L'OM System OM-5 II non ha un grande sensore full-frame, autofocus AI, video 8K o altre caratteristiche da titolone delle ultime costose fotocamere. Quello che ha il modello micro quattro terzi (MFT), tuttavia, passa completamente inosservato in mezzo a tutta questa frenesia ossessionata dalla tecnologia – è una fotocamera perfettamente progettata per la fotografia di viaggio. E non parliamo di specifiche tecniche, per una volta, ma del design fisico vero e proprio.

Quindi cosa rende l'OM-5 II così speciale da aver recentemente conquistato il primo posto nella nostra guida alle migliori fotocamere da viaggio? Parecchie cose, in realtà. Diamo un'occhiata...

1. Dimensioni e portabilità

Non abbiamo bisogno di spiegare i vantaggi di un sistema fotografico compatto e portatile quando si viaggia. Pesa di meno da trasportare, occupa meno spazio nella borsa e affatica meno le braccia quando lo si tiene al fianco e lo si porta ripetutamente all'altezza degli occhi per scattare.Ora, i fan delle fotocamere APS-C e full-frame faranno notare che il corpo dell'OM-5 II non è davvero molto più piccolo o leggero di molte rivali. È assolutamente vero. Ma gli obiettivi sono molto più piccoli, e visto che è difficile fotografare qualcosa senza un obiettivo, questo è un punto fondamentale per la fotografia di viaggio.Mi vengono in mente due esempi. L'obiettivo kit M.Zuiko 12-45mm f/4 venduto con questa fotocamera offre un intervallo focale equivalente di 24-90mm (nella foto). Non esistono obiettivi kit su altri formati così piccoli e leggeri come questo (o così buoni – questo è uno degli obiettivi Pro di OM System). Che dire poi del M.Zuiko 25mm f/1.8 II? È un obiettivo fisso equivalente 50mm assolutamente minuscolo. Ed è anche tropicalizzato, il che mi porta al prossimo punto...

2. Tropicalizzazione

Potresti non preoccuparti troppo della tropicalizzazione nella fotografia normale – dopotutto, se piove aspetti semplicemente, o esci un altro giorno. Ma quando viaggi, ogni giorno, ogni ora è irripetibile. Se piove, non puoi tornare un'altra volta. Devi cogliere ogni opportunità di scatto che si presenta e celebrare le condizioni, non nasconderti da esse. La tropicalizzazione non è una specifica molto accattivante, ma quando ne hai bisogno, ne hai davvero bisogno, e sia l'OM-5 II che molti obiettivi OM sono tropicalizzati, incluso l'obiettivo kit 12-45mm f/4.

3. Uno dei migliori sistemi di stabilizzazione in circolazione

Leggerai molte dichiarazioni dei produttori di fotocamere sulla stabilizzazione d'immagine in-body (IBIS) certificate CIPA che potrebbero suggerire che tutte le fotocamere moderne sono equivalenti, ma quello che accade in laboratorio non sempre si riflette nella vita reale, ed è chiaro dall'esperienza pratica che il sensore MFT più piccolo nell'OM-5 II ha una stabilizzazione significativamente più efficace rispetto ai sensori più grandi. Le cifre ufficiali dei produttori sono sempre lusinghiere, scenari nel caso migliore; ma in pratica, l'OM-5 II fornisce in modo affidabile quasi tutta la compensazione delle vibrazioni dichiarata, non solo una parte in circostanze ideali (senza fare nomi).

4. Funzioni computazionali

Se non hai mai usato le funzioni di fotografia computazionale di OM Systems, potresti pensare che siano solo un espediente che non userai mai. Ma ti conquistano, e sono particolarmente efficaci per la fotografia di viaggio. Il Live Bulb è fantastico per paesaggi urbani illuminati al neon di notte perché puoi vedere l'esposizione costruirsi in tempo reale, sul retro della fotocamera. Avrai bisogno di un treppiede, ma ehi, con tutto il peso che hai risparmiato con questo sistema, non ti dispiace così tanto un treppiede!

• Consulta la nostra guida ai migliori treppiedi da viaggio.

5. Costo

Viaggiare può essere rischioso. A volte ti sporgi dal lato di una barca, a volte schivi borseggiatori, a volte devi lanciare la tua borsa nel retro di un autobus e sperare che sia ancora lì quando scendi. Può essere una preoccupazione, e se porti attrezzature costose e vistosamente care nei tuoi viaggi, può essere difficile godersi il momento senza preoccuparsi per la propria fotocamera.

Personalmente, mi piacerebbe tornare da un viaggio con scatti fatti con una Leica M11 o una Hasselblad X2D II, ma non accadrà mai perché non le porterei mai con me.

• • Due immagini trapelate rivelerebbero la prossima Sony A7 V
• • Una mostra la risoluzione del sensore, l'altra il design posteriore della fotocamera
• • Potrebbe essere rilasciata a ottobre o novembre 2025

Il 2021. Ecco quanto tempo è passato da quando Sony ha lanciato l'attuale A7 IV alzando l'asticella per le fotocamere mirrorless di fascia media.

Il modello full-frame da 33MP rimane un tuttofare straordinariamente capace, ma ha perso il primo posto nella nostra guida alle migliori fotocamere mirrorless a favore della Canon EOS R6 Mark II e di conseguenza dell'ancora migliore Nikon Z6 III.

The New Camera ha condiviso quello che dice essere due immagini della Sony A7 V che apparentemente rivelano la risoluzione del sensore e graditi aggiornamenti del design rispetto alla A7 IV.

Scossone nel mercato mirrorless di fascia media?

Le fotocamere mirrorless di fascia media tendono a colpire nel segno del rapporto qualità-prezzo ed è esattamente quello che ha fatto la Sony A7 IV quattro anni fa. Da allora, però, Canon e Nikon hanno stabilito nuovi standard in questa classe: sia la EOS R6 Mark II che la Z6 III scattano più velocemente e le loro specifiche video surclassano completamente la A7 IV. Hanno messo sotto pressione Sony, la cui serie A7 originale è stata a lungo una delle più vendute. Quindi, il mercato di fascia media avrà un altro scossone se e quando arriverà la A7 V? Una delle immagini trapelate mostra lo schermo posteriore con la risoluzione della fotocamera visualizzata: 33MP grande, 14MP media, 8,2MP piccola. Questo suggerisce che la risoluzione della A7 V è invariata rispetto ai 33MP della A7 IV, che ancora oggi batte i rivali.

Quello che non sappiamo è se è lo stesso sensore di prima, uno rivisto o di un nuovo tipo. Per esempio, la Nikon Z6 III ha un sensore parzialmente stratificato da 24MP più veloce, mentre i modelli premium come la Nikon Z8 e la Canon EOS R5 II hanno sensori completamente stratificati ancora più veloci.

La seconda immagine trapelata mostra una sezione del retro della A7 V, suggerendo che la fotocamera potrebbe avere un versatile touchscreen inclinabile su 2 assi / vari-angle come nella A1 II, anche se l'impugnatura potrebbe rimanere simile agli attuali modelli A7.

The New Camera ha anche ipotizzato altri miglioramenti che potremmo ragionevolmente aspettarci, parlando di scatti a raffica a 20fps, del chip AI di Sony per un autofocus migliorato nel riconoscimento dei soggetti, video 4K 60fps senza ritaglio, un EVF ad alta risoluzione e una stabilizzazione interna migliorata.

Si ritiene inoltre che la Sony A7 V arriverà quest'anno, potenzialmente a ottobre o novembre. Si parla anche di una Canon EOS R6 Mark III prevista per il 2025, presumibilmente con il sensore da 32MP che abbiamo visto nella recente EOS C50. Una tale raffica di uscite scuoterebbe davvero il mercato di fascia media.

Nikon ha rilasciato il primo aggiornamento firmware importante per la sua mirrorless full-frame Zf, introducendo nuove funzionalità ereditate da modelli di fascia alta come la Z9 e la recente Z6 III.

Il firmware 2.0 introduce quattro novità principali. La più rilevante è una nuova modalità di messa a fuoco automatica dedicata al riconoscimento degli uccelli. Finora, chi desiderava fotografare volatili doveva affidarsi alle modalità Animali o Auto, ma questa nuova funzione promette maggiore precisione e reattività nel tracciamento, rendendo l’esperienza molto più affidabile per chi si cimenta in questo tipo di scatti.

Sebbene la Zf non sia stata pensata principalmente per la fotografia naturalistica – il suo stile retrò e le sue caratteristiche la rendono più adatta a viaggi e street photography – avere a disposizione una modalità specifica per gli uccelli è sicuramente un vantaggio in più.

La seconda novità è il supporto alla modalità Hi-Res Zoom per i video, introdotta con la Z9. Disponibile durante la registrazione in 1080p, consente uno zoom digitale fino a 2x senza perdita di qualità, poiché viene utilizzata una porzione del sensore che mantiene la risoluzione Full HD. Una vera alternativa al classico zoom digitale, che spesso comporta un decadimento dell’immagine.

Una spinta per gli utenti della messa a fuoco manuale

La terza novità dell’aggiornamento riguarda chi preferisce utilizzare ottiche a fuoco manuale con la Zf. Nikon ha migliorato la funzione di ingrandimento del fuoco, portando la sua capacità da un massimo del 200% a un massimo del 400%. Inoltre, ora è possibile disattivare l’ingrandimento premendo a metà il pulsante di scatto, per tornare a visualizzare l’intera composizione dell’immagine.

Per chi scatta in modalità completamente manuale, ci sono ulteriori miglioramenti: ora è possibile regolare ISO e compensazione dell’esposizione tramite le ghiere di comando, e inserire manualmente il valore dell’apertura del diaframma quando si utilizza un obiettivo che non comunica in automatico con la fotocamera.

Infine, con l’aggiornamento firmware 2.0 arriva anche il supporto per Nikon Imaging Cloud: gli utenti della Zf possono ora caricare automaticamente le immagini direttamente dalla fotocamera al cloud Nikon tramite Wi-Fi. È possibile anche sincronizzarsi con servizi esterni come Lightroom o Google Drive, inviando i file in modo automatico alla piattaforma preferita.

Oltre all’archiviazione, Nikon Imaging Cloud permette anche di mantenere la fotocamera aggiornata all’ultima versione del firmware e di scaricare profili colore aggiuntivi, comprese le ricette creative create da altri utenti.

• La prossima fotocamera della serie M di Leica potrebbe essere la prima del suo genere con mirino elettronico.
• Potrebbe anche essere il modello più compatto, leggero e versatile mai realizzato nella gamma M.
• Secondo le indiscrezioni, il lancio sarebbe previsto entro la fine dell'anno.

Ecco un'indiscrezione su Leica che apre diverse possibilità. Sembra che l'azienda stia lavorando a un nuovo modello della serie M che abbandonerebbe il tradizionale telemetro, punto di forza della gamma, in favore di un mirino elettronico (EVF).

I dettagli condivisi da Leica Rumors sono ancora scarsi, lasciando aperte molte domande su quale direzione potrebbe prendere questo modello. Storicamente, le fotocamere della serie M, sia analogiche che digitali, utilizzano un telemetro ottico per la composizione e la messa a fuoco manuale, affidandosi a un sistema a immagine sdoppiata che richiede una certa abilità per ottenere un risultato preciso. Questo approccio non è per tutti, ma è parte integrante dell'identità della serie M, un'esperienza di scatto unica che si trova solo in pochi altri modelli, come quelli di Pixii.

Dal punto di vista pratico, un EVF offrirebbe diversi vantaggi rispetto al telemetro, tra cui l'anteprima dell'esposizione e il supporto al focus peaking per una messa a fuoco manuale più intuitiva. Un cambiamento del genere potrebbe rendere questa nuova fotocamera la più compatta e leggera della serie M digitale, oltre che la più accessibile in termini di prezzo.

Le indiscrezioni suggeriscono che non si tratti della prossima generazione della Leica M12, ma piuttosto di una nuova linea all'interno dell'ecosistema con attacco M. Un modello della serie M con EVF potrebbe assomigliare più a una Leica Q3 o Q3 43 premium compact, ma con un attacco per obiettivi intercambiabili. La Q3 offre un'esperienza fotografica moderna e completamente diversa dalla tradizione della serie M, quindi resta da vedere come Leica intenderà integrare questa innovazione nel suo catalogo.

Una nuova alba per la serie M di Leica?

Sostituire il telemetro con un mirino elettronico potrebbe sembrare un cambiamento marginale, ma in realtà rappresenterebbe la più grande rivoluzione nella storia della serie M di Leica. Questo passaggio eliminerebbe anche quello che da sempre è il suo elemento distintivo: l'esperienza di scatto con telemetro.

Alcuni ritengono che i telemetri siano ormai superati, un sistema di messa a fuoco esclusivamente manuale che richiede abilità e pratica, mentre le moderne mirrorless di marchi come Sony e Canon offrono un autofocus così avanzato da ridurre al minimo l’intervento del fotografo. Per altri, invece, il fascino della serie M sta proprio in questa sfida, un'esperienza di scatto unica che non ha equivalenti, se non nel telemetro digitale di Pixii.

Un modello della serie M con EVF potrebbe comunque mantenere il classico attacco M, compatibile con un'ampia gamma di obiettivi a fuoco manuale, sia gli iconici Leica che opzioni più economiche di terze parti. Il design compatto di queste lenti si sposerebbe bene con quella che potrebbe diventare la più piccola fotocamera M mai realizzata.

Se questo nuovo modello fosse una sorta di Leica Q3 con innesto M, sorgerebbe un'altra domanda: potrebbe finalmente integrare l’autofocus? Questo richiederebbe un aggiornamento dell’attacco e la produzione di nuove ottiche autofocus, ma non è un’ipotesi da escludere del tutto, anche se segnerebbe un grande cambiamento per Leica.

Un’altra possibilità è prendere ispirazione dalla serie SL, il cui ultimo modello, la SL3, è una full-frame con design da reflex e attacco L, già compatibile con ottiche autofocus. L'idea di una fotocamera compatta nello stile della serie M, con EVF e attacco L, sarebbe allettante per chi cerca una Leica più moderna e versatile.

Tuttavia, i rumor parlano di una M con EVF, un grande touchscreen e nessun pulsante sul retro, senza le rivoluzioni più radicali ipotizzate. È probabile che resti un modello esclusivamente manuale, sfruttando al massimo gli strumenti di assistenza offerti dal mirino elettronico e, con ogni probabilità, il sensore da 61 MP già utilizzato da Leica. La stabilizzazione interna sarebbe un'aggiunta utile, ma resta improbabile.

Quale sarebbe, secondo te, la direzione più interessante che Leica potrebbe prendere con il suo prossimo modello della serie M? Faccelo sapere nei commenti.

Nikon Z50 II: recensione rapida

La Nikon Z50 II rappresenta un’evoluzione ben riuscita di una fotocamera APS-C già apprezzata per la sua ergonomia e la varietà di funzioni offerte a un prezzo accessibile. Il nuovo modello conserva queste caratteristiche, ma beneficia di un notevole aggiornamento grazie all’integrazione del processore Expeed 7. Questo la rende una mirrorless versatile, ideale per chi desidera imparare e perfezionarsi.

Le sue dimensioni compatte le permettono di rivaleggiare con le migliori fotocamere da viaggio, senza sacrificare la comodità d'uso. Rispetto al modello precedente, la Z50 II è leggermente più grande, ma offre una presa più salda e un layout intuitivo, grazie a comandi ben posizionati e a un touchscreen inclinabile. Inoltre, il mirino migliorato e il design ottimizzato contribuiscono a un’esperienza di scatto appagante, sia per foto che per video.

Al cuore della fotocamera troviamo il processore Expeed 7, lo stesso impiegato nelle più costose Z9 e Z8. Sebbene la Z50 II sia pensata come un’opzione per principianti, questo chip le conferisce prestazioni rapide e un autofocus di alto livello. Con modalità di rilevamento dedicate a nove tipologie di soggetti, tra cui persone, animali e mezzi di trasporto, il sistema di messa a fuoco è preciso e reattivo, paragonabile a quello dei modelli di punta.

Molti aspetti rimangono fedeli alla Z50 originale, incluso il sensore APS-C da 20,9 MP, che offre una risoluzione competitiva per la sua categoria. Con un obiettivo Z di qualità, produce immagini nitide e realistiche. Sebbene i possessori del modello precedente non noteranno un grande salto nella qualità visiva, il nuovo processore migliora il controllo del rumore, garantendo scatti più puliti anche a impostazioni ISO elevate.

La Nikon Z50 II ha migliorato anche le sue funzionalità video, consolidandosi come una fotocamera versatile. Ora è possibile registrare in 4K a 60 fps, sebbene con un ritaglio di 1,5x. Inoltre, è la prima APS-C di Nikon a supportare video N-log a 10 bit, offrendo ai videomaker maggiore libertà nella post-produzione per la gradazione dei colori. L’inclusione di una presa per le cuffie aggiunge ulteriore praticità per chi si dedica alla creazione di contenuti audiovisivi.

Tra le novità spicca la modalità di recensione dei prodotti, ideale per chi realizza video promozionali o recensioni, permettendo di passare fluidamente il focus dal presentatore all’oggetto. Un pratico pulsante Picture Control, situato sulla parte superiore, facilita l’accesso alle impostazioni predefinite di colore e consente di integrare le Creator Recipes scaricabili con i preset standard.

In sintesi, la Z50 II dimostra di essere una fotocamera adatta a stili creativi differenti e a utenti con vari livelli di esperienza. I principianti otterranno risultati di alto livello in breve tempo, mentre i più esperti troveranno strumenti e controlli avanzati per continuare a sfruttare il suo potenziale man mano che affinano le proprie abilità.

Nikon Z50 II: prezzo e data d'uscita

La Nikon Z50 II si colloca nella fascia entry-level della gamma mirrorless con attacco Z di Nikon, offrendo una combinazione di qualità e accessibilità. In Italia, il prezzo per il solo corpo macchina è di circa 999 euro, comprensivo di una scheda di memoria SDXC Lexar da 128 GB, rendendola una scelta interessante per chi vuole avvicinarsi al mondo della fotografia mirrorless.

Per chi preferisce un kit con obiettivi, sono disponibili diverse opzioni che offrono un buon rapporto qualità-prezzo. Il pacchetto con il NIKKOR Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR, ad esempio, è proposto a circa 1.159 euro e include la stessa scheda di memoria. Per una maggiore versatilità, è possibile scegliere il kit con due obiettivi, che comprende il 16-50mm e il NIKKOR Z DX 50-250mm f/4.5-6.3 VR, al costo di circa 1.399 euro. Infine, per chi preferisce un obiettivo unico con una gamma focale più ampia, il kit con il NIKKOR Z DX 18-140mm f/3.5-6.3 VR è disponibile a circa 1.429 euro.

Queste opzioni posizionano la Nikon Z50 II come una fotocamera APS-C completa e versatile, ideale per chi cerca qualità e flessibilità. Grazie al processore Expeed 7 e alle nuove funzionalità, è un'opzione valida sia per chi è agli inizi sia per chi desidera uno strumento affidabile per crescere e migliorare.

• Prezzo: 5/5

Nikon Z50 II: specifiche

Nikon Z50 II: design

• Obiettivo potenziato e touchscreen con angolo di visione variabile
• Dimensioni leggermente maggiori con un'impugnatura più profonda
• Pulsante Picture Controls dedicato per le preimpostazioni di stile

La Nikon Z50 II, a un primo sguardo, ricorda molto la Z50 originale. Presenta un design compatto e curato, in linea con lo stile consolidato delle mirrorless entry-level. Le sue dimensioni sono abbastanza contenute da renderla facilmente trasportabile, ma la struttura solida e l’ergonomia ben studiata offrono una presa comoda e affidabile.

Rispetto alla versione precedente, la Z50 II è leggermente più grande e pesa un po' di più. Questa differenza, però, gioca a suo favore: l'impugnatura risulta ben dimensionata per accogliere comodamente le dita, senza risultare eccessiva, e il peso aggiuntivo contribuisce a dare al corpo, pur ricco di elementi plastici, una sensazione di maggiore robustezza durante l’uso.

Osservando più da vicino, emergono alcuni miglioramenti significativi. Lo schermo ribaltabile del modello originale è stato sostituito da un display completamente articolato, capace di ruotare anche frontalmente, rendendolo ideale per vlog e video, persino con la fotocamera montata su un treppiede. Inoltre, la presenza di una porta per le cuffie rappresenta un’aggiunta preziosa per i creatori di contenuti, consentendo il monitoraggio audio in tempo reale durante la registrazione.

Anche il mirino elettronico ha beneficiato di aggiornamenti. Pur mantenendo la risoluzione di 2,36 milioni di punti, ora è due volte più luminoso, raggiungendo i 1000 nit. Questo lo rende più confortevole per gli occhi durante l’inquadratura in condizioni di forte luminosità, migliorando notevolmente l’esperienza d’uso.

La Nikon Z50 II presenta alcune novità interessanti anche nel layout dei comandi, un dettaglio che non sfuggirà agli osservatori più attenti. Già nella recensione della Z50 originale, era stata elogiata la disposizione dei pulsanti e delle ghiere, che richiamava quella delle sorelle full-frame come la Z6 e la Z7. Con questa nuova versione, Nikon ha perfezionato ulteriormente il design, aggiungendo cinque nuovi pulsanti.

Manca ancora un joystick dedicato, quindi la selezione del punto di messa a fuoco automatica continua a passare attraverso il touchscreen. Tuttavia, le nuove aggiunte, tra cui i pulsanti per lo zoom, il display e un comando dedicato, arricchiscono l’esperienza d’uso. Pur non rappresentando una rivoluzione, queste integrazioni sono state ben accolte. Offrono maggiore praticità agli utenti, consentendo di regolare rapidamente le impostazioni principali senza appesantire l’interfaccia, rendendo la Z50 II ancora più adatta agli appassionati in crescita.

Un'aggiunta interessante sulla piastra superiore della Nikon Z50 II è il quinto pulsante, una novità assoluta per le fotocamere Nikon. Questo tasto consente di accedere rapidamente ai Picture Controls, una collezione di preimpostazioni estetiche. Sebbene agli utenti esperti potrebbe sembrare una funzione superflua, pensiamo che sarà apprezzata dai principianti e dagli appassionati che desiderano sperimentare la creatività scattando in JPEG. La fotocamera offre 31 profili preimpostati, che possono essere ulteriormente personalizzati tramite NX Studio. Inoltre, è possibile scaricare le Ricette creatore da Nikon Imaging Cloud e selezionare quelle preferite per aggiungerle all'elenco.

La presenza di questo pulsante sottolinea il carattere inclusivo della Z50 II, progettata per soddisfare le esigenze di una vasta gamma di creatori. Anche la possibilità di riprogrammare il tasto aumenta la sua versatilità, offrendo agli utenti che lavorano in RAW un controllo maggiore, rendendo più semplice adattare la fotocamera alle proprie necessità per l'elaborazione avanzata dei colori in post-produzione.

• Design: 4.5/5

Nikon Z50 II: caratteristiche e prestazioni

• Il processore Expeed 7 gestisce l'AF a riconoscimento del soggetto
• Stesso sensore APS-C da 20,9 MP della Nikon Z50
• Prima fotocamera Nikon APS-C con video N-log a 10 bit

Chi ha già una Nikon Z50 ritroverà molti elementi familiari nella Z50 II. Il sensore APS-C da 20,9 MP rimane invariato, così come la velocità di scatto in raffica meccanica, che raggiunge un massimo di 11 fps. Come molte altre mirrorless per principianti, manca ancora la stabilizzazione interna al corpo macchina. Tuttavia, la vera novità della Z50 II è il suo motore.

L’aggiornamento più significativo è il processore Expeed 7, lo stesso che equipaggia le ammiraglie Nikon Z9 e Z8, ma per la prima volta inserito in un corpo APS-C. Questo chip gestisce tutte le operazioni principali, dall’autofocus alla raffica di scatto, fino alla registrazione video, e si distingue per le sue prestazioni. Durante le prove, l’Expeed 7 ha trasformato la Z50 II in un dispositivo incredibilmente rapido e reattivo.

Uno dei punti di forza del nuovo processore è l’autofocus avanzato, con capacità di riconoscimento del soggetto di alto livello. Nonostante si tratti di un modello entry-level, la Z50 II offre un autofocus veloce e preciso, capace di seguire gli obiettivi con grande affidabilità. Sono disponibili modalità specifiche per il rilevamento di nove tipi di soggetti, tra cui persone, animali, uccelli e veicoli, oltre a un’impostazione automatica che può riconoscere più soggetti contemporaneamente. Questo rende la fotocamera estremamente versatile, anche in situazioni di scatto complesse.

Le prestazioni dell’autofocus della Nikon Z50 II, secondo la nostra esperienza, si avvicinano a quelle di molti modelli full-frame più costosi della serie Z di Nikon, anche in situazioni di azione. La nuova modalità High-Speed Frame Capture+ consente di scattare fino a 30 fps utilizzando l’otturatore elettronico, rendendo questa fotocamera una scelta eccellente per catturare scene dinamiche. Sebbene abbiamo notato un leggero rolling shutter in questa modalità, rimane un’aggiunta impressionante per un dispositivo di fascia entry-level.

Un altro miglioramento riguarda lo slot per le schede SD, ora compatibile con le schede UHS-II, che garantiscono velocità di lettura e scrittura più elevate. Anche la porta USB ha subito un aggiornamento, passando a un connettore di tipo C. Questo porta numerosi vantaggi: non solo permette una velocità di trasferimento dati fino a 5 Gbit/s, ma consente anche di caricare direttamente la fotocamera. Inoltre, grazie alla compatibilità UVC/UAC, la Z50 II può essere utilizzata come webcam senza necessità di software aggiuntivi, aumentando ulteriormente la sua versatilità per i creatori di contenuti.

La Nikon Z50 II si presenta come una fotocamera ibrida, capace di soddisfare sia le esigenze fotografiche che quelle video. Nonostante utilizzi lo stesso sensore della Z50 originale, il processore Expeed 7 consente prestazioni di registrazione superiori. La fotocamera supporta video 4K a 60 fps, seppur con un ritaglio di 1,5x. Per riprese non croppate, è possibile registrare in 4K a 30 fps con sovracampionamento da 5,6K, garantendo una qualità eccellente.

È anche la prima fotocamera APS-C di Nikon a offrire il supporto per il video N-log a 10 bit, insieme alla possibilità di utilizzare RED Luts. Queste caratteristiche rendono la Z50 II una scelta interessante per i registi in erba, offrendo la flessibilità necessaria per apprendere le basi della videografia e sperimentare con il color grading.

Sebbene queste capacità video possano superare le esigenze di molti principianti, la Z50 II è progettata anche per i neofiti. La nuova modalità Product Review, ad esempio, consente di spostare automaticamente la messa a fuoco dal presentatore all'oggetto inquadrato, una funzione simile alla modalità Product Showcase della Sony ZV-1. Questo strumento, pur non indispensabile per tutti, è particolarmente utile per chi desidera entrare nel mondo del content creation e del vlogging.

Come il modello precedente, la Z50 II dispone della riduzione elettronica delle vibrazioni per stabilizzare le riprese a mano libera, che applica un ritaglio di 1,3x. Nikon sostiene di aver migliorato questa funzione, ma nei test effettuati non si è dimostrata all'altezza della stabilizzazione completa integrata nel corpo macchina, restando comunque utile per riprese più stabili in situazioni quotidiane.

• Caratteristiche e prestazioni: 4.5/5

Nikon Z50 II: qualità immagini e video

• Qualità d'immagine eccellente nella maggior parte delle condizioni
• Migliore gestione del rumore rispetto alla Z50 a parità di ISO
• Video 4K/60p con 1,5x

Le immagini prodotte dalla Nikon Z50 II sono molto simili a quelle della Z50: nitide, vivaci e dall'aspetto naturale. Anche se alcune fotocamere concorrenti vantano una risoluzione più alta, il sensore da 20,9 MP della Z50 II riesce comunque a catturare i dettagli con grande efficacia, offrendo risultati di qualità più che soddisfacente.

Con il bilanciamento del bianco impostato in automatico, le immagini scattate con la Nikon Z50 II risultano ben sature e caratterizzate da una gamma dinamica equilibrata, mantenendo un aspetto neutro e naturale. Il sistema di misurazione si è dimostrato affidabile in diverse condizioni di illuminazione, fornendo esposizioni precise. In particolare, i toni della pelle sono stati resi con accuratezza sotto luce naturale, mentre un leggero calore emerge quando si utilizza una forte illuminazione artificiale.

Nonostante il sensore e la gamma ISO siano rimasti invariati rispetto alla Z50, il nuovo processore Expeed 7 consente una migliore gestione del rumore. Pur non potendo competere con le fotocamere full-frame, la Z50 II permette di spingere gli ISO più in alto prima che il rumore diventi un problema evidente. Anche se ISO 12800 rappresenta ancora il limite massimo, le immagini a ISO 6400 mantengono una qualità più che accettabile, rendendola adatta a situazioni di scarsa illuminazione quando necessario.

Se il vostro interesse si concentra esclusivamente sulla fotografia, potreste trovare una risoluzione superiore in altre fotocamere. Tuttavia, ciò che rende la Nikon Z50 II un'opzione interessante è la combinazione tra le sue ottime prestazioni di autofocus e le capacità video versatili. Sebbene la stabilizzazione non sia impeccabile, lo stesso si può dire della qualità equilibrata sia dei video in 4K che delle foto prodotte.

I filmati in 4K a 60 fps sono nitidi e ben bilanciati. Durante i test, la Z50 II ha gestito con successo diverse condizioni di illuminazione, offrendo video realistici e adatti al color grading. Quando utilizzata con un treppiede, la qualità dei video non presenta criticità, rendendola una scelta affidabile per i creatori di contenuti che cercano una fotocamera versatile e performante.

• Qualità immagini e video: 4.5/5

Nikon Z50 II: Schede tecnica

Perché acquistare la Nikon Z50 II?

Ragioni per comprare 

Ragioni per non comprare 

• Sony presenta l'A1 II, il successore dell'Alpha A1, anch'essa con sensore da 50MP
• Si tratta di un aggiornamento minore, il cui prezzo è di 6.500 euro circa solo per il corpo macchina.
• Sarà in vendita a fine novembre

Sony ha annunciato la sua fotocamera mirrorless più versatile, la A1 II, che succede all'Alpha 1, una fotocamera rivoluzionaria quando è stata lanciata nel gennaio 2021. La A1 II mantiene lo stesso sensore full-frame da 50 MP, scatti a raffica a 30 fps e video in 8K. Nonostante conservi le stesse caratteristiche di prestazioni ad alta velocità, la A1 II appare come un aggiornamento minore rispetto alla A1. Tuttavia, presenta miglioramenti nel design che la rendono più confortevole da impugnare, oltre a prestazioni superiori in alcune aree, grazie a tecnologie derivate dalla fotocamera sportiva e per la fauna selvatica più veloce di Sony, la A9 III.

Il design della A1 II è quasi identico a quello dell'A9 III, un aspetto che riteniamo positivo, dato che consideriamo quest'ultima una delle fotocamere Sony Alpha più maneggevoli. Abbiamo avuto modo di provare la fotocamera prima del lancio e, nella nostra recensione pratica, abbiamo apprezzato l'impugnatura più solida, soprattutto quando la fotocamera è abbinata al nuovo obiettivo professionale Sony FE 28-70 mm F2 GM, lanciato lo stesso giorno.

Si tratta di una doppia serie di nuovi e interessanti prodotti Sony destinati a fotografi e registi professionisti. Tuttavia, la A1 II rappresenta solo un aggiornamento modesto della A1, che ha ormai quasi quattro anni e che, con la sua eccellente qualità d'immagine e velocità, ha fissato nuovi standard per le fotocamere rivali, che nel frattempo hanno colmato il gap lanciando modelli come la Canon EOS R1 e la Nikon Z9.

A suo merito, Sony ha lanciato la A1 II a un prezzo inferiore rispetto alla Alpha A1 del 2021: costa 6.500 euro circa per il solo corpo macchina, con disponibilità prevista per la fine di novembre. Tuttavia, oggi esistono alternative più economiche, come la Sony A7R V, la Canon EOS R5 Mark II e la Nikon Z8, che potrebbero attirare l'attenzione a discapito della A1 II.

Pur non avendo spinto oltre i confini della tecnologia fotografica o esplorato nuovi territori come aveva fatto con l'A9 III e il suo otturatore globale, Sony ha creato un successore più raffinato con l'A1 II. Ciò solleva una domanda: le fotocamere Sony Alpha hanno raggiunto un limite tecnologico?

Una spinta dell'intelligenza artificiale

Per alcuni professionisti, i miglioramenti introdotti dalla A1 II saranno sufficienti a giustificare l'aggiornamento. La fotocamera risulta più comoda da tenere, grazie a un'impugnatura più grande e confortevole, e presenta un touchscreen multiangolare più ampio con una profondità di colore maggiore, simile a quello della A9 III.

Inoltre, è dotata del chip di elaborazione AI di Sony, già visto sulla A7R V, che dovrebbe migliorare le prestazioni dell'autofocus a rilevamento del soggetto. Una nuova modalità AF consente inoltre di rilevare automaticamente il soggetto in modo intelligente, eliminando la necessità di selezionarlo manualmente in anticipo. Questa è una funzionalità che ho richiesto a tutti i marchi, quindi ringrazio Sony per averla implementata, anche se sarà necessario effettuare ulteriori test per valutare se ci sono compromessi nell'uso della modalità automatica.

La A1 II offre anche una funzione di pre-cattura fino a un secondo prima di premere completamente l'otturatore durante sequenze ad alta velocità, utile nel caso in cui le reazioni non siano abbastanza rapide, una caratteristica ripresa dalla A9 III. Il processore Bionz XR di Sony garantisce una resistenza simile a quella dell'A1, con raffiche a 30 fps che possono durare fino a 153 immagini in formato raw, un risultato notevole.

Sony afferma che la stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo della A1 II arriva fino a 8,5EV, rispetto ai 5,5EV dell'Alpha A1. Nel complesso, l'A1 II è una delle migliori fotocamere professionali di Sony, migliorando gli aspetti più imperfetti della A1. Tuttavia, non ci sono novità significative rispetto a quanto già visto da Sony, il che è inusuale per un marchio che ha innovato così tanto negli ultimi 15 anni. Inoltre, l'A1 II sarà l'unica fotocamera Alpha full-frame che Sony lancerà nel 2024, rendendo quest'anno sorprendentemente tranquillo per il gigante delle fotocamere.

Sony è a corto di idee? Forse, ma credo che ci sia ancora molto da fare. In questo caso, Sony si è concentrata su ciò di cui i professionisti probabilmente avevano più bisogno: una migliore maneggevolezza, piuttosto che su una nuova funzione da prime pagine. Non si tratta di una novità sensazionale, ma questa fotocamera potrebbe comunque guadagnarsi il rispetto degli utenti professionisti di Sony.

Nikon ha aggiornato la sua fotocamera Z50 di quattro anni fa, presentando la nuova Z50 II. Questo modello, che mantiene lo stesso sensore APS-C da 20,9 MP, include però il nuovo processore Expeed 7, che offre numerosi miglioramenti in termini di prestazioni.

La Z50 II vanta un sistema di autofocus simile a quello delle fotocamere mirrorless professionali Z8 e Z9 di Nikon, con nove modalità di rilevamento dei soggetti, il tracking 3D, aree di messa a fuoco personalizzabili e una funzione AF-A (autofocus automatico) più intelligente. Inoltre, debutta la modalità Product Review, che semplifica il passaggio dalla messa a fuoco sui volti a quella sugli oggetti, proprio come la modalità autofocus Product Showcase di Sony.

La fotocamera offre anche riprese in modalità raffica con un secondo di pre-cattura, che consente di scattare a 15fps o 30fps (solo in formato JPEG). Per i video, la Z50 II supporta il 4K a 30fps, sovracampionando da una risoluzione di 5,6K, garantendo immagini nitide e dettagliate.

La Z50 II è la seconda fotocamera Nikon compatibile con il servizio Nikon Cloud, dopo la Z6 III. Gli utenti possono caricare e archiviare le loro immagini online e trasferire profili colore personalizzati (chiamati Picture Profiles) direttamente dalla comunità Nikon Cloud, funzionalità che ricorda quella della Panasonic Lumix S9. Un nuovo pulsante Picture Profile consente un accesso rapido a queste impostazioni.

In termini di maneggevolezza, la Z50 II ha un mirino elettronico (EVF) con il doppio della luminosità rispetto alla Z50, uno schermo touchscreen più grande da 3,2 pollici con una cerniera aggiornata che consente una maggiore flessibilità di movimento, una presa più ampia e un flash integrato, rendendola l'unica fotocamera mirrorless di Nikon a offrire questa caratteristica.

Il prezzo della Z50 II è di 849 sterline per il solo corpo macchina, 999 sterline con l'obiettivo 16-50 mm, o 1.199 sterline per il kit a due obiettivi che include anche l'obiettivo 50-250 mm. Le vendite inizieranno a fine novembre. I prezzi per gli Stati Uniti e l'Australia saranno annunciati successivamente.

La Z50 II sembra una discreta mirrorless per i fotografi alle prime armi , ma Nikon la propone per i creatori di contenuti: riuscirà a centrare l'obiettivo?

Una fotocamera con una crisi d'identità?

Nikon sta puntando molto sulla promozione della sua nuova Z50 II come fotocamera ideale per i creatori di contenuti, ma, a mio parere, non è la scelta più ovvia tra le fotocamere mirrorless con sensore APS-C della casa giapponese per questo tipo di utilizzo.

La Z50 II è certamente una fotocamera piacevole da usare per i fotografi, grazie al suo design in stile mini-DSLR, che include un'impugnatura più comoda e un mirino elettronico (EVF) più luminoso. Tuttavia, per i creatori di contenuti che cercano una fotocamera che si distingua per flessibilità video e design accattivante, la Z30, più economica, o la Z fc dal look vintage risultano scelte più adatte. Allo stesso modo, ci sono anche modelli concorrenti come la Fujifilm X-M5 e la Sony ZV-E10 II, che potrebbero risultare più allettanti per chi ha un occhio attento ai video.

