Dopo la Hasselblad X1D II 50C (e la Hasselblad 907X 50C), fotocamere di medio formato dal design e dalla bellezza eccezionali, arriva la Hasselblad X2D 100C potenziata, una delle migliori fotocamere per professionisti attualmente disponibili.

I riflettori saranno puntati sul sensore da 100 MP della X2D, che sfrutta la straordinaria tecnologia Natural Colour Science di Hasselblad, evitando le tradizionali modalità di colore come standard, neutro, vivido o monocromatico, e offrendo al contempo una generosa gamma dinamica. Ed è comprensibile, considerando che questa risoluzione è il doppio rispetto a quella delle precedenti Hasselblad.

Tuttavia, la vera novità entusiasmante è un'altra: la X2D è una fotocamera decisamente più utilizzabile sotto ogni punto di vista. Per una panoramica più approfondita sulla scienza del colore di Hasselblad, potete consultare il nostro approfondimento basato sull’esperienza sul campo.

Il design della X2D rimane in gran parte simile a quello della X1D II, il che è sicuramente un pregio, ma è nelle prestazioni e nella versatilità che questa nuova fotocamera raggiunge un livello superiore. Il sensore da 100 MP è ora dotato di autofocus a rilevamento di fase con un array più ampio di 294 punti, una netta evoluzione rispetto al sistema AF a rilevamento di contrasto presente sulla X1D II.

L'autofocus, pur non essendo ancora adatto a situazioni di azione veloce, è decisamente più reattivo e permette di ottenere una messa a fuoco nitida anche sui movimenti più lenti. Questo significa che la X2D non è più relegata esclusivamente allo studio, ma può essere portata anche in strada, ampliando le sue possibilità d’uso. Va precisato, però, che la X2D testata era un campione di pre-produzione, quindi le prestazioni della versione finale potrebbero essere ulteriormente migliorate.

Il sensore della X2D è dotato anche di stabilizzazione dell'immagine a 5 assi con un'efficacia dichiarata fino a sette stop. Questa caratteristica è una vera e propria manna per le riprese a mano libera, specialmente con una risoluzione così elevata, dove anche il minimo tremolio della fotocamera può compromettere l'immagine. Durante il test, siamo riusciti a ottenere scatti nitidi da 100 MP a mano libera utilizzando l'obiettivo XCD 2,5/38V (equivalente a un 38 mm f/2,5) con una velocità dell'otturatore di un secondo: un risultato davvero impressionante. Addio treppiede.

Un’altra novità rilevante è l’unità SSD integrata da 1 TB, in grado di archiviare oltre 4.700 file RAW da circa 200 MB ciascuno. Questo rappresenta un miglioramento significativo per la gestione dei file di grandi dimensioni. La fotocamera introduce inoltre uno schermo inclinabile, che pur non essendo perfettamente implementato, risulta comunque utile e viene valorizzato dall'eccellente risposta al tocco. A completare il quadro c'è un nuovo mirino elettronico (EVF) con risoluzione più elevata, che migliora notevolmente l’esperienza visiva.

Infine, la X2D è anche molto più reattiva: il tempo di avvio è stato dimezzato rispetto alla X1D II, passando a circa due secondi, rendendola più pronta all'uso anche in situazioni dinamiche.

Abbiamo apprezzato sia la maneggevolezza che le prestazioni dei nuovi obiettivi della serie XCD V, rilasciati insieme alla Hasselblad X2D. Durante il test, abbiamo avuto tra le mani due dei tre nuovi obiettivi: l’XCD 2,5/55V (un 55 mm f/2,5) e l’XCD 2,5/38V (un 38 mm f/2,5). La messa a fuoco, soprattutto quella manuale, è risultata molto più intuitiva rispetto ai precedenti obiettivi XCD, dove rappresentava un punto critico. Questi nuovi obiettivi sono dotati di una frizione per la messa a fuoco manuale, con un movimento fluido e preciso, e includono anche le marcature per la distanza di messa a fuoco e per la distanza iperfocale, migliorando notevolmente l’esperienza d’uso.

Un altro grande passo avanti riguarda l’autofocus: i nuovi obiettivi della Serie V offrono una velocità dichiarata fino a tre volte superiore rispetto agli obiettivi XCD esistenti. Questo miglioramento sarà sicuramente una notizia entusiasmante per chi sta considerando di passare al medio formato, mentre potrebbe lasciare un po' di amaro in bocca a chi già possiede obiettivi della precedente generazione.

La X2D non è una fotocamera pensata per l'azione e risulta ancora lenta se confrontata con le più moderne DSLR e mirrorless full-frame. Tuttavia, il divario si è notevolmente ridotto e, considerando che parliamo di una fotocamera di medio formato da 100 MP, è importante avere aspettative realistiche sulle sue prestazioni.

La X2D riesce a competere con la velocità complessiva della Fujifilm GFX100S, superando così i limiti imposti dalla X1D II, che era relegata principalmente alla fotografia di paesaggio e ai ritratti statici. A questo si aggiunge un design superiore e una qualità costruttiva eccellente, caratteristiche che però si fanno pagare con un prezzo decisamente più elevato.

Hasselblad X2D 100C: prezzo e disponibilità

La Hasselblad X2D 100C è disponibile in Italia al prezzo di 8699 euro per il solo corpo macchina, posizionandosi come una scelta di prestigio per chi cerca il meglio dal medio formato.

La fotocamera è stata lanciata insieme a tre nuovi obiettivi della Serie V, progettati per sfruttare al massimo le capacità del sensore da 100 megapixel. L'XCD 2,5/38V, equivalente a un 38 mm con apertura f/2,5, e l'XCD 2,5/55V, un 55 mm con apertura f/2,5, sono entrambi disponibili al prezzo di 4199 euro ciascuno. L'XCD 2,5/90V, un 90 mm con apertura f/2,5, è invece leggermente più costoso e arriva a 4799 euro.

Questi prodotti possono essere acquistati presso i principali rivenditori autorizzati italiani, sia nei negozi fisici specializzati che tramite piattaforme online.

Il prezzo della Hasselblad X2D 100C rappresenta un aumento significativo, circa il 50% in più rispetto alla precedente X1D II, ma rimane competitivo considerando il formato medio e le caratteristiche avanzate che offre. La qualità del sensore da 100 megapixel, la stabilizzazione interna a 5 assi e l'autofocus migliorato giustificano in parte questo incremento, posizionandola come una scelta d'élite per i professionisti.

Diverso è il discorso per gli obiettivi della serie XCD. Rispetto agli obiettivi Fujifilm GF, pensati per la serie GFX di fotocamere medio formato, quelli Hasselblad presentano un prezzo generalmente doppio. Questa differenza può pesare per chi sta valutando un ingresso nel medio formato, ma riflette anche la qualità costruttiva, il design e la precisione ottica che da sempre caratterizzano il marchio Hasselblad.

• Prezzo: 3.5/5

Hasselblad X2D 100C: design

• Un oggetto di bellezza
• Touchscreen inclinabile da 3,6 pollici
• Nuovi obiettivi della Serie V

La Hasselblad X2D si distingue immediatamente come una delle fotocamere più eleganti e moderne mai realizzate. È facile immaginare che il sistema X di Hasselblad continuerà a ricevere riconoscimenti per il design e l'innovazione, perché la X2D rappresenta un'evoluzione straordinaria del classico formato medio.

La qualità costruttiva è impeccabile e richiama la sensazione di alto livello già apprezzata nella X1D II. Ogni dettaglio è studiato per offrire un'esperienza unica: dalle curve raffinate del corpo macchina nero, alla dicitura incisa “X2D handmade in Sweden”, fino all’impugnatura rivestita in ecopelle che dona un tocco di lusso e praticità. Il caratteristico pulsante di scatto arancione aggiunge un dettaglio distintivo e contribuisce a completare l’aspetto raffinato della fotocamera.

La X2D non si limita al design: è uno strumento moderno e funzionale. Il retro della fotocamera è dominato da un ampio touchscreen, reattivo e preciso, paragonabile ai migliori display degli smartphone. In un mercato in cui i menu spesso risultano macchinosi e obsoleti, questa soluzione posiziona la X2D su un livello superiore, offrendo un’interfaccia intuitiva e al passo con i tempi. Anche il corpo, sigillato contro le intemperie, garantisce robustezza e affidabilità in ogni condizione. Una fotocamera che combina tradizione, innovazione e un'estetica che ne giustifica appieno il valore.

La Hasselblad X2D non è solo un oggetto da ammirare, ma offre anche una sensazione eccezionale quando viene impugnata. L'impugnatura anteriore e posteriore, che si estende su tutta la lunghezza del corpo macchina, assicura una presa salda e confortevole sia per gli scatti in orizzontale che in verticale. Il design è ottimizzato per essere il più sottile possibile, con un bilanciamento perfetto quando abbinata ai nuovi obiettivi XCD V.

Nonostante il formato medio del sensore, la X2D è incredibilmente leggera. Il corpo macchina pesa solo 895 grammi con la batteria inclusa, e quando viene combinata con i nuovi obiettivi, che pesano rispettivamente 350 e 372 grammi, si ottiene una configurazione che ricorda in termini di maneggevolezza e peso quella di una mirrorless full-frame. Questa leggerezza, unita alla stabilità offerta dalla fotocamera, permette di utilizzarla con facilità anche a mano libera per sessioni di scatto prolungate.

Hasselblad si distingue dai marchi di fotocamere più "mainstream" grazie a un approccio minimalista e funzionale. Alcuni dettagli richiedono un po’ di tempo per abituarsi, come i pulsanti vicino allo schermo, che ricordano i simboli del classico controller PlayStation, ma nel complesso le differenze vanno a totale merito del brand. La X2D è priva di eccessi: il menu principale è strutturato in una singola pagina, semplice e intuitiva, ed è facile da navigare grazie al touchscreen estremamente reattivo. Questa chiarezza e immediatezza nell’interfaccia migliorano notevolmente l’esperienza utente, rendendo ogni funzione accessibile con pochi tocchi.

Il menu della Hasselblad X2D appare quasi sorprendentemente semplice e diretto, tanto da sembrare essenziale. Ma cosa manca? Una delle assenze più evidenti è la possibilità di selezionare un rapporto d'aspetto diverso: l'impostazione predefinita è 4:3. Naturalmente, la risoluzione del sensore da 100 MP è più che sufficiente per ritagliare le immagini in post-produzione, ma i fotografi, in particolare quelli paesaggisti, potrebbero apprezzare la presenza di opzioni visive che facilitano una composizione originale fin dallo scatto.

Tuttavia, questa limitazione potrebbe essere risolta con un aggiornamento del firmware. Hasselblad ha già dimostrato in passato di saper aggiungere funzionalità alle sue fotocamere tramite aggiornamenti software, quindi c'è speranza che questa funzione venga introdotta in futuro, insieme al focus stacking, attualmente assente. A differenza della X1D II, però, non sembra esserci l'intenzione di integrare il supporto video nella X2D.

I quadranti anteriori e posteriori, ben posizionati, permettono di effettuare rapidamente regolazioni dell'esposizione, mentre una serie di pulsanti dedicati alle impostazioni principali come l'ISO può essere personalizzata a piacere. Tuttavia, non troverete una ghiera di controllo sul retro né un joystick per la selezione rapida dei punti di autofocus: Hasselblad ha deciso di puntare tutto sull’utilizzo del touchscreen, una scelta che privilegia la modernità e la pulizia del design.

Un cambiamento significativo rispetto alla X1D II è l'eliminazione della ghiera delle modalità di scatto, sostituita da un display LCD superiore. Sebbene la ghiera avesse un certo fascino estetico, dopo aver utilizzato la X2D per un po', il nuovo display superiore risulta più pratico. Premendo rapidamente il pulsante di accensione, si visualizza lo stato della batteria, una funzione estremamente comoda, mentre durante l'uso tutte le impostazioni chiave sono chiaramente visibili a colpo d'occhio.

Il touchscreen da 3,6 pollici con una risoluzione di 2,36 milioni di punti è particolarmente generoso e permette ai menu di avere ampio spazio, risultando chiari e facili da navigare. La reattività al tocco è eccezionale, in linea con quella degli smartphone di ultima generazione, e molto più avanzata rispetto alla maggior parte dei touchscreen delle fotocamere. Il display, nitido e dettagliato, si merita senza dubbio il massimo dei voti per qualità e usabilità.

Apprezziamo la facilità con cui è possibile apportare modifiche precise alle impostazioni della Hasselblad X2D. Ad esempio, l'autoscatto non è limitato a opzioni predefinite come 2, 5 o 10 secondi, come avviene nella maggior parte delle altre fotocamere. Qui è sufficiente scorrere con un dito per selezionare esattamente il ritardo desiderato, con precisione al secondo.

Un'altra novità è lo schermo inclinabile, assente nella X1D II dove il display era fisso. Tuttavia, il design dell'inclinazione lascia un po' a desiderare. A differenza di altre fotocamere, in cui lo schermo può essere allontanato dal corpo per evitare l'ostruzione dell'EVF, qui lo schermo non si estrae verso l'esterno. Di conseguenza, l'EVF sporgente interferisce con la visibilità del display, limitandone l’utilità. Inoltre, l’escursione dell’inclinazione è piuttosto limitata. Detto questo, la robustezza della cerniera è notevole e superiore a quella di molti altri schermi inclinabili in commercio.

Per fortuna, la qualità dell'EVF compensa in parte questo difetto. La risoluzione è stata aumentata a 5,76 milioni di punti e l’esperienza visiva è estremamente piacevole. Una caratteristica interessante è la possibilità di selezionare l'area AF direttamente dallo schermo touch anche quando si utilizza l'EVF, rendendo la gestione della messa a fuoco rapida e intuitiva.

Premendo il pulsante di visualizzazione è possibile attivare informazioni utili come la livella elettronica e la griglia sullo schermo. Tuttavia, manca l'istogramma live, una funzione presente invece nella modalità di riproduzione delle immagini. Per la messa a fuoco manuale, l'ingrandimento dell'area AF è facilmente accessibile tramite un doppio tocco sul touchscreen e arriva fino al 100%, più che sufficiente per ottenere una messa a fuoco precisa. La valutazione delle immagini in-camera, infine, può essere effettuata comodamente grazie alla funzione touch, che rende l'esperienza complessiva fluida e moderna.

Due sportelli a cerniera, posizionati sul lato sinistro della fotocamera, proteggono una porta USB-C 3.2 e uno slot per schede CFexpress Type B. La porta USB-C permette di ricaricare la fotocamera direttamente e di collegarla a un computer per le riprese in tethering, facilitando così l'uso in studio. Lo slot singolo per schede può sembrare a prima vista un passo indietro rispetto al doppio slot per schede SD della X1D II, ma è in realtà un miglioramento significativo grazie alla presenza di un'unità SSD interna da 1 TB. Questa memoria integrata, estremamente capiente, rende meno urgente l'acquisto di ulteriori schede di archiviazione, contribuendo a giustificare il prezzo elevato della fotocamera.

Un dettaglio interessante del design riguarda il sistema di sgancio della batteria. La batteria si estrae tramite un fermo: spingendolo leggermente all'indietro, si sblocca completamente, rendendo il processo semplice e intuitivo. Inoltre, sia gli sportelli laterali che il vano della batteria e la parte posteriore degli obiettivi sono sigillati in gomma, garantendo una protezione efficace contro polvere e umidità. Sebbene Hasselblad non fornisca una certificazione ufficiale sulla resistenza alle intemperie, la costruzione della X2D suggerisce una buona capacità di resistere a condizioni climatiche sfavorevoli.

Pur non essendo la fotocamera che si vorrebbe esporre a pioggia battente o ambienti estremi, il design robusto e ben sigillato offre tranquillità per un utilizzo all'aperto in situazioni più controllate. Nel complesso, la X2D rappresenta un trionfo del design, combinando eleganza, praticità e materiali di alta qualità in un prodotto che è tanto bello da guardare quanto funzionale da utilizzare.

• Design: 5/5

Hasselblad X2D 100C: caratteristiche e prestazioni

• Stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo macchina con un valore nominale di 7EV
• Nuovo AF a rilevamento di fase a 294 punti
• Memoria SSD da 1 TB integrata

Se il design della Hasselblad X2D è familiare, sotto il cofano i miglioramenti sono significativi e la rendono una fotocamera decisamente più interessante rispetto alla X1D II. I progressi sono evidenti già nei tempi di avvio: la X1D originale richiedeva circa otto secondi dall'accensione allo scatto, un tempo ridotto a quattro secondi con la X1D II. Ora la X2D dimezza nuovamente l'attesa, portandola a circa due secondi. Anche se non si tratta di un tempo impressionante per gli standard odierni, il miglioramento è tangibile, e con un'acquisizione autofocus più veloce è possibile cogliere le opportunità di scatto in modo più reattivo.

Un altro passo avanti è la velocità di scatto continuo, che arriva ora a 3,3 fotogrammi al secondo. Anche in questo caso, parliamo di una velocità estremamente modesta rispetto alle fotocamere mirrorless e DSLR moderne, ma è comunque un miglioramento. La X2D dovrebbe essere considerata più una fotocamera da scatto singolo, ma rispetto alla X1D II si nota l’assenza di ritardi e blackout nell’acquisizione delle immagini, il che permette di scattare con una maggiore fluidità.

L’autofocus rappresenta uno dei miglioramenti più evidenti. Il vecchio sistema AF a rilevamento di contrasto, notoriamente lento, è stato sostituito da un sistema a rilevamento di fase con 294 punti AF selezionabili singolarmente. Durante i nostri test, la X2D abbinata ai nuovi obiettivi XCD V ha mostrato un netto miglioramento in termini di velocità di messa a fuoco automatica, dichiarata fino a tre volte più rapida rispetto agli obiettivi XCD della generazione precedente. È interessante notare come le prestazioni varino a seconda del peso e delle dimensioni degli obiettivi: quelli più leggeri, come i 38 mm e i 55 mm usati nei test, offrono una messa a fuoco più veloce.

Nonostante i miglioramenti, l’autofocus della X2D rimane indietro rispetto a quello delle fotocamere mirrorless e DSLR di ultima generazione. La velocità è ancora lontana dagli standard moderni, e il sistema AF manca di alcune funzioni avanzate che ci si aspetterebbe da una fotocamera di questa fascia. Ad esempio, non sono presenti modalità come il rilevamento di volti, occhi o soggetti in movimento. L’unica opzione disponibile è un autofocus a punto singolo, selezionabile tramite touchscreen, con la possibilità di regolare le dimensioni del punto AF. La messa a fuoco manuale, seppur precisa e migliorata grazie ai nuovi obiettivi, rimane l’unica alternativa.

Il punto di messa a fuoco automatica è troppo ampio per garantire una precisione ottimale, specialmente nei ritratti con una profondità di campo ridotta, che restano un problema significativo. L'obiettivo da 55 mm tendeva spesso a mettere a fuoco dietro al soggetto, spingendoci, dati i tempi stretti, a preferire la messa a fuoco manuale, oggi davvero impeccabile. La nuova frizione per il controllo della messa a fuoco e l’opzione di ingrandimento sul display offrono un supporto fondamentale durante l’uso manuale.

Con la X1D II, è complicato catturare azioni anche lente, come quelle tipiche di una cerimonia, mantenendo la nitidezza della messa a fuoco: persino una reflex digitale di dieci anni fa è superiore in questo aspetto. La situazione migliora notevolmente con la X2D. Finalmente, l’autofocus riesce ad agganciare soggetti in movimento lento, rendendo possibile anche la fotografia di strada, superando così le precedenti limitazioni ai soli scatti statici.

La durata della batteria lascia spazio a miglioramenti: abbiamo notato quanto velocemente si esaurisca. È altamente consigliato acquistare una batteria di riserva e un caricatore doppio, il “Battery Charging Hub”, capace di ricaricare due batterie contemporaneamente. Tuttavia, bisogna considerare il costo aggiuntivo imposto da Hasselblad per questi accessori.

Esaminiamo ora il fiore all’occhiello della fotocamera: la stabilizzazione dell’immagine integrata nel corpo macchina. Si tratta di un’innovazione senza precedenti per Hasselblad, un vero punto di svolta per il sistema X. Durante i nostri test, il treppiede è rimasto completamente inutilizzato, segno della straordinaria efficacia della stabilizzazione.

Con una risoluzione di 100MP, solitamente occorre aumentare di almeno due stop la velocità per evitare il rischio di micromosso. Per fare un esempio, con un obiettivo da 55 mm, saremmo soliti scattare a una velocità minima di 1/250 di secondo invece di 1/60. Eppure, grazie ai sette stop offerti dalla stabilizzazione, siamo riusciti a ottenere scatti nitidissimi a mano libera a circa 1/2 secondo con il 55 mm. Con il 38 mm, invece, abbiamo ottenuto risultati incredibili con esposizioni fino a un secondo. Un risultato davvero sorprendente.

Tra autofocus potenziato, un processore più rapido e la nuova stabilizzazione, la X2D rappresenta un’autentica rivoluzione per il medio formato, sfatando il mito che queste fotocamere siano lente e pensate solo per scatti riflessivi.

Riguardo alla connettività, la X2D, certificata Apple, funziona da remoto esclusivamente con dispositivi iOS. Tuttavia, per chi usa desktop, l’applicazione Phocus è disponibile sia per Mac che per PC. Oltre a permettere lo scatto in modalità tethered, Phocus offre strumenti avanzati per la modifica dei file raw, con una qualità dell’immagine superiore rispetto a quella ottenuta con Adobe Camera Raw e un’interfaccia più intuitiva.

• Caratteristiche e prestazioni: 4/5

Hasselblad X2D 100C: qualità delle immagini e dei video

• Una grande quantità di dettagli
• Ampia gamma dinamica e colori realistici
• Nessun video

Il sensore della X2D non si limita solo all’autofocus a rilevamento di fase e alla stabilizzazione su 5 assi: c’è molto di più. La risoluzione è quasi raddoppiata rispetto alla X1D II, raggiungendo i 100 MP, grazie a un design con illuminazione posteriore (BSI).

Un sensore BSI è noto per migliorare le prestazioni in condizioni di luce scarsa, e Hasselblad ha probabilmente scelto questa soluzione per mitigare l’aumento del rumore, un effetto tipico quando si riduce la dimensione dei pixel per inserire una maggiore quantità di informazioni sul chip. In sintesi, la qualità dell’immagine in situazioni di bassa luce rimane simile a quella della X1D II, pur offrendo una risoluzione decisamente superiore.

La sensibilità ISO arriva nuovamente a un massimo di 25.600, ma fino a ISO 6400 i risultati ci hanno convinto pienamente: il rumore nelle ombre appare come una grana fine e controllata. Riducendo l’immagine da 100 MP al 50% (pari alle dimensioni prodotte dalla X1D II), il rumore è ancora meno visibile. Per chi cerca il massimo della gamma dinamica, l’espansione ISO fino a 64 offre ulteriori vantaggi rispetto al livello base di 100.

Per dare un’idea delle capacità del sensore, la densità dei pixel sul medio formato da 43,8 x 32,9 mm è di 3,76μm. Questo valore è in linea con quello della Sony A7R V, che dispone di 61 MP su un sensore full-frame, e della Fujifilm X-T4, che offre 26 MP in formato APS-C.

Ciò che impressiona maggiormente è la fedeltà cromatica e la ricchezza dei toni, accompagnate da una gamma dinamica che supera i 15 stop. A differenza di altre fotocamere, non sono presenti preset interni come Standard, Vivido o Monocromatico, rendendo necessaria la regolazione dei toni in post-produzione. Tuttavia, grazie alla "Scienza del colore naturale" sviluppata da Hasselblad, i risultati sono straordinari già al primo scatto.

La nuova serie di obiettivi XCD V di Hasselblad mantiene le promesse, offrendo una nitidezza eccezionale su tutto il fotogramma, dai bordi fino al centro. Con un fattore di ritaglio di 0,79x rispetto al full-frame, il 38 mm che abbiamo testato corrisponde a una focale di circa 30 mm, mentre il 55 mm si avvicina a 43 mm. Durante la prova, però, abbiamo percepito un leggero limite nella gamma di lenti disponibili, in particolare per i teleobiettivi: il più lungo attualmente offerto è l'XCD 135 mm f/2.8.

Detto ciò, con una risoluzione di 11656 x 8742 pixel, la X2D permette ampi ritagli senza sacrificare i dettagli. Questo offre una flessibilità in post davvero notevole. Non possiamo negarlo: è un bel sollievo!

L'otturatore meccanico è integrato direttamente negli obiettivi XCD, grazie a un sistema a otturatore centrale (leaf shutter). Questo design riduce al minimo sia il rumore che le vibrazioni durante lo scatto e consente la sincronizzazione del flash a qualsiasi velocità dell’otturatore, un vantaggio significativo per la fotografia ritrattistica con il flash. La velocità massima dell'otturatore arriva fino a 1/2000 di secondo, mentre quella minima è estremamente generosa, spingendosi fino a un'ora e otto minuti senza richiedere l’uso della modalità bulb, semplificando notevolmente le lunghe esposizioni più complesse.

Nelle modalità automatiche, le opzioni di misurazione disponibili sono spot, spot con ponderazione centrale e ponderazione centrale, ma manca una modalità di misurazione valutativa multi-zona. Dato che la misurazione dell’esposizione è direttamente collegata al punto AF, è preferibile scegliere la misurazione spot per assicurarsi che l'area di messa a fuoco sia esposta correttamente. Regolando la compensazione dell’esposizione, è possibile intervenire su eventuali necessità di correzione, contando su un ampio margine di recupero dei dettagli nelle ombre e nelle alte luci, grazie all’ampia gamma dinamica del sensore.

• Qualità delle immagini e dei video: 5/5

Perché comprare la Hasselblad X2D 100C?

Ragioni per comprare 

Ragioni per NON comprare 

Non fraintendetemi, da questa passeggiata nei boschi della mia zona, ricchi di profumate campanule e aglio selvatico, sono uscito con delle foto di cui sono super entusiasta (vedi sotto), ma ho dovuto faticare molto di più per ottenere i risultati che desideravo. 

Ci sono aspetti della maneggevolezza della Nikon D800 che mi piacciono molto, ma nel complesso la mia fotocamera mirrorless è molto più leggera e comoda da usare, cosa di cui mi sono reso conto proprio maneggiando la mia vecchia reflex. 

Ora vi racconto com'è andato il mio pomeriggio con la D800.

1. Trasportare l'attrezzatura

La mia Nikon D800 del 2012 è più pesante del 50% rispetto alla Nikon Z6 II a cui sono abituato, e anche alla Z7 II che è probabilmente l'equivalente moderno della mia reflex. Anche l'obiettivo 70-200 mm f/2,8 F-Mount è più pesante della versione Z-Mount della mirrorless, seppur non di molto. Complessivamente, la versione mirrorless della mia fotocamera DSLR e dell'obiettivo ha una riduzione di peso di circa il 20% (parliamo di mezzo kg). 

Anche il corpo della reflex è più ingombrante e lo si nota subito dall'impugnatura più robusta. Per certi versi si bilancia meglio con il teleobiettivo, essendo questo abbastanza grande rispetto a quello montato sulla mia Z6 II, ma dopo un'oretta di utilizzo la differenza si sente, eccome!

Diciamo che a livello di esperienza d'uso la differenza di ingombro e peso gioca un ruolo centrale, ma non è tutto.

2. Composizione

Il mirino ottico (OVF) della D800 mi piace molto. È un display luminoso e grande attraverso il quale posso immergermi nella scena. Inoltre, è uno schermo digitale in meno da guardare, ed è un bene. 

Tuttavia, ciò che non si ottiene con un OVF, come invece avviene con il mirino elettronico (EVF) di una fotocamera mirrorless, è l'anteprima dell'esposizione, che è estremamente utile per scattare le foto. Si ottiene un display luminoso, ma potenzialmente un'immagine finale molto diversa, sia in termini di luminosità che di profondità di campo / bokeh. 

Per me questo può essere un problema, perché tendo a modificare la compensazione dell'esposizione in base all'atmosfera che voglio ottenere dalla foto. È fin troppo facile lasciare la fotocamera a -2EV per ottenere un effetto low-key e continuare inconsapevolmente a scattare foto scure perché il risultato finale non si riflette sul display dell'OVF. Nel complesso, preferisco guardare in un mirino ottico, ma il mirino elettronico è migliore per soddisfare le mie esigenze pratiche. 

Un altro aspetto che riguarda la mia D800 è che il suo schermo è fisso, mentre la mia fotocamera mirrorless ha un display inclinabile che è molto utile per scattare a basse angolazioni, cosa che faccio spesso soprattutto in scenari come questo. Alcune DSLR, come la Nikon D850, hanno anche uno schermo mobile, ma la maggior parte non ce l'ha e una volta abituati a lavorare con uno schermo inclinabile o girevole, è difficile tornare a uno schermo fisso. 

3. Messa a fuoco

La messa a fuoco non è male con la D800. In realtà è molto buona, ma non è raffinata come quella della Z6 II. Questo aspetto è emerso chiaramente quando ho fotografato le campanule: i punti di messa a fuoco non sono abbastanza piccoli. Ho lottato con l'autofocus alla ricerca del soggetto che si trova a due passi da me, mentre con la mirrorless ho ottenuto una messa a fuoco istantanea.

Se oggi dovessi scattare dei ritratti, sarei molto più rilassato con la mia mirrorless grazie all'affidabile autofocus a rilevamento del soggetto e dell'occhio, mentre la mia D800 ha regolarmente problemi di back focus.

Mi sono anche abituato a comporre gli scatti attraverso il display LCD della Z6 II, spesso utilizzato al posto del mirino. Se provo a fare la stessa cosa, mettendo a fuoco automaticamente attraverso il Live View della D800, l'esperienza è decisamente peggiore. Le reflex digitali Nikon (a differenza delle Canon) non sono state progettate per essere utilizzate per la fotografia con la messa a fuoco automatica tramite Live View.

Detto questo, quando metto a fuoco manualmente per la fotografia di paesaggio tendo a usare il Live View della mia reflex, invece del mirino. Con il Live View ottengo l'ingrandimento della messa a fuoco per un'osservazione più ravvicinata, in modo da essere sicuro di aver acquisito una messa a fuoco nitida dove è importante. Ancora una volta, è un peccato che lo schermo LCD sia difficile da vedere ad angolazioni più accentuate. 

4. Niente stabilizzazione dell'immagine

La cosa che mi manca di più quando uso la reflex rispetto a una mirrorless è la stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo macchina, che con la Z6 II mi permette di scattare a mano libera in più situazioni. 

Ricordo quando ho acquistato la mia D800, quanto il suo sensore da 36MP non perdonasse le vibrazioni della fotocamera e l'effetto che ne derivava: l'ammorbidimento dei dettagli. All'epoca, la mia regola d'oro per calcolare la velocità minima accettabile dell'otturatore per ottenere scatti nitidi era che la velocità dell'otturatore fosse uguale alla lunghezza focale dell'obiettivo, ad esempio 1/200sec quando si scattava a 200mm. 

Con la D800, il sensore full-frame con la più alta risoluzione di sempre, questa regola è saltata e ho dovuto rimanere entro i margini di circa 2EV. Alla stessa lunghezza focale di 200 mm, un tempo più veloce del normale di 1/1000 di secondo era il massimo che potessi usare. Oltre questo limite era necessario usare il treppiede.

Del resto non avevo un treppiede con me e ho deciso di scattare comunque a mano libera.

Ora mi trovo in questi boschi ombreggiati da una fitta chioma di alberi e la velocità dell'otturatore che devo usare con l'obiettivo 70-200 mm richiede un ISO elevato, anche con l'apertura f/2,8. In parole povere, la qualità dei dettagli che posso ottenere in questo scenario non può essere paragonata a quella che posso ottenere con la mia fotocamera mirrorless, che è dotata di stabilizzazione dell'immagine ed è in grado di scattare con tempi di posa più lenti e ISO bassi perché compensa le vibrazioni della fotocamera.

Le foto che ho realizzato con la mia reflex

Visivamente la maggior parte dei boschi è confusionaria. Bisogna ricercare a lungo composizioni ordinate, come un singolo albero che spicca sul resto. Oppure si può abbracciare e lavorare con il caos. 

Ho usato intenzionalmente un teleobiettivo e ho scattato attraverso i rami e le foglie per aggiungere strati, un senso di profondità e per mettere in risalto quegli elementi che altrimenti bisognava sforzarsi di evitare. E non ho certo intenzione di tagliare rami o strappare fiori per ottenere lo scatto che voglio.

La mia esperienza complessiva nel riprendere la mia reflex è stata positiva, ma mi ha ricordato come le mirrorless abbiano evoluto in meglio l'esperienza della fotocamera. In definitiva, la mirrorless offre un'esperienza di scatto più raffinata di una reflex in quasi tutti i settori. 

Anche le immagini sono migliori. Non sono stato in grado di scattare a mano libera a ISO 100 sotto una fitta copertura di alberi come potrei fare con la mirrorless, e c'è un margine di morbidezza nelle mie immagini causato da un leggero tremolio della fotocamera che non ho con la mirrorless. Sono meno preoccupato della scarsa nitidezza degli angoli e della pronunciata vignettatura della mia reflex rispetto alle mirrorless. 

Non ho intenzione di vendere la mia D800 - le darò presto un'altra possibilità. È solo che mi sono ricordato della dedizione extra necessaria per ottenere le foto che mi soddisfano. Dato che possiedo sia una fotocamera reflex che una mirrorless, optare per la prima mi sembra una scelta difficile, a meno che non si tratti di scattare per diletto. 

Se si parla di portare a casa il lavoro, la Z6 II mi da sicuramente una sicurezza in più.

Durante i saldi del Black Friday / Cyber Monday, le offerte più popolari su TechRadar in base ai click sono state di gran lunga quelle per le reflex digitali entry-level. Certo, i prodotti più economici si vendono più facilmente, ma anche le fotocamere mirrorless entry-level come la Canon EOS R100 non sono riuscite a competere con la reflex digitale Rebel T7 / EOS 2000D nonostante il prezzo fosse molto simile.

La continua popolarità delle reflex digitali non ha molto a che fare con la qualità: le fotocamere più recenti e migliori sono mirrorless. TI grandi produttori sono completamente votati alle mirrorless, mentre quello delle reflex è un mercato dormiente, attivo principalmente sull'usato. 

A parte la recentissima Pentax K3 III (la K3 III Monochrome), un modello di nicchia che produce solo scatti monocromatici, le ultime reflex uscite sono le Canon EOS Rebel T8i / EOS 850D lanciate 4 anni fa. Già allora era chiaro che la tecnologia aveva raggiunto il suo apice.

Per quanto il mercato delle reflex digitali sia stagnante in termini di nuovi modelli, alcune persone continuano a utilizzarle piuttosto che investire su una mirrorless. Ma perchè? Cosa c'è di tanto interessante in queste fotocamere che si avviano sulla strada dell'obsolescenza? 

Di certo non sono peggiorate dopo l'avvento delle mirrorless, ma se hanno poche speranze di sviluppo futuro mentre le mirrorless continuano a migliorare, perché la gente è ancora legata allo "specchio"? 

Proviamo a ragionarci su e traiamo le nostre conclusioni.

1. Costano pochissimo, soprattutto usate

Il rapporto qualità-prezzo è il punto forte delle reflex. Oggi, le reflex digitali sono le fotocamere a obiettivo intercambiabile più economiche che si possano acquistare e il mercato dell'usato è saturo di modelli per tutte le tasche e le esigenze. È possibile acquistare una vecchia reflex entry-level con obiettivo a 100€. Ci sono persino modelli recenti venduti a cifre ridicole, ben al di sotto dei 500€.

Per coloro che desiderano sviluppare le proprie capacità fotografiche, l'acquisto di obiettivi aggiuntivi - magari un 50 mm f/1,8 - può essere relativamente economico, mentre gli accessori, comprese le schede di memoria utilizzate nelle reflex digitali (di solito schede SD) costano molto meno rispetto a quelli delle più recenti mirrorless. 

Per questo, se si guarda al risparmio, le reflex rappresentano ancora un'alternativa molto appetibile per i fotografi amatoriali.

2. Sono una scelta valida per i fotografi alle prime armi

Le fotocamere mirrorless, di norma, hanno specifiche video e fotografiche superiori alle reflex. Tuttavia, se vi occupate solo di fotografia e non date alcun peso ai video, una reflex digitale può offrirvi tutte le funzioni di cui avete bisogno (o quasi). Ad esempio, il fotografo che si occupa principalmente di paesaggi non necessita delle ultime tecnologie nel campo della messa a fuoco automatica o di raffiche da 30fps, quindi potrebbe prediligere l'acquisto di una reflex usata di fascia alta piuttosto che investire su una mirrorless ibrida.

Durante le nostre prove abbiamo notato che la differenza nella qualità dell'immagine tra un obiettivo per reflex e l'equivalente mirrorless si riduce utilizzando l'apertura più nitida - di solito tra f/5,6 e f/11 - rispetto a quando si usa la massima apertura. A meno che non si abbiano particolari necessità, come una raffica super veloce o un AF a inseguimento del soggetto, le reflex possono ancora dire la loro se si parla di fotogrammi singoli, anche se le mirrorless hanno una qualità dell'immagine generalmente superiore e offrono funzioni avanzate assenti sulle reflex.

3. Sono più comode da usare

A differenza di smartphone e compatte, le reflex digitali sono progettate per un unico scopo: offrire la migliore esperienza di scatto. Per questo la compattezza non è un fattore primario. Il design delle reflex è studiato per offrire il massimo in termini di ergonomia, con un'impugnatura generosa e tutti i comandi principali a portata di mano. 

Non a caso, molte delle più recenti fotocamere mirrorless come la Nikon Z8, la Sony A7 IV e la Canon EOS R6 II, riprendono il design delle reflex digitali, anche se tecnicamente non ne hanno bisogno, dato che non utilizzano mirini ottici.

4. I mirini ottici sono ancora competitivi

I mirini ottici delle reflex digitali hanno un fascino particolare, a differenza degli EVF digitali delle mirrorless. Ad esempio la Nikon D800 che usavo prima di passare alla Z6 II ha un mirino ottico grande e luminoso. Non mostra l'esposizione in tempo reale come fa la Z6 II ma ha una resa cromatica fantastica e mostra le immagini in tempo reale. Basti pensare che anche i mirini ottici utilizzati nelle reflex digitali entry-level visualizzano circa il 95% dell'inquadratura per capire perchè gli OVF sono ancora oggi un'alternativa validissima ai più recenti EVF.

5. Ci sono tante lenti sull'usato

Le reflex digitali e le mirrorless utilizzano obiettivi intercambiabili e per ottenere il massimo da ogni scatto, nel tempo, è necessario avere un parco ottiche vario.

Anche se inizialmente non era così, oggi diversi sistemi mirrorless vantano una vasta gamma di obiettivi, con una menzione speciale per Sony e Fujifilm; più di recente anche Nikon e Canon stanno lavorando intensamente per ampliare la propria collezione di obiettivi ML. Inoltre, spesso le versioni mirrorless di queste lenti offrono una qualità ottica superiore con prestazioni AF migliorate, quindi nel complesso sono migliori dei loro corrispettivi reflex.

Tuttavia si si ragiona in termini di prezzi, gli obiettivi per reflex che si trovano sull'usato vengono circa la metà, a volte anche meno dei loro corrispettivi mirrorless. Ci sono una miriade di siti dedicati alla vendita dell'usato dove si trovano 70-200 2.8 ben al di sotto dei 1000€. Considerando che queste lenti possono essere facilmente adattate anche sui corpi ML, siamo convinti che il mercato delle ottiche reflex sarà anche più longevo di quello delle reflex stesse.

6. Le abitudini sono dure a morire

Un giovane fotografo che ha iniziato a scattare con una reflex avanzata di ultima generazione è facilitato a passare a una mirrorless. Le fotocamere più recenti hanno funzioni touch simili a quelle degli smartphone, quindi sono molto intuitive per chi non ha mai scattato con una reflex e abbassano notevolmente l'asticella per chi vuole iniziare a scattare ma non è pratico con le ghiere.

Al contrario, un fotografo over 50 che scatta da sempre con le reflex potrebbe essere restio a passare alle mirrorless per paura di non essere in grado di ottenere gli stessi risultati che ha imparato a portare a casa giocando con le ghiere che tanto spaventano le nuove generazioni. Anche se bastano poche giornate di scatto per rendersi conto di quanto le ML facilitino il lavoro del fotografo, piuttosto che complicarlo, è legittimo che molti fotografi più stagionati abbiano qualche remore ad abbandonare un sistema che utilizzano per lavoro da decenni e buttarsi su qualcosa di nuovo. Il passaggio alle ML presenta una serie di difficoltà innegabili, tra cui quella di imparare nuove funzioni e operare con un sistema di menù diversi, spesso più intricati.

Per questo molti fotografi della vecchia guardia preferiscono portare a casa risultati sicuri con le proprie reflex di fiducia piuttosto che impegnarsi a imparare nuove funzioni che, di fatto, finora non gli sono mai servite.

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In effetti, Olympus sembra rivolgersi a molte tipologie di fotografi con questo modello. Da un lato, la ripresa rapida a raffica, l'autofocus ibrido a rilevamento di fase a contrasto e le nuove opzioni di autofocus basate sull'apprendimento profondo per i soggetti in movimento dimostrano che la E-M1X è destinata a coloro che sono attratti da fotocamere come la Nikon D5, la Canon EOS-1DX Mark II e la Sony A9. 