Questo non vuol dire che la Z50 II sia priva di qualità. Anzi, si tratta della fotocamera mirrorless con sensore APS-C più potente di Nikon, grazie all'adozione dell'ultimo processore Expeed 7, che assicura prestazioni più rapide, incluso un tempo di avvio più veloce, come sottolineato da Nikon.

La Z50 II offre anche funzionalità video migliorate, come il video 4K a 10 bit fino a 30 fps, grazie al sovracampionamento da 5,6K, e include il profilo colore N-Log di Nikon. Inoltre, è la prima fotocamera Nikon a supportare il livestreaming tramite USB-C, senza la necessità di utilizzare il software Nikon Webcam Utility.

Tuttavia, manca di alcune funzionalità specifiche per i creatori di contenuti, come le modalità video verticali per i social, disponibili invece nella Fujifilm X-M5. Questa fotocamera, infatti, offre una risoluzione video superiore di 6,2K, che consente anche la ripresa verticale, e include microfoni interni multidirezionali, che possono essere utilizzati separatamente o insieme, una caratteristica particolarmente utile per i video. La X-M5, con il suo design compatto, estetica accattivante e modalità di simulazione pellicola, appare come una scelta più mirata per i creatori di contenuti.

Sembra che Nikon abbia progettato la Z50 II come una fotocamera ad alte prestazioni per hobbisti, che presto recensiremo in dettaglio. Sebbene sia una fotocamera versatile e potente, non credo che rappresenti la scelta ideale per i creatori di contenuti, come suggerisce il marketing di Nikon. Un eventuale successore della Z30 sembrerebbe essere una proposta più adatta a questo segmento.

Il reparto fotocamere di Sony ha vissuto un anno particolarmente tranquillo. Nel corso del 2024, è stata lanciata una sola nuova fotocamera mirrorless, la Sony ZV-E10 II. Pur essendo impressionante grazie al suo sensore APS-C da 26 MP e alle funzioni video 4K, si tratta di un aggiornamento iterativo e non ha suscitato grande entusiasmo tra i fan del marchio, essendo una videocamera per principianti venduta a meno di 1.000 dollari.

Come redattore di fotocamere di TechRadar, non ricordo un periodo di così tanta silenziosità da parte di Sony. Avevo addirittura iniziato a scrivere un articolo sull'inattività del marchio, chiedendomi se questa situazione fosse dovuta esclusivamente ai problemi nella catena di fornitura globale. Tuttavia, sembra che dovrò rivedere le mie ipotesi, almeno se le ultime indiscrezioni si rivelano fondate.

Secondo Sony Alpha Rumors, il marchio annuncerà la sua prima fotocamera full-frame dell'anno alla fine di novembre. Non ci sarebbe molto da aspettare, ma resta da capire di quale modello si tratti e quanto sia attendibile questa voce.

I probabili candidati di Sony

Sony Alpha Rumors ha recentemente elencato i candidati più probabili per il lancio di novembre, suggerendo che potrebbero arrivare due nuove fotocamere e un nuovo entusiasmante obiettivo nei prossimi sei mesi. Tuttavia, la fonte ha anche smorzato le aspettative riguardo ad altri potenziali aggiornamenti per la linea di fotocamere esistente di Sony.

È importante notare che queste voci circolano da un po' e che le date di lancio di alcune fotocamere ipotizzate sono già passate. Attualmente, l'attenzione si concentra su due modelli e un obiettivo, che, se confermati, potrebbero entusiasmare i fan del marchio.

Il primo e più probabile modello è il successore della Sony Alpha A1, la fotocamera mirrorless di punta, che dovrebbe chiamarsi Sony A1 II. L'altra fotocamera in discussione è la presunta Sony A7 V, che andrebbe a sostituire la Sony A7 IV, attualmente in cima alle classifiche delle migliori fotocamere mirrorless, sebbene abbia recentemente perso terreno a favore della nuova Nikon Z6 III.

La A1 è stata lanciata nel marzo 2021 e la A7 IV nel dicembre dello stesso anno, quindi entrambe necessitano di un aggiornamento. Tuttavia, Sony ha dimostrato di essere più innovativa di altri marchi e non è raro che interrompa silenziosamente una serie di fotocamere per seguire nuove direzioni. Pertanto, nessuno dei due successori è garantito.

L'ultima fotocamera full-frame di Sony è stata la Sony A9 III, un modello audace e innovativo che ha superato la A1 come fotocamera più veloce per i fotografi professionisti, specialmente nel campo dello sport e della fauna selvatica. È difficile immaginare come una A1 II, se dovesse arrivare, possa migliorare la A1 e differenziarsi dalla A9 III senza rischiare di renderla obsoleta. È realistica l'idea che Sony possa mantenere entrambe le serie A1 e A9?

D'altra parte, una potenziale A7 V sarebbe sicuramente un successo. Continuerebbe la popolare serie di fotocamere mirrorless full-frame di Sony. La A7 IV ha rappresentato un'ottima scelta per diversi anni, ma ora la Nikon Z6 III e la Canon EOS R6 Mark II la superano in vari aspetti. Sony deve rispondere a questa concorrenza e ci si aspetta molto dalla A7 V, poiché il marchio è conosciuto per la sua innovazione. Questo è il modello che, probabilmente, maggiormente attira le speranze dei fan.

Inoltre, si parla dell'obiettivo Sony FE 24-70 mm F2 GM, un'ottima proposta con apertura costante F2. Mentre Canon ha l'imponente RF 28-70 mm F2L USM, Sony potrebbe superarla con una lunghezza focale più ampia.

C'è la possibilità che entrambe le fotocamere e l'obiettivo si concretizzino. Resta da capire quale delle due fotocamere arriverà a novembre. Secondo Sony Alpha Rumors, si tratta dell'A1 II. Se questa voce fosse confermata, sono curioso di scoprire quali aggiornamenti porterà e come si posizionerà rispetto alla A9 III.

Con una mossa solitamente associata a Leica, Hasselblad ha lanciato un'edizione ultra-esclusiva di una delle sue fotocamere di punta, la X2D 100C "Earth Explorer". La fotocamera professionale di medio formato da 100MP è ora disponibile in una colorazione Tundra Brown che si presume ispirata ai paesaggi nordici nativi del marchio svedese.

Qualunque sia l'ispirazione, sono colpito della nuova versione della X2D 100C, limitata a soli 1000 esemplari in tutto il mondo. L'ostacolo? Il prezzo è di ben 13.999 dollari (non abbiamo ancora i prezzi per l'Italia ma dovrebbe costare 14.999 euro), ovvero quasi il doppio della versione originale, per la quale la maggior parte delle persone è già fuori prezzo.

Tuttavia, mentre la fotocamera è essenzialmente identica all'originale, a parte la nuova colorazione e l'esclusiva schermata di benvenuto "Earth Explorer" all'accensione, la confezione dell'edizione limitata contiene anche una serie di accessori, per cui il sovrapprezzo potrebbe non essere così significativo come sembra.

Insieme alla fotocamera, c'è l'obiettivo XCD 55 mm f/2,5 - un obiettivo da passeggio super nitido con una lunghezza focale equivalente a 43 mm per il pieno formato - una cinghia in omaggio, batterie aggiuntive e caricabatterie, oltre a un filtro UV Hasselblad (vedere gli accessori inclusi nell'immagine sottostante). In altre parole, tutta l'attrezzatura necessaria per uscire ed esplorare il territorio circostante.

L'insieme di questi elementi comporta un piccolo sovrapprezzo rispetto all'acquisto separato della fotocamera e dell'obiettivo originali, ma non di molto e, dopotutto, si tratta di un'edizione super-limitata e super-attraente.

Il suo sensore da 100 MP supera le fotocamere mirrorless full-frame dei professionisti - fidatevi, ho fatto i confronti. Adoro anche il suo design minimalista e rinfrescante, ulteriormente migliorato in questa nuova versione Tundra Brown.

Gli aspetti che deludono della Hasselblad sono la scarsa durata della batteria - per cui le batterie supplementari saranno utili - e la lentezza dell'autofocus. Inoltre, se siete appassionati di video, la X2D 100C non fa per voi perché è solo per le foto.

Tuttavia, se siete fotografi amanti dell'aperto, farete fatica a battere la qualità d'immagine della X2D 100C e il suo design, che è ancora più attraente in questa edizione esclusiva.

La Hasselblad X2D 100C Earth Edition è disponibile da subito, ma solo presso rivenditori selezionati, dato il numero estremamente limitato di esemplari.

Un'improbabile fotocamera mirrorless retrò è destinata a diventare la più ricercata dopo che questa settimana è stata avvistata nelle mani della megastar del pop Taylor Swift.

Ci si aspetterebbe che una miliardaria esca con stile con una costosa Leica: il marchio tedesco con il pallino rosso produce apparecchi di alta qualità realizzati a mano e completamente in metallo, spesso visti nelle mani di celebrità, come la M11-D annunciata di recente. Tuttavia, Tay-Tay ha una predilezione per Olympus.

Secondo 43 Rumors, la foto paparazzata di bassa qualità (qui sotto) mostra la Swift con in mano la Olympus OM-D E-M10 IV, che riteniamo una delle migliori fotocamere mirrorless per principianti che si possano acquistare.

Dalla sola foto a bassa risoluzione, condivisa su X (ex Twitter) da @43 Rumors, non posso essere sicuro al 100% che si tratti del modello Olympus OM-D E-M10 IV. Swift è stata avvistata in più occasioni anni fa con la OM-D E-M1 II, che ha un design simile. Tuttavia, mi fido della parola di 43 Rumors che dice che è passata alla più recente E-M10 IV. In ogni caso, la star sfoggia sicuramente una fotocamera Olympus MFT dallo stile retrò.

L'effetto celebrità

Un potenziale aumento di interesse è un'ottima notizia per OM System, l'azienda che ha rilevato il marchio Olympus, e per le fotocamere MFT.

Abbiamo visto che l'effetto dei social media ha dato il via a un'enorme impennata delle vendite di fotocamere di recente, dalla improbabile Nikon Coolpix S6900 - una fotocamera digitale compatta vintage disponibile in rosa con cavalletto per selfie - alla serie di fotocamere Fujifilm X100 dopo che Fujifilm's Film Simulation picture styles è diventato virale su Tiktok. L'ultima fotocamera della serie, la X100VI, è stata la più preordinata a memoria d'uomo, e gli ordini arretrati sono ancora in corso a sei mesi dalla sua uscita.

Quando la precedente compatta di Fujifilm , la X100V, è stata esaurita per tutto il 2023, si è ricorsi addirittura ad accaparrarsi le alternative più vicine, come la Fujifilm X-E4.

Per il momento, la Olympus OM-D E-M10 IV è ancora disponibile presso i principali rivenditori, anche se è probabilmente una buona idea accaparrarsene una al più presto prima che si esaurisca. Se doveste perdere l'occasione, ci sono alcune valide alternative alla E-M10 IV, come il sistema OM-5, che è la nostra fotocamera da viaggio preferita.

La linea M11 di Leica è ora apparentemente completa con l'annuncio della M11-D, la telemetro digitale più costosa e di nicchia del marchio tedesco. È di nicchia per via di ciò che manca: uno schermo, e io sono d'accordo.

Il modello senza schermo segue la Leica M11, la Leica M11 Monochrom e la M11-P, dotata di credenziali di contenuto, che presenta una ghiera ISO sul retro della fotocamera al posto del touchscreen.

Chiunque abbia usato una Leica analogica a telemetro, come la Leica M-A o la Leica MP, apprezzerà la scelta progettuale di Leica: la ghiera si trova dove di solito si trova la ghiera ISO sulle classiche fotocamere a pellicola di Leica.

Eliminando il feedback istantaneo fornito da uno schermo per la composizione e la riproduzione dell'immagine e installando invece una ghiera ISO tradizionale, Leica ci offre un'esperienza di fotografia analogica quanto più autentica si possa sperare da una fotocamera digitale.

Invece della riproduzione nella fotocamera, le foto da 61MP possono essere inviate via Bluetooth al telefono e visualizzate con l'app Fotos di Leica, mentre i file raw e JPEG DNG possono essere modificati con l'app di editing mobile preferita; inoltre, è possibile caricare in un secondo momento sul computer le foto archiviate nella memoria integrata da 256GB della fotocamera o nella scheda di memoria SD UHS-II.

La durata della batteria è di ben 700 scatti in modalità telemetro, che possono essere aumentati a 1.700 scatti utilizzando il ciclo di ripresa adattato da Leica.

La qualità "Made in Germany" di Leica è ancora presente e la M11-D, completamente metallica e nera, pesa solo 540 grammi, 115 grammi in meno rispetto alle altre fotocamere, probabilmente perché il touchscreen è stato eliminato.

C'è anche lo stesso hardware Content Credentials approvato da C2PA che si trova nell'M11-P, progettato per garantire l'autenticità delle immagini digitali.

Per il resto, la M11-D monta lo stesso sensore da 61 MP presente in altri modelli M11 e nella Leica Q3, con una risoluzione non croppata di 9528 x 6328 pixel e dimensioni dei file raw DNG intorno ai 100 MB e JPEG intorno ai 15 MB.

Ha senso una fotocamera digitale senza schermo nel 2024?

Se siete abituati a scattare foto con una fotocamera digitale o con il vostro telefono, non poter controllare l'esposizione sullo schermo e vedere le immagini subito dopo l'acquisizione sarà una realtà scomoda. Tuttavia, se volete tornare alle basi della fotografia, questa è una rivelazione.

Sulla M11-D ci sono le ghiere manuali per la velocità dell'otturatore e l'ISO, insieme alla ghiera del diaframma dell'obiettivo collegato, e poco altro da gestire. La curva di apprendimento per imparare la messa a fuoco manuale e la composizione dell'immagine attraverso il mirino è molto ripida, ma trovo che sia un modo coinvolgente di scattare foto, anche se non è adatto alla maggior parte dei generi fotografici: i telemetri rallentano molto.

Di recente ho avuto a disposizione il telemetro analogico Leica MP per un lungo periodo, ed è stato tanto rinfrescante quanto impegnativo. Ma mi sono goduto l'esperienza e sospetto che proverei una sensazione simile con il suo equivalente digitale, la M11-D, senza gli esorbitanti costi di acquisto e sviluppo della pellicola.

Nikon Z6 III: recensione rapida

Posizionata come il modello full-frame più accessibile di Nikon, la Z6 III è stata ideata per offrire versatilità e adattarsi a una vasta gamma di scenari, sia fotografici che video.

Il suo sensore da 24,5 MP rappresenta una scelta più economica rispetto a quelli utilizzati nei modelli di fascia alta come la Z7 II, Z8 e Z9, che vantano una risoluzione quasi doppia. Nonostante ciò, si tratta di un'innovazione entusiasmante grazie al design "parzialmente impilato", che permette di raggiungere velocità di scatto straordinarie. Questa caratteristica rende la Z6 III particolarmente potente per la fotografia di sport e azione, segnando un notevole passo avanti rispetto alla Z6 II.

La fotocamera può scattare a una velocità impressionante di 120 fps, con alcune limitazioni, o fino a 20 fps a piena risoluzione in formato raw con autofocus e esposizione automatica completamente operativi. In pratica, questa capacità va oltre ciò che serve per la maggior parte delle scene dinamiche e offre risultati eccellenti, con una percentuale elevatissima di scatti perfettamente a fuoco, grazie all'eccezionale sistema AF ereditato dalle Z8 e Z9.

Per quanto riguarda la registrazione video, la Z6 III offre la possibilità di girare in 6K fino a 60 fps e in 4K con frame rate che arrivano fino a 120 fps. Questa capacità di sovracampionare video in 4K utilizzando riprese in 6K rappresenta un'opzione interessante per molti creatori di contenuti, consentendo di ottenere più prospettive da un singolo obiettivo.

Sul fronte del design e della disposizione dei comandi, il corpo della Z6 III presenta molte somiglianze con quello della Z6 II. Tuttavia, un'importante novità è lo schermo completamente articolato, che la rende significativamente più adatta alla produzione video rispetto ai modelli precedenti.

Un altro aggiornamento degno di nota è il nuovo mirino elettronico, il migliore mai offerto da Nikon, con una risoluzione di 5,76 milioni di punti, un'ampia gamma cromatica e una frequenza di aggiornamento di 60 fps. Queste caratteristiche si uniscono per offrire un'esperienza visiva di altissimo livello, posizionando il mirino della Z6 III tra i migliori attualmente disponibili sul mercato.

La qualità delle immagini della Z6 III non rappresenta un salto rivoluzionario rispetto alla Z6 II, come molti avrebbero potuto immaginare. Tuttavia, il miglioramento delle capacità dell'autofocus e delle prestazioni di scatto continuo rende più semplice catturare il risultato desiderato. Anche se gamma dinamica, resa cromatica e dettagli nei singoli scatti non mostrano grandi differenze, la possibilità di ottenere un numero maggiore di immagini a fuoco è ciò che realmente fa la differenza. Anche i risultati nei video sono di alto livello.

Sul fronte dei prezzi, la Z6 III risulta più economica rispetto ai modelli di fascia alta come la Z8 e la Z9, ma il miglioramento rispetto alla Z6 II comporta un costo aggiuntivo, soprattutto considerando che la Z6 II è ora scontata dopo il lancio della nuova versione. Allo stesso modo, la Z7 II, con la sua risoluzione più elevata, ha un prezzo superiore. La scelta tra queste due dipende dalle vostre priorità: maggiore risoluzione sacrificando la velocità, o viceversa.

Per chi si dedica prevalentemente alla fotografia di paesaggi o soggetti statici, la Z7 II è probabilmente la scelta ideale. Al contrario, per chi fotografa soggetti in movimento, o prevede di farlo, la Z6 III rappresenta la soluzione più indicata.

Nikon Z6 III: data d'uscita e prezzo

• Il prezzo del solo corpo macchina è di 2.496 euro circa 
• Disponibile ora

La serie Z6 si è sempre posizionata come una delle opzioni più accessibili tra le fotocamere professionali di Nikon. Pur offrendo un passo avanti rispetto alla linea Z5, rimane più economica rispetto ai modelli di fascia alta come Z7, Z8 e Z9. Tuttavia, la Z6 III, con tutte le sue nuove funzionalità, arriva con un costo superiore di circa il 25% rispetto alla Z6 II al momento del lancio. Con il modello precedente attualmente in offerta, la differenza di prezzo tra le due è significativa: circa 1000 euro circa per la sola versione corpo al momento di questa recensione. In queste condizioni, la Z6 II rappresenta un'opzione vantaggiosa, soprattutto se non si sente la necessità dei miglioramenti in autofocus e velocità di scatto della nuova versione.

Attualmente, la Z6 III è anche più cara della Z7 II. Chi cerca una risoluzione maggiore potrebbe quindi preferire quest'ultima, pur sacrificando alcune funzionalità legate alla velocità di scatto. Se Nikon non ha abbandonato lo sviluppo della serie Z7, potremmo vedere in futuro una Z7 III più performante, ma una fotocamera di questo tipo rischierebbe di avvicinarsi troppo alle caratteristiche della Z8, rendendo improbabile l'introduzione di un modello aggiornato.

Un confronto interessante si può fare tra la Z6 III e la Z8, che condividono lo stesso sistema di autofocus. La Z8, però, ha un costo aggiuntivo di circa 600 euro circa, oltre a dimensioni e peso maggiori, offrendo in cambio una risoluzione più elevata. In definitiva, la scelta tra i modelli Nikon si riduce principalmente a una questione di priorità: chi privilegia la velocità troverà la Z6 III ideale, mentre chi cerca una maggiore risoluzione potrebbe orientarsi verso la Z7 II o, se il budget lo consente, la Z8.

• Prezzo: 4/5

Nikon Z6 III: Design e gestione

• Nuovo schermo touchscreen con angolazione variabile
• EVF ad altissima risoluzione
• Impugnatura più robusta
• Nuova impugnatura per la batteria aggiuntiva

Se desiderate una Nikon veloce ma siete stati scoraggiati dalle dimensioni importanti della Z8 o della Z9, la Z6 III potrebbe essere la soluzione perfetta. Questo modello ha dimensioni più gestibili rispetto ai due citati, pur essendo leggermente più pesante rispetto alla Z6 II (760 g contro 705 g per il solo corpo). L'aumento di peso è dovuto principalmente all'impugnatura più solida, un miglioramento che apprezzo molto poiché offre una presa più sicura e confortevole.

Il layout dei comandi e la disposizione dei pulsanti rimangono quasi invariati rispetto alla Z6 II. La ghiera dei modi si trova ancora a sinistra del mirino, mentre tutti i comandi più utilizzati sono comodamente posizionati sul lato destro. Un cambiamento minore, ma pratico, è lo scambio tra i pulsanti della modalità drive e della riproduzione. Ora è possibile accedere al pulsante di riproduzione con il pollice destro, senza dover usare la mano sinistra per rivedere rapidamente gli scatti appena fatti. Questo dettaglio si rivela particolarmente utile quando voglio verificare nel mirino che la foto appena scattata sia perfettamente a fuoco, così da correggere immediatamente eventuali errori con un nuovo tentativo.

La Z6 III si rivela una fotocamera semplice da utilizzare, con un layout dei comandi ben organizzato e funzionale. Un joystick pratico consente di spostare facilmente il punto di messa a fuoco automatica, il pulsante "i" permette di accedere rapidamente a diverse impostazioni, mentre le ghiere anteriore e posteriore collaborano per regolare rispettivamente l’apertura e la velocità dell’otturatore.

Una delle novità più rilevanti rispetto alla Z6 II è lo schermo completamente articolato, pensato per soddisfare le esigenze di chi si dedica ai video. Questo nuovo design si rivela utile anche per scattare selfie o per inquadrare scene in posizioni verticali difficili. In precedenza, la Z6 II montava un display inclinabile, che personalmente trovo più adatto per la fotografia, ma l’articolazione ha senso per un modello versatile come questo. Le dimensioni e la risoluzione dello schermo, pari a 3,2" e 2100k punti, rimangono invariate rispetto alla generazione precedente.

Anche il mirino elettronico (EVF) ha ricevuto un miglioramento significativo. Sebbene il modello da 3.690k punti della Z6 II fosse già valido, una volta che si utilizza quello da 5.670k punti della Z6 III, è difficile non notare la differenza. Il nuovo EVF non si distingue solo per la risoluzione più elevata, ma anche per la gamma cromatica ampliata (DCI-P3, una novità assoluta per una fotocamera mirrorless) e per la frequenza di aggiornamento di 60 fps, che garantisce una visione fluida anche durante le riprese a velocità elevate.

Come nella Z6 II, sono presenti due slot per le schede di memoria. Uno supporta il formato CFExpress B, retrocompatibile con le vecchie schede XQD, mentre l’altro è dedicato al più comune formato SD, compatibile con la più veloce versione UHS-II. Questa scelta offre maggiore flessibilità, soprattutto per chi desidera evitare di acquistare schede di memoria costose per sfruttare appieno le potenzialità della fotocamera.

Se si necessita di una maggiore autonomia o di una presa più comoda per gli scatti in verticale, è disponibile l'impugnatura per batteria opzionale MB-N14. Un aspetto meno positivo è che le impugnature per batteria dei modelli precedenti, come le MB-N11 o MB-N12, non sono compatibili con la Z6 III, il che potrebbe risultare scomodo per chi già possiede accessori delle generazioni precedenti. Tuttavia, c'è un vantaggio: l'MB-N14 funziona sia con i modelli più recenti che con alcuni più datati, rendendola una scelta versatile per chi utilizza più dispositivi Nikon.

• Design: 4.5/5

Nikon Z6 III: Caratteristiche e prestazioni

• Scatti fino a 120 fps con la funzione Pre-Release Capture
• Il primo sensore al mondo da 24,5 MP parzialmente impilato
• Stabilizzazione dell'immagine a 8 stop nella fotocamera
• Tracking 3D e messa a fuoco a rilevamento del soggetto, oltre alla messa a fuoco fino a -10EV
• Video 6K fino a 60 fps
• Nuovo servizio Nikon Imaging Cloud

La serie Z6 è sempre stata il modello "versatile" di Nikon, offrendo un sensore con risoluzione inferiore rispetto a fotocamere come la Z7 o le Z8/Z9, ma a un prezzo più accessibile e con un pacchetto di funzionalità più equilibrato.

Con la Z6 III, si ha tra le mani uno strumento estremamente polivalente, capace di eccellere nella fotografia di paesaggi, sport e azione, senza trascurare le necessità dei videomaker e dei creatori di contenuti.

La risoluzione della Z6 III rimane stabile a 24,5 MP, che potrebbe sembrare "modesta" rispetto alle super-risoluzioni a cui ci siamo abituati. Tuttavia, questa fotocamera introduce un sensore "parzialmente impilato", progettato per offrire un'elevata velocità senza i costi associati a un sensore completamente impilato, come quelli presenti nelle Z8 e Z9.

La Z6 III è inoltre equipaggiata con lo stesso processore EXPEED 7 delle sue sorelle maggiori, Z8 e Z9. Anche se il suo sensore non raggiunge ancora la velocità di quelli montati su questi modelli, risulta comunque 3,5 volte più veloce rispetto alla Z6 II. Questo upgrade migliora significativamente la gestione della distorsione da rolling shutter, rendendola più adatta alla cattura di soggetti in rapido movimento.

La Z6 III può raggiungere una straordinaria velocità di scatto di 120 fps, anche se in questo caso è necessario lavorare in formato JPEG con modalità DX (APS-C) e una risoluzione ridotta a 10 MP. Nonostante questa limitazione, la funzione mantiene il pieno supporto per l’autofocus (AF) e l’esposizione automatica (AE).

Per chi preferisce il pieno formato, la fotocamera offre una velocità fino a 60 fps, sempre in JPEG, che è comunque più che sufficiente per la maggior parte delle scene dinamiche. Inoltre, la funzione di acquisizione pre-rilascio rappresenta un valore aggiunto: consente di iniziare a registrare fotogrammi prima che il pulsante di scatto venga completamente premuto, una funzione estremamente utile per catturare azioni impreviste o difficili da prevedere. Chi desidera affiancare i file RAW ai JPEG può contare su una velocità di scatto fino a 20 fps con l’otturatore elettronico.

Naturalmente, una velocità così elevata richiede un sistema AF all’altezza, e anche su questo fronte la Z6 III non delude. Monta il più recente sistema di messa a fuoco automatica di Nikon, lo stesso visto nelle Z8 e Z9, che include opzioni avanzate come il rilevamento 3D e la capacità di individuare una varietà di soggetti: persone, animali e persino veicoli.

Questa tecnologia rende superfluo l’utilizzo del punto singolo in molti scenari. Personalmente, lascio che la fotocamera scelga autonomamente il soggetto per almeno metà delle situazioni, soprattutto quando fotografo qualcosa di dinamico, come un bambino che gioca o un cane in movimento. Il tracking AF è incredibilmente efficace nel seguire questi soggetti in tempo reale.

Un’altra innovazione è la capacità di mettere a fuoco fino a -10EV, rendendola eccezionale in condizioni di scarsa illuminazione. Questo livello di prestazioni nel rilevamento del soggetto in ambienti bui non passa inosservato.

La Z6 III porta con sé un miglioramento nella stabilizzazione dell'immagine, adottando lo stesso sistema a 8 stop già visto nella Nikon Zf. Questa capacità è stata testata con l'obiettivo 24-120 mm f/4S, e i risultati sono stati eccellenti: è possibile scattare con il teleobiettivo a diaframmi chiusi anche in condizioni di scarsa illuminazione, ottenendo immagini nitide con grande regolarità. Lo stesso vale per obiettivi più lunghi, rendendo questa fotocamera una scelta affidabile per situazioni difficili.

Anche chi si dedica alla creazione di contenuti video troverà molto da apprezzare. La Z6 III, un vero ibrido di ripresa, offre registrazioni in 6K con una gamma di frame rate e una scelta di codec e bit rate, tra cui N-RAW di Nikon, ProRes Raw HQ, ProRes 422HQ, H.265 e H.264, con supporto per registrazioni RAW a 12 bit e log a 10 bit. Sebbene non sia disponibile l’8K, il 6K offre una grande flessibilità, consentendo di ritagliare e produrre video 4K sovracampionati, che rappresentano lo standard di qualità più richiesto al momento. Tra le funzioni video spiccano lo slow-motion fino a 240p, un’autonomia di registrazione di 120 minuti e la possibilità di collegare un microfono esterno con ingresso a livello di linea per una qualità audio superiore. Lo schermo articolato facilita ulteriormente la registrazione di video direttamente dalla fotocamera.

Un'altra novità interessante è il servizio Imaging Cloud di Nikon, che offre un backup e un trasferimento istantaneo delle immagini, con archiviazione gratuita per 30 giorni dal primo trasferimento. Questo sistema è semplice da configurare e funziona agevolmente su una rete WiFi, purché non sia necessaria un’autenticazione tramite browser, che potrebbe causare problemi in ambienti pubblici come hotel o caffè.

Il servizio cloud consente anche di scaricare ricette per immagini con profili di colore personalizzati, trasferibili direttamente alla fotocamera, oltre a supportare aggiornamenti firmware che possono essere installati automaticamente o manualmente. Attualmente, questo servizio è disponibile esclusivamente per la Z6 III, ma Nikon prevede di estenderlo ad altri modelli in futuro.

• Caratteristiche e prestazioni: 5/5

Nikon Z6 III: Qualità foto e video

• Prestazioni simili a quelle di Nikon Zf
• Ottimi dettagli e nitidezza
• Buoni colori e gamma dinamica
• Risultati video eccellenti

Anche se molti fotografi sono attratti dalle fotocamere ad altissima risoluzione, modelli come la Z6 III dimostrano che non è indispensabile avere una quantità enorme di megapixel per ottenere risultati eccellenti. In realtà, scegliere una risoluzione più contenuta può offrire diversi vantaggi.

Abbinando la Z6 III agli obiettivi Nikon Z di alta qualità, si ottengono immagini estremamente nitide. Sebbene non abbiano il livello di dettaglio fine che si può ottenere con modelli come la Z7 II, la Z8 o la Z9, per la maggior parte dei fotografi polivalenti questa fotocamera è più che adeguata.

Tuttavia, il numero inferiore di pixel comporta dei limiti in modalità di ritaglio DX (APS-C), dove si ottengono solo 10 MP, meno utilizzabili rispetto a configurazioni simili con fotocamere da 45 MP. Se si prevede di utilizzare spesso questa modalità, potrebbe valere la pena considerare se il costo aggiuntivo della Z8 sia giustificato.

Tutto dipende dall'uso previsto delle immagini. Ho catturato scatti estremamente nitidi del mio cane utilizzando la modalità DX-crop a 120 fps. Queste immagini sono perfette per condivisioni sui social media o stampe di dimensioni comuni, come A3 o inferiori.

Alcuni test di laboratorio suggeriscono che il nuovo sensore parzialmente impilato della Z6 III possa avere prestazioni leggermente inferiori in termini di gamma dinamica rispetto al modello precedente, la Z6 II. Tuttavia, nelle situazioni reali non ho notato differenze significative, trovando invece colori e gamma dinamica di ottimo livello.

Lo stile immagine "Auto" offre generalmente una buona combinazione tra vivacità e realismo. Per chi scatta in formato raw, c'è un ampio margine di manovra per modificare i colori a posteriori in base alle proprie preferenze. L'Active D-Lighting di Nikon gestisce molto bene l'esposizione, bilanciando luci e ombre e riducendo la necessità di interventi in post-produzione. Allo stesso modo, il bilanciamento automatico del bianco risulta accurato nella maggior parte delle situazioni.

I sensori con risoluzione più bassa tendono a offrire prestazioni migliori in condizioni di scarsa illuminazione, e la Z6 III non fa eccezione. Ho riscontrato che produce immagini molto pulite anche a valori ISO elevati, come 64000. I file JPEG risultano dettagliati e con poco rumore, mentre i file raw presentano un rumore più evidente, ma offrono maggiore libertà per regolare la riduzione del disturbo secondo le proprie esigenze.

Nel complesso, la qualità delle immagini è simile a quella della Nikon Zf, anch'essa con un sensore da 24,5 MP, e della Z6 II. Sebbene la qualità delle immagini della Z6 II fosse già eccellente, il nuovo sensore e il sistema di messa a fuoco della Z6 III rendono molto più semplice catturare scatti straordinari, soprattutto con soggetti in rapido movimento.

Campione video 4K

Campione video 6K

Anche la qualità video della Z6 III è di alto livello, al pari di quella delle immagini, con una notevole quantità di dettagli e un effetto rolling shutter ridotto al minimo grazie al nuovo sensore. Sebbene non supporti la registrazione in 8K, l'opzione 6K è di grande qualità, così come il 4K sovracampionato, ideale per produzioni di alto livello.

Il microfono interno è adeguato per registrazioni rapide e cattura in modo soddisfacente i suoni ambientali, ma per chi si occupa di produzione professionale, un kit audio esterno sarà quasi sicuramente una scelta necessaria. In definitiva, la Z6 III offre una vasta gamma di strumenti per i creatori di contenuti ibridi, rendendola una scelta versatile e completa.

• Qualità dell'immagine: 5/5

Perché comprare la Nikon Z6 III?

Ragioni per comprare 

Ragioni per NON comprare 

Panasonic Lumix GH7, recensione breve

A prima vista, la Panasonic Lumix GH7 è identica al suo predecessore, la Lumix GH6. I corpi macchina e i comandi delle due fotocamere possono essere gli stessi, ma Panasonic ha trascorso i due anni successivi all'arrivo della GH6 a risolvere i problemi e a consolidare i risultati ottenuti. Il risultato è la GH7, una fotocamera mirrorless dai molteplici talenti, senza grandi punti deboli.

La GH6 aveva una gamma vertiginosa di opzioni video, oltre a un sistema di raffreddamento integrato che permetteva di registrare video illimitati, un'ottima connettività, scatti continui e veloci e una stabilizzazione dell'immagine incredibilmente efficace. Tutti questi aspetti rimangono invariati nella GH7, ma il nuovo sensore migliora la qualità dell'immagine e il nuovo sistema di autofocus a rilevamento di fase risolve l'unica area in cui la GH6 si sentiva notevolmente indietro rispetto ai tempi.

Naturalmente non è una fotocamera perfetta. Il sistema di raffreddamento la rende piuttosto ingombrante per gli standard Micro Quattro Terzi, con il suo corpo che pesa più dellaPanasonic Lumix S5 II a pieno formato, e la durata della batteria sembra ancora un po' scarsa per gli standard moderni. Ma è difficile trovare difetti davvero significativi e, dato che il prezzo è lo stesso della GH6 al momento del lancio nel 2022, sembra anche un ottimo rapporto qualità-prezzo. Con un ottimo rapporto qualità/prezzo, la GH7 è una delle migliori videocamere disponibili.

Panasonic Lumix GH7: disponibilità e prezzo

La Panasonic Lumix GH7 è disponibile da subito, con un prezzo di listino di €2.180 per il solo corpo macchina. È possibile acquistarla anche in kit con l'obiettivo zoom Leica DG Vario-Elmarit 12-60 mm F2,8-4 al prezzo di 2.780 euro. Si tratta dello stesso prezzo di listino a cui è stata lanciata la GH6 un paio di anni fa, quindi non ho nulla da eccepire sulle decisioni di Panasonic in materia di prezzi.

• Punteggio: 4.5/5

Panasonic Lumix GH7: design ed ergonomia

• Corpo e layout dei comandi praticamente identici alla GH6
• Abbastanza ingombrante per una fotocamera Micro Quattro Terzi
• Touchscreen articolato orientabile e inclinabile
• Sistema di raffreddamento a ventola incorporato

Chi ha usato la GH6 troverà la GH7 piacevolmente familiare. In effetti, i due corpi macchina sono essenzialmente identici: mettendoli uno accanto all'altro, l'unico modo per distinguerli è l'etichetta con il nome sulla parte anteriore. Questo non è assolutamente un male, anche se devo dire che la GH7, come il suo predecessore, è ingombrante per gli standard Micro Quattro Terzi. Con un peso di 721 grammi, il corpo macchina è più pesante della Lumix S5 a pieno formato (26,1o grammi) e le sue dimensioni sono di 138,4 x 100,3 x 99,6 mm. Quindi, se vi aspettate che il suo piccolo sensore si traduca in una fotocamera leggera e facilmente trasportabile, rimarrete delusi.

Tuttavia, l'ho trovato maneggevole ed è anche importante notare che gli obiettivi MFT sono generalmente molto più leggeri e più piccoli degli obiettivi full-frame con attacco L, quindi probabilmente ridurrete il peso complessivo optando per la GH7 rispetto a un modello full-frame. Mi piace anche il fatto che sia a prova di polvere e spruzzi, anche se non è ufficialmente classificata IP o garantita per non subire danni in caso di pioggia o sabbia.

Il sistema di raffreddamento integrato è il principale responsabile della struttura ingombrante. Come per la GH6, si trova sul retro della fotocamera, dietro lo schermo, e utilizza una ventola per aspirare l'aria fredda ed espellere quella calda. Questo sistema è però essenziale per uno dei punti di forza della GH7: la capacità di registrare filmati 4K 60fps illimitati. Poiché molte fotocamere limitano la durata dei filmati 4K a causa del surriscaldamento (e alcune richiedono un lungo periodo di raffreddamento dopo lo spegnimento forzato), ritengo che il vantaggio di questa configurazione di raffreddamento sia un giusto compromesso per il peso e le dimensioni supplementari.

Come nel caso della GH6, lo schermo da 3 pollici è eccellente: non solo è estraibile e girevole, ma è anche dotato di un meccanismo di inclinazione a due stadi che consente di allontanarlo da eventuali cavi collegati alla fotocamera. Anche se non è nato sulla GH7, è probabilmente il design dello schermo più flessibile che abbia mai visto su una fotocamera mirrorless.

Anche la configurazione dei comandi è ottima, con molti pulsanti facilmente accessibili. Il punto forte per me è la presenza di un pulsante di registrazione aggiuntivo sulla parte anteriore della videocamera, un aspetto che i creatori di contenuti che passano molto tempo a filmare se stessi apprezzeranno. Sono presenti anche spie luminose anteriori e posteriori, che rendono immediatamente chiaro se si sta registrando o meno.