Tuttavia, grazie a una stabilizzazione dell'immagine ancora più raffinata rispetto al passato e alle impostazioni di acquisizione ad alta risoluzione, è chiaramente un'opzione valida anche per chi fotografa paesaggi con l’ausilio di un treppiede e per chi fa scatti a mano libera in condizioni di scarsa illuminazione. Ma in che misura è in grado di soddisfare tutti?

Olympus OM-D E-M1X: caratteristiche

• Sensore Live MOS da 20,3 MP in formato Quattro Terzi
• Stabilizzazione dell'immagine a 5 assi (fino a 7,5 stop)
• Modalità di scatto ad alta risoluzione da 50/80MP

La OM-D E-M1X è chiaramente la fotocamera più avanzata che Olympus abbia prodotto fino ad oggi e la scheda tecnica dimostra che può giocarsela con le concorrenti dirette di casa Nikon, Sony e Canon.

A differenza dei modelli della concorrenza, la fotocamera è dotata di un sensore Live MOS Quattro Terzi da 20,4 MP, significativamente più piccolo di quelli full-frame e  leggermente più piccolo di quelli APS-C. L'attenzione per le riprese sportive e d'azione significa che la risoluzione non è chiaramente la priorità, anche se sarà interessante vedere quanto a lungo resisterà la barriera dei 20 MP per i sensori di questo tipo (del resto anche la Canon EOS R6 MKI ha un sensore da 20MP).. 

Tuttavia, se avete bisogno di catturare maggiore risoluzione, Olympus vi assiste. La modalità di scatto ad alta risoluzione funziona secondo il principio ormai noto di catturare una serie di immagini in rapida successione prima di fonderle insieme per creare un unico file composito. In questo caso, si ottiene un massimo di 50 MP quando si acquisiscono file JPEG (è disponibile anche un'opzione più piccola da 25 MP) o raw in modalità manuale, e 80 MP (10.400 × 7.792) quando si scattano fotogrammi raw in modalità treppiede. È possibile acquisire file raw e JPEG contemporaneamente, e si ottengono sia i file raw non elaborati che il composito quando si acquisiscono i file raw. 

In questo modo si aggira la limitazione di 20MP del sensore e i file da 50MP/80MP saranno quasi certamente sufficienti quando 20MP non bastano. Coloro che pensano di utilizzare questa modalità con una certa frequenza potrebbero essere interessati a sapere che la Panasonic S1R fa qualcosa di simile, ma a 187MP - anche se chi ha bisogno di una tale dimensione di file avrà probabilmente ben altro tipo di esigenze.  

La OM-D E-M1 II aveva già un ottimo sistema di stabilizzazione dell'immagine a cinque assi integrato nella fotocamera, e quello della E-M1X sembra essere ancora migliore. Mentre la E-M1 Mark II offriva una correzione massima di 6,5EV stop quando si utilizzava l'obiettivo M.ZUIKO Digital ED 12-100mm 1:4.0 IS PRO, il sistema della nuova fotocamera aggiunge un ulteriore stop per arrivare a 7,5 stop con lo stesso obiettivo. Olympus promette 7EV stop con l'M.Zuiko Digital ED 12-40mm f/2.8 PRO, anche se il sistema funzionerà anche con tutti gli altri obiettivi Olympus, seppur non nella stessa misura.

Quando la priorità non è più la risoluzione ma diventa la velocità, la OM-D E-M1X scatta tranquillamente a 15 fps con l'otturatore meccanico (con messa a fuoco, esposizione e bilanciamento del bianco bloccati al primo fotogramma) e a 18 fps con autofocus e autoesposizione quando si utilizza l’otturatore elettronico in modalità Silent; se si rinuncia ad autofocus e autoesposizione, si può arrivare a 60 fps con l'otturatore elettronico. La modalità Pro Capture, già vista in precedenza, scatta anche 35 fotogrammi prima di premere il pulsante di scatto, l'ideale se c'è un momento critico che non si può perdere.

Come per alcune reflex digitali di livello professionale, tutto questo è possibile grazie alla presenza di due motori di elaborazione. In questo caso, si tratta dei più recenti motori TruePic VIII, che consentono anche di registrare video 4K sia in formato DCI che UHD, rispettivamente a un massimo di 24fps e 30fps. Per l'acquisizione viene utilizzata l'intera larghezza del sensore, il che significa che non ci sono fattori di ritaglio di cui preoccuparsi, a parte quelli per soddisfare il rapporto d'aspetto del filmato registrato. Inoltre, è anche possibile registrare fino a 120 fps in Full HD, se necessario. 

A questo si aggiunge una serie di ulteriori opzioni per soddisfare gli amanti dei video, dalle porte da 3,5 mm per microfoni e cuffie alla stabilizzazione dell'immagine da parte del sensore per aiutare a stabilizzare le riprese, oltre al time code e alla nuova curva gamma OM-Log400. I filmati possono anche essere trasmessi attraverso la porta micro HDMI in formato 4:2:2 a 8 bit.

Accanto alle porte audio e micro HDMI è presente una porta USB 3.0 Type-C, che è possibile utilizzare per caricare le due batterie mentre sono nella fotocamera. Con la presenza di due batterie BLH-1 anziché una sola come quella della OM-D E-M1 II, non sorprende che l’autonomia sia quasi doppia rispetto a quella della E-M1 II, con 780 fotogrammi (fonte dati:CIPA); Olympus sostiene che se si attiva la modalità Quick Sleep si possono ottenere circa 2.580 fotogrammi con una sola carica delle due batterie, il che è davvero notevole. 

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Olympus OM-D E-M1X: costruzione e maneggevolezza

• Corpo in lega di magnesio sigillato e resistente alle intemperie (IPX1)
• Otturatore garantito per 400.000 scatti
• Impugnatura verticale integrata

Dal punto di vista del design, la differenza più evidente tra la Olympus OM E-M1X-D e le altre fotocamere mirrorless è l'impugnatura verticale integrata. È la prima volta che una fotocamera mirrorless di casa Olympus presenta un design di questo tipo, che rispecchia lo stile di modelli come la Nikon D5 e la Canon EOS 1D X Mark II.

Come per le reflex digitali professionali con cui la E-M1X compete, questo serve a due scopi. Il meno interessante dei due è che offre spazio per le due batterie utilizzate dalla fotocamera. Queste sono montate all'interno di una staffa che si sfila comodamente dal lato della fotocamera, anche se con la ricarica USB a bordo potreste non aver bisogno di estrarle troppo spesso; se lo fate, potete anche ricaricarle tramite gli adattatori in dotazione. 

L'altro scopo per cui è stata adottata questa impugnatura è più ovvio, ovvero fornire al fotografo lo stesso tipo di maneggevolezza, sia quando usa la fotocamera in orientamento verticale, sia quando sceglie l’orientamento orizzontale, e con lo stesso tipo di controllo dei comandi. Quindi, oltre al pulsante di scatto, è presente una ghiera di comando sia sul fronte che sul retro, oltre a pulsanti aggiuntivi per la compensazione ISO e dell'esposizione e persino un altro controllo multi-selettore AF di tipo joystick.

La maneggevolezza complessiva è eccellente, in qualsiasi modo si tenga la fotocamera. Entrambe le impugnature sono belle e profonde e forniscono un buon supporto quando si tiene la fotocamera con un obiettivo più pesante e lungo, come l'M.Zuiko Digital ED 300mm 1:4.0 IS PRO che abbiamo avuto modo di usare durante questa recensione. Entrambi i pulsanti di scatto si inseriscono profondamente nel corpo macchina e la corsa molto breve fa sì che la fotocamera metta a fuoco dopo una leggera pressione, anche se questo è in parte dovuto alla competenza del sistema di messa a fuoco, che analizzeremo più avanti.

Un altro elemento che contribuisce a creare un'esperienza d'uso positiva sono i due quadranti di comando (quattro se si conta la coppia secondaria sull'impugnatura verticale). A differenza dei quadranti più evidenti della piastra superiore della OM-D E-M1 Mark II, questi sono stati progettati in modo da rimanere all'interno del corpo stesso, con una sporgenza appena sufficiente per poterli utilizzare. La finitura in gomma, il design a coste grosse e la facilità di movimento li rendono molto piacevoli da usare. Anche la risposta è molto buona: a meno che non li si stia ruotando molto velocemente, la fotocamera risponde a ogni clic.

Il resto della piastra superiore ospita i pulsanti per l'ISO, la registrazione di filmati e la compensazione dell'esposizione, insieme a un selettore di modalità bloccabile, mentre sull'altro lato un trio di pulsanti accede alle impostazioni di misurazione, autofocus, modalità di guida e bracketing. Questi si trovano sopra l'interruttore di accensione. Alcuni avrebbero preferito che si trovassero sull'altro lato della piastra superiore per consentire un'accensione e uno scatto più spontanei, ma almeno l’attuale posizione ne facilita l’azionamento. 

A differenza di molti altri modelli di livello professionale, non c'è uno schermo LCD sulla piastra superiore, il che è un peccato, soprattutto perché Olympus sembra aver lasciato spazio sufficiente per uno tra i due quadranti di comando. Il fatto che questo spazio non sia occupato, insieme al posizionamento scomodo della ghiera dei modi all'interno di una rientranza della piastra superiore, lascia perplessi. 

La telecamera è dotata di uno sportello posto su un lato che ospita due slot SDHC/SDXC, che si apre sollevando e ruotando un anello a D sotto di esso. Si tratta di una soluzione meno comoda del solito, ma almeno garantisce che lo sportello non si apra accidentalmente (ed è senza dubbio ciò che consente alla telecamera di godere del livello di resistenza alle intemperie IPX1).

Sull'altro lato ci sono gli sportelli che coprono le porte USB, HDMI e audio. Un aspetto leggermente fastidioso di questi sportelli è che si possono sollevare, ma non si reggono nella loro posizione. Si tratta del design meno comodo tra i quattro di uso comune, vale a dire gli sportelli che si aprono e si chiudono semplicemente (Nikon D750, Panasonic S1); gli sportelli che possono essere spostati (Canon EOS RP, Nikon Z7); e gli sportelli che possono essere effettivamente rimossi (Fujifilm X-T3), anche se probabilmente non vi disturberà più di tanto se non fate regolarmente riprese video. 

La qualità costruttiva complessiva è elevata. Naturalmente è difficile misurarla, ma la fotocamera sembra robusta e ben assemblata, senza evidenti punti deboli. Con l'ulteriore promessa di resistenza alle intemperie, sembra che la EM1X sarà a suo agio nelle condizioni difficili in cui si trovano occasionalmente i fotografi professionisti, soprattutto perché Olympus offre una serie di obiettivi con un ottimo grado di protezione.

Olympus OM-D E-M1X: autofocus

• Doppio sistema AF F.A.S.T. (AF a contrasto e a rilevamento di fase) 
• 121 punti AF a croce
• AF con inseguimento intelligente del soggetto

Gran parte della configurazione di messa a fuoco automatica della E-M1X sembra essere la stessa della OM-D E-M1 Mark II. Ancora una volta, abbiamo un sistema AF ibrido a contrasto e a rilevamento di fase, denominato Dual F.A.S.T. AF, che offre 121 punti AF a croce distribuiti sull'inquadratura. 

Tuttavia, ci sono alcune differenze chiave nel sistema della E-M1X. La prima è la presenza di due controlli AF Multi Selectors (uno per ogni orientamento), che consentono di spostare il punto di messa a fuoco più facilmente rispetto alla OM-D E-M1 Mark II. Naturalmente è possibile utilizzare il touchscreen anche quando si utilizza l'EVF, anche se un controllo fisico è molto utile.

Questo controllo risponde con precisione ai movimenti in ogni direzione, anche in diagonale, in modo da poter spostare rapidamente il punto di messa a fuoco attivo dove si desidera. L'area effettiva dei punti di messa a fuoco non si estende fino ai bordi dell'inquadratura, come avviene in modelli come la Sony A7 III o la Nikon Z6, ma nella maggior parte delle situazioni dovrebbe esserci un punto di messa a fuoco che può essere posizionato con successo sopra il soggetto.

La grande novità rispetto alla O-MD E-M1 Mark II è la presenza dell'Intelligent Subject Detection, che utilizza il deep learning per identificare il soggetto nell'inquadratura e selezionare la messa a fuoco nel punto più appropriato. Al momento funziona con tre gruppi di soggetti: sport motoristici (auto, moto o altri veicoli), aerei e treni. È necessario specificare quale soggetto si sta inseguendo attraverso il sistema di menu, ma una volta fatto questo il sistema lo cerca attivamente e posiziona un riquadro intorno al soggetto una volta rilevato. Inoltre, se si desidera utilizzare il tracciamento dei soggetti per soggetti diversi, è possibile scegliere anche questa opzione.

Nell'uso, il sistema sembra identificare i soggetti per i quali è stato progettato senza troppi problemi e li segue bene mentre attraversano la scena. Il sistema ha identificato correttamente aerei ed elicotteri, inserendoli in un riquadro che si muoveva al loro passaggio, ed è anche riuscito a individuare la parte anteriore di un treno mentre si avvicinava alla fotocamera, invece di cercare di tenere a fuoco l'intero oggetto (cosa che nella maggior parte dei casi sarebbe possibile solo con una distanza sufficiente o un'apertura del diaframma molto ridotta).

Non si tratta di soggetti particolarmente impegnativi e si ha l'impressione che siano stati inclusi per l'uniformità e la prevedibilità dei loro movimenti; per questo motivo, la sensazione è quella di una versione 1.0 di questa tecnologia. Se ne avete bisogno per questi soggetti, potete usarla con buoni risultati, ma si spera che un nuovo firmware aggiunga altri soggetti rilevanti a questa funzione (la fauna selvatica e gli atleti sono due ovvietà) per renderla più fruibile in diversi scenari.

Per il resto, le prestazioni della messa a fuoco sono molto buone. Sebbene la fotocamera non offra una gamma di lavoro così ampia come altre, sembra che riesca a mettere a fuoco bene anche in condizioni di scarsa illuminazione e non ci metta troppo a farlo. Il fatto che tutti i punti siano di tipo incrociato significa anche che rispondono in modo simile l'uno all'altro, senza le solite esitazioni che a volte si hanno con i punti più periferici delle DSLR.

Quando le condizioni sono migliori, la messa a fuoco avviene in modo molto rapido e preciso per i soggetti statici, e la fotocamera è particolarmente efficace anche nel mettere a fuoco rapidamente quelli più distanti. A volte è opportuno regolare la sensibilità del sistema quando è impostato per seguire un soggetto in movimento, in quanto può confondersi durante una raffica di immagini e allontanarsi, a volte anche verso un soggetto che non appare abbastanza importante da attirare la sua attenzione.

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Olympus OM-D E-M1X: prestazioni

• Ottima velocità operativa
• L'EVF è buono, ma migliorabile 
• Otturatore meccanico molto silenzioso

Dato che i fotografi d'azione saranno attratti dalla frequenza dei fotogrammi che va da 15 fps fino a 60 fps a piena risoluzione e dalla tecnologia di messa a fuoco ad apprendimento profondo, è piacevole scoprire che la Olympus OM-D E-M1X ha una reattività complessiva all'altezza di queste caratteristiche. Una volta accesa la fotocamera, c'è solo un brevissimo ritardo prima che il mirino o il display LCD prendano vita, e una volta che lo fanno, tutte le informazioni sono presenti e il sistema di messa a fuoco è pronto all'azione.

Le fotocamere Olympus sono sempre state ostacolate da sistemi di menù un po' scomodi, in cui l'ordine delle opzioni e l'uso delle icone non sono ottimali. Anche in questo caso è così, ma in compenso è possibile premere "Info" quando si ha bisogno di spiegazioni, e nel Super Control Panel sono disponibili moltissime opzioni che possono essere modificate senza problemi. Il fatto che si possa navigare con il D-pad, il comando multifunzione, la ghiera dei comandi posteriore o il touchscreen significa che si può saltare rapidamente al punto desiderato del menù, in qualsiasi modo si voglia lavorare, e la fotocamera risponde istantaneamente, indipendentemente dal comando che si sta utilizzando.

Un problema comune alle fotocamere progettate con schermi LCD ad angolo variabile è che può essere un po' complicato estrarre lo schermo in velocità, in genere perché c'è solo un piccolo spazio per l'utente per afferrare il display sul lato. Olympus, tuttavia, ha saggiamente progettato una scanalatura di dimensioni generose sul lato del display della OM-D E-M1X, che consente di inserire il pollice senza problemi. Il display LCD si stacca facilmente, ma rimane ben saldo in posizione e si sente che è montato in modo solido sulla fotocamera. 

Un display LCD da 3 pollici con 1,04 milioni di pixel è praticamente il minimo che ci aspettiamo da una fotocamera di questo tipo, mentre alcune rivali offrono pannelli più grandi e risoluzioni più elevate. Ciò detto, lo schermo della E-M1X presenta comunque la scena con un'ottima nitidezza. Se si acquisiscono immagini con il rapporto d'aspetto nativo di 4:3, si noterà un piccolo bordo su entrambi i lati dell'immagine, che però si attenua quando si passa a 3:2.

L'ingrandimento massimo del mirino elettronico, pari a 0,83x (in termini di 35 mm), offre una buona visione della scena su cui lavorare e, in condizioni di buona luce, riesce a presentare la scena in modo realistico. Come per la maggior parte dei mirini elettronici, le condizioni di alto contrasto possono mettere a dura prova il mirino, lasciando ombre dense o luci soffocate, e può diventare un po' confuso in condizioni di oscurità. Lo standard dei mirini elettronici è aumentato negli ultimi anni e quello qui presente non è proprio il miglior esempio del suo genere; detto questo, si tratta di una fotocamera progettata per essere utilizzata all'aperto, dove spesso c'è molta luce naturale, e nella maggior parte delle situazioni probabilmente vi offrirà la chiarezza di cui avete bisogno. 

Un aspetto molto piacevole da scoprire è la silenziosità dell'otturatore meccanico. È molto più silenzioso di quelli di altre fotocamere, al punto che può essere utilizzato con successo in situazioni in cui è necessario essere discreti. Naturalmente è possibile utilizzare l'otturatore silenzioso (cioè elettronico) se si vuole essere davvero silenziosi, anche se non è l'ideale in condizioni di luce artificiale a causa dell'effetto banda che può facilmente influenzare le immagini, né è adatto in caso di movimento del soggetto. L'otturatore silenzioso non è del tutto privo di rumori, ma è molto, molto silenzioso.   

Olympus OM-D E-M1X: qualità delle immagini

• Dettagli eccellenti
• Ottimi video 4K con rolling shutter limitato
• Stabilizzazione dell'immagine molto efficace

Per questa recensione abbiamo avuto la fortuna di abbinare alla OM-D E-M1X alcuni degli obiettivi PRO di Olympus, come l'M.ZUIKO Digital ED 7-14mm 1:2.8 PRO e l'M.ZUIKO Digital ED 300mm 1:4.0 IS PRO, e se siete abbastanza fortunati da avere obiettivi di qualità simile sarete probabilmente molto soddisfatti dei risultati che potrete ottenere. Certamente, a ISO 200 è possibile ottenere immagini ricche di dettagli, con una nitidezza buona ma naturale. 

I colori dei JPEG acquisiti con l'impostazione predefinita Natural hanno una piacevole vivacità rispetto ai corrispondenti file raw, in particolare nelle tonalità di rosso, anche se sono ancora relativamente fedeli alla realtà. Se si desidera utilizzare immediatamente le immagini e si desidera un po' più di vivacità, si può preferire aumentare rapidamente la saturazione o il contrasto nella fotocamera, oppure passare all'opzione Vivid. La fotocamera offre anche le opzioni Muto, Ritratto e Monocromatico, oltre a un'impostazione personalizzata e a una gamma esaustiva di filtri ART, il che significa che è possibile ottenere un'ampia gamma di “effetti” senza dover ricorrere a software di post produzione.

Il sistema di riduzione del rumore della fotocamera può essere un po' aggressivo quando si esaminano i JPEG acquisiti con le impostazioni standard rispetto ai file raw, anche nelle immagini acquisite entro la gamma di impostazioni ISO a tre cifre. Questo può fare una buona differenza per le aree a bassa frequenza che altrimenti mostrerebbero la texture, ma può anche influenzare le parti più dettagliate dell'immagine che con una migliore illuminazione non mostrano un rumore così evidente. 

Come sempre, è meglio prendere in mano la situazione per i lavori più critici ed elaborare delicatamente il rumore da soli; un leggero patterning del rumore è visibile nelle immagini catturate con tutte le impostazioni, ma la maggior parte può essere rimosso senza troppa degradazione. Le immagini catturate fino a ISO 3200 in condizioni più difficili mantengono la loro qualità e possono essere elaborate con successo, ma dopo questo punto diventa più difficile rimuovere abbastanza rumore senza perdere anche i dettagli.

I video possono essere acquisiti sia in risoluzione 4K DCI e 4K UHD, sia in Full HD. Sebbene la fotocamera non disponga di un'opzione di acquisizione 4K 60p e il DCI 4K sia limitato a 24p, la qualità dei filmati 4K è eccellente. I dettagli sono belli e naturali e il sistema di stabilizzazione dell'immagine basato sul sensore fa un ottimo lavoro per mantenere le cose stabili. Anche la qualità dell'audio è più che discreta, anche se la fotocamera è un po' incline a rilevare il rumore del vento in ambienti esterni. Anche l’effetto rolling shutter viene soppresso molto bene quando ci si muove.

È possibile utilizzare il touchscreen per spostare la messa a fuoco da un elemento all'altro della scena che si sta registrando, e in genere funziona bene, passando discretamente ma rapidamente da un soggetto all'altro; le uniche volte in cui il sistema sembra bloccarsi è con alcuni soggetti a basso contrasto.   

Naturalmente, è possibile utilizzare il sistema di stabilizzazione dell'immagine anche per le foto, e i suoi effetti sono molto chiari nel mirino o sullo schermo LCD mentre si scatta. Non abbiamo avuto accesso agli obiettivi che forniscono il massimo grado di correzione, ma abbiamo riscontrato un guadagno medio di circa cinque stop con l'utilizzo di altri obiettivi, il che è un ottimo risultato.

La modalità High Res Shot funziona bene, sia che si utilizzi un treppiede sia che si scatti a mano libera. Esaminando i file raw si nota che sono un po' “morbidi” rispetto ai JPEG prodotti dalla fotocamera, quindi necessitano di una maggiore nitidezza rispetto al solito. I JPEG generati da questo processo presentano un livello di dettaglio notevolmente superiore a quello dei file predefiniti da 20,4 MP, anche se è possibile ottenere risultati leggermente migliori elaborando da soli i file raw. 

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Olympus OM-D E-M1X: verdetto

Quando, nel 2019, Olympus ha lanciato la OM-D E-M1X, ha dichiarato che il modello era "ricco di velocità, prestazioni, affidabilità e con qualità delle immagini da leader nel settore, in grado di competere con le reflex digitali full-frame". E nella maggior parte dei casi, quanto dichiarato corrispondeva a verità: la qualità costruttiva è ottima, le prestazioni dell'autofocus sono veloci e precise per la maggior parte del tempo, e la fotocamera risponde molto bene durante l'uso. Olympus dispone inoltre di ottiche di alta qualità sufficienti a garantire un'eccellente qualità dell'immagine.

Sebbene il sensore da 20 MP non offra il tipo di risoluzione, le prestazioni in condizioni di scarsa illuminazione o la malleabilità dei file raw che si possono trovare altrove, la modalità High Res Shot è un modo perfettamente valido per aggirare il primo di questi problemi, mentre la superba stabilizzazione dell'immagine dovrebbe aiutare a mantenere bassa la velocità ISO quando si catturano soggetti statici. Ovviamente quest'ultima è meno utile se si intende riprendere soggetti in movimento con una certa regolarità, ma è certamente piacevole averla in dotazione, soprattutto se si intende girare video a mano libera.

Con video 4K, una serie di opzioni di scatto a raffica e molte altre utili funzioni, c'è molto da apprezzare. E se non ritenete che la vostra fotografia sia limitata dalle dimensioni del sensore Quattro Terzi - e vale la pena di ricordare che per molti fotografi il fattore di crop è un vantaggio piuttosto che un ostacolo - il prezzo non è irragionevole se si guarda a quello di molte reflex digitali e mirrorless di fascia professionale. 

Detto questo, anche se ignoriamo le differenze nelle dimensioni del sensore, la convenienza o meno della OM-D E-M1X dipende dalle vostre esigenze. Se non vi interessano le caratteristiche di tenuta alle intemperie o di scatto a raffica, potreste essere più avvantaggiati da uno dei tanti modelli più economici che offrono mirini elettronici migliori, funzionalità video più potenti e così via. La Z6 di Nikon e l'imminente S1 di Panasonic (per citare due modelli contemporanei a OM-D E-M1X) sono due esempi.

La fotocamera è probabilmente sconfitta non tanto dai diretti rivali, ma dalla OM-D E-M1 II, che offre circa il 90% di ciò che si ottiene qui per la metà del prezzo. È vero che questo dato è falsato dal fatto che la E-M1 Mark II è sul mercato da tempo e che la E-M1X, al momento in cui scriviamo, è disponibile solo al suo prezzo di listino, ma questa è la situazione in cui si troverebbe chiunque acquisti la fotocamera in questo momento. Per giustificare una spesa così elevata, è necessario desiderare davvero gli extra della E-M1X.

Olympus OM-D E-M1X: alternative

Sony ha introdotto la sua gamma di fotocamere mirrorless ad alta risoluzione nel 2013 con la prima A7R e da allora ha proposto un aggiornamento ogni due anni, culminato nella quinta iterazione della serie, la A7R V. 

Nel tempo sono cambiate molte cose in termini di ergonomia, maneggevolezza e, naturalmente, tecnologia impiegata. Ora che il settore mirrorless è molto più popolato che in principio, Sony A7R V si trova ad affrontare una concorrenza agguerrita da parte di fotocamere del calibro di Canon EOS R5 e Nikon Z 7II.

Grazie alle sue ottime specifiche e alle tecnologie di ultima generazione di cui dispone, la A7R V ha poco da preoccuparsi nonostante non risulti eccellente in tutti gli ambiti. Le specifiche includono un nuovo sensore da 61 MP e il motore di elaborazione Bionz XR, fino a otto stop di stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo, una raffica aumentata (10fps) rispetto a A7R IV e il riconoscimento dei soggetti con AI per migliorare la messa a fuoco automatica. Come se non bastasse, la nuova "R" è capace di acquisire video fino a 8K a 24fps e 4K fino a 60fps.

La qualità dell'immagine è, come ci si aspetta, eccellente sia per le foto che per i video. Tuttavia, il sensore ad alta risoluzione obbliga a utilizzare i migliori obiettivi Sony delle gamme G e GM se si desidera ottenere il massimo dal sensore da 61 MP. Del resto improbabile che si utilizzino obiettivi di fascia bassa se si è disposti a pagare circa 4.500 euro per un corpo macchina, quindi non dovrebbe essere un problema; tuttavia, se avete già un corredo Sony Alpha composto principalmente da obiettivi più economici, dovrete considerare che, oltre al corpo, sarà necessario acquistare degli obiettivi appropriati per giustificare l'investimento.

Sony A7R V: data di uscita e prezzo

• Disponibile da dicembre 2022
• Costa circa 4.500€
• Prezzo vicino al medio formato

Sony A7R V è stata annunciata nell'ottobre 2022 ed è disponibile per l'acquisto a partire da dicembre 2022, al prezzo di circa 4.500€. Ci saremmo aspettati un prezzo leggermente più alto, vista la cifra richiesta da Sony per la sua entry level A7 IV e il conseguente aumento dei prezzi delle fotocamere nell'ultimo anno o due.

Detto questo, il pezzo si avvicina a quello dei modelli di medio formato. Ad esempio, la Fujifilm GFX 100S costa circa 6.000€ per il solo corpo macchina. Per chi scatta soggetti più veloci, come sport e fauna selvatica, e/o video, la A7R V è senza dubbio l'opzione migliore, ma chi scatta principalmente in studio o si occupa di paesaggistica e ritratti potrebbe trarre vantaggio dal sensore più grande (1,7x) e dalla maggiore risoluzione da 100MP della GFX 100S.

• Prezzo: 4/5

Sony A7R V: design

• Touchscreen articolato versatile a 4 assi
• Raffica da 10 fps
• Doppio slot per schede SD/CFexpress di tipo A

Nonostante Sony abbia apportato alcune modifiche interessanti, nel complesso il design complessivo della A7R V è estremamente simile a quello dei modelli precedenti, mentre le novità più importanti si celano al suo interno. Chi è già familiare con i sistemi Sony la troverà molto familiare, mentre i nuovi arrivati dovrebbero essere in grado di navigare tra le impostazioni principali senza problemi (rispetto ai menù ostrogoti delle prime versioni del software Sony). 

Sul retro della fotocamera è presente un nuovo touchscreen articolato a 4 assi da 3,2 pollici, che consente di inclinare e capovolgere lo schermo lateralmente e di ruotarlo in avanti, rivelandosi perfetto sia per le fotografie che per i video. Questo rende lo schermo leggermente più ingombrante rispetto ai due modelli precedenti dotati di un più semplice display inclinabile, ma non influisce sulla maneggevolezza complessiva. Il mirino elettronico è lo stesso della A7S III e presenta un'eccellente risoluzione di 9,44 milioni di punti con un ingrandimento di 0,9x.

Passando alla parte superiore della fotocamera, la ghiera di compensazione dell'esposizione è priva di comandi predefiniti e, come la maggior parte dei tasti e delle ghiere, può essere impostata per svolgere un'altra funzione se l'utente lo desidera.

Come i precedenti modelli della gamma A7R, sul lato dell'impugnatura sono presenti due slot per schede che permettono di scegliere tra un buon numero di opzioni di memorizzazione. Sulla A7R V, gli slot per schede possono ospitare sia schede SD che CFexpress di tipo A, con queste ultime che sono le più veloci tra le due opzioni. Se preferite spendere poco e avere tanto spazio potete optare per una scheda SD, ma per sfruttare appieno il potenziale di velocità della fotocamera è necessario utilizzare le schede CFexpress Type A, notevolmente più costose e veloci.

Anche la velocità di scatto è migliorata e ora raggiunge i 10 fps. Sony dichiara che è possibile acquisire fino a 583 immagini raw compresse in modalità Hi+ con file raw compressi. Durante i test, abbiamo utilizzato una scheda SD Kingston Canvas React Plus da 128 GB con velocità di trasferimento fino a 300 MB/s. Questa ci ha permesso di scattare 170 JPEG in qualità "Fine", 100 file raw compressi e 50 file raw non compressi prima che il buffer iniziasse a mostrare i primi segni di rallentamento. 

Si tratta di prestazioni ben lontane da quelle dichiarate, ma comunque rispettabili e superiori a quelle di cui la maggior parte dei fotografi ha bisogno nella vita reale.

La SD si è rivelata ottima anche per le riprese di video 8K e la fotocamera è stata in grado di filmare per 30 minuti senza interruzioni. Il corpo si è riscaldato durante la registrazione nonostante ci fossero appena 18 gradi, il che non è stato un problema, ma a temperature più calde, durante le riprese all'aperto, le temperature potrebbero salire in modo preoccupante. 

Per favorire la dissipazione del calore a temperature più calde durante le riprese video si può aprire lo sportello della batteria sul fondo della videocamera, anche se tale pratica comporta qualche rischio e non la consigliamo a meno che non vi troviate in studio.

• Design 5/5

Sony A7R V: Specifiche e prestazioni

• Autofocus a riconoscimento del soggetto
• Stabilizzazione dell'immagine fino a 8 stop
• Scatti multipli Pixel Shift migliorati

Se A7R IV non offriva miglioramenti tali da spingere i possessori di A7R III a fare l'upgrade, A7R V mira a colmare le carenze del modello precedente e, nel complesso, è una fotocamera molto più completa. I miglioramenti apportati da Sony, insieme all'inclusione di alcune gradite nuove funzioni, la rendono decisamente più interessante, sia che si tratti di un aggiornamento da un modello precedente, sia che si passi a Sony da un altro marchio.

Iniziamo dalla nuova funzione pensata per rispondere alle lamentele dai possessori di A7R IV sulla polvere accumulata dal sensore, è la possibilità di far chiudere l'otturatore quando la fotocamera è spenta. Potrebbe funzionare, ma avendo utilizzato la fotocamera solo per poche settimane non siamo in grado di verificare questa affermazione. Tuttavia, dato che gli otturatori delle reflex digitali si chiudono dopo ogni scatto e che queste fotocamere accumulano comunque una discreta quantità di polvere sul sensore, è lecito dubitare della sua efficacia.

La stabilizzazione dell'immagine è migliorata, con una compensazione fino a otto stop in modalità foto. Durante i test siamo riusciti a scattare immagini nitide a mano libera con una velocità dell'otturatore di circa 1/8 di secondo, e facendo particolare attenzione (controllando la respirazione) siamo riusciti a scattare anche a un secondo. Per i video, la stabilizzazione dell'immagine in modalità attiva consente di effettuare riprese a mano libera senza problemi e può essere abbinata ad alcuni obiettivi dotati di stabilizzazione ottica dell'immagine per ottenere immagini ancora più fluide.

Anche la funzione Pixel Shift Multi Shooting è migliorata. In questa modalità la fotocamera cattura 16 fotogrammi, con la posizione del sensore leggermente spostata tra l'uno e l'altro, che possono poi essere uniti in un'enorme immagine da 240,8 MP che, a quanto si dice, soffre meno che in passato i micromovimenti tra uno scatto e l'altro. Per effettuare il merge delle immagini si può usare il software Image Edge Desktop di Sony, ma sarebbe molto più comodo se queste immagini composite venissero prodotte direttamente in macchina.

Sony A7R V dispone di 693 punti AF e offre l'AF con riconoscimento in tempo reale, che consente di scegliere tra Umano, Animale/uccello, Animale, Uccello, Insetto, Auto/Treno e Aereo. L'opzione Umano è molto più avanzata del semplice rilevamento degli occhi o dei volti e può identificare le persone in scene più ampie. 

Questa modalità funziona generalmente bene su tutti i soggetti, ma non è perfetta e per disattivare il riconoscimento dei soggetti è necessario accedere al menu della fotocamera. Il modo migliore per attivare e disattivare l'AF con riconoscimento in tempo reale è includerlo nel menù personalizzato della fotocamera.

Il menu personalizzato è incredibilmente utile, soprattutto se si considera che le fotocamere Sony sono famose per i loro menù labirintici. Un'altra funzione che vale la pena menzionare riguarda il timer Bulb. Con essa, quando si scatta in modalità Bulb è possibile selezionare una durata di esposizione compresa tra due e 900 secondi, incredibilmente utile quando si scattano lunghe esposizioni. Attivando la modalità è anche possibile utilizzare l'autoscatto e tenere d'occhio il tempo di scatto trascorso direttamente dall'app o dal display.

• Specifiche e prestazioni: 4/5

Sony A7R V: qualità dell'immagine/video

• Il nuovo sensore Exmor R da 61 MP vanta una gamma dinamica di 15 stop
• Ottima tenuta ISO
• Video eccellenti fino a 8K

La qualità dell'immagine, sotto molti aspetti, dipende dalle ottiche: sembra scontato dirlo, ma gli obiettivi di qualità superiore offrono la migliore qualità d'immagine possibile. I risultati migliori si ottengono utilizzando gli obiettivi G di Sony, come il 20 mm F1,8 e il 90 mm F2,8 Macro e gli obiettivi G Master. Il sensore ad alta risoluzione non si esprime al meglio quando la fotocamera viene abbinata a ottiche più economiche e di qualità inferiore, quindi è necessario evitarle se si vuole che la A7R V raggiunga il suo potenziale.

Quando si utilizzano ottiche adeguate, la qualità dell'immagine sia per le foto che per i video è eccellente grazie al nuovo sensore Exmor R da 61 MP e al motore di elaborazione Bionz XR. La gamma dinamica dichiarata equivale a 15 stop e si può aumentare notevolmente l'esposizione dei file raw sottoesposti prima che le immagini inizino a degradarsi. L'acquisizione delle foto è disponibile in formato raw a 14 bit, raw compresso, HEIF e JPEG, quindi le opzioni non mancano.

Le prestazioni ISO sono impressionanti nell'ambito della gamma nativa ISO 100-32.000, mentre la gamma ampliata prevede impostazioni da 50-102.400 ISO. La qualità migliore si ottiene con impostazioni fino a ISO 1600, con immagini scattate fino a 6400 ancora ragionevolmente buone e quelle scattate fino a ISO 25.600 che offrono risultati utilizzabili. Oltre questo valore, il rumore e la perdita di colore diventano molto evidenti, rendendo le immagini praticamente inutilizzabili.

La qualità video è altrettanto elevata e sono disponibili le opzioni 8K a 24fps, 4K fino a 60fps e FHD fino a 120fps in NTSC o 100fps in PAL, con una profondità di colore 4:2:2 a 10 bit. I profili colore includono S-Cinetone e S-Log3. I videomaker potrebbero preferire la A7S III trattandosi di un modello concepito specificamente a tale scopo; è certamente possibile girare video professionali con la A7R V, ma non è la migliore fotocamera della serie A di Sony in quest'ambito.

• Qualità delle immagini e dei video 5/5

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Recensita a gennaio 2023

Durante un'intervista approfondita con Android Authority, il vicepresidente della gestione dei prodotti per le fotocamere Judd Heape ha spiegato le motivazioni per cui secondo lui gli smartphone presto relegheranno le reflex a un'epoca passata. Considerando che Qualcomm è di parte nel diffondere certe informazioni, abbiamo trovato le loro ragioni convincenti.

Come vi aspettereste da uno dei produttori di chip più grandi al mondo, le predizioni di Qualcomm si basano sull'elaborazione dell'immagine: "la potenza di elaborazione dei chip Snapdragon è 10 volte migliore di quella che potete trovare su una qualsiasi fotocamera Canon o Nikon", afferma Heape. "Ecco perchè possiamo davvero spingerci oltre nel campo della qualità dell'immagine. Nonostante le dimensioni inferiori delle lenti e dei sensori, sfruttiamo una potenza di elaborazione maggiore di qualsiasi reflex".

Questa non è certo una novità. Per molti fotografi è cruciale quantificare la potenza di elaborazione minima accettabile per i loro scatti. In fin dei conti, viviamo in un periodo storico in cui l'interpolazione e i software per realtà aumentata sono uno standard per la maggior parte delle foto scattate con lo smartphone. Anche per molti utenti più tradizionalisti che amano modificare le immagini applicando la post-elaborazione digitale, questo ha un certo peso.

Le reflex si distinguono dalle fotocamere mirrorless per il mirino ottico. C'è da dire che le reflex hanno venduto leggermente meglio all'inizio dell'anno, con un miglioramento del 131,8% su base annua, ma questo è imputabile al fatto che ci sia stata una carenza di componenti per le fotocamere mirrorless. Il declino delle reflex sembra ormai inevitabile, oltre che accelerato dai produttori di smartphone.

Credere nel processo

Le fotocamere mirrorless di fascia alta attualmente non sono minacciate dagli smartphone, dal momento che neanche la capacità di elaborazione AI più elevata può competere con la qualità dell'immagine e con il teleobiettivo di una fotocamera come, per esempio, la Canon EOS R5.

La dismissione ufficiosa della produzione di reflex Canon e Nikon (in fin dei conti, non vediamo nuovi modelli dall'inizio del 2020) ha lasciato le fotocamere in questione in un'imprecisata era oscura del passato. Le reflex più recenti infatti non sono dotate delle ultime funzioni, come la tecnologia avanzata di riconoscimento dei soggetti basata su AI. Ed è proprio in questo segmento che Qualcomm crede si creerà uno scisma tra smartphone e reflex.

"Presto annunceremo delle novità riguardanti dell'hardware dedicato a gestire diverse parti dell'inquadratura", ha proseguito Heape. "I componenti saranno in grado di elaborare i pixel di un'immagine in base al materiale ritratto, che si tratti di pelle, capelli, tessuto, cielo, erba o sfondo".

Questo concetto non ci è nuovo. Gli smartphone in commercio e le fotocamere mirrorless sono in grado di riconoscere diversi soggetti, come per esempio gli animali o il cielo. Ma, secondo quanto afferma Qualcomm, questa tecnologia presto verrà portata al livello successivo.

"Immaginate un mondo in cui un motore AI vi permette di scattare immagini della stessa qualità di una scena di National Geographic, aggiustando automaticamente colori, texture, bilanciamento del bianco e ogni dettaglio per ottenere uno scatto esattamente come lo immaginate".

Una prospettiva interessante, ma che certamente non eserciterà attrattiva su tutti i fotografi.

Non stiamo dicendo che per questo le reflex sono da buttare. Per un'esperienza fotografica tradizionale e pulita, con un'elaborazione minima, le reflex rimangono un'opzione dal perfetto rapporto qualità-prezzo in ambito fotografico, specialmente abbinate a un obiettivo di fascia alta.