La connettività rimane impressionante come quella della GH6. C'è un'uscita HDMI full-size (in grado di trasportare video RAW 5.8K a un registratore esterno), USB-C (in grado di registrare la regia su un'unità SSD subito dopo l'acquisto), ingresso microfono da 3,5 mm e uscita cuffie da 3,5 mm. È presente anche una slitta a contatto caldo per flash e accessori, mentre la configurazione di archiviazione a doppia scheda prevede uno slot CFexpress Type B (necessario quando si registrano video con bit rate di 800 Mbps o superiore) e uno slot SD.

Non c'è una funzione webcam USB-C, il che sembra essere una stranezza di Panasonic, ma se lo si desidera è possibile trasmettere in live-streaming direttamente dalla fotocamera a YouTube Live o ad altri servizi basati su RTMP. Entrambe le connessioni USB-C e Wi-Fi lo supportano.

• Punteggio: 4/5

Panasonic Lumix GH7: caratteristiche e prestazioni

• Nuovo sistema di messa a fuoco automatica a rilevamento di fase
• Eccellente stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo
• Scatto continuo a 14 fps
• Durata della batteria ridotta
• Registrazione audio float a 32 bit (con adattatore microfonico XLR2)

Forse il più grande miglioramento della Lumix GH7 è l'aggiunta di un sistema di autofocus ibrido che include l'autofocus a rilevamento di fase, in sostituzione della configurazione di autofocus a contrasto puro della GH6. Mentre la GH6 poteva ancora avere qualche problema quando si cercava di agganciare un soggetto, la GH7 è estremamente precisa; si aggancia rapidamente e rimane agganciata, rendendo la vita dei vlogger e degli YouTubers che fanno riprese autonome molto più facile. Si tratta di un notevole miglioramento rispetto alla GH6, che porta la GH7 in linea con i suoi concorrenti sul fronte dell'autofocus.

Il sistema di messa a fuoco automatica può essere impostato per riconoscere e rimanere agganciato a volti e occhi umani, esseri umani in generale (comprese le forme del corpo), animali, auto, moto, treni e aerei. Il menu consente di controllare ulteriormente il comportamento del sistema e nel complesso si tratta di un ottimo sistema per i creatori di contenuti.

Il sistema di stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo macchina della GH6 era eccellente e quello della GH7 è altrettanto buono; e se non vi dispiace un leggero ritaglio del video, la stabilizzazione elettronica aggiuntiva migliora ulteriormente le cose. Se si monta un obiettivo con OIS integrato, le cose migliorano ulteriormente: i sistemi si combinano per offrire un'esperienza quasi cardanica durante le riprese a mano libera. Anche in questo caso, i vlogger e i creatori di contenuti apprezzeranno molto questo sistema, in quanto potranno girare video walk-and-talk perfettamente stabili con poco più di un GorillaPod o un'impugnatura simile.

Un'altra importante area di prestazioni è la velocità di scatto. Quando si scattano foto utilizzando l'otturatore meccanico, la GH7 è in grado di catturare continuamente alla velocità di 14 fps, e questo con l'autofocus attivato. Se si passa all'otturatore elettronico, la velocità sale a 75 fps con la messa a fuoco manuale e a 60 fps con l'autofocus. È davvero molto veloce.

La durata della batteria, invece, è uno degli aspetti più deboli della GH7. Nella mia esperienza, una batteria completamente carica è stata sufficiente per circa un'ora di registrazione video, per cui è consigliabile portarne di scorta se si prevede una lunga giornata di riprese, anche se vale la pena notare che la porta USB-C consente una facile ricarica in movimento e un'alimentazione costante.

C'è un'altra caratteristica che credo meriti di essere menzionata, anche se è disponibile solo per gli utenti che acquistano l'adattatore opzionale per microfono XLR2: la possibilità di registrare in audio float a 32 bit, una novità assoluta per una fotocamera mirrorless. Il float a 32 bit è un formato audio con una gamma dinamica molto più ampia, che lo rende meno incline al clipping e molto più flessibile quando si tratta di regolazioni in post-produzione. Quello che lo scatto in raw è per le immagini, il float a 32 bit è per l'audio.

• punteggio: 4.5/5

Panasonic Lumix GH7: qualità immagine e video

• Stesso sensore di immagine CMOS da 25,2 MP del G9 II
• Registrazione interna 5.7K 30p ProRes RAW HQ
• Video in slow-motion 4K 120p e FHD 240p
• Supporta LUT in tempo reale

Non è passato molto tempo da quando i giornalisti e gli influencer di alcuni ambienti dichiaravano la morte del Micro Quattro Terzi, ma le prestazioni d'immagine della GH7 sono la prova definitiva della sua esistenza. Come la trionfante Lumix G9 II lanciata all'inizio di quest'anno, la GH7 utilizza il nuovo sensore CMOS da 25,2 MP di Panasonic e le sue prestazioni di immagine sembrano essere sostanzialmente identiche.

Nonostante le dimensioni relativamente ridotte, questo sensore offre una qualità eccellente sia per i video che per le foto. Sebbene opterei ancora per una fotocamera full-frame come la Lumix S5 II rispetto alla GH7 se dovessi scattare principalmente in condizioni di scarsa illuminazione, il sensore Micro Quattro Terzi della GH7 sembra in grado di competere con le migliori fotocamere APS-C in qualsiasi condizione di luce, soprattutto grazie alla configurazione Dynamic Range Boost che cattura e fonde due uscite in parallelo.

Il sensore della GH6 aveva la stessa impostazione del Dynamic Range Boost e, mentre personalmente non ho riscontrato grossi problemi durante la mia recensione della fotocamera, molti utenti hanno lamentato grossi problemi in condizioni di contrasto molto elevato. Ciò sembrava dovuto al fatto che l'ISO di base partiva da un valore troppo alto e il risultato era la comparsa di antiestetiche striature orizzontali. Ora questo problema è stato risolto, fortunatamente, e si può scattare in qualsiasi situazione senza riscontrare nulla, se non un leggero rumore a ISO più elevati.

Sia che si tratti di registrare video o di scattare foto, la gamma dinamica è enorme, considerando le dimensioni del sensore. Le immagini sono ricche di dettagli sia nelle aree luminose che in quelle più scure, e la scienza del colore e l'aspetto generale delle modalità di scatto standard di Panasonic sono ottimi come sempre. Per gli utenti che desiderano sfruttare al massimo la gamma dinamica dei loro video, la ripresa in V-log offre, secondo Panasonic, un intero stop in più, portando la gamma completa a oltre 13 stop (in modalità standard è di oltre 12).

Non ho lo spazio per descrivere nel dettaglio tutte le numerose modalità di ripresa video disponibili sulla GH7. Quello che dirò è che si tratta di una linea davvero impressionante che si rivolge a tutti i livelli di creatori di video (come la GH6 prima di lei), tra cui 5.7K 30p Apple ProRes RAW (con un bitrate sbalorditivo di 4.2Gbps), 5.8K 30p/5.7K 60p 10-bit 4:2:0 MOV e C4K 120p 4:2:0 MP4. Come molte fotocamere Panasonic, offre anche la registrazione "open gate", che cattura i video utilizzando l'intera superficie del sensore - il tutto per ritagliare il rapporto d'aspetto desiderato in post-produzione.

La fotocamera può anche registrare in 4K a 120fps e in Full HD a 240fps per una riproduzione fluida al rallentatore, entrambe con audio incluso - anche se gli utenti dovrebbero notare che il Dynamic Range Boost è disabilitato per tutte le registrazioni superiori a 60fps, il che riduce leggermente la qualità dell'immagine delle registrazioni ad alta velocità.

Panasonic ha semplificato l'applicazione delle LUT anche nella fotocamera, consentendo di "infornare" le LUT alle foto e ai video durante le riprese. È possibile utilizzare le LUT preimpostate in dotazione alla GH7 o aggiungerne di proprie. Il modo più semplice per farlo è utilizzare uno smartphone e l'applicazione Lumix Lab, che consente di scaricare le LUT realizzate da Panasonic o da altri utenti e di trasferirle sulla GH7, dove è possibile accedervi tramite il sistema di menu.

• Punteggio: 4.5/5

Panasonic Lumix GH7: tabella dei voti

Panasonic Lumix GH7, ne vale la pena?

Ragioni per comprare...

Ragioni per NON comprare ...

Alternative e concorrenza

Nikon, Sony, Fujifilm e Panasonic possono averci regalato le migliori fotocamere mirrorless del 2023, ma un anno relativamente modesto per Canon non le ha impedito di conquistare la più grande quota di mercato globale di fotocamere lo scorso anno, secondo un nuovo report.

Secondo i dati di mercato pubblicati di recente da Nikkei e Statista, Canon è ancora comodamente in testa a tutte le principali quote, tra cui quella di mercato e di volume delle vendite, sia per le fotocamere mirrorless che per le fotocamere digitali nel loro complesso.

Il rapporto Nikkei (via Sony Alpha Rumors) afferma che la quota di mercato globale delle fotocamere mirrorless nel 2023 è suddivisa come nel grafico a torta qui sotto, con Canon che detiene il 41,2% delle spedizioni e Sony che non è da meno.2% delle spedizioni e Sony non molto distante con il 31,2%. Nikon e Fujifilm hanno ottenuto rispettivamente l'8% e il 5,5%.

In un altro report di Statista che riguarda la quota di mercato in base al volume di vendite dei principali produttori di fotocamere digitali a livello mondiale (al dicembre 2023), i numeri differiscono, ma le posizioni rimangono le stesse e sono ancora più fortemente sbilanciate a favore di Canon.

In questo rapporto, Canon detiene una quota di mercato del 46,5%, contro il 26,1% di Sony e solo l'11,7% e il 5,8% rispettivamente di Nikon e Fujifilm. Tutto questo in un anno in cui Canon ha presentato solo tre modelli a basso costo: EOS R8, EOS R50 e EOS R100, oltre alla Powershot V10, una nuova videocamera per il vlogging. Abbiamo anche etichettato la EOS R100 come la peggiore fotocamera dell'anno.

Canon era già il nome più importante tra i principali produttori di fotocamere, ma la percentuale della sua quota di mercato nel 2023 è ancora sorprendente. Cosa dobbiamo pensare di questi numeri?

L'innovazione è sufficiente?

Nei TechRadar Choice Awards 2023, abbiamo premiato la Sony A7R V come migliore fotocamera mirrorless per professionisti, la Fujifilm X-S20 come migliore per i principianti, e la Panasonic Lumix S5 II come migliore per i video, con una menzione d'onore per la Nikon Z8. Non c'era nessuna fotocamera Canon in vista. Tuttavia, questo non ha scoraggiato gli acquirenti, secondo i dati sulle quote di mercato.

Altri marchi come Sony e Nikon hanno vinto la battaglia tecnologica nel 2023, offrendo innovazioni come la Sony A9 III con il primo otturatore globale in una fotocamera mirrorless. Nikon ha registrato una positiva ripresa delle vendite dopo la Z8 e spera di rafforzare ulteriormente la sua quota di mercato dopo l'acquisizione delle fotocamere RED.

Tuttavia, tutto questo non ha fermato il dominio di Canon sul mercato nel 2023, che potrebbe migliorare ulteriormente nel 2024 dopo l'annuncio della EOS R5 Mark II e della EOS R1 (anche se Fujifilm potrebbe avere qualcosa da ridire con la sua popolarissima X100VI, sempre che riesca a produrne un numero sufficiente).

Se nel 2023 Canon non impressionava il settore con le innovazioni tecnologiche, perché sta ancora conquistando la fetta più grande del mercato? Al di là del fatto che si tratta del nome più importante e di una base di clienti fedeli (e del fatto che la quota di mercato del 2023 non è costituita solo dalle fotocamere lanciate nel 2023), credo che un fattore sia il fatto che sia stato l'unico dei tre marchi principali a lanciare modelli a basso costo, come potete vedere anche nella nostra speciale classifica delle migliori fotocamere del 2024.  

Nikon ha presentato la Z8 e la Zf, entrambe superbe fotocamere che costano migliaia di euro, mentre da Sony sono arrivate fotocamere del calibro di ZV-E1, A7CR e A9 III - ancora una volta costosi modelli full-frame per professionisti.

Contemporaneamente, Canon ha lanciato la sua fotocamera mirrorless più economica di sempre, la EOS R100, e una fotocamera full-frame super conveniente, la EOS R8. Queste fotocamere certo non brillano, ma forse sono state le mosse commerciali più intelligenti di tutte. Nel frattempo, Fujifilm ci ha offerto una gamma di modelli nel 2023 a tutte le fasce di prezzo, limitando però il numero di unità prodotte.

Sebbene molti ritengano che la fascia bassa del mercato delle fotocamere sia stata decimata dagli smartphone, forse c'è ancora vita nelle migliori fotocamere economiche. Mi piacerebbe che Nikon e Sony offrissero più opzioni per i principianti, visto che negli ultimi tempi hanno entrambi trascurato questa parte del mercato, così da scuoterlo ulteriormente. 

Panasonic Lumix S9: recensione in due minuti

C'è molto da apprezzare nella Panasonic Lumix S9. Eredita le superbe caratteristiche video dalla sorella più costosa, la Lumix S5 II, e le racchiude in un corpo più piccolo e colorato. 

Vanta un sensore full-frame da 24,2 MP, la registrazione video open gate 6K (ripresa dall'intera altezza e larghezza del sensore in formato 3:2), la possibilità di impostare automaticamente un angolo di scatto di 180 gradi e uno dei sistemi di stabilizzazione dell'immagine più performanti che abbiamo provato per le riprese video in movimento. 

Oltre alla sorella maggiore, la Lumix S9 offre anche i profili colore Real Time LUTs di Panasonic, meno conosciuti, a portata di mano. Le simulazioni di pellicola di Fujifilm hanno fatto tendenza, ma i profili di colore Real Time LUTs sono di livello superiore, senza limitazioni per l'aspetto desiderato. 

Una volta collegati alla nuova app Lumix Lab, è possibile importare una serie di profili Real Time LUTs direttamente sulla Lumix S9, tra cui una serie di look eccellenti realizzati dalla rete di creatori professionali Panasonic. Questo è il color grading semplificato per foto e video. 

Dal punto di vista del design, la Lumix S9 è principalmente una videocamera e, a 1699€, offre un incredibile rapporto qualità/prezzo. Il motivo per cui Panasonic è riuscita a ridurre il prezzo rispetto alla Lumix S5 II è semplice: si tratta di un corpo macchina molto più semplice e colorato, progettato per attirare i giovani creativi. 

Non è uno strumento per fotografi, nonostante le foto di eccellente qualità da 24MP: la Lumix S9 non ha un mirino incorporato, né una slitta a contatto caldo per il montaggio di accessori opzionali, come un flash o un EVF. La slitta a freddo è invece limitata ad altri accessori come un microfono esterno o persino un'impugnatura superiore.  

Mi è mancato il mirino. Gran parte dei miei test sono stati condotti in pieno sole e il touchscreen ribaltabile non è il più facile da vedere in queste condizioni. 

In condizioni di luce intensa non si può essere del tutto sicuri che la Lumix S9 abbia messo a fuoco il soggetto, bisogna solo credere che lo faccia. A dire il vero, per la maggior parte del tempo è così: la S9 ha il miglior sistema di messa a fuoco automatica di Panasonic, con rilevamento di soggetti umani e animali e con opzioni per il rilevamento solo di volti e occhi o anche dei corpi. 

Manca un jack per le cuffie per monitorare l'audio, il che sembra un passo falso per uno scatto incentrato sui video. È possibile attivare il monitoraggio dell'audio sullo schermo che fornisce alcune indicazioni sui livelli audio, ma non c'è un modo semplice per monitorare correttamente l'audio.

In sostanza, si tratta di una fotocamera full-frame per i cineasti principianti che vogliono puntare e scattare, confidando che la fotocamera catturi immagini e audio eccellenti e che l'intera esperienza sia il più possibile simile all'uso di uno smartphone.

In un certo senso, la Lumix S9 riesce nella sua missione. È visivamente accattivante, piccola e semplice, offre profili di colore per foto e video a portata di mano e l'app è un tocco di classe, anche se potrebbe essere perfezionata.

Tuttavia, considerando il mercato di destinazione, non sono del tutto convinto che questa debba essere una fotocamera a obiettivi intercambiabili con attacco L, ma piuttosto una compatta a obiettivo fisso con un piccolo obiettivo primario grandangolare ad apertura rapida, come la Fujifilm X100VI.

È davvero difficile realizzare obiettivi full-frame di dimensioni ridotte e il nuovo obiettivo pancake annunciato lo stesso giorno dell'S9, oltre allo zoom compatto in preparazione, non entusiasmano. Le più piccole ottiche prime ad apertura rapida con innesto L sono più grandi della fotocamera e non sono sicuro che i principianti vogliano avere a che fare con più obiettivi.

Dal punto di vista del design, la ZV-E10 di Sony sembra una scelta migliore, con il suo sensore APS-C e gli obiettivi più piccoli, oltre a un'impugnatura decente. Detto questo, la Lumix S9 fa molte cose molto bene, anche nuove, e dovremo aspettare per vedere se riuscirà a conquistare i giovani creativi.

Panasonic Lumix S9: data di uscita e prezzo

• Il prezzo pare da 1.699€ per il solo corpo
• Disponibile da giugno 2024
• Lanciata insieme all'obiettivo pancake Lumix S 26 mm F8, che costa 239 dollari

La Panasonic Lumix S9 è disponibile in quattro colori: Dark Olive (nella foto sotto), Classical Blue, Crimson Red e Jet Black, e costa 1.699€ per il solo corpo macchina, oppure 1.999€ con il discreto obiettivo 20-60 mm f/3,5-5,6 e 2.499€ se acquistata con il nuovo obiettivo da viaggio di Panasonic, il 28-200 mm f/4-7,1. La fotocamera è disponibile da giugno 2024. 

Non si sa ancora se la Lumix S9 sarà disponibile in bundle con uno dei nuovi obiettivi annunciati, il nuovo obiettivo pancake 26 mm f/8 o lo zoom compatto 18-40 mm F4.5-6.3 in fase di sviluppo. L'obiettivo pancake, che pesa solo 2,04 oz / 58 g, costa 219 dollari e sarà disponibile a partire da giugno 2024, mentre lo zoom compatto arriverà più tardi.

Al momento del lancio, la Lumix S9 è la fotocamera full-frame più economica di Panasonic, anche se la Panasonic Lumix S5 II / S5 II X, che condivide gran parte della stessa tecnologia ma in un corpo macchina di livello superiore, è spesso in vendita a un costo simile.

• Prezzo: 4/5

Panasonic Lumix S9: design e maneggevolezza

• Il corpo macchina di nuova concezione è il più piccolo full-framer di Panasonic
• Senza mirino, hotshoe o jack per le cuffie
• Touchscreen multiangolare
• Nuovi obiettivi compatti in arrivo

La Lumix S9 è la più piccola fotocamera full-frame di Panasonic: misura 126 x 73,9 x 46,7 mm (4,96 x 2,91 x 1,84 pollici). Non è la più piccola fotocamera full-frame in circolazione: il premio va alla Sigma FP, e la Sony A7C II è più piccola di un soffio.

Il corpo macchina può essere a malapena una maniglia, ma ha comunque bisogno di un obiettivo, e anche i più piccoli obiettivi full-frame con attacco L attualmente disponibili, escluso il nuovo 26 mm F8 pancake, superano la Lumix S9. Se si aggiunge l'eccellente 20-60 mm F3,5-5,6, la profondità aumenta a 133,9 mm. 

L'impugnatura per il pollice garantisce una presa sicura, ma in assenza di un'impugnatura per la mano sarà probabilmente necessario sostenere la fotocamera con entrambe le mani o dotarsi di un'impugnatura di terze parti. Gli obiettivi relativamente ingombranti rappresentano una sfida nella gestione di fotocamere full-frame piccole come questa: la sensazione complessiva è migliore con una fotocamera come la Lumix S5 II full-size. 

In un mondo ideale, la Lumix S9 potrebbe avere un obiettivo primario fisso delle dimensioni del nuovo obiettivo pancake di Panasonic, ma con un'apertura massima molto più veloce - l'approccio della Fujifilm X100VI. Panasonic potrebbe anche installare un filtro ND incorporato, creando così una videocamera veramente compatta che riprende video molto migliori di quelli del telefono.

Tuttavia, se le dimensioni di obiettivi come il 20-60 mm F3,5-5,6 e il 50 mm F1,8 - entrambi in dotazione alla videocamera per questa recensione - non sono un problema, è possibile realizzare video di qualità eccellente.

Resta da decidere quale variante di colore scegliere: verde, rosso, blu o un'opzione completamente nera per chi va sul sicuro. Per il momento, gli obiettivi di Panasonic rimangono tutti neri; non ci sono obiettivi in kit abbinati ai colori.

Il layout dei comandi è molto semplice e adatto ai principianti: sulla parte superiore si trovano la ghiera delle modalità di scatto, il pulsante di registrazione video, la compensazione dell'esposizione, il pulsante di scatto e la ghiera di controllo. Il numero di porte è limitato: microfono, USB-C e mini-HDMI, ma non c'è il jack per le cuffie.

Essendo una piccola fotocamera incentrata sui video, non c'è un mirino né la possibilità di aggiungerne uno, mentre l'attacco coldshoe può contenere un accessorio come un microfono esterno, ma non si collega direttamente a un flash hotshoe.

Il touchscreen da 3 pollici con angolazione variabile è decente, anche se difficile da vedere in piena luce. Non sono riuscito a trovare l'opzione per attivare un bordo rosso per indicare chiaramente quando la fotocamera sta registrando un video, e nemmeno una spia di conteggio - omissioni inspiegabili per una piccola fotocamera incentrata sui video.

I menu della fotocamera sono abbastanza ben strutturati. Se si seleziona la modalità video sulla ghiera superiore, tutte le impostazioni fotografiche scompaiono nel menu, consentendo di accedere molto più rapidamente alle opzioni video.

Per iniziare, è necessario personalizzare le opzioni video, ad esempio impostando "Velocità otturatore / Funzionamento guadagno" per dare priorità all'angolo dell'otturatore e applicare automaticamente l'angolo di otturazione di 180 gradi per ottenere riprese video fluide. Questa pratica opzione non è disponibile su molte altre videocamere più costose.

Un nuovo pulsante LUT sul retro consente di accedere rapidamente all'impareggiabile varietà di profili colore, che possono essere caricati sulla fotocamera tramite l'app Lumix Lab oltre a quelli già inclusi. Ho scelto "Platinum Steel" di Sam Holland per un'atmosfera lunatica con toni morbidi della pelle, tra gli altri.

Panasonic vuole offrire un'esperienza di utilizzo della fotocamera e dell'app più semplice che mai. Dal mio breve utilizzo della versione Android dell'app Lumix Lab, la giuria non ha ancora deciso. La connessione è più veloce rispetto alla maggior parte delle altre, ma l'app è ancora scomoda da navigare e sembra essere limitata al trasferimento di file e al caricamento di profili LUT. Potrebbe esserci di più, compreso il controllo remoto.

• Design: 3/5

Panasonic Lumix S9: caratteristiche e prestazioni

• Superba stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo macchina
• Il miglior autofocus a rilevamento di fase di Panasonic 
• La durata della batteria è di tutto rispetto: 470 scatti (a seconda dell'obiettivo)
• Singolo slot per schede SD UHS-S II
• Nuova app Lumix Lab

La Lumix S9 è ben supportata dalle migliori prestazioni di Panasonic in termini di autofocus e stabilizzazione dell'immagine, entrambe ereditate dalla Lumix S5 II. 

La sorella maggiore della S9 è stata la prima fotocamera Panasonic a utilizzare un sistema di autofocus ibrido, con una rapida messa a fuoco automatica a rilevamento di contrasto principalmente per le foto e una fluida messa a fuoco automatica a rilevamento di fase per i video, con modalità di rilevamento dei soggetti che coprono persone, animali, auto e moto. 

L'autofocus a rilevamento umano e animale può passare dalla priorità per il solo volto e l'occhio a quella per il volto, l'occhio e il corpo, e in generale funziona molto bene. 

Le prestazioni della stabilizzazione dell'immagine sono eccezionali. È possibile scattare foto nitide a mano libera con velocità dell'otturatore nell'ordine dei secondi, mentre le riprese video a mano libera sono estremamente fluide, tanto da poter evitare l'uso di un gimbal. 

C'è un solo slot per schede SD con supporto per il tipo più veloce UHS-II e si possono catturare fino a 120 immagini con l'impostazione di scatto continuo a raffica, che raggiunge un massimo di 8 fotogrammi al secondo con autofocus continuo. Non si tratta di una fotocamera per la fotografia d'azione, ma non è certo una macchina da poco. 

Anche la durata della batteria è discreta, soprattutto considerando le dimensioni ridotte della fotocamera. Secondo la valutazione CIPA, l'S9 è in grado di ottenere fino a 470 scatti con una batteria completamente carica o 100 minuti di registrazione video continua in 4K/60p. 

Poi c'è l'app Lumix Lab, che al momento in cui scriviamo è compatibile solo con la Lumix S9. In base alla mia esperienza con un Google Pixel 6 e la versione Android dell'app, l'accoppiamento della fotocamera è più rapido e affidabile rispetto alla maggior parte delle altre app concorrenti. 

Nell'app è possibile accedere rapidamente a una serie di profili colore Real Time LUTs. Alcuni creatori di Panasonic hanno caricato alcune delle loro LUT, disponibili pubblicamente e scaricabili gratuitamente, nella galleria Creator dell'app. 

Ho incluso una foto di strada ad alto contrasto scattata a Londra con il profilo colore standard della Lumix S9 e poi ho applicato una LUT gratuita "Platinum Steel" che si adattava alla scena (vedi sopra).

Purtroppo, i tempi di acquisizione video sono fortemente limitati, con un limite di soli 15 minuti, ulteriormente ridotti a 10 minuti quando si riprende in 6K. Questo presumibilmente per evitare il surriscaldamento, dato che la Lumix S9 non dispone di una ventola interna, e non per limitare le prestazioni della fotocamera, compresa la potenza del processore e la velocità di lettura e scrittura della scheda.

La maggior parte delle persone non riprenderà singoli filmati per più di 15 minuti, ma sapere che è possibile farlo in qualsiasi situazione è una preoccupazione in meno, che si tratti di registrare discorsi a un evento o lunghi vlog.

• Caratteristiche e prestazioni: 3,5/5

Panasonic Lumix S9: qualità delle immagini e dei video

• Superbe funzioni video, tra cui la registrazione video open gate fino a 6K / 30p
• I profili colore LUT in tempo reale sono estremamente versatili
• Nuovo formato di file MP4 Lite
• Gamma dinamica fino a 14 stop nel profilo colore V-log

Con il sensore e le specifiche video praticamente identiche a quelle della Lumix S5 II, potete essere certi che la Lumix S9 cattura video di qualità eccellente, oltre a foto nitide e incisive da 24MP. Per saperne di più sulla qualità delle immagini e dei video, consultate la nostra recensione della Lumix S5 II.

Ciò che la Lumix S9 cerca di fare in modo diverso è portare in primo piano le LUT in tempo reale di Panasonic, grazie all'accesso rapido tramite un pulsante diretto sul corpo della fotocamera e all'app Lumix Lab, attraverso la quale è possibile caricare facilmente uno qualsiasi di una vasta gamma di profili colore per qualsiasi scenario di ripresa. 

È possibile creare i propri profili di colore e salvarli nella fotocamera, o semplicemente sfruttare i profili già disponibili nella galleria del Creatore dell'app.

C'è anche un nuovo formato video MP4 Lite (vedi video di esempio, sotto). Questo formato raggiunge un massimo di 4K, 10-bit 4:2:0, ma produce file più piccoli di circa il 40% rispetto ai normali file MP4, che sono disponibili anche nell'S9. Tuttavia, per ottenere la migliore qualità video, probabilmente vorrete riprendere in formato .MOV in 4K 4:2:2 10-bit o 6K 4:2:0 10-bit, anche se le dimensioni dei file sono molto più grandi. 

Che si tratti di un video MP4 Lite leggero e facile da preparare con LUT in tempo reale o di un video 6K a 10 bit nel profilo colore V-log con 14 stop di gamma dinamica che deve essere graduato in seguito, c'è una qualità video per ogni livello di abilità e scenario di ripresa. 

• Punteggio della qualità dell'immagine: 4,5/5

Panasonic Lumix S9: scheda di valutazione dei test

Dovreste acquistare la Panasonic Lumix S9?

Compratela se...

Non compratela se...

Panasonic Lumix S9: prendere in considerazione anche

Come ho testato la Panasonic Lumix S9

• Breve sessione di pre-lancio con passeggiata per la fotografia di strada, seguita da una settimana di recensione
• Abbinata agli obiettivi pancake 26 mm, 20-60 mm F3,5-5,6 e 50 mm F/1,8
• Sincronizzato con l'app Lumix Lab

Finora ho avuto due periodi di utilizzo della Lumix S9: un evento pomeridiano in vista del lancio, che ha incluso una passeggiata fotografica per le strade di Londra, e un periodo di prova più tranquillo di una settimana. 

Ho scattato sia foto che video e ho provato ad accoppiare l'S9 con l'app Lumix Lab per giocare con i vari profili di colore Real Time LUTs e per apportare modifiche rapide alle foto, tra le altre cose. 

Durante la sessione londinese ho potuto utilizzare brevemente la S9 con l'unica copia dell'obiettivo pancake disponibile nel Regno Unito, inoltre ho avuto modo di utilizzare la fotocamera con gli obiettivi Panasonic Lumix L-Mount 20-60mm F3.5-5.6 e 50mm F1.8 a casa. 

Prima revisione maggio 2024

La Nikon Z6 II è stata la mia fotocamera preferita per il lavoro personale e professionale negli ultimi due anni e si è dimostrata una superba mirrorless a tutto tondo su cui ho fatto affidamento per foto e video, ma potrebbe non esserlo ancora per molto.

Dico questo perché ho appena ricevuto un briefing sulla nuova Nikon Z6 III, seguito da una sessione pratica di scatto e ho immediatamente desiderato averla.

Nikon ha apportato diversi aggiornamenti di rilievo che rendono la Z6 III una delle migliori fotocamere mirrorless ibride disponibili per il prezzo, dandole apparentemente il sopravvento su rivali impressionanti come la Canon EOS R6 II e la Sony A7 IV, in attesa di aggiornamento, anche se dovrò aspettare di sottoporre la Z6 III a una prova più approfondita prima di dare un giudizio definitivo.

Ho già scritto dei tre miglioramenti rispetto alla Z6 II che avrei voluto vedere nella Z6 III e li offre tutti: messa a fuoco automatica migliorata, prestazioni più rapide e modifiche al design come lo schermo con angolazione variabile, oltre ad avere alcune sorprendenti caratteristiche da prima della classe in ambito video.

Il sensore a pieno formato ha la stessa risoluzione da 24,5 MP della Z6 II, ma in questo caso si tratta di un sensore "parzialmente impilato" con la migliore velocità di lettura della categoria - le più costose Nikon Z8 e Nikon Z9 hanno sensori impilati più veloci. Spiegherò cosa significa un sensore parzialmente impilato nella mia recensione completa, ma in termini semplici è 3,5 volte più veloce del sensore normale della Z6 II e può controllare meglio la distorsione dell'otturatore.

Inoltre, offre le stesse prestazioni di messa a fuoco automatica della Z8 e della Z9, ovvero la migliore messa a fuoco automatica di sempre di Nikon, con le più recenti opzioni di rilevamento dei soggetti. Quando ho portato la mia Z6 II in un recente safari nella natura, ho desiderato il miglioramento dell'autofocus della Z8: mi pareva evidente che il rilevamento dei soggetti della Z6 II non fosse all'altezza della Z8. 

Le prestazioni dell'autofocus della Z6 III sono uno dei maggiori miglioramenti rispetto a quello della Z6 II e l'AF si è rivelato sensibile e reattivo quando si è trattato di fotografare giocatori di basket dal movimento rapido e irregolare. Il sistema è inoltre sensibile fino a -10EV, il che lo rende il sistema di messa a fuoco automatica con le migliori prestazioni in condizioni di scarsa illuminazione. 

Lo scatto continuo è velocissimo: fino a 60 fps a piena risoluzione per l'acquisizione JPEG, con autofocus continuo ed esposizione automatica. Se si riesce a convivere con la modalità di ritaglio APS-C, la velocità sale a 120 fps.

Abbiamo anche una migliore stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo macchina (IBIS), grazie allo stesso sistema a 5 assi presente nella Nikon Zf, che secondo Nikon offre fino a otto stop di stabilizzazione. Tendo a pensare che Nikon possa essere un po' ottimista con queste affermazioni, e verificherò attentamente le prestazioni della stabilizzazione durante la mia recensione completa.

Il sistema IBIS dispone di una modalità Focus Point VR centrata sul punto di messa a fuoco anziché sul centro dell'inquadratura, che secondo Nikon può migliorare le prestazioni di stabilizzazione dell'immagine di uno stop.

Un'altra caratteristica di spicco è il nuovo EVF della Z6 III. È il migliore mai prodotto da Nikon, con un display da 5,76 m di punti e una frequenza di aggiornamento di 60 fps, che offre 4.000 nit di luminosità e la gamma di colori DCI-P3. Nikon afferma che si tratta dell'EVF più luminoso in circolazione, con la più ampia gamma dinamica - persino migliore dell'EVF della Z8 e della Z9 - e mi è bastato un secondo di utilizzo della fotocamera per notare il miglioramento.

Le specifiche video della Z6 III sono straordinarie e la rendono una vera fotocamera ibrida: 6K e 4K raw sovracampionato, in-camera fino a 60fps, oltre al normale 4K a 120fps. C'è lo slow motion 10x fino a 240fps in Full HD, oltre al codec N-raw di Nikon, ProRes Raw HQ, ProRes 422HQ / H.265, H.264 in raw a 12 bit e registrazione log a 10 bit. Il tempo di registrazione è di ben 120 minuti, nonostante l'assenza di una ventola di raffreddamento.

La qualità costruttiva rimane sostanzialmente la stessa della Z6 II. La fotocamera pesa 1,65 libbre (750 g) ed è sigillata alle intemperie secondo gli stessi standard della Z8, in grado di funzionare a temperature fino a -10 gradi Celsius. Dispone di due slot per schede: CFexpress B compatibile con XQD e uno slot SD UHS-II.

Il corpo è leggermente più grande rispetto alla Z6 II, soprattutto a causa un'impugnatura più robusta e confortevole, anche se la Z6 III è ancora un po' più piccola della Z8. È disponibile un nuovo battery grip opzionale MB-N14, che contiene due batterie supplementari per triplicare la durata della batteria e supporta la ricarica USB-C.

La Nikon Z6 III sarà disponibile a partire dal mese di luglio, al prezzo di 2.999€ per il solo corpo macchina o con una scelta di kit di obiettivi. Nikon ha anche annunciato un nuovo servizio Nikon Imaging Cloud, di cui verranno presto rivelati ulteriori dettagli.

Non ero sicuro di quanto incisivo fosse l'aggiornamento di questo modello di terza generazione ma mi sono dovuto ricredere: è più veloce, più potente e presenta alcuni graditi miglioramenti nella gestione che mi fanno credere che sarà tra le migliori fotocamere mirrorless nel 2024. Presto pubblicherò la mia recensione completa della Nikon Z6 III. 

Canon è un marchio rinomato e di lunga data nel mondo della fotografia. Fondata nel 1937, negli anni l'azienda giapponese si è affermata come leader globale nella produzione di fotocamere e attrezzature ottiche. Canon ha sempre puntato sull'innovazione e sulla qualità, guadagnandosi la fiducia sia dei professionisti che degli amatori. 

Con una vasta gamma di prodotti che spaziano dalle fotocamere compatte ai sistemi professionali reflex e mirrorless, Canon continua a proporre un'ampia gamma di modelli che si adattano perfettamente alle esigenze di tutti i fotografi. Negli ultimi anni, l'azienda ha introdotto nuove tecnologie all'avanguardia, come i sensori di immagine di alta qualità, i sistemi di messa a fuoco automatica avanzati e funzioni video professionali, rafforzando ulteriormente la sua reputazione. 

Abbiamo anche redatto un articolo nel quale parliamo dei 5 motivi per non comprare una fotocamera Canon.

Qualità dell'Immagine eccezionale

Uno dei principali motivi per cui molti fotografi amatori e professionisti scelgono Canon è la qualità dell'immagine offerta dalle sue fotocamere. L'azienda giapponese ha sviluppato e perfezionato i suoi sensori di immagine per decenni, e questo si riflette nella nitidezza, nel colore e nella gamma dinamica delle foto. Ad esempio, la Canon EOS R5, una delle fotocamere mirrorless più avanzate sul mercato, è dotata di un sensore full-frame da 45 megapixel che cattura dettagli straordinari e offre prestazioni eccezionali anche in condizioni di scarsa illuminazione. 

Inoltre, la tecnologia Dual Pixel CMOS AF di Canon assicura una messa a fuoco rapida e precisa, migliorando ulteriormente la qualità delle immagini. Questa combinazione di sensori avanzati e sistemi di messa a fuoco rende Canon una scelta ideale per chi cerca immagini di alta qualità, sia per uso personale che professionale.

Ampia gamma di obiettivi nativi

Canon offre una delle gamme di obiettivi più complete e versatili sul mercato, adatta a qualsiasi esigenza fotografica. Che si tratti di ritratti, paesaggi, macrofotografia o sport, Canon ha l'obiettivo giusto per ogni situazione. Lei EF e RF, rispettivamente dedicate a reflex e mirrorless, coprono una vasta gamma di focali e aperture, permettendo ai fotografi di esprimere la loro creatività senza limiti. 

Per esempio, l'obiettivo RF 50mm f/1.2L USM è famoso per la sua eccezionale qualità ottica e per la sua capacità di creare bellissimi sfondi sfocati, ponendosi come un'ottica perfetta per i ritratti. Inoltre, Canon offre anche obiettivi con stabilizzazione dell'immagine integrata, come il Canon RF 24-105mm f/4L IS USM, che aiutano a ridurre le vibrazioni della fotocamera e a ottenere immagini nitide anche in condizioni difficili. La compatibilità con una vasta gamma di obiettivi è uno dei punti di forza di Canon, che permette ai fotografi di crescere e adattarsi senza dover cambiare sistema.