Se però parliamo di fotocamere compatte, la rivoluzione della fotografia computazionale ha ancora molto in serbo per noi. Gli smartphone continueranno a essere all'avanguardia, ma le mirrorless inizieranno a implementare man mano tecnologie simili per ottenere gli stessi risultati. Per esempio, è probabile che le prossime top di gamma Sony sfruttino un sistema di riconoscimento del soggetto avanzato, utilizzato per la messa a fuoco automatica piuttosto che per l'elaborazione istantanea delle foto.

Negli ultimi anni l'industria delle fotocamere si è trovata di fronte a un calo delle vendite, con le reflex che hanno costituito solo il 18% dei profitti (mentre le mirrorless ne hanno coperto il 69%). In una situazione del genere qualcosa deve cedere, e probabilmente quel qualcosa sarà la produzione di reflex e obiettivi.

Come riferito da Petapixel, il numero di obiettivi prodotti da terzi (come Tamron e Sigma) per reflex Nikon e Canon negli ultimi tempi è calato sensibilmente, soprattutto nella fascia per principianti. Le reflex dunque sono destinate a sparire in favore di maggiori sforzi nell'ambito di tecnologia per le mirrorless ed elaborazione AI. Ed è molto probabile che anche le mirrorless più avanzate del futuro troveranno pane per i loro denti nel competere con i migliori smartphone per la fotografia.

Canon EOS R10 va a colmare un vuoto che persiste da anni nel catalogo mirrorless di Canon. Con l'arrivo di questo modello compatto e accessibile, anche i principianti e i fotografi Canon in cerca di un secondo corpo macchina dispongono finalmente di un'opzione valida. Oltre a essere una delle migliori mirrorless per iniziare, EOS R10 è anche una delle migliori fotocamere da viaggio che potete acquistare oggi.

Pur essendo più avanzata e costosa di altre  fotocamere entry-level, come ad esempio la reflex Canon EOS Rebel SL3 / EOS 250D, EOS R10 rappresenta un notevole passo avanti rispetto a questi modelli e vale la differenza di prezzo. 

Questo modello rappresenta l'evoluzione naturale delle reflex digitali a due cifre come la Canon EOS 90D, molto popolari tra i fotografi amatori e di viaggio. Alla base delle ottime prestazioni di Canon EOS R10 troviamo il processore Digic X, che supporta la più recente tecnologia di messa a fuoco automatica di Canon e una velocità di scatto a raffica impressionante per una entry level. 

Il sensore Dual Pixel CMOS AF II e la raffica da 15 fps (parzialmente limitata dal buffer della EOS R10) fanno di EOS R10 la mirrorless più avanzata nel suo segmento di prezzo.

Grazie al sistema AF avanzato, EOS R10 riesce a seguire un'ampia gamma di soggetti tra cui persone, animali (cani, gatti, uccelli) e veicoli in modo piuttosto preciso. Si tratta di uno strumento davvero utile che eleva questa fotocamera al di sopra di rivali come la Fujifilm X-S10, anche se quest'ultima dispone di un sistema di stabilizzazione dell'immagine integrato nel corpo macchina, oltre a disporre di una maggiore scelta di obiettivi.

Non a caso proprio le lenti, oltre al mirino particolarmente piccolo (con ingrandimento 0,59x), rappresentano il principale punto debole di EOS R10. Al momento in cui scriviamo, Canon ha realizzato solo due obiettivi nativi per la EOS R10 e la sua sorella EOS R7: lo zoom RF-S 18-45mm f/4.5-6.3 IS STM e RF-S 18-150mm f/3.5-6.3 IS STM. Si tratta di un parco ottiche a dir poco esiguo rispetto a Sony e Fujifilm, anche se aggiungendo un adattatore opzionale EOS R10 diventa compatibile con gli obiettivi RF full-frame di Canon e con i vecchi EF, aumentando notevolmente il parco ottiche a disposizione.

L'importanza di questo aspetto dipende in larga misura dalle vostre preferenze ed esperienze fotografiche. Ci sono alcuni obiettivi RF che si possono comprare a prezzi accessibili e funzionano bene con la EOS R10, tra cui l'RF 50 mm f/1,8, l'RF 16 mm f/2,8 e, per gli amanti della fauna selvatica, l'RF 600 mm f/11. Durante i nostri test abbiamo provato ad abbinare la EOS R10 con un ottica Canon RF 85 mm f/2 Macro ottenendo dei risultati molto soddisfacenti.

Le suddette opzioni possono compensare la mancanza di obiettivi, ma Canon dovrebbe comunque lanciare dei nuovi obiettivi dedicati alle mirrorless APS-C nei prossimi anni. Se volete più opzioni o non siete disposti ad aspettare, dovreste buttarvi su modelli più consolidati dal prezzo simile, come Fujifilm X-S10 o Fujifilm X-T30 II.

Se invece  siete agli inizi e volete una fotocamera leggera con cui imparare a scattare, Canon EOS R10 è una delle migliori fotocamere per principianti in circolazione. Il suo nuovo sensore CMOS da 24MP produce immagini incantevoli con un margine sufficiente per recuperare i dettagli delle ombre (una salvezza dato che avendo un sensore APS-C è meglio non esagerare con gli ISO). È anche possibile girare video di grande effetto, anche se la modalità 4K/60p applica automaticamente un ritaglio di 1,56x.

Nonostante disponga di un sensore relativamente antiquato e non retroilluminato, il potente processore, l'ottimo sistema di messa a fuoco automatica e la versatilità dei controlli fanno di EOS R10 un'ottima fotocamera per iniziare e una potente compagna per crescere. 

Ciò significa che, se siete disposti ad aspettare, potrete divertirvi a sperimentare e scoprire tutte le funzioni di EOS R10 in attesa che Canon realizzi altri obiettivi nativi da aggiungere al vostro corredo.

Canon EOS R10: prezzo e data di uscita

• Disponibile a 1.029,00€ (Corpo macchina + adattatore Canon EF EOS-R)
• Disponibile anche con lenti kit
• Costa meno di Fujifilm X-S10

Canon EOS R10 è disponibile in tre pacchetti con prezzi sensibilmente differenti tra loro. Il primo consiste nel solo corpo macchina con adattatore EF EOS-R a un prezzo di 1029.,00 euro. Se invece preferite il kit composto da corpo macchina + obiettivo RF-S 18-45mm F4.5-6.3 IS STM + adattatore EF-EOS R il prezzo sale a 1.149,00€.

Infine, l'opzione più costosa composta da corpo macchina + obiettivo RF-S 18-150mm F3.5-6.3 IS STM + adattatore EF-EOS R ha un prezzo di 1.439,99€.

Canon EOS R10 è disponibile sul sito ufficiale Canon e presso venditori di terze parti.

• Prezzo: 4/5

Canon EOS R10: design

• Piccola e leggera, pesa solo 429g
• L'impugnatura accentuata la rende molto maneggevole
• Mirino con ingrandimento limitato (0,59x) e nessuna protezione dalle intemperie

EOS R10 non spicca certo per il design innovativo, ma nel complesso riesce a coniugare molto bene compattezza e fruibilità in perfetto stile Canon, proponendo un'ergonomia che ricorda molto quella delle reflex digitali dell'azienda.

Maneggiandola si ha l'impressione di avere tra le mani una EOS 250D che, non a caso pesa solo 20g più dei 429g di EOS R10. 

A conti fatti si tratta di una fotocamera con attacco RF di dimensioni ridotte, ma non piccola come i modelli della gamma EOS-M (vedi Canon EOS M50 Mark II).

La piastra superiore di Canon EOS R10 somiglia molto a quella di EOS 250D e include una ghiera per le modalità affiancata da altre due ghiere di comando anteriori e posteriori, un tasto multifunzione e uno di registrazione video. 

Tra le novità più gradite segnaliamo l'inclusione della slitta per accessori multifunzione di Canon, che può fornire alimentazione e inviare dati ad accessori come i microfoni shotgun. Considerando che si tratta di una funzione non disponibile nemmeno sulle fotocamere full-frame come la EOS R6 si tratta di un'aggiunta davvero interessante.

La parte posteriore della fotocamera somiglia molto a quella della più costosa Canon EOS R7. Sul retro troviamo un display touchscreen completamente articolato che può essere ribaltato in avanti per facilitare le riprese video e un comodissimo joystick AF.

Si tratta di una funzione rara da trovare nei modelli entry level ed è un vero vantaggio per i fotografi abituati a spostare rapidamente il punto di messa a fuoco- AF. Considerando che EOS R10 dispone di un sistema di messa a fuoco con 651 punti AF, il joystick è una vera manna dal cielo.

Purtroppo il mirino ci ha deluso un po'. Sebbene questo EVF abbia una risoluzione di 2,36 milioni di punti (simile a quella della EOS R7), il suo ingrandimento limitato a 0,59x risulta un po' scarso. Nel complesso funziona abbastanza bene e può essere personalizzato con strumenti pratici come gli istogrammi e le griglie in tempo reale, ma altre fotocamere, a parità di prezzo, offrono prestazioni migliori in quest'ambito.

Ci sono un paio di altri aspetti negativi nel design di EOS R10 ampiamente giustificati dal prezzo contenuto. Il primo consiste nella mancanza di tropicalizzazione che si trova sulla più costosa EOS R7, il secondo nella presenza di un solo slot per schede UHS-II, anziché due. Sebbene la EOS R10 disponga di un ingresso per il microfono, si nota la mancanza di un jack per monitorare l'audio durante le riprese video.

Nel complesso ci siamo davvero divertiti a scattare con EOS R10. Come la Nikon Z50, anche la entry level di Canon ha un'impugnatura piuttosto profonda in rapporto alle dimensioni complessive, il che consente di abbinarla a obiettivi relativamente lunghi, se necessario. Se abbinata a lenti prime come l'ottica Canon RF 50 mm f/1,8 STM, EOS R10 diventa una perfetta compagna di viaggi da portare sempre con se.

• Design: 4/5

Canon EOS R10: specifiche e prestazioni

• Può raggiungere i 15 fps con l'otturatore meccanico
• L'otturatore elettronico offre una velocità massima più elevata
• AF impressionante per il prezzo

Uno degli aspetti più interessanti della EOS R10 sta nel mix tra un sistema di messa a fuoco automatica avanzato e una velocità di scatto a raffica piuttosto elevata. EOS R10 non appartiene alla stessa categoria della più costosa R7 a livello di scatti multipli, ma è comunque molto più veloce rispetto alle reflex digitali di fascia media come Canon EOS 80D e persino la EOS 90D.

Da scheda tecnica Canon, la EOS R10 può scattare a ben 15 fps con l'otturatore meccanico o a 23 fps con l'otturatore elettronico. I test effettuati hanno confermato questi valori, anche se il buffer della fotocamera non è riuscito a mantenere tali velocità per tutto il tempo indicato nelle specifiche ufficiali.

Siamo riusciti a scattare file raw non compressi a 15fps per un solo secondo utilizzando l'otturatore meccanico, prima che il buffer scendesse a circa 7fps. Scattando in JPEG siamo riusciti a mantenere i 15 fps per circa 6 secondi, prima che si riducessero a 12 fps (sempre per il buffer).

Con l'otturatore elettronico è possibile raggiungere brevemente i 23 fps. Tuttavia, ci sono un paio di motivi per cui è meglio evitare questa modalità nella maggior parte delle situazioni. In primo luogo, l'otturatore elettronico è molto più lento di quello meccanico nelle raffiche prolungate in questa modalità. Inoltre, con soggetti in movimento se si utilizza l'otturatore elettronico si possono verificare problemi di deformazione dell'immagine (altrimenti noti come "rolling shutter"), il che significa che è optare per quello meccanico nella maggior parte dei casi.

Fortunatamente, l'autofocus della EOS R10 è in grado di tenere il passo con queste discrete capacità di scatto a raffica. La configurazione Dual Pixel CMOS AF II, già presente in forme più avanzate su fotocamere professionali come Canon EOS R3, è impressionante e intuitiva. I punti AF sono ben 4.053, un numero impressionante per una fotocamera entry-level, e muoversi tra di essi è facile grazie al joystick AF integrato (un'altra caratteristica spesso assente nelle fotocamere per principianti).

Abbiamo testato il sistema AF su un'ampia gamma di animali, tra cui gatti, cervi e un velocissimo barboncino. Anche se la percentuale di successo non si avvicina al 100%, EOS R10 ha fatto un buon lavoro nell'individuare e tracciare gli occhi dei soggetti, anche da distanze di 5-10 metri. 

A differenza dei sistemi di messa a fuoco automatica visti sui modelli precedenti nello stesso segmento di prezzo, la modalità AF di EOS R10 seleziona automaticamente il volto o il busto del soggetto se non riesce a rilevare gli occhi. Passando all'AF continuo (o 'Servo', come lo chiama Canon), la EOS R10 riesce a seguire qualsiasi soggetto che si sceglie di agganciare all'interno dell'inquadratura, il che la pone su un altro livello rispetto alle rivali Fujifilm.

Canon EOS R10 perde punti rispetto alle rivali in termini di durata della batteria e per la mancanza di uno stabilizzatore d'immagine interno (IBIS). La Fujifilm X-S10, ad esempio, offre l'IBIS a un prezzo simile a quello della R10, dimostrandosi molto più precisa quando si scatta a mano libera in condizioni di scarsa illuminazione.

L'autonomia di EOS R10 non è terribile rispetto ad altre fotocamere mirrorless. La sua valutazione CIPA ( metrica standardizzata per la durata della batteria delle fotocamere) è di 340 scatti per carica, o 210 se si utilizza esclusivamente l'EVF. Sebbene le fotocamere Sony tendano a fare un po' meglio, si tratta di un valore appena inferiore alla media delle altre mirrorless moderne.

I modelli reflex come Canon EOS 850D (che utilizza la stessa batteria LP-E17 della EOS R10) possono raggiungere gli 800 scatti poiché utilizzano mirini ottici anziché elettronici. Riteniamo che i vantaggi complessivi della EOS R10 la rendano un best buy rispetto alle reflex di pari segmento, ma l'autonomia è un aspetto da tenere presente in qualsiasi scenario.

• Specifiche e prestazioni: 4.5/5

Canon EOS R10: qualità delle immagini e dei video

• Qualità dell'immagine convincente nonostante l'assenza di retroilluminazione del sensore
• Video 4K/30p non croppati (con sovracampionamento 6K)
• Manca il jack per le cuffie

EOS R10 ha un nuovo sensore da 24,2 MP non retroilluminato (BSI). Come suggerisce il nome, i sensori BSI (Back-side illuminated) hanno i circuiti sul retro, anziché davanti ai fotositi, il che tradizionalmente porta a una riduzione del rumore e garantisce una migliore qualità generale delle immagini.

Anche se sulla carta potrebbe sembrare un punto a sfavore, nel complesso siamo rimasti impressionati dalla qualità delle immagini che questo sensore è in grado di produrre. Le foto appaiono molto pulite e dettagliate fino a ISO 1600, con colori e tonalità della pelle piacevoli e naturali.

Il rumore inizia a diventare leggermente visibile a partire da ISO 3200, ma i risultati sono ancora accettabili fino a ISO 6400. Da ISO 12800 in poi la qualità scende esponenzialmente.

La qualità dell'immagine è molto simile a quella di rivali APS-C come Sony A6400 e Nikon Z50. Solo la Fujifilm X-S10 e la X-T30 II riescono a fare meglio in questa fascia di prezzo, Poiché utilizzano sensori CMOS BSI che dovrebbero (in teoria) offrire un leggero vantaggio a ISO alti. Tuttavia, non abbiamo ancora avuto modo di confrontarle fianco a fianco.

Le capacità video della EOS R10 risultano sopra la media. Se si esclude l'autofocus, a volte un po' problematico, sorprende la capacità di effettuare video 4K/30p non ritagliati e sovracampionati rispetto alla risoluzione 6K del sensore. 

Anche se lo stesso non si può dire della modalità 4K/60p (che, come si può vedere qui sotto, comporta un ritaglio di 1,56x) EOS R10 si dimostra un'ottima alternativa per vlogger e YouTuber. 

Tra le altre funzioni video degne di nota segnaliamo la possibilità di riprendere in slo-mo a 1080/120p e la modalità "HDR PQ" che offre produce video in formato 4:2:2 a 10 bit. Purtroppo EOS R10 non dispone di un'opzione di colore "flat", quindi se ci tenete particolarmente al cromatismo delle riprese dovreste prendere in considerazione la EOS R7, o rivali come la Fujifilm X-T30 II. Inoltre, la mancanza di un jack impedisce di monitorare l'audio quando si effettua una ripresa, altro fattore che potrebbe far storcere il naso a molti videomaker.

Tuttavia, EOS R10 non ha alcuna limitazione video a 30 minuti e consente di effettuare riprese fino a due ore (a seconda della durata della batteria e della capacità della scheda). Abbinando la fotocamera a un obiettivo leggermente migliore dei due zoom RF-S offerti in kit, si ottiene una fotocamera ibrida validissima che va bene sia per scattare foto che per girare video.

• Qualità immagini e video: 4/5/5

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Tabella punteggi

Ma nonostante l’affermazione globale del brand EOS, la storia di Canon è molto più vasta e corposa del singolo sistema ‘Electro Optical’. Quindi abbiamo deciso di dare uno sguardo indietro nel tempo per selezionare quelle che riteniamo essere le migliori fotocamere prodotte da Canon in 84 anni di storia. 

Se c’è un'azienda con una storia di prodotti che segue lo sviluppo della diffusione di massa della fotografia dai primi giorni fino al passato recente, è proprio Canon.

Dalla Canon Hansa del 1934 (fateci sapere se ne avete una ad ammuffire in una credenza; il prezzo di vendita è di circa 7,000 dollari) fino alla EOS R7, le fotocamere Canon hanno documentato due guerre mondiali, 20 olimpiadi e un’infinità di avvenimenti pubblici e privati.

Dalle fotocamere senza batteria ai moderni ‘supercomputer con lente’, tracciare il lignaggio Canon equivale a tracciare la storia della fotografia e dei gusti di consumatori e professionisti.

Abbiamo classificato 10 delle fotocamere più importanti prodotte dall’azienda, dai tempi della pellicola ai giorni nostri. Quante ne avete possedute, e quali aggiungereste alla lista?

Le migliori fotocamere Canon di sempre 

10. Canon EOS 3 (1998)

• Perché è un classico: era il miglior ibrido professionale/amatoriale tra le 35mm 

C’è stato un buco di 23 anni tra la Canon EOS 3 e la Canon EOS R3 di nuova generazione. Mentre le proposte di fascia alta Canon erano leggermente inferiori ai modelli della concorrenza in mancanza di una fotocamera digitale serie 3, la EOS 3 era un prodotto interessante capace di offrire un mix perfetto tra i modelli professionali ed amatoriali di Canon.

Innanzitutto, le specifiche: tra i punti forti troviamo un sistema autofocus talmente valido da poter essere definito magico. Se si escludono i modelli di fascia alta EOS-1, la EOS 3 ha avuto il sistema autofocus più complesso di tutte le fotocamere Canon fino alla EOS 5D Mark III.

Con 45 punti di messa a fuoco automatica, il suddetto AF consentiva un’elevata flessibilità compositiva. Ma c’è di più, la EOS 3 è stata l’ultima fotocamera ad avere il sistema Eye Control per l’autofocus. In poche parole, il sistema sceglieva il punto di messa a fuoco basandosi sull’area verso cui si guardava nel mirino ottico. Una funzionalità che è scomparsa improvvisamente da tutte le fotocamere Canon fino al suo ritorno sulla EOS R3.

La raffica da 4.3 frame al secondo che si poteva ottenere grazie al motorino di avvolgimento pellicola integrato raggiungeva i 7 fps con Canon Powerdrive Booster, valori che rendevano la EOS R3 una buona opzione anche per i professionisti. 

Ancora più interessanti, almeno per dei nerd come noi, sono le similitudini che la EOS 3 ha con quasi tutte le fotocamere Canon di fascia alta che sono uscite dopo. L’innesto è rimasto invariato fino all’arrivo del sistema RF e lo stesso vale per il layout dei controlli, l’autofocus e il modo in cui l’immagine veniva presentata nel mirino. È stata questa consistenza, così come la qualità dell’immagine e l’ampio parco lenti a disposizione, che ha permesso ai fotografi di adattarsi al cambiamento tra pellicola e digitale di cui la EOS 3 è stata emblematica.

9. Canon PowerShot G1 (2000)

• Perché è un classico: ha reso tascabile la potenza del sistema reflex 

Nate dalle ceneri del mercato delle classiche ‘punta e scatta’, le fotocamere digitali compatte come la PowerShot G1 e la Canon Ixus sono tutt’altro che compiante, sbaragliate dagli smartphone e dalle più prestanti fotocamere digitali. 

Negli anni 2000, la PowerShot G1 è stata una delle ragioni principali dell’apprezzamento generale per le fotocamere digitali. Non era economica, ma paragonata alle reflex digitali rappresentava un modo conveniente per entrare nel mondo delle fotocamere di fascia alta.

Aveva un sensore CCD di 1/1.8 pollici con 3.24 megapixel e poteva scattare con un range focale che andava da 40mm a 500mm. La Powershot G1 è la prima compatta di casa Canon dotata di una modalità manuale, mentre lo zoom ottico 3x (34-102mm convertiti ad una lunghezza focale di 35mm) garantiva molta flessibilità dato che non era possibile sostituire le lenti. La montatura presente sulla piastra superiore della fotocamera permetteva persino di collegare un flash per i fotografi più esigenti. La G1 poteva anche scattare immagini in formato RAW e JPEG.

Questa storica compatta era dotata di alcuni accorgimenti futuristici, come lo schermo ad angolazione variabile e altre chicche che sono scomparse con l’arrivo delle prime digitali. Ci riferiamo ad esempio allo schermo LCD posizionato in cima che permetteva di comporre l’immagine senza fare affidamento sullo schermo da 1/1.8 pollici sul retro.

8. Canon EOS R3 (2021)

• Perché è un classico: è una delle fotocamere più potenti mai concepite

La EOS R3 è talmente popolare che, giunti all’estate 2022, non se ne trovano più. Questa fotocamera è il risultato degli sforzi di Canon, che ha deciso di includere il meglio della sua tecnologia in un singolo prodotto di fascia alta. 

I modelli professionali Canon sono da sempre tra i preferiti di fotografi. La EOS-1D X, la 1D-X Mark III o la EOS 5D e la EOS R3 sono fotocamere stimate dai fotografi di tutto il mondo, indipendentemente dalla tipologia di scatto preferita o dal sistema di riferimento.

La EOS R3 ha delle specifiche da urlo: può scattare una raffica da 12 fps con otturatore meccanico mantenendo una risoluzione di 24,1MP e riesce a raggiungere i 30 fps con l’otturatore elettronico. La sensibilità ISO raggiunge un massimo di 204,800 e, come EOS R5 e R6, la R3 ha un autofocus capace di tracciare accuratamente persone, veicoli ed animali anche in condizioni di luce avverse. Come se non bastasse, questa portentosa mirrorless è anche in grado di girare video fino a 12-bit e 6K se in formato RAW o 10-bit a 4K.

Fin qui tutto bene. Ma c’è anche il discorso della qualità dei materiali. Per decenni, Canon ha prodotto fotocamere talmente resistenti che potevano essere usate per martellare i chiodi e la R3, ancor più che la R5 e R6, prosegue questa tradizione. La resistenza all’acqua, alla polvere e agli urti è ottima ed è anche la prima fotocamera Canon full-height mirrorless (con impugnatura integrata). Questa scelta è pensata per migliorare l’ergonomia e favorire i videomaker, dato che la massa extra rende la fotocamera più stabile quando viene impugnata.

Tutto molto bello, ma come si pone la EOS R3 nel percorso storico dell'azienda? Stiamo parlando della prima fotocamera Canon mirrorless nata e concepita per i professionisti. Non vogliamo dire che la R5 e la R6 non siano professionali, ma il maggior spessore e costo della EOS R3 la rendono meno accessibile per i fotoamatori. Inoltre, la EOS R3 rappresenta il passo definitivo di Canon verso il segmento mirrorless, ormai diventato predominante per gran parte dei produttori mondiali.

7. Canonflex (1959)

• Perché è un classico: è stata la reflex da cui tutto ha avuto origine 

Tutto ha avuto inizio nel 1959 con la Canonflex, la prima fotocamera reflex a lente singola mai prodotta da Canon.

Stiamo parlando della prima reflex che permetteva di comporre lo scatto guardando direttamente attraverso la lente e di vedere l’anteprima di ciò che sarebbe stato impresso su pellicola. La Canonflex possedeva molti dei segni caratteristici delle moderne fotocamere digitali a lente singola. Un selettore per la velocità dell’otturatore, un riavvolgi pellicola e un pulsante per l’otturatore uniti da una montatura con anello rotante per le lenti. Il mirino era intercambiabile e si adattava a diversi tipi di scatto, da quelli ad altezza uomo a quelli a livello dei fianchi. Una differenza chiave rispetto alle più recenti Canon a pellicola era costituito dal posizionamento del riavvolgi pellicola, che si trovava nella parte bassa della fotocamera piuttosto che sulla piastra superiore.

È tutto manuale. Non c'era l'autofocus ma nemmeno l’esposimetro, quindi bisognava acquistarne uno a parte o utilizzare quello in selenio di Canon. La prima Canonflex RM con esposimetro integrato si è vista solo nel 1962. Del resto questa non è stata l'ultima volta che gli acquirenti precoci sono stati puniti dai modelli successivi…

6. Canon EOS-1D C (2012)

• Perché è un classico: è stata la prima reflex ibrida di Canon per il cinema 

La ‘C’ su una fotocamera Canon denota che il prodotto è pensato per il cinema. Si tratta di fotocamere professionali di fascia alta che si vedono nelle mani di un operatore di macchina intento a girare un programma TV, un film o un documentario.

Ci sono altri prodotti classici per il settore come la EOS C200, C300 Mark II e la leggendaria C700 FF che sono tutte fotocamere con lenti intercambiabili. Non è così per la EOS-1D C del 2012, che rappresenta il primo tentativo di Canon di produrre una fotocamera per il cinema a lente singola. La struttura è quella dell’originale EOS-1D X, a cui sono state apportate delle modifiche per renderla adatta al set.

Gira video a 4K, ed è la prima reflex a farlo, con un framerate di 24 e 25 fps senza limiti di tempo. Un’altra caratteristica di grande fascino sta nella capacità di girare video in formato LOG, producendo file di qualità con un range dinamico esteso. 

C’erano anche delle limitazioni. Per esempio il fatto che, nonostante la EOS-1D C possedesse un sensore full frame, ne utilizzava una porzione corrispettiva alle dimensioni di un sensore APS-H per le riprese a 4K, aumentandone la lunghezza focale e diminuendone la profondità di campo. Anche il prezzo, poco meno di 15 mila dollari, ha reso questo modello poco accessibile persino alle produzioni televisive.

Tuttavia, la EOS-1D C ha segnato una piccola ed affascinante parentesi per Canon, che già nel 2012 ha dimostrato di aver compreso la direzione presa negli ultimi anni dall’industria delle arti visive. Oggi l’eredità della EOS-1D C è stata raccolta dalle più moderne e convenienti EOS C70 e EOS R5 C.

5. Canon EOS R5 (2020)

• Perché è un classico: è la miglior fotocamera con montatura RF 

In questo caso eravamo indecisi tra EOS R e EOS R5. La EOS R5 è migliore sotto ogni punto di vista. È più veloce, ha una risoluzione più alta e gira video migliori, ma la EOS R è la prima fotocamera Canon con montatura RF. Se la montatura RF dovesse durare come l’uscente EF, la EOS R potrebbe diventare la fotocamera più iconica tra le due.

Sia i professionisti che gli amatori che hanno utilizzato la EOS R5 potrebbero argomentare l'importanza storica della R5. D’altra parte, il 5 presente la pone come erede, intenzionale o meno, della serie EOS 5D.

La EOS R5 ha tutte le caratteristiche che ci si aspetta di trovare su una fotocamera mirrorless nel 2022. 45 megapixel, 20 fps con l’otturatore elettronico (12 con quello meccanico) e più di 5000 punti di messa a fuoco automatica. Il tutto completato da un sistema di rilevamento e tracciamento di persone, animali e veicoli dell’altro mondo. Poi c’è il reparto video, fino ad 8k RAW o 10-bit a 4K fino a 100 fps.

È tutto unito alla leggendaria consistenza del sensore full-frame di Canon. Sebbene si possa argomentare che le varie EOS R6, R, RP e EOS R3 siano migliori sotto molti punti di vista, la EOS R5 è il modello che ha dato il messaggio sia ai fedeli di Canon che ai competitor: le mirrorless sono qui per restare.

4. Canon EOS D30 (2000)

• Perché è un classico: è stata la prima reflex digitale interamente prodotta da Canon 

Diciamo che la EOS D30 è stata la prima reflex di Canon perché, per svariati anni prima del suo arrivo avvenuto nel 2000, Canon ha collaborato con Kodak producendo una gamma di fotocamere strutturate per la pellicola ma adattate a scattare in digitale. Tra di esse la 6MP EOS D6000 e la poco attraente EOS DCS 1 del 1995, il cui design faceva sì che la componente digitale triplicasse l’altezza della fotocamera.

La EOS D30 era una fotocamera a 3.25MP progettata sin dall’inizio come digitale, la prima a rimpiazzare sommariamente la pellicola con un sensore. Le dimensioni erano quelle di un sensore APS-C capace di scattare da ISO 100 a 1600, con un massimo di 3 frame al secondo.

A livello di design la D30 non si discostava molto dalle sue simili a pellicola e, appunto, bisognava guardare molto da vicino per notare le differenze con la EOS 40D o la 50D.

Tuttavia, girandola troviamo uno schermo da 1.8 pollici con appena 114,000 pixel tutt’altro che sbalorditivo, soprattutto considerando che costava circa 3,000 dollari. Ma ricordate che per i fotografi del 2000, essere in grado di vedere uno scatto nel momento in cui veniva salvato sulla scheda di memoria (CompactFlash o Microdrive in questo caso), comportava una reazione simile a quella che si avrebbe nel vedere un asino volare.

3. Canon EOS 650 (1987)

• Perché è un classico: design senza tempo e il debutto di un pezzo importante di tecnologia 

A prima vista la EOS 650 è una fotocamera da 35mm, relativamente anonima. Ha debuttato nel 1987 e, a guardarla adesso, non si hanno grandi motivi per definirla innovativa. Poteva scattare raffiche da 3 fps grazie all’avvolgi pellicola motorizzato e offriva la misurazione TTL, il tutto per circa 830 dollari odierni.

Fin qui, tutto nella norma. Ma ciò che ha reso la EOS 650 eccezionale è stata la sua montatura per le lenti. Fino alla EOS 650, Canon ha utilizzato per circa 20 anni la montatura FD che era interamente manuale. La EOS 650 ha introdotto la montatura EF, caratterizzata da struttura interamente elettronica che sostituiva il motore autofocus integrato nel corpo della camera (Nikon, stiamo parlando di te) in favore di un sistema di trasferimento dati ad alta velocità tra la montatura e le lenti. 

È stata innovativa ai tempi, ma la ragione per cui la includiamo in questa lista è legata al fatto che è stato un prodotto di design elettronico, industriale e tecnologico che ha resistito alla prova del tempo meglio di qualsiasi altro che ci viene in mente. Canon ha introdotto la montatura RF, il rimpiazzo per la EF, solo di recente, nel 2018. Il che significa che la montatura EF è stata la scelta di molti fotografi, professionisti ed amatoriali, per più di 30 anni.

Questa tecnologia ha resistito al passaggio dalla pellicola al digitale, dalle riprese ferme a quelle ibride, a cui si sommano l’aumento della capacità di risoluzione e il miglioramento nella gestione dei dati e dell’ampiezza di banda. È un prodotto di design fotografico estremamente efficace e duraturo e non si può negare che il mondo della fotografia si sia arricchito grazie ad esso.

2. Canon EOS 5D Mark II and EOS 5D (2008, 2005)

• Perché è un classico: qualità epica delle componenti e video FULL HD per la prima volta su una reflex full-frame 

Qui abbiamo leggermente barato ed incluso la EOS 5D e la EOS 5d Mark II nella stessa posizione, dato che sono ambedue dei classici a pieno diritto. La EOS 5D è speciale perché è stata la prima reflex half-height, vale a dire senza battery grip. Sebbene il termine ‘conveniente’ possa banalizzarla un po’, questa reflex ha avuto il merito di estendere la fotografia full-frame ad un pubblico più vasto.

La EOS 5D era costruita come un carro armato. Il fatto che il design non sia cambiato dall’originale del 2005 fino alla EOS 5D mark IV del 2016 dimostra che gli ingegneri di Canon hanno preso la strada giusta sin dall’inizio. 

La 5D originale era una bestia: un sensore da 12.8MP e una gamma ISO che si estendeva fino a ISO 3,200 l’hanno resa istantaneamente la preferita dei fotografi di tutto il mondo, e ci sono migliaia di fotografi di matrimoni che preferirebbero fare lo sgambetto alla sposa piuttosto che abbandonare la 5D.

Non era perfetta. Nove punti di autofocus erano pochini anche all’epoca e lo stesso vale per i frame al secondo (solo 3). Ed è qui che entra in gioco la EOS 5D Mark II del 2008. I miglioramenti si sono visti sotto ogni aspetto: risoluzione aggiuntiva (21.1MP); framerate (4 fps); ISO (25,600) e, ancora più importante, un comparto video avanzato.

La EOS 5D Mark II è stata la prima reflex di Canon a poter girare video di qualità a 1080p a 30 o 24 fps. È stata accolta con così tanto entusiasmo che, nel 2010, l’hanno utilizzata per girare un episodio del Dr. House, così come alcune parti del film The Avengers.

1. Canon AE-1 (1976)

• Perché è un classico: estetica, funzionalità, eredità: questa icona del design ha tutto 

Se la AE-1 vi sembra familiare è perché il suo profilo angolare, la sua finitura in argento e la plastica con texture che sembra in pelle sono stati un pilastro del design per le fotocamere di un’intera generazione.

Originariamente rilasciata nel 1976, è sorprendentemente comune anche ai giorni nostri. La AE-1 ha venduto come il pane, con un totale di circa 6 milioni di copie prima che la produzione venisse interrotta nel 1984. L’enorme quantità di fotocamere prodotte, insieme alla struttura longeva e di qualità di Canon, hanno fatto sì che nessuna passeggiata lungo la costa fosse completa senza qualche scatto di questa leggendaria 35mm con autoesposizione. 

Abbiamo detto autoesposizione? Certo. La AE-1 è stata la prima reflex ad includere un microprocessore ed è proprio questa caratteristica, insieme al prezzo conveniente della fotocamera, che le ha assicurato un posto nella storia della fotografia. La AE-1 utilizzava la montatura FD, esclusivamente manuale, che supportava dozzine di lenti dalle più economiche 50mm f/1.8 alle più esagerate FD800mm f/5.6L da 5 kg. 

All’atto partico, restituisce una bellissima sensazione analogica. Si può installare un avvolgitore elettrico se proprio si vuole (che permette di scattare a 2 fps!) ma, per un fotografo analogico moderno, ciò priva della soddisfazione di utilizzare l’avvolgitore manuale dopo ogni scatto. Similmente, riavvolgere significa scoprire il riavvolgitore sulla sinistra e far girare manualmente la pellicola nel suo contenitore. 

Menzioni d’onore 

Non abbiamo potuto includere nella classifica ogni fotocamera Canon di rilievo, o rappresentare per intero la vastità delle sue creazioni. Quindi, per dare credito ad alcuni dei prodotti meno celebri (e per difenderci dalle critiche dei loro esterrefatti possessori), qui ci sono altri classici degni di nota. 

Canon EOS Ra (2019)

Virtualmente abbandonata subito dopo l’annuncio, la EOS Ra è una versione leggermente aggiornata della EOS R. La ‘A’ sta per ‘astronomia’. Il sensore ha un filtro infrarossi leggermente modificato che le permette di incorporare la lunghezza d’onda dell’idrogeno alfa fino a 4 volte di più del modello base. Per chi fotografa lo spazio ciò comporta un’immagine più dettagliata. 

Canon VT (1956)

Prima che Canon puntasse tutto sulle reflex, i telemetri erano lo standard. La 1956 VT è stato un tentativo fallito di sfidare Leica. 

Canonet QL17 GIII Rangefinder (1972)

Un altro telemetro, questa volta degli anni 70. A quei tempi Canon stava iniziando a puntare sulle reflex, ma ciò non significa che non prestasse attenzione anche ai vecchi telemetri. 

Canon EOS 350D (2005)

Questo modello merita una menzione perché è stata una reflex digitale APS-C che il pubblico di massa poteva permettersi, oltre che per ragioni personali. Un bellissimo e compatto prodotto che è stato capace di farsi rispettare. 

Canon PowerShot Pro70 (1999)

La PowerShot Pro 70 si è guadagnata un posto in questa lista per via delle sue specifiche, avanti rispetto ai tempi. Nel 1998 gli 1.68MP erano decisamente futuristici e il design non è da meno. Sembra un oggetto che si trova in film come Wall-E e non c’è nulla di male in questo. 

• Le migliori fotocamere compatte del 2022

Canon EOS R7 è una delle migliori fotocamere per hobbisti che si possano acquistare oggi tra i modelli della gamma EOS R. Questo modello si pone nel segmento delle reflex digitali come Canon EOS 7D Mark II e EOS 90D, combinando il più recente sistema di messa a fuoco automatica Dual Pixel CMOS AF II di Canon con una velocità di scatto a raffica di 15 fps (30 fps, se si utilizza l'otturatore elettronico).

A differenza delle fotocamere full-frame di Canon, la EOS R7 equipaggia un sensore APS-C. Questo non è in grado di raccogliere la stessa quantità di luce dei sensori full-frame presenti in fotocamere di fascia alta come la Canon EOS R6, ma offre alcuni vantaggi come il prezzo ridotto e la compattezza.

Considerando il prezzo, Canon EOS R7 offre una gamma di funzioni impressionante che ne fanno la regina assoluta tra le APS-C di Canon. A differenza della EOS 90D, la R7 può contare su un sistema di stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo macchina (IBIS), che aiuta a preservare la qualità dell'immagine quando si scatta a mano libera. Inoltre, la mirrorless di Canon dispone di due slot per schede UHS-II e di ottime specifiche video che includono gli ingressi per cuffie e microfono, oltre alla possibilità di girare video 4K/60p non senza ritaglio.

Queste caratteristiche rendono la EOS R7 una delle migliori fotocamere mirrorless con attacco RF. Purtroppo, attualmente, la principale debolezza della EOS R7 sta nel fatto che esistono solo due obiettivi RF-S nativi per il sensore APS-C di Canon.

Si tratta degli obiettivi zoom forniti con il kit, ovvero il 18-150 mm e il 18-45 mm f/4,5-6,3. Oltre a questi, per quanto riguarda le ottiche, si hanno due possibilità: utilizzare gli obiettivi RF full-frame esistenti o utilizzare obiettivi EF o EF-S tramite l'adattatore EF-RF opzionale. Nessuna delle due soluzioni è ideale per chi vuole un kit compatto, ma si spera che con il passare del tempo il listino Canon si arricchisca di altre opzioni.

Tra l'altro gli obiettivi EF-M per i precedenti modelli APS-C di Canon non sono compatibili con i modelli della serie EOS R e non è possibile montarli nemmeno tramite un adattatore. Canon non ha ancora confermato ufficialmente lo stop alla produzione dei modelli EF-M, oggi più che mai inevitabile visto l'arrivo delle nuove EOS R7 e EOS R10 che va a sommarsi alla scarsa popolarità del sistema.

Per il resto, EOS R7 è un'eccellente tuttofare. Può scattare fino a 30 fps e dispone del più recente sistema di messa a fuoco automatica Canon; per molti versi, anche visto il prezzo, questa APS-C è un sogno per i fotografi naturalisti, d'azione e sportivi, soprattutto perché il sensore di dimensioni ridotte consente di avvicinarsi all'azione anche con gli zoom più estremi.

EOS R7 può inoltre contare su un sistema di stabilizzazione dell'immagine all'interno del corpo macchina (IBIS), che mancava nelle reflex digitali Canon di fascia media. Grazie ad esso è possibile ottenere una compensazione fino a otto stop, ottima per le riprese a mano libera, con velocità dell'otturatore ridotte o in condizioni di scarsa illuminazione. 

Molto bene anche l'ergonomia. L'impugnatura è solida e robusta, mentre le ghiere e i pulsanti sono ben posizionati e consentono di accedere facilmente alle impostazioni. Il touchscreen con angolazione variabile è utile per scattare da diverse angolazioni e, sebbene il mirino elettronico sia mediocre, fa il suo dovere. 

A bordo troviamo anche un doppio slot per schede UHS-II, merce rara per una fotocamera di questo tipo (e a questo prezzo). Le specifiche video sono sorprendenti e con EOS R7 si possono girare persino video 4K/60p senza crop.

Durante la nostra prova la fotocamera si è dimostrata in grado di produrre immagini piacevoli in diverse condizioni, anche se, come ci aspetteremmo, non è all'altezza delle sorelle full-frame quando si tratta di scattare in condizioni di scarsa illuminazione o ad alti ISO. 