Ora che il marchio è passato quasi interamente alle mirrorless, per molti fotografi si è aperto un mondo, dato che sull'usato è possibile trovare parecchi obiettivi EF professionali a cifre super convenienti. Queste lenti di qualità eccellente si possono collegare alle mirrorless usando l'adattatore specifico Canon e consentono anche a chi ha un budget limitato di accedere a lenti un tempo costosissime.

Tecnologie di messa a fuoco avanzate

La messa a fuoco automatica è una delle caratteristiche chiave in una fotocamera, e Canon è all'avanguardia in questo campo. La tecnologia Dual Pixel CMOS AF, presente in molte delle recenti fotocamere Canon, offre una messa a fuoco rapida, precisa e fluida. Questo sistema utilizza due fotodiodi per pixel, consentendo alla fotocamera di rilevare la fase in ogni punto del sensore. Il risultato è una messa a fuoco automatica eccezionalmente veloce e precisa, ideale per la fotografia d'azione, il ritratto e la videografia. 

La Canon EOS R6 II, ad esempio, offre un sistema di messa a fuoco con 1.053 punti AF selezionabili, coprendo praticamente tutto il fotogramma e assicurando che il soggetto sia sempre nitido. Inoltre, le recenti innovazioni includono il rilevamento e il tracciamento degli occhi, dei volti e degli animali, rendendo la messa a fuoco automatica ancora più affidabile e versatile.

Funzioni video avanzate

Canon non è solo sinonimo di eccellenza fotografica, ma anche di prestazioni video di alta qualità. Molti modelli Canon, come la già citata EOS R5, offrono capacità video avanzate che soddisfano anche i videomaker professionisti. Questo modello di fascia alta può registrare video in 8K a 30fps e in 4K a 120fps, offrendo una qualità dell'immagine straordinaria e opzioni creative senza precedenti. 

Inoltre, la fotocamera dispone di funzionalità come Canon Log e HDR PQ, che aiutano a ottenere una gamma dinamica più ampia e a preservare dettagli sia nelle ombre che nelle alte luci. Queste caratteristiche, insieme alla compatibilità con una vasta gamma di obiettivi e accessori, rendono le fotocamere Canon una scelta eccellente per chi cerca non solo eccellenti prestazioni fotografiche ma anche capacità video professionali.

Ergonomia e robustezza

Un altro aspetto fondamentale che rende Canon una scelta consigliabile è l'ergonomia e la qualità costruttiva delle sue fotocamere. Canon ha sempre prestato grande attenzione al design, assicurandosi che le sue fotocamere siano sempre comode da usare e intuitive. Ad esempio, la Canon EOS 90D è progettata con una robusta impugnatura che offre una presa sicura e confortevole, rendendo facile l'utilizzo anche durante lunghe sessioni fotografiche.

Generalmente, i controlli sono posizionati in modo ergonomico, permettendo un accesso rapido e intuitivo alle principali funzioni della fotocamera. Inoltre, molte fotocamere Canon sono costruite per resistere a condizioni difficili, con corpi resistenti agli agenti atmosferici che proteggono da polvere e umidità. Questa attenzione ai dettagli nella progettazione e nella costruzione garantisce che le fotocamere Canon siano durevoli e affidabili nel tempo, un fattore cruciale per i fotografi che lavorano in esterna.

Conclusioni

Scegliere una fotocamera Canon significa investire in qualità, versatilità e affidabilità. Con una lunga storia di innovazione e un impegno costante nel migliorare le tecnologie fotografiche, Canon continua a essere una delle opzioni preferite sia dai fotografi professionisti che dagli appassionati. 

La qualità dell'immagine eccezionale, la vasta gamma di obiettivi, le avanzate tecnologie di messa a fuoco, le capacità video superiori e l'ergonomia robusta sono solo alcuni dei motivi per cui una fotocamera Canon rappresenta un investimento intelligente per chiunque desideri catturare immagini e video straordinari.

Canon è uno dei marchi più conosciuti e rinomati nel mondo della fotografia, noto per la sua qualità e innovazione. Tuttavia, nonostante la sua reputazione, ci sono alcuni motivi per cui potrebbe non essere la scelta ideale per tutti i fotografi. 

Ogni marchio ha i suoi punti deboli, e Canon non fa eccezione. In questo articolo, esploreremo cinque motivi per cui potrebbe essere saggio considerare alternative alle fotocamere Canon, analizzando aspetti come il prezzo, la compatibilità, le innovazioni tecnologiche, la durata della batteria e la personalizzazione delle impostazioni.

Abbiamo anche redatto un articolo nel quale parliamo dei 5 motivi per non comprare una fotocamera Canon.

Prezzi

Uno dei principali svantaggi delle fotocamere Canon è il loro costo elevato. Canon offre una vasta gamma di fotocamere qualitativamente ottime ma molte di queste, soprattutto se si guarda ai modelli di fascia alta come la Canon EOS R5, sono significativamente più costose rispetto alle alternative concorrenti. 

Anche se queste fotocamere offrono prestazioni eccellenti, il prezzo può essere proibitivo per molti fotografi amatoriali o per chi ha un budget limitato. Inoltre, gli obiettivi e gli accessori Canon tendono ad avere prezzi elevati, il che aumenta ulteriormente il costo complessivo del sistema. Per chi cerca un'opzione più economica, altre marche come Sony e Nikon offrono modelli con prestazioni comparabili a prezzi più accessibili.

Compatibilità accessori

Un altro svantaggio delle fotocamere Canon è la compatibilità limitata con gli accessori di terze parti. Molti fotografi professionisti e amatoriali apprezzano la flessibilità di poter utilizzare accessori e obiettivi di vari produttori. Tuttavia, Canon ha da sempre un ecosistema chiuso che rende difficile l'utilizzo di componenti non originali. 

Ad esempio, fin dal lancio della serie RF molti fan si aspettavano di vedere lenti Tamron e Sigma compatibili con le mirrorless Canon ma a distanza di anni la compatibilità di obiettivi di terze parti è ancora molto limitata. Tuttavia, esistono alcune lenti Samyang, 7artisans e di altri brand minori che si collegano nativamente alle fotocamere della serie EOS-R con attacco RF.

Ritardo nell'innovazione

Sebbene Canon sia nota per la sua qualità, è spesso criticata dai suoi utenti per essere in ritardo nell'adozione di nuove tecnologie rispetto ai concorrenti. Ad esempio, la tecnologia mirrorless di Canon è arrivata molto tempo dopo rispetto a marchi come Sony, che ha dominato il mercato mirrorless per diversi anni.

Anche se si guarda alle funzionalità video, Canon ha impiegato più tempo a implementare caratteristiche avanzate come il video 4K e 8K, che erano già disponibili su fotocamere di altri produttori. Questa lentezza nell'adottare nuove tecnologie può essere un deterrente per i fotografi che cercano le ultime innovazioni e desiderano rimanere all'avanguardia nel settore.

Durata della batteria

Un altro punto debole delle fotocamere Canon è la durata della batteria, che spesso risulta inferiore rispetto a quella offerta da concorrenti come Sony e Nikon. Le fotocamere mirrorless di Canon, in particolare, tendono a consumare molta energia, costringendo i fotografi a portare con sé più batterie di riserva durante le sessioni fotografiche prolungate. 

Ad esempio, la Canon EOS R6 II, pur essendo una fotocamera eccellente sotto molti aspetti, ha una durata della batteria che può risultare limitante per chi necessita di un'autonomia prolungata. Questo può rappresentare un problema significativo per i fotografi di viaggio, di eventi o di sport, dove una maggiore autonomia può fare la differenza.

Personalizzazione limitata

Infine, un altro svantaggio delle fotocamere Canon è la limitata possibilità di personalizzazione delle impostazioni rispetto ad altri marchi. Anche se le fotocamere Canon offrono una buona gamma di controlli manuali, alcuni fotografi trovano che le opzioni di personalizzazione siano meno flessibili rispetto a quelle offerte da altri produttori come Sony e Fujifilm. 

Questi brand concorrenti consentono un livello di personalizzazione più elevato, permettendo ai fotografi di configurare i controlli della fotocamera esattamente secondo le proprie preferenze. La mancanza di opzioni di personalizzazione può essere un inconveniente per i fotografi che desiderano un controllo completo sulla propria attrezzatura e sulle proprie impostazioni di scatto.

Conclusioni

Sebbene Canon sia un marchio rispettabile e amato da molti fotografi, ci sono validi motivi per considerare altre alternative. Il costo elevato, la compatibilità limitata con accessori e obiettivi di terze parti, il ritardo nell'aggiunta di funzioni di ultima generazione, la durata della batteria e le limitate opzioni di personalizzazione sono fattori che potrebbero spingere alcuni fotografi a esplorare altre opzioni sul mercato. 

Ogni fotografo ha esigenze e preferenze diverse, e è importante valutare attentamente queste considerazioni prima di fare un investimento significativo in una nuova fotocamera.

Nelle ultime settimane sono iniziate a circolare le prime indiscrezioni sulla Leica M12 secondo le quali il prossimo modello del produttore di fotocamere premium potrebbe avere un design completamente rivoluzionato. Sebbene ci sia ancora qualche dubbio su come si chiamerà la fotocamera, le nuove immagini trapelate indicano alcuni aggiornamenti impressionanti e sorprendenti.

Leica Rumors ha condiviso alcuni mockupche illustrano i potenziali cambiamenti estetici che, se confermati, modificherebbero completamente il modo di gestire la prossima fotocamera di Leica. Tra i cambiamenti più importanti, spicca il design completamente nuovo del mirino.

La Leica M11 fa parte di una serie di fotocamere Leica famose per il mirino a telemetro. Infatti, la M delle fotocamere Leica sta per "Messsucher", il termine tedesco che indica una combinazione di telemetro e mirino.

Le fotocamere Leica M utilizzano un mirino ottico dotato di un'immagine divisa per facilitare la messa a fuoco manuale e attraverso il quale è possibile vedere al di fuori dell'area dell'immagine. La possibilità di vedere al di fuori dell'inquadratura rende il telemetro ideale soprattutto per street photography, perché consente di vedere i soggetti prima che entrino nell'inquadratura, aiutando a programmare meglio lo scatto.

Invece del solito mirino a telemetro, tuttavia, Leica potrebbe realizzare il suo primo mirino ibrido, simile a quello utilizzato dalle Fujifilm X100VI e X-Pro 3. I fotografi sarebbero in grado di passare da una visione ottica a telemetro con sovrapposizione digitale a un mirino completamente elettronico.

Sono un fan del mirino della X100VI e questa soluzione avrebbe molto senso in una fotocamera Leica. Si otterrebbe il meglio di entrambi i mondi: il mirino ottico a telemetro o uno elettronico con anteprima dell'esposizione e non limitato agli obiettivi grandangolari e moderatamente grandangolari come la M11.

Si ipotizza anche l'abbandono di una serie di controlli esterni per far posto a un touchscreen molto più grande da 3,9 pollici che dominerà la parte posteriore della fotocamera. Un simile approccio progettuale seguirebbe le orme della minimalista Leica TL2.

Questa sarebbe una cattiva notizia per i fotografi che amano avere molti controlli a portata di mano: a quanto pare, anche la ghiera ISO verrà omessa. Tuttavia, dietro il pulsante di scatto potrebbe comparire una nuova ghiera, presumibilmente personalizzabile.

Leica si colloca spesso a cavallo tra il campo tradizionale e quello moderno, realizzando fotocamere con un'estetica old-school, un mirino ottico e un'esperienza di messa a fuoco esclusivamente manuale, abbinata a un funzionamento moderno e minimalista incentrato sul touchscreen. E con il prossimo modello, di cui si vocifera, sembra che l'approccio sia destinato a raddoppiare.

Se le indiscrezioni si riveleranno vere, la potenziale Leica M12 potrebbe essere la fotocamera Leica più polarizzata di sempre.

Fujifilm X-T50: Recensione in due minuti

La linea X-T di Fujifilm prende in presto alcune caratteristiche delle Fujifilm X-T30 e X-T30 II. Si potrebbe quindi pensare che il successore della già eccellente Fujifilm X-T30 II sia una fotocamera entry-level, anche se leggermente migliorata. Fujifilm, tuttavia, ha dato una scossa alla situazione: la nuova X-T50 è ora più in linea con i modelli di fascia alta, come la Fujifilm X-T5. Questo potrebbe anche spiegare perché il produttore giapponese di fotocamere ha completamente abbandonato il nome T40.

Per cominciare, la X-T50 utilizza lo stesso sensore da 40,2 MP in formato APS-C e lo stesso motore di imaging X Processor 5 della X-T5, ed eredita anche la stessa stabilizzazione dell'immagine a 5 assi all'interno del corpo macchina, con una compensazione fino a 7 stop. Si tratta di funzioni davvero potenti per qualsiasi fotocamera con sensore crop, per non parlare di un modello per principianti. 

Nonostante il maggior numero di pixel, il sensore della X-T50 ha un rapporto segnale/rumore migliore rispetto a quello della X-T30 II, consentendo una sensibilità ISO di base di 125 rispetto ai 160 del modello precedente. 

Anche la velocità dell'otturatore è più rapida: l'otturatore elettronico della X-T50 è in grado di scendere a 1/180.000 di secondo. È stato migliorato l'autofocus AI a rilevamento del soggetto con tracciamento dell'occhio che, ancora una volta, lo porta più in linea con la X-T5 e lo rende un enorme aggiornamento rispetto alla X-T30 II. 

Anche le specifiche video sono state aggiornate: la X-T50 è ora in grado di acquisire filmati fino a 6,2K/30p. In base a numerosi parametri, la X-T50 è semplicemente di un altro livello rispetto alla X-T30 II. 

L'impressionante elenco di aggiornamenti rende la X-T50 una fotocamera straordinaria, con una qualità d'immagine di prim'ordine, sia per le foto che per i video. Una modifica fisica della X-T50, tuttavia, indica che potrebbe essere ancora una fotocamera orientata ai principianti, piuttosto che un'offerta avanzata per gli appassionati.

Sulla X-T50, Fujifilm ha deciso di riutilizzare la ghiera della modalità Drive sul pannello superiore per fornire un accesso rapido e semplice a 11 simulazioni di pellicola. Si tratta di una mossa ingegnosa per rendere la fotocamera più facile da usare per i principianti - e per attirare gli stessi fotografi della Gen Z che hanno reso la X100V virale - ma i fotografi più seri come me avrebbero preferito che la ghiera della modalità Drive rimanesse al suo posto.

Ci sono altre caratteristiche che suggeriscono che questa è più una fotocamera per principianti che per appassionati esigenti: non c'è ancora la protezione dalle intemperie sulla X-T50, l'EVF da 2,36 m è stato ereditato dalla X-T30 II e il display posteriore rimane di tipo inclinabile con la stessa risoluzione di 1,84 milioni di punti.

Lo chassis è identico a quello della X-T30 e della X-T30 II, mentre la disposizione dei pulsanti è stata modificata, ma non influisce necessariamente sulla gestione della fotocamera. Detto questo, non c'è una vera e propria impugnatura che possa rendere la fotocamera scomoda da tenere in mano, e il joystick è ancora posizionato in modo scomodo. Non mi piace nemmeno il fatto che il pulsante del menu rapido si trovi accanto all'appoggio per il pollice, ma è abbastanza facile da raggiungere senza distogliere lo sguardo dall'EVF una volta acquisita la memoria muscolare per trovarlo.

Compatta e leggera, direi che la X-T50 potrebbe facilmente diventare una delle migliori fotocamere da viaggio sul mercato, ma tutti i suoi aggiornamenti hanno avuto un prezzo elevato, che la rendono più difficile da consigliare rispetto alla X-T5, una fotocamera per appassionati resistente alle intemperie.

Fujifilm X-T50: data di uscita e prezzo

• Annunciata il 16 maggio 2024; data di uscita 17 giugno 2024
• Prezzo di lancio 1.529,99€
• Kit disponibile con il nuovo obiettivo XF 16-50 mm f/2,8-4,8 R LM WR

Visti i miglioramenti rispetto alla X-T30 II, non mi sorprende affatto che la X-T50 sia una fotocamera più costosa, con un prezzo di lancio di 1.529,99€ solo per il corpo macchina. Ciò che sorprende è quanto costa in più rispetto al modello precedente, che un paio di anni fa aveva un prezzo di lancio di 929€. Anche tenendo conto dell'inflazione e degli aggiornamenti, si tratta di un aumento notevole!

E se si desidera un kit, è possibile acquistare il bundle che abbina la fotocamera al nuovo obiettivo XF 16-50mm f/2.8-4.8 R LM WR per 1.929€.

Il prezzo di lancio della X-T50 non è molto inferiore all'attuale prezzo della Fujifilm X-T5 per il solo corpo macchina, che di per se dovrebbe valere di più in quanto offre funzioni più avanzate, tra cui il doppio slot per le schede. Se acquistate questa fotocamera durante una grande svendita, potreste trovarla a un prezzo inferiore a quello della X-T50.

Se si guarda al di fuori della gamma di fotocamere Fujifilm e ad altri modelli con sensore di tipo crop comparabili, come la Sony A6700, il prezzo della X-T50 non sembrerà più così elevato. 

• Prezzo: 4 / 5

Fujifilm X-T50: Design

• Corpo simile a quello della Fujifilm X-T30 II con piccole differenze
• Ghiera per la simulazione della pellicola sulla piastra superiore
• Ancora nessuna protezione dalle intemperie

Quando una fotocamera offre un fascino retrò, non c'è bisogno di cambiare il design... e a prima vista sembra che la X-T50 erediti lo stesso corpo della serie X-T30. Non è proprio così. Il telaio della X-T50 è stato leggermente modificato e, secondo Fujifilm, è più facile da tenere in mano e da usare. Non sono d'accordo. 

Il corpo è leggermente più arrotondato rispetto alla serie X-T30, ma l'impugnatura rimane comunque piccola rispetto a corpi Fujifilm più robusti come la X-T5 e la serie X-S. È ancora ben maneggevole, anche se se si prevede di tenerla in mano tutto il giorno, l'impugnatura non sarà comoda.

Per la prima volta in una fotocamera Fujifilm, sul corpo macchina è disponibile un selettore per la simulazione della pellicola. La ghiera in sé non è nuova: è la stessa ghiera della modalità Drive a sinistra della piastra superiore che è stata riproposta. Ci sono otto simulazioni popolari già contrassegnate sul quadrante, più altre tre che possono essere assegnate alle opzioni FS1, FS2 e FS3. 

Ce n'è una contrassegnata dalla lettera "C", che si potrebbe pensare stia per "custom", ma in realtà è un'opzione Auto. Quindi, in sostanza, sono disponibili solo 11 delle 20 simulazioni attuali. E purtroppo non è possibile assegnare la propria ricetta di simulazione a nessuna delle opzioni FS personalizzate presenti sul quadrante.

Durante l'uso, ho constatato che è necessario allontanare la fotocamera dall'occhio per ruotare la ghiera, poiché la presa sul corpo non è sufficiente per operare la selezione con una sola mano. Detto questo, la selezione della simulazione effettuata viene visualizzata sull'EVF e sul monitor posteriore, a seconda di cosa si sta utilizzando per inquadrare la scena, quindi non è necessario concentrarsi sulla ghiera.

Se avete familiarità con la X-T30 o la X-T30 II, noterete che la disposizione dei pulsanti posteriori è leggermente diversa. In primo luogo, non c'è il blocco dell'autofocus (AF-L) a destra della rotella di controllo posteriore, mentre il precedente pulsante di blocco dell'esposizione (AEL) è stato sostituito da un'opzione AF-ON per attivare l'autofocus e la misurazione. Il pulsante AEL è stato spostato appena sopra il joystick.

Un paio di altre differenze minori includono il pulsante View Mode accanto all'EVF che non è più etichettato come tale e la presenza di una piccola icona Bluetooth sotto il pulsante Display/Back.

Tutto il resto rimane invariato sul corpo macchina, compreso il flash pop-up, le ghiere dell'esposizione e della velocità dell'otturatore sulla piastra superiore, il joystick posizionato in modo scomodo e, almeno per me, l'altrettanto scomodo pulsante del menu rapido (Q).

Fujifilm non ha aggiornato l'EVF o il display posteriore rispetto alla X-T30 II, per cui si dispone ancora di un EVF OLED da 2,36 milioni di punti e di un touchscreen inclinabile da 3 pollici con una risoluzione di 1,84 milioni di punti.

C'è ancora un solo slot per schede, ma ora supporta i dispositivi con velocità UHS-II, il che rappresenta un miglioramento rispetto alla X-T30 II. Rimane posizionato sul fondo della fotocamera all'interno del vano batteria, il che lo rende difficile da raggiungere se si utilizza un treppiede. E nonostante l'aumento di prezzo, purtroppo non c'è ancora la protezione dalle intemperie.

La X-T50 è disponibile in tre varianti di colore: nero, argento (come quello provato in questa recensione) e antracite.

Design: 4 / 5

Fujifilm X-T50: funzioni e prestazioni

• Eredita il sensore ad alta risoluzione e il processore più veloce dalla Fujifilm X-T5
• Stabilizzazione dell'immagine interna al corpo macchina con compensazione fino a 7 stop
• Teleconvertitore digitale disponibile per zoom 1,4x e 2x

Sebbene i cambiamenti fisici non siano troppo distanti dal suo predecessore, le caratteristiche della Fujifilm X-T50 ne fanno un aggiornamento massiccio. Ora è essenzialmente una piccola X-T5.

Come ho già detto in precedenza in questa recensione, eredita molte cose dalla X-T5, tra cui il sensore da 40,2 MP e il processore. Si tratta di specifiche di punta, che aiutano sicuramente la X-T50 a essere una fotocamera di gran lunga superiore alla X-T30 II. Per cominciare, la risoluzione extra offre un po' di spazio per ritagliare le immagini per avvicinarsi al soggetto senza perdere troppa qualità. 

Infatti, la risoluzione extra ha permesso a Fujifilm di aggiungere alla X-T50 un teleconvertitore digitale che consente di ottenere un ingrandimento di 1,4x e 2x, proprio come nella X-T5 e nella Fujifilm X-S20. Ciò che mi piace molto del teleconvertitore incorporato è che non si perde uno stop di luce come quando si utilizza un teleconvertitore fisico collegato al kit, quindi è un'opzione migliore per l'uso in interni. 

Tuttavia, si perde un po' di risoluzione quando si utilizza il teleconvertitore digitale, poiché funziona applicando un ritaglio. Non è una cosa negativa, perché si ottiene comunque un'ottima qualità dell'immagine, ma la dimensione del file viene sostanzialmente dimezzata e limita la possibilità di ritagliare ulteriormente l'immagine durante le modifiche.

Per la prima volta, nelle fotocamere Fujifilm X-T entry-level è disponibile la stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo macchina, un vantaggio in più per fotografi e videografi. Anche in questo caso, si tratta dello stesso IBIS della X-T5, con una compensazione fino a 7 stop per le vibrazioni della fotocamera. Mi è stato inviato il nuovo Fujinon XF 16-50mm f/2.8-4.8 R LM WR che non ha la stabilizzazione ottica dell'immagine (OIS) integrata e ho constatato che l'IBIS da solo non è stato sufficiente a ridurre le vibrazioni per un videoclip mentre camminavo, ma credo che si rivelerebbe perfetto se abbinato a un obiettivo Fujinon con OIS.

Nonostante abbia ereditato molto dalla X-T5, la velocità massima di scatto a raffica che la X-T50 può gestire è di 8 fps con l'otturatore meccanico e fino a 20 fps con l'otturatore elettronico inserito e senza ritaglio. È identica a quella della X-T30 II e, sebbene la velocità di 20 fps sia più che sufficiente per diversi scenari, tra cui la fotografia naturalistica e sportiva, la memoria buffer a questa velocità è molto limitata, arrivando a circa 20 fotogrammi durante i miei test. A 8 fps, invece, Fujifilm dichiara che la fotocamera può salvare oltre 1.000 fotogrammi JPEG al secondo. 

La velocità dell'otturatore elettronico, tuttavia, è ora rapidissima e può scendere fino a 1/180.000 di secondo, come la X-T5. È davvero impressionante, visto che le fotocamere professionali di fascia più alta, come la Nikon Z9, arrivano a 1/32.000 di secondo. Questo permette di scattare a tutto campo con un obiettivo di grande apertura.

I fotografi che desiderano catturare soggetti specifici saranno felici di sapere che la X-T50 dispone del più recente sistema di messa a fuoco automatica Fujifilm AI-driven, con rilevamento di animali, veicoli e altro. Il sistema funziona abbastanza bene e, durante i miei test, ha individuato rapidamente barche, uccelli e persone anche se si trovavano a distanza.

Tuttavia, come per il sistema di messa a fuoco automatica di Fujifilm in precedenza, è in gran parte dipendente dall'obiettivo e si potrebbe avere qualche difficoltà se si utilizzano obiettivi della serie X più vecchi. Le funzioni video sono simili a quelle della X-T5, con opzioni di ripresa a 6,2K/30p e 4K/60p.

Tutte queste caratteristiche rappresentano un enorme miglioramento rispetto alla X-T30 II e avvicinano la X-T50 alla X-T5. È qui che la linea di demarcazione tra quella che, sulla carta, è una nuova aggiunta alla linea entry-level di Fujifilm, ma che ha le specifiche e il prezzo di un'ammiraglia.

Funzioni e prestazioni: 5 / 5

Fujifilm X-T50: qualità dell'immagine

• Eredita il sensore X-Trans CMOS 5 HR da 40,2 MP della X-H2 e della X-T5
• Può girare video fino a 6,2K/30p
• L'ISO di base nativo è ora 125 rispetto all'ISO 160 della X-T30 II

Abbiamo già visto cosa è in grado di fare la X-T5 con lo stesso sensore e lo stesso processore, quindi non è affatto una sorpresa che la X-T50 sia in grado di produrre risultati spettacolari, sia che si tratti di foto che di video.

La fotocamera trae davvero vantaggio dall'alta risoluzione e dal processore più veloce, e i JPEG direttamente dalla fotocamera sono straordinari, anche se scattare in RAW vi darà più spazio per effettuare regolazioni se necessario. Ho ritagliato un JPEG di un fiore del 38% e, pur perdendo un po' di qualità dell'immagine, è ancora perfettamente utilizzabile.

Naturalmente, anche le simulazioni di pellicola contribuiscono a rendere le immagini più belle. La mia preferita è l'Eterna Bleach Bypass, ma ce ne sono 20 in totale tra cui scegliere per aiutarvi a essere creativi. Anche se l'opzione C della ghiera di simulazione pellicola è la modalità Auto, sembra che la maggior parte delle volte sia impostata sul profilo colore Vivid.

La maggiore risoluzione aumenta anche le prestazioni ISO. Le immagini scattate a ISO 3200 sono in realtà abbastanza buone, a patto che non si debba ritagliare. Il rumore inizia a comparire a ISO 4000 in alcuni scenari, ma anche questi sono perfettamente utilizzabili. Ho scattato anche a ISO 6400 e i risultati non mi sono dispiaciuti. Spingendomi oltre i limiti della sensibilità, ho testato la fotocamera fino a ISO 12.800 - anche se l'immagine non era bella, penso che ISO 10.000 vada bene in caso di necessità, ma aspettatevi di vedere del rumore.

Penso che la X-T50 sia una fotocamera più incentrata sulla fotografia, ma è in grado di gestire bene i video. È possibile scattare a 6,2K a 30 fps, ma questo comporta un crop di 1,23x, così come la modalità 4K sovracampionata. Questa modalità è simile a quella offerta dalla X-T5 e le prestazioni sono altrettanto buone. L'autofocus a rilevamento del soggetto di Fujifilm funziona bene anche nei video.

Per ogni modalità di ripresa video è indicata una durata, ma ho scoperto che la fotocamera inizia a scaldarsi molto prima di raggiungere il suo limite. Durante i miei test ho esitato a spingere i limiti dei video clip, quindi mi sono fermato ogni volta che la fotocamera una temperatura che ritenevo "allarmante". Naturalmente, le limitazioni dipendono anche dalla scheda SD utilizzata.

Nonostante l'IBIS, ho trovato difficile catturare filmati relativamente stabili mentre camminavo lentamente, come si può vedere nell'esempio qui sopra dei galahs che si nutrono su un ciglio erboso. Detto questo, non sono un videografo e ho sempre avuto problemi di stabilità nell'acquisizione di immagini in movimento. Ho trovato molto più semplice eseguire le panoramiche con l'IBIS attivato. 

La ripresa del suono da parte del microfono incorporato nella fotocamera è abbastanza impressionante, ma se siete vlogger che girano all'aperto, sarebbe meglio utilizzare un microfono esterno per un suono più chiaro. Si noti inoltre che non c'è un jack per le cuffie.

Qualità dell'immagine: 4.5 / 5

Fujifilm X-T50: punteggi

Dovreste acquistare Fujifilm X-T50?

Compratela se...

Non compratela se...

Considerate anche

Se questa recensione della Fujifilm X-T50 vi ha fatto pensare ad altre opzioni, ecco tre alternative che potrebbero farvi risparmiare.

Come ho testato la Fujifilm X-T50

• Test approfonditi per due settimane
• L'abbiamo usata per scattare foto in interni e in esterni, oltre a filmati girati in esterni.
• Test ISO effettuati in interni

Ho ricevuto la Fujifilm X-T50 insieme all'obiettivo Fujinon XF16-50mmF2.8-4.8 R LM WR, lanciato insieme a lei prima dell'annuncio ufficiale. Ho avuto a disposizione il kit per circa due settimane, durante le quali ho testato la fotocamera in diversi scenari, tra cui all'aperto in piena luce solare, in interni di giorno e in interni di notte. Ho anche testato la fotocamera sotto luci fluorescenti e LED.

Per quanto riguarda le foto, ho impostato la fotocamera per l'acquisizione di JPEG + RAW, ma ho basato le mie opinioni sulla qualità delle immagini solo sui JPEG ottenuti dalla fotocamera. Inoltre, ho utilizzato solo la messa a fuoco automatica e l'ho testata su diversi soggetti, tra cui barche, uccelli e persone.

Infine, ho speso un po' di tempo a esaminare il sistema di menu per vedere quanto sia diversa l'impostazione rispetto alle altre fotocamere Fujifilm.

Fotocamere retrò come la Nikon Z fc e la nuova Fujifilm X-T50 sono di gran moda, ma dovrebbero esserlo? Di sicuro hanno un bell'aspetto, ma c'è un'alternativa migliore: i modelli mirrorless full-size. 

Lo stridente contrasto tra i due tipi di design mi ha colpito in particolar modo quando mi sono recato al Photo London, dove erano esposte tutte le fotocamere Nikon più recenti e più belle, tra cui la Nikon Zf, la Nikon Z8 e la Nikon Z6 II. 

La Zf era quella che attirava di più l'attenzione dei visitatori della galleria: come molti altri modelli retrò, attirava l'attenzione, mentre la Z8 e la Z6 II, altamente capaci, rimanevano nell'ombra. Ho preso in mano a turno ciascuna delle fotocamere Nikon e ciò che mi ha subito colpito è stata la scomodità della Zf rispetto alle Z8 e Z6 II. 

L'esperienza mi ha fatto riflettere: sarei disposto a sacrificare la funzionalità per l'estetica? Se siete stati risucchiati dalla mania del retrò, dovete innanzitutto sapere tre cose su questi modelli dal design old school.

1. Sono più scomode da utilizzare

Ho avuto a che fare con le fotocamere abbastanza a lungo da apprezzare l'ondata retrò del 2024. Le popolari Nikon Zf e Z fc si ispirano direttamente al design della Nikon FM2 del 1982, ma sono dotate della tecnologia di oggi. Anche Fujifilm ha prosperato con la produzione di fotocamere retrò e l'ultimo modello arrivato è la X-T50. Tuttavia, il design delle fotocamere si è evoluto in meglio dai tempi delle vecchie reflex analogiche e a mio avviso ha poco senso fare passi indietro in questo ambito.

Se volete usare davvero la vostra fotocamera, anziché limitarvi a guardarla, un modello mirrorless full-size vi offrirà l'esperienza più elegante. Questo perché le fotocamere full-size, come la Nikon Z6 II, hanno un'impugnatura adeguata per una presa sicura e confortevole durante l'uso prolungato. Offrono i controlli dell'esposizione a portata di mano attraverso le ghiere di controllo: non è quasi necessario muovere le mani per effettuare le regolazioni.

Le fotocamere retrò di solito non hanno un'impugnatura. I loro quadranti di esposizione sono belli da vedere, ma il processo di modifica con questi quadranti è più complicato. Si potrebbe desiderare un'esperienza così lenta, ma il fatto è che le fotocamere retrò privilegiano l'estetica rispetto alla funzionalità.

2. Hanno meno lenti dedicate

La maggior parte dei marchi che producono fotocamere retrò non ha ancora creato un numero sufficiente di obiettivi che si adattino veramente all'estetica. Questo è uno dei motivi per cui al momento sono ricorso alla recensione di obiettivi di terze parti appena conosciuti con la Nikon Z fc. 

Nessuno degli obiettivi per mirrorless di Nikon è dotato di una ghiera dei diaframmi, quindi è necessario adattare i vecchi obiettivi analogici alle mirrorless per ottenere un'esperienza autentica e accontentarsi della qualità d'immagine della vecchia scuola.

Non si tratta solo di questioni di pelle. Non avendo un'impugnatura, potete scordarvi di abbinare una fotocamera retrò a un obiettivo di grandi dimensioni: l'equilibrio è completamente sballato. 

Le fotocamere retrò si prestano meglio a obiettivi piccoli per generi fotografici specifici: street, reportage, ritratti. Ad esempio, qualcosa come un 35 mm f/2,8. Scordatevi di usare apparecchi retrò per fotografare la fauna selvatica lontana.

Se proprio si vuole fare del retrò, credo che la serie di fotocamere compatte Fujifilm X100 con obiettivo fisso sia perfetta, l'ultimo modello è l'eccellente X100VI. Non c'è bisogno di armeggiare con obiettivi inadeguati che non si sposano bene con l'estetica: la serie X100 è un pacchetto ottimizzato tutto in uno, a differenza delle fotocamere retrò a obiettivi intercambiabili come la X-T50 di Fujifilm o la Nikon Z fc.

3. Costano tanto, forse troppo

I produttori stanno palesemente sfruttando la mode delle fotocamere retrò. Queste sono costose rispetto alle fotocamere full-size con equipaggiamento simile e spesso presentano dei limiti importanti.

Per la maggior parte delle persone si tratta di una decisione di testa o di cuore, ammesso che si ami il look retro delle fotocamere. Il retrò può far sorridere e la sensazione che si prova con una fotocamera influisce sull'uso che se ne fa, ma per me il fascino è di solito fugace e non mi piace sprecare soldi.

Se devo usare una fotocamera per un servizio fotografico vero e proprio, scelgo senza dubbio una full-size. Se voglio la massima maneggevolezza, una fotocamera full-size me la offre. Se voglio una fotocamera senza limiti, qualunque cosa stia fotografando, il formato pieno è la soluzione. Se voglio uno strumento creativo di lunga durata e il miglior rapporto qualità/prezzo... avete indovinato: una fotocamera full-size è la mia prima scelta. 

Le fotocamere retrò possono soddisfare i vostri desideri lussuriosi, ma le fotocamere full-size sono ancora la migliore opzione se cercate uno strumento da lavoro, più che una bella macchina da mostrare.

Sapevamo che sarebbe arrivata dopo l'annuncio ufficiale della scorsa settimana, ma non ci è voluto molto perché la Canon EOS R1 facesse la sua comparsa sul campo prima della presentazione. 

La mirrorless top di Canon per la fotografia sportiva e naturalistica professionale è stata vista in azione in vista del GP di Monaco del 2024, e le immagini condivide da Canon Rumors (che trovate qui sotto) appartengono al fotografo italiano Federico Basile. 

I primi piani sono parzialmente oscurati dall'operatore, ma rivelano la parte superiore, quella inferiore e il lato della fotocamera, che non sono stati visti in precedenza. Tuttavia, ci mostrano qualcosa in più rispetto a quanto detto finora da Canon.

Ora abbiamo un'immagine più completa del corpo macchina di EOS R1 e i fan di Canon con occhio d'aquila stanno condividendo le loro osservazioni, tra cui alcuni accorgimento nel design che sembrano pensati per aiutare i fotografi a passare rapidamente dal ritratto al paesaggio.

Come alcuni osservatori hanno subito sottolineato, la EOS R1 segue la strada dell'ammiraglia EOS serie 1 includendo una barra sul lato inferiore a cui fissare una cinghia della fotocamera. Questa soluzione ha un senso pratico per i fotografi che passano regolarmente dalla ripresa verticale a quella orizzontale, e aiuta anche a far stare l'attrezzatura di grandi dimensioni a filo del corpo quando ci si sposta.

Sono presenti anche meccanismi di blocco sulla slitta a contatto con la fotocamera e sullo sportello della scheda di memoria, mentre il display LCD superiore mostra con precisione la durata della batteria in percentuale anziché in barre.

Ancora molti misteri

Come ci aspetteremmo da un modello di punta, ci sono molti controlli fisici, tra cui pulsanti dedicati per il bilanciamento del bianco e la modalità di guida. Il corpo strutturato e la forma complessiva sono molto simili a quelli della Canon EOS R3, anche se la EOS R1 sembra un po' più grande.

Ciò che rimane un mistero è ciò che accade all'interno della fotocamera. Non sappiamo ancora quale sia il sensore della EOS R1, anche se le precedenti indiscrezioni sulla Canon EOS R1 parlano di un sensore full-frame da 30 MP, di un otturatore completamente elettronico e di una velocità massima di sincronizzazione del flash di 1/1250sec.

È solo questione di tempo prima che questi dettagli diventino noti in modo completo per quella che sicuramente diventerà una delle migliori fotocamere professionali disponibili. 