Il problema principale, come detto in precedenza, sta nella mancanza di un vero sistema di obiettivi che permettano di sfruttare il potenziale della EOS R7.  Ritrovarsi con soli due obiettivi nativi al momento dell'acquisto non è certo l'ideale, soprattutto quando esistono fotocamere come Sony A6600 e Fujifilm X-T4 che dispongono di un'ampia gamma di obiettivi dedicati. Del resto, se la R7 e la R10 si rivelassero popolari come spera Canon, la mancanza di obiettivi nativi sarà un problema passeggero.

Canon EOS R7 prezzo e disponibilità

• Disponibile in preordine
• 1.569€ corpo macchina + adattatore EF-EOS R
• 1.979 con obiettivo 18-150mm f 3.5-6.3 + adattatore EF-EOS R

Canon EOS R7 ha un prezzo aggressivo che la rende molto interessante per chi ha un budget limitato rispetto ai modelli full-frame. Inoltre, si confronta favorevolmente con i modelli APS-C della concorrenza.

La EOS R7 costa poco più della Sony A6600, uscita circa 3 anni fa e costa molto meno della Fujifilm X-H2S, un'altra ammiraglia con funzioni di scatto rapido e messa a fuoco automatica. Il prezzo si avvicina molto a quello di Fujifilm X-T4, rispetto alla quale la EOS R7 vince in termini di messa a fuoco automatica ma perde in termini di obiettivi nativi. Sono entrambe ottime APS-C, ma la scelta tra le due dipende molto da quanta importanza date al parco ottiche.

Ci sono mirrorless full-frame che costano meno come la Canon EOS RP, ma quest'ultima utilizza una tecnologia più datata con un sistema di messa a fuoco automatica più lento e un comparto video non all'altezza della R7. 

Se scattate principalmente paesaggi o soggetti statici potrebbe valere la pena di prendere in considerazione una fotocamera full-frame più vecchia, in caso contrario la R7 ha una marcia in più.

• Prezzo: 4,5/5

Canon EOS R7: design

• Mix di ghiere e joystick
• Schermo ad angolazione variabile
• Tropicalizzazione al pari di EOS 90D

Canon ha combinato elementi tipici delle sue reflex digitali e dei modelli mirrorless della serie EOS R per rendere EOS R7 portatile e intuitiva.

Se avete già utilizzato una fotocamera Canon EOS, vi troverete a vostro agio da subito. Anche se è la prima volta che utilizzate una Canon, non sarà difficile trovare tutto ciò che vi serve in maniera intuitiva. La EOS R7, nonostante la sua compattezza, vanta un'impugnatura robusta e profonda che risulta molto comoda e offre una presa sicura. Allo stesso tempo, le dimensioni complessive della fotocamera consentono di utilizzarla facilmente a mano libera.

Come molti altri modelli di fascia media, EOS R7 non dispone di un display LCD nella parte superiore per controllare rapidamente le impostazioni. Lo stesso vale per la EOS R6, modello full-frame ben più costoso, quindi chi decide di optare per una APS-C non dovrebbe porsi troppi problemi a riguardo. Nel complesso a bordo troviamo un sistema di controlli ben strutturato, che comprende una ghiera per le modalità a destra del mirino, una ghiera di controllo subito dietro il pulsante di scatto e diversi pulsanti dedicati alla selezione dei valori ISO e alla registrazione video. 

Sul retro della fotocamera troviamo un sistema ibrido joystick-ghiera di controllo che alcuni ameranno e altri odieranno. Ci vuole un po' di tempo per abituarsi, soprattutto se si possiede già una Canon. Per quanto ci riguarda, dopo qualche giorno in sua compagnia, EOS R7 si è rivelata molto semplice e intuitiva da utilizzare. Le ghiere possono regolare la velocità dell'otturatore e l'apertura, a seconda della modalità di ripresa, nonché scorrere le voci di menu e le immagini in riproduzione.

Il joystick è ideale per selezionare il punto di messa a fuoco all'interno dell'inquadratura quando si scatta con il mirino, anche se in alternativa potete utilizzare lo schermo touch per farlo (a condizione che la funzione "Tocca e trascina" sia abilitata).

Tra gli altri comandi troviamo un d-pad a quattro direzioni, un tasto "Q" per accedere rapidamente alle impostazioni più comuni e i pulsanti per la riproduzione e l'eliminazione delle foto. Quasi tutti i comandi si trovano sul lato destro della fotocamera, posizionamento ideale per l'utilizzo con una sola mano e le dimensioni ridotte del corpo macchina consentono di avere tutto a portata di pollice.

Se passate alla EOS R7 da una reflex di casa Canon non vi sarà facile abituarvi al mirino elettronico. Quello della R7 è un po' datato e offre 2,36 m di punti, un ingrandimento di 1,15x e una frequenza di aggiornamento di 120 fps. Del resto se non avete mai usato niente di meglio, probabilmente lo troverete sufficiente. Volendo, si può anche attivare la simulazione dell'OVF (mirino ottico), opzione utile per chi non digerisce gli EVF.

Lo schermo touchscreen completamente articolato misura poco meno di tre pollici, ma la possibilità di muoverlo in qualsiasi posizione lo rende ottimo per video e riprese con angolazioni scomode. 

In generale risulta molto comodo poter ripiegare lo schermo della fotocamera su se stesso quando la si trasporta in una borsa per evitare che si graffi. Grazie a uno standard di protezione dalle intemperie simile a quello della reflex Canon EOS 90D, EOS R7 dovrebbe essere in grado di resistere a una leggera pioggia. Detto questo consigliamo di tenerla lontana da forti acquazzoni, se possibile.

Molti si aspettavano che la EOS R7, essendo una fotocamera pensata per gli amanti della natura e degli sport, includesse uno slot CFexpress per riprese ultraveloci. Purtroppo c'è solo un doppio slot UHS-II. Da un lato, è un peccato non avere la velocità della CFexpress, dall'altro c'è poco da lamentarsi considerando che si tratta di una APS-C dal prezzo piuttosto competitivo. Inoltre, visti i prezzi delle schede CFExpress, per il momento è molto più conveniente acquistare schede SD, quindi è una configurazione migliore per chi ha un budget limitato.

• Design: 4.5/5

Canon EOS R7: specifiche e prestazioni

• Dual Pixel CMOS AF II, riconoscimento del soggetto e rilevamento degli occhi
• Raffiche fino a 30 fps con otturatore elettronico
• 500 scatti con una carica

La Canon EOS R7 è chiaramente rivolta ai fotografi naturalistici e sportivi, come si evince dall'ottimo sistema di messa a fuoco automatica e dalle sue capacità di scatto a raffica. Chi proviene da una vecchia reflex rimarrà sicuramente impressionato dalla velocità del sistema AF e dalla raffica che raggiunge valori simili a quelli dei modelli professionali della serie EOS R.

A supporto di tali prestazioni troviamo un sensore Dual Pixel CMOS AF II, il più recente sistema di messa a fuoco automatica di Canon. In linea di massima, si tratta di un sistema già visto su modelli full-frame più avanzati come la EOS R5 e la EOS R6 (che costano più del doppio).

Coprendo l'intera inquadratura, il sistema Dual Pixel CMOS AF II include anche tecnologie utili come l'inseguimento intelligente dei soggetti, in grado di identificare animali (cani, gatti e uccelli), veicoli e persone. 

Le fotocamere professionali come le EOS R5 e R6 hanno più zone AF (1.053) rispetto alla R7 (651 quando la fotocamera le seleziona automaticamente), quindi non è esattamente lo stesso sistema AF dei modelli più costosi di Canon. Tuttavia, nei nostri test ha sempre tenuto bene a fuoco qualsiasi soggetto che stavamo cercando di seguire attraverso l'inquadratura. 

Quando si fotografano animali o persone entra in gioco il sistema di rilevamento dei volti e degli occhi, anch'esso impressionante considerato il segmento della fotocamera: durante i nostri test, è stato in grado di rilevare l'occhio di un uccello a qualche centinaio di metri di distanza e di mantenere la messa a fuoco in modo preciso all'interno dell'inquadratura.

Stessa cosa quando abbiamo provato a fotografare un cane che correva sulla spiaggia. Gli occhi umani sono altrettanto facilmente individuabili, il che lo rende ideale sia per la fotografia sportiva che per i ritratti.

Al contempo gli sport e la fauna selvatica richiedono velocità di scatto elevate, altro punto forte di EOS R7. Con l'otturatore meccanico si raggiungono i 15 fps, che di per sé sono più che sufficienti, ma passando all'otturatore elettronico si ottengono circa 30 fps. Considerando che questo include lo scatto in raw e l'AF continuo, è un risultato eccellente considerando la fascia di prezzo.

Sebbene 30 fps siano tanti, il buffer non regge il passo delle sorelle maggiori EOS R6 e EOS R5. A 30 fps, la fotocamera si ferma a 42 file raw. Tuttavia, a patto che utilizziate raffiche controllate, si tratta di un numero di scatti sufficiente per la maggior parte degli hobbisti che desiderano catturare un momento specifico.

Vale la pena notare che per sfruttare appieno queste velocità è necessaria una scheda di memoria UHS-II. Fotografando il cane, abbiamo notato con piacere che c'erano più scatti a fuoco che non a fuoco.

La durata della batteria riesce a garantire 500 scatti (stando a quanto dichiarato dalla casa). Stando ai nostri test, in realtà questo valore risulta atrotondato per difetto, e si possono ottenere molti più scatti a meno che non si usi la fotocamera alternando foto e video 4K.

Durante la prova, la fotocamera ci ha sempre accompagnato per tutta la giornata senza mai scaricarsi completamente. EOS R7 si può ricaricare anche tramite USB, quindi se basta portare con sé una battery pack per le giornate di lavoro più intense. 

• Specifiche e prestazioni: 4.5/5

Canon EOS R7: immagini e video

Con i suoi 32,5MP, la EOS R7 ha una risoluzione piuttosto elevata per essere una APS-C. Le immagini sono meravigliosamente dettagliate, oltre ad avere una buona possibilità di ritaglio, che spesso si rivela utile quando si fotografano animali selvatici e soggetti in movimento. 

Lo svantaggio di tutti quei pixel stipati su una superficie piuttosto piccola è che gli scatti in condizioni di scarsa luminosità risultano molto meno dettagliati di quelli prodotti dalle controparti full-frame o persino da modelli APS-C con risoluzioni più modeste. Questo potrebbe non rappresentare un problema per la maggior parte dei fotografi, ma se vi piace scattare in notturna vi consigliamo di guardare altrove. 

I nostri test sono stati realizzati con l'obiettivo RF 600 mm f/11.

Sebbene sia un ottimo obiettivo per gli scatti naturalistici, grazie alle sue dimensioni compatte e al lungo raggio d'azione (960 mm equivalenti se montato sulla R7), l'apertura massima di f/11 implica costringe a utilizzare valori ISO piuttosto elevati, anche quando la luce è abbondante. 

Le foto, come si nota, mostrano un certo grado di rumore e di smussamento dell'immagine. Se il problema non risulta grave guardando le foto a dimensioni ridotte, diventa piuttosto evidente non appena le si guarda a grandezza naturale o le si esamina da vicino.

Nel complesso siamo rimasti molto colpiti dalla qualità delle immagini della EOS R7. I colori sono ricchi, caldi e realistici, proprio come ci si aspetta da una fotocamera Canon. L'impostazione automatica del bilanciamento del bianco si è dimostrata precisa in ogni scenario di illuminazione che abbiamo proposto, e si può anche scegliere se dare priorità ai toni caldi o ai toni freddi, a seconda delle preferenze.

La modalità di misurazione universale (nota come misurazione valutativa per le fotocamere Canon) ha funzionato bene durante la nostra prova, garantendo sempre esposizioni ben bilanciate, anche in scenari ad alto contrasto.

I file raw offrono un buon margine di manovra in posto produzione, consentendo di recuperare un buon grado di dettaglio mancante nelle basse luci e nelle alte luci quando necessario. È anche possibile modificare l'equilibrio tra attenuazione e rumore se si preferisce vedere un po' più di dettagli rispetto all'output JPEG.

Anche la qualità video è buona e consente di effettuare riprese 4K/60p senza ritaglio con profondità di colore 4:2:2 a 10 bit. Da tempo critichiamo le mirrorless di fascia media (EOS M) di Canon per le loro limitazioni video, quindi è bello vedere finalmente  una buona fotocamera ibrida a un prezzo ragionevole. 

I creatori di contenuti potrebbero trovare un'ottima alleata nella EOS R7, soprattutto se si considerano altre utili caratteristiche come lo schermo orientabile e gli ingressi per microfono e cuffie. Tra gli aspetti negativi lato video segnaliamo l'assenza di una modalità 4K/120p per le riprese in slow-mo.

• Qualità video e immagini: 4/5

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Un tempo, le reflex entry level erano il pilastro del listino Nikon, che nei modelli per principianti aveva uno dei suoi maggiori punti di forza. Oggi, il colosso giapponese ha confermato che quei giorni sono finiti, e lo ha fatto mandando in pensione le sue due reflex economiche di maggior successo.

In un comunicato ufficiale, Nikon ha confermato di aver "cessato la produzione della D3500 e della D5600". L'azienda ha poi aggiunto che "le scorte rimanenti si esauriranno a ritmi diversi in tutta Europa, dopodiché non ci saranno più scorte in arrivo". Abbiamo chiesto a Nikon se questo discorso è valido a livello globale o solo per l'Europa, e aggiorneremo l'articolo non appena riceveremo una risposta.

Ciò significa che se volete acquistare una nuova Nikon D3500, a nostro avviso ancora oggi la migliore reflex per principianti, dovrete farlo al più presto. La Nikon D5600 invece è una reflex digitale leggermente più potente che si trova nella nostra guida alle migliori reflex digitali. 

Ma per quale motivo Nikon ha deciso di interrompere la produzione delle sue reflex economiche di maggior successo? Il gigante delle fotocamere ci ha spiegato le sue ragioni, dicendo che: "Nikon ha concentrato i propri sforzi di ricerca e sviluppo su fotocamere e obiettivi di fascia medio-alta, destinati a fotografi professionisti e hobbisti. Ci stiamo anche concentrando sul rafforzamento dei prodotti in risposta alle esigenze degli hobbisti più giovani, per i quali il video è l'obiettivo principale".

Questa rinnovata attenzione è sfociata nell'ammiraglia Nikon Z9, una fotocamera di livello professionale dotata di specifiche avanzatissime, anche se incredibilmente costosa, che mette in mostra la tecnologia mirrorless che Nikon sta spingendo a scapito delle sue vecchie reflex digitali. 

L'azienda ha poi aggiunto: "Possiamo vedere i benefici di questa strategia di ricerca e sviluppo mirata da lanci come quello della Z9, che ha riscosso un grande successo, e siamo lieti di affermare che la nostra linea di prodotti continuerà a essere concorrenziale anche negli anni a venire. È con questa strategia in mente che la produzione di entrambe le fotocamere D3500 e D5600 è stata interrotta".

I tasselli mancanti in questa spiegazione sono rappresentati dall'enorme impatto degli smartphone sulle vendite di fotocamere entry-level e dal costante declino delle reflex nell'ultimo decennio. Sebbene la D3500 e la D5600 rimangano buone fotocamere per i principianti, Nikon non è in grado di giustificarne la produzione, mentre ha tutto l'interesse di proporre dei modelli in grado di piazzarsi tra le migliori fotocamere mirrorless. 

È la fine di un'epoca, quindi, che arriva gradualmente ma inesorabilmente anche per Nikon.

• Fotografia: le reflex sono morte (o no?)

Analisi: le Mirrorless sono il nuovo standard

Le Nikon D3500 e D5600 erano già pronte al pensionamento quando l'anno scorso l'azienda le ha definite prodotti "archiviati" in Giappone, per poi affermare che "prevedeva di continuare a vendere questi prodotti per il momento" nel resto del mondo. 

Il fatto che quest'ultima affermazione non sorprenda non ne sminuisce il valore. Fino a poco tempo fa, le reflex digitali erano il formato predefinito per i fotografi professionisti e, solo qualche anno dopo, sono diventate la scelta ovvia per i principianti alla ricerca della loro prima fotocamera "vera e propria".

Quei giorni sono finiti. Nikon avrà anche dismesso solo due delle sue molte reflex digitali, ma la D3500 e la D5600 erano i due modelli economici di maggior successo della casa. Per ora non abbiamo sentito affermazioni simili da parte di Canon, che tuttavia non rilascia una reflex adatta ai principianti da oltre tre anni, da quando è uscita la Canon EOS Rebel SL3 / EOS 250D nel 2019.

La fine ufficiale, e simbolica, di questi due modelli Nikon è un peccato per i consumatori, ma il numero di persone che preferiscono il formato reflex è in netto calo rispetto a coloro che si sentono più a proprio agio con le mirrorless.

Tuttavia, questo non significa necessariamente che non dovreste prendere in considerazione l'acquisto di una reflex nel 2022. Se preferite i corpi macchina più grandi e la durata della batteria superiore delle reflex digitali rispetto alle mirrorless, ci sono ottime occasioni in giro. Tuttavia, è difficile negare che le mirrorless sono diventate il nuovo standard per la fotografia.

• Smartphone meglio delle reflex? Secondo Sony ci siamo quasi

Sony, Nikon, Canon e il graduale abbandono delle reflex

Fino alla fine del 2021, le reflex occupavano ancora un posto di rilievo nei listini dei maggiori produttori mondiali di fotocamere, fatta eccezione per Sony, che dopo il lancio della prime mirrorless full frame (Sony A7 e A7R) nel 2013 ha abbandonato definitivamente le reflex nel 2018.

Nello stesso anno, Nikon e Canon hanno introdotto i primi modelli mirrorless full frame sulla scia del successo di Sony. Ma fermiamoci un secondo e cerchiamo di capire com'è avvenuto questo passaggio.

Le fotocamere reflex, o DSLR (Digital Single-Lens Reflex), sono rimaste a lungo all'apice della tecnologia fotografica, mentre le fotocamere mirrorless, di norma, erano modelli con sensori APS-C orientati alla fotografia di viaggio e alle riprese per via delle buone capacità video e del formato compatto.

Al contrario, le ammiraglie Canon e Nikon full-frame erano reflex con corpi macchina di grandi dimensioni e un set di ghiere e pulsanti che avrebbe fatto impallidire un aereo di linea.

Negli anni, Sony ha dimostrato di saper produrre fotocamere mirrorless full frame che non solo erano in grado di sfornare scatti di qualità eccellente, ma avevano anche specifiche video fuori portata per qualsiasi reflex. In aggiunta, la casa giapponese ha puntato molto sui sistemi di tracciamento e messa a fuoco automatici, incrementando esponenzialmente le capacità dei processori equipaggiati sui suoi modelli di punta.

Ciononostante, c'erano alcuni punti deboli che, in parte, ancora oggi affliggono le fotocamere mirrorless. Tra questi vengono subito in mente la scarsa autonomia, il mirino EVF che nella gran parte dei casi non riesce ad eguagliare i mirini ottici delle reflex di fascia alta e l'assenza di tropicalizzazione che spesso si somma a una minore robustezza generale del corpo macchina.

Tuttavia, il formato mirrorless si è diffuso ampiamente tra i fotografi professionisti, consentendo alle case produttrici di sviluppare fotocamere più avanzate, resistenti e sempre più vicine alle reflex anche laddove prima risultavano carenti.

Oggi ci sono modelli come Sony A1, Canon EOS R3 e Nikon Z9, in tutto e per tutto superiori alle controparti reflex in termini di specifiche, con corpi macchina che ne riprendono ergonomia e robustezza. Non a caso la nostra classifica delle migliori fotocamere è composta quasi interamente da fotocamere mirrorless.

Un esempio? Sony A1 ha un sensore da 50 MP e può scattare fino a 30 foto al secondo se si scegliere l'otturatore elettronico; similmente, Canon EOS R3 raggiunge i 30 fps con otturatore elettronico e 12 fps con otturatore meccanico. Nikon Z9 dispone di una raffica da 120 fotogrammi al secondo che si ottiene riducendo la risoluzione a 11 MP, mentre può scattare fino a 20 fps a piena risoluzione (45,7 MP).

Stiamo parlando di valori finora fantascientifici, eccezion fatta per la mostruosa Canon EOS-1D X Mark III che, essendo l'ultima reflex sportiva di fascia professionale lanciata dall'azienda, riesce a raggiungere i 20 fps a 20,1 MP di risoluzione.

Di pari passo con la diffusione delle mirrorless e il sorpasso sulle reflex in termini prestazionali, le case produttrici hanno iniziato a sviluppare nuove linee di lenti HD destinate ai modelli più recenti, tagliando di fatto fuori le reflex che, pur essendo compatibili (in alcuni casi) con le lenti moderne, non riescono a sfruttarne a pieno la tecnologia.

L'unica eccezione è rappresentata da Pentax, marchio giapponese molto in voga negli anni 70/80 e tuttora piuttosto popolare tra i fotoamatori e gli hobbisti. Pentax ha lanciato la sua K3 III, una reflex con sensore APS-C, nel 2021, a circa due anni dall'arrivo dell'ammiraglia full frame Pentax K1 II. Questi due modelli combinano funzioni moderne come astrotracer e pixel-shift a mirini ottici di ottima qualità montati su corpi macchina robusti e ben costruiti, rappresentando un'ottima alternativa per gli amanti del genere. Del resto, pur essendo oggetti realizzati con cura e degni di nota, questi modelli hanno raffiche limitate e sistemi di messa a fuoco che non riescono in alcun modo a reggere il passo con le controparti mirrorless.

Insomma, oggigiorno le mirrorless hanno soppiantato le reflex perché sono migliori sotto ogni punto di vista. 

Ma questo vuol dire che le reflex sono diventate un oggetto da collezionisti o ha ancora senso acquistarne una nel 2022?

Fotografi e videomaker professionisti: ha ancora senso comprare una reflex?

Quando si acquista una fotocamera, di norma, si sceglie un prodotto congruo alle proprie esigenze e al proprio budget. Un professionista che cambia spesso la sua attrezzatura fotografica cerca di rimanere fidelizzato a un sistema/marca, quindi conserva le ottiche migliori (lenti prime e zoom) e cambia il corpo macchina man mano che escono gli aggiornamenti (i famosi Mark I, Mark II e via dicendo). 

In questo modo, il fotografo continua a usare i suoi costosi obiettivi, ma con una fotocamera sempre aggiornata. 

Chi ha comprato una reflex anni fa, e nel tempo ha investito in un parco obiettivi dedicato, vorrà senz'altro prendere il nuovo modello e continuare a usare le sue ottiche. 

Arriva però il momento, per tutti, in cui bisogna affrontare un cambiamento più drastico. E, per fortuna, in moltissimi casi un obiettivo esistente si può usare anche sulla macchina nuova, tramite un adattatore.

Poi ci sono i nuovi professionisti, quelli che iniziano per la prima volta a usare una macchina fotografica per lavorare. Non si tratta solo del fotografo in senso tradizionale, ma anche e soprattutto del videomaker moderno: una categoria che include decine di migliaia di persone, ognuna delle quali ha bisogno di una o più macchine fotografiche, per creare i contenuti video. 

In quest'ottica, oggi, comprare una reflex non ha alcun senso in ambito professionale. I motivi sono diversi: per prima cosa, se si parla di modelli di punta come le sopramenzionate ammiraglie Canon, Sony e Nikon, le prestazioni fotografiche e il livello costruttivo delle mirrorless sono equivalenti o superiori a quelli delle migliori reflex; in secondo luogo, i sistemi di messa a fuoco automatica, la connettività avanzata, gli scatti continui e le specifiche video pendono nettamente a favore delle mirrorless.

Anche i difetti comuni come l'autonomia e la "lentezza" del mirino finiscono in secondo piano, dato che le mirrorless top di gamma più recenti hanno EVF capaci di emulare i mirini ottici fornendo immagini eccellenti e una gestione della batteria decisamente migliore rispetto ai modelli più datati.

A questo si aggiunge il fatto che le ottiche più recenti con stabilizzatori integrati e lenti HD, sono sviluppate appositamente per le mirrorless quindi, in prospettiva, per un professionista non ha alcun senso acquistare una reflex, indipendentemente dal fatto che si occupi di fotografia o videomaking.

Fotoamatori e hobbisti: le reflex diventano l'alternativa

Il discorso cambia per i fotoamatori già abituati a scattare con le reflex che sono in possesso di un corredo fotografico acquistato con fatica negli anni.

Cerchiamo di dare senso a questa affermazione. Quando si acquista una fotocamera per scattare foto nel tempo libero o per diletto, uno dei fattori di scelta principali è costituito dal budget. 

Le reflex di fascia alta più recenti hanno prezzi simili a quelli delle controparti mirrorless, ma se si scende nel segmento consumer e si punta a modelli di fascia media o alle semi-professionali si possono acquistare fotocamere di ottimo livello con specifiche avanzate a prezzi molto interessanti, conservando al contempo il proprio parco ottiche e riducendo di netto l'investimento che sarebbe necessario per acquistare un nuovo corredo.

Il discorso vale sia per il nuovo che per l'usato, in quanto molti fotografi professionisti, avendo effettuato il passaggio all'ecosistema mirrorless, mettono in vendita i loro corredi a prezzi davvero convenienti. Per questo motivo, alcuni hobbisti che hanno già una certa esperienza con il pentaprisma potrebbero pensare di acquistare una reflex di recente produzione sull'usato risparmiando qualcosa rispetto al nuovo.

A questo si aggiunge il fatto che molte reflex sono retro compatibili con le ottiche "vintage" e con le lenti prodotte negli ultimi 30/40 anni, oltre che con numerose lenti di terze parti. Questo vuol dire che si possono acquistare lenti prime e zoom che fino a pochi anni fa venivano usati in ambito professionale a cifre accessibili, mentre per comprare un'ottica di recente produzione destinata alle mirrorless sono richiesti investimenti importanti (se si parla ti lenti di qualità).

In sostanza, le reflex sono ancora un'alternativa interessante per tutti coloro che vogliono una fotocamera di livello semi-professionale ma non hanno un budget elevato o per gli hobbisti che scattano nei week end.

E i neofiti? Consigliereste mai a un vostro futuro nipote di imparare a guidare l'auto con le marce anche se i produttori del futuro passassero tutti all'automatico? Se sì, siete un po' sadici. Oggi, spesso chi decide di avvicinarsi al mondo della fotografia lo fa dopo aver scoperto questa passione scattando con lo smartphone. 

I comandi delle fotocamere mirrorless, come anche i sistemi di puntamento e messa a fuoco, somigliano molto a quelli degli smartphone, risultando in una curva di apprendimento molto più dolce per i neofiti. Per questa ragione è difficile consigliare una reflex a chi vuole iniziare. Sul mercato ci sono decine di mirrorless APS-C di ottimo livello che si comprano a cifre a dir poco accessibili e possono servire ottimamente il loro scopo, fornendo funzioni video avanzate, formati super compatti e modalità di scatto user friendly sconosciute ai più datati modelli reflex.

Conclusioni: facciamo il punto

Dopo aver affrontato un breve excursus storico e individuato le possibili categorie per le quali le reflex sono ancora una buona alternativa, è giunto il momento di esprimere un giudizio personale, dato che lo scopo di questo approfondimento è condividere con i lettori un punto di vista obiettivo sulle fotocamere attuali.

Possedendo una reflex professionale acquistata nel 2019, spesso rimango sbalordito nel leggere le specifiche delle nuove mirrorless, ma ancor più spesso mi chiedo: c'è davvero bisogno di tanta tecnologia per scattare una buona foto? Dopo aver testato alcune mirrorless di fascia alta mi sono convinto che si, in alcuni casi aiuta molto.

Non sono un fotografo professionista, ma scatto principalmente per passione e mi occupo in prevalenza di paesaggistica, quindi finora non ho mai sentito il bisogno di avere una fotocamera capace di scattare 20 fps o di girare video in 4K.

Semplicemente, anche avendone una, non la sfrutterei. Al contempo possiedo un parco ottiche che ho collezionato negli anni, composto prevalentemente da lenti moderne sviluppate per le reflex full frame, ma che conta diverse lenti vintage completamente manuali prodotte tra la fine degli anni '70 e l'inizio degli anni '90. 

Queste lenti, in particolare per la ritrattistica, riescono a darmi ottimi risultati e mi "costringono" a mettere a fuoco manualmente, dilatando i tempi di scatto, ma regalandomi grandi soddisfazioni per la particolarità dei bokeh (che spesso sulle lenti vintage sono unici e producono effetti spettacolari) e per i colori unici dovuti ai trattamenti che si usavano in passato. 

Detto questo, quando mi capita di scattare per lavoro, durante un concerto o un evento sportivo, preferisco andare sul sicuro e portarmi dietro una mirrorless con un sistema di messa a fuoco all'avanguardia e tutte le ultime tecnologie che minimizzano la percentuale di errore e mi consentono di catturare i momenti cruciali in modo "sicuro".

Da fotoamatore quale sono, quando scatto durante le camminate la mia (comunque modernissima) reflex mi regala ancora grandi emozioni e non mi sono mai sentito limitato nell'uso che ne faccio, anzi, a distanza di due anni sono ancora entusiasta del mio kit.

Tuttavia, quando ho avuto modo di provare mirrorless come Sony A7 III, Sony A7S III, Sony A7C, Canon EOS RP, Canon EOS R6 e Nikon Z7, sono rimasto sbalordito dalla qualità degli scatti e dei filmati che producono nonostante la loro compattezza, mettendo al contempo a disposizione del fotografo un set di funzioni più ampio rispetto al 90% delle mirrorless dello stesso segmento.

Se dovessi comprare una nuova fotocamera nel 2022 prenderei una mirrorless? Sicuramente.

Consiglierei di fare lo stesso anche a un neofita? Certo, e i motivi principali sono i seguenti: non ha senso abituarsi a scattare con una reflex considerando che questi modelli sono ormai (quasi completamente) fuori produzione. Le mirrorless sono più compatte e facili da trasportare e hanno comandi touch e funzioni molto più simili a quelle degli smartphone, quindi risultano decisamente più accessibili per un neofita. 

In aggiunta, quando si inizia a scattare non si ha ancora bene in mente un genere di riferimento e le mirrorless risultano molto più versatili delle reflex, consentendo di ottenere buoni risultati negli scatti sportivi, come nella ritrattistica, oltre ad avere specifiche video decisamente migliori rispetto alle reflex.

Le reflex sono morte? Non ancora, ma la mancanza di nuove ottiche dedicate, il lento ma inesorabile sorpasso delle mirrorless e la discontinuità dei modelli attualmente in produzione farà sì che tra qualche anno rimangano un oggetto di culto da conservare gelosamente nel tempo.

Nikon Z9 è la mirrorless professionale di Nikon pensata per i fotografi sportivi professionisti, ma anche per tutti coloro che amano fotografare animali e altri soggetti in movimento. La full-frame top di gamma è pensata per continuare la tradizione della reflex Nikon D6 e rappresenta a tutti gli effetti il passaggio definitivo dell'azienda al formato mirrorless.

La nuova Z9 è la prima fotocamera mirrorless professionale priva di otturatore meccanico. Avete capito bene, non c'è nessun elemento fisico che si muove su e giù davanti al sensore quando si scatta una foto. 

L'ammiraglia Nikon si affida completamente all'otturatore elettronico, scelta che sottolinea la grande fiducia riposta dal produttore nel nuovo sensore full-frame CMOS stacked da 45.7MP e nel processore Expeed 7. Sono proprio questi componenti a garantire la qualità grafica e le prestazioni eccellenti di Nikon Z9. 

Per sottolineare le prestazioni eccellenti della sua nuova mirrorless, Nikon ha parlato di "velocità di scansione del sensore più rapida del mondo" (dodici volte più veloce della Z7 II), caratteristica che si fa notare sia in ambito video che durante gli scatti.

Il risultato è una fotocamera ibrida incredibilmente potente che si colloca a metà strada tra Canon EOS R3 (che ha un sensore CMOS BSI stacked da 24,1MP) e Sony A1 (una mirrorless top di gamma con sensore full-frame da 50,1MP). Il design in pieno stile reflex proposto da Nikon risulterà da subito familiare a coloro che effettueranno il passaggio da Nikon D5 o Nikon D850, ma nel corpo super resistente di Z9 sono custodite alcune specifiche ultra moderne, tra cui il sistema di messa a fuoco automatica più avanzato mai utilizzato dal produttore.

La possibilità di girare video 8K/30p (e la modalità 8K/60p che verrà introdotta in seguito), pongono Nikon Z9 sullo stesso livello delle poche altre fotocamere mirrorless capaci di realizzare filmati in 8K. Non mancano la modalità video 4K sovracampionato e le caratteristiche più importanti in ambito video come il tracking Eye AF, specifiche che rendono Nikon Z9 nettamente superiore a Nikon D6 in ambito video.

Grazie alla sua elevata risoluzione e alle ottime prestazioni, Nikon Z9 si presta perfettamente a qualsiasi uso, anche se il corpo macchina voluminoso e la grande batteria la rendono un po' pesante per chi scatta molto a mano libera. Se non vi serve il set completo di funzioni video e fotografiche di Z9, ma volete una mirrorless Nikon, potete optare per modelli più compatti e meno costosi come l'ottima Nikon Z7 II, per dirne una. 

Tuttavia il prezzo di Z9 è inferiore a quello di Nikon D6, della quale migliora praticamente ogni aspetto.

Nikon Z9 prezzo e disponibilità

Nikon Z9 è attualmente disponibile in pre ordine a un prezzo di €6.099.

La cifra è più bassa di quanto ci aspettavamo inizialmente, soprattutto se si considera che Nikon Z9 risulta migliore di Nikon D6 in tutti gli ambiti e quest'ultima, al momento del lancio, costava più di 7000 euro.

Anche confrontandola con le rivali dirette come Canon EOS R3 (€5.850) e Sony A1 (€7.300), la cifra richiesta da Nikon rimane molto competitiva.

Nikon Z9 non è una fotocamera economica e costa più di alcune fotocamere di medio formato, ma il suo prezzo risulta estremamente concorrenziale e potrebbe far gola ai possessori di modelli reflex professionali come Nikon D850 e Nikon D810.

Design e ergonomia

• Estremamente robusta
• Nuovo schermo tilt-screen orientabile su due assi
• Solo otturatore elettronico
• Ottima autonomia

Come Canon EOS R3, Nikon Z9 ha l'aspetto di una reflex tradizionale ed è pensata per attrarre i fotografi professionisti che vogliono passare alle mirrorless.

Tenendola in mano si ha la sensazione di utilizzare una classica reflex professionale Nikon. Ergonomia ottima, peso elevato e costruzione super solida sono le tre caratteristiche principali, oltre al già menzionato design old school. Il peso di 1.34kg la rende un po' pesantuccia se paragonata a altre mirrorless, ma il corpo di Nikon Z9 è del 20% più piccolo rispetto a quello di Nikon D6 e il grip, profondo e ben studiato, consente di impugnare saldamente la fotocamera in verticale e in orizzontale. 

Un po' come le bestione degli anni '80 (vedi Nikon F4), Nikon Z9 sembra indistruttibile grazie al corpo in lega di magnesio e alluminio sommato all'ottima tropicalizzazione. L'unica mirrorless che può avvicinarsi a Z9 in termini di robustezza è Canon EOS R3.

Nikon Z9 eredita anche altre caratteristiche dalle antenate reflex, come il tasto per passare rapidamente dalla messa a fuoco manuale a quella automatica e i tasti posteriori illuminati per gli scatti al buio. Al contempo, a bordo troviamo un gran numero di tasti funzione, di cui tre posti sulla parte anteriore che consentono di scegliere rapidamente le modalità di ritaglio FX e DX.

Sul retro, Nikon Z9 presenta un nuovo monitor a doppio asse che si inclina di 90 gradi sia in direzione orizzontale che verticale.

Abbiamo già visto dei display simili su modelli come Fujifilm X-T3 e Panasonic S1H, anche se a differenza di quest'ultima il display di Nikon Z9 non si può rivolgere anteriormente. Tuttavia, dato che la Z9 è pensata prevalentemente per i fotografi, questa scelta risulta perfettamente coerente e lo schermo permette di vedere sempre ciò che si sta inquadrando anche da angolazioni basse, in verticale e in orizzontale. 

Torna lo stesso menù visto su Nikon Z6 II e Z7 II, ottimo in termini di rapidità di navigazione grazie al singolo pulsante multifunzione che consente di regolare valori ISO, bilanciamento del bianco e formato di scatto.

Uno dei principali dubbi che affliggono i fotografi intenti a passare al mondo delle mirrorless è costituito dal mirino elettronico, anche detto EVF. A conferma del passaggio definitivo al formato mirrorless, Nikon sostiene che l'EVF della Z9 non presenta alcun ritardo, offrendo una visione continua in tempo reale molto simile a quella dei mirini ottici.

Quando si scatta, in effetti, è difficile trovare differenze tangibili; durante le riprese video invece si notano dei leggeri lag rispetto al mirino ottico, soprattutto in 8K. Detto questo, il mirino EVF di Z9 è dotato di un pannello super-luminoso da 3.000 nit, ma con una risoluzione di 3,69 milioni di punti potrebbe risultare sotto tono rispetto ai modelli della concorrenza.

Uno degli svantaggi che temevamo data l'assenza dell'otturatore meccanico era la mancanza di un elemento fisico che impedisse alla polvere di depositarsi sul sensore. A tale scopo Nikon ha aggiunto un nuovo "scudo" che scende quando si rimuove l'obiettivo e blocca detriti e micro particelle per garantire la pulizia del sensore.

Tra le caratteristiche migliori ereditate da Nikon D6 c'è senza dubbio la compatibilità con le batterie EN-EL18, anche se la Z9 viene venduta con la nuova versione EN-EL18D studiata per migliorare le prestazioni su questo modello. 

Durante i nostri test siamo riusciti a scattare più di 6000 foto, la maggior parte delle quali a raffica alternate a video 8K e 4K, e la batteria si è scaricata solo per metà. Parliamo di valori davvero impressionanti che pongono Nikon Z9 al vertice della sua categoria in termini di autonomia di scatto.

Messa a fuoco automatica e raffica

• Tracking AF con priorità per persone, animali e veicoli
• 20fps raw per più di 1.000 fotogrammi
• Doppio slot per schede CF Express di tipo B

Per competere con altre fotocamere mirrorless di fascia alta come Canon EOS R3 e Sony A1, la Z9 aveva bisogno di migliorie in ambito autofocus e negli scatti a raffica, obiettivo ampiamente raggiunto da Nikon.

Anche Nikon Z6 II ha un buon autofocus, ma manca di alcune funzioni presenti sulle mirrorless Canon e Sony come il tracciamento del volto, degli occhi e le modalità dedicate agli animali. Nikon Z9 dispone di un ottimo sistema tracking 3D (solo per le foto) capace di tracciare persone (volti, occhi, testa e busto), animali (corpo, occhi e testa) e veicoli (auto, moto, aerei e treni), oltre a riconoscere simultaneamente i soggetti.

Grazie al nuovo sistema di messa a fuoco automatica, Nikon Z9 può riconoscere fino a dieci soggetti differenti in un singolo fotogramma e tracciarli tutti individualmente, funzione ideale per i professionisti che fotografano scene movimentate con soggetti misti. Inoltre, la fotocamera sceglie automaticamente la tipologia di soggetto, operazione che va eseguita manualmente con EOS R3 e A1. Se si vuole passare a un altro soggetto nell'inquadratura si può utilizzare il joystick.

In termini di prestazioni, la messa a fuoco automatica di Nikon Z9 è migliorata molto rispetto a Nikon Z7 II e dispone del quintuplo dei punti AF auto-area (sono i punti AF che possono rilevare automaticamente un soggetto entro l'inquadratura e acquisire la messa a fuoco). Nikon sostiene inoltre che il sistema di tracking del soggetto sia nettamente migliorato rispetto alla precedente ammiraglia Nikon D6. Ora la gamma di rilevamento raggiunge i -6.5EV e gli 8.5EV nella modalità "vista stellare", pensata appositamente per le scene più buie.

Abbiamo provato il sistema AF di Nikon Z9 seguendo un atleta che si spostava dal punto di scatto in condizioni di scarsa luminosità; successivamente abbiamo fotografato diversi animali selvatici e domestici. Il tracking AF 3D si è rivelato impressionante, riuscendo a seguire i soggetti anche a grandi distanze. Nikon Z9 riesce sempre a tenere la messa a fuoco sul soggetto selezionato, anche quando tra esso e l'obiettivo si frappongono altri oggetti.

La messa a fuoco si estende al sistema eye-AF, anche se l'obiettivo più veloce che abbiamo usato con la Z9 era lo Z 28-75mm f/2.8, quindi non possiamo essere completamente sicuri che l'eye-AF funzioni cosi bene anche con ottiche meno luminose. Naturalmente ci sono molti altri scenari da testare, ma le prime impressioni sono ottime. 

Ma che dire degli scatti a raffica? Semplice, Nikon Z9 è impressionante. Anche se non raggiunge la velocità massima di Canon EOS R3 e Sony A1, entrambe capaci di raggiungere i 30fps in formato raw in circostanze molto specifiche, utilizzando una scheda CFexpress e con i giusti obiettivi.

Nikon Z9 può scattare ben 20fps a piena risoluzione per 90 scatti consecutivi in formato RAW con una scheda Lexar CF Express tipo B. Non riuscirà ad eguagliare Canon EOS R3 e Sony A1 in termini di velocità negli scatti a raffica, ma la qualità delle immagini è ottima e 20fps sono più che sufficienti per qualsiasi fotografo sportivo.

Nikon Z9 si rivela perfetta anche per chi si occupa di giornalismo e fauna selvatica proprio grazie alla sua raffica elevata unita a un buffer praticamente illimitato. Abbiamo eseguito gli stessi test utilizzando una scheda XQD e le prestazioni in formato raw hanno raggiunto il 60% di quelle ottenute con la CF Express, mentre in JPEG il buffer è rimasto illimitato. 

Se 20 fps non fossero abbastanza, Nikon Z9 offre anche una modalità a raffica con ritaglio che può raggiungere i 120 fps. In questa modalità gli scatti sono JPEG da 11MP, ed è probabile che si tratti di una modalità di emergenza per i fotografi professionisti che non possono assolutamente perdere uno scatto, anche se il fatto che si possa usare con tracking AF/AE completo è impressionante. 

Nikon conferma che la modalità sia disponibile anche quando si utilizza l'adattatore FTZ per montare vecchi obiettivi F-mount.

La scelta di rimuovere l'otturatore meccanico dalla Z9 è molto coraggiosa. Nella maggior parte delle fotocamere, l'otturatore meccanico è un'opzione di riserva che offre scatti a raffica più lenti per chi ha paura di incorrere nei tradizionali inconvenienti degli otturatori elettronici. Questi, nella gran parte dei casi, sono causati dalla velocità di lettura del sensore che non è in grado di tenere il passo con l'inquadratura in movimento, generando deformazioni e aberrazioni cromatiche.

Nikon sostiene che il nuovo sensore stacked di Nikon Z9 sia il più veloce al mondo. Parlando con Dirk Jasper, fotografo specializzato in prodotti di Nikon, ci ha detto che Z9 ha una velocità di scansione 12 volte superiore rispetto alla Z7 II. L'otturatore elettronico permette di tracciare con precisione i soggetti in movimento senza creare l'effetto rolling shutter,  raggiungendo velocità di scatto massime di 1/32.000sec. Durante le nostre prove non abbiamo sperimentato alcuna distorsione da rolling shutter ne alcun fenomeno di 'Banding' (una distorsione che si verifica con la luce artificiale ad alta frequenza). 

L'unico neo è la velocità di sincronizzazione del flash limitata a 1/200sec.

Specifiche e funzioni

Il sensore CMOS full-frame da 45,7 MP di Nikon Z9 ne fa effettivamente una versione super potenziata di Nikon Z7 II, anch'essa dotata di un sensore da 45,7MP "non stacked" con velocità di lettura ridotta rispetto alla nuova top di gamma.

Tale risoluzione offre possibilità di ritaglio significativamente maggiori rispetto ai 24MP di Canon EOS R3. Lo svantaggio è una velocità massima di scatto leggermente inferiore rispetto a EOS R3 e EOS R5.

Ciononostante la Z9 è tra le poche fotocamere mirrorless che possono girare video 8K. Stando al produttore si possono effettuare riprese in 8K/30p fino a 125 minuti anche senza una ventola interna, specifica che risulta incredibile se si pensa ai problemi di surriscaldamento della (tuttavia più compatta) Canon EOS R5. 

Abbiamo girato dei video in 8K per circa 45 minuti consecutivi prima di ricevere il primo messaggio di allerta che ci avvertiva del surriscaldamento. Ciononostante la fotocamera ha continuato a registrare. Tuttavia, non volendo rischiare di perdere i filmati girati in precedenza, abbiamo interrotto la registrazione. Il piccolo svantaggio, è che alcune delle modalità video più interessanti dei Nikon Z9 saranno disponibili solo tramite un aggiornamento del firmware che verrà rilasciato nel corso del 2022.

Le modalità assenti al momento del lancio includono le riprese interne in formato ProRes 422 HQ a 10 bit e la registrazione di video ProRes Raw HQ a 12 bit. L'aggiornamento del firmware permetterà a Nikon Z9 di girare internamente video raw 8K/60p, valore davvero incredibile per una fotocamera.

In effetti sarebbe un risultato mai raggiunto prima, anche se al momento non sappiamo quando Nikon intende rendere disponibile il nuovo firmware e per quanto tempo sarà possibile registrare in modalità 8K/60p. 

Al momento i video sono limitati a 8K 24/30p e possono contare sul supporto del sistema AF Eye-detection in tutte le modalitào. Nikon Z9 dispone anche di diverse modalità 4K a pieno formato (per un 4K sovracampionato e più nitido), e include una modalità 4K/120p per scene slow-mo.

Per sfruttare al meglio le specifiche video di Z9 avrete bisogno di una scheda capiente e veloce. Per fortuna Nikon Z9 ha due slot CFexpress di tipo B. Queste schede, adottate sia da Canon che da Nikon, offrono prestazioni migliori rispetto alle schede tipo A utilizzate da alcune fotocamere Sony come la nuova Sony A7 IV e offrono una velocità di trasferimento dati fino a 1700MB/s.

Nikon Z9 è ideale per i fotografi professionisti, in particolare quelli che lavorano per agenzie o giornali, che hanno bisogno di trasferire dati velocemente grazie alla presenza di una porta ethernet per i trasferimenti FTP e al modulo Wi-Fi-to-FTP integrato. Infine, in casi di emergenza o se vivete in una zona bon una buona copertura, è possibile collegare la Z9 a uno smartphone 5G tramite la porta USB-C.

Qualità dell'immagine e video

• 45.7MP stacked sensor
• ISO 64-25,600
• High efficiency raw format
• 8K 30fps and oversampled 4K

L'elevata velocità di scatto e l'ottimo sistema di tracciamento dei soggetti sono elementi fondamentali per chi si occupa di fotografia sportiva e avifauna. 

Nikon Z9 eccelle in entrambi gli ambiti grazie al sensore stacked da 45.7MP dotato di una gamma ISO pari a 64-25600 e di un'opzione che consente di incrementare ulteriormente la gamma estendendola da ISO32 a ISO102,400. Nikon afferma inoltre che Z9 dispone di nuovi algoritmi che aiutano a eliminare il rumore dagli scatti effettuati in condizioni di scarsa luminosità.

Dalle nostre prove Nikon Z9 riesce a offrire ottimi risultati fino a ISO 6400 Con il pixel peep si nota una grana fine a partire da ISO 1600, ma le immagini sono così grandi che per farci caso bisogna zoomare parecchio.

Gli scatti con condizioni di luce sfavorevoli sono uno dei pochi ambiti nei quali Nikon D6 potrebbe avere vantaggio sulla Z9 grazie a due stop extra di cui dispone. In realtà, osservando un'immagine scattata con Nikon Z9 al 50% (più grande delle immagini di Nikon D6 al 100%) è quasi impossibile notare la grana.

Non ci è piaciuta molto l'elaborazione JPEG, dato che la riduzione del rumore si traduce spesso in dettagli visibilmente più morbidi rispetto alla versione raw della stessa immagine.

Il nuovo processore Expeed 7 ha anche apportato miglioramenti al bilanciamento del bianco, consentendo di riprodurre più accuratamente i toni della pelle e i colori dei soggetti, il che significa meno ritocchi in post-produzione. Sicuramente questa caratteristica potrebbe tornare utile ai fotografi sportivi e a quelli commerciali, dato che questi algoritmi regolano anche l'esposizione quando si usa il flash. 

Il bilanciamento automatico del bianco con tempo nuvoloso può rendere i paesaggi un po' freddi, anche se si tratta di gusti personali, ma in generale il tono della pelle risulta sempre molto realistico e blianciato.

Per chi non vuole spendere un capitale in schede CFexpress, Nikon ha anche introdotto un nuovo formato raw ad alta efficienza che riduce le dimensioni dei file, e quindi la velocità di trasferimento.

Le precedenti fotocamere Nikon permettevano di scegliere tra raw "piccolo" e "medio", entrambi più leggeri del classico raw. Questo nuovo formato sostituisce entrambi e permette di produrre scatti raw da 45,7MP di dimensioni ridotte. Mentre un'immagine a piena risoluzione dalla Nikon Z9 pesa circa 50MB, questo nuovo formato riduce il peso a soli 10-15MB senza alcuna perdita di qualità dell'immagine. Fantastico!

Per quanto riguarda i video, la risoluzione 8K rappresenta un grande passo in avanti e le riprese 4K a pieno formato (sovracampionate) producono un risultato finale molto nitido.

Dovreste comprare Nikon Z9?

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La GH6 è l'erede delle precedenti Panasonic Lumix GH5 e GH5S, uscite rispettivamente nel 2017 e 2018. Nome a parte, la nuova GH6 vanta un buon numero di aggiornamenti importanti, tra cui il nuovo sensore quattro terzi da 25.2MP, un design rinnovato e un nuovo e più potente processore.

Anche se Panasonic GH6 è una fotocamera ibrida, osservando le specifiche si nota da subito il suo orientamento alle riprese, più che agli scatti. Tra queste troviamo le riprese 5.7K/60p in formato 4:2:0 10-bit e funzioni come lo slow motion 4K/120p (sempre con gamma di colore 4:2:0 10-bit).

Se volete effettuare riprese 4K di qualità professionale, Panasonic GH6 dispone della modalità 4K/60p 4:2:2 10-bit ed è in grado di inviare simultaneamente i dati a una memoria esterna tramite l'uscita HDMI. Queste modalità video richiedono un grande sforzo del processore, ma Panasonic GH6 non presenta problemi di surriscaldamento e promette tempi di ripresa "illimitati" in tutte le modalità grazie a un nuovo sistema di raffreddamento avanzato.

D'altro canto, questa scelta si riflette in modo diretto sullo spessore del corpo macchina che risulta più grande rispetto a quello dei precedenti modelli. Non a caso Panasonic GH6 è più spessa e pesante della rivale Sony A7S III. 

Per quanto riguarda il peso, GH6 raggiunge i 739g, un etto abbondante in più rispetto ai 614g di A7S III, ed è spessa quasi 10 cm, dimensioni che le fanno perdere il look compatto tanto apprezzato sulla precedente GH5.

Del resto, se siete disposti ad accettare il compromesso, potete portarvi a casa una mirrorless con specifiche video di livello professionale in grado di reggere il passo di modelli avanzati prodotti da Sony, Blackmagic e Canon a un prezzo davvero contenuto.

Dato che Panasonic GH6 supporta le memorie esterne CFexpress Type B (oltre ad avere uno slot UHS II), permette anche di girare video 5.7K/30p in formato Apple ProRes 422 HQ e ProRes 422.

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Tra gli altri aggiornamenti importanti troviamo il mirino elettronico EVF da 3.68-milioni di punti e un eccellente touchscreen 'free-angle' visto anche sulla sorella Panasonic Lumix S1H, che si può orientare in qualsiasi direzione consentendo i collegamenti alle porte USB-C e HDMI.

Forse l'unica nota negativa è che alcune funzioni saranno disponibili solo dopo il primo aggiornamento del firmware del quale, al momento, non si conosce la data di lancio. Tra queste troviamo la capacità di girare in Cinema 4K ProRes 422 HQ e ProRes 422 internamente, la registrazione da USB a SD e la possibilità di effettuare riprese raw 4K/120p esternamente su un Atomos Ninja V+.

Panasonic GH6 sarà disponibile dalla metà di marzo a un prezzo di €2.199 per il solo corpo macchina, mentre per il kit composto da GH6 + obiettivo 12-60mm il prezzo sale a 2.799 euro. Tra le opzioni disponibili ci sarà anche il kit GH6 + 12-60mm Lumix a 2.399 euro.

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Sony A7 IV è la migliore mirrorless tuttofare che potete comprare oggi. Non è potente come l'ammiraglia Sony A1 ne veloce come la concorrente Canon EOS R6 e costa molto di più dell'ottima Fujifilm X-T4, ma offre un set di funzioni complete per fotografia e video che la rendono unica nel suo genere. Sony A7 IV riesce nell'intento di unire due fotocamere in un solo corpo, rappresentando a tutti gli effetti il modello ibrido più riuscito degli ultimi anni.

A tre anni dal lancio dell'ottima A7 III, Sony A7 IV migliora su tutta la gamma con un sensore migliorato da 33MP, un processore più potente (Bionz XR) e diverse novità che riguardano il comparto video. Come se non bastasse, a bordo troviamo un sistema autofocus impareggiabile in questo segmento e capace di competere anche con i moduli AF delle fotocamere professionali sportive. Che stiate scattando una foto o effettuando una ripresa video, A7 IV si comporta egregiamente agganciando rapidamente il soggetto e rimanendovi incollata per tutto il tempo, che si tratti di persone, animali o dettagli (come ad esempio gli occhi).

La modalità video 4K/60p costringe a un ritaglio piuttosto evidente e in alcuni casi capita di incappare nel classico rolling shutter, ma il supporto del formato video 10-bit, l'assenza di limiti temporali per le riprese e alcune chicche come l'opzione focus breathing ne fanno comunque un modello validissimo per le riprese.

Come di consueto quando si parla di fotocamere ibride, anche con A7 IV bisogna accettare qualche compromesso. La qualità dell'immagine è ottima, ma non si discosta molto da quella della precedente Sony A7 III e i maggiori dettagli concessi dal sensore da 33MP vengono in qualche modo compensati da un maggior rumore a ISO alti. Autonomia, stabilizzazione interna e raffica sono nella media, ma non fanno di certo impressione rispetto ai modelli della concorrenza. Visto il suo peso, nonostante si tratti di una mirrorless, Sony A7 IV non è nemmeno la fotocamera ideale per viaggiare o da portare sempre con se durante le passeggiate in montagna.

In aggiunta il prezzo di circa €2.800 la pone su un altro piano rispetto alla più accessibile A7 III che, al momento del lancio, costava 2.300 euro. Se si considerano i prezzi di alcune concorrenti come Nikon Z5 e Panasonic Lumix S5, entrambe reperibili per meno di 2000 euro, il cartellino della mirrorless Sony risulta ampiamente fuori segmento. Considerate che con la differenza di prezzo potreste tranquillamente portarvi a casa un ottimo zoom o una lente prima professionale (usate).

Se siete soliti scattare ma non volete rinunciare alle funzioni video Sony A7 IV è una soluzione ideale. Le recenti lenti Sony G Master riescono a tirare fuori il meglio dal nuovo sensore da 33MP, producendo immagini di livello superiore rispetto alle concorrenti Canon EOS R5 e EOS R6, che dalla loro hanno una raffica decisamente più veloce.

Sony A7 IV: data di uscita e prezzo

Sony A7 IV è disponibile da dicembre 2021 a un prezzo di 2.800 euro per il solo corpo macchina. A causa della crisi globale dei semiconduttori non ce ne sono molte in giro e sul sito Sony risultano esaurite.

Il prezzo di A7 IV è superiore del 20/30% rispetto a quello della precedente Sony A7 III e la pone al di fuori del segmento entry level al quale erano destinati i precedenti modelli della serie A7.

Questo prezzo potrebbe disincentivare molti fotografi intenti a passare dal precedente modello alla nuova A7 IV, in particolare se si pensa che alcune concorrenti come Nikon Z5 cosano meno della metà.

Del resto se si considerano gli aggiornamenti ricevuti su tutta la linea da A7 e le funzioni ibride di cui dispone, il prezzo non ci sembra eccessivo. Per avere un termine di paragone più concreto, la rivale diretta Canon EOS R6 costa  2-600 euro e ha un sensore da 20MP, ma può contare su una raffica da 20fps.

Design

Sony A7 IV potrebbe sembrare la fotocopia del precedente modello, ma ci sono alcuni piccoli accorgimenti che nel complesso la rendono molto più piacevole da usare rispetto a A7 III.

Uno su tutti il nuovo mirino elettronico (EVF) da 3.69 milioni di punti con frequenza di aggiornamento da 120fps. Pur avendo caratteristiche piuttosto comuni in quest fascia di prezzo (il mirino di Canon EOS R6 è molto simile), si tratta di un aggiornamento dovuto che torna particolarmente utile quando si segue un soggetto in movimento.

Oltre al nuovo EVF, A7 IV vanta un'ottimo display touchscreen orientabile su diverse angolazioni. La possibilità di aprire e girare il display a proprio piacimento torna particolarmente utile durante le riprese. Alcuni potrebbero preferire il classico tilt-screen found presente su Sony A1 (che si può inclinare solo sull'asse orizzontale), ma a nostro avviso il vari-angle di A7 IV conferisce una maggiore libertà di azione.

Scorrendo i menù si nota subito l'aggiornamento dell'interfaccia che ora è la stessa vista per la prima volta su Sony A7S III. Un grade passo in avanti rispetto ai modelli precedenti, soprattutto se si considera la presenza del touchscreen.

Tenendola in mano, A7 IV da una maggiore idea di solidità rispetto alla precedente A7 III, ma nel complesso rimane molto fedele al design delle precedenti fotocamere appartenenti alla serie Alpha. Al di sotto della ghiera delle modalità troviamo un nuovo anello che permette di scegliere tra modalità foto, video e 'S&Q' (che permette di effettuare riprese slow-mo e timelapses). A questo si aggiungono un tasto rosso dedicato alle riprese video e un comando per bloccare la compensazione dell'esposizione.

I comandi sono posizionati in maniera impeccabile e risultano sempre semplici da azionare (ma non troppo sensibili) ed estremamente intuitivi. Il joystick per la scelta dei punti AF è rapido e facile da usare, come anche il tasto AF-On e la ghiera posteriore, che si contraddistingue per un livello di resistenza tale da evitare movimenti involontari.

Tra le novità presenti su A7 IV troviamo anche l'ottima slitta Sony Multi-Interface che consente di agganciare un'ampia gamma di accessori, come i microfoni esterni ECM-B1M e ECM-W2BT, senza bisogno di cavi aggiuntivi. Questo, a tutti gli effetti, è uno degli aggiornamenti più importanti rispetto a A7III per chi utilizza la fotocamera in ambito video.

A7 IV, a differenza di Sony A7 III, dispone di uno slot CFexpress di tipo A che consente di utilizzare schede di memoria con velocità di scrittura fino a 700MB/s, ideali per le riprese continue.

Del resto le schede CFexpress Type A costano molto di più rispetto alle Type B utilizzate su Nikon, Canon e Panasonic, quindi dovrete considerare attentamente l'acquisto in base alle vostre necessità d'uso. Le velocissime UHS-II SD sono più che sufficienti per la fotografia e fortunatamente vengono supportate dal secondo slot di A7 IV.

Funzioni e messa a fuoco

Sony A7 IV non rappresenta una rivoluzione totale rispetto al modello precedente, ma gli aggiornamenti di cui dispone la rendono molto più competitiva rispetto ai modelli della concorrenza come Canon EOS R6. Nel complesso si tratta di un'ottima fotocamera per chi si occupa di paesaggistica, ritrattistica e eventi.

Alla base delle ottime prestazioni di A7 IV troviamo il processore Bionz XR, lo stesso presente su Sony A1. Tuttavia a differenza dell'ammiraglia di casa Sony, A7 IV non ha un sensore "stacked", motivo per cui non riesce a uguagliarne la raffica. I due principali miglioramenti in ambito prestazionale sono senza dubbio il sistema di messa a fuoco avanzato di Sony e il buffer più veloce rispetto a A7 III.

Dato che Sony A7 IV può contare su una risoluzione da ben 33MP la raffica da 10fps non sorprende. Se volete scattare in RAW questa scende a 5fps o 6fps. Si tratta di raffiche nettamente inferiori rispetto a quelle di Canon EOS R6, che nelle giuste condizioni riesce a toccare i 20fps con l'otturatore elettronico. Dalla sua, A7 IV vanta velocità di messa a fuoco e buffer eccellenti.

Abbiamo testato la raffica con una SD card UHS-II ottenendo dei risultati al di sopra delle aspettative in termini di velocità del buffer. Scattando in JPEG, A7 IV riesce a scattare consecutivamente a 9fps per più di un minuto. Se si scatta in raw files si ottiene la stessa velocità per i primi 8 secondi, mentre la raffica scende a 6-7fps superata questa soglia. In entrambi i casi A7 IV stava raggiungendo gli 828 scatti dichiarati da Sony (per schede CFExpress) prima che la nostra scheda di memoria si riempisse.

In ogni caso è improbabile che vi troviate in situazioni che richiedano scatti cosi prolungati, soprattutto vista l'incredibile precisone del sistema AF di A7 IV. Quest'ultimo dispone di un'ampia gamma di opzioni dedicate come il sistema Eye AF che funziona su soggetti umani, animali e volatili sia in modalità video che negli scatti. Si tratta di un netto passo in avanti rispetto a A7 III e, nel complesso, del miglior sistema AF che abbiamo provato finora, anche se Canon EOS R6 è di poco dietro.

A7 IV è una fotocamera validissima per scattare, ma come si comporta con i video? Bene, tanto che è proprio in quest'ambito che le differenze rispetto a A7 III risultano più marcate. Per i  filmmaker che amano concentrarsi sulle color il salto al formato 10-bit 4:2:2 (dai precedenti 8-bit di A7 III) è enorme. Anche il bit-rate massimo è aumentato da100Mbps a ben 600Mbps e si possono effettuare riprese in 4K/30p sfruttando a pieno il sensore da 35mm.

La storia cambia se volete effettuare riprese in 4K/60p, formato che si può usare solo in modalità 'Super 35' con un crop simile a quello presente sui modelli APS-C. Naturalmente, Sony preferisce che i videomaker si orientino su modelli specifici come Sony A7S III, ma il livello di crop in 4K/60p è cosi spinto da risultare comunque deludente.

Sony ha incluso una serie novità per migliorare le funzioni video di A7 IV, tra cui una 'Focus Map' (simile al focus peaking, solo che utilizza blocchi colorati per mostrare ciò che è a fuoco) e il popolare profilo di immagine S-Cinetone, che replica la resa delle telecamere cinematografiche Sony. Nel complesso, come tutte le grandi fotocamere ibride, Sony A7 IV si rivela ottima sia per le foto che per i video.

Prestazioni

Come abbiamo detto nel paragrafo dedicato alle funzioni, Sony A7 IV non è la fotocamera più veloce in circolazione quando si tratta di scatti a raffica. Sony ha deciso di elevare la risoluzione a 33MP riducendo l'impatto prestazionale del nuovo processore, che offre la stessa raffica da 10fps di A7 III (con file RAW compressi).

Anche se Canon EOS R6 si comporta meglio in quest'ambito, A7 IV ha una raffica più che sufficiente per qualsiasi situazione, in particolare se siete fotografi che preferiscono la faunistica alla fotografia sportiva. La presenza di un sistema AF eccellente la velocità del buffer riescono a compensare alla grande e consentono di scattare rapidamente anche se non si raggiungono i 20fps.

Le altre aree nelle quali Sony A7 IV non eccelle sono la stabilizzazione dell'immagine integrata (IBIS) e l'autonomia. Il sitema IBIS è utile se usate la fotocamera a mano libera e risulta valido in gran parte dei casi, consentendo di scattare agevolmente senza cavalletto con tempi fino a 1/20 di secondo.

Non si tratta certamente di uno stabilizzatore da "top di gamma", e se volete evitare il micromosso con tempi di scatto elevati vi conviene usare il cavalletto. Inoltre la modalità "Active Stabilization" applica un ritaglio del 15% riducendo notevolmente il campo visivo. In alternativa potete stabilizzare le immagini in  post-produzione con il software Sony Catalyst Browse, che utilizza i dati giroscopici della fotocamera per smussare le imperfezioni.

Il software si rivela ottimo negli scenari più impegnativi come il vlogging, e può tornare molto utile in termini di riduzione dell'effetto rolling shutter. Poiché A7 IV non ha un sensore "stacked", la velocità di lettura dei file non raggiunge i livelli di Sony A1, il che significa che durante il panning possono comparire linee verticali deformate sia in modalità video che foto se si utilizza l'otturatore elettronico (come potete notare nel nostro video di prova). Del resto il problema si manifesta solo in questi casi ed è facile da risolvere in post.

Anche la durata della batteria è buona, ma non eccellente. La valutazione ufficiale CIPA è di 520 scatti per carica (quando si usa il mirino elettronico EVF). Si tratta di una riduzione del 15% rispetto a Sony A7 III, ma del resto i valori forniti dal produttore sono arrotondati per difetto e durante la nostra prova siamo riusciti tranquillamente a girare video in 4K per circa due ore. Nelle riprese 4K/60p la batteria ha raggiunto le due ore e 20 minuti senza surriscaldarsi, mentre in modalità 4K/24p abbiamo ottenuto risultati migliori.

Qualità dell'immagine e video

Se speravate che il nuovo sensore da 33MP di Sony A7 IV potesse migliorare drasticamente la qualità dell'immagine rispetto alla precedente A7 III, potreste rimanere delusi. 

La risoluzione maggiore è comoda per coloro che amano ritagliare le foto, ma in generale i miglioramenti della A7 IV sono orientati più alla versatilità che alla qualità assoluta dell'immagine.

Un maggior numero di megapixel comporta fotositi più piccoli sul sensore di A7 IV, motivo per cui Sony ha dovuto usare tutta la sua tecnologia di image processing per migliorare le prestazioni a ISO alti.

A bassi ISO non abbiamo riscontrato problemi, ma il rumore diventa abbastanza prevalente da ISO 6400 in su. Del resto è comprensibile per un sensore con tanti megapixel e Sony A7 IV si rivela migliore nei dettagli, piuttosto che negli scatti in condizioni di scarsa luminosità.

L'impressionante gamma dinamica di A7 IV offre un ampio margine di manovra quando si tratta di aumentare o diminuire le ombre nei file raw, anche se può generare un po' di rumore nelle scene più cupe. Abbiamo inoltre notato che i JPEG hanno colori piacevoli e realistici con toni della pelle molto fedeli alla realtà già subito dopo lo scatto.

Il più grande passo avanti rispetto a Sony A7 III sta nella qualità video. I video 4K/30p  sono estremamente nitidi e privi di rumore fino a ISO 12800. In aggiunta, la possibilità di effettuare riprese in 4K nel formato 10-bit 4:2:2 offre una maggiore flessibilità in post produzione rispetto Sony A7 III.

Per ottenere il meglio nelle riprese con Sony A7S III si utilizza il profilo flat S-Log3, ovvero quello con la gamma dinamica più ampia. In alternativa si può usare il profilo S-Cinetone, caratterizzato da una saturazione e da un contrasto più elevati. Vale la pena di provare a fondo entrambi i profili, dato che sono caratterizzati da valori ISO nativi differenti (per S-Log3 ISO 800 e ISO 3200, per S-Cinetone ISO 125 and ISO 500).

La scelta di diversi profili conferisce a Sony A7 IV un'enorme flessibilità per adattarsi al meglio alle diverse situazioni di ripresa, ponendola per molti versi sullo stesso livello della sorella Sony A7S III (anche se con quest'ultima si possono utilizzare frame rate più elevati). Se non siete esperti in ambito video, l'eccellente sistema autofocus di A7 IV vi aiuterà tantissimo anche nelle riprese a mano libera.

La stabilizzazione dell'immagine integrata (IBIS), che secondo il produttore consente di raggiungere i 5,5 stop di compensazione, permette anche di scattare con tempi di posa fino a 1/10sec e ottenendo risultati abbastanza nitidi. Si tratta di una funzione particolarmente importante per coloro che usano regolarmente filtri polarizzanti, perché permette di tenere la fotocamera in mano piuttosto che raggiungere il treppiede. 

Dovreste comprare A7 IV?

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Abbiamo selezionato per voi le migliori reflex disponibili oggi basandoci sulle nostre esperienze personali e sulle specifiche di ciascun modello.

In commercio si trovano ancora parecchie refelx, dai modelli entry level come Canon 2000D, una soluzione molto economica ma capace di scattare foto di buona qualità, alle reflex professionali per uso sportivo come Canon 1-D X Mark III. 

Anche se molti produttori tra cui Canon e Nikon stanno investendo gran parte delle loro risorse nello sviluppo dei modelli mirrorless, ci sono ancora aziende come Pentax impegnate nella produzione di reflex come la recentissima Pentax KF, una versione aggiornata della Pentax K70 uscita nel 2016.

Nonostante non riescano a raggiungere la velocità di scatto delle mirrorless e siano mediamente più pesanti, molte reflex sono in grado di produrre immagini eccellenti e hanno ottime prestazioni in termini di autonomia, oltre a vantare dei controlli analogici molto comodi e una maggiore resistenza ai fattori ambientali.

In effetti le migliori reflex moderne dispongono di funzioni che si trovano anche sulle mirrorless top, come le modalità video 4K e la connettività avanzata (Wi-Fi, per dirne una). Mediamente le mirrorless sono molto più avanzate in termini di specifiche video e di messa a fuoco automatica, ma se fate principalmente foto statiche potete tranquillamente prendere una mirrorless e non notare le differenze.

Prendete come esempio la Nikon D780: è grande, pesante e costosa, ma produce scatti meravigliosi, ha un sistema di messa a fuoco veloce e consente di effettuare riprese in 4K a 30fps sfruttando a pieno il sensore full frame. Per chi preferisce Canon, ad esempio, EOS 90D è la dimostrazione che le reflex sono ancora modelli validissimi grazie al suo sensore da 32.5MP e le ottime prestazioni nelle riprese 4K.

Se invece state cercando una soluzione per imparare, potete optare per una Nikon D3500, la nostra reflex entry level preferita. Certo, i video si fermano a 1080p, ma grazie all'ottimo sensore da 24MP di cui dispone, una ghiera dei comandi comoda e ben posizionata e un prezzo a dir poco accessibile rimane comunque un'ottima alternativa per tutti coloro che vogliono imparare a scattare.

Indipendentemente dal tipo di reflex che state cercando e dal budget di cui disponete, la nostra guida potrà tornarvi utile per capire quale fotocamera scegliere in base alle vostre necessità.

Le migliori reflex del 2023

Nikon D850 è senza ombra di dubbio una delle migliori reflex professionali sul mercato. La qualità dell’immagine è semplicemente fantastica grazie al sensore full-frame da 45.4MP, il sofisticato sistema Autofocus a 153 punti e la raffica da 9 fps fanno il resto, rendendola una tuttofare dalle prestazioni eccellenti in ogni ambito.

Tra le più amate dai fotografi Nikon, rimane ancora oggi una delle migliori fotocamere dell'azienda giapponese nonostante l'uscita delle più recenti Nikon Z6II e Z7II. 

Leggi la nostra recensione: Nikon D850

La EOS 90D è uno degli ultimi modelli reflex entry level delle serie EOS e il primo nella sua categoria a poter vantare un sensore da ben 32,5 MP su formato APS-C.
A diversificarla dalla precedente EOS 80D c'è la possibilità di registrare video 4K senza crop. A bordo troviamo anche un motore di elaborazione aggiornato che permette di raggiungere i 10 fps.

La batteria è identica a quella sulla EOS 80D e permette di scattare fino a 1300 foto, garantendo molta più autonomia rispetto al precedente modello o alle controparti mirrorless. La protezione da polvere e acqua è inoltre un plus molto gradito su una fotocamera in questa fascia di prezzo.

Ci sentiamo di affermare che, nonostante la presenza molto forte delle mirrorless sul mercato, Canon sia riuscita a realizzare un modello nettamente migliore rispetto al precedente. In definitiva, una delle migliori reflex del momento.

Recensione: Canon EOS 90D

La D780 è un ibrido tra una reflex digitale full frame e una mirrorless come la Nikon Z6 ed è una scelta eccellente (e costosa) per chiunque desideri combinare i vantaggi di entrambe le tecnologie.

Realizzata sulle solide basi della D750, tutt'ora in vendita, la D780 ha lo stesso sistema di autofocus a rilevamento di fase della Z6, ma offre anche una durata della batteria eccezionale che scattando tramite mirino ottico è in grado di arrivare a quasi 2300 scatti con una singola carica di batteria.

La qualità delle immagini è tra le migliori in circolazione, mentre le sue abilità video 4K sono migliorate dall'aggiunta di funzionalità moderne come il rilevamento di volti e occhi. Essendo recente, è attualmente piuttosto costosa, ma se questo non è un problema per voi, allora è una delle migliori full frame che è possibile acquistare.

Recensione: Canon Nikon D780

Più economica della D500, ma senza alcune specifiche di livello professionale e con una qualità costruttiva inferiore, la Nikon D7500 ha lo stesso eccellente sensore della sorella maggiore ma in un formato ancora più compatto ed economico.

Questa recente fotocamera non ha il sistema AF a 153 punti della D500, ma con i suoi 51 punti riesce sempre a mettere a fuoco i soggetti. Il pacchetto comprende anche le registrazioni video 4K e un display inclinabile.

Leggi la nostra recensione: Nikon D7500

Pentax è l'unico produttore che continua a sfornare reflex nel 2023 e la K-1 Mark II è il modello di punta lanciato nel 2019 come aggiornamento della precedente K1, prima reflex digitale full frame dell'azienda. Questo modello dispone di un sensore da ben 36 MP e un set di funzioni a davvero impressionante tra cui un sistema GPS integrato.

Con una sensibilità ISO massima di ben 819.000 ISO la K1 II consente di scattare anche in condizioni di luce scarsa ottenendo ottimi risultati (entro i 10.000 ISO). Pioniera della stabilizzazione all'interno del corpo (IBIS), Pentax ha installato su questo modello un sistema di Shake Reduction (SR II) che va ben oltre la gestione del movimento della fotocamera e consente di scattare anche con ottiche vintage sfruttando lo stabilizzatore interno. Tra l'altro per utilizzare gli obiettivi serie K non è necessario alcun adattatore e si possono montare lenti degli anni '70 / '80 e successive senza il minimo sforzo.

I punti AF sono meno rispetto ad alcuni modelli della concorrenza e la raffica è limitata, ma la K-1 Mark II è una reflex eccellente dotata di display orientabile, astro tracer integrato e può produrre scatti con risoluzione elevatissima grazie al sistema pixel shift di cui dispone.

La EOS 6D Mark II è un modello entry level full frame dalle ottime caratteristiche tecniche ed è realizzata in ottica user-friendly. Sebbene il corpo macchina sia più economico di quello dei modelli più costosi, il suo sensore da 26 MP permette di scattare immagini di ottima qualità ed è dotato del fidato sistema Canon Dual Pixel CMOS AF che migliora l'auto focheggiamento in modalità Live View.

Con 45 punti AF a croce tra cui scegliere e una velocità di scatto di 6,5 fps è anche possibile utilizzarla per qualsivoglia attività, compresa la fotografia naturalistica. Forse non è il modello più adatto per scattare a bordo pista durante un GP, ma funziona sorprendentemente bene per quasi tutto il resto.

Il touchscreen posteriore offre anche lo scatto e la messa a fuoco con un tocco, poiché la fotocamera è carente di un joystick specifico.
Nonostante ciò, la 6D Mark II è affidabile e in grado di produrre ottimi risultati fotografici. Per il suo prezzo sarà sicuramente una delle scelte preferite dai fotografi appassionati in cerca di una macchina potente e relativamente economica.

Leggi la nostra recensione: Canon EOS 6D Mark II

Nikon D3500 è un reflex APS-C economica che dispone di un ottimo set di funzioni e offre prestazioni ottime a un prezzo accessibile. Non a caso nel kit vengono fornite anche due lenti che si sposano alla perfezione con il corpo macchina producendo ottimi scatti.

Questa Nikon economica dimostra che non serve spendere una fortuna per avere una buona macchina fotografica e il suo eccellente rapporto qualità/prezzo, secondo noi, la rende competitiva anche se confrontata ai modelli più avanzati e costosi.

I controlli sono progettati per essere semplici e adatti ai meno esperti, ma nella mani giuste la D3500 può sfidare modelli che costano parecchio di più. Se cercate un modo per fare foto migliori e più creative, e siete alla ricerca della vostra prima reflex, la D3500 è tra le migliori (se non la migliore) opzione sul mercato.

Leggi la nostra recensione: Nikon D3500

La serie Canon EOS 5D porta con sé un fardello importante, la prima EOS 5D fu quella che rese popolare la fotografia full-frame, la Mark II introdusse i video Full HD per la prima volta su una reflex digitale e la Mark III trasformò questo marchio in uno tra quelli preferiti dai fotografi.

La EOS 5D Mark IV migliora un po’ ogni aspetto dei modelli precedenti, con un nuovo sensore da 30.4 MP e un avanzato sistema AF a 61 punti. Una reflex fantastica che fino a poco tempo fa era in cima alla nostra lista, ma l’arrivo della D850 l'ha costretta a retrocedere.

Leggi la nostra recensione: Canon EOS 5D Mark IV

Secondo gli standard delle reflex moderne, la D750 è un po’ datata. Infatti usa ancora il vecchio (ma rispettabile) sistema AF Nikon a 51 punti, può registrare video al massimo in Full HD a 60 fps e non possiede un touchscreen.

Nonostante ciò merita un posto in questa classifica grazie all’eccellente qualità costruttiva, l’ottima ergonomia, un valido sensore da 24.3 MP e un prezzo abbordabile.

Se non vi servono le funzioni avanzate di una reflex moderna, ma volete solo qualcosa che sia affidabile e scatti immagini eccellenti, vale senz’altro la pena di considerare questa fotocamera.

Leggi la nostra recensione: Nikon D750

La Canon EOS 850D ha preso il testimone dal suo predecessore EOS 800D, anche se quest’ultima rimane in stock. Il nuovo modello non comporta notevoli aggiornamenti. L’aggiunta più notevole è quella della modalità video 4K, purtroppo ostacolata dalle restrizioni imposte sul frame-rate. Tuttavia, la EOS 850D rimane una delle nostre reflex digitali preferite per i principianti.

Possiede un sistema AF a rilevamento di fase Dual Pixel, che è veloce, affidabile e funziona tanto bene per i video quanto per le foto. Anche la disposizione dei pulsanti è ben studiata, mentre lo schermo LCD ad angolazione variabile funziona davvero bene.

Purtroppo la registrazione video 4K presenta un ritaglio e la perdita dell'autofocus a rilevamento di fase, ma rimane un'opzione fantastica per chiunque desideri dedicarsi alla fotografia e voglia usufruire dei vantaggi delle reflex, come la durata della batteria e la maneggevolezza.

Leggi il nostro confronto: Canon EOS 800D e 850D

Quali sono le differenze tra reflex e mirrorless?

Abbiamo approfondito l'argomento nel nostro articolo dedicato: Mirrorless vs reflex, 10 differenze chiave ma se dovessimo riassumere in poche parole la differenza principale consiste nell'assenza/presenza dello specchio caratteristico delle reflex e in alcune differenze che riguardano principalmente mirino (ottico per le reflex, elettronico per le mirrorless), autonomia (di norma migliore nelle reflex se si utilizza prevalentemente il mirino ottico), peso e dimensioni (le mirrorless sono più compatte e leggere non dovendo ospitare il pentaprisma).

Inoltre, le mirrorless sono aggiornate con le ultime tecnologie di messa a fuoco che, nei modelli più recenti, utilizzano algoritmi AI per individuare e tracciare i soggetti. Mediamente, le mirrorless dispongono anche di raffiche più veloci e di schermi touch che consentono di navigare i menù e scegliere opzioni come il punto di messa a fuoco, la modalità di scatto e molto altro (un po' come si fa con gli smartphone).

Sony è passata da anni alle mirrorless mentre Nikon e Canon stanno effettuando il passaggio in maniera graduale a hanno ancora qualche reflex di qualità nel listino. L'unico brand che produce ancora solo reflex è Pentax.

Conviene comprare una reflex?

Anche in questo caso, abbiamo risposto alla domanda in un articolo approfondito nel quale pesiamo gli aspetti positivi e i lati negativi delle reflex per valutarne l'appetibilità nel 2023. In generale riteniamo che ci siano ancora dei modelli validi, ma che investire su un sistema reflex nuovo acquistando ottiche e corpo macchina da zero, senza possedere già un corredo compatibile, sia una scelta sconsigliabile. Questo principalmente perchè le fotocamere reflex stanno per scomparire dai listini e le grandi aziende del settore stanno concentrando i loro sforzi sulle mirrorless, quindi nei prossimi anni vedremo aggiornamenti, software e lenti concepite unicamente per questi modelli.

Significa che non si potrà più scattare con una reflex? Assolutamente no, c'è ancora chi usa la pellicola, figuriamoci una reflex uscita nel 2020. Il nostro consiglio si rivolge a coloro che non possiedono un corredo e vogliono entrare nel mondo della fotografia o a chi necessita di una fotocamera veloce, compatta e potente.

Tuttavia, con l'avanzare della tecnologia e la conseguente riduzione dei prezzi, gli stabilizzatori per videocamere e fotocamere sono diventati molto diffusi tra film maker e hobbisti di tutti i livelli, e hanno contribuito a incrementare notevolmente il livello della produzione video amatoriale. 

Oggi con una buona fotocamera o videocamera abbinata a un gimbal si possono ottenere risultati professionali senza spendere cifra un tempo inaccessibili.