La EOS R1 deve migliorare il livello della già eccellente EOS R3 e competere con l'innovativa Sony A9 III, e non è un compito da poco, ed è probabilmente il motivo per cui non è ancora nelle nostre mani. I fan di Canon possono solo sperare che valga la pena aspettare.

Panasonic ha recentemente annunciato una nuova fotocamera mirrorless full-frame che si rivolge senza mezzi termini ai creatori di contenuti, la Lumix S9. Ha un design compatto e vivace, oltre a una versione propria e probabilmente più sofisticata delle simulazioni pellicola di Fujifilm, ovvero una LUT applicabile in tempo reale. 

La Lumix S9 è anche la più piccola fotocamera full-frame con attacco L di Panasonic, più piccola della Fujifilm X100VI e simile alla Sony A7C II. Arriverà sugli scaffali insieme a un nuovo obiettivo pancake F8 da 26 mm, mentre è stato presentato un nuovo zoom compatto 18-40 mm f/4,5-6,3 in fase di sviluppo.

Oltre al nuovo hardware, è arrivata sugli store iOS e Android una nuova applicazione Lumix Lab dedicata. Compatibile con la Lumix S9, è stata progettata per rendere semplice e veloce il caricamento delle immagini, le modifiche e la condivisione dei contenuti della fotocamera Lumix. 

Abbiamo già trascorso un po' di tempo con la nuova fotocamera di Panasonic e sapremo dirvi di più in sede di recensione.

La Lumix S9 è disponibile da giugno 2024 in quattro colori (vedi sopra): Dark Olive, Classical Blue, Crimson Red e Jet Black, al prezzo di 1.699€ per il solo corpo macchina, mentre il nuovo obiettivo pancake da 26 mm f/8, che pesa solo 58 g, costa 239€ e sarà disponibile da giugno 2024.

Il prezzo del solo corpo macchina rende la Lumix S9 la fotocamera full-frame più economica di Panasonic al momento del lancio, ed è dotata di gran parte della stessa tecnologia della Panasonic Lumix S5 II - che abbiamo valutato come la migliore videocamera del 2023 - tra cui foto da 24,2 MP, registrazione video open gate 6K e una superba stabilizzazione dell'immagine. La Lumix S9 ha molto da offrire, ma come nuovo tipo di fotocamera Lumix, come si comporta?

Lumix S9: un modello di prima generazione

Dal punto di vista concettuale, la Lumix S9 è un po' come la Sony ZV-E1: racchiude le sofisticate funzioni video di una sorella reflex in un corpo più piccolo e senza mirino. La ZV-E1, che secondo noi è una delle migliori videocamere per il vlogging in circolazione, prende in prestito gran parte della tecnologia dalla più costosa Sony A7S III e aggiunge l'intelligenza artificiale per gli YouTubers, mentre la Lumix S9 è come una divertente, mini Lumix S5 II.

Panasonic ha scelto un design accattivante per attirare la generazione TikTok, rendendo il nuovo modello disponibile in quattro colori. Inoltre, ha creato un'app Lumix Lab dedicata, che consente di caricare, modificare e condividere le immagini in modo semplice e veloce e che potrebbe aiutarvi a evitare del tutto il computer.

Oltre all'app, Panasonic ha creato un nuovo formato video MP4 Lite, più piccolo di circa il 40% rispetto all'MP4. La rapidità di estrazione dei file da una fotocamera è il vecchio problema delle fotocamere "vere e proprie", che di solito sono scomode e lente da collegare, con file di dimensioni ingestibili. Panasonic pensa di avere la soluzione per mettere rapidamente online i propri contenuti con la Lumix S9 e l'app Lumix Lab. 

La Lumix S9 dispone anche di un pulsante diretto Real Time LUT, che consente di accedere a una serie di profili colore (LUT) disponibili nell'app, comprese le proprie ricette e quelle presenti nella galleria dell'app. 

Abbiamo visto qualcosa di simile nella nuova Fujifilm X-T50, che contiene un selettore per la simulazione della pellicola. Tuttavia, le LUT in tempo reale di Panasonic hanno la meglio sulle Simulazioni pellicola di Fujifilm perché è possibile applicare qualsiasi aspetto o ricetta (LUT) che si desidera, senza essere limitati a modificare le simulazioni esistenti nella fotocamera. 

La Lumix S9 ha molto da offrire. Tuttavia, tutto sommato, credo che la Lumix S9 avrebbe dovuto essere una compatta con obiettivo fisso, come la X100VI, e non una fotocamera con obiettivo intercambiabile L-Mount. 

Il sistema non dispone di obiettivi nativi veramente piccoli, a parte il nuovo obiettivo pancake, e credo che il pubblico di riferimento non vorrà avere a che fare con troppi obiettivi, e certamente con quelli troppo grandi rispetto al corpo della Lumix S9, che sono la maggior parte di quelli attualmente disponibili. Inoltre, la fotocamera non dispone di un mirino, che altrimenti faciliterebbe la visione di scene in piena luce.

La Lumix S9 ha senso per molti aspetti, ma non sarà adatta a tutti. Potrete leggere ulteriori informazioni sulla nostra esperienza nella nostra recensione diretta della Lumix S9, in arrivo a breve.

La Fujifilm X100VI ha conquistato il mercato e i cuori di tanti utenti Fujifilm, ma l'obiettivo fisso di questa fotocamera compatta di tendenza potrebbe essere troppo limitante per alcuni, che potrebbero invece preferire la nuova X-T50 con obiettivo intercambiabile. 

La compatta Fujifilm che stiamo provando proprio in questi giorni ha lo stesso sensore stabilizzato da 40 MP e lo stesso motore X-Processor 5 della X100VI e della più costosa Fujifilm X-T5, offre una sana dose di fascino retrò ed è dotata di una nuovissima ghiera per la simulazione della pellicola che mette a portata di mano la superba gamma di effetti Fujifilm.

La X-T50 è essenzialmente una piccola X-T5, con un corpo più compatto in plastica e non sigillato alle intemperie, ed è più economica. Logicamente dovrebbe sostituire la X-T30 II, che da tempo consideriamo la migliore fotocamera mirrorless Fujifilm serie X retrò per i principianti; tuttavia, Fujifilm afferma che il modello più vecchio rimarrà in vendita.

È una situazione simile a quella del lancio della X-S20. Non ha sostituito la X-S10, ma si colloca al di sopra di essa come modello più costoso e più capace. La storia si ripete con la X-T50 e la X-T30 II.

Devo ammettere di essere rimasto sorpreso dal prezzo della X-T50 che parte da 1.529€ per il solo corpo e arriva a 1.929,99€ con l'obiettivo 16-50mm.

Non è molto meno dell'attuale prezzo ridotto della Fujifilm X-T5 di due anni fa, che costa solo 150€ in più e si trova già sull'usato a cifre più accessibili. A questi prezzi, è difficile consigliare la X-T50 rispetto alla X-T5, che è una fotocamera per appassionati di fascia più alta con una migliore qualità costruttiva e prestazioni complessive, tra cui doppio slot per schede, raffiche più lunghe e registrazione video 6K.

Anche il sovrapprezzo rispetto alla X-T30 II è notevole, circa il 50% in più. Tuttavia, la X-T50 è più economica della X100 VI, pur avendo la stessa qualità d'immagine e video, e può essere abbinata a uno dei numerosi ed eccellenti obiettivi XF di Fujifilm.

Se avete letto delle simulazioni di pellicola di Fujifilm, allora il nuovo quadrante dedicato sarà particolarmente interessante. Include l'aspetto originale e l'ultimo profilo colore Reala Ace, e lascia spazio a tre opzioni extra a scelta, anche se al momento non è possibile assegnare una delle proprie ricette a una di queste opzioni personalizzate.

La nuova ghiera sostituisce la ghiera delle modalità di scatto della X-T30 II e della X-T5 e fa sembrare la X-T50 una fotocamera per principianti, nonostante le sue migliori prestazioni di immagine e video, che includono video 6K interni a 10 bit e la possibilità di girare video raw a un registratore esterno via HDMI.

Nel complesso, la X-T50 coniuga una qualità d'immagine e funzioni superbe con un corpo più economico e una maneggevolezza e prestazioni più semplici rispetto a una fotocamera seria come la X-T5. 

La X-T50 sarà disponibile dal 17 giugno mentre l'obiettivo Fujifilm 16-50mm uscirà in anticipo, il 28 maggio.

È dalla fine del 2021 che si specula sull'ammiraglia Canon EOS R1, rendendola forse uno dei segreti peggio (o meglio) custoditi nella storia delle fotocamere. Ora è finalmente ufficiale, anche se ne sappiamo ancora molto poco.

Canon ha confermato che la sua ultima ammiraglia è in fase di sviluppo oggi (15 maggio), ma siamo ancora all'oscuro sulla maggior parte delle specifiche e caratteristiche, a parte il processore che utilizzerà.

La potenza di elaborazione sotto il cofano di EOS R1 proverrà da un "sistema" che, secondo Canon, combina un nuovissimo processore chiamato Digic Accelerator con il motore Digic X esistente, abbinato a un nuovo sensore CMOS. 

Sebbene la risoluzione del sensore non sia ancora stata confermata, Canon ha dichiarato di aver "ottenuto un riconoscimento dei soggetti ad alta velocità e precisione" grazie a questo sistema e ad una tecnologia avanzata di deep-learning. L'esempio che l'azienda cita è il mantenimento della messa a fuoco su un singolo obiettivo in uno sport di squadra, ma non si tratta di una novità: è già una caratteristica del Servo AF della Canon EOS R3 e una funzione simile è disponibile sulla Nikon Z9. 

Per offrire qualcosa di nuovo, Canon afferma che il suo nuovo sistema AF sarà in grado di riconoscere i movimenti di un soggetto e si aggancerà a un membro della squadra che esegue un'azione specifica, spostando la messa a fuoco quando necessario con una funzione chiamata Action Priority, che ridurrà il numero di occasioni mancate che un fotografo potrebbe rimpiangere.

Canon sostiene anche che la qualità dell'immagine è stata migliorata, ma non entra nei dettagli su come ciò sia stato ottenuto, anche se possiamo ipotizzare che abbia a che fare con il nuovo sensore.

Il produttore ha confermato che EOS R1 è attualmente in fase di test sul campo e che arriverà nel 2024, presumibilmente in tempo per le Olimpiadi di Parigi 2024. È molto improbabile che arrivi sugli scaffali prima di allora, ma potrebbe essere nelle mani dei professionisti Canon per i più grandi eventi sportivi di quest'estate. A questo punto è più realistico che EOS R1 venga distribuita al pubblico verso la fine del 2024. 

Questa tempistica si basa sulla Canon EOS R3. Sebbene il suo sviluppo sia stato annunciato nell'aprile 2021, la fotocamera è stata presentata ufficialmente nel settembre dello stesso anno ed è stata messa in vendita solo a novembre.

L'ultima volta che Canon ha lanciato una nuova fotocamera è stato nel maggio 2023: quasi un anno fa e una lunga pausa per un marchio che produce alcune delle migliori fotocamere al mondo. Fortunatamente, i fan di Canon non dovranno aspettare ancora a lungo. Secondo Canon Rumors, la seconda metà del 2024 potrebbe essere più movimentata che mai, con ben cinque fotocamere Canon in fase di lancio. 

L'indiscrezione si riferisce a cinque distinte registrazioni di fotocamere presso il CIMIT (il Ministero dell'Industria e dell'Identificazione cinese), due a febbraio, una a marzo e ora due ad aprile. Ogni registrazione ha un numero di riferimento e, in base ai numeri utilizzati da Canon per le registrazioni dei suoi prodotti lanciati in passato, possiamo restringere il campo. Molto probabilmente si tratterà di tre fotocamere EOS R e due cineprese. 

Da tempo condividiamo indiscrezioni su diverse fotocamere Canon, tra cui una potenziale ammiraglia Canon EOS R1, un presunto aggiornamento di Canon EOS R5 II, nonché voci più azzardate come quella di una compatta con sensore di grandi dimensioni in grado di competere con la Fujifilm X100VI. 

Quali sono i modelli che probabilmente vedremo nel 2024? Ecco alcuni dei contendenti, in base alle indiscrezioni finora raccolte. 

Le ipotesi: EOS R1, EOS R5 II e EOS R7 II

Le due fotocamere Canon di cui si parla di più negli ultimi tempi sono EOS R1 e EOS R5 II e questi modelli professionali sembrano i più probabili. 

La EOS R1 potrebbe collocarsi al vertice della gamma di fotocamere EOS R di Canon per la fotografia, progettata per i fotografi professionisti di sport e natura. Se ne parla ormai da anni, ma molti pensano che i Giochi Olimpici di Parigi 2024, a luglio e agosto, siano il trampolino di lancio più logico per la EOS R1. Canon deve agire in fretta, soprattutto con la Sony A9 III che sta conquistando il mondo e sta diventando la fotocamera mirrorless più veloce in assoluto per catturare l'azione grazie al suo otturatore globale di nuova concezione. 

Anche Canon potrebbe seguire la strada dell'otturatore globale, anche se il design del sensore compromette la qualità delle immagini in condizioni di scarsa illuminazione. Come minimo la EOS R1 dovrebbe avere un sensore impilato con velocità di lettura ai vertici della categoria, oltre a un sistema di messa a fuoco automatica "quad-pixel" completamente nuovo, anche se avrà un prezzo che la pone  fuori dalla portata di gran parte dei fotografi amatori.

La EOS R5 II è un modello interessante. In qualche modo, nonostante abbia ormai quattro anni e per gli standard odierni debba essere aggiornata, la Canon EOS R5 non sembra essere invecchiata. Tuttavia, la Nikon Z8 ha conquistato molti ammiratori nel 2023 ed è la concorrente naturale di un'eventuale EOS R5 II, che avrebbe bisogno di un design con sensore impilato per combinare potenza e prestazioni con una qualità d'immagine superba come la Z8 è in grado di fare.

Per quanto riguarda la terza potenziale fotocamera EOS R registrata da Canon, la EOS R7 II è tra i modelli menzionati da Canon Rumors. Potrebbe aggiornare il modello di punta di Canon con sensore crop (APS-C) migliorando la velocità e le prestazioni dell'autofocus, e potrebbe farlo diventando la prima fotocamera APS-C di Canon con sensore impilato. 

La Fujifilm X-H2S da 26MP è l'unica fotocamera APS-C con un sensore impilato, e se Canon riuscisse a combinare la risoluzione superiore di 32,5MP della EOS R7 con le sue superiori prestazioni di autofocus, allora la potenziale EOS R7 II potrebbe essere la migliore fotocamera mirrorless APS-C di sempre.

Nuovi modelli EOS C per la produzione cinematografica?

È stato un periodo "morto" anche per i registi indie Canon. La Canon EOS R5 C è stata lanciata nel 2022 come modello la cui esistenza è stata in gran parte percepita per risolvere il problema del surriscaldamento della prima EOS R5 per la fotografia, che soffriva di spegnimenti durante le riprese video 8K per lunghi periodi. 

La EOS R5 C presentava gran parte della stessa tecnologia, ma con alcune caratteristiche specifiche per il cinema, come una ventola di raffreddamento integrata e tempi di registrazione più lunghi. Se Canon dovesse lanciare una EOS R5 II, potrebbe logicamente annunciare anche una EOS R5 C II. Entrambi i nuovi modelli EOS R5 potrebbero includere frame rate migliorati, come l'8K 60p.

Tuttavia, nonostante sia un modello video-first, la EOS R5 C II non è tecnicamente una cinepresa Canon: queste fotocamere sono modelli EOS C e non EOS R. Per quanto riguarda la gamma EOS C, è passato un po' di tempo dall'ultima volta che abbiamo visto qualcosa di concreto. 

L'ultima cinepresa prodotta da Canon è stata la EOS C70, lanciata nel novembre 2020 come cross-over cine / EOS R (vedi sopra). La EOS C300 Mark III è arrivata all'inizio del 2020, mentre la più costosa EOS 500 Mark II nel dicembre 2019.

Con un tempo così lungo dal lancio di questi prodotti, è facile capire perché si pensa all'arrivo nuovi modelli cine. Le due cineprese Canon di cui si vocifera potrebbero essere qualsiasi modello, anche se noi scommetteremmo su una EOS C70 II e una EOS C500 Mark III, entrambe con registrazione video 8K a risoluzione migliorata.

Oltre alle cinque fotocamere di cui si vocifera, sembra che ci saranno anche nuovi obiettivi, mentre abbiamo visto una concept camera Powershot 360 gradi / 180 gradi 3D in mostra al Photography and Video Show nel Regno Unito. Canon potrebbe finalmente tornare a far sognare i suoi fan e non vediamo l'ora!

Leica SL3: recensione veloce

Leica è conosciuta soprattutto per le sue leggendarie fotocamere della serie M, ma negli ultimi dieci anni ha costruito anche un moderno sistema mirrorless full-frame chiamato serie S di cui la nuova SL3 è il modello di punta.

A differenza della Leica M11 e della Leica Q3, che si basano su un'esperienza di scatto compatta e tattile, la SL3 è una macchina moderna che si propone come tuttofare per i lavori professionali. Ha ancora i classici tratti distintivi di Leica, come i menu minimalisti e un design che richiama la reflex Leica R3, ma combina tutto questo con specifiche moderne e allrounder.

I principali aggiornamenti rispetto alla Leica SL2 del 2019 includono un sensore CMOS BSI full-frame da 60 MP, un processore Maestro IV, l'autofocus a rilevamento di fase, un touchscreen inclinabile, video 8K, uno slot per schede CFexpress di tipo B (oltre a uno per SD UHS II) e un corpo leggermente più piccolo e leggero.

Leica afferma che il suo sensore da 60 MP è lo stesso della Leica M11 e Q3, ma è progettato in modo leggermente diverso, il che significa che ha un ISO di base di 50 (che può arrivare fino a 100.000), anziché 64. In altre parole, la SL3 è una fotocamera con un sensore di tipo "a infrarossi". In altre parole, la SL3 è come la sorella maggiore della Q3, con il suo corpo macchina adatto allo studio che consente di accedere alle decine di obiettivi disponibili per l'innesto L.

Ma da quando la Leica SL originale è arrivata nel 2015, lo spazio delle fotocamere mirrorless full-frame è diventato ferocemente competitivo. Quindi, con incredibili fotocamere ad alta risoluzione come la Nikon Z8, la Sony A7R V e la Canon EOS R5 che si contendono la vostra attenzione, l'attrazione gravitazionale di quel punto rosso è ancora così forte per i fotografi professionisti nel 2024?

Abbiamo trascorso un paio di giorni con una Leica SL3 a Wetzlar, in Germania seguiti da test più approfonditi nel Regno Unito per verificare il sensore da 60MP e il nuovo sistema AF ibrido e vi racconteremo come ci siamo provati nei prossimi paragrafi.

Leica SL3: data di uscita e prezzo

• Il prezzo del solo corpo macchina della Leica SL3 è di 6.800€
• Il prezzo di lancio della SL2 era di 5.590€
• È disponibile per l'acquisto fin da ora presso i negozi Leica.

Come di norma accade per tutte le fotocamere Leica, il costo d'ingresso della SL3 è elevato. La cifra richiesta è leggermente superiore a quello della SL2 nel 2019.

Il prezzo del solo corpo macchina della SL3 è di 6.800€, ovvero tra il 12% e il 16% in più rispetto al prezzo originale della SL2, a seconda di dove si vive.

Ma si tratta di una fotocamera molto più sofisticata. Non è solo un aggiornamento della SL2 originale ed è superiore sotto così tanti aspetti che l'aumento di prezzo inizia a sembrare relativamente modesto. 

La SL3 è molto più costosa della Sony A7R V, la sua rivale diretta per specifiche, ma scegliendola non si ottiene solo il prestigio del marchio Leica. Si ottiene anche un bellissimo pezzo di design, non solo nella forma fisica della fotocamera, ma anche nella sua interfaccia minimalista.

La SL3 non è certo la fotocamera Leica più costosa in circolazione: la Leica M11 Monochrom, ad esempio, costa più di 9.000€ e scatta solo in bianco e nero. Tuttavia, la Leica SL3 è ora molto più costosa della Leica Q3.

Si tratta di un tipo di fotocamera completamente diverso, ma la SL3 è in competizione anche con la Nikon Z8 che dispone di funzioni più avanzate e di un AF migliore ma non è all'altezza del sensore da 60MP della Leica. Questa risoluzione è rara anche tra le migliori fotocamere mirrorless, ed è condivisa solo dalla Sony A7R V, dalla Sony A7C R e dalla bizzarra Sigma fp L.

• Prezzo: 3.5/5

Leica SL3: design e maneggevolezza

• Nuovo touchscreen inclinabile da 3,2 pollici, ma niente display completamente articolato
• Leica SL3 è più leggera di 69 g rispetto alla SL2 grazie alle modifiche apportate al suo design
• Corpo in lega di magnesio con grado di impermeabilità IP54

La serie SL di Leica ha sempre garantito un feeling premium e la SL3 non è diversa: sembra indistruttibile ed è curata nei minimi dettagli. 

È un po' "grossa" rispetto a compagne di scuderia come la Leica Q3, ma se avete bisogno di un cavallo di battaglia ibrido per foto e video, la SL3 è ora uno dei migliori corpi macchina in circolazione.

Leica ha apportato alcune modifiche al design della serie SL in questa terza generazione, per lo più in meglio. Per cominciare, ha ridotto il peso: la SL3 è più leggera di 69 g rispetto al modello precedente. Con i suoi 769 grammi, è ancora una fotocamera mirrorless piuttosto pesante, ma si colloca a metà strada tra una Sony A7 IV e una Nikon Z8.

La novità più importante rispetto alla SL2 è l'arrivo di un touchscreen inclinabile da 3,2 pollici. Leica non si è spinta fino all'aggiunta di un display completamente articolato, che avrebbe potuto compromettere la qualità costruttiva a prova di bomba della SL3.

Sebbene i videomaker possano esserne delusi, lo schermo inclinabile è un'aggiunta gradita per i fotografi, in quanto offre la possibilità di scattare foto dal fianco e da angolazioni basse. Peccato che si inclini solo orizzontale e non quando si gira la fotocamera per i ritratti.

In mano, la SL3 da un'idea di solidità. Tra le mirrorless, è sicuramente una delle migliori in termini di qualità costruttiva: lo chassis in magnesio e alluminio si bilancia bene con alcuni dei pesanti vetri Leica (come il Summicron-SL 50 mm f/2 con cui l'ho provata), e l'impugnatura modificata e la sua rientranza gommata si sentono ancora benissimo in mano.

La SL3 ha ancora una tenuta stagna IP54, il che significa che può sopportare spruzzi o schizzi d'acqua. Non ci sono condizioni atmosferiche in cui l'SL3 non si senta a suo agio.

Oltre al nuovo schermo e al peso ridotto, le uniche altre modifiche al design sono piccoli accorgimenti a prova di futuro. È presente un nuovo slot CFexpress di tipo B (oltre a uno slot SD standard UHS-II) per supportare i video 8K, oltre a una porta HDMI 2.1 di tipo A per gli appassionati di riprese video. 

All'interno c'è anche una batteria di maggiore capacità (2.200 mAh, rispetto a quella da 1.860 mAh della SL2), ma questo non si traduce in una maggiore autonomia di ripresa. Infatti, con una valutazione standard CIPA di 260 scatti (rispetto ai 370 della SL2), la durata della batteria è uno dei principali punti deboli della SL3.

Tra le notizie più positive, la SL3 conserva l'EVF OLED da 5,76 milioni di punti (con ingrandimento 0,78x) del modello precedente, che non ha certo perso il suo fascino. È ancora una parte impressionante dell'esperienza di ripresa, aiutandovi a rimanere connessi alla scena con la sua chiarezza, la riproduzione dei colori e la frequenza di aggiornamento di 120 fps.

Sulla parte superiore della SL3, c'è un nuovo quadrante a sinistra e un pratico display monocromatico da 1,28 pollici per visualizzare rapidamente l'anteprima delle impostazioni di ripresa. Sulla parte anteriore della fotocamera si trova probabilmente la caratteristica più importante del design: la baionetta L-Mount. Ciò consente di accedere a una buona gamma di obiettivi Leica, ma anche a obiettivi L-Mount più convenienti di Panasonic, Sigma e Samyang: in totale, ci sono 84 obiettivi tra cui scegliere.

Un altro bel tocco di design è il nuovo pulsante di accensione illuminato sul retro, che sostituisce il tradizionale interruttore. Non ha un grande scopo funzionale, se non quello di rendere la SL3 più moderna, ma è il tipo di attenzione ai dettagli che non si trova spesso da altri produttori.

Allo stesso modo, il raffinato sistema di menu della SL3 (completo di nuove icone) è un esempio da seguire. È pulito e semplice, con tocchi piacevoli come le modalità foto e video separate, ed è un netto contrasto con l'approccio "da lavello" di Sony ai menu software.

Ci sono un paio di funzioni particolarmente intelligenti da segnalare. La prima è il singolo pulsante Menu per attivare sia la schermata del menu rapido che il sistema di menu principale. Come? Si preme una volta per la schermata rapida e, se non si trova ciò di cui si ha bisogno, si preme di nuovo per i menu completi. Geniale.

Un altro aspetto è rappresentato dai cinque pulsanti funzione non contrassegnati: due sul lato anteriore, due sul lato posteriore e uno sul lato superiore. Il fatto che non siano etichettati per funzioni specifiche è ottimo, perché non si ha mai la sensazione di utilizzare pulsanti che in realtà erano destinati ad altro. La cosa migliore è che non è necessario scavare nei menu per cambiare la loro funzione. È sufficiente tenere premuto per visualizzare un elenco di tutti i controlli personalizzati disponibili e scegliere quello desiderato. Anche in questo caso, un'idea geniale.

La parte superiore e il retro dell'SL3 sembrano quasi impossibilmente spogli. A parte il pulsante di accensione, ci sono solo tre pulsanti contrassegnati sul retro: Play (riproduzione), FN (un sesto pulsante di funzione più ovvio) e Menu (che funge da pulsante per il menu rapido).

Il lato negativo è che dovrete avere una buona memoria su come avete impostato la vostra SL3 e su quale pulsante fa cosa, ma il lato positivo è che avete un design della fotocamera che è semplicemente "pulito" in modo mozzafiato.

• Design 5/5

Leica SL3: caratteristiche e prestazioni

• Sensore full-frame CMOS BSI da 60 MP, come la Leica Q3 e la M11
• Nuovo sistema AF a rilevamento di fase, oltre all'AF a rilevamento di contrasto/oggetto
• Ora può girare video 8K e ProRes (in 1080p)

Dato che la Leica SL2 è stata lanciata nel 2019, la differenza in termini di qualità dell'immagine mostrata dalla SL3 è impressionante.

La nuova FF di casa Leica è dotata di un sensore full-frame CMOS BSI da 60 MP, una versione modificata di quello presente nelle Leica Q3 e M11. Sebbene questa risoluzione sia utile per i ritagli successivi, sono disponibili anche le modalità da 36MP e 18MP per aumentare il buffer durante gli scatti continui e risparmiare spazio in memoria.

Leica afferma che questo sensore offre uno stop in più di gamma dinamica rispetto alla SL2 (15 stop rispetto a 14), ma l'aggiornamento più evidente è il processore Maestro IV e il suo sistema di messa a fuoco automatica migliorato.

La serie SL non ha mai avuto un autofocus particolarmente efficace, in parte a causa dello stretto rapporto di Leica con Panasonic (che, fino alla Panasonic Lumix S5 II dello scorso anno, si era rifiutata di adottare l'autofocus a rilevamento di fase). Ma la SL3 offre finalmente un sistema AF ibrido, che combina l'AF a rilevamento di fase (ottimo per i video e i soggetti in movimento) con il rilevamento del contrasto e il rilevamento degli oggetti. 

Nel breve periodo trascorso con la SL3, il rilevamento dei soggetti ha funzionato bene e si è agganciato in modo affidabile agli occhi umani, producendo una buona percentuale di risultati. Tuttavia, il rilevamento degli animali era ancora in fase "beta" sul mio esemplare, per cui sarà necessario effettuare ulteriori test e, nel complesso, è giusto dire che Leica sta ancora giocando a recuperare terreno rispetto a concorrenti del calibro di Sony per quanto riguarda l'autofocus, piuttosto che superarli.

Al contrario, il rilevamento del volto e degli occhi si è rivelato incredibilmente preciso e reattivo per i video, tenendo sempre il passo anche con i movimenti più veloci.

L'altro vantaggio del processore Maestro IV è che supporta la scheda CFexpress di tipo B della fotocamera e, di conseguenza, alcuni aggiornamenti video. La SL2 era già la migliore videocamera Leica di sempre e la SL3 fa un passo avanti con l'acquisizione di video 8K. 

Si tratta però di una modalità piuttosto di nicchia, poiché raggiunge i 30 fps con campionamento del colore 4:2:0 a 10 bit. Più utili saranno le modalità video 4K/60p e 4K/120p della SL3, che possono essere riprese con campionamento del colore 4:2:2 a 10 bit per una maggiore flessibilità di editing. Se a questo si aggiunge la porta HDMI full-size per monitor esterni e l'interfaccia timecode, si ottiene una potente videocamera professionale, finora poco diffusa nel mondo Leica.

Un altro vantaggio per le riprese video (e foto) a mano libera è il sistema di stabilizzazione dell'immagine a cinque assi della Leica SL3, che offre una compensazione di cinque stop. Non è certo il migliore che abbiamo mai visto - il sistema della Sony A7R V è in grado di garantire otto stop - ma è comunque una differenza importante rispetto alla SL originale, che non aveva alcuna stabilizzazione. È anche l'ideale se si vuole utilizzare una SL3 con un vetro Leica M utilizzando l'adattatore M-L.

In alcuni scenari è stato possibile scattare a mano libera fino a 1/4 di secondo e ottenere risultati utilizzabili, quindi è sicuramente una funzione utile, in particolare per le riprese in condizioni di scarsa illuminazione. Tuttavia, l'IBIS della SL3 non è sempre efficace. Abbiamo eseguito alcuni test dettagliati a diverse velocità dell'otturatore con un obiettivo da 28 mm e abbiamo riscontrato che è un po' troppo facile ottenere tremolii a 1/30 di secondo e che da 1/4 di secondo in poi è necessario avere una mano ferma.

L'IBIS di questa fotocamera non sembra efficace come quello di molte altre che abbiamo testato, e la sua limitata resistenza alle vibrazioni è evidente anche nei video. È possibile ottenere riprese stabili se si è fermi, ma qualsiasi tipo di movimento della fotocamera produce problemi evidenti e a scatti che non hanno un bell'aspetto. Questi sono peggiorati da un pesante effetto rolling shutter.

L'SL3 può girare video eccellenti su un treppiede (o forse su un robusto gimbal), ma non è una videocamera per il vlogging.

Un ulteriore miglioramento della qualità della vita è la maggiore velocità di trasferimento wireless della SL3, che utilizza una combinazione di tecnologia Bluetooth e Wi-Fi MIMO per inviare i DNG a grandezza naturale al telefono in soli due o tre secondi.

È un bel salto in avanti rispetto alla SL2, che impiegava circa 20 secondi per trasferire un file DNG, e nei test ha funzionato bene (come si può vedere qui sopra). L'applicazione Leica Fotos è un'esperienza di alto livello, superiore a quella della maggior parte dei produttori di fotocamere, e questa velocità di trasferimento rende facile ottenere un file raw sul telefono per una rapida modifica.

La SL3 non è una fotocamera sportiva e, nonostante la maggiore capacità del buffer rispetto alla SL2, le sue velocità massime di scatto continuo sono leggermente diminuite rispetto al modello precedente. 

La velocità massima è di 15 fps, che può essere gestita per alcuni secondi prima che il buffer si riempia, ma può naturalmente durare di più se si scende a 9 fps o 7 fps. È inoltre possibile ottenere risultati migliori scegliendo le modalità di risoluzione da 36MP o 18MP, quindi le opzioni non mancano, ma non aspettatevi che sia all'altezza di una Canon EOS R3.

Una grave pecca della SL3 è la durata della batteria. La valutazione ufficiale del CIPA è di 260 scatti per carica e Leica sta per rilasciare un nuovo firmware (versione 1.1), che non sempre abbiamo ricevuto, quindi speriamo che possa migliorare le cose. Ma preparatevi a portare con voi un power bank o un caricabatterie USB-C, oppure delle batterie di riserva.

Un'altra strana anomalia è che la SL3 non supporta le Content Credentials, un nuovo standard industriale per proteggere l'autenticità delle immagini digitali. È un po' strano, visto che la vecchia Leica M11-P ha debuttato con questa funzione l'anno scorso, ma Leica ci ha detto che "il motivo è che lo sviluppo della SL3 era già avanzato quando questa tecnologia è diventata matura".

Poiché le Content Credentials richiedono un chipset dedicato, non è possibile aggiungerle alla Leica SL3 tramite un aggiornamento del firmware. Tuttavia, Leica ha aggiunto che per "le fotocamere future è nostro obiettivo integrare" la tecnologia di combattimento dell'intelligenza artificiale.

• Caratteristiche e prestazioni: 4,5/5

Leica SL3: qualità dell'immagine e dei video

Abbiamo fatto un giro iniziale con la Leica SL3 con un Summicron-SL 50 mm f/2, obiettivo nitido e divertente da usare. Per i test successivi abbiamo utilizzato l'obiettivo APO-Summicron-SL 28 mm f/2 ASPH. La possibilità di utilizzare il vetro Leica è chiaramente una delle principali attrattive della SL3, ma è possibile utilizzare anche le lenti Panasonic e Sigma L-Mount.

Chi cerca un "look" Leica distinto, però, potrebbe rimanere deluso. I JPEG e i file raw della SL3 sono molto simili a quelli di qualsiasi altra fotocamera mirrorless mainstream e, se c'è un "carattere" speciale di Leica, non è certo così pronunciato come quello della Leica M10 o M11.

Il livello di dettaglio è impressionante. Ci si aspetta questo da un sensore full frame da 60 MP, naturalmente, ma è comunque una sorpresa vedere fino a che punto si può zoomare su un'immagine e vedere dettagli che non ci si sarebbe mai aspettati. Naturalmente, sarà utile avere i migliori obiettivi L-Mount, poiché 60 megapixel sono sufficienti per trasformare chiunque in un pixel-peeper.

I file raw hanno anche colori vivaci e brillanti, più dei JPEG, anche se sono un po' più rumorosi di alcune rivali full-frame. Ciò dipenderà dal software di elaborazione dei raw, e si otterranno risultati diversi con Capture One e Lightroom, ad esempio. Nei nostri primi scatti di prova, il rumore inizia a comparire a partire da ISO 1600 ed è particolarmente evidente a ISO 6400. 

Qui sopra è riportato un confronto di quattro immagini scattate a ISO 3200, 6400 (riga superiore) e 12500, 25.000 (riga inferiore) con sezioni ingrandite nella parte inferiore del piede del robot giocattolo (fare clic sul gadget in alto a destra dell'immagine per vedere una versione più grande). A parte il rumore che aumenta visibilmente, è in questa gamma ISO 3200-25600 che la resa dei dettagli della SL3 inizia a perdere colpi. 

Tuttavia, questo non è necessariamente un problema, anzi, la grana è spesso attraente (a seconda dei gusti) e conferisce alle foto della SL3 un aspetto cinematografico. Non solo, con un'immagine da 60MP il rumore può apparire significativo sotto ingrandimento, ma può essere molto difficile da vedere a distanze e dimensioni normali.

La qualità video appare altrettanto nitida a ISO inferiori, anche se l'autofocus della SL3 sembra faticare un po' di più con i soggetti in movimento in questa modalità. La qualità delle immagini e dei video della SL3 sembra paragonabile a quella della Leica Q3, il che non è certo un male. Tuttavia, l'IBIS indifferente e l'otturatore mobile potrebbero scoraggiare le riprese a mano libera e i movimenti rapidi della fotocamera.

La SL3 è in grado di effettuare riprese video professionali di alta qualità, ma deve essere utilizzata nel modo giusto. Tanto per cominciare, la risoluzione di 60 MP è troppo elevata per l'acquisizione di video semplici, quindi è previsto un fattore di ritaglio di 1,3 volte per 8K e 4K.

C'è anche un labirinto di opzioni per le impostazioni video (Leica li chiama "profili" video). Questi vanno bene una volta impostati, ma se si vuole cambiare qualcosa o creare un nuovo profilo, bisogna giocare al gatto e al topo con 11 diverse opzioni di Formato, Risoluzione, Codec e altro, dove selezionandone una se ne escludono altre, dove non sempre si riesce a ottenere la combinazione desiderata e ci vuole molto tempo per scoprirla.

L'SL3 può riprendere Apple ProRes, ad esempio, ma la risoluzione è bloccata a FHD. Non può trattarsi di una limitazione della scheda di memoria, poiché la SL3 dispone di uno slot CFexpress Type B accanto al normale slot SD.

Queste impostazioni del profilo video sono insolitamente opache per Leica, dato l'elegante ed efficace minimalismo di questa fotocamera sotto altri aspetti.

• Qualità delle immagini e dei video: 4,5/5

Leica SL3: Scheda di valutazione della prova

Dovreste acquistare la Leica SL3?

Compratela se...

Non compratela se...

Leica SL3: considera anche

Se la nostra recensione della Leica SL3 ti ha ispirato a pensare ad altre opzioni, ecco altre due fotocamere da considerare...

Come abbiamo testato la Leica SL3

• Due sessioni di test approfonditi
• Street
• Fotografia di paesaggio
• Test ISO
• Test di stabilizzazione

Abbiamo utilizzato la Leica SL3 in occasione dell'evento di lancio a Wetzlar, in Germania, per una serie di soggetti, dalla fotografia di strada alla ritrattistica, seguita da una sessione di test più lunga nel Regno Unito, in cui abbiamo scattato una serie di scene all'aperto in buona luce per testare la qualità dell'immagine, oltre a una serie di test controllati in interni per ISO/rumore e stabilizzazione dell'immagine. Abbiamo anche verificato le prestazioni dell'AF e, in particolare, la capacità di agganciare e seguire occhi e volti. 