Ma in sostanza, cos'è un gimbal? Abbiamo già approfondito l'argomento in un articolo dedicato, ma se volessimo riassumere il concetto in poche parole potremmo dire che il gimbal è uno supporto che viene agganciato al dispositivo per ridurre o eliminare le vibrazioni e stabilizzare il video. Per riuscire in questa impresa, i gimbal sono dotati di un sistema di rilevamento e contrasto dei movimenti indesiderati che utilizza sensori e motori avanzati. 

Sfruttando una tecnologia concepita nell'antica Grecia, i gimbal moderni sono in grado di mantenere la fotocamera o videocamera (ma anche lo smartphone) in punto fisso dello spazio inerziale indipendentemente dai vostri movimenti. 

Ma i gimbal fanno ben altro che ridurre le vibrazioni nei video. Questi accessori sono in grado di offrire un maggior dinamismo nelle riprese, permettendo all'utente di effettuare manovre che altrimenti sarebbero impossibili, e che spesso si vedono nelle grandi produzioni Hollywoodiane. 

Con un buon gimbal le opzioni di ripresa si moltiplicano e c'è molta più libertà d'azione, dai carrelli in movimento alle riprese a 360 gradi fino agli inseguimenti in auto o in moto alla Christopher Nolan.

Se pensato di acquistarne uno, in questa guida abbiamo stilato una lista di specifiche e fattori da prendere in considerazione prima di scegliere il gimbal che fa per voi.

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1. Che fotocamera/videocamera avete?

I gimbal si differenziano per tipologia e dimensioni dato che sono fatti per essere abbinati a un gran numero di dispositivi diversi, dalle fotocamere reflex o mirrorless, agli smartphone per la fotografia, fino alle più compatte action cam.

A meno che non siate dei professionisti o vogliate ottenere dei risultati di livello cinematografico, dovreste cercare dei prodotti di livello consumer come i piccoli gimbal per smartphone e action cam, o quelli dedicati alle mirrorless più compatte.

Molti utenti che praticano la fotografia o sono amanti del video making avranno una reflex in casa. Le fotocamere di questo tipo possono risultare piuttosto pesanti, e richiedono l'acquisto di gimbal più avanzati come lo Zhiyun Crane 2S (che di listino costa circa più di 700€), progettati per supportare fotocamere e obiettivi di grandi dimensioni o videocamere al di sotto dei 5kg. Come potrete immaginare per supportare pesi maggiori servono gimbal più grandi e avanzati, e di conseguenza più costosi. 

Se invece non volete usare la vostra fotocamera e cercate qualcosa di leggero e facile da usare, dovreste prendere in considerazione l'acquisto di un DJI Pocket 2 (circa 349€). Nonostante abbia un sensore relativamente piccolo che la renda adatta solo per le riprese b-roll in produzioni di alto livello, questa piccola videocamera dispone di un gimbal a 3 assi e può girare video in 4K. 

C'è anche un piccolo supporto per lo smartphone sulla parte laterale del gimbal integrato che consente di usarlo come un display esterno e avere il pieno controllo sull'azione. 

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2. Che funzioni vi servono?

La funzione più importante di un gimbal è la stabilizzazione. Esistono gimbal a un asse, due assi e tre assi che si differenziano per la qualità e il livello della stabilizzazione. I gimbal mono-asse sono ideali se dovete livellare l'orizzonte (come ad esempio su un drone FPV), ma non sono in grado di offrirvi una grande libertà di movimento se usati a mano libera. Non a caso, gran parte dei gimbal per smartphone e fotocamere dispongono di un sistema di stabilizzazione a due o tre assi. 

I gimbal a due assi costano meno e sono leggermente più piccoli, ma la mancanza di stabilizzazione su un asse (di norma l'asse di rotazione) li rende più difficili da usare se siete in cerca di risultati ottimali, per esempio, mentre effettuate riprese mentre camminate o correte. 

Per questo gran parte dei gimbal di fascia medio alta dispongono di una stabilizzazione su 3 assi. Questi servono a correggere i movimenti involontari su tutti gli assi e, di norma, dispongono di funzioni avanzate assenti sui modelli di fascia bassa, come l'auto-tracking, il panning per i time lapse e molto altro. 

Le funzioni extra sono uno degli elementi da tenere maggiormente in considerazione quando si sceglie un gimbal, soprattutto se volete effettuare delle riprese creative. Se invece cercate un modo per ridurre l'effetto mosso dalle riprese più classiche, i gimbal di fascia bassa (anche quelli senza motore) possono andare benissimo, almeno per iniziare.

Se invece siete alla ricerca di un gimbal controllabile da remoto con il vostro smartphone, dovrete puntare a prodotti più avanzati come Zhiyun Crane 2S e DJI RSC 2, entrambi dotati di connettività Bluetooth. Al contempo, se volete modificare le impostazioni senza usare il vostro smartphone, potete guardare i modelli dotati di schermo OLED come DJI RSC2 o i gimbal con touchscreen integrato come lo Zhiyun Weebill 2.

3. Fissate un budget di spesa

Certo, è fantastico passare dai video a mano libera alla stabilizzazione avanzata di gimbal come DJI Ronin 2, ma trattandosi di un modello professionale la spesa si aggira sui 7000€, prezzo difficile da giustificare se non lavorate nel mondo del cinema. All'opposto, modelli come DJI OM 4 costano 149€ e funzionano alla perfezione con gran parte degli smartphone moderni. Abbinando un OM 4 a un iPhone di ultima generazione è comunque possibile ottenere dei filmati ottimi con un budget di spesa davvero ridotto.

Altri modelli come Zhiyun Crane-M2 sono pensati per i principianti e costano circa 199€, ma sono compatibili con qualsiasi dispositivo: reflex, mirrorless, smartphone e action camera. Grazie a un buon numero di modalità differenti, è facile raggiungere risultati soddisfacenti ed effettuare riprese creative anche se non si è particolarmente esperti. Molti dispositivi al di sotto dei 200€ sono ottimi per iniziare, sia che vogliate effettuare riprese con la vostra fotocamera sia che disponiate unicamente di uno smartphone.

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4. Valutate prezzo e dimensioni

Proprio come le fotocamere, i gimbal hanno forme, dimensioni e pesi differenti. Per fare un esempio, i modelli di fascia alta hanno dimensioni elevate che costringono l'utente a utilizzare entrambe le mani e necessitano di una borsa per il trasporto. Considerate inoltre che questo tipo di gimbal necessita di batterie ricaricabili per l'alimentazione del motore elettrico e dei sensori, accessori che possono incrementare ulteriormente il peso complessivo dello stabilizzatore.

Modelli come DJI RSC 2, Zhiyun Weebill-S e Crane o Manfrotto MVG460 sono concepiti per piegarsi su se stessi per facilitarne il trasporto, anche in uno zaino. Per questo la base e le maniglie possono essere smontate riducendo ulteriormente l'ingombro.

I mini gimbal per smartphone e action camera sono molto più compatti e possono essere piegati e inseriti in piccole borse o zaini, e in alcuni casi persino in tasca. Zhiyun Smooth-Q3 ad esempio è un gimbal per smartphone che misura 45x154x180mm quando è ritratto e pesa solo 340g, ma dispone di un flash integrato e di una serie di funzioni che lo rendono perfetto anche per riprese semi professionali.  

5. Considerate i tempi di montaggio

Uno degli aspetti più complessi che riguardano i gimbal, e in particolare quelli concepiti per le reflex, è il montaggio. Non basta aprire la valigetta, attaccare la fotocamera e iniziare a filmare. 

Per effettuare delle riprese decenti dovrete infatti bilanciare correttamente la camera in modo da garantire il corretto funzionamento dei motori e dei sistemi di stabilizzazione. Questo consente inoltre di evitare che i motori si rovinino a causa di un carico eccessivo o mal distribuito.

Nella maggior parte dei casi i produttori forniscono app o software pensati per aiutare l'utente meno esperto a trovare le impostazioni giuste, ma è comunque necessario investire del tempo per ottenere dei buoni risultati. Di norma i modelli più economici per smartphones e action camera tendono a essere molto più semplici da usare, e richiedono pochi minuti per trovare il setup corretto.

Più è complesso il gimbal, più è probabile che dobbiate effettuare dei ritocchi ogni volta che decidete di filmare. Detto questo, se la vostra priorità è la praticità, provate a dare un'occhiata a modelli come Zhiyun Crane 2S o DJI RSC 2 che dispongono di meccanismi di fissaggio per ogni asse che permettono di intervenire singolarmente sui diversi assi.

I gimbal più recenti dispongono di un gran numero di opzioni che consentono di effettuare diversi tipi di ripresa, dalle panoramiche alle POV (point of view), ognuna delle quali richiede impostazioni diverse per ogni asse. Del resto i modelli più costosi che dispongono di tre assi sono in grado di adattarsi a ogni tipo di ripresa e dispongono di modalità apposite per dare priorità alla modalità desiderata.

Per esempio lo Zhiyun Smooth-Q3 utilizza un'app di supporto che facilita nettamente le riprese, e consente agli utenti di interagire con il display dello smartphone per cliccare sul soggetto in movimento e zoomare direttamente dalla fotocamera tramite delle levette poste lateralmente.

6. Quanto a lungo dovete filmare?

Qualsiasi gimbal dotato di motore elettrico e sensori di movimento richiede un sistema di alimentazione che di norma consiste in delle batterie ricaricabili. Più si va sui modelli professionali, come quelli per le reflex più pesanti, più è comune trovare delle batterie estraibili che possono essere sostituite in caso di riprese prolungate. 

I modelli entry level, come quelli per action camera e smartphone, tendono a utilizzare batterie integrate che pesano meno, ma hanno anche una durata decisamente inferiore. Inoltre, questi modelli vanno collegati alla presa di corrente per essere ricaricati, quindi una volta esaurita l'autonomia dovrete interrompere le riprese fino al completamento della ricarica.

Detto questo, sia DJI RSC 2 che Zhiyun Crane hanno un'autonomia che si aggira sulle 12-14 ore. Certo, si tratta di dati dichiarati dalla casa, ma sono sempre modelli concepiti per riprese prolungate quindi dispongono di una buona autonomia. 

Dovete inoltre considerare che un buon numero di gimbal professionali alimentano la fotocamera e gli accessori supplementari tramite il battery pack integrato, offrendo un'ulteriore garanzia nel caso la batteria delle vostra reflex o mirrorless dovesse esaurirsi nel bel mezzo di una ripresa. 

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Mirrorless o Reflex? 

Se negli scorsi anni, con l'avvento delle prime mirrorless questo quesito riguardava principalmente chi doveva acquistare una nuova fotocamera, oggi la scelta include anche chi deve aggiornare il suo corredo professionale.

Attualmente i grandi marchi come Canon, Nikon e Sony stanno puntando moltissimo sulle mirrorless, che per gran parte hanno sostituito i modelli di punta reflex per anni considerati come punto di riferimento dai fotografi professionisti.

Infatti, se fino a poco fa le reflex professionali avevano ancora dei vantaggi evidenti rispetto alle controparti mirrorless, con l'uscita dei modelli di punta più recenti dei maggiori produttori (vedi Nikon Z9, Canon EOS R3, Sony A1 e simili) anche i professionisti si trovano a dover fare i conti con gli evidenti vantaggi dei sistemi "senza specchio".

Tra le specifiche più importanti a favore delle mirrorless troviamo dei sistemi AF avanzati che, nei modelli più recenti, fanno uso di algoritmi AI per tracciare oggetti, animali, persone e veicoli, un peso ridotto, dei mirini EVF avanzatissimi in grado di riprodurre le immagini con una fedeltà tale da far impallidire persino i mirini ottici e delle capacità di scatto continuo impareggiabili.

Inoltre, le lenti più recenti e tecnologicamente avanzate sul mercato, come anche quelle che verranno prodotte nei prossimi anni, vengono sviluppate per le mirrorless e hanno specifiche, dai motori AF all'ergonomia, pensate per i corpi macchina di ultima generazione.

In sostanza, i produttori stanno investendo nello sviluppo di ottiche e accessori pensati per ottimizzare i risultati sulle ML, mentre accantonano gradualmente le reflex.

Esistono ancora molte reflex professionali validissime, capaci di tenere il passo anche con le mirrorless più recenti (perlomeno in termini di tenuta ISO e qualità dell'immagine), ma basta guardare al mercato dell'usato per capire che ormai gran parte dei fotografi, amatori e non, stanno passando alle mirrorless.

Questo vuol dire che le reflex sono oggetti d'antiquariato da tenere in bacheca? Assolutamente no, ma di certo prima di acquistare una reflex nuova andrebbero fatte delle considerazioni.

In questo articolo vi aiuteremo a comprendere la situazione attuale e a valutare la strada giusta da percorrere.

Mirrorless vs reflex: qual è la scelta migliore?

La differenza principale tra le fotocamere delle due categorie è ben espressa nel nome: le reflex (conosciute anche con l’acronimo inglese DSLR) sono dotate di specchio ribaltabile e dispongono di un mirino ottico che consente di vedere ciò che accade dall’altra parte dell’obiettivo in tempo reale, senza alcun filtro.

Nelle reflex il fascio luminoso attraversa le lenti dell’obiettivo e va a colpire uno specchio inclinato di 45 gradi, che riflette la luce verso un pentaprisma (o pentaspecchio, nei modelli più economici) che la indirizza a sua volta verso l’oculare. 

Guardando nel mirino è possibile osservare nell'oculare l'immagine esatta che si trova al di là della lente, senza nessuna intermediazione dell'elettronica. Si tratta di un vero percorso ottico, senza nessun tipo di processo digitale nel mezzo.

Nel momento in cui si scatta, lo specchio angolato ruota producendo quel piacevole rumore meccanico caratteristico delle reflex.

Le mirrorless, come dice il nome, non sono dotate di specchio e la luce, dopo aver attraversato il complesso ottico, finisce drittamente nel sensore dove viene che si occupa di processarla in tempo reale. Contemporaneamente l'immagine viene mostrata sul monitor LCD posteriore oppure sul mirino elettronico, anche detto EVF, che è montato nella parte superiore della fotocamera al posto del classico mirino delle reflex.

Quando si preme il pulsante di scatto, la fotocamera registra ciò che è presente sul sensore in quel momento in maniera più semplice e immediata rispetto a una reflex, poichè non esistono parti meccaniche e il processo si svolge in maniera estremamente veloce.

Quella delle reflex è una tecnologia estremante consolidata, della quale diverse aziende hanno decenni di esperienza, inoltre le reflex sono geneticamente più robuste e sono in grado di stupire per la qualità delle immagini prodotte, anche se le più recenti mirrorless come Canon EOS R3/R5, Nikon Z9/Z7II e Sony A1/A7R IV hanno una costruzione molto simile alle reflex top e producono immagini altrettanto buone ma dispongono di alcuni vantaggi che analizzeremo più avanti.

Grazie a un’elettronica più semplice, le reflex offrono una maggiore autonomia, caratteristica che può fare la differenza per tante categorie di fotografi, soprattutto reporter e fotografi di viaggio o azione.

L'abbandono del tradizionale specchio presente sulle reflex, tuttavia, ha portato a numerosi vantaggi presenti oggi sulle mirrorless. Questa tipologia di fotocamere si basa su uno schema semplificato, in quanto le mirrorless non necessitano di un mirino ottico complesso o di un grande specchio per riflettere la luce e pertanto possono avere dimensioni inferiori e un peso decisamente più contenuto.

Alcune attività propedeutiche al funzionamento della fotocamera, come l'autofocus, vengono eseguite direttamente sul sensore portando a tempi di lettura molto rapidi che, in alcuni modelli particolarmente dotati, permettono prestazioni ultraterrene rispetto a tutte le reflex presenti sul mercato.

Lo stesso si può dire per la velocità delle raffiche, ormai giunte a livelli incredibili con modelli capaci di scattare fino a 30fps aiutati dai processori stacked.

È un dato di fatto che il numero di mirrorless full frame e APS-C sta aumentando di anno in anno. Nella fascia alta del mercato la differenza tra la qualità d’immagine tra una categoria e l’altra è praticamente inesistente, sia che si parli di full frame che di formati più piccoli.

Tuttavia ci sono altri fattori che potrebbero rendere la scelta più complicata, perciò continuate a leggere per scoprire quali sono i criteri che abbiamo usato per decidere qual è la soluzione migliore in assoluto.

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• Reflex: possono essere grandi e pesanti, anche se questo può aiutare quando si scatta con grandi teleobiettivi per via di un migliore bilanciamento corpo-obiettivo, cosa valida anche, e in particolar modo, per le persone che hanno delle mani molto grandi.
• Mirrorless: sono generalmente più piccole e più leggere, ma in alcuni casi le ottiche possono avere la stessa dimensione di quelle per il formato reflex e questo porta la combinazione tra corpo e obiettivo a essere piuttosto sbilanciata verso la parte anteriore. È risaputo che uno dei maggiori punti di forza delle mirrorless siano le loro dimensioni ridotte, ma non sempre questo è un punto a favore. La ragione? Bisogna prendere in considerazione le dimensioni del corpo macchina e la combinazione degli obiettivi che si intende utilizzare per ottenere un kit bilanciato.

Uno dei problemi principali delle mirrorless sta nella sproporzione tra il corpo macchina compatto abbinato a obiettivi troppo grandi e pesanti.

Alcune mirrorless sono dotate di obiettivi "kit" retrattili o zoom motorizzati, ma ciò non risolve il problema in senso assoluto. Se l'obiettivo installato sulla fotocamera è un tele lungo e pesante, le mirrorless sono certamente svantaggiate rispetto alle reflex nel bilanciamento corpo-ottica.

Le fotocamere Panasonic e Olympus hanno un vantaggio intrinseco. Il formato del sensore quattro terzi (proporzione tra lato lungo e corto) all'interno dei loro modelli Micro Quattro Terzi (MFT) è più piccolo di quello montato sulle alternative APS-C e full frame.

Non tutti i fotografi lo apprezzano, ma è indubbio che gli obiettivi siano generalmente più piccoli e più leggeri, il che permette a questo sistema di essere molto più compatto e più pratico a tutto tondo.

È interessante notare che i corpi di alcune mirrorless di fascia alta come Sony Alpha A7R IV, Olympus OM-D E-M1X e Canon EOS R5, stanno aumentando di dimensioni man mano che vengono aggiunte nuove funzioni. Ciò accade anche perchè i produttori sembrano voler accontentare i fotografi che richiedono una impugnatura più pratica, a spese della portabilità.

Al contrario, i modelli reflex di fascia bassa stanno subendo un graduale rimpicciolimento per poter competere con le dimensioni ridotte delle mirrorless di prezzo simile.

La Nikon D3500 e la Canon EOS 2000D sono reflex davvero piccole e leggere, il che le rende meno gravose da portare in giro.

• Reflex: Canon e Nikon hanno una vasta gamma di obiettivi per qualsiasi esigenza. Anche Pentax possiede un’ampia disponibilità di ottiche. Infine si può optare per obiettivi terze parti, disponibili trasversalmente per tutti gli innesti principali, che aggiungono ulteriori opzioni a ciascun sistema.
• Mirrorless: le gamme di lenti per i modelli più consolidati sono ancora in fase di sviluppo, ma c’è una discreta disponibilità di obiettivi per le focali più comuni. Le novità riguardano i sistemi più recenti come Canon, Nikon, Panasonic e la linea medio formato di Fujifilm; quest’ultima non è ancora decollata, ma grazie all’aggiunta di nuovi obiettivi sta incrementando la sua presenza sul mercato ritagliandosi uno spazio sempre maggiore.

Se si desidera la più grande scelta possibile di obiettivi, con un’ampia selezione anche sull’usato autofocus e non, le reflex Canon, Nikon e Pentax sono probabilmente la soluzione migliore (in particolare se dovete rifarvi il corredo e considerate l'acquisto di lenti usate). Scegliendo questi brand si avrà a disposizione una vasta gamma di obiettivi per soddisfare qualsiasi esigenza, in ogni fascia di prezzo possibile, nonché un eccellente supporto di ottiche di terze parti come Sigma, Tamron e altri.

Canon, Nikon e Pentax hanno impiegato decenni per progettare, costruire e perfezionare la loro gamma di obiettivi. Per esempio l'innesto dell'obiettivo Nikon è invariato dal 1959 mentre la prima fotocamera mirrorless in assoluto è apparsa solo 14 anni fa.

Le fotocamere mirrorless, tuttavia, stanno sicuramente guadagnando terreno con nuove serie di obiettivi più piccoli e più ottimizzati per i loro rispettivi formati.

Poiché Olympus e Panasonic utilizzano la stessa montatura per gli obiettivi micro quattro terzi, ossia quella presente da più tempo nel mondo mirrorless, la gamma di obiettivi Micro Quattro Terzi è la più completa in assoluto e offre una buona gamma di ottiche, dagli zoom ultra grandangolari ai teleobiettivi fissi ultra luminosi.

Il sistema di obiettivi di Fujifilm è in continua crescita e al momento può contare alcuni splendidi obiettivi fissi ed alcuni zoom di ottima qualità. Anche l'obiettivo 18-55 mm "kit" fornito di serie con molte delle sue fotocamere è un’ottica di pregio. Ci sono ancora alcune lacune nella gamma, ma Fujifilm sta sicuramente lavorando sodo per completare ampliare la sua offerta di obiettivi di alta qualità.

Sony, d’altro canto, offre alcune ottiche di fascia alta davvero ben progettate per la sua linea di fotocamere mirrorless full frame come Alpha A7 III e la più recente A7 IV, come il potente teleobiettivo fisso OSS 600mm f/4 GM. Al momento l’azienda giapponese mette a disposizione una selezione di obiettivi piuttosto completa, sia per le sue fotocamere APS-C che per quelle full frame. Sono inoltre disponibili decine di ottiche di terze parti di produttori come TTArtisans, Samyang, Tamron, Viltrox e Sigma.

Canon e Nikon hanno introdotto dei modelli mirrorless full frame da vendere in parallelo alle loro classiche gamme di reflex. Al momento, le ottiche dedicate sono abbastanza limitate, ma come scritto in precedenza, col passare del tempo stanno arrivando nuovi obiettivi a colmare le carenze di ciascuna gamma.

Nikon ad, esempio, ha comunicato ai suoi utenti che rilascerà due nuove ottiche con attacco Z nei primi mesi del 2023 mentre si cominciano a vedere le prime ottiche di terze parti con attacco Canon RF e Nikon Z.

Non solo, sia Canon che Nikon offrono adattatori in kit o acquistabili separatamente che consentono di utilizzare obiettivi progettati per le reflex, anche se in alcuni casi esistono delle restrizioni che bisogna certamente considerare prima di procedere con l’acquisto.

La novità più recente in questo senso è l'introduzione dell'alleanza L-mount (L-mount Alliance) una collaborazione che unisce Panasonic, Sigma e Leica.

Le tre aziende si sono impegnate a sviluppare prodotti che possono essere utilizzati insieme a quelli di altri produttori, il che dovrebbe aiutare la gamma di obiettivi a innesto “L” a svilupparsi più rapidamente di quanto sarebbe accaduto tramite sforzi separati.

• Reflex: molti fotografi preferiscono ancora la visione ottica diretta, per la sua immediatezza, per la compatibilità naturale con l’occhio umano e per la visione senza nessun ritardo (comunque percettibile solo in condizioni di movimento rapido). Le reflex, in questo campo, sono avvantaggiate dalla capacità visiva dell’occhio umano, inavvicinabile anche dal migliore degli schermi OLED.
• Mirrorless: altri fotografi preferiscono vedere una rappresentazione digitale della scena mentre la fotocamera sta riprendendo e molti mirini elettronici montati sulle mirrorless sono in grado di farlo. Alcuni mirini montati su fotocamere recenti sono realizzati con le più moderne tecnologie ed è un vero spettacolo guardarci dentro.

Tutte le reflex, anche le più economiche, sono dotate di un mirino ottico perché è parte integrante del design reflex, la differenza principale sta nell’utilizzo di un pentaprisma o un pentaspecchio.

Nei modelli più costosi il pentaprisma garantisce un incremento di luce perché la dispersione luminosa nel vetro del quale è costruito è inferiore, ma trattandosi di un blocco di vetro pieno lavorato con cura per realizzare una precisa sezione pentagonale, risulta essere più costoso, più pesante e perciò maggiormente adatto a fotocamere di taglia medio/grande, come le reflex per amatori e quelle professionali.

Il pentaprisma, per contro, pur offrendo una ridotta luminosità a causa del ridondante passaggio di mezzo “specchio-aria-specchio” risulta essere più leggero, più economico e più adatto per fotocamere di piccola taglia, come nelle reflex entry level e in alcune medie.

Tornando alle mirrorless, molte fotocamere entry level non possiedono addirittura nessun mirino, quindi è necessario utilizzare il display LCD posteriore per comporre le foto, un’operazione che non sempre risulta semplice, in particolar modo in condizioni di luce intensa.

Le mirrorless dotate di mirino costano più delle reflex poiché montano mirini elettronici anziché ottici, capaci di visualizzare l'immagine direttamente dalla lettura del sensore e non tramite un sistema specchio / pentaprisma presente sulle reflex.

I mirini elettronici hanno avuto uno sviluppo notevole rispetto a quelli presenti sui primi modelli di mirrorless, e mentre gli ultimi raramente mostrano granulosità (uno dei problemi più sentiti nelle generazioni precedenti) spesso si può verificare un leggero ma visibile ritardo se si sposta la fotocamera molto rapidamente.

Il vantaggio dei mirini elettronici è che possono visualizzare molte più informazioni di un mirino ottico, inclusi gli istogrammi delle immagini in tempo reale, come ad esempio quello dei livelli di luminosità.

Possono anche simulare l'immagine digitale che la fotocamera acquisirà, in modo da salvare sul supporto di memoria esattamente quello che si è visualizzato nel mirino nel momento dello scatto. Non si avranno più sorprese dovute a foto troppo scure o troppo chiare per aver sbagliato i parametri di scatto.

Tuttavia questa simulazione non è sempre perfetta e, molti fotografi preferiscono vedere il mondo con i propri occhi mentre compongono l'immagine per poi controllare la versione digitale sul display LCD una volta che è stata catturata. I mirini elettronici sono anche più facili da usare in condizioni di scarsa luminosità.

In definitiva la preferenza in questo ambito dipenderà molto dai gusti personali, ma in ogni caso sappiate che con le più recenti mirrorless di fascia alta dotate di un mirino dal notevole ingrandimento e ad alta risoluzione, farete difficoltà a trovare un difetto che possa farvi rimpiangere una reflex.

• Reflex: è sempre stato un vantaggio delle reflex, ma le mirrorless più recenti abbinate a lenti prime e zoom di fascia alta hanno prestazioni nettamente superiori.
• Mirrorless: mentre i modelli entry level soffrono di limitazioni tecniche dovute alla economicità dei sistemi di messa a fuoco automatica di cui sono fornite, molte mirrorless recenti montano sistemi AF ibridi con rilevamento di fase e contrasto, che funzionano in maniera più efficiente. I modelli più avanzati hanno sistemi AF talmente potenti da riuscire a surclassare quelli delle migliori reflex.

Le reflex utilizzano moduli di autofocus a "rilevamento di fase" veloci ed efficienti montati sotto lo specchio. Questo sistema può essere incredibilmente veloce nella messa a fuoco e nel tracciamento dei soggetti, con fotocamere come la Nikon D850 e la Canon EOS-1D X Mark III che offrono dei sistemi incredibilmente sofisticati e altrettanto costosi.

Il problema in questo caso, è dovuto al fatto che essi funzionano solo a specchio chiuso. Se si utilizza una reflex in modalità Live View, componendo un'immagine o un video sul display LCD, è necessario alzare lo specchio escludendo il modulo AF dal percorso della luce e perciò utilizzando l'immagine acquisita dal sensore si è costretti a giocoforza a utilizzare il più lento sistema AF a rilevazione del contrasto.

Molte delle più recenti reflex Canon (come la EOS 250D e la EOS 6D Mark II), tuttavia, sono dotate dell’ottimo Dual Pixel CMOS AF che utilizza pixel di rilevamento di fase integrati nel sensore. Questo sistema è progettato per fornire una messa a fuoco automatica più veloce in modalità Live View e colmare il divario esistente con le mirrorless. Il nuovo sistema è davvero efficace e funziona molto bene.

Le mirrorless utilizzano sempre sistemi autofocus basati su sensori. La maggior parte monta un AF a rilevazione di contrasto, molto più veloce rispetto quelli della stessa tipologia montati sulle controparti reflex.

Le mirrorless più avanzate dispongono di avanzati sistemi AF ibridi che combinano il rilevamento del contrasto con il rilevamento di fase AF del sensore. Anche modelli non proprio recentissimi come Fujifilm X-T30, Panasonic Lumix G9, Sony Alpha A7 III e Olympus OM-D E-M1X hanno sistemi AF impressionanti capaci di tracciare il soggetto in condizioni di scarsa luce e in notturna.

Questa è certamente una di quelle aree in cui le reflex hanno tradizionalmente avuto un buon margine di vantaggio, almeno fino all'avvento degli ultimi modelli Canon, Sony e Nikon, che vantano sistemi di messa a fuoco automatica talmente performanti da lasciare sbalorditi anche i più scettici.

• Reflex: I migliori modelli non sono più in grado di eguagliare le velocità delle mirrorless di pari livello e talvolta nemmeno di quelli inferiori.
• Mirrorless: il design delle mirrorless semplifica l’aumento della velocità di raffica e anche i modelli più economici hanno velocità di scatto relativamente elevate.

Partendo dalla considerazione che è necessaria una raffica veloce per catturare scatti d'azione, non tutti utilizzano questa funzione né hanno ambizioni di fotografia sportiva.

Tuttavia, nel momento in cui sarà necessario confrontarsi con tale circostanza, diverrà necessario essere dotati di armi ben affilate per non farsi trovare impreparati. Per riuscire a cogliere il momento perfetto servono un buon autofocus in grado di tenere bloccato il fuoco sul soggetto e una velocità di scatto sufficiente a raccogliere abbastanza immagini nel clou dell’azione.

In questo senso le mirrorless stanno migliorando molto velocemente, in parte perché il sistema mirrorless semplifica la meccanica e riduce il numero delle parti mobili, in parte perché molti modelli sono stati aggiornati nelle capacità di registrazione di video 4K e questo richiede una potenza di elaborazione elevata che viene messa a disposizione anche della raffica.

Per esempio, la reflex professionale sportiva di Canon EOS-1D X Mark III, può scattare a 16 fotogrammi al secondo; la Panasonic Lumix G9 mirrorless e la Sony Alpha A9 II sono entrambe in grado di scattare a 20 fps (uno scatto ogni 0,05s) e riescono a fermare nel perfetto punto di corda un’auto di Formula Uno che viaggia a più di 100 km/h.

E’ comunque necessario fare attenzione quando si osservano le specifiche tecniche delle fotocamere. Alcune mirrorless vantano frame rate ancora più elevati di questo (in alcuni casi, fino a 60 fps), ma per raggiungere questa velocità dovranno utilizzare un otturatore elettronico e la messa a fuoco verrà fissata durante il primo scatto.

Non è una condizione accettabile se si sta pianificando di seguire un soggetto in movimento o sotto alcuni tipi di luce artificiale in cui può verificarsi la formazione di bande senza l'utilizzo di un otturatore meccanico. Inoltre, scattare a 60 fps porterà la scheda di memoria a riempirsi molto rapidamente e sarà necessario impiegare parecchio tempo nella ricerca dell’immagine voluta, visto il gran numero di immagini che verranno memorizzate.

Per evitare questo problema ogni modello è comunque dotato di diverse regolazioni della velocità di scatto, in modo da non incappare nei problemi visti sopra; queste regolazioni valgono sia per le reflex che per le mirrorless a seconda delle impostazioni messe a disposizione da ogni produttore per i propri modelli.

In definitiva, le mirrorless entry level sono in grado di offrire velocità di scatto più elevate rispetto alla maggior parte delle reflex e sotto questo aspetto hanno sicuramente un grosso vantaggio. Se questa è la vostra priorità, pensateci attentamente.

• Reflex: Hanno vissuto un decennio di gloria a causa delle riprese effettuate dai professionisti del video, ma ormai sono superate dalle prestazioni delle rivali mirrorless.
• Mirrorless: Il video 4K è ora standard su praticamente tutti i modelli recenti, tranne su quelli più economici.

Le reflex sono state le prime a offrire l'acquisizione professionale di video HD e Full HD, che insieme a una vasta gamma di obiettivi e altri accessori, ha destato da subito un grande interesse tra i professionisti dediti alla realizzazione di contenuti video, decretandone il grande successo.

Nell’ultimo periodo però, il vento è cambiato e l’avanzamento più consistente è stato sicuramente a favore delle mirrorless, in grado di offrire una vasta gamma di funzionalità video che la maggior parte delle reflex non è in grado di eguagliare.

La cattura 4K è una funzionalità comune su tutte le mirrorless, mentre le reflex hanno anch’esse iniziato a offrire questa funzionalità adeguandosi però più lentamente alle richieste del mercato. L'acquisizione di video 4K non è disponibile per molti modelli di reflex di fascia entry level e non tutti i modelli di fascia media offrono questa possibilità.

Sulle mirrorless è anche presente l'efficiente autofocus Live View che giova della potenza di elaborazione disponibile, mentre la crescente gamma di adattatori e accessori offre agli utenti un sistema di ripresa sempre più completo.

Panasonic ha infine creato una nicchia di settore, con la Lumix GH5 e la Lumix GH5S, proponendo un ibrido fotocamera / videocamera che ha spopolato sia tra i fotografi amatoriali che tra i cineasti professionisti, mentre la Sony ha optato per un approccio simile con il suo modello Alpha A7S III.

• Reflex: anche i modelli entry level dispongono di controlli manuali e da questo punto di vista sono macchine complete e capaci, a partire dalla fascia entry level, con opzioni di ripresa e controllo che aumentano salendo di categoria. I modelli di fascia media sono perfettamente in grado di lavorare come tuttofare con pochissime limitazioni se non per settori professionali ben specifici, per i quali sono disponibili modelli più specializzati con sensori full frame e medio formato.
• Mirrorless: corrispondono alle reflex per funzionalità, spesso riuscendo a fare un ulteriore passo in avanti. Generalmente in questo settore le differenze tra le categorie sono comunque piuttosto limitate. Tutti i modelli offrono la possibilità di
  controllo manuale su esposizione e messa a fuoco e sono in grado di salvare le immagini in file non elaborati (RAW) per ottenere la migliore qualità d'immagine possibile o eventualmente file già pronti all’uso (JPG) per una maggior semplicità.

Nelle reflex entry level, in quelle amatoriali e persino in quelli professionali, i layout e le funzionalità di controllo risultano essere abbastanza simili, con le interfacce che seguono le tendenze e i design specifici del proprio marchio.

I modelli più economici tendono a nascondere i controlli manuali sotto uno strato di automazione, invece di fornire controlli adeguati per tutte le numerose funzionalità disponibili, risultando quindi meno pratiche nel caso si utilizzino in ambito professionale. Questa considerazione vale anche per i modelli mirrorless, comunque.

In ogni caso, una delle differenze più consistenti tra le due categorie è costituita dai mirini: tutte le reflex hanno un mirino, ma non sempre è così quando si tratta di mirrorless economiche. Un’altra cosa importante da tenere in considerazione è che nessun produttore offre obiettivi compatibili con entrambe le serie delle proprie fotocamere.

Le reflex e le mirrorless differiscono molto in questo senso, poiché il retro dell'obiettivo si trova molto più vicino al sensore nelle mirrorless, rendendo necessario un adattatore che modifichi il tiraggio, quando si va a utilizzare obiettivi progettati per le reflex.

Un’altra differenza sostanziale tra le due categorie è data dalle zone di messa a fuoco automatica, che sono più evolute sulle mirrorless. Le reflex mettono a fuoco utilizzando un modulo autofocus separato, mentre le mirrorless hanno i punti dell'autofocus posizionati direttamente sul sensore.

In questo caso sono presenti punti di messa a fuoco automatica in grado di coprire gran parte o addirittura tutto il sensore, dove invece le reflex più economiche offrono meno punti di messa a fuoco automatica. Ovviamente più punti di messa a fuoco automatica ci sono a disposizione, maggiori saranno le opzioni di selezione del singolo punto AF per ottenere la composizione desiderata.

• Reflex: utilizzano sensori APS-C (circa 23x15mm) o full frame (circa 36x24mm).
• Mirrorless: utilizzano in genere gli stessi sensori, ma esistono anche formati più piccoli per fotocamere ancora più ridotte.

Anche qui la distinzione è piuttosto difficile. Attualmente la massima risoluzione assoluta è quella presente in una fotocamera mirrorless, la medio formato Fujifilm GFX 100, che ha un sensore da 102 MP. Certamente non è un modello molto popolare, anche se la più economica delle mirrorless, la Sony A7R IV possiede un sensore da 61 MP, circa il 20% in più rispetto alla reflex più attinente, ad esempio le Canon EOS 5DS e 5DS R.

Non contano solo i megapixel, però, infatti uno dei fattori principali nella qualità dell'immagine è dato dalla dimensione del sensore. Ad eccezione di quelli a medio formato (una nomenclatura che deriva da pellicole grandi 4,5x6 cm oppure 6x7cm, ma che vengono rappresentate in digitale da sensori da approssimativamente 44x33 mm o 54x40 mm, a seconda delle implementazioni del singolo marchio), i sensori a pieno formato sono più grandi e offrono la migliore qualità, mentre le fotocamere con sensori APS-C ottengono risultati molto buoni e sono parecchio più economiche.

Tutti i formati sopraccitati sono disponibili indifferentemente per reflex e mirrorless. Il mercato delle mirrorless compatte è comunque in grado di offrire anche formati più piccoli, come ad esempio il Micro Quattro Terzi (MFT), utilizzato da Panasonic e Olympus e più piccolo (17.3 x 13 mm) del formato APS-C.

Tuttavia. l’utilizzo del formato MFT permette un importante risparmio di peso e volume di corpi e obiettivi, quindi è necessario valutare ciò che è più importante per le proprie esigenze: dimensioni e portabilità o qualità dell'immagine finale.

Qualità che comunque andrebbe valutata per singolo modello, in quanto la dimensione del sensore in sé è in grado di offrire vantaggi teorici sulla carta che talvolta vengono minimizzati da scelte tecniche non volte alla ricerca della massima qualità possibile.

Nel complesso, pertanto, non esiste un vantaggio intrinseco in termini di qualità dell'immagine in una reflex, dato che le stesse dimensioni dei sensori sono disponibili anche sulle mirrorless.

• Reflex: La media va da 600 fino a 800 scatti per singola carica di batteria, i modelli con i consumi più contenuti possono invece superare i 1.000 scatti. Le reflex professionali dotate di batterie speciali, molto più capienti, possono offrire oltre 2000 scatti per singola carica.
• Mirrorless: Hanno una durata della batteria molto inferiore, in genere circa 300-400 scatti per singola carica. Alcune ne permettono circa 600 o 700, anche se quelle con la durata della batteria più alta, come accade per le reflex, utilizzano batterie molto grandi o ne richiedono due. In generale si può affermare che l’autonomia delle mirrorless sia inferiore rispetto a quella delle reflex.

L’economica Canon EOS 250D può effettuare più di 1000 scatti con una singola carica, mentre la mirrorless Fujifilm X-T3, nonostante sia un modello molto più avanzato, può scattare circa 400 foto prima di esaurire la batteria.

Questo comportamento è piuttosto comune, ma se vi state interrogando sui motivi di tali differenze, eccovi la risposta: le batterie delle reflex sono generalmente più grandi e possono contare su capacità energetiche più generose, anche se non sempre questo è vero.

Inoltre, mentre nelle reflex il consumo maggiore è dato nell’attivazione dello specchio e nella luminosità del display LCD, nei modelli mirrorless è presente anche un piccolo schermo ad altissima risoluzione che, insieme al display LCD, consuma una quantità di energia superiore rispetto all’attivazione dello specchio delle reflex. Probabilmente ci saranno miglioramenti in questo ambito man mano che la tecnologia degli EVF verrà migliorata.

A livello di autonomia le reflex hanno quindi un vantaggio pratico sostanziale. Tendenzialmente per utilizzare una mirrorless durante l’arco dell’intera giornata saranno necessarie almeno un paio di batterie extra, mentre per una reflex di ultima generazione, come la EOS 250D a cui abbiamo fatto cenno poco fa, basterà la batteria originale ed eventualmente una ridotta percentuale di carica di una seconda batteria.

• Reflex: nei modelli più economici potrebbero mancare alcune funzionalità come il touchscreen e la possibilità di registrare video 4K.
• Mirrorless: anche nelle più economiche si hanno le caratteristiche di cui sopra, ma non è presente il mirino elettronico, a differenza di ciò che accade nei modelli più costosi.

Si potrebbe pensare che il design più semplice di una fotocamera “compact system” la renda più economica da acquistare, ma in realtà non è così.

Se si desidera una fotocamera "adeguata" con tutte le funzionalità standard al minor prezzo possibile, la reflex rimane l'opzione più economica; in ogni caso con il calo dei prezzi delle mirrorless, la differenza si va via via assottigliando, molto probabilmente perchè il mercato è saturo di modelli di ogni formato possibile.

Ad esempio, la reflex Nikon D3500 da 24MP ha (quasi) il miglior sensore APS-C attualmente sul mercato, un mirino ottico (ovviamente), controlli manuali adeguati e una durata della batteria impressionante che supera i 1500 scatti.

Le sue rivali per fascia di prezzo, nel mercato delle fotocamere mirrorless, non sono in grado eguagliare la sua risoluzione o la durata della batteria e non possiedono il mirino ottico.  Sarà necessario aumentare un po’ il budget di acquisto per entrare in possesso della Sony Alpha A6000 che racchiude un sensore APS-C da 24 MP quasi identico a quello della D3500, le stesse funzionalità e un mirino elettronico incorporato.

Sarà inoltre obbligatorio acquistare una seconda batteria. Infine, e questo lo teniamo per ultimo perchè davvero un colpo basso, il prezzo è così conveniente solo perchè è stata sorpassata dai modelli usciti successivamente ed è ancora in vendita come modello budget entry level.

Salendo di prezzo fino a raggiungere le fasce professionali, tuttavia, le differenze scompaiono quasi del tutto: per una determinata cifra si ottengono sostanzialmente gli stessi livelli di caratteristiche, prestazioni e potenza.

• Reflex: fotocamere robuste e dal buon rapporto qualità/prezzo che offrono maneggevolezza da “vecchia scuola” e dotate della massima qualità dell'immagine.
• Mirrorless: più piccole, tecnicamente più avanzate e probabilmente la scelta migliore al momento. Mentre le mirrorless sono senza dubbio il futuro, la scelta tra le due tipologie dipende molto dalle vostre preferenze in termini di utilizzo.

In passato era più difficile dare una risposta definitiva nel dibattito che vedeva contrapposte mirrorless e reflex. Ma nell'ultimo anno è diventato sempre più difficile parteggiare per queste ultime, mentre i più grandi produttori mondiali stanno investendo la maggior parte delle loro risorse nello sviluppo di nuove mirrorless.

Le mirrorless offrono numerosi vantaggi in molti scenari diversi: sono generalmente più leggere e più piccole delle controparti reflex e spesso anche i loro obiettivi lo sono.

Offrono un set completo e moderno di funzionalità, come superlative prestazioni di inseguimento AF, capacità di registrazione video 4K e IBIS, mentre le reflex stanno rimanendo indietro da questo punto di vista.

Dato che la tecnologia reflex è ormai arrivata vicino al massimo della sua evoluzione e le fotocamere non montano un componente costoso come il mirino elettronico, le reflex tendono a essere una proposta più economica rispetto alle mirrorless e talvolta si riesce anche a strappare qualche buon affare durante l'acquisto.

La tecnologia non sarà la più recente possibile, ma non tutti i fotografi ne hanno realmente bisogno. Inoltre, le reflex offrono anche una gamma di obiettivi più completa.

L'autonomia delle mirrorless è ancora un punto debole: persiste infatti una marcata differenza tra queste e le reflex. Se siete fotografi che scattano regolarmente durante tutto l’arco della giornata, sarà necessario possedere una fotocamera mirrorless dotata di presa di ricarica e, eventualmente, di diverse batterie di ricambio.

L'ergonomia di reflex e mirrorless di fascia alta rasenta la perfezione, ma è evidente che le mirrorless più economiche non siano così piacevoli da usare come le reflex di fascia bassa, tuttavia, questa scelta è spesso dovuta alle proprie preferenze di ripresa, e non è una regola generale.

Il dibattito tra mirini ottici ed elettronici si sta spegnendo inesorabilmente, dato che le ultime versioni dei mirini sono così buone che molti utenti le preferiscono ai mirini delle reflex.

Se avete già investito in un sistema reflex, o vi piace da impazzire il loro stile di ripresa, sappiate che la storia delle reflex non è ancora conclusa.

Non verranno ancora cancellate del tutto dai listini, ma sembra piuttosto improbabile che vedremo molte nuove versioni da ora in poi. Nikon lo ha già detto chiaramente e gli altri grandi produttori, come Canon ad esempio, è probabile che ne seguiranno l'esempio.

Tutto sommato, si può dire con certezza che se vi state avvicinando a una fotocamera (nel senso proprio del termine) per la prima volta, ha molto più senso scegliere una mirrorless ora.

È chiaro inoltre che ogni produttore continuerà sviluppare i propri modelli in questo settore molto più intensamente rispetto a quello delle reflex, che in dieci anni saranno probabilmente soltanto un ricordo.

In definitiva, per quasi tutte le tipologie di fotografi, possiamo affermare con buona certezza che le mirrorless rappresentano la scelta più conveniente.

La nuova Canon EOS R3 potrebbe sembrare una reflex di dieci anni fa, ma al suo interno ci sono le migliori tecnologie di Canon dedicate alla fotografia sportiva e faunistica.

Canon afferma che EOS R3 rappresenti una via di mezzo tra EOS R5 (la mirrorless tuttofare dell'azienda giapponese) e Canon 1D X Mark III (la celebre reflex amata dai fotografi sportivi professionisti). In pratica, EOS R3 è il mix perfetto tra le due e si presenta come l'erede dell'impareggiabile 1D X Mark III.

Detto questo, Canon non si è limitata a utilizzare le tecnologie già presenti su altri modelli con EOS R3. Questa mirrorless vanta alcune specifiche uniche che vediamo per la prima volta, una su tutte il sensore Canon CMOS stacked da 24.1MP.

Il design stacked del sensore Canon ricorda quello delle fotocamere Sony di ultima generazione, nello specifico Sony A1, e permette di ottenere fino a 30fps in raw riducendo al contempo il rolling shutter nei video.

A differenza di gran parte delle fotocamere dedicate allo sport, la EOS R3 può contare su un reparto video avanzato che le consente di registrare filmati raw 6K, oltre che su un display completamente articolato. A bordo troviamo anche la nuova versione del sistema di messa a fuoco 'Eye Control AF', con cui è possibile scegliere il punto di messa a fuoco semplicemente guardando nel mirino EVF.

Ma come si traduce in pratica questa rara combinazione di specifiche e funzioni? Non ci sono dubbi, il mix di funzioni fotografiche e video avanzate va tutto a beneficio dei fotografi professionisti. Se scattate per lavoro sapete bene che le specifiche di EOS R3 la rendono una mirrorless a dir poco versatile. 

Purtroppo Canon EOS R3 costa, e parecchio. Il prezzo per il mercato Europeo è di €6.289. In aggiunta, per ottenere il meglio da EOS R3, dovrete munirvi di un corredo di lenti Canon RF.

Prezzo a parte, ci troviamo di fronte a una fotocamera da sogno. Si tratta dell'apice raggiunto da Canon in termini di tecnologia mirrorless e, pur risultando eccessiva per i fotoamatori, EOS R3 rappresenta la prima vera alternativa alla fotocamera preferita dai fotografi sportivi, ovvero Canon EOS 1D X Mark III. Se siete dei professionisti e vi occupate di fotografia sportiva vi consigliamo vivamente di provarla, non vi deluderà.

Canon EOS R3: prezzo e data di lancio

• Canon EOS R3 costa €6.289
• Costa più di EOS R5, ma meno di EOS 1D X Mark III
• È uscita a novembre ma ci sono ancora poche unità in circolazione

Canon EOS R3 ha un prezzo di €6.289 per il solo corpo macchina. Del resto si tratta di una fotocamera rivolta ai professionisti con funzioni ben al di sopra delle necessità di un fotoamatore, e comunque costa meno di Sony A1 e Canon EOS 1D X Mark III (al momento del lancio).

Purtroppo al momento è difficile trovare una EOS R3. A settembre, Canon ha rilasciato un comunicato nel quale spiegava di aver ricevuto un numero di ordini superiore alle aspettative e che ci sarebbe voluto del tempo prima dell'inizio delle consegne. Non a caso, ancora oggi, gran parte dei rivenditori propone EOS R3 solo come prenotazione.

Design

• Una versione più leggera e compatta di Canon EOS 1D X Mark III
• Ottimo display touch da 4.1 milioni di punti
• Stesso mirino (EVF) di Canon EOS R5

Canon si è guardata bene dal presentarla come tale, ma Canon EOS R3 è chiaramente la versione mirrorless di Canon EOS 1D X Mark III. Per questo motivo il corpo macchina è più grande rispetto a quello di altre mirrorless come Sony A1 (che non ha nemmeno un battery grip integrato), ma risulta compatto rispetto a quello della sorella reflex. 

La differenza maggiore tra il corpo macchina di EOS R3 e 1D X Mark III sta nel peso. La mirrorless di cassa Canon ha un peso di 822g (sale a 1kg con batteria e SD card), circa 400 in meno rispetto a 1D X Mark III. In termini di dimensioni lo sbalzo è minimo e EOS R3 misura appena 2.5cm in meno di 1D X Mark III in lunghezza, un centimetro in meno in larghezza e appena 4mm in profondità.

L'impugnatura è contraddistinta da una finitura in simil carbonio molto bella da vedere, mentre il materiale di cui è composta la rende prensile e saldata alle mani. EOS R3 è estremamente facile da tenere in mano (anche il peso ridotto aiuta). Canon è riuscita a creare una fotocamera mirrorless ergonomicamente perfetta che rievoca l'esperienza d'uso delle migliori reflex.

I tasti sono larghi e hanno una corsa piuttosto accentuata, il che li rende difficili da attivare per errore e facili da usare anche con i guanti. Il menù è ben visibile e reattivo, come del resto su tutti i modelli Canon usciti di recente.

Ciò che fa di EOS R3 una fotocamera professionale, distinguendola da altre mirrorless della casa come Canon EOS R5, è l'incredibile qualità costruttiva, oltre alla presenza del battery grip integrato. Il corpo interamente realizzato in lega di magnesio fa di EOS R3 la mirrorless più resistente mai prodotta da Canon.

Per intenderci, il livello di resistenza ai fattori ambientali è lo stesso che possiamo trovare su 1D X Mark III, l'unico ambito nel quale si notano delle differenze riguarda l'esposizione alle temperature estreme che risulta migliore sulla versione reflex.

Stiamo parlando di una fotocamera orientata principalmente a un uso sportivo e lo si nota già dal primo sguardo osservando l'ergonomia del corpo. Anche la batteria LP-E19 è la stessa presente su EOS-1D X Mark III e vanta una capacita sensibilmente superiore rispetto alla batteria di Canon EOS R5.

Canon ha fatto del suo meglio per rendere EOS R3 comoda e familiare per tutti i fotografi che vengono dal mondo reflex. Lo spazio ridotto, anche se di poco, non ha consentito a Canon di implementare lo stesso display secondario presente nella parte posteriore di 1D X Mark III, ma gran parte dei tasti posteriori sono disposti in maniera identica al modello reflex e anche lo Smart Controller è il medesimo.

Il tasto AF-On touch ricorda un mouse messo sotto sopra e permette di spostare velocemente il punto di messa a fuoco all'interno dell'inquadratura. Anche se alcuni fotografi non sono molto entusiasti di questo sistema, Canon deve aver ricevuto dei feedback positivi da un buon numero di fotografi del suo team pro se ha deciso di riconfermarlo e di aggiungere un tasto aggiuntivo per la modalità ritratto. Per coloro che non sono fan dello Smart Controller è comunque presente il classico joystick con superficie zigrinata.

Nel complesso EOS R3 è letteralmente "tempestata" di tasti. Nella parte frontale troviamo dei tasti Fn personalizzabili, mentre sul retro e sulla parte superiore troviamo tasti che permettono di accedere rapidamente a modalità di scatto, impostazioni autofocus, tempi di scatto e molto altro. La rotella sul retro consente di scorrere comodamente le opzioni del menu, ma per chi preferisce la navigazione rapida c'è sempre lo schermo touchscreen.

Il lato sinistro della fotocamera è interamente dedicato alle porte. Tra queste troviamo una HDMI, una USB-C (utilizzabile sia per il trasferimento dei dati che per caricare la batteria), gli ingressi dedicati a microfono e cuffie e una porta flash sync.

Presente anche l'ingresso Gigabit Ethernet, un must per i fotografi sportivi. In aggiunta si può accedere alle reti wireless da 2.4GHz e 5GHz assente su EOS 1D-X Mark III (che si può aggiungere, ma ha un costo).

La natura mirrorless di EOS R3 comporta delle differenze inevitabili rispetto alla controparte reflex. Le prime che saltano alla mente sono il mirino elettronico EVF e il display posteriore. Canon ha confermato che il mirino di EOS R3 è lo stesso EVF da 5.67 milioni di punti e frequenza di aggiornamento da 120fps presente su EOS R5.

Canon afferma che il suddetto mirino sia in grado di eguagliare i mirini ottici. In effetti durante le nostre prove non siamo riusciti a notare differenze. In aggiunta sulla nuova EOS R3 è presente una modalità chiamata "OVF simulation View Assist" che permette di visualizzare i movimenti al di fuori dell'inquadratura.

Tuttavia, a sorprendere maggiormente è l'eccezionale display touch articolato da 3,2 pollici, che ha una risoluzione spettacolare da ben 4,1 milioni di punti. 

Per fare un esempio, il display di Sony A1 ha 1.44 milioni di punti. Il display è anche leggermente più grande di quello presente su 1D X Mark III e EOS R5, differenza che non noterete, ma ha quasi il doppio del numero di pixel e si vede benissimo a occhio nudo.

Si tratta del primo display posteriore completamente orientabile che vediamo su una fotocamera professionale Canon, dato che di norma i corpi macchina appartenenti a questo segmento sono tropicalizzati. Un bel passo in avanti rispetto allo schermo posteriore fisso di Canon EOS 1D X Mark III.

Tra le altre funzioni mai viste sulle fotocamere Canon troviamo la nuova slitta multi funzione posta al centro, sulla piastra superiore di EOS R3. Similmente all'aggancio multi interfaccia di Sony, questo accessorio permette di trasferire i dati a velocità elevatissime (sia in entrata che in uscita) se vi si collega direttamente un supporto/accessorio.

Canon ha anche introdotto un nuovo microfono direzionale (DM-E1D) e il trasmettitore Speedlite Transmitter (ST-E10), entrambi compatibili con la slitta multifunzione. Le dimensioni non cambiano rispetto alla slitta tradizionale presente sugli altri modelli Canon e gli accessori originali o compatibili si possono riutilizzare, ma a costo di rinunciare alla tropicalizzazione.

Autofocus

• Il nuovo Eye Control AF è ben più che un esercizio di forma
• Il sistema AF tracking ora include anche i veicoli
• La messa a fuoco è istantanea

La battaglia tra le mirrorless Canon e Sony si combatte principalmente nell'ambito del sistema di messa a fuoco automatica, settore nel quale EOS R3 presenta innovazioni mai viste su una fotocamera Canon.

Prima di parlare delle nostre impressioni vediamo quali sono le novità presenti nell'autofocus di EOS R3. Tra le funzioni condivise con EOS R5 troviamo il sistema Dual Pixel CMOS AF II che su EOS R3 presenta qualche differenza sostanziale. Canon afferma che EOS R3 sia la "EOS R più veloce di sempre" in termini di messa a fuoco. Stando ai dati fornito dall'azienda EOS R3 può mettere a fuoco un soggetto in 0.03 secondi rispetto ai 0.05 di EOS R5.

EOS R3 è la prima fotocamera Canon a introdurre il tracking AF per i veicoli. Si tratta di una funzione che finora abbiamo visto solo sulla Olympus OM-D E-M1X. Questo sistema di messa a fuoco mantiene la messa a fuoco su oggetti in rapido movimento come auto da rally, moto e auto di F1 con abitacolo aperto, permettendo al fotografo di concentrarsi sulla composizione.

Ma come si comporta il tanto decantato sistema AF di EOS R3 nel mondo reale? Incredibilmente bene, è praticamente impossibile mancare un soggetto in movimento. Come ci si aspetta da una fotocamera di livello professionale che si rispetti, anche in condizioni di scarsa illuminazione, luce diretta e basso contrasto, il sistema AF di Canon EOS R3 si comporta alla grande e non perde un colpo.

Durante i nostri test lo abbiamo testato con una lente Canon RF 24-105mm f/4L con il classico 70-200mm f/2.8L con risultati molto soddisfacenti. Se scattate eventi sportivi o amate la faunistica, EOS R3 è in grado di soddisfare (e superare) anche le più rosee aspettative. Come gli altri modelli Canon con attacco RF, la EOS R3 dispone di diverse funzioni dedicate come l'autofocus di persone, animali e veicoli, ma per distinguersi dalle cugine la nuova mirrorless sportiva Canon ripropone una versione aggiornata del sistema Eye Control AF lanciato dall'azienda negli anni '90.

Questo permette al mirino EVF di analizzare il vostro occhio e impostare il punto di messa a fuoco esattamente dove state guardando. La funzione può tornare estremamente utili in situazioni d'emergenza o con soggeti che si alternano a grande velocità e permette di concentrarsi maggiormente sulla composizione tralasciando la selezione del punto di messa a fuoco. 

Canon afferma che per aggiornare il sistema Eye Control AF sono state utilizzate delle tecnologie di derivazione medica che fanno uso di un sistema LED a bassa intensità integrato nel mirino EVF per tracciare la pupilla e comunicare le informazioni al sensore.

Siamo rimasti piacevolmente sorpresi nel constatare che la funzione Eye Control AF non è solo un vezzo, ma funziona piuttosto bene. Bisogna farci l'abitudine e all'inizio si stenta a crederci, ma EOS R3 riesce a capire esattamente dove state guardando e imposta la messa a fuoco esattamente nel punto osservato. Fantastico!

Non l'abbiamo testato con occhiali da vista o da sole, ma Canon garantisce che l'Eye Control AF funziona anche indossandoli. In ogni caso, se non foste interessati o non vi piacesse, potete sempre fare affidamento sul tasto AF touch presente anche su 1D X Mark III.

Se scegliete la messa a fuoco automatica EOS R3 può selezionare un punto in qualsiasi parte dello schermo; se invece optate per l'AF manuale avrete la possibilità di selezionare un punto a scelta su tutta la lunghezza dell'inquadratura e sul 90% della verticale. Nel complesso ci sono 4,779 aree di messa a fuco selezionabili (che scendono 3,969 in modalità video).

Canon EOS R3 migliora sensibilmente rispetto a EOS R5 anche nella messa a fuoco in condizioni di scarsa luminosità. Stando a quanto dichiara l'azienda, EOS R3 riesce a mettere a fuoco fino a -7.5 EV (valori che si ottengono di notte con poche luci), mentre EOS R5 perde di affidabilità dopo i -6EV. Tenete a mente, che entrambe queste cifre sono basate su scatti effettuati con un obiettivo f/1.2 a ISO100, quindi si tratta di valori puramente teorici e lontani dall'uso comune.

Nel complesso EOS R3 è la fotocamera più ricca di opzioni dedicate al controllo dell'autofocus che abbiamo mai testato. Tra lo Smart Controller, il touchscreen, i joystick AF e l'Eye Control AF, ci sono davvero poche scuse per non mettere a fuoco correttamente un soggetto.  

Specifiche e prestazioni

• Nuovo sensore stacked CMOS da 24.1MP
• raffica da 30fps (raw e JPEG) con otturatore elettronico
• 12fps con otturatore meccanico

La novità più grande presente su EOS R3 è senza dubbio il sensore stacked da 24.1MP prodotto e concepito da Canon.

Sony è stata la prima a equipaggiare le sue full-frame con un sensore stacked, che si differenzia dai classici CMOS per la struttura stratificata grazie alla quale si possono costruire circuiti più complessi dietro i fotositi. 

Ma cosa cambia in pratica? Tra i benefici più evidenti c'è senza dubbio la maggiore velocità di lettura dei dati, dalla quale conseguono una maggiore velocità di scatto a raffica e una riduzione dell'effetto 'rolling shutter' nei video.

Per alcuni il valore in megapixels potrebbe sembrare irrisorio rispetto ai 50MP di Sony A1, ma EOS R3 è una fotocamera dedicata a sport e avifauna, quindi concepita per scattare in rapida sequenza, e la sua risoluzione è comunque ottima se si considera che Canon EOS 1D X Mark III monta un sensore da 20.1MP ed è il modello preferito dai fotografi sportivi fin dal lancio nel 2019.

Detto questo, Canon EOS R3 andrebbe paragonata a Sony A9 II dato che anch'essa ha un sensore stacked full frame da 24.2MP, piuttosto che all'ammiraglia A1. Ciononostante EOS R3 riesce a spuntarla su diversi fronti.

In condizioni specifiche, EOS R3 riesce a scattare 30fps con AE/AF tracking utilizzando l'otturatore elettronico, mantenendo questo valore per 540 scatti JPEG o 150 raw consecutivi (in altre parole, EOS R3 può scattare in JPEG per 18 secondi o in raw per cinque secondi a 30fps).

Se si scatta in modalità raffica a 30fps è praticamente impossibile scattare un singolo fotogramma data la velocità di scatto. Per questo tale modalità risulta utile solo in alcuni scenari, qualora si voglia immortalare un soggetto in movimento senza rischiare di perdere il momento più importante (come il lancio del boquet da parte della sposa).

Del resto sono presenti alcune limitazioni. Si possono raggiungere i 30fps solo con l'otturatore elettronico, e c'è ancora pochissimo rolling shutter, quando si effettuano riprese orizzontali spostando velocemente la fotocamera. Se siete abituati all'otturatore meccanico e non volete rinunciare al "click" dovrete accontentarvi (si fa per dire) di 12 fps. 

Detto questo ci sono diverse fotocamere Canon con otturatori meccanici più veloci, come ad esempio Canon EOS 1D X Mark III (16fps) e EOS-1D X Mark II (14fps).

Il sensore stacked di EOS R3 permette di raggiungere i 30fps in scatto continuo con tempi di scatto fino a 1/64000 di secondo. Canon ha inoltre confermato che l'otturatore elettronico di EOS R3 può essere sincronizzato con flash esterni fino a 1/250 di secondo, opzione che finora era disponibile solo con gli otturatori meccanici. Come Sony, anche Canon ha aggiunto le modalità "Flicker detection" e "High Frequency anti-flicker" per rilevare e se necessario correggere lo sfarfallio delle luci.

Tra i vantaggi rispetto a Canon 1D X Mark III troviamo anche l'inclusione di un sistema di stabilizzazione dell'immagine integrato nel corpo macchina. Utilizzando EOS R3 a mano libera con obiettivi RF compatibili si ottiene una riduzione delle vibrazioni fino a otto stop. Questo permette di preservare la qualità delle immagini negli scatti singoli anche a mano libera e di ottenere video ragionevolmente fluidi senza utilizzare un gimbal.

Per quanto riguarda l'autonomia ci sono alcuni appunti da fare. Le prestazioni elevate di EOS R3 e le tante funzioni avanzate richiedono un considerevole sforzo per il processore e hanno un costo in termini energetici. Secondo i dati CIPA EOS R3 può effettuare 620 scatti utilizzando solo l'EVF.

Detto, questo, siamo riusciti a superare il suddetto valore più volte con una singola carica. Del resto è giusto affermare che in una giornata di lavoro impegnativa la batteria si esaurisce relativamente presto, tanto che avere una LP-E19 di riserva, più che una precauzione, è un must per chiunque lavori nel settore.

Per fortuna, come per EOS R6 e EOS R5, Canon ha scelto di utilizzare le stesse batterie presenti su EOS-1D X Mark II e Mark III, quindi se avete già uno dei suddetti modelli potrete risparmiare qualche euro. In generale, tra batterie retro compatibili e di terze parti, non sarete necessariamente costretti a comprare una LP-E19 nuova (che costa più di 150€) se volete una batteria di scorta.

Dato che Canon EOS R3 è concepita per i fotografi sportivi professionisti, la connettività è uno dei suoi punti forti. Oltre al Bluetooth 5.0 e al Wi-Fi 5Ghz, a bordo troviamo una porta Gigabit Ethernet per caricare le immagini direttamente su server FTP. Tra le opzioni troviamo anche l'app MFT (Mobile File Transfer) per trasferire le immagini direttamente ai server remoti tramite smartphone o tablet. 

L'app si sposa perfettamente con l'adattatore Smartphone Link AD-P1, che consente di collegare il vostro smartphone iOS o Android all'adattatore multi funzione per sfruttare al meglio la velocità di trasferimento offerta da EOS R3. Anche se stiamo parlando di funzioni eccessive per il fotografo medio, i professionisti del settore saranno sicuramente soddisfatti della generosa connettività di EOS R3.

Qualità dell'immagine e video

• Qualità delle immagini elevata anche a ISO alti
• Ottima gamma dinamica con colori perfettamente bilanciati
• Video 4K/60p e 6K/60p raw

Se siete possessori di Canon EOS R5 o R6 e cercate una fotocamera in grado di produrre immagini di qualità superiore vi conviene guardare altrove. Il sensore CMOS full-frame da 24MP di EOS R3 è, sotto ogni punto di vista, un'ottima aggiunta, ma nel complesso non determina un divario importante in termini di qualità dell'immagine rispetto alle altre EOS R. Le differenze sono minime anche in termini di gamma dinamica e per quanto concerne le prestazioni in condizioni di scarsa luminosità.

Questo non vuol dire che la qualità dell'immagine è scarsa, anzi; se dovessimo usare un solo aggettivo potremmo dire che le immagini prodotte da EOS R3 sono a dir poco spettacolari. La qualità dei colori per cui è famosa Canon si vede tutta, e EOS R3 è in grado di produrre toni ben bilanciati in ogni condizione di luce. Questa mirrorless dall'animo sportivo si rivela ottima in condizioni di scarsa luminosità, dove dimostra di avere qualcosa in più rispetto a EOS R5. Il massimo valore ISO è di ben 102,400.

Come potete notare qui sopra superati i 1600 ISO si inizia a notare un leggero rumore nelle aree più luminose dell'immagine. A ISO 12,800 il rumore è ancora molto contenuto, mentre per notare un drastico calo di qualità è necessario arrivare a ISO 51,200.

La grande tolleranza a ISO alti fa di EOS R3 un modello validissimo anche per la fotografia di stampa, l'astrofotografia e naturalmente per la fotografia sportiva con condizioni climatiche avverse.

Canon è stata piuttosto discreta parlando delle potenzialità video di EOS R3 nel periodo precedente al lancio. Questa scelta ci ha stupito dato che ci troviamo di fronte una fotocamera ibrida in grado di registrare video raw internamente (a 6K/60p, utilizzando l'intera larghezza del sensore) e raggiungere i 4K/60p in oversampling.

I video in oversampling hanno un maggior dettaglio e meno rumore. Come si può vedere nel video di prova, EOS R3 ha anche un rolling shutter minimo grazie al nuovo sensore stacked, ma è comunque presente se si muove la fotocamera molto rapidamente.

Quando si effettuano riprese in 6K raw è possibile selezionare il formato CRM (Cinema Raw Light), che aiuta a produrre file di dimensioni relativamente gestibili senza sacrificare la gamma dinamica. I coloristi e chi si occupa di video editing sarà lieto di sapere che EOS R3 supporta il formato C-Log 3 e produce file 10 bit. Inoltre, come confermato da Canon, i problemi di surriscaldamento che affliggevano EOS R5 sono praticamente scomparsi su EOS R3.

Questo, in parte, dipende dalle dimensioni maggiori del corpo di EOS R3 che ha permesso a Canon di distanziare maggiormente i singoli componenti hardware e migliorare il sistema di raffreddamento, oltre che al sensore stacked. Canon afferma che sia possibile effettuare sei ore di riprese consecutive a a frame rate standard, e fino a 1,5 ore in modalità 120p.

È infine possibile registrare video su entrambi gli slot CFexpress e UHS-II contemporaneamente per creare un backup. Come se non bastasse la nuova slitta multifunzione giù menzionata in precedenza è in grado di alimentare un ampio set di accessori come il nuovo microfono stereo direzionale DM-E1D.

Canon EOS R3, ne vale la pena?

Compratela se...

Non compratela se...

Canon EOS R3 è la fotocamera mirrorless full-frame più potente mai prodotta da Canon, e si pone tra Canon EOS R5 e la reflex sportiva Canon EOS 1D X Mark III, dalla quale eredita il titolo di fotocamera sportiva di punta dell'azienda.

Ma quali sono le novità presenti sulla nuova sportiva Canon? Sapevamo già da mesi che EOS R3 avrebbe fatto affidamento su un nuovo sensore CMOS in grado di sfornare ben 30 scatti in formato raw con AF/AE tracking attivo. 

Nel mese di giugno, Canon ha svelato un'altra particolarità di EOS R3, che dispone di un nuovo sistema di messa a fuoco continua dedicato ai veicoli, un display touchscreen articolato, uno stabilizzatore d'immagine (IBIS) da 8 stop ed è in grado di acquisire video 4K con oversampling.

Del resto, con l'annuncio ufficiale, Canon ha svelato nuovi dettagli che includono la risoluzione del sensore (24.1MP), un valore che ci aiuta a comprendere quanto avanzata sia la nuova sportiva Canon e come potrebbe porsi sul mercato rispetto alle mirrorless Sony.

1. Sensore stacked retroilluminato da 24.1MP 

Come si sospettava quando i file EXIF dei primi scatti prodotti con EOS R3 durante le Olimpiadi hanno iniziato a circolare in rete, la nuova mirrorless Canon è equipaggiata con un sensore CMOS stacked da 24.1MP.

Per alcuni questo valore potrebbe sembrare irrisorio rispetto ai 50MP di Sony A1, ma EOS R3 è una fotocamera dedicata a sport e avifauna, quindi concepita per scattare in rapida sequenza, e la sua risoluzione è comunque alta se si considera che Canon EOS 1D X Mark III monta un sensore da 20.1MP ed è il modello preferito dai fotografi sportivi fin dal lancio nel 2019.

Del resto la caratteristica più interessante del sensore di EOS R3 è la sua architettura "Stacked". Il design del nuovo sensore concepito in casa Canon, già visto su Sony Sony A9 II, supporta velocità di lettura dati superiori rispetto ai classici sensori BSI (retroilluminati), specifica che porta benefici quando si usa il multi scatto e riduce efficacemente l'effetto 'rolling shutter' nei video.

Proprio grazie al sensore stacked EOS R3 è in grado di raggiungere i 30fps in scatto continuo e velocità di scatto fino a 1/64000 di secondo. Canon ha inoltre confermato che l'otturatore elettronico di EOS R3 può essere sincronizzato con flash esterni fino a 1/250 di secondo.

2. Riprese video 6K in formato raw

Finora Canon aveva detto ben poco sulle specifiche video della sua EOS R3. Oggi sappiamo con certezza che la nuova mirrorless sportiva ha tutte le carte in regola per essere una video camera professionale.

EOS R3 è in grado di effettuare riprese 4K oversampled e dispone del supporto per il profilo colore Canon Log 3, grazie al quale si può ottenere una gamma dinamica più ampia che porta a una maggiore flessibilità in fase di post produzione. Tra le nuove funzioni svelate di recente da Canon c'è la possibilità di acquisire filmati raw in 6K/60p internamente, una caratteristica molto rara anche tra le mirrorless di fascia alta. Per questo tipo di riprese è presente il supporto per il formato CRM (Cinema Raw Light).

Il formato Cinema Raw Light arriva direttamente dalle videocamere professionali Canon, e permette di ridurre notevolmente i file video (di dimensioni enormi) riducendo al minimo i compromessi in termini di qualità dell'immagine e gamma dinamica.

Per i fotografi e videomaker sportivi c'è una modalità slow-mo da 4K/120p che, secondo Canon, non soffre dei problemi di surriscaldamento riscontrati al momento del lancio di EOS R5.  Canon dice che è possibile registrare fino a sei ore di video a frame-rate standard per singola sessione, o 1,5 ore di video a 120p (se disponete di abbastanza spazio sulla scheda di memoria e con batteria completamente carica).

3. Lo stesso mirino di Canon EOS R5

Il mirino elettronico è una delle specifiche più importanti per i fotografi sportivi. Nel gennaio del 2020, Canon ci spiegò che la ragione per cui decise di produrre la 1D X Mark III come Reflex, piuttosto che in formato mirrorless, era legata ai problemi di lag che affliggevano gli EVF (mirino elettronico). Come affermava Canon, le fotocamere mirrorless "non saranno mai veloci come le DSLR", dato che i mirini ottici raggiungono la velocità della luce.

Specificando che Canon EOS R3 (tecnicamente) non è la sostituta di Canon 1D X Mark III, le parole di Canon potrebbero ancora avere senso. Detto questo non sorprende che EOS R3 non presenti un nuovo EVF, ma che utilizzi lo stesso da 5.76-millioni di punti con ingrandimento 0.76x e frequenza di aggiornamento da 120fps già presente su EOS R5.

Non si può certo definire un EVF tradizionale, dato che come abbiamo detto nella nostra recensione di EOS R5 si tratta di un mirino "superbo e impossibile da distinguere rispetto ai mirini ottici delle DSLR", ma che rimane comunque inferiore rispetto all'EVF Quad-XGA OLED da 9.44 milioni di punti di Sony A1, che vanta una frequenza di aggiornamento da 240fps. Questo valore influisce in modo diretto sulla scorrevolezza delle immagini all'interno del mirino, specifica di fondamentale importanza per i fotografi sportivi.

Sony A1 e Canon EOS R3 sono fotocamere molto diverse, entrambe pensate per gli scatti sportivi e la fotografia faunistica, e in fatto di EVF Sony si trova un gradino sopra la concorrenza. Non a caso il mirino EVF di Canon EOS R5 è prodotto da Sony, motivo per cui Canon non è riuscita a proporre un EVF al livello di quello presente su A1 nemmeno su EOS R3.

4. EOS R3 ha un display ad altissima risoluzione

Al contrario di quanto detto rispetto ai mirini EVF, Canon EOS R3 vince nettamente il confronto con Sony A1 quando si tratta di display.

Sappiamo che lo schermo di EOS R3 è completamente articolato, caratteristica ideale per chi usa molto le funzioni video. In aggiunta Canon ha deciso di investire in quest'ambito equipaggiando la sua R3 con un display da 4.15-millioni di punti, un valore davvero impressionante.

Si tratta di un display nettamente superiore rispetto a quello presente su Sony A1, che si ferma a 1.44-millioni di punti e si può muovere solo verso l'alto e verso il basso.

Per molti professionisti il mirino è più importante rispetto al display (in particolare per chi si occupa di video making e si affida a monitor esterni). Detto questo, la qualità del display posteriore di EOS R3 è un grande bonus per i fotografi che vogliono rivedere i loro scatti e si rivela ottimo anche durante la navigazione dei menù.

5. Tanti nuovi accessori, un solo supporto

Canon EOS R3 dispone dell'equivalente di quello che Sony chiama Multi Interface Shoe, che in questo caso si chiama Multi Function Shoe, ovvero la slitta che si trova nella parte superiore della fotocamera e consente di collegare un buon numero di accessori.

Entrambi i supporti di nuova generazione permettono un trasferimento dati bidirezionale ad alta velocità tra la fotocamera e gli accessori compatibili. Tra i nuovi accessori dedicati a EOS R3 troviamo un microfono stereo direzionale (DM-E1D) e un trasmettitore Speedlite (ST-E10). Entrambi traggono energia dalla fotocamera piuttosto che richiedere una ricarica separata, e l'ST-E10 permette di controllare a distanza più flash Speedlite via radio.

Tra gli svantaggi dell'aggancio multifunzione c'è la mancanza di resistenza alle intemperie che richiede l'acquisto di un accessorio opzionale (Multi-Function Shoe Adapter) per ottenere la tropicalizzazione.

Detto questo, anche con l'adattatore inserito è possibile montare altri accessori tra cui lo Smartphone Link AD-P1 (in arrivo nel 2022), che vi permetterà di montare un telefono iOS o Android sopra la fotocamera e trasferire direttamente le immagini tramite la nuova app MFT.

6. La raffica è simile a quella di Sony A1 

La velocità di scatto continuo dipende da diversi fattori, come la luce ambientale e l'obiettivo che si sta utilizzando, quindi le velocità massime teoriche vanno lette come tali. Sulla carta, Canon EOS R3 è certamente la rivale diretta di Sony A1 quando si tratta di velocità di scatto e profondità del buffer.

La raffica di EOS R3 può raggiungere una velocità massima di 30 fps con tracking AE/AF completo e produce file raw a 14 bit, specifica impressionante che si deve al nuovo sensore stacked di Canon.

Canon sostiene che il suo buffer è in grado di produrre 540 JPEG o 150 file raw, che dovrebbero equivalere rispettivamente a 18 secondi o cinque secondi di scatto continuo a 30 fps. Sony A1 riesce a catturare circa 400 JPEG o 238 file raw consecutivi; del resto, per ora, si parla di valori teorici dato che non abbiamo avuto ancora modo di testare con mano EOS R3.

La particolarità sta nel fatto che l'otturatore meccanico di Canon EOS R3 è che può gestire una velocità massima di scatto a raffica di 12 fps, valore identico a quello di Canon EOS R5, ma inferiore al limite di 20 fps di Canon 1D X Mark III. Questo suggerisce che Canon sia convinta che i professionisti, in futuro, preferiranno fare affidamento sull'otturatore elettronico anche in ambito sportivo.

7. Il sistema Eye Control AF è interessante ma non fondamentale

Canon ha fornito nuovi dettagli sul funzionamento del sistema Eye Control AF,in grado di spostare il punto di messa a fuoco automatica nel punto del mirino che si sta guardando. A quanto pare, a causa di alcune limitazioni, l'Eye Control AF sembra più un vezzo che una funzione realmente utile.

Questa nuova versione del sistema Eye Control AF visto per la prima volta negli anni '90 sulla reflex Canon EOS 3 è alimentato da otto LED a bassa potenza ospitati nel mirino. Questi aiutano a tracciare l'occhio del fotografo per poi trasmettere le informazioni al sensore della fotocamera.

L'Eye Control AF è stato progettato per acquisire rapidamente la messa a fuoco evitando di dover seguire i soggetti all'interno dell'inquadratura. Per esempio, durante una gara automobilistica, il sistema di messa a fuoco ocular potrebbe servire per scegliere un auto sulla quale bloccare la messa a fuoco. Una volta inquadrata basta premere il tasto di ripresa video per avviare il tracking.

Del resto l'Eye Control AF ha alcune restrizioni che potrebbero limitare la sua effettiva utilità. La prima sta nella necessità di ricalibrare il tracking in base alle condizioni della luce. L'altra è che potrebbe funzionare parzialmente si indossano lenti a contatto o occhiali. In altre parole, il sistema Eye Control AF potrebbe rivelarsi l'equivalente della Touch Bar che abbiamo visto su Canon EOS R5, ma non vediamo comunque l'ora di provarlo.

8. EOS R3 costa meno di Sony A1 e Canon 1D X Mark III

Canon EOS R3 sarà disponibile da novembre a un prezzo di 6.289€. Non si tratta certamente di una cifra accessibile a tutti, ma è comunque inferiore rispetto al prezzo di Sony A1 che parte da 6.479€ Canon EOS 1D X Mark III, che al momento del lancio superava i 7000€.

Gli amatori si rivolgeranno sicuramente a modelli meno costosi come Canon EOS R6 o Canon EOS R5 (che costano comunque cifre comprese tra i 2.300€ e i 3.900€). Detto questo il prezzo della Canon EOS R3 non è esagerato se si considera che dispone dell'ultima tecnologia mirrorless di Canon e vanta capacità video che vanno ben oltre quelle della più costosa EOS 1D X Mark III.

Per i fotografi professionisti, o per i dilettanti che non hanno problemi di budget, EOS R3 rappresenta una delle migliori, se non la migliore, fotocamera sportiva disponibile sul mercato. Non vediamo l'ora di metterla alla prova in una recensione completa e raccontarvi le nostre prime impressioni.

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EOS R3, la prossima mirrorless full frame di Canon dedicata ai fotografi sportivi, non è ancora disponibile sul mercato. Come spesso accade però, l'azienda ha fornito delle unità di prova a un numero ristretto di fotografi professionisti che hanno avuto la fortuna di testarla ai giochi olimpici di Tokyo, e tra questi compare il nome di Atiba Jefferson.

Avevamo già visto qualche scatto singolo di EOS R3, ma la sequenza che potete vedere sul profilo Instagram del fotografo mostra per la prima volta gli effetti della raffica da 30fps utilizzata per immortalare un trick di Jagger Eaton durante la finale di skateboarding maschile.

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La modalità scatto continuo di EOS R3 può contare su un sistema di messa a fuoco che tiene traccia del soggetto e regola automaticamente l'esposizione, raggiungendo vette toccate solo da Sony A1.

Anche se la raffica è impressionante, ci sono ancora poche informazioni sulle limitazioni che Canon applicherà in termini di tipologia di file prodotto e di quali ottiche saranno in grado di supportare la modalità, come di un eventuale crop.

Detto questo, EOS R3 ha fatto grandi passi in avanti rispetto alla raffica da 20fps di Canon EOS R5 e Canon EOS 1D X Mark III, due delle migliori fotocamere per uso sportivo in circolazione.

La velocità incredibile di EOS R3 si deve al primo sensore BSI (backside-illuminated) full-frame Canon, che consente di raggiungere la velocità di lettura dei dati necessaria per scattare a 30fps. 

Sembra un video, ma non è!

Spesso i video vengono girati a 30fps, lo stesso valore raggiunto dalla raffica di EOS R3. Ma allora cosa cambia tra la raffica e il video? Anche se in effetti i video sono composti da una serie di immagini fisse, i fotogrammi che li compongono hanno una risoluzione inferiore rispetto a quelli che si possono acquisire in modalità foto.