Abbiamo scattato sia immagini raw che JPEG per verificare i JPEG di Leica rispetto al rendering dei file raw, anche se ciò dipende dal software raw utilizzato, poiché ogni programma ha un proprio processo di demosaicizzazione e rendering dei colori.

Una delle qualità principali della SL3 è il suo design fisico e la sua interfaccia digitale. Si tratta di elementi importanti per il fascino di questa fotocamera, quindi abbiamo dedicato un po' di tempo ad approfondire i controlli per vedere come influivano sull'esperienza di ripresa.

• La registrazione di una nuova fotocamera Canon è emersa sul web.
• Secondo le indiscrezioni, potrebbe trattarsi di una Canon EOS R5 Mark II o di una EOS R1.
• Entrambe le fotocamere sono state annunciate a metà maggio.

È stato un anno tranquillo per Canon: l'ultimo lancio di una fotocamera risale al maggio del 2023, con la deludente Canon EOS R100. Ma le ultime indiscrezioni suggeriscono che l'azienda sta per porre fine a questo periodo di magra con il lancio di due nuove fotocamere mirrorless della famiglia EOS R, probabilmente la Canon EOS R5 Mark II e la Canon EOS R1.

Come notato da Canon Rumors, un leaker chiamato "E8M_8888" ha pubblicato un post su Weibo nel quale afferma che Canon ha registrato una nuova fotocamera presso un'agenzia governativa. Il modello "DS126928" si aggiunge a quello precedentemente registrato "DS126922", avvistato a febbraio.

Entrambe hanno specifiche Wi-Fi e Bluetooth che fanno pensare a nuove fotocamere EOS R. Di norma, la registrazione avviene tipicamente nei mesi precedenti il lancio. Ciò significa che le candidate più probabili sono la Canon EOS R5 Mark II, che sarebbe una erede della popolare Canon EOS R5, e un'ammiraglia, probabilmente la Canon EOS R1, pensata per le Olimpiadi di Parigi 2024 come la Sony A9 III.

Secondo Canon Rumors, entrambe le fotocamere dovrebbero essere annunciate "in qualche modo entro la metà di maggio". Quel "in qualche modo" un po' reticente è dovuto al fatto che EOS R1 dovrebbe essere un cosiddetto annuncio di sviluppo, dato che la fotocamera dovrebbe uscire a poca distanza dall'inizio delle Olimpiadi prima di un rilascio completo nell'ultimo trimestre del 2024.

La EOS R5 Mark II, più adatta ai consumatori, sembra invece destinata a raggiungere gli scaffali dei negozi a "giugno o luglio", secondo un post separato di Canon Rumors post. La fotocamera dovrebbe avere un sensore full-frame BSI CMOS da 45 MP, un nuovo processore DIGIC e funzioni di autofocus AI. A quanto pare, come la Nikon Z9 e la Nikon Z8 abbandoneranno l'otturatore meccanico per un'esperienza di scatto esclusivamente elettronica.

Canon ha bisogno di un successo

L'ultima fotocamera veramente interessante di Canon è stata probabilmente la Canon EOS R8, arrivata più di un anno fa. Dall'arrivo di quella fotocamera, abbiamo visto i rivali di Canon rilasciare alcune delle migliori fotocamere full-frame mai realizzate, dalla recente Sony A9 III alla retrò Nikon Zf e alla brillante Nikon Z8.

Anche Leica ha rilasciato la fotocamera compatta full-frame Leica Q3, che è un'ottima (anche se costosa) rivale della Fujifilm X100VI. Canon, quindi, deve rilasciare qualcosa di speciale se vuole tenere il passo, e le EOS R5 Mark II e EOS R1 potrebbero essere quelle fotocamere. La EOS R5 originale è stata lanciata nel luglio del 2020, il che significa che un aggiornamento è ormai necessario.

Sono anni che aspettiamo un'ammiraglia Canon EOS R1, con le prime indiscrezioni che risalgono al 2020. Ma con i Giochi Olimpici di Parigi del 2024 che inizieranno a luglio, sembra che la fotocamera sportiva professionale - e successore spirituale della reflex digitale Canon EOS 1D X Mark III - potrebbe essere prossima all'annuncio.   

Se Canon decidesse anche di aprire l'innesto dell'obiettivo EOS R a produttori terzi (anche se al momento non è detto che lo faccia), allora il gigante delle fotocamere addormentato potrebbe ricominciare a far valere il suo peso nel segmeno full-frame.

Ogni tanto arriva una nuova fotocamera che stravolgte il mondo della fotografia e il lancio della Sony A9 III è stato uno di quei momenti. Ma il clamore intorno alla fotocamera più veloce di sempre è giustificato? Dopo averla usata a lungo per questa recensione approfondita, la risposta a questa domanda è complicata, ma tutto sommato è un solido sì.

Con l'A9 III Sony ha alzato di molto l'asticella delle prestazioni nella fotografia sportiva e naturalistica. Il sensore con "otturatore globale" offre una serie di funzioni leader della categoria ed elimina la distorsione "rolling shutter" nelle foto e nei video che si può ottenere con i sensori elettronici utilizzati in generale per consentire le massime prestazioni nella maggior parte delle altre fotocamere. 

In parole povere, queste tecnologie combinate hanno permesso di ottenere prestazioni mai viste prima, eccessive per la maggior parte delle persone ed entusiasmanti per coloro che possono permettersi i prezzi dell'ammiraglia di Sony: Scatti a raffica a 120 fps e una velocità massima dell'otturatore di 1/80.000 sec con sincronizzazione del flash a qualsiasi velocità dell'otturatore sono le caratteristiche principali di questa mirrorless mostruosa. Il tutto a un costo di ben 7.000€ per il solo corpo macchina.

La A9 III è anche una fotocamera dotata delle migliori innovazioni di Sony che abbiamo già visto in precedenza, in particolare nella A7R V: il processore Bionz XR (la A9 III ne ha due), un chip di messa a fuoco automatica AI per un AF con inseguimento del soggetto leader nel settore, un EVF ad alta risoluzione da 9,44 m con una frequenza di aggiornamento di 120 fps (che mantiene le prestazioni massime anche nello scatto continuo) e un touchscreen orientabile su 4 assi.

Abbiamo anche il miglior design di fotocamera di Sony fino ad oggi. La A9 III ha un fattore di forma simile a quello dei modelli Sony di fascia alta, il che significa che è più piccola delle fotocamere sportive professionali rivali, ma è dotata dell'impugnatura più massiccia mai vista su una Alpha e può essere ulteriormente ingrossata con una nuova impugnatura verticale, da utilizzare quando si utilizzano obiettivi di grandi dimensioni.  

La ripresa a raffica fino a 120 fps non scende a compromessi in termini di prestazioni o qualità dell'immagine della fotocamera (24,6 MP in raw e JPEG con AF a inseguimento continuo ed esposizione automatica) ed è eccellente, anche se a queste velocità la durata è limitata a 1,5 secondi. A meno che Canon o Nikon non riescano a creare una nuova fotocamera con caratteristiche mai viste prima, la A9 III sarà oggetto di invidia nei box stampa dei Giochi Olimpici di Parigi di quest'anno.

Detto questo, uno sgradito collo di bottiglia che si deve dall'uso di schede CFexpress di tipo A rovina in parte il primato; queste offrono una velocità di trasferimento dei dati pari solo alla metà di quella delle schede CFexpress di tipo B utilizzate in una fotocamera come la Nikon Z9, il che significa che il buffer impiega un po' di tempo a svuotarsi prima di recuperare le prestazioni massime, quando l'azione che si sta catturando potrebbe essere già terminata - approfondiremo le prestazioni del buffer più avanti in questa recensione.

Con un pulsante personalizzato, Sony rende semplice e veloce l'aumento a 120 fps da una velocità di scatto a raffica di 30 fps o 60 fps. Dopotutto, non tutti gli scenari sportivi e naturalistici necessitano di velocità così elevate, anche se sono certo che i fotografi sportivi professionisti che vogliono catturare quella frazione di secondo di azione olimpica decisiva apprezzeranno l'opzione. Personalmente ritengo che 30 fps siano sufficienti, ma non sono pagato per scattare immagini dai più grandi palcoscenici sportivi del mondo.

Dopo molti test, posso confermare che l'uso del nuovo otturatore globale comporta un compromesso sulla qualità dell'immagine. In parole povere, c'è una riduzione della gamma dinamica e un aumento del rumore rispetto alle fotocamere concorrenti. Chi scatta spesso in condizioni di scarsa illuminazione vorrà abbinare la A9 III a obiettivi professionali con la massima apertura possibile, come l'FE 300 mm F/2,8, per aumentare l'assorbimento della luce.

Più importante della qualità dell'immagine, tuttavia, è il fatto che la A9 III non subisce alcun effetto rolling shutter nelle foto e nei video d'azione in rapido movimento. Ciò significa anche che non c'è rischio di banding in presenza di luce artificiale. Se a questo  si aggiungono le superbe capacità di messa a fuoco automatica e di scatto a raffica, questa fotocamera per la fotografia e i video sportivi è in grado di congelare l'azione e catturare il momento cruciale a un livello superiore a quello di qualsiasi altra fotocamera odierna.

La A9 III non è adatta a tutti, ma è la migliore fotocamera mirrorless per la fotografia e i video sportivi professionali disponibile sul mercato.

Sony A9 III: data di uscita e prezzo

• 7.000€ solo corpo macchina
• La nuova impugnatura verticale VG-C5 costa 450€

Il prezzo di listino della Sony A9 III, solo corpo macchina, è di 7.000€, il che è quanto mi sarei aspettato per una fotocamera Sony di questo livello, anche se si tratta di un aumento notevole rispetto alla Sony A9 II. La fotocamera si colloca decisamente nel campo della fotografia sportiva e naturalistica professionale ed è disponibile da subito, in vista delle Olimpiadi di Parigi che inizieranno a fine luglio. 

La nuova impugnatura verticale opzionale VG-C5, lanciata insieme alla fotocamera, serve a estendere le dimensioni e la durata della batteria e fornire un supporto comodo per scattare con obiettivi grandi e in formato verticale. Sony ha capito che quasi tutti i fotografi che aggiungono la A9 III al loro carrello acquisteranno anche l'impugnatura, e per un periodo di tempo limitato la include gratuitamente con l'acquisto della A9 III - il suo prezzo di listino è di 450€.

• Prezzo 4/5

Sony A9 III: design

• Impugnatura più grande e nuova impugnatura verticale opzionale
• EVF leader del settore
• Ampia disposizione dei comandi

Essendo una fotocamera progettata principalmente per la fotografia d'azione professionale, la A9 III ha una qualità costruttiva tale da resistere a condizioni difficili e al tempo inclemente. Tuttavia, non è una macchina ingombrante come la Nikon Z9: le fotocamere mirrorless di Sony sono sempre piccole, anche quelle della serie A9. Al contrario, la maggior parte dei teleobiettivi professionali sono grandi, quindi com'è il bilanciamento della A9 III? Piuttosto buono, in realtà. 

Ha il familiare fattore di forma delle mini DSLR di Sony, con la differenza che l'impugnatura è più robusta per una migliore presa. L'ho trovata un'accoppiata decente con l'obiettivo FE 24-70 mm F2.8 GM, uno degli obiettivi che ho avuto a disposizione per la mia prova pratica. Con obiettivi più grandi come l'FE 70-200 mm F4 G OSS che ho avuto a disposizione per questo test, oltre al nuovo FE 300 mm F2.8 che ho avuto modo di provare brevemente, la A9 III trae davvero vantaggio dall'impugnatura verticale opzionale. 

La nuova impugnatura opzionale VG-C5 non solo aggiunge un po' di peso e di altezza per migliorare il bilanciamento con gli obiettivi di grandi dimensioni, ma dispone di diversi controlli a portata di mano per le riprese verticali, replicando il layout della fotocamera per le foto in formato orizzontale, oltre a prolungare la durata della batteria. Con l'obiettivo FE 300 mm F2,8, che pesa 1.470g si ottiene un ottimo equilibrio tra fotocamera (con impugnatura) e obiettivo. 

In questa categoria, preferisco l'approccio progettuale di Sony a quello di Canon e Nikon: un corpo piccolo che può essere ingrossato con un'impugnatura per teleobiettivi seri, piuttosto che un corpo grande che non può essere rimpicciolito.

Abbiamo lo stesso EVF leader del settore presente sulla A7R V: l'unità da 9,44 m di punti ha una frequenza di aggiornamento di 120 fps, senza blackout durante lo scatto continuo, e si comporta davvero in modo impeccabile, mantenendo le massime prestazioni indipendentemente dalla modalità di scatto. I modelli precedenti con l'EVF da 9,44 m di punti hanno registrato un calo di risoluzione durante le riprese a raffica. 

Anche il touchscreen è una particolarità della A7R V: uno schermo variangolare a doppio asse che può essere posizionato in qualsiasi angolazione e completamente ripiegato per proteggerlo quando non viene utilizzato. Mi piace il fatto che lo schermo possa essere allontanato dal corpo macchina, il che significa che la visuale non è ostacolata dal mirino. Anche la funzione touch è decente, con controlli come l'attivazione dell'AF tracciante, oltre a un menu rapido che può essere visualizzato trascinando dall'angolo dello schermo. 

Anche il layout di controllo è completo, con pulsanti personalizzabili che possono attivare funzioni come i 120 fps con una semplice pressione, più ghiere di controllo di quante se ne possano agitare e un joystick impugnabile per navigare nei menu, nei punti AF e simili. Non mi piace però la varietà di regolazione delle ghiere. Uno ha un blocco a scatto, un altro non ha alcun blocco, mentre il selettore della modalità di esposizione richiede di tenere premuto il blocco centrale per poterlo ruotare. Ci sono quasi troppe cose intorno al corpo macchina e ci vuole un po' di tempo prima che la navigazione tra i controlli diventi una seconda natura.

I rigidi sportelli delle porte possono essere aperti singolarmente per rivelare prese HDMI, Ethernet, sincronizzazione flash, cuffie e microfono, oltre a una porta USB-C attraverso la quale è possibile caricare la batteria NP-FZ100 della fotocamera, l'eccellente batteria di Sony utilizzata in tutti i modelli. Tutto sommato, la A9 III è la migliore fotocamera della serie Alpha in termini di design.

• Design e maneggevolezza: 5/5

Sony A9 III: caratteristiche e prestazioni

• La prima fotocamera full-frame con otturatore globale
• Sony afferma che è 8 volte più veloce della A9 II
• 120 fps per raffiche fino a 1,5 secondi
• Velocità di sincronizzazione del flash a qualsiasi velocità dell'otturatore, limitata solo dal vostro flash
• Il miglior autofocus di Sony di sempre

Le fotocamere Sony sono generalmente ricche di funzioni, ma poiché questa è la prima mirrorless con otturatore globale, inizieremo da qui. Si tratta di un tipo di sensore costoso che in passato si trovava solo nelle fotocamere cinematografiche di fascia alta e che è stato a lungo indicato per la vociferata Canon EOS R1, una potenziale rivale della A9 III. Perché tanto clamore per questo tipo di sensore?

In sintesi: legge ogni pixel simultaneamente anziché riga per riga, come fanno gli altri tipi di sensore quando utilizzano l'otturatore elettronico (anziché quello meccanico). Attualmente, il sensore sovrapposto delle Nikon Z8 e Z9 con otturatore elettronico vanta la più rapida velocità di lettura del sensore (riga per riga) di 1/250 sec.

È difficile trovare distorsioni nelle immagini della Z9, ma in generale c'è il rischio di un cosiddetto "rolling shutter" quando si usa l'otturatore elettronico - un effetto "jello". Nella maggior parte delle fotocamere DSLR e mirrorless è possibile utilizzare un otturatore meccanico per ottenere foto prive di distorsione, ma la velocità meccanica dell'otturatore è limitata: la velocità massima è di 16 fps nella Canon EOS 1D X Mark III. 

L'otturatore globale è il meglio di entrambi i mondi: nessuna distorsione e nessun limite reale alla velocità di scatto a raffica, fino a 120 fps. 

Questo è l'aspetto più interessante della A9 III per l'acquisizione di azioni ad alta velocità: è possibile muovere rapidamente la fotocamera per seguire il soggetto in foto o video, o congelare soggetti in movimento particolarmente rapido come uno swing di golf, senza notare alcuna distorsione. Inoltre, la velocità minima dell'otturatore è la più alta di sempre, fino a 1/80.000 sec, anche se attualmente è ridotta a 1/16.000 sec in modalità di scatto a raffica. È il sogno dei fotografi d'azione. 

L'ultimo processore Bionz XR di Sony è in gioco qui, solo che ci sono due processori gemelli che, secondo Sony, aumentano la velocità della A9 III di 8 volte rispetto alla A9 II. Questo è necessario per un lavoro ad alta velocità e per funzioni come la pre-cattura fino a un secondo. Abbiamo visto la pre-capture in altri sistemi di Panasonic, ma è un'altra novità per le mirrorless di Sony; la pre-capture può registrare sequenze fino a un secondo prima di premere completamente l'otturatore, un altro trucco utile per catturare momenti decisivi. 

Un otturatore globale, inoltre, non ha un vero limite di velocità dell'otturatore quando si sincronizza con un flash esterno, se non quello del flash stesso. Ciò significa che la A9 III può in teoria sincronizzarsi con il flash a qualsiasi velocità dell'otturatore, laddove altri sistemi sono limitati a un massimo di 1/250 sec - ad esempio, la velocità massima di sincronizzazione del flash della Z9 è di appena 1/200 sec. 

Per coloro che amano la fotografia con il flash, in particolare, la A9 III apre un'altra sfera di possibilità creative, congelando in modo pulito l'azione veloce senza sfocature di movimento. Inoltre, rende i ritratti con il flash un gioco da ragazzi. L'esempio (sotto) è stato scattato a 1/2000 di secondo con l'obiettivo FE 70-200mm F4 G OSS alla massima apertura di f/4, con il Sony HVL F46RM alla massima potenza posizionato in un softbox e attivato in remoto con il radiocomando wireless Sony FA WRC1M. Non ho dovuto ridurre l'apertura a f/11 per ottenere un'esposizione accurata perché non ero limitato a 1/250 sec. Non ho dovuto pensare a soluzioni come un filtro ND per incrementare l'apertura; ho potuto semplicemente scattare il ritratto con le impostazioni di esposizione che desideravo.  

Non preoccuparsi del limite di velocità dell'otturatore, poter utilizzare qualsiasi apertura: queste sono le caratteristiche della A9 III che cambiano la fotografia con il flash. Pensavo che accoppiare la A9 III con un flash per ottenere una velocità così elevata sarebbe stato un po' un campo minato e che fosse necessario giocare un po' con le impostazioni, ma in realtà non è così complicato. In poche parole, la A9 III è stata la fotocamera più versatile che abbia mai usato per il flash e non ci penserei due volte a noleggiarla per i ritratti in location. 

Caratteristiche impressionanti come i 120 fps sono una cosa sulla carta, ma come si rendono nel mondo reale? In primo luogo, le schede di memoria si riempiranno molto rapidamente e si creerà un flusso di lavoro scoraggiante per l'organizzazione e l'editing delle immagini, quindi i 120 fps dovrebbero essere usati solo con parsimonia. Fortunatamente, Sony semplifica il più possibile le cose grazie a un pulsante personalizzato che porta immediatamente la A9 III a questa velocità superveloce, partendo da una velocità predefinita più modesta: ho impostato la velocità massima continua a 30 fps e ho usato il pulsante per un'iniezione di 120 fps nei momenti cruciali. 

In genere sono riuscito a ottenere circa 190-200 fotogrammi (raw e JPEG) alla velocità massima di 120 fps, in altre parole circa 1,5 secondi di ripresa, prima che la fotocamera rallentasse. Chiaramente questa modalità principale è solo per i momenti decisivi. A 30 fps ho ottenuto in genere circa 275 fotogrammi (raw e JPEG) prima che la fotocamera rallentasse, per un totale di circa nove secondi. 

Utilizzando una scheda SD per le sequenze sopra citate, ci sono voluti circa 30 secondi perché il buffer si svuotasse e la fotocamera tornasse a funzionare pienamente, mentre utilizzando una scheda CFexpress di tipo A il tempo è stato un po' meno della metà. Questi tempi di attesa sono un po' deludenti, dato che una scheda CFexpress di tipo B - utilizzata dalla Nikon Z9 - è di nuovo almeno due volte più veloce. L'implementazione di una riprogettazione per accettare il tipo B invece del tipo A avrebbe reso la A9 III completamente formidabile. A parte il buffer, la velocità di scatto a raffica e la durata sono ineguagliabili.

Anche la pre-cattura è ottima. Forse non è il caso di impostarla a 1 secondo, soprattutto con la velocità dei fotogrammi che riempie la scheda, e 0,5 secondi sono probabilmente sufficienti per garantire la cattura di un'azione che si svolge all'improvviso. L'ho trovato particolarmente utile per la fotografia di uccelli, dove i soggetti si muovono in modo rapido e irregolare.

Oltre alle sue superbe capacità di scatto a raffica, la A9 III ha il sistema di messa a fuoco automatica più capace di qualsiasi altra fotocamera attuale. È necessario scegliere la modalità giusta per il soggetto, ma impostando una modalità come "Area di messa a fuoco: Expand Spot" con un'appropriata messa a fuoco automatica a inseguimento del soggetto, la percentuale di immagini nitide che la A9 III può ottenere nelle sequenze d'azione è ineguagliabile.

La A9 III dispone anche di nuove modalità AF di rilevamento dei soggetti, tra cui uccelli e insetti, che hanno funzionato entrambe decentemente bene nei miei test con l'obiettivo 70-200 mm F4. Abbiamo ancora le modalità di rilevamento degli esseri umani e degli animali, che ora sono più efficaci che mai grazie al chip di messa a fuoco automatica "AI" che consente alla A9 III di riconoscere i soggetti in ogni tipo di orientamento: busto, testa, occhi e così via.

Inoltre, è presente l'efficacissima stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo macchina di Sony. Oltre a consentire l'uso di velocità dell'otturatore più basse per la fotografia (che non sono molto utili per congelare l'azione), è così efficace che è possibile ottenere video palmari fluidi come un gimbal, soprattutto quando si utilizzano le modalità Active e Dynamic Active.

• Caratteristiche e prestazioni: 5/5

Sony A9 III: qualità delle immagini e dei video

• Stessa risoluzione di 24,6 MP della A9 II
• Video 4K 60p dall'intera larghezza del sensore (sovracampionamento)
• ISO 250-25.600
• Più rumore e meno gamma dinamica in condizioni di scarsa illuminazione rispetto ai concorrenti

Sony ha mantenuto la risoluzione del sensore della A9 III a 24,6 MP, proprio come nella A9 II. Si tratta di una risoluzione perfettamente accettabile per il pubblico a cui è destinata, ovvero i fotografi sportivi e naturalisti, e di una chiara differenza rispetto alla A1 (e al suo potenziale successore), che ha circa il doppio dei pixel. Alcuni potrebbero desiderare più pixel e maggiori possibilità di ritaglio - l'A1 ha 50MP - ma ciò comprometterebbe la velocità della A9 III. 

Naturalmente si tratta di un tipo di sensore diverso, con otturatore globale, ed è dotato di una gamma di sensibilità ISO 250-25.600 insolita che non può essere paragonata a quella della A9 II e della A1. Queste fotocamere hanno un ISO di base di 100, un'impostazione che offre una migliore gamma dinamica e una migliore gestione del rumore rispetto all'ISO 250 di base della A9 III. Pertanto, se la luce è buona e lo scenario di ripresa merita un ISO di base, come la fotografia di paesaggio, la qualità dell'immagine della A9 II e della A1 è superiore.

L'uso di un otturatore globale ha avuto un impatto negativo sulla gamma dinamica e sulla gestione del rumore della A9 III, anche se di poco. Tuttavia, dobbiamo anche ricordare chi è l'utente previsto della A9 III: la maggior parte delle persone non acquisterà la A9 III se non per scenari ad alta velocità, utilizzando tempi di posa elevati per congelare l'azione. In questa realtà, non sareste comunque in grado di scattare a meno di 250 ISO, e quindi la gamma ISO limitata all'estremità bassa è un punto piuttosto irrilevante per la fotografia sportiva e naturalistica professionale. 

La preoccupazione maggiore è rappresentata dall'aumento del rumore e dalla riduzione della gamma dinamica alle impostazioni ISO elevate di cui si ha regolarmente bisogno quando si selezionano velocità dell'otturatore particolarmente elevate e quando si scatta in condizioni di scarsa illuminazione. Dopotutto, molti eventi sportivi si tengono di notte sotto i riflettori, e la qualità delle immagini della A9 III non è altrettanto pulita rispetto a quella delle fotocamere rivali: ad esempio, c'è più rumore nelle ombre. 

Per impostazione predefinita, le fotocamere Sony applicano una riduzione del rumore piuttosto aggressiva alle immagini JPEG e, se si scatta solo in JPEG, è possibile che non si verifichino alcuni dei problemi sopra menzionati. 

Sebbene la riduzione della gamma dinamica e l'aumento del rumore rappresentino una riduzione della qualità dell'immagine, è necessario contestualizzare il problema. La A9 III è in grado di congelare l'azione senza distorsioni e di mettere a fuoco con una nitidezza mai vista prima. E sono queste caratteristiche di qualità dell'immagine che sono più importanti per la fotografia d'azione e i video, dove la A9 III ottiene il massimo dei voti. In parole povere, la A9 III è la fotocamera per la fotografia sportiva più capace che ci sia.  

I video 4K fino a 60fps sono sovracampionati da 6K, ovvero l'intera larghezza del sensore da 24,6MP. È inoltre possibile creare brevi video al rallentatore a 6K utilizzando la modalità di scatto a raffica a 120 fps della A9 III e unendo i file in post-produzione. 

Queste velocità di scatto massime equivalgono a un video in slow-motion 4x, se riprodotto a 30fps: la A9 III è così veloce che è possibile creare video in slow-motion da foto da 24,6MP, equivalenti a 6K.

Le fotocamere concorrenti, come la Z9, sono in grado di girare video in 8K a risoluzione più elevata. Tuttavia, ciò che è più interessante della risoluzione e della frequenza dei fotogrammi è il modo in cui l'otturatore globale della A9 III elimina il rolling shutter nei video. Nei video della A9 III si nota una piacevole qualità del movimento, soprattutto per i soggetti in movimento e per le riprese a mano libera in rapido movimento. Anche la stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo macchina per i video è eccellente e rende possibile la realizzazione di filmati senza l'ausilio di un gimbal. 

• Qualità delle immagini e dei video: 4/5

Sony A9 III: tabella punteggi

Dovreste acquistare la Sony A9 III?

Compratela se...

Non compratela se...

Sony A9 III: considera anche

Se la nostra recensione della Sony A9 III vi ha fatto pensare ad altre opzioni, ecco altre due fotocamere da considerare...

Come ho testato la Sony A9 III

• Accesso anticipato al modello di pre-produzione nel novembre 2023
• Tanti scenari d'azione, tra cui la fauna selvatica e lo sport
• Ritratti fotografici con flash remoto con l'HVL-F46RM di Sony

Ho utilizzato per la prima volta la A9 III nel novembre 2023 in occasione del suo evento di presentazione. Durante l'evento ho ripreso una serie di sport, tra cui salto in lungo, ostacoli, salto in alto, ginnastica e pugilato, abbinando la A9 III a diversi obiettivi, tra cui l'FE 300 mm F2.8 GM OSS, l'FE 70-200 mm F2.8 GM e l'FE 24-70 mm F2.8 GM. 

Tre mesi dopo il suo annuncio ho ricevuto una versione completa della A9 III, che ho utilizzato per oltre un mese con l'FE 70-200 mm F4 G OSS e l'FE 24-50 mm F2,8 G, durante il quale ho potuto scattare numerose foto di animali selvatici e sport, oltre a ritratti con un flash controllato a distanza. 

Durante il mio lungo periodo di utilizzo della A9 III ho usato tutte le modalità di scatto a raffica, compresa quella principale a 120 fps, supportata dalle più recenti modalità di autofocus.

I progetti su Kickstarter firmati Yashica si susseguono a ritmo serrato. Dopo il binocolo Yashica Night Vision 4K nel febbraio del 2024, ora abbiamo la fotocamera mirrorless più piccola del mondo, la Micro Mirrorless Yashica – I'm Back. Sì, si chiama davvero così.

La piccola mirrorless è una fotocamera a obiettivi intercambiabili dalle dimensioni di un palmo, compatibile con tre nuovi obiettivi. Inoltre, può essere adattata per funzionare con una serie di obiettivi di altri marchi, tra cui l'E-Mount di Sony, anche se in questo modo si annullano i vantaggi delle dimensioni compatte.

Con dimensioni di appena 50 x 77 mm, la Micro Mirrorless è dotata di uno schermo ad angolazione variabile che può essere girato per i selfie, e il kit completo comprende un treppiede / selfie stick, oltre a un telecomando, un battery grip e i tre obiettivi: normale, grandangolare e teleobiettivo.

La tecnologia all'interno è piuttosto elementare: ha un minuscolo sensore da 1/2,33 pollici delle stesse dimensioni di quelli utilizzati nella maggior parte degli smartphone di fascia bassa, e questo è il motivo per cui la fotocamera e gli obiettivi stessi possono essere resi così piccoli. 

Tuttavia, i suoi produttori pensano che supererà facilmente le prestazioni fotografiche degli smartphone in termini di qualità, soprattutto grazie alla presenza degli obiettivi intercambiabili. Tuttavia, la maggior parte dei moderni telefoni con fotocamera sono dotati di un'intelligente elaborazione computazionale delle immagini e di obiettivi multipli, quindi non mi aspetterei che i fotogrammi da 12 MP e le riprese video 4K possano competere con quelli dell'iPhone 15 Pro Max. 

Sarà anche la più piccola, ma è improbabile che la Micro Mirrorless produca foto eccellenti.

No, il vero fascino di un sistema di fotocamere come questo sta nell'abbandonare del tutto lo smartphone, piuttosto che nel batterlo per qualità assoluta, e la Micro Mirrorless sembra avere abbastanza fascino da invogliare la generazione delle fotocamere punta e scatta a fare proprio questo per catturare ricordi e viaggiare.

Cosa c'entra Yashica?

È importante distinguere ciò che Yashica era e ciò che è ora. Il produttore giapponese delle fotocamere analogiche TLR e SLR ha cessato la produzione nel 2005 e da allora il suo marchio è stato acquisito e di conseguenza utilizzato per progetti come questo, apparso su Kickstarter nel marzo 2024. 

Dobbiamo separare il nome classico da quest'ultimo progetto di crowdfunding e dalla vendita della "fotocamera mirrorless più piccola del mondo", per guardare al prodotto in fase di sviluppo per quello che è: una fotocamera di piccole dimensioni con una qualità d'immagine probabilmente scadente. 

Dopo tutto, il sensore da 12MP e 1/2,33 pollici che utilizza è del tipo che si trova anche negli smartphone a basso costo e, a differenza dei telefoni, non dispone dei vantaggi della fotografia computazionale.

Micro Mirrorless ha a suo favore diversi obiettivi e la possibilità di adattare gli obiettivi dei maggiori produttori di fotocamere (vedi sopra), anche se il disallineamento delle dimensioni lo rende un esercizio originale anche se sciocco. Dispone anche di connessioni moderne: USB-C e HDMI per l'utilizzo di un microfono esterno, quindi c'è abbastanza da affondare i denti.

Yashica non è l'unico nome presente. Abbiamo anche i co-creatori di I'm Back, i produttori di un rullino digitale per fotocamere analogiche che ha suscitato molto interesse, ma il concetto del progetto I'm Back Film non mi ha convinto, anche se il sentimento di dare nuova vita alla vostra vecchia fotocamera analogica da 35 mm è qualcosa che posso accettare.

Se si pensa alla nuova fotocamera Micro Mirrorless, ricordando che si tratta di un progetto Kickstarter senza alcuna garanzia di consegna, si potrebbe avere un affascinante antidoto allo smartphone che potrebbe offrire un'esperienza di ripresa divertente. La tempistica del progetto prevede la consegna del prodotto nel novembre 2024: aspettiamo di vedere se riuscirà ad arrivare nelle mani dei finanziatori. 

Se la Fujifilm X100VI vi piace molto, ma è un po' fuori dal vostro budget o non siete entusiasti di una potenziale lunga attesa per il preordine, potrebbe esserci un'altra alternativa a basso costo all'orizzonte: la vociferata Fujifilm X-T50. 

Secondo Fujifilm Rumors il modello di "quinta generazione" sostituirà la Fujifilm X-T30 II, che è stata lanciata nel settembre 2021 come aggiornamento minore della X-T30 del 2019, e potrebbe includere alcune tecnologie presenti in fotocamere come la Fujifilm X-T5..

Si posizionerà al di sotto della X-T5 nella linea di fotocamere Fujifilm dal prezzo contenuto e dallo stile retrò, spesso presenti nella nostra guida alle migliori fotocamere compatte, e rappresenta un mix potenzialmente allettante di stile e funzioni per chi desidera un'alternativa alla X100VI.

Il prezzo di listino della X-T30 II è circa la metà di quello della X100VI (e della X-T5), ma se non avete già un parco ottiche Fuji dovrete spendere anche per un obiettivo da abbinare. Probabilmente sarà disponibile con un obiettivo in kit, ma se volete ricreare l'esperienza della X100VI, sono disponibili obiettivi pancake pensate appositamente per il formato compatto di questi modelli.

Con i soldi risparmiati - non sappiamo quanto costerà la X-T50, ma probabilmente meno di 1000€ - vi rimarrebbe un bel po' di denaro per acquistare un obiettivo a vostra scelta da abbinare..

Ci sono diversi obiettivi della serie X di Fujifilm che possono produrre immagini più simili all'ottica compatta a focale fissa della X100VI, tra cui il 27 mm f/2,8 WR e il 23 mm f/2 R WR, tecnicamente simile all'obiettivo integrato della X100VI, ma più ingombrante.

Al momento nemmeno Fuji Rumors ha diffuso dettagli sulle specifiche della X-T50, ma ci aspettiamo che abbia un sensore APS-C da 40MP e l'ultimo autofocus di Fujifilm. Dovrebbe essere un solido aggiornamento rispetto alla X-T30 II e rappresentare il modo più economico per ottenere l'esperienza retro della fotocamera di Fujifilm, con tanto di ghiere di modalità di scatto e modalità di simulazione della pellicola.

• Leica SL3 è una fotocamera mirrorless full-frame da 60MP con l'autofocus a rilevamento di fase e touchscreen inclinabile
• Il prezzo del solo corpo macchina della SL3 è di 6.995 dollari 

Leica è nota soprattutto per le sue fotocamere a telemetro della serie M, ma di recente si è avventurata nel segmento Pro con diversi modelli tra cui l'ultimissima SL3, un concentrato di potenza e tecnologia capace di rivaleggiare con le migliori mirrorless in circolazione.

La SL3 è l'erede della SL2 uscita nel 2019 e presenta un lungo elenco di aggiornamenti, tra cui un sensore CMOS BSI full-frame da 60 MP, il processore Maestro IV, l'autofocus a rilevamento di fase (finalmente), un touchscreen inclinabile e video 8K.

Dato che abbiamo avuto modo di provarla vi diciamo al volo cosa ne pensiamo. La SL3 è la migliore full-frame mai prodotta da Leica e combina perfettamente un corpo metallico robusto e ben realizzato con un'interfaccia utente moderna e veloce consentendo di utilizzare numerosi obiettivi L-Mount. Questo la rende una mirrorless di fascia alta appetibile per i professionisti che si occupano di content creation e fotografia in studio.

Come da tradizione Leica il prezzo è molto elevato e per il solo corpo macchina è necessario sborsare la bellezza di 6.995 dollari. In aggiunta gli obiettivi SL di Leica costano migliaia di euro, quindi la cifra per un corredo completo è da vertigini. Ma poiché l'attacco L è supportato anche da Panasonic, Sigma e Samyang, ci sono opzioni più economiche che possono farvi risparmiare qualche euro.

Anche se modelli pro come la Nikon Z8 dispongono di funzioni più avanzate e sono, nel complesso, più capaci, la SL3 ha un solido corpo interamente in metallo costruito a mano in Germania e fa della qualità costruttiva il suo punto forte.

La SL3 non è certo perfetta: la durata della batteria CIPA, standard del settore, è di soli 260 scatti per carica, il che la pone dietro alle concorrenti (la Nikon Z8, ad esempio, riesce a fare circa 100 scatti in più). A differenza della vecchia Leica M11-P, la SL3 non supporta le Content Credentials (uno standard per proteggere l'autenticità delle immagini digitali).

Alla nostra domanda sulla mancanza di questa utile funzione, Leica ha risposto che "ilo sviluppo della SL3 era già in fase avanzata quando questa tecnologia è diventata matura", ma che punta a integrarla nelle fotocamere future. Del resto si tratta solo di una piccola macchia per quella che si preannuncia come la prossima fotocamera che entrerà a far parte della nostra guida dedicata alle migliori mirrorless.

Vale quel che costa?

Ogni volta che viene lanciata una nuova fotocamera Leica, di solito si accende il vecchio dibattito sul fatto che le fotocamere Leica valgano il loro prezzo. 

Sebbene la SL3 non sia certo la fotocamera più costosa dell'azienda - la Leica M11 Monochrom, ad esempio, costa 9.195 dollari, di certo ha un prezzo maggiore rispetto alle rivali full-frame di Nikon, Sony e Canon. 

Le specifiche della SL3 la rendono un'ottima macchina tuttofare, ma non sono superiori alla concorrenza. Ad esempio, l'autofocus a rilevamento di fase e i touchscreen inclinabili esistono da anni, così come la possibilità di realizzare video 8K su una fotocamera mirrorless.

Il prezzo di fotocamere come la SL3  si deve alla qualità costruttiva e al design unici, l'interfaccia utente straordinariamente pulita, lo stile d'immagine distintivo e la possibilità di avere una mirrorless moderna compatibile con gli obiettivi SL e M di Leica. In un certo senso, si tratta anche dell'esclusività di possedere una fotocamera con il famoso "punto rosso".