Un singolo frame 4K, per intenderci, ha una risoluzione di 8.2MP, mentre la raffica di Canon EOS R3 produce scatti da 24MP. Ciò che impressiona maggiormente della modalità raffica della sportiva Canon è che, con il setup giusto, ogni fotogramma prodotto è un file raw a piena risoluzione.

Questa caratteristica dà ai fotografi sportivi l'opportunità di catturare momenti cruciali in frazioni di secondo mantenendo tutte le informazioni e la malleabilità di editing che contraddistinguono i file raw. Quello che non sappiamo è se questi file raw saranno compressi, come nel caso di Sony A1, o se avranno dimensioni integrali.

In ogni caso, Canon EOS R3 è una delle fotocamere mirrorless più interessanti del 2021 e dovrebbe essere disponibile da settembre. La concorrente diretta Nikon Z9, dovrebbe arrivare a distanza di poche settimane, quindi entro la fine dell'anno sapremo chi è la nuova regina tra le mirrorless sportive di Canon, Nikon e Sony.

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Canon EOS R5: recensione veloce

Non c’è niente nella Canon EOS R5 che possa far storcere il naso a un fotografo. È la migliore fotocamera mirrorless di Canon ad oggi, e lo è di gran lunga se non consideriamo il prezzo.

La combinazione di un sistema di messa a fuoco automatica di nuova generazione, con un'eccellente qualità dell'immagine e una velocissima raffica capace di raggiungere i 12 fps, o addirittura i 20 fps utilizzando l'otturatore elettronico, permette a questa fotocamera di trovarsi a proprio agio in tutte le situazioni. Non importa che si stia lavorando in uno studio fotografico o che si registri un filmato al crepuscolo.

L'autofocus della EOS R5 merita una menzione speciale. Il rilevamento degli occhi è incredibilmente accurato e potente, e anche il rilevamento e il tracciamento del soggetto sono altrettanto impressionanti. Come abbiamo scoperto fotografando la fauna selvatica, il rilevamento degli animali è semplicemente strabiliante ed è di per sé un enorme punto di forza, se ci si occupa regolarmente di questo genere di fotografia.

AGGIORNAMENTO 2021:

Dopo l'uscita della versione 1.03 del firmware, la Canon EOS R5 ha ricevuto qualche piccolo beneficio extra che vi andremo ad elencare. La fotocamera ovviamente rimane sempre simile a se stessa, ma alcune piccole migliore non faranno certamente dispiacere ai possessori e, anzi, indicano che l'azienda non l'ha dimenticata in favore della EOS R3, di prossima uscita.

La prima e più importante novità è l'introduzione della registrazione in formato Canon Log 3, detto anche C-Log3, che usa una curva logaritmica progettata per ottenere gamme dinamiche molto ampie ed essere compatibile con i flussi di lavoro utilizzati nell'ambito della produzione cinematografica. Questo aggiornamento le permette di lavorare al meglio con le altre fotocamere della famiglia Canon EOS Cinema.

Una seconda aggiunta, certamente gradita a chi produce video, è la possibilità di registrare in full-HD a 120 fps, oltre che ad un bitrate più basso, per ottimizzare lo spazio di registrazione rinunciando a un minimo di qualità video.

Altri aggiornamenti minori comprendono modifiche alla messa a fuoco manuale, la possibilità di disattivare la retroilluminazione dell'LCD, la visualizzazione dello stato del trasferimento FTP, il trasferimento di immagini protette,  alcune impostazioni di salvataggio / caricamento e la correzione di alcuni bug.

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Se provenite da una più tradizionale reflex digitale, l’autonomia della R5 potrebbe in qualche modo farvi sentire limitati. Tuttavia, siamo riusciti ad effettuare circa quattro ore di scatti molto intensi utilizzando l'EVF. Se si scatta lungo tutto il corso della giornata questo può voler dire essere in possesso di due, tre o più batterie, tuttavia è possibile riciclare le vecchie batterie LP-E6N usate dai precedenti modelli Canon.

Durante le riprese video potrebbero verificarsi episodi di surriscaldamento, ma ciò dipende molto dalla modalità selezionata. In ogni caso, durante le nostre riprese utilizzando diversi formati, non abbiamo riscontrato alcun problema di surriscaldamento.

Le riprese video si sono rivelate nitide e adatte alla post produzione, mentre la combinazione di obiettivi stabilizzati con innesto RF e il sistema di stabilizzazione dell'immagine integrato nella fotocamera (IBIS) ha permesso girare video ragionevolmente fluidi senza l’ausilio di un gimbal.

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Canon EOS R5 è probabilmente la fotocamera ibrida che moltissimi utenti stavano aspettando. I registi professionisti esigenti che desiderano girare a lungo in 4K / 60p, probabilmente, si troveranno meglio con la Sony A7S III. Tuttavia la EOS R5 supera le prestazioni video di Nikon Z7 e Sony A9 II, rendendola una valida scelta tra le fotocamere ibride presenti in questo settore particolare del mondo mirrorless.

Come si auspica quando si spende così tanto, la Canon EOS R5 offre molte specifiche di buon livello. Il mirino elettronico (EVF) è superbo e quasi indistinguibile da quelli ottici presenti nelle reflex digitali, almeno nella maggior parte dei casi d’uso. La tropicalizzazione è al livello di quella presente sulla serie 5D, se non addirittura al livello di Canon EOS 1D X Mark III.

Mutuando un termine relativo al poker, Canon ha fatto davvero “all-in” con la EOS R5, ma era un atto dovuto. L’azienda giapponese è giunta relativamente tardi nel settore delle mirrorless professionali e ha dovuto lavorare molto per tenere il passo della concorrenza. Ciò che conta però è che abbia sfornato quella che possiamo definire la migliore fotocamera Canon di sempre, con l’aggiunta di specifiche video di caratura professionale.

I professionisti del settore video che sono alla ricerca di una piccola fotocamera ibrida ideale per girare in 4K dovrebbero prendere invece in considerazione la Sony A7S II. I non professionisti potrebbero invece voler valutare la Canon EOS R6.

Ma se come noi, fate fatica a giustificare il prezzo della Canon EOS R5, potete comunque interpretarla come un ottimo esempio di ciò che è capace di fare Canon se si impegna fino in fondo nella realizzazione di una mirrorless. Ciò farà forse riflettere i fotografi tradizionalisti, maggiormente legati al pentaprisma e allo specchio ribaltabile.

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Canon EOS R5: data di lancio e prezzi

La Canon EOS R5 è stata presentata il 30 luglio 2020, con un prezzo di lancio per il solo corpo di €4.709,99, rimasto invariato fino a oggi sul sito ufficiale di Canon, anche se l'azienda mette a disposizione €300 di cashback. Ad ogni modo, nel momento in cui scriviamo lo street price può arrivare fino a oltre €1000 in meno, a seconda di dove si intende acquistarla.

L’anno scorso dopo la sua uscita, Canon aveva ricevuto un gran numero di richieste e non è stata in grado di soddisfare la domanda, causando una carenza più o meno generalizzata del prodotto. In questo momento comunque non ci risultano problemi di distribuzione nel nostro paese.

Il prezzo di R5 è piuttosto elevato, però non si allontana troppo rispetto a quanto richiesto dalla concorrenza. La A9 Mark II costa ad esempio, €5400 sullo store ufficiale di Sony, ma ha una risoluzione inferiore e può registrare solo in 4K.

La R5 non è nemmeno troppo lontana dal prezzo di lancio della Canon EOS 5D Mark IV, che era di €4170 all'uscita nel 2016.

Acquistare la EOS R5 richiederà uno sforzo a molti fotografi e videografi, ma ne vale la pena? Certamente chi acquista la R5 non è uno sprovveduto, pertanto chi effettua una scelta di questo tipo non lascia nulla al caso. Per tutti gli altri sarà possibile accontentarsi (e lo diciamo facendo l’occhiolino) della R6.

Personalmente crediamo che sia troppo cara, ma considerato lo street price attuale sappiamo che non ci vorrà moltissimo prima che il prezzo diventi abbordabile anche agli amatori più abbienti o a chi pensa che valga la pena di fare un (grosso) sacrificio per acquistarla.

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Canon EOS R5: Design e maneggevolezza

• Peso: 738 g senza obiettivo
• Joystick AF posteriore invece della Touch Bar vista sulla EOS R
• Fantastico mirino elettronico da 5,76 milioni di pixel

Dal punto di vista del design, la Canon EOS R5 non apporta grandi novità. Data l’ottima usabilità della Canon EOS R su cui si basa, non possiamo però considerarla una cosa negativa. Aggiornare in toto il design di una fotocamera costringe i fotografi a imparare da zero i nuovi comandi, rallentando le operazioni di scatto.

In termini di larghezza e altezza, la EOS R5 è del tutto identica alla EOS R, se non per tre millimetri in più di profondità e 70 g extra di peso.

La touch bar vista sulla EOS R è sparita perché aveva ricevuto un’accoglienza molto tiepida. Al suo posto ritorna un joystick zigrinato, che si può usare per navigare nelle immagini e nei menu della fotocamera, similmente a come accade nelle altre fotocamere Canon di fascia alta.

La EOS R5 si impugna facilmente e il suo peso è di 738g con scheda e batteria, un peso leggermente migliore degli 800g della Canon EOS 5D Mark IV e non paragonabile con il peso da carro armato della Canon EOS 1D X Mark III, che fa segnare sulla bilancia 1250g a vuoto.

La EOS R5 è una fotocamera consistente da maneggiare, ha un'impugnatura profonda che la rende facile e comoda da tenere in mano, ma nel contempo è anche facile da trasportare. La resistenza agli agenti atmosferici dovrebbe essere all'altezza degli standard della serie 5D di Canon e in pratica dovrebbe resistere alle condizioni meteorologiche avverse meglio di alcuni fotografi.

Canon ha un tocco magico quando si tratta di realizzare fotocamere veloci e semplici da usare. Il joystick a quattro direzioni rende facile scorrere i menu o selezionare i punti di messa a fuoco automatica, inoltre sono presenti una ghiera sul retro, un’altra dietro il pulsante di scatto e un’ulteriore ghiera ad anello attorno al selettore della modalità.

Gli obiettivi con innesto RF possiedono anche un anello aggiuntivo, che è possibile configurare all'occorrenza per ottenere un migliore controllo sulle fotocamere della serie R, inclusa la EOS R5.

Se avete già utilizzato un'altra delle fotocamere Canon, la curva di apprendimento sarà fondamentalmente piatta: la R5 è piuttosto semplice da regolare. Gli utenti novelli del sistema Canon scopriranno invece che i menù sono reattivi, intuitivi e potenti da usare.

Sulla R5, a differenza della R6, è presente un display sul lato superiore a destra che mostra gli attuali parametri di scatto. La sua presenza aiuta a diminuire l’utilizzo dello schermo posteriore quanto più a lungo possibile.

La retroilluminazione si può anche attivare e disattivare manualmente. Il touchscreen della R5 è molto bello, ha una diagonale di 3,15 pollici e offre una risoluzione di 2,1 MP. È anche completamente snodato per favorire le riprese video.

Il mirino elettronico della R5 è ottimo e l'unica cosa in grado di batterlo in termini di risoluzione in questo momento è l'EVF da 9,44 milioni di punti della Sony A7S Mark III. Nonostante la R5 abbia “solo” 5,76 milioni di punti, durante l’utilizzo pratico difficilmente si riesce a distinguere la differenza dai mirini ottici delle reflex tradizionali.

Non solo è davvero fluido e mostra un’incredibile quantità di dettagli, ma permette anche di sapere quando un soggetto è a fuoco se si utilizza una ridotta profondità di campo grazie al focus peaking, presente nella modalità di messa a fuoco manuale.

Questa e altre funzioni rendono piuttosto semplice scattare con la R5, nonostante sia una una fotocamera decisamente più evoluta rispetto ai modelli che l'hanno preceduta.

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Canon EOS R5: Specifiche e caratteristiche

• Sensore full frame da 45 MP
• Processore DIGIC X (come sulla EOS 1D X Mark III)
• Registrazione video 8K

La EOS R5 si posiziona nel mercato come una delle offerte più interessanti a livello tecnico, per via del pieno formato e della capacità di scattare immagini ad alta risoluzione. Infatti produce foto da 8.192 x 5.464 pixel, che hanno un peso di circa 60 MB ciascuna.

Scattando a raffica con la massima velocità consentita, la R5 riesce a gestire un flusso di circa 1,2 GB al secondo di dati. Il suo processore non ha problemi a farlo, ma bisogna tenerne conto nel momento in cui si acquistano dei nuovi supporti di memoria veloci oppure dei nuovi drive necessari ad aumentare l'archivio del vostro computer.

Parlando di spazio di archiviazione, la R5 offre una soluzione di livello professionale, mettendo disposizione sia uno slot per schede SD standard, che uno slot CFexpress. Ciò consente di aumentare lo spazio di archiviazione disponibile nella fotocamera, oppure scattare in modalità backup in tempo reale o ancora utilizzare la SD per salvare gli scatti in JPEG e la CFexpress per salvare quelli in formato RAW.

Le schede di memoria assumono un’importanza cruciale se si decide di sfruttare le capacità video della R5. Dato che mette a disposizione diverse modalità video di fascia alta, tra cui 4K 10-bit HEVC (per le riprese in Canon LOG o HDR PQ), 4K ALL-I 50 / 60fps, 4K 100 / 120fps o 8K ALL-I o RAW, diventa obbligatorio utilizzare una CFexpress.

Abbiamo girato i nostri video di prova utilizzando esclusivamente la scheda Extreme PRO da 512 GB di SanDisk, che ha una velocità di scrittura di 1.400 MB/s e abbiamo rilevato che il buffer si svuotava praticamente alla velocità con cui si riempiva, rendendo il flusso di lavoro liscio come l’olio.

Il processore DIGIC X di Canon è un chip estremamente veloce, ma per capire quanto lo è veramente, è necessario sfruttare le capacità video della fotocamera. Si tratta dello stesso chip che monta la potente 1D X Mark III e riesce incredibilmente a gestire tutte le situazioni di ripresa, apparentemente senza alcun problema.

Il sensore della R5 è completamente nuovo essendo questo il primo corpo macchina Canon dotato di stabilizzazione dell'immagine integrata (IBIS). Combina il flusso di dati ad alta velocità dell'innesto RF con la stabilizzazione dell'immagine integrata negli obiettivi. Grazie a ciò, può offrire nelle giuste circostanze, fino a otto stop di stabilizzazione dell'immagine.

Sulla R5 non mancano ovviamente tutte le tecnologie di comunicazione disponibili sulle fotocamere degli ultimi anni, come Wi-Fi a 2,4 GHz e a 5 Ghz. E non manca nemmeno un client integrato per permettere ai fotografi della stampa di inviare le immagini su un server remoto mentre scattano.

L'unica cosa che è risulta assente è un connettore Ethernet: la Sony A9 Mark II ne ha uno e i fotografi sportivi professionisti potrebbero lamentarne l'assenza. Se non ne potete fare a meno però, è possibile acquistare il trasmettitore file wireless Canon WTF-R10B che funge anche da battery grip.

Grazie a questo accessorio, il client FTP della R5 viene aggiornato con uno che supporta anche l'SFTP, inoltre vengono aggiunte due antenne MIMO per una connessione più stabile e anche una porta Gigabit Ethernet. All’interno del WTF-R10B devono essere installate due batterie, una che si occupa di alimentare la fotocamera e l’altra dedicata al sistema Wi-Fi.

Queste caratteristiche sono piuttosto di nicchia e saranno gradite in pratica solo dai fotografi che lavorano per le agenzie. Ciò che potrebbe interessare la maggioranza degli utenti invece è la possibilità di avere una impugnatura “quadrata” ideale per chi scatta molto e velocemente, come i fotografi sportivi, di moda o i naturalisti.

La Canon EOS R5 monta una nuova batteria, pienamente compatibile i modelli delle precedenti Canon. La nuova LP-E6NH possiede il 15% di capacità in più rispetto alla precedente LP-E6N. Inoltre, la R5 può anche essere caricata tramite la porta USB-C.

Impostando il selettore di modalità della R5 su video, verrete sbalorditi da prestazioni di registrazione straordinarie: in 4K è possibile arrivare fino a 120 fps, con la possibilità di girare in RAW.

Se si sceglie di registrare in 8K, si possono scegliere diversi framerate girando sempre in modalità RAW: 30, 25, 24 o 23.98 fps, con un bitrate di circa 2.600 Mbps. La scelta di riprendere utilizzando la compressione H.265 con le stesse impostazioni, fa scendere il bitrate a circa 1.300 Mbps, mentre utilizzando H.264 si scende ancora, fino a 300 Mbps.

Naturalmente, questi numeri non dicono tutto riguardo alle capacità video. Canon ha deluso un po' le aspettative degli utenti, pubblicando i tempi di registrazione stimati per ciascuna delle modalità di EOS R5. Abbiamo incluso queste informazioni nella tabella che trovate qui sotto.

Se si decide di utilizzare la Canon EOS R5 come fotocamera principale per la registrazione video, la cosa più importante da considerare sono i tempi di raffreddamento necessari a far recuperare la fotocamera dopo aver girato scene lunghe. Sono molte le fotocamere mirrorless che si scaldano durante le riprese video, ma nessuna come la R5 richiede così tanto tempo per tornare operativa.

Per fare un esempio, quando si registra in 8K/30p, un tempo di riposo di 10 minuti vi restituirà solo tre minuti di tempo di registrazione, mentre lasciarla raffreddare per altri 20 minuti vi darà otto minuti in più di registrazione.

Se questo può essere accettabile per girare in 8K, una modalità che nessun'altra fotocamera mirrorless offre, troviamo molto meno piacevole che girando con la EOS R5 in 4K/60p una pausa di 10 minuti permetta solo altri 10 minuti di registrazione. Utilizzare la R5 per girare filmati significa fare delle scelte in termini di opzioni disponibili, oppure relegarla a fotocamera secondaria, limitandosi ad acquisire filmati relativamente brevi.

• Canon EOS R5 è una videocamera tanto eccezionale quanto eccessiva: ecco perchè

Canon EOS R5: Autofocus

• 5.940 Zone AF
• Rilevamento di animali e volti
• 100% di copertura autofocus orizzontale 

L'autofocus della Canon EOS R5 è quasi incredibile. La sua capacità di rilevamento degli occhi è praticamente infallibile, riesce a seguire i volti umani, cosa che accade anche con i soggetti che si muovono rapidamente in avanti o indietro nell'inquadratura. Il rilevamento e l’inseguimento dei soggetti sono altrettanto impressionanti.

La nuova modalità di rilevamento degli animali è fantastica, siamo davvero rimasti entusiasti durante il nostro test con la fauna selvatica, dove la R5 è riuscita a rilevare e inseguire gli occhi e i volti non umani anche in circostanze molto impegnative.

La R5 utilizza una nuova versione dell'autofocus Dual Pixel CMOS, con la messa a fuoco che viene eseguita tramite il sensore stesso. Ciò consente di scegliere manualmente tra 5.940 diversi punti AF, disposti sul 100% della larghezza del sensore e del 90% sull’altezza del sensore.

È possibile gestire l’area dell’AF in maniera personalizzata; suddividendo il sensore in ampie zone di messa a fuoco automatica e consentendogli di scegliere interamente da solo o optando manualmente per dei singoli punti di messa a fuoco automatica tramite il joystick o trascinando il pollice sul monitor touchscreen. Una volta selezionata una zona, l'autofocus dell'R5 vi lascerà a bocca aperta.

Il riconoscimento degli animali attualmente funziona con cani, gatti e uccelli, ma naturalmente rileva anche altre specie animali. Non vediamo l'ora di osservare la crescita di questo sistema di messa a fuoco automatica, anche se Canon è stata in grado di fare un debutto davvero impressionante già a partire dalla EOS R5.

Canon EOS R5: Prestazioni

• 12 fps con otturatore meccanico / 20 fps con otturatore elettronico
• Batterie compatibili con le versioni precedenti
• Modalità video ad alta velocità

Grazie al potente processore Digic X montato sulla R5, è lecito aspettarsi grandi prestazioni, come dimostrato nelle nostre prove.

Con la nostra scheda SanDisk Extreme Pro abbiamo riscontrato che il buffer si svuotava quasi alla stessa velocità con cui stavamo scattando, riuscendo a registrare anche più fotogrammi in un secondo dopo che abbiamo finito di realizzare una veloce raffica in formato RAW. La EOS R5 riesce a scattare a 12 fps utilizzando l'otturatore meccanico o fino a 20 con l'otturatore elettronico.

Se siete preoccupati per l'effetto gelatina dovuta all’uso dell’otturatore elettronico, ci è capitato pochissime volte. In certi casi lavorando ad alta velocità era presente una piccola quantità di distorsione, ma anche riprendendo i soggetti più veloci, i fotogrammi ripresi con l'otturatore elettronico erano utilizzabili nella stessa maniera di quelli ripresi tramite quello meccanico. Un altro vantaggio dell'otturatore elettronico è quella di essere totalmente silenzioso. I fotografi di matrimoni e i naturalisti non mancheranno di apprezzarlo molto.

Anche l’autonomia della R5 è apprezzabile. Ovviamente non è possibile paragonarla con quella delle reflex digitali tradizionali, ma siamo riusciti a effettuare circa quattro ore di riprese estremamente intense, scattando circa 2.000 foto in formato RAW utilizzando il mirino elettronico, con una singola carica della batteria.

Duranti le sessioni fotografiche più intense e prolungate, sarà meglio avere a portata di mano almeno 2 o anche 3 batterie. Poiché la R5 è retrocompatibile con le batterie LP-E6N, viste per la prima volta sulla EOS 7D del 2009, è possibile che ne abbiate già qualcuna disponibile nel vostro corredo se provenite dal mondo Canon.

Canon EOS R5: Prestazioni video e qualità

Le prestazioni video della R5 sono eccellenti, l’abbiamo testata in un piccolo documentario realizzato in mezza giornata (vedi sopra), catturando poco più di 240 GB di video 4K per oltre 55 minuti complessivi di registrazione.

Di questi, circa 38 minuti circa sono stati girati in 4K, All-I, 25 fps in Canon LOG a 10 bit, con il resto (poco meno di 17 minuti) girato a 50 fps, sempre in All-I e LOG. Da notare che le riprese sono avvenute nel giorno più caldo dell'anno con una temperatura ambiente di 32 gradi e non abbiamo ricevuto alcuna notifica di surriscaldamento.

Secondo Canon la R5 riesce a girare fino a 35 minuti a 50/60fps prima di surriscaldarsi, a quel punto fornirà un minuto di registrazione per ogni minuto di riposo. Non certo l'ideale se si desidera girare un documentario a 4K e 60 fps, ma coloro che si limitano a girare 24 o 25 fps con qualche clip a 60p per le scene al rallentatore, è molto probabile che non riceveranno mai alcuna notifica di surriscaldamento. Canon afferma che durante la registrazione di video full frame in 4K a 25/30 fps non si ha alcun limite causato dalla produzione di calore.

Lasciando da parte il problema del surriscaldamento, che potrebbe essere anche leggermente sovrastimato, è bello osservare i risultati di cui è capace la EOS R5.

La fotocamera è in grado di registrare video 4K straordinariamente nitidi e i file LOG che abbiamo girato erano incredibilmente flessibili in termini di possibilità di post produzione.

La combinazione di obiettivi con innesto RF stabilizzato e IBIS integrato nella fotocamera, se si cammina abbastanza dolcemente, garantisce la possibilità di inseguire i propri soggetti durante le riprese senza l’utilizzo di un gimbal. Riportiamo la nostra selezione di obiettivi con innesto RF: RF 15-35mm F2.8L IS USM, RF 24-70mm F2.8L IS USM e RF 70-200mm F2.8L IS USM. Tutti gli obiettivi sono forniti di autofocus con tracciamento silenzioso.

Per chi registra con una singola fotocamera o per coloro che hanno il compito di filmare i “dietro le scene“, la EOS R5 potrebbe essere un'incredibile aggiunta a qualsiasi attrezzatura.

Canon EOS R5: Qualità dell'immagine

La R5 è in grado di scattare eccellenti fotografie. Fino a circa 4000 ISO non c’è molto da preoccuparsi in termini di rumore. Spingendosi oltre inizia ad apparire del disturbo colorato a grana fine nelle immagini.

Probabilmente ai fotografi editoriali non darà molto fastidio, ma chi produce immagini artistiche per la stampa o la pubblicità, rimane un limite da considerare.

Per chi desidera catturare momenti irripetibili, indipendentemente dalla quantità di luce disponibile, la R5 è capace di scattare fino a 102.400 ISO. Durante la prova, abbiamo realizzato foto fino a ISO 51.200 e sebbene i risultati fossero indubbiamente granulosi, il tono dei colori non è virato ed era presente una buona quantità di dettagli.

Avere una fotocamera che produce immagini eccezionali ad alta risoluzione in condizioni di luce perfetta e in grado di fotografare con successo anche al buio utilizzando velocità dell'otturatore impensabili, contraddistingue la EOS R5 come uno strumento fotografico davvero eccezionale.

Se desiderate dare sguardo più approfondito alle prestazioni dell’Animal Eye AF della EOS R5, date un'occhiata al nostro video sulla visita di un fotografo naturalista al nascondiglio di uccello.

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Vale la pena comprare la Canon EOS R5?

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Non si conoscono molti dettagli riguardanti la funzione preannunciata da Canon, se non che consentirà al fotografo di selezionare un punto AF semplicemente guardando il soggetto attraverso il mirino elettronico. Due nuovi brevetti depositati negli Stati Uniti offrono ora ulteriori informazioni su come potrebbe funzionare il rivoluzionario sistema autofocus.

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Il brevetto USA 2021/0124239 mostra una potenziale configurazione del menu relativo al sistema di autofocus oculare. Si tratta di idee e tecnologie potenzialmente implementabili, ma non ci sono garanzie su come verrà realizzato il prodotto finale.

Nonostante ciò, il brevetto può essere analizzato per capire in in quale direzione si stanno muovendo gli sforzi dell'azienda. A quanto pare, sembra che il menu delle opzioni relative alla messa a fuoco visiva sia piuttosto semplice, in perfetto stile Canon.

Sebbene non sia specificato come funzionerà esattamente, sembra che il suo funzionamento si baserà principalmente su software. Secondo i diagrammi presenti nel brevetto, un algoritmo determinerà la linea visiva e bloccherà il punto di messa a fuoco sul soggetto, permettendo di inseguirlo visivamente tramite lo spostamento dell'occhio.

• EOS R3 segna la morte definitiva delle reflex Canon

Al momento non è possibile sapere se il sistema si comporterà esattamente come previsto, potrebbe essere complesso farlo funzionare alla perfezione in uno scenario reale, ma un secondo brevetto (US 2021/0125375) indica che la EOS R3 potrebbe anche venire dotata di un meccanismo di calibrazione per determinare con precisione la direzione dello sguardo.

Le figure mostrano un potenziale menu di calibrazione della EOS R3 che permetterebbe di tarare il sistema autofocus. Il nuovo sistema autofocus è simile a quello introdotto nel 1992, e sopravvissuto su diverse fotocamere a pellicola fino allo scorso decennio. Chi ha utilizzato la EOS-3 del 1998, ricorda il sistema AF a 45 punti di messa a fuoco oculare come relativamente preciso, ma perfezionabile.

La funzione di controllo oculare, a differenza della versione installata precedentemente sulle fotocamere analogiche, potrebbe non funzionare indossando occhiali o lenti a contatto, limitando drasticamente il numero dei potenziali utenti. Tuttavia, bisognerà aspettare per sapere se tutto ciò avrà dei riscontri effettivi sulla versione definitiva della EOS R3.

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EOS R3 si trova ancora in "fase di sviluppo", ma conosciamo già diverse specifiche della nuova mirrorless sportiva in grado di scattare fino a 30fps.

Le caratteristiche di EOS R3 mettono in ombra qualsiasi modello reflex prodotto finora dall'azienda e, in un certo senso, testimoniano il passaggio definitivo alla tecnologia mirrorless.

Siamo certi che molti fotografi continueranno a scattare con le reflex prodotte da Canon, dato che una fetta di pubblico le preferisce alle più moderne mirrorless. Tuttavia, escludendo i gusti personali, non si possono negare i vantaggi introdotti dalle mirrorless Canon di seconda generazione, ed EOS R3 rappresenta a pieno l'essenza delle mirrorless sportive, migliorando in molti comparti che, sulle reflex, sembravano ormai giunti al massimo della loro evoluzione.

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Il punto della situazione

Prima di elencare le caratteristiche tecniche che rendono Canon EOS R3 cosi speciale proviamo a fare il punto della situazione.

Le reflex Canon (anche dette DSLR) sono sul mercato da 20 anni. I primi modelli risalgono all'anno 2000, quando Canon presentò EOS D30, un modello ispirato alle precedenti collaborazioni con Kodak.

Alla pioniera EOS D30 sono seguite le prime reflex professionali, ovvero Canon EOS-1D e Canon EOS-1Ds, la prima reflex full-frame dell'azienda. L'arrivo di questi modelli segnò un punto di svolta epocale rispetto alle fotocamere 35mm della serie Canon EOS prodotte dal 1987.

Tuttavia, il passaggio vero e proprio da SLR a DSLR è avvenuto nel 2005, anno in cui la serie EOS è passata definitivamente ai sensori digitali. L'arrivo di Canon EOS R3 rappresenta un momento simile e non possiamo escludere che, dal 2021, Canon smetta definitivamente di produrre modelli reflex.

Ma perché? Dopotutto molti fotografi, inclusi i professionisti in ambito sportivo ai quali Canon si rivolge con EOS R3, potrebbero affermare che le mirrorless non sono necessariamente meglio delle reflex e, per alcuni aspetti, rimangono inferiori.

Anche se questa affermazione ha un fondo di verità, oggi i produttori di fotocamere, compresi i giganti come Canon, stanno letteralmente lottando per sopravvivere, e per continuare a rimanere competitivi il passaggio alla tecnologia mirrorless sembra inevitabile.

Uno specchio a senso unico

Le fotocamere mirrorless presentano differenze sostanziali rispetto alle classiche reflex. Nella nostra guida 'Mirrorless contro Reflex' trovate una dettagliata spiegazione dei principali aspetti che distinguono le due tipologie di fotocamere, ma in questa sede ci occuperemo della più importante: il mirino.

Le reflex integrano uno specchio inclinato a 45 gradi che riflette la luce dalle lente nel mirino ottico. Le fotocamere mirrorless non hanno uno specchio (da questo il nome mirrorless), e riflettono la luce che entra nella lente su un sensore digitale di immagine, che a sua volta proietta la scena inquadrata nel mirino elettronico della fotocamera, anche detto EVF. Quest'ultimo è sostanzialmente uno schermo OLED.

L'assenza dello specchio consente ai produttori di realizzare corpi macchina  più compatti. Ciononostante, Canon EOS R3 conserva delle dimensioni simili a quelle di una reflex professionale ed è sensibilmente più grande della sorella Canon EOS R5.

Ma che senso ha produrre una mirrorless grande come una reflex? La risposta è semplice: EOS R3 è una fotocamera concepita per uso professionale orientata allo sport e necessita di due caratteristiche fondamentali che si trovano sulle controparti reflex, ovvero autonomia e maneggevolezza. Se con un corpo più grande Canon EOS R3 riuscisse a garantire prestazioni di livello in questi due frangenti, potrebbe sicuramente convincere molti fotografi legati al mondo delle reflex sportive a passare al formato mirrorless. 

Del resto non è così semplice. Come Canon stessa affermava nel 2020 al momento del lancio delle sua ultima reflex professionale, Canon EOS 1D X Mark III, i fotografi sportivi hanno altri motivi per continuare a preferire le reflex, uno dei quali è senza dubbio il tempo di risposta del mirino. 

I mirini EVF, logicamente, presentano un lieve ritardo rispetto ai mirini ottici delle reflex che consentono di vedere la scena in tempo reale, mentre nelle mirrorless l'immagine deve passare prima attraverso il sensore. 

Del resto sembra che con EOS R3 Canon sia finalmente riuscita a produrre un sistema EVF abbastanza veloce da soddisfare anche i fotografi sportivi più esigenti.

Il meglio dei due mondi?

Al momento non conosciamo tutte le specifiche del mirino elettronico di Canon EOS R3, ma sappiamo che sarà il migliore mai prodotto da Canon. Durante un'intervista, un rappresentante Canon ha detto che "[l'EVF] offrirà un esperienza simile al mirino ottico". Per raggiungere un traguardo simile, l'EVF di EOS R3 dovrebbe avere una frequenza di aggiornamento pari a 240fps. 

Del resto, le altre specifiche confermate farebbero venire l'acquolina in bocca a qualsiasi fotografo. EOS R3 sarà la prima fotocamera della serie EOS ad utilizzare un sensore CMOS retro-illuminato prodotto da Canon. L'azienda afferma che, grazie ad esso, la nuova mirrorless raggiungerà "nuovi livelli in termini di velocità di scatto e riprese video". 

A questo si aggiunge l'incredibile raffica da 30fps con tracking AF/AE, ben 10 scatti al secondo in più rispetto alla top reflex Canon 1D X Mark III.

A questo si aggiunge il nuovo sistema di messa a fuoco oculare che consente a Canon EOS R3 di tracciare un soggetto seguendo lo sguardo del fotografo. L'ultima volta che abbiamo visto una funzione simile è stato nel 1998 con Canon EOS 3.

Nel complesso EOS R3 si candida come la migliore fotocamera sportiva mai prodotta da Canon e rappresenta un deciso passo in avanti rispetto alla recentissima Canon EOS R5, una fotocamera che al momento del lancio ha eclissato Canon 1D X Mark III sotto molti punti di vista. Ma la fotocamera e le sue specifiche non sono l'unico motivo per cui le reflex sono destinate a scomparire; c'è un altro punto focale nella questione: le lenti.

Addio lenti EF

Tutti i maggiori produttori, inclusi Canon e Nikon, affermano che le loro nuove lenti mirrorless siano migliori delle ottiche concepite per le reflex.

La minore distanza tra l'attacco della lente e il sensore della fotocamera e il maggior diametro delle ottiche Canon RF e Nikon Z consentono ai produttori di aumentare l'angolo di incidenza. Più grande è questo valore, più facile è produrre lenti ad alte prestazioni. 

Per questo motivo Canon ha investito molto nelle sue lenti RF per fotocamere mirrorless, piuttosto che aggiornare la sua gamma di ottiche EF. Non ci sono più motivi per dedicare risorse a questo scopo, e per certi versi ha persino poco senso continuare a produrre lenti EF.

Di recente diversi rumor hanno indicato un possibile stop alla produzione di ben 24 lenti EF. Quando abbiamo chiesto a Canon se le indiscrezioni fossero o meno fondate, il produttore ci ha riposto: "Abbiamo diverse collezioni di lenti EF e continueremo a produrle e venderle finché ci sarà domanda." 

In sostanza, non solo non ci sono nuove lenti in arrivo per le reflex Canon, ma probabilmente alcune di quelle che esistono già andranno fuori produzione nel giro di pochi anni. Molti fotografi utilizzano ancora le lenti Canon EF, ma non si può negare che le vecchie ottiche non siano in grado di tenere il passo delle recenti RF, almeno in termini di messa a fuoco automatica.

Oggi se si cerca il massimo in termini di prestazioni e lenti, bisogna necessariamente considerare dei modelli mirrorless come Canon EOS R3 e abbinarli a ottiche RF. 

Conflitto finale

Le reflex sportive professionali erano l'ultimo baluardo per i modelli "a specchio", ma l'imminente arrivo di EOS R3 rappresenta il colpo di grazia per questa categoria di fotocamere.

Ovviamente modelli come Canon EOS Rebel SL3 / 250D e Canon EOS 90D continueranno ad essere ampiamente utilizzati dai fotoamatori, ma se pensiamo a un pubblico di professionisti è difficile immaginare che qualcuno scelga ancora una reflex Canon dopo il lancio di EOS R3.

Con il gran numero di indiscrezioni che indicano la possibile fine della produzione di lenti EF, sembra che il 2021 possa rappresentare un anno decisivo per il passaggio alle mirrorless.

Di certo questa notizia non farà piacere a coloro che preferiscono scegliere e sono affezionati alle DSLR, ma il calo delle vendite che ha interessato il settore fotografico negli ultimi dieci anni (pari a circa l'87% secondo i dati CIPA) significa che Canon non può più permettersi di sviluppare due gamme di ottiche destinate a due sistemi diversi, e dovrà necessariamente rinunciare a qualcosa.

Il passaggio di molti fotografi professionisti a un sistema mirrorless e, di conseguenza, a un parco ottiche adeguato, è senza dubbio conveniente per gran parte dei produttori. D'altro canto, per i fotografi, l'idea che le attuali reflex Canon diventino obsolete nel giro di pochi anni e che il passaggio alle mirrorless sia inevitabile è una realtà dura da digerire, soprattutto per chi ha recentemente investito in una reflex professionale e dispone di un corredo EF.

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Sony A1 è una fotocamera concepita per porsi al di sopra degli standard unendo velocità, risoluzione elevata e riprese 8K. La nuova mirrorless full frame di Sony punta ad aggiudicarsi il trono di miglior fotocamera della sua categoria e ha tutte le carte in regola per farlo, dimostrando doti eccellenti in tutti i frangenti che, tuttavia, si riflettono in un prezzo che si avvicina a quello di una piccola utilitaria.  

Nonostante il prezzo elevato, Sony A1 rappresenta un'ottima opzione per i fotografi professionisti grazie a un livello di versatilità mai raggiunto prima. Non contenta delle immagini eccellenti che riesce a produrre, Sony A1 (o Alpha 1, se preferite) si trova perfettamente a suo agio in uno studio fotografico, come anche ai lati di un campo di calcio o di una passerella, ma può rivelarsi perfetta anche per un safari nella giungla o per le riprese su un set cinematografico.

Alpha 1 è la concorrente diretta di EOS R5, la mirrorless full frame di casa Canon capace di effettuare riprese in 8K. Pur condividendo caratteristiche video simili, negli scatti Alpha 1 batte EOS R5 sotto molti punti di vista. Basti pensare alla raffica da 30fps di A1 che supera di 10fps quella di EOS R5, o ai 50.1MP di risoluzione contro i 45MP dell'ammiraglia Canon. Del resto si tratta di due fotocamere di altissimo livello e difficilmente i fotografi affezionati ai rispettivi marchi decideranno di cambiare sistema per qualche funzione in più.

L'unico difetto di Sony A1 sembra essere il prezzo, che al momento del lancio si attesta sui 7300€ per il solo corpo macchina. Se siete in cerca di scatti ad alta risoluzione potreste optare per Sony A7R IV, che oggi si trova tranquillamente sui 3.000€. Se non vi interessa la risoluzione ma volete velocità e connettività professionali potete scegliere Sony A9 II, anch'essa dotata di un'ottima raffica da 20fps e reperibile per circa 3500€.

Se volete una fotocamera eccellente in un determinato ambito, la serie Alpha di Sony propone ottime alternative a prezzi più accessibili rispetto a quello di Sony A1. Del resto, se volete il massimo in tutti gli ambiti e non ve la sentite di rinunciare alle riprese in 8K, Alpha 1 è senza dubbio il massimo a cui potete aspirare.

Data di uscita e prezzo

• Disponibile da marzo 2021 a un prezzo di 7.300€
• Costa più di alcuni modelli medio formato
• Fotocamera specialistiche come Sony A7R IV e Fujifilm GFX100S offrono un miglior rapporto qualità/prestazioni

Dopo la presentazione di gennaio 2021, Sony ha aperto i preordini per Alpha 1 nel mese di marzo sul suo sito ufficiale e presso i rivenditori autorizzati.

Con un prezzo che farebbe saltare sulla sedia anche i fotografi più abbienti, Alpha 1 è destinata a un pubblico di nicchia, nonostante disponga di un set di funzioni che la rende perfetta per scattare in qualsiasi condizione, oltre ad essere in grado di effettuare riprese 8K e 4K in formato RAW.

Con un costo di 7.000€ per il solo corpo macchina, Sony A1 rappresenta un serio investimento anche per i professionisti del settore. Nonostante si tratti di una fotocamera full frame, Alpha 1 ha un prezzo che si avvicina molto a quello delle medio formato. Certo, sarà difficile che vediate un fotografo sportivo scattare con Fujifilm GFX100S, ma se si considerano altri generi fotografici come ritrattistica e paesaggistica il discorso cambia notevolmente. 

Per rendere meglio l'idea, Fujifilm GFX100S costa poco più di 6.000€ e ha un sensore 1.7x volte più grande (e con il doppio della risoluzione) rispetto a Sony A1 . Ciononostante Alpha 1 consente un utilizzo più vario e si presta meglio per una varietà di generi fotografici, a cominciare da eventi sportivi e faunistica, caratteristica che la rende molto appetibile nonostante il prezzo elevato.

Funzioni

• Il sensore full-frame da 50.1MP produce immagini spettacolari
• I processori Dual Bionz XR consentono di scattare raffiche da 30fps
• Riprese in 4K/120p (10-bit)

Sensore e processore