Se questo valga o meno il prezzo della SL3 è discutibile, ma non c'è dubbio che  questa mirrorless offra un'esperienza di scatto unica e speciale rispetto alla maggior parte delle fotocamere mirrorless full-frame. Non vediamo l'ora di provarla più a lungo per raccontarvela più nel dettaglio.

La Nikon Z6 II è la fotocamera mirrorless che mi ha convinto ad abbandonare le reflex e da allora è la mia fotocamera preferita per lavoro e tempo libero.

Si è dimostrata un'eccellente tuttofare, capace di produrre ottimi scatti da 24 MP sia in pieno giorno che in notturna, con un sistema di messa a fuoco affidabile che, a mio avviso, è molto migliore di quanto non dicano alcuni critici. Il suo processore aggiornato rispetto al primo modello e la rapidità dello scatto continuo facilitano il lavoro nelle situazioni più concitate, mentre le sue capacità video consentono di realizzare filmati 4K di ottima qualità.

Sono quasi 3 anni che uso felicemente la mia Z6 II ma questo non vuol dire che sia perfetta. Oltre ai pregi evidenti di cui sopra, ha anche qualche difetto principalmente dovuto al fatto che è uscita nel 2020 e oggi risulta un po' datata rispetto alla concorrenza. Per questo, in vista dell'arrivo della Z6 III, ho stilato una lista di aggiornamenti che spero di trovare sulla terza iterazione della mia fotocamera di riferimento.

Il mio ragionamento non si basa sulle voci circolate finora rispetto alla nuova Nikon Z6 III, bensì sulle mie preferenze personali.

1. Messa a fuoco automatica a rilevamento del soggetto più versatile

Quando ho usato per la prima volta la Z6 II, sono rimasto molto impressionato dall'efficacia della sua messa a fuoco automatica, soprattutto se paragonata a quella della mia reflex. Ad esempio, l'opzione "Auto-area AF (persone)" fornisce un rilevamento affidabile dei volti e la possibilità di spostare rapidamente la messa a fuoco dall'occhio sinistro a quello destro. Tuttavia, le superbe prestazioni dell'AF per le persone non si riflettono su soggetti diversi, come animali e veicoli. 

Fotocamere come la A7R V di Sony, la OM System OM-1 e le Z8 e Z9 di Nikon hanno migliorato le prestazioni. L'autofocus  AI della A7R V infonde ancora più fiducia, rilevando una gamma più ampia di soggetti, compreso l'AF sugli occhi degli animali. Dopo aver scattato con queste fotocamere e poi essere tornato alla Z6 II per un recente safari in Kenya, l'autofocus della mia fotocamera mi è sembrato un po' limitato. Dovevo regolarmente intervenire per perfezionare la messa a fuoco manuale e, a volte, perdevo l'attimo. 

In definitiva, può essere difficile capire quali animali vengono seguiti dall'autofocus dello Z6 II e se sono a fuoco o meno. Secondo Nikon rumors, la Z6 III avrà il miglior autofocus a rilevamento di soggetto di Nikon, superando persino la Z8. 

Se così fosse, il mio desiderio più grande potrebbe diventare realtà. 

2. Nuovo design più ergonomico

Nikon ha perfezionato il design delle sue fotocamere nel corso degli anni e la Z6 II ne è la dimostrazione, visto che ha un'ergonomia quasi perfetta. Tuttavia, ho riscontrato alcuni problemi. L'impugnatura ben definita della Z6 II è molto comoda, ma l'alloggio per il pollice ricade sullo sportello per la scheda della batteria e si apre troppo facilmente.

Il suo schermo touch inclinabile va bene, sia chiaro, ma personalmente preferirei la versatilità di un display con angolazione variabile. Trovo che l'EVF intralci lo schermo inclinabile quando lo estendo per le riprese a bassa angolazione. Inoltre, non che io sia un fanatico dei numeri, ma visto che stiamo parlando dell'EVF, la sua risoluzione di 3,76 m di punti è un po' sottotono rispetto alle concorrenti più recenti.

Il modello di terza generazione dovrebbe essere molto più simile alla Nikon Z8, il che risolverebbe gran parte di questi problemi. Tuttavia, l'ovvio svantaggio di questa strada è una fotocamera fisicamente più grande e pesante, e credo che la Z6 II sia tanto popolare proprio perchè è relativamente compatta e leggerai. 

Spero che Nikon riesca a perfezionare il design senza aumentare di molto le dimensioni e il peso.

3. Più velocità

A quanto pare, la Z6 III utilizzerà un sensore full-frame da 24MP "più veloce" rispetto alla Z6 II. Non un sensore stacked come quello della Z8 (che farebbe lievitare il prezzo di parecchio), ma uno più veloce. Il termine è piuttosto vago, ma presumibilmente si riferisce alla velocità di lettura del sensore e sarebbe un vantaggio per la fotografia d'azione e i video ad alta risoluzione, per i quali la Z6 III dovrebbe offrire il formato 6K 60p in N-Raw e 4K 60p in ProRes Raw, o un 4K 120p ritagliato.  

Per quanto riguarda le foto, non mi dispiace la risoluzione inferiore della Z6 II rispetto alla Sony A7 IV da 33 MP, soprattutto perché ha ottime prestazioni per lo scatto continuo grazie al doppio processore Expeed 6. Tali prestazioni non potranno che migliorare con l'utilizzo dell'ultimo processore Expeed 7 e fino a 20 fps. Se la risoluzione dovesse realmente rimanere sui 24MP, spero che la Z6 III possa scattare a questa velocità per tutto il tempo desiderato senza rallentamenti e senza distorsioni dei soggetti in rapido movimento. In breve, la Z6 III potrebbe diventare la macchina più veloce di Nikon. 

Se la velocità non dovesse migliorare, spererei invece in un aumento della risoluzione. Tuttavia, ciò che mi entusiasma di più di una maggiore velocità dei fotogrammi è il miglioramento della stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo macchina che, secondo quanto riferito, sarà la stessa della Nikon Zf, che ha fino a 8EV. 

Purtroppo si parla anche di un notevole aumento di prezzo, che potrebbe raggiungere i 2.500 dollari per il solo corpo macchina. Nel complesso, design a parte, la Z6 III sembra quindi essere un aggiornamento iterativo della Z6 II, più che un modello completamente rivoluzionato. 

Del resto miglioramenti incrementali potrebbero essere molto simili a quelli che speravo di vedere e, dal mio punto di vista, varrebbero il passaggio al nuovo modello.

Potrebbe interessarti anche

• Le migliori fotocamere del 2024
• Le migliori fotocamere mirrorless del 2024
• Le migliori fotocamere economiche del 2024

Si fanno sempre più insistenti le voci sull'arrivo dell'attesissima Nikon Z6 III, l'aggiornamento della Nikon Z6 II, una mirrorless tuttofare molto capace che abbiamo annoverato tra le migliori fotocamere mirrorless del momento.

L'elenco delle probabili specifiche arriva direttamente da Nikon Rumors e mostra un aumento prestazionale che riguarda diversi ambiti importanti.

La Z6 III dovrebbe avere lo stesso processore Expeed 7 di ultima generazione che si trova anche nella Nikon Z8 e sull'ammiraglia Nikon Z9, e potrebbe garantire uno scatto continuo da 40 fps con l'otturatore elettronico che dovrebbe raggiungere 120 fps in modalità DX (che applica un ritaglio in formato APS-C).

Il modello di terza generazione potrebbe anche ottenere un "sistema AF a doppio flusso di dati", con algoritmi di messa a fuoco automatica aggiornati che superano persino quelli della Z8 - un vantaggio importante, dato che le prestazioni di messa a fuoco automatica della Z6 II non sono al passo con quelle dei modelli della concorrenza.

Il sensore di immagine a pieno formato sarebbe una versione "accelerata" dell'unità da 24,5 MP con illuminazione laterale posteriore (BSI), probabilmente il sensore della Nikon Zf. Quindi, anche se non vedremo un aumento della risoluzione rispetto alla Z6 II, la Z6 III potrebbe vantare una lettura più veloce del sensore che porterebbe a una gestione più efficace del rolling shutter. 

Si parla anche della possibilità di un sensore stacked, ma ciò comporterebbe un aumento di prezzo notevole che potrebbe allontanare molti potenziali clienti. Al momento, la Z6 II è una fotocamera dal prezzo accessibile e rappresenta un buon compromesso, distinguendosi nettamente dalla più costosa Z8. Per questo dubitiamo che Nikon decida di usare un sensore stacked rischiano di cannibalizzare la sua ammiraglia.

Tra le ipotesi più accreditate c'è anche una una modalità pixel-shift per la fotografia ad alta risoluzione, come quella presente nella Zf ma non nella Z6 II. Se dovesse trattarsi dello stesso approccio multi-scatto che abbiamo visto sulla Nikon Zf, la Z6 III potrebbe essere in grado di scattare immagini fino a 96 MP per soggetti statici.

Secondo Nikon Rumors, la potenziale Z6 III sarà anche più grande della Z6 II, con dimensioni simili a quelle della Nikon Z8. Sarebbe un peccato: la Z8 è piuttosto robusta rispetto a molte altre fotocamere mirrorless che rivaleggiano con la Z6 II, come la Sony A7 IV e la Canon EOS R6 II.

La registrazione video sembra essere molto migliorata rispetto alla Z6 II, con filmati 6K fino a 60fps e 4K fino a 120fps in N-raw a 12 bit, oltre a 4K ProRes 10-bit fino a 60fps, con la possibilità di selezionare l'angolo di scatto. Potrebbe esserci anche una stabilizzazione dell'immagine interna al corpo macchina fino a 7EV, con una modalità di stabilizzazione video migliorata.

In quanto possessore della Z6 II, terrò d'occhio le ultime indiscrezioni che si concretizzeranno. Da quello che ho capito finora dall'elenco di specifiche pubblicato da Nikon Rumors la MK III sembra un altro aggiornamento iterativo che porta il modello di nuova generazione al passo con i tempi, con un processore più veloce, una migliore messa a fuoco automatica e prestazioni video incrementate, senza stravolgere il concetto.

Potrebbe interessarti anche

• Le migliori fotocamere del 2024
• Le migliori fotocamere mirrorless del 2024
• Le migliori fotocamere economiche del 2024

Nella nostra recensione della Olympus OM-1 l'abbiamo definita la mirrorless con sensore micro quattro terzi perfetta per i fotografi naturalisti, esaltando le sue elevate capacità computazionali. A due anni di distanza, OM System sta per lanciare un aggiornamento che prende il nome di OM-1 II.

Olympus è stata acquistata da OM Digital Solutions proprio nel periodo in cui è uscita la OM-1, nel marzo 2022. Da allora, l'attività dell'azienda è stata piuttosto scarsa fatta eccezione per la comparsa del brand OM System su modelli Olympus che hanno subito dei piccoli aggiornamenti. Purtroppo, anche in questo caso gli aggiornamenti sono pochi, ma notevoli.

Nella nuova OM-1 II abbiamo praticamente lo stesso hardware della OM-1: un sensore stacked da 20 MP retroilluminato con sistema AF a 1053 punti, 50 fps con autofocus continuo e auto esposizione, oltre al robusto corpo macchina con classificazione IP53 a prova di polvere, schizzi e gelo. Queste specifiche sono validissime ancora oggi.

Non a caso la OM-1 è una fotocamera particolarmente apprezzata da coloro che non vogliono portarsi dietro un'attrezzatura pesante o un treppiede, e soprattutto dai fotografi che si occupano di faunistica, per i quali alcune delle nuove funzioni dell'ultimo modello serviranno unicamente migliorare l'esperienza di scatto. 

La serie OM-1 è anche all'avanguardia per quanto riguarda la fotografia computazionale in camera, a dimostrazione che non è una prerogativa degli smartphone più evoluti.

Quindi, se poco è cambiato nell'hardware della OM-1 II (oltre ai nuovi controlli esterni gommati e tattili), quali sono le novità? In breve, algoritmi migliorati. Potrebbe sembrare astratto, ma le prestazioni complessive della fotocamera sono migliorate sensibilmente e ci sono alcune nuove funzioni computazionali molto interessanti. 

Tra queste, la più degna di nota è il miglioramento delle prestazioni del buffer: la OM-1 II può scattare per il doppio del tempo rispetto alla OM-1. Se si utilizza la fotocamera al massimo con la modalità raffica continua a 50 fps, è ora possibile scattare sequenze fino a 256 immagini raw, con un EVF da 5,76 m di punti che ora rimane sempre attivo (non si oscura mai), indipendentemente dalla velocità di scatto. 

La fotocamera è inoltre dotata di una stabilizzazione dell'immagine che ora raggiunge gli 8,5EV, mentre la OM-1 ne aveva 7EV. Per essere chiari, il miglioramento è basato su un algoritmo e non su un sistema di stabilizzazione dell'immagine interno al corpo macchina di nuova concezione. Ciononostante, ci aspettiamo prestazioni ai vertici della categoria, un risultato entusiasmante soprattutto se si abbina il modello di seconda generazione al nuovo obiettivo M.Zuiko 150-600m F5.0-6.3 IS lanciato lo stesso giorno.  

Inoltre, OM System dichiara che la precisione dell'autofocus è notevolmente migliorata, grazie agli algoritmi di rilevamento dei soggetti AI perfezionati. La OM-1 II è in grado di rilevare meglio gli uccelli in movimento e di tenerli a fuoco. La fotocamera consente di selezionare fino a otto soggetti in scene affollate, inoltre l'AF a rilevamento umano è stato aggiunto al menu di rilevamento dei soggetti AI, come avevamo richiesto nella nostra recensione della OM-1. 

Nuove funzioni computazionali

La OM-1 è, in assoluto, la fotocamera che utilizza maggiormente i trucchi della fotografia computazionale - ha persino un menu dedicato - e la nuova OM-1 II aggiunge una funzione completamente nuova: LiveGND. In breve, si tratta di un effetto simile al filtro graduato che raggiunge fino a 3EV di intensità, una funzione unica al mondo. In pratica, si seleziona l'orizzonte nell'inquadratura e si applica il filtro graduato per scurire la metà più luminosa dell'inquadratura, di solito il cielo, con gradazioni morbide, medie o dure e opzioni di intensità GND2, 4 o 8. In definitiva, LiveGND bilancia l'intensità dell'effetto con un filtro di 3EV.

In definitiva, LiveGND bilancia l'esposizione quando una metà dell'inquadratura è molto più luminosa ed è un sogno per i fotografi di paesaggi. LiveGND non può essere utilizzato insieme a LiveND (che ora arriva fino a ND128, equivalente a un ND di 7 stop) o alle modalità Pro Capture, ma OM System sta facendo molta strada per eliminare del tutto la necessità di filtri fisici per gli obiettivi. 

In aggiunta, la modalità di scatto High-Res, in grado di catturare foto a mano libera da 50MP di soggetti statici, può ora essere utilizzata con l'acquisizione raw a 14 bit per ottenere, secondo OM System, una quantità di toni tre volte superiore, mentre lo stacking della messa a fuoco è molto più rapido e quindi più utilizzabile rispetto a prima. Finché non avremo modo di provarla, non possiamo dirvi se l'effetto alone che abbiamo rilevato utilizzando questa modalità con il primo modello sia ancora presente o meno. 

Al momento OM System non ha in programma di applicare questi miglioramenti dell'algoritmo alla OM-1 tramite un aggiornamento del firmware, anche se la situazione potrebbe cambiare in futuro. La OM System OM-1 II sarà disponibile da metà febbraio a un prezzo di 2.399 dollari (il prezzo in Euro non è ancora noto).

Potrebbe interessarti anche

• Le migliori fotocamere del 2024
• Le migliori fotocamere mirrorless del 2024
• Le migliori fotocamere economiche del 2024
  

Dagli annunci ormai quasi certi alle speculazioni più sfrenate, Fujirumors ha recentemente condiviso la sua ipotesi relativa alle fotocamere mirrorless Fujifilm che potremmo vedere nel 2024, tra cui l'atteso aggiornamento della popolarissima Fujifilm X100V e un modello di medio formato di nuova concezione.

Il modello più atteso in assoluto è la potenziale erede della popolarissima X100V, ovvero la presunta Fujifilm X100R di cui vi abbiamo parlato di recente. Si parlava anche di una nuova fotocamera medio formato che dovrebbe imporsi come modello più veloce del segmento, ma tali ipotesi sono state smentite proprio da Fujirumors.

Nel complesso, Fujifilm ha avuto un discreto 2023, con la X-S20 e la GFX100 II come nuovi modelli di riferimento insieme alla X-T5. L'anno prossimo si prospetta ancora più interessante, soprattutto rispetto al numero di nuovi modelli. 

Ma non perdiamo altro tempo e passiamo in rassegna le novità firmate Fujifilm previste per il 2024. 

1. La tanto attesa erede della Fujfilm X100V

• Dovrebbe arrivare all'inizio del 2024
• Potrebbe avere un nuovo sensore APS-C da 40MP

Dobbiamo necessariamente iniziare con la possibile erede di una delle fotocamere più popolari del 2023, la Fujifilm X100V. Non sappiamo con certezza il nome della sesta iterazione della popolare serie di fotocamere compatte con sensore APS-C a obiettivo fisso di Fuji, anche se "X100R" è l'ipotesi più accreditata. 

Dato che la X100V è difficile da reperire presso la maggior parte dei rivenditori, il modo migliore per accaparrarsi un esemplare dell'ambita serie X100 potrebbe diventare proprio la nuova X100R.

Cosa metterà in tavola la X100R? Abbiamo raccolto le indiscrezioni più attendibili circolate in rete: per ora i punti salienti includono lo stesso sensore APS-C da 40 MP della X-T5 e della X-H2, l'ultimo processore X 5, una migliore durata della batteria e la stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo macchina (IBIS); non sono invece previste modifiche sull'ottica che dovrebbe rimanere un obiettivo fisso da 23 mm f/2. 

Secondo le indiscrezioni, non dovremmo nemmeno aspettare a lungo: la data di uscita potenziale è il primo trimestre del 2024, mentre il prezzo di listino potrebbe aggirarsi intorno ai 1.899€.

2. Fujifilm GFX100S II

• Potrebbe arrivare insieme alla "X100R
• Potenzialmente un aggiornamento minore della GFX100S

Secondo Fujirumors tra le novità in arrivo all'inizio del 2024 ci sarebbe anche un modello di medio formato potrebbe essere rilasciato nello stesso periodo della X100R. Stiamo parlando della Fujifilm GFX100S II. Tra le quattro ipotetiche fotocamere previste per il 2024, questa sarebbe la meno interessante del gruppo, molto probabilmente un aggiornamento minore della GFX100S che prende in prestito alcune delle ultime tecnologie di Fujifilm dalla GFX100 II.

Sarà più economica della GFX100 II, ma con funzioni video ridotte. Potrebbe avere lo stesso sensore da 100 MP aggiornato del modello di punta di Fujifilm, ma una potenza leggermente inferiore, un design del corpo macchina più spoglio e, cosa che potrebbe conferirle ulteriore fascino per gli appassionati della vecchia scuola, dei quadranti retrò. Forse non offrirà nulla di nuovo o rivoluzionario, ma potrebbe comunque diventare una delle migliori fotocamere professionali con sensore di medio formato in circolazione.

3. Fujifilm X-Pro 4

• Una fotocamera a lungo attesa
• Potrebbe avere le caratteristiche della X-T5, compreso il sensore da 40MP

Secondo la rivista New Camera, la X-Pro 4 è una delle fotocamere in arrivo nel 2024, anche se le specifiche di quest'ultimo modello sono basate unicamente su speculazioni che girano in rete da più di un anno.

Questo modello andrebbe a rimpiazzare la X-Pro 3 uscita tre anni fa, una fotocamera polarizzante che si distacca dalla norma, con uno schermo inclinabile da 1,62 m di punti che può essere ripiegato per rivelare un LCD più piccolo sul retro che mostra semplicemente la simulazione di pellicola in uso, proprio come un rullino in una fotocamera reflex analogica (vedi sopra). Di tutte le fotocamere della serie X, Fujifilm questa è senza dubbio quella che strizza più palesemente l'occhio ai fotografi della vecchia scuola e un aggiornamento potrebbe far sicuramente piacere a chi ha apprezzato la X-Pro 3.

Oltre a un design familiare che include anche il mirino ibrido, la X-Pro 4 potrebbe avere un sensore da 40 MP come quello della X-T5, sette stop di stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo, un autofocus migliorato e video 4K 60p. C'è una domanda sufficiente a giustificare un altro modello di X-Pro? Lo speriamo. 

4. La fotocamera digitale di medio formato più veloce di sempre

• Potrebbe chiamarsi Fujifilm GFX25
• Improbabile che si concretizzi 

La più intrigante delle quattro fotocamere ipotizzate per il 2024 è un modello medio formato ad alta velocità, ovvero la presunta "GFX25". La nomenclatura di Fujifilm per questo formato di sensore indica il numero di pixel del sensore, come nel caso della GFX50S II da 50MP e della GFX100 II da 100MP. Possiamo quindi dedurre che la presunta GFX25 avrà 25MP. 

A patto che abbia lo stesso processore d'immagine delle altre GFX, un numero inferiore di pixel dovrebbe consentire velocità di scatto a raffica superiori (fino a 12 fps secondo le indiscrezioni), oltre a un'eccellente qualità video fino a 6K (che è la risoluzione massima per i video da un sensore da 25MP). 

Se si concretizzasse potrebbe essere la fotocamera di medio formato più veloce di sempre, superando anche le impressionanti prestazioni della GFX100 II. Inoltre dovrebbe trattarsi di una medio formato più focalizzata sui video, proprio come le full frame della serie a7S III di Sony. La domanda che sorge spontanea è: quanti utenti che scelgono il medio formato danno peso ai video? La risposta è scontata, pochissimi! Sulla base di questo ragionamento e guardando alle ultime affermazioni di Fujirumors, la GFX25 sembra la meno probabile tra le quattro fotocamere ipotizzate.

Il mercato delle mirrorless di fascia media è più affollato che mai e sia Sony che Fujifilm stanno facendo di tutto per ottenere il primato di categoria. Ora che l'autofocus AI è diventato una costante anche sulle fotocamere APS-C ibride questi modelli sono diventati appetibili anche per utenti avanzati e non si possono più considerare dei modelli entry level per principianti.

Per portarsi a casa la corona di migliore APS-C di fascia media, Sony mette sul tavolo la sua ottima A6700. Atteso sequel della A6600, questo modello mantiene le proporzioni compatte del modello precedente aggiungendo il potente sistema AF con riconoscimento in tempo reale e l'AF a rilevamento di fase a 759 punti della ZV-E1, oltre ad un set di specifiche video che la rendono un'ibrida completa. Come per i precedenti modelli della serie A, il prezzo è tutt'altro che da "entry level".

Fujifilm si getta in mischia con la sua X-S20, un aggiornamento della già capace X-S10, una fotocamera rimasta a lungo nella nostra guida delle migliori mirrorless in assoluto. Tra gli aggiornamenti più significativi ci sono la registrazione interna 6K/30p 4:2:2 a 10 bit e una modalità dedicata al vlogging pensata per facilitare la creazione di contenuti per i principianti. La fotocamera beneficia anche di una batteria più grande, ma lo svantaggio è l'aumento del prezzo, anche se la A6700 rimane l'opzione più costosa.

Entrambe le fotocamere si equivalgono sulla carta e sono le candidate principali per il titolo di migliore mirrorless APS-C  ibrida di fascia media. La domanda è, quale conviene scegliere? 

Nel nostro confronto approfondito abbiamo messo le due fotocamere fianco a fianco valutando aspetti come prezzo, specifiche e qualità costruttiva per aiutarvi a prendere una decisione ponderata su quale sia la migliore fotocamera mirrorless di fascia media per le vostre esigenze e il vostro budget.

Sony A6700 vs Fujifilm X-S20: Prezzo e disponibilità

• Sony A6700: a partire da 1.800€ (solo corpo macchina)
• Fujifilm X-S20: a partire da 1.429€ (solo corpo macchina)

Sony ha presentato l'A6700 il 12 luglio 2023 insieme al nuovo microfono shotgun ECM-M1. La fotocamera è disponibile da agosto 2023 a un prezzo di 1.800€ per il solo corpo macchina.

Si tratta all'incirca dello stesso prezzo della Sony A6600 quando è arrivata nel 2019, anche se con i miglioramenti offerti dalla nuova edizione si ottiene di più per lo stesso denaro. Detto questo, la A6700 rimane comunque un'opzione premium tra le fotocamere mirrorless di fascia media, in particolare rispetto alla Fujifilm X-S20.

Fujifilm ha annunciato l'erede dell'ottima X-S10 il 24 maggio 2023 per poi organizzare un evento di lancio al dedicato a giugno. Anche in questo caso la fotocamera è stata presentata in tandem con l'obiettivo grandangolare con attacco X, l'XF 8mm f/3.5 R WR. Il prezzo della X-S20 è di 1.429€ per il solo corpo macchina.

Si tratta di un notevole passo avanti rispetto al costo della Fujifilm X-S10, che è arrivata sul mercato nel 2020 con un prezzo più accessibile di 1.019€ per il solo corpo. Anche se costa quasi un terzo in più la X-S20 offre una serie di nuove funzionalità importanti e costa comunque meno della Sony A6700. Per lo stesso prezzo di un corpo A6700, è possibile acquistare la Fujifilm X-S20 con l'ottica XF18-55mm.

Se si parla di prezzo, la Fuji si porta a casa il primo punto a mani basse.

Sony A6700 vs Fujifilm X-S20: Sensore

• Sony A6700: sensore APS-C da 26MP 
• Fujifilm X-S20: sensore APS-C da 26.1MP

Per quanto riguarda le specifiche dei sensori ci sono poche differenze tra la Sony A6700 e la Fujifilm X-S20. Entrambe utilizzano sensori APS-C per raggiungere un equilibrio tra portabilità e prestazioni, con dimensioni rispettivamente di 23 x 15,5 mm e 23,5 x 15,6 mm, il che significa che c'è ben poco scarto in termini di dimensioni. 

Lo stesso vale per la risoluzione. La Sony A6700 impiega un sensore CMOS Exmor R da 26 MP che sembra essere lo stesso che si trova nella validissima Sony FX30. Parliamo di un sensore retroilluminato che promette prestazioni valide anche in condizioni di scarsa illuminazione. Detto questo, durante la nostra prova abbiamo notato un rumore notevole oltre ISO 6400.

La Fujifilm X-S20 si confronta con la A6700 con lo stesso sensore X-Trans CMOS 4 da 26,1 MP utilizzato dalla X-S10 e dalla X-T4. Anche in questo caso parliamo di un sensore retroilluminato con comprovate capacità di imaging sia per le foto che per i video.

La qualità dei risultati reali dipenderà in parte dall'obiettivo. L'innesto E di Sony è quello che vanta il catalogo più ricco di enti compatibili, con circa 71 obiettivi ufficialmente elencati sul sito Web di Sony, sebbene anche l'innesto X di Fujifilm sia ampiamente supportato.

Durante la nostra prova con la Sony A6700 abbiamo ottenuto scatti molto nitidi, dettagliati e con una buona gamma dinamica, anche se il sistema di misurazione ha l'abitudine di sottoesporre in condizioni di cielo coperto. Abbiamo avuto meno tempo per testare la Fujifilm X-S20, ma in base alle nostre prime impressioni ci aspettiamo che possa reggere bene il confronto con la concorrente Sony. Nella nostra recensione della Fujifilm X-S10, abbiamo definito lo stesso sensore come "un modelo collaudato tra i migliori del suo genere".

In termini di sensore le differenze sono minime e non c'è un chiaro vincitore.

Sony A6700 vs Fujifilm X-S20: Video

• Sony A6700: 4K / 60p and 4K / 120p
• Fujifilm X-S20: 6.2K / 30p and 4K / 60p

Entrambe le fotocamere sono commercializzate come macchine ibride a tutto tondo, il che significa che dovrebbero essere affidabili sia per i video che per le foto.

La Sony A6700 registra video 4K a 60 fps ed è in grado di produrre filmati sovracampionati in 6K senza pixel binning applicando un ritaglio marginale di 1,04x, minore rispetto al pesante ritaglio di 1,6x che viene utilizzato quando si riprende in slow-motion 4K a 120fps.

La Sony A6700 è in grado di acquisire file a 10 bit con campionamento del colore 4:2:2, ponendosi alla pari con i modelli cinematografici come la FX30 e la ZV-E1. Supporta anche un'ampia gamma di profili colore, tra cui S-Log3 e S-Cinetone, oltre ad offrire la possibilità di caricare le proprie LUT.

Per sbloccare le massime specifiche video della A6700 è necessaria una scheda SD UHS-II ma purtroppo è presente un solo slot. Un'altra limitazione è rappresentata dai tempi di registrazione: durante la nostra prova abbiamo riscontrato un avviso di surriscaldamento dopo 38 minuti di registrazione video 4K 60p.

Oltre alle funzioni di messa a fuoco automatica descritte di seguito, la A6700 beneficia anche di un'inquadratura automatica AI-powered. Come la ZV-E1, questo le permette di ritagliare automaticamente un soggetto mentre si muove nell'inquadratura, dando l'impressione che sia seguito manualmente da un operatore, funzione ideale per i vlogger che lavorano in solitaria.

La stabilizzazione dell'immagine è disponibile anche in modalità video ma non se si utilizza l'inquadratura automatica. In ogni caso, i nostri test hanno rilevato che la funzione Active SteadyShot non è impeccabile quando si effettuano riprese a mano libera in movimento.

La Fujifilm X-S20 offre un'acquisizione video più nitida con una risoluzione di 6,2K.La frequenza massima dei fotogrammi è inferiore, 30 fps, ma a differenza della rivale Sony utilizza l'intera larghezza e altezza del sensore durante le riprese. Come la A6700, anche la X-S20 registra internamente filmati 4:2:2 a 10 bit, oltre a disporre del supporto per F-Log e F-Log2 per la flessibilità della gradazione del colore. Se il menu prevede lo slow-motion, tuttavia, è necessario abbassare la risoluzione a Full HD, perché i video 4K raggiungono un massimo di 60 fps.

La X-S20 non offre un'alternativa all'inquadratura automatica della Sony A6700, ma può rilevare e seguire automaticamente i soggetti in modo piuttosto efficace. La modalità vlogging dedicata mette a disposizione dei creatori di contenuti alle prime armi dei preset di ripresa molto utili e intuitivi.

Avendo un solo slot UHS-II, la X-S20 condivide la stessa limitazione delle schede di memoria della A6700, ma è più flessibile quando si tratta di limiti di registrazione. Il limite di 30 minuti della X-S10 è stato rimosso e il componente aggiuntivo opzionale di raffreddamento FAN-001 sblocca tempi di registrazione fino a 78 minuti, almeno secondo Fujifilm.

Il sistema di stabilizzazione delle immagini della X-S20 dovrebbe essere efficace fino a 7,0 stop, superando i 5,0 stop offerti dalla Sony A6700. Almeno sulla carta, la X-S20 è in vantaggio in quest'ambito.

Come ci si aspetta dai moderni ibridi, entrambe le fotocamere supportano la codifica video ad alta efficienza H.265.

Nel complesso le due fotocamere si equivalgono con alcuni punti a favore della piccola Alpha e altri che avvantaggiano la X-S20.

Sony A6700 vs Fujifilm X-S20: Struttura e peso

• Sony A6700: 493g, 2.36m-dot EVF, 3-inch vari-angle touchscreen
• Fujifilm X-S20: 491g, 2.36m-dot EVF, 3-inch vari-angle touchscreen

La maneggevolezza è un aspetto di fondamentale importanza, spesso sottovalutato in fase d'acquisto. La Sony A6700 e la Fujifilm X-S20 sono due fotocamere APS-C che adottano approcci molto diversi in termini di design, costruzione ed ergonomia.

Entrambe hanno circa lo stesso peso con batteria e scheda di memoria inserite (493 g contro 491 g) e utilizzano mirini elettronici da 2,36 m di diametro. Le due rivali condividono anche il display da 3 pollici con angolazione variabile. Ma fisicamente sono fotocamere molto diverse.

Sulla falsariga della precedente A6600, la Sony A6700 adotta un approccio ordinato con proporzioni compatte. 

I controlli ad accesso diretto sono stati perfezionati, con nuove ghiere frontali e di modalità, oltre alla presenza di diversi tasti personalizzabili. La fotocamera beneficia anche di un'impugnatura più profonda per una migliore ergonomia, anche se il mirino posizionato a sinistra non sarà di gradimento a tutti. Dal punto di vista fisico, durante la nostra recensione abbiamo trovato una fotocamera piacevole da utilizzare. L'appoggio pronunciato per il pollice richiede un po' di movimento in fase di scatto, ma nel complesso gli input sono posizionati in modo intelligente. Nella nostra recensione abbiamo descritto la A6700 come una fotocamera ben costruita che "può sopportare qualche urto durante i viaggi".

Siamo rimasti meno colpiti da altri aspetti dell'esperienza utente. Anche con una struttura aggiornata, il sistema di menu della Sony A6700 è ancora inutilmente complesso, con le funzioni principali sepolte in menù claustrofobici. Per fortuna, a differenza dell'A6600, la A6700 beneficia di un touchscreen completo che consente di scorrere dai lati per rivelare file di scorciatoie.

Al contrario, la Fujifilm X-S20 riprende il robusto design retrò della X-S10 che ne fa una fotocamera ben bilanciata, con un'impugnatura profonda che si sente benissimo in mano. È più alta di circa 16 mm rispetto alla A6700, in gran parte grazie alla gobba angolare del mirino. Sebbene ciò la renda meno tascabile, la sua posizione centrale è preferibile per gran parte dei fotografi.

Con due soli quadranti sulla piastra superiore, la X-S20 dispone di numero inferiore di comandi fisici rispetto agli altri modelli della serie X. Detto ciò, i controlli ad accesso diretto non mancano di certo; non c'è il D-pad, ma la presenza di un joystick AF sarà gradita a molti e le nostre prime impressioni hanno rivelato che offre un buon feedback quando si naviga nel sistema di menu o si seleziona un punto di messa a fuoco.

È una fotocamera che si maneggia bene e che, grazie alla costruzione in lega di magnesio, dà una sensazione di qualità superiore. Tuttavia, il punto debole rispetto alla A6700 è la resistenza alle intemperie. Nonostante l'aumento di prezzo, la X-S20 è ancora esposta agli elementi visto che manca la tropicalizzazione.

Per quanto riguarda la connettività, entrambe le fotocamere sono dotate di porte USB-C e Micro HDMI, nonché di slot per microfono e cuffie per rafforzare le loro credenziali di vlogging.

Sony A6700 vs Fujifilm X-S20: Funzioni extra

• Sony A6700: 759-point hybrid phase / contrast detection AF
• Fujifilm X-S20: 425-point hybrid phase / contrast detection AF

In termini di prestazioni la Sony A6700 è una fotocamera di punta in un formato compatto. Essendo dotata dello stesso processore Bionz XR della Sony A7R V e della ZV-E1, il suo sistema di riconoscimento AF in tempo reale è in grado di riconoscere e tracciare rapidamente e con precisione assoluta una serie di obiettivi attraverso 759 punti di rilevamento.

Grazie all'aiuto dell'AI il sistema AF si è dimostrata incredibilmente efficace nei nostri test, individuando i soggetti con una precisione sbalorditiva. È necessario preselezionare il bersaglio da un elenco di categorie, ma che si tratti di una persona, un animale, un insetto, un'auto, un treno o un aereo, il sistema offre il miglior inseguimento della categoria. È anche possibile toccare lo schermo per selezionare un oggetto da seguire (stile smartphone), con risultati altrettanto precisi.

Il tutto è supportato da una stabilizzazione dell'immagine che offre foto nitide quando si scatta a mano libera, oltre a scatti a raffica meccanici competitivi a 11 fps. La durata della batteria è altrettanto elevata, grazie alla cella FZ-100 di Sony.

La X-S20 sfrutta l'X-Processor 5 di ultima generazione di Fujifilm per prestazioni rapide ed efficienti ed è dotata a sua volta di un sistema AI. Utilizzando la tecnologia deep-learning per il rilevamento automatico di scene e soggetti, è in grado di riconoscere facilmente persone, animali, auto, moto, treni e droni.

La A6700 sembra avere una marcia in più se si parla di rilevamento del soggetto, anche se si parla di differenze minime, mentre ha chiaramente la meglio in termini di punti di rilevamento AF, con 759 punti contro i 459 della X-S20.

Inoltre, la Fujifilm X-S20 offre fino a sette stop di stabilizzazione dell'immagine, contro i cinque della A6700 e dispone del pacco batteria NP-W235 della gamma Fujifilm per il medio formato, che contribuisce ad elevare nettamente l'autonomia. La velocità di raffica meccanica è inferiore a quella della A6700 (8 fps), ma l'otturatore elettronico è in grado di catturare foto JPEG fino a 30 fps, anche se con un crop di 1,25x.

Quale scegliere?

A prima vista, la Sony A6700 e la Fujifilm X-S20 sono fotocamere molto simili. Entrambe sono modelli APS-C di fascia media che offrono una buona maneggevolezza, risoluzioni quasi identiche e prestazioni impressionanti che sfruttano la potenza dell'autofocus AI.

Tuttavia, il confronto non è così semplice. Per molti versi, la Sony A6700 è l'opzione più interessante. Mette a disposizione un processore da fotocamera Pro, un sistema AF aiutato dall'intelligenza artificiale e uno un corpo macchina resistente alle intemperie e sufficientemente compatto per i viaggi, oltre ad avere un parco ottiche più ampio. 

Tuttavia ha un prezzo che la avvicina alle fotocamere APS-C di fascia alta, come la Fujifilm X-T5. Per quella cifra sarebbe lecito aspettarsi un design più grande ed ergonomico, un sensore a risoluzione più elevata o caratteristiche come il doppio slot per le schede.

Dalla sua, la X-S20 gira video più nitidi in generale, fatta eccezione per i video slow-motion dove la A6700 vince a mani basse. La X-S20 offre un maggior numero di stop di stabilizzazione dell'immagine, ma la A6700 ha un tracking del soggetto più efficace in base ai nostri primi test. 

Detto questo, visto che si parla di differenze minime, se siete già utenti Fuji o Sony non ci sono dislivelli tali da giustificare un cambio di marchio.

Se siete intenzionati ad acquistare una nuova fotocamera mirrorless di fascia media e partite da zero, la Fujifilm X-S20 potrebbe essere la proposta ibrida più conveniente per gli hobbisti visto il rapporto qualità prezzo vantaggioso. Anche se il suo costo è aumentato rispetto alla X-S10, rimane decisamente meno costosa della Sony, ma la eguaglia ampiamente per qualità dell'immagine e prestazioni di base, offrendo anche il tipo di design e di gestione preferito da molti appassionati.

Se non puoi permetterti una delle migliori fotocamere e pensi che noleggiarne una sia uno spreco di soldi, Panasonic Japan ha introdotto una nuova soluzione: un servizio di leasing.

Il leasing è un’opzione molto interessante, soprattutto vista l’elevata inflazione che si protrarrà fino al 2024. In tempi di crisi, la prima cosa a cui si rinuncia sono gli oggetti di lusso, quindi un leasing senza impegno per gli strumenti creativi costituisce sicuramente una soluzione ideale! 

Al momento, il servizio è offerto solo da Panasonic Japan e la scelta di fotocamere disponibili è limitata, ma comprende uno dei migliori modelli, la Lumix S5 II. Esaminiamo nel dettaglio questo rivoluzionario servizio.

Quali fotocamere Lumix sono disponibili per il leasing e qual è il prezzo?

Il leasing della Lumix S5 II full-frame (nella foto qui sotto), uno dei migliori modelli di Panasonic, grazie ai suoi obiettivi da 20-60 mm e 50 mm f/1,8 (kit "DC-S5M2W"), ha un costo di 9.900 yen al mese (circa 61 euro). Iil kit per vlogging Micro Four Thirds Lumix G100 con obiettivo da 12-32 mm e impugnatura (“DC-G100V-K”) costa 2.970 yen al mese (circa 18 euro). 

Il canone mensile è valido per tre anni e offre la nuova fotocamera mirrorless, un’assicurazione per eventuali costi di riparazione, un servizio di pulizia annuale, il noleggio di obiettivi a prezzi scontati e l’accesso al programma Lumix Academy di Panasonic.

Al termine del periodo di leasing, è possibile interrompere il pagamento del canone e diventare proprietario della fotocamera. In alternativa, è possibile continuare a pagare il canone mensile (il 10-15% del costo) presumibilmente per non perdere l’assicurazione sulla Lumix di proprietà e i servizi scontati.

Come già indicato, si tratta di un leasing non vincolante, quindi è possibile restituire la fotocamera in qualsiasi momento prima del periodo di tre anni e pagare l’equivalente di due mesi di canone come penale di annullamento.

 Il nuovo modo di acquistare fotocamere?

Gli acquirenti in Giappone possono già noleggiare diversi tipi di prodotti Panasonic, tra cui lavatrici e lavastoviglie. Quindi, i clienti del mercato nipponico conoscono già questa forma di noleggio disponibile solo presso Panasonic Japan, ma è la prima volta che il sistema viene applicato alle fotocamere professionali.

Il leasing potrebbe risultare insolito in altri Paesi, tra cui l’Italia. Inoltre, molte persone preferiscono possedere l’attrezzatura fotografica utilizzata. In realtà, sono molti i punti a favore di questo nuovo servizio. Immagina di poter utilizzare un modello costoso altrimenti introvabile come una Leica Q3 o una fotocamera mirrorless di prim’ordine come la Nikon Z8, la Sony A9 III e la Canon EOS R5 con un canone mensile minimo e un’assicurazione.

 Il noleggio è la soluzione ideale per utilizzare attrezzature fotografiche di questo genere per un giorno o due, tuttavia il costo è elevato e prevede la restituzione delle stesse. Un programma di leasing riunisce gli aspetti positivi di entrambe le soluzioni: un piccolo canone mensile per un prodotto che alla fine diventerà tuo. Tuttavia, è auspicabile la possibilità di modificare il periodo di leasing (il nuovo servizio di Panasonic Japan prevede un periodo fisso di tre anni).

 Le fotocamere citate in precedenza sono il top di gamma, ma presentano prezzi proibitivi per la maggior parte delle persone. Anche i modelli più convenienti possono rappresentare un rischio se non sono di tuo gradimento o, semplicemente, smetti di usarle.

 Sarebbe interessante il lancio di servizi di leasing più diffusi di attrezzature fotografiche. Forse, sarebbe una richiesta eccessiva per Leica, ma potrebbe essere un’ottima idea per altri marchi giapponesi leader, come Canon, Sony, Fujifilm, Nikon o OM System. In conclusione, i programmi di leasing potrebbero diventare il nuovo modo di acquistare fotocamere.

Le fotocamere neo-retro sono sulla cresta dell'onda: i fotografi le adorano ma attraggono anche i non addetti ai lavori. Sia che si tratti di veterani delle reflex che hanno imparato a fotografare nell'era della pellicola e che cercano qualcosa dal formato familiare ma con le ultime tecnologie, sia che si tratti di fotografi più giovani alla ricerca di  una fotocamera di ispirazione retrò, ricca di funzioni ma dal design accattivante, la popolarità delle fotocamere retro sembra in continua ascesa e la Nikon Zf è un esponente di razza di questa categoria.

La Nikon Z f è una versione full frame meglio rifinita della Nikon Z fc, la mirrorless retro in formato APS-C presentata da Nikon nel 2021. Entrambe si ispirano all'iconica Nikon FM2, ma la nuova Zf abbandona la "c" della Zfc che denota un uso "casual" e si presenta come una fotocamera più costosa, seria e adatta anche a un uso professionale.

Avendo testato entrambi i modelli possiamo affermare che la Zf e la Zfc si somigliano tantissimo in termini di design e offrono sensazioni simili anche in termini di esperienza d'uso; detto questo, la Zf è leggermente più grande e ha un'impugnatura più accentuata. Anche il mirino, identico a quello presente sulla Nikon Z6 II, offre una visuale leggermente più ampia.

Il pulsante di scatto dotato di filettatura per lo scatto cablato strizza l'occhio ai fotografi più stagionati che apprezzeranno senz'altro questa chicca in un'epoca fatta di touchscreen e funzioni AI. C'è anche una nuova modalità B&N attivabile direttamente dalla ghiera foto / video, posizionato sotto la ghiera dei tempi di posa, e Nikon ha aggiunto due nuovi profili di colore monocromatici per offrire un'alternativa agli effetti pellicola di Fujifilm.

La qualità costruttiva è al top: lo chassis superiore e anteriore sono composti in lega di magnesio e rendono la Zf una fotocamera più robusta della Zfc, mentre i quadranti del tempo di posa e dell'ISO sono realizzati in ottone, che, a quanto ci risulta, con l'uso prolungato dovrebbe cambiare colore offrendo un gradevole effetto vintage. La Zfc ha un design azzeccato al quale la Zf aggiunge un po' di robustezza e qualità ponendosi come una rivisitazione più fedele della leggendaria FM2.

Dal punto di vista delle specifiche tecniche, la Zf eredita molti dei componenti dalla Z6 II, compreso il sensore full-frame da 24,5MP. Avremmo preferito di gran lunga il sensore da 45,7MP della Z7 II per avere più possibilità di crop con gli obiettivi dedicati come il Nikkor Z 28mm F/2.8 SE (in mancanza di zoom con design retro).

Tuttavia, il sensore full-frame da 24,5 MP della Z6 II è ottimo per eventi, matrimoni e ritrattistica, tutti ambiti in cui la Zf sarà sicuramente validissima. La Zf dispone anche dell'ultimo processore EXPEED 7 presente nell'eccellente Nikon Z8 che le permette di sfruttare le più recenti funzioni AF supportate dall'AI, quindi sarà più veloce e precisa della Z6 II anche se non potrà dare il meglio di se vista la mancanza del formato CFExpress.

In termini di prezzo la Zf si pone tra la Z6 II e la Z7 II e risulta più costosa delle controparti Fujifilm come la X-T5. La Zf non avrà la stessa maneggevolezza della Z6 II visto il formato retro, ma assicura un'esperienza d'uso sublime e vanta un feeling tattile impareggiabile che non sperimentavamo da tempo.

Nikon Zf: Data di uscita e prezzo

Il prezzo di listino della Nikon Zf per il solo corpo macchina è di 2.499€ per il corpo macchina con scheda SDXC da 128GB. La Zf è reperibile da ottobre 2023 (solo in nero) presso i rivenditori online di terze parti, mentre è disponibile in sei varianti di colore se si acquista presso il negozio Nikon.

Optando per il kit composto da corpo macchina, scheda SDXC da 128GB e obiettivo Nikon Z40mm F2.0 SE il prezzo sale a 2.799€, mentre se si sceglie il kit con obiettivo zoom Nikon Z 24-70 F/4 S si sale a 3.199€.

• Prezzo: 4.5/5

Nikon Zf: Caratteristiche e prestazioni

• Stabilizzazione AI fino a 8 stop
• Sistema AF da 299 punti
• Messa a fuoco manuale a rilevamento del soggetto

A prima vista la Zf potrebbe far pensare che le sue prestazioni e le sue caratteristiche siano più in linea con le fotocamere della serie M di Leica. In realtà Zf è un concentrato di tecnologia; è un po' come mettere un motore Porsche 911 in un maggiolone d'epoca: fascino retrò all'esterno con una potente sorpresa sotto il cofano. Le prestazioni elevate della Zf sono garantite dal motore di elaborazione delle immagini Expeed 7, lo stesso processore equipaggiato sulle top di gamma Nikon Z9 e Z8.

L'autofocus è eccezionale e utilizza l'AF ibrido a rilevamento di fase/contrasto. Come abbiamo rilevato nei test, questo sistema AF è sicuramente all'altezza del paragone fatto da Nikon tra le prestazioni dell'AF a inseguimento della Zf e quelle dell'ammiraglia Nikon Z9. L'inseguimento dei soggetti include esseri umani, animali (con AF oculare), auto, moto, biciclette, treni e aerei. 

Il sistema AF della Zf garantisce fino a -10EV e dispone di 299 punti (273 punti in modalità AF a singolo punto) che coprono l'89x96% del mirino. Le prestazioni, come spesso accade, scendono quando lo scenario è particolarmente buio pur rimanendo sopra la media.

Tra le caratteristiche troviamo anche un sistema di assistenza alla messa a fuoco manuale con rilevamento del soggetto che dovrebbe favorire la MAF con gli obiettivi d'epoca. In poche parole, si seleziona il tipo di soggetto e quando si mette a fuoco manualmente la Zf rileva, ad esempio, gli occhi del soggetto quando è impostato su persone e il quadrato intorno all'occhio passa da bianco a verde quando l'occhio è a fuoco.

In questo caso la visualizzazione dovrebbe mostrare l'occhio del soggetto rilevato per aiutare il fotografo nella messa a fuoco, anche se non avendo a disposizione lenti vintage non abbiamo avuto modo di verificarlo. Per aumentare ulteriormente la precisione della messa a fuoco, quando si mette a fuoco manualmente senza il rilevamento del soggetto attivato, il punto AF attivo si può riposizionare sul punto di messa a fuoco desiderato e diventa verde quando il soggetto è a fuoco; è una funzione sorprendente che ricorda la messa a fuoco del telemetro, ma in una versione migliorata.

Un'altra caratteristica di spicco della Zf è la stabilizzazione dell'immagine su 5 assi che garantisce fino a 8 grazie all'aiuto dell'AI integrata. Questa porta con se un'enorme quantità di funzionalità che conferiscono alla Zf una stabilizzazione dell'immagine di ultimissima generazione. La riduzione delle vibrazioni è estremamente efficace e consente di scattare con tempi di posa molto più lenti di quanto si potrebbe fare senza. 

C'è anche la riduzione delle vibrazioni assistita dal rilevamento del soggetto, con la quale la Zf comunica con il sensore per regolare il suo asse in base alla posizione del soggetto rilevato nell'inquadratura in modo da ottenere una riduzione delle vibrazioni più efficace. Si tratta di una funzione difficile da testare isolatamente, ma come già detto, la riduzione delle vibrazioni è complessivamente eccellente.

La Zf si dimostra ottima anche per la fotografia sportiva con la sua raffica da 30 fps. Il collo di bottiglia in questo caso è rappresentato dal fatto che la fotocamera utilizza schede SD e microSD, anziché le più veloci, e molto più costose, schede CFExpress. Scattando in modalità C30 a scatto continuo con una scheda Lexar Professional 1000x SDXC, la Zf è riuscita a catturare JPEG a qualità Normale (il limite) per 20 prima di riempire il buffer. Per i file Raw in modalità Hi+ la raffica si riduce a 14 fps per una durata massima di 11 secondi. Non si tratta di un test scientifico, ma dà un'idea di cosa aspettarsi con una scheda SD di media qualità.

Ci sono molte altre caratteristiche oltre a quelle menzionate qui ma vogliamo evitare di fare un elenco infinito. Crediamo sia sufficiente dire che la Zf, nonostante il suo aspetto vintage, è dotata della maggior parte, se non di tutte, le caratteristiche e le funzionalità di cui si potrebbe avere bisogno o desiderare in questo momento.

• Caratteristiche e prestazioni: 4.5/5

Nikon Zf: Design

• La prima mirrorless full-frame Nikon con schermo touchscreen variangolare
• I doppi slot per schede SD e micro SD limitano il potenziale di ripresa
• Utilizza la stessa batteria EN-EL15c della Z8

La Zf prende spunto dal design dell'iconica Nikon FM2, con comandi tattili ad accesso diretto che coprono sia i controlli tradizionali che si trovano sulle reflex analogiche, sia quelli che sono decisamente un prodotto dell'era digitale. Persino il pulsante di scatto è dotato di una filettatura per lo scatto manuale a cavo, che ne accresce ulteriormente il fascino retrò. Il design complessivo è certamente fedele alla FM2, al punto che si potrebbe facilmente scambiarla per una fotocamera analogica.

Robusta come la FM2, ma con un tocco di modernità, la Zf presenta uno chassis in lega di magnesio nella parte superiore e anteriore e quadranti in ottone per il tempo di posa, l'ISO e la compensazione dell'esposizione che, secondo Nikon, si rovineranno esteticamente con l'uso prolungato per rivelare l'ottone sotto l'elegante vernice posteriore. La Zf ha certamente un bell'aspetto e, lungi dall'essere uno stile che prevale sulla sostanza, è ricca di funzioni impressionanti ed è giusto dire che il design offre effettivamente un'esperienza di ripresa piacevole.

È il dorso della fotocamera a rivelare che la Zf è una mirrorless, con la configurazione standard dei pulsanti di Nikon accanto al touchscreen da 3,2 pollici con 2,1 m di punti. Si tratta della prima fotocamera mirrorless full-frame di Nikon con uno schermo touchscreen ad angolazione variabile che può essere ribaltato lateralmente per una facile visualizzazione da più angolazioni, oppure completamente ripiegato, come se la fotocamera non avesse alcuno schermo posteriore, il che dovrebbe interessare i fotografi della vecchia scuola. In questa configurazione si può godere dell'effetto pelle migliorato, che come già detto è disponibile in sei colori diversi direttamente da Nikon, anche se una finestra per la pellicola ispirata alla Fujifilm X-Pro 3 sul retro sarebbe un tocco ancora più bello.

Le modalità di scatto sono accessibili tramite un interruttore posto alla base della ghiera ISO, mentre le modalità B&N, Foto e Video sono accessibili tramite un interruttore posto sotto il pulsante del tempo di posa. Un'aggiunta piacevole e incredibilmente utile alla piastra superiore è un piccolo schermo LCD che visualizza l'apertura corrente in assenza di ghiere di apertura manuali sugli obiettivi della serie Z.

In mano, la Zf è comoda e i comandi tattili sono piacevoli da usare. Non si può negare che il design generale e la costruzione della Z f siano eccellenti, anche per quanto riguarda la tenuta agli agenti atmosferici, e sicuramente ha l'aspetto e la sensazione della leggendaria Nikon FM2. Ma la grande differenza tra le reflex analogiche e le fotocamere digitali è che queste ultime sono molto più pesanti perché sono piene di elettronica, e con un peso di 1 lb. 9,1 oz / 710g solo corpo la Zf è tutt'altro che leggera.

Le dimensioni, la forma, l'impugnatura piccola e la mancanza di una presa per il pollice sul retro fanno sì che la fotocamera non si bilanci particolarmente bene con gli obiettivi più grandi, anche se questo non significa certo che non si possano usare. L'abbinamento della Zf con il Nikkor Z 50 mm f/1,2 S, che per coincidenza ha lo stesso prezzo di listino della Zf, offre una combinazione davvero sublime, in grado di produrre immagini di qualità squisita, anche se pesante in termini di dimensioni e peso. L'impugnatura che sta per essere rilasciata potrebbe alleviare questo problema in una certa misura, anche se quando si utilizzano obiettivi più grandi con lo Zf, è semplicemente necessario sostenere maggiormente l'obiettivo per trovare un equilibrio confortevole.

• Design score: 5/5

Nikon Zf: Qualità delle immagini e dei video

• Qualità d'immagine complessivamente eccellente
• Video 4K / 30p a 10 bit o 4k / 60p con ritaglio 1,5x
• Prestazioni ISO impressionanti

Oltre ad avere delle prestazioni complessivamente ottime, la Z f vanta anche una qualità dell'immagine eccellente. Del resto utilizza lo stesso apprezzatissimo sensore CMOS full-frame da 24,5 MP della Nikon Z 6II abbinato al processore Expeed 7 utilizzato nella Nikon Z 9 per fornire risultati puliti alle impostazioni ISO elevate, consentendo di scattare con sicurezza a mano libera in un'ampia gamma di situazioni. La gamma ISO regolabile tramite la ghiera meccanica posta sulla parte superiore della fotocamera si estende da 100 a 51.200, mentre l'intera gamma nativa si estende fino a ISO 64.000 con impostazioni ISO estese disponibili.

Gli obiettivi ovviamente giocano un ruolo fondamentale in termini di nitidezza e capacità di risolvere i dettagli più fini ma la Zf fornisce una solida base per scattare foto di altissima qualità. Al momento la gamma di obiettivi primi SE, progettati con un'estetica Nikon vintage pensata per bilanciarsi al meglio con la fotocamera, è molto limitata. Tuttavia ci sono parecchi obiettivi standard della serie Z tra cui scegliere per soddisfare tutte le esigenze fotografiche.

La Zf è anche dotata di una modalità pixel-shift che produce un'immagine ultra nitida ad alta risoluzione composta da esposizioni multiple, ma questo tipo di funzione richiede l'uso di un treppiede e funziona meglio con soggetti completamente statici per evitare l'effetto "fantasma".

Vista la presenza di numerose ghiere e tasti fisici, il design complessivo della Zf si presta perfettamente all'acquisizione video. Di certo non si possono pretendere le stesse prestazioni video di una Z 8, ma la Zf è comunque in grado di soddisfare le esigenze di gran parte dell'utenza grazie ai formati 4K a 30fps e 4k a 60fps con crop 1,5x. L'acquisizione in slow motion fino a 120 fps è disponibile a 1080p.

Presente anche il supporto per i codec H.265/HEVC (8 bit/10 bit) e H.264/AVC (8 bit), con profili standard disponibili per le riprese direttamente dalla videocamera, oltre al profilo N-Log  flat per la gamma dinamica estesa e i video HDR (HLG). Inoltre, sono disponibili video time-lapse, un display a forma d'onda e un riquadro REC rosso per facilitare l'acquisizione video.

• Qualità delle immagini e dei video: 4.5/5

Nikon Zf: Punteggio

Dovreste acquistare la Nikon Zf?

Compratela se...

Non compratela se...

Nikon Z f: Considerate anche...

Se la nostra recensione della Fujifilm Nikon Zf non vi ha convinto e cercate qualcosa di simile vi consigliamo due valide alternative:

• Le migliori fotocamere mirrorless del 2023
• Le migliori fotocamere del 2023

Sony A9 III è la prima fotocamera full-frame ad utilizzare un sensore full-frame con otturatore globale. 

Questo consente di ottenere velocità di scatto a raffica continua mai raggiunte prima, ovvero fino a 120 fps in formato raw e JPEG da 24,6 MP. 

La particolarità di questa tecnologia consiste nel fatto che durante gli scatti a raffica non c'è alcun oscuramento, quindi tutti i pixel del sensore vengono letti simultaneamente. Tale sistema, di fatto, annulla anche l'effetto "rolling shutter" che si verifica con i sensori tradizionali. 

Ciò significa che si possono effettuare panning su soggetti in rapido movimento (come ad esempio su un gruppo di biciclette in volta) senza il rischio di distorsioni. 

Le sequenze a raffica hanno una durata massima di 1,6 secondi, ma includono l'autofocus continuo a 759 punti - utilizzando il chip autofocus AI di Sony visto anche sulla A7R V - e l'esposizione automatica. 

Ma non è tutto. L'erede naturale della Sony A9 II può scattare a 1/80.000 di secondo (un altro record) per congelare l'azione, anche se il limite è di 1/16.000 quando si scatta in modalità continua.

La fotocamera vanta anche una velocità di sincronizzazione del flash a qualsiasi velocità dell'otturatore ed è alimentata dal motore di elaborazione Bionz ZR, che a detta di Sony otto volte più potente del processore della A9 II.

Il sistema di stabilizzazione dell'immagine interno al corpo macchina (IBIS) della A9 III offre inoltre fino a otto stop di compensazione, garantendo un ampio margine di manovra nelle riprese a mano libera ai fotografi sportivi e naturalisti.

Pur essendo prevalentemente una fotocamera mirrorless dedicata ai fotografi sportivi - molti dei quali sperano di portarla alle Olimpiadi di Parigi del 2024 - la A9 III ha anche delle specifiche video impressionanti.

È in grado di effettuare riprese 4K/60p (sovracampionate da 6K) e anche 4K/120p in slow motion senza alcun crop. Con la registrazione All-I 4:2:2 a 10 bit, l'uscita raw a 16 bit e il supporto per S-Cinetone e S-Log3, la A9 III si propone come un modello ideale i fotografi ibridi che devono catturare un mix di foto e video.

Insieme alla A9 III Sony ha presentato il teleobiettivo 300mm f/2,8 più leggero al mondo per gli amanti dello sport e della natura.

Sony si spinge oltre i confini della fotografia (ancora una volta)

Nell'ultimo decennio Canon e Nikon hanno fatto di tutto per recuperare il gap con le mirrorless Sony e sembrano esserci riuscite, almeno in parte. Tuttavia, la A9 III dimostra che Sony è ancora avanti in termini di innovazione nel settore mirrorless, e questo è uno dei motivi per cui abbiamo nominato il gigante tecnologico come brande dell'anno nei TechRadar Choice Awards 2023.

Ci sono altre mirrorless professionali validissime come la Sony A9 II e, più recentemente, la Nikon Z9 e Z8. La Z9 è stata la prima fotocamera professionale a rinunciare completamente all'otturatore meccanico e dispone di un sensore stacked da 45,7 MP per offrire un'esperienza di ripresa completamente digitale.

Sulla carta, la Sony A9 III ha fatto un altro balzo in avanti diventando la prima full-frame con un otturatore "globale". Sebbene i sensori tradizionali impilati, come quello della Nikon Z9, siano veloci, sono comunque soggetti a problemi come il rolling shutter e hanno una limitata velocità di sincronizzazione del flash.

Poiché gli otturatori globali leggono simultaneamente tutti i pixel del sensore, i tradizionali svantaggi dell'otturatore elettronico vengono meno. Ciò significa che la A9 III può scattare a 120 fps (anche se in raffiche di soli 1,6 secondi) e offrire la sincronizzazione del flash a qualsiasi velocità dell'otturatore.

Resta da vedere se l'uso di un otturatore globale da parte della Sony A9 III abbia qualche svantaggio, ma per scoprirlo dovremmo toccarla con mano.

Potrebbe interessarti anche

• Le migliori fotocamere mirrorless del 2023
• Le migliori fotocamere economiche del 2023
• Le migliori fotocamere full frame del 2023

Si tratta di una classica Leica a telemetro con messa a fuoco manuale, praticamente identica alla Leica M11 a pieno formato da 61 MP, ma la nuova versione M11-P è una fotocamera pionieristica con una novità unica: è in grado di allegare le Content Credentials, ovvero i dati relativi ai contenuti acquisiti, alle immagini al momento dell'acquisizione. 

In sostanza la fotocamera genera un'etichetta digitale già ampiamente utilizzata per proteggere l'autenticità delle immagini e la imprime sul file al momento dello scatto. Allegando dati come nome dell'autore, data di scatto e, soprattutto, qualsiasi modifica apportata ai metadati di un'immagine, questo sistema crea trasparenza riguardo all'origine del file. 

Che si tratti di un'agenzia fotografica, di una ONG, di un organizzatore di concorsi fotografici, di una società di media o semplicemente di un utente che si chiede se un'immagine sia troppo bella per essere vera le Content Credentials forniscono dati verificati sulle immagini, compresa la forma originale e le eventuali modifiche apportate in post produzione.

In un epoca in cui è sempre più difficile distinguere le immagini reali da quelle create con l'AI, l'inclusione di un chipset dedicato alla firma digitale nella M11-P rappresenta una vera e propria dichiarazione anti-AI da parte di Leica.

Trovata commerciale o colpo di genio? Sarà il pubblico a decidere.

L'autenticità non è mai stata così importante

I potenti generatori di immagini AI e gli editor fotografici che utilizzano strumenti AI creano incertezza su ciò che è e ciò che non è reale tra la miriade di contenuti digitali che circolano in rete. Ad esempio, possiamo fidarci dell'autenticità del fotogiornalismo che copre eventi in tutto il mondo?

Il Dr. Andreas Kaufmann, Presidente del Consiglio di Sorveglianza di Leica Camera AG si è espresso a riguardo: "Le fotocamere Leica sono sempre state testimoni di momenti iconici della storia mondiale. Tuttavia, determinare l'autenticità dei contenuti visivi è diventato sempre più difficile e importante nell'era della fotografia digitale. Ora, con la possibilità di fornire questa prova, stiamo ancora una volta rafforzando la fiducia nei contenuti digitali e ristabilendo le fotocamere Leica come strumenti autorevoli nella documentazione degli eventi mondiali."

Adobe ha recentemente evidenziato la sua versione di Content Credentials durante l'evento Adobe Max di quest'anno su un'immagine che ritraeva dei pinguini in un deserto. Lo strumento di Photoshop indicava che erano state apportate modifiche strutturali allo scatto all'interno del programma: "Questa immagine combina più contenuti. Almeno uno è stato generato con uno strumento di intelligenza artificiale".

Il sistema Content Credentials di Adobe agisce sulle immagini dopo che sono state importate nel software di editing, ma non ha accesso ai dati precedenti alla prima importazione.

Per ovviare questo problema, la Leica M11-P crea una firma digitale supportata da un certificato conforme alla Content Authenticity Initiative (CAI) al momento dell'acquisizione. Questo certificato può essere facilmente verificato utilizzando uno strumento CAI open-source liberamente disponibile, come quello che si trova sul sito di Content Credentials.

Analisi: All'avanguardia, ma sarà un caso isolato?

Dal punto di vista del design, i più attenti noteranno che non c'è il punto rosso Leica sulla nuova M11-P (che vedete qui sopra). 

Se si esclude il punto rosso e una maggiore quantità di memoria interna (256 GB rispetto ai 64 GB della M11), la Lica M11-P è praticamente identica alla M11.

Qui sotto qualche scatto realizzato dal nostro tester con la M11-P.

Qui il vero punto di forza è il chipset Content Credentials integrato. Essendo un componente hardware non si tratta di qualcosa che può essere aggiunto tramite un aggiornamento del firmware su altre fotocamere Leica. Nessun'altra fotocamera è attualmente dotata di Content Credentials, o può integrarlo dopo il lancio.

Il nuovo strumento si trova alla fine del menu della M11-P, dove è possibile scegliere l'opzione Firma Contenuto. Per ottenere un certificato digitale verificabile per le immagini è sufficiente impostare l'opzione Firma Contenuto su On. 

La CAI (Content Authenticity Initiative), ovvero l'organizzazione che ha promosso l'introduzione della firma digitale sulle foto, è una coalizione composta da quasi 2.000 membri che comprende la maggior parte delle aziende leader nel settore dei media e delle tecnologie, come l'Associated Press, la BBC e la Reuters. 

Secondo le parole di Leica, La M11-P è nata proprio per soddisfare queste necessità in quanto "crea una catena di autenticità senza soluzione di continuità, dalla cattura alla pubblicazione con le Content Credentials".

Sono pochi i fotografi che possono permettersi (o che sceglieranno) la Leica M11-P dato che costa 9.100€. Tuttavia il sistema Content Credentials introdotto da Leica potrebbe arrivare anche su altre fotocamere mirrorless professionali.

Queste le parole di Santiago Lyon, Head of Advocacy & Education presso la CAI:

 "L'M11-P inaugurerà un nuovo potente modo per i fotogiornalisti e i creativi di affermare i propri diritti digitali, combattere la disinformazione e portare autenticità al proprio lavoro e ai consumatori, promuovendo al contempo l'adozione diffusa delle Content Credentials".

Per ulteriori informazioni, Leica ha pubblicato un blog a tema Content Authenticity.

Panasonic Lumix G9 II: Recensione in due minuti

Panasonic Lumix G9 II migliora sotto quasi tutti i punti di vista rispetto alla Lumix G9 di cinque anni fa; l'aggiornamento più evidente è sicuramente la presenza dell'autofocus a rilevamento di fase, specifica presente solo sulla Lumix S5 II uscita nel 2023.

La risoluzione del sensore è stata aumentata a 25,2 MP, valore pienamente nella media se consideriamo il segmento di riferimento. La fotocamera produce scatti a raffica fino a 60 fps con tracciamento completo dell'autofocus, ha una modalità ad alta risoluzione da 100 MP e uno stabilizzatore interno (IBIS) che garantisce fino a otto stop. Anche sul fronte video le specifiche sono eccezionali, con il supporto per il formato ProRes raw a 5,7K su un SSD esterno e un autofocus eccellente supportato dal nuovo processore scelto da Panasonic.

Il formato del sensore micro quattro terzi della G9 II e l'ampia gamma di obiettivi di cui dispone la rendono più adatta alla fotografia naturalistica e sportiva rispetto alle fotocamere full-frame, in quanto si raggiungono più facilmente lunghezze focali elevate mantenendo il peso ridotto. Per alcuni, tuttavia, sarà difficile decidere tra la G9 II e la Lumix GH6, più incentrata sui video, o la Lumix S5 II a pieno formato, leggermente più costosa e molto simile in termini di design.

La Panasonic G9 II è una fotocamera eccezionale e si colloca tra le migliori fotocamere mirrorless disponibili per chi è sempre a caccia di "azione".

Panasonic Lumix G9 II: data di uscita e prezzo

• 1.899€
• Spedizione prevista a partire da novembre

La Panasonic G9 II è stata annunciata il 12 settembre 2023 con un prezzo di listino di 1.899€. È disponibile anche in kit con l'obiettivo Leica Vario Elmarit 12-60 mm F2,8-4 a 2.499€.

Contemporaneamente alla Lumix G9 II, Panasonic ha annunciato anche due obiettivi riprogettati: il Leica DG Vario-Elmar 100-400mm F4.0-6.3 II ASPH e il Leica DG Vario Elmarit 35-100mm F2.8 Power O.I.S. Al momento della stesura della recensione, Panasonic non ha fornito i prezzi degli obiettivi per l'Europa.

Le spedizioni per tutti i nuovi articoli sono indicate a partire da novembre 2023, anche se alcuni negozi prevedono di spedire gli ordini a partire da fine ottobre.

• Prezzo: 4.5/5

Panasonic G9 II: Specifiche

Panasonic G9 II: Design

• Design ripreso dalla Lumix S5 II
• Joystick direzionale a 8 direzioni
• EVF aggiornato da 3,69 m

La prima cosa che si nota togliendo la Panasonic G9 II dalla scatola è la comodità con cui si maneggia. L'impugnatura è ben sagomata e consente di tenere la fotocamera in modo comodo e sicuro abbinata al voluminoso obiettivo Panasonic da 200 mm F2,8.

Nel complesso, la G9 II sembra molto simile alla Panasonic Lumix S5 II full-frame, una fotocamera che abbiamo testato poche settimane fa. Se state pensando di acquistare una mirrorless Micro Quattro Terzi per le sue proporzioni ridotte, tuttavia, la G9 II potrebbe non essere la scelta migliore. Le sue dimensioni sono grandi per una fotocamera di questo genere, anche se è più leggera di circa 85 g rispetto alla S5 II con i suoi 658 g (con batteria e scheda SD). Inoltre, la G9 II non dispone della stessa ventola di raffreddamento attiva della S5 II, il che significa che i tempi di registrazione video saranno limitati.

Il corpo macchina sembra robusto ed è realizzato in una solida lega di magnesio completamente sigillata, resistente a polvere e umidità. A differenza del grado di protezione IP53 della OM-System OM-1, Panasonic non rivela in modo specifico la resistenza del corpo macchina alle intemperie.

Il cambiamento nella sensazione e nella disposizione dei comandi non rappresenta uno shock troppo grande per chi sta pensando di passare da un modello Lumix G. Basta qualche giorno per abituarsi alla posizione dei tasti della G9 II, poi diventa uno spasso da usare.

La piastra superiore del display LCD della G9 originale è stata rimossa e, anche se personalmente troviamo questa omissione deludente, la modifica lascia il posto ai due quadranti separati per la modalità di scatto e il drive. 

Essendo una fotocamera ibrida dispone di un tasto dedicato alla registrazione sulla piastra superiore che si trova a fianco del tasto di scatto. Subito dietro ci sono tre comandi per regolare il bilanciamento del bianco, l'ISO e la compensazione dell'esposizione. È possibile accedervi con il dito indice riservato all'otturatore, anche  ci sono voluti uno o due giorni per ricordare quale pulsante facesse cosa senza guardare.

L'interruttore di accensione/spegnimento è azionato da una leva rigida collegata alla ghiera delle modalità. L'abbiamo trovato un po' scomodo da usare, ma questa caratteristica riduce drasticamente la probabilità che la fotocamera venga accesa o spenta accidentalmente. Sopra il mirino c'è una slitta per flash e microfoni esterni, ma la S9 II non ha un flash incorporato, cosa piuttosto insolita per un modello di fascia media.

Sul retro il layout è simile a quello della S5 II, con un joystick a 8 direzioni e un monitor touchscreen da 3 pollici con angolazione variabile per navigare rapidamente nei menu e nelle impostazioni. Il mirino OLED corrisponde a quello della S5 II e offre una copertura del 100%, ma purtroppo conserva anche la stessa risoluzione del mirino della G9 di cinque anni fa con 3,69 m di punti.

Non si può dire lo stesso per lo schermo LCD nettamente migliorato rispetto alla G9 originale. La risoluzione è quasi raddoppiata passando a 1,84 m di punti e il suo design variangolare facilita il vlogging e i selfie, si inclina per le composizioni a bassa angolazione e si ripiega per proteggersi quando non è in uso.

Il mirino ha una frequenza di aggiornamento nativa di 120Hz per evitare i micro lag durante le riprese e non si spegne per 3 secondi durante le raffiche. Non l'abbiamo trovato colorato o piacevole da guardare come l'EVF della Canon EOS R6 (nonostante condivida lo stesso numero di punti sulla carta), ma nel complesso non è male.

A destra del pulsante di riproduzione, il pulsante LVF consente di passare dal mirino allo schermo LCD durante le riprese, anche ci chiediamo perché sia stato assegnato un tasto dedicato quando questa commutazione avviene automaticamente ogni volta che si tiene la fotocamera vicino al volto.

Accanto all'EVF, c'è un piccolo selettore per passare dalla modalità di messa a fuoco manuale, singola e continua. È possibile farlo anche tramite la selezione delle impostazioni sullo schermo, modalità che preferiamo di gran lunga.

Infine, sul retro, il pulsante Q consente di visualizzare il menu rapido, il pulsante Menu dà accesso al menu completo, mentre Display consente di modificare le informazioni visualizzate sullo schermo in fase di scatto.

I due sportelli di plastica posizionati sulla sinistra proteggono una porta USB-C per la ricarica, una porta HDMI full-size e uno slot per microfoni e cuffie accessorie. A destra, sono presenti due slot per schede SD UHS-II.

• Design: 4/5

Panasonic G9 II: Caratteristiche e prestazioni

• Messa a fuoco automatica a rilevamento di fase con eye AF per gli animali
• Nuovo motore L2
• Fino a 60 fps con AF continuo

I sistemi di fotocamere Micro Quattro Terzi (MFT) di Panasonic e OM System (ex Olympus) sono particolarmente adatti per la fauna selvatica e gli sport. Il sistema MFT vanta alcune fotocamere di punta eccezionalmente veloci, tra cui la Lumix G9 II, e teleobiettivi eccellenti che sono molto più piccoli e più economici degli equivalenti full-frame, il che risulta ideale per gli scatti a mano libera durante le escursioni.

La Lumix G9 II vanta cinque anni di progressi rispetto al modello precedente e si vedono tutti. A bordo troviamo un sensore più veloce da 25,2 MP, 5 in più rispetto ai 20 MP della G9. Il dettaglio aggiuntivo è molto gradito e rappresenta il minimo che ci si dovrebbe aspettare da una fotocamera seria nel 2023. La fotocamera ha un valore ISO compreso tra 100 e 25.600, che può essere abbassato a ISO50, ma si tratta di una gamma di poco più ampia rispetto a quella della fotocamera originale.

Un tempo OM System era un leader in termini di funzioni computazionali, ma Panasonic sta recuperando terreno e la G9 II beneficia di una modalità ad alta risoluzione che crea immagini da 100 MP con tecnologia pixel shift (la G9 offre 80 MP), oltre a una modalità ad alta risoluzione a mano libera che si trova anche sulla GH6. L'abbiamo provata a mano libera e gli scatti erano generalmente sfocati, ma con un po' di pratica o un treppiede si possono ottenere risultati sbalorditivi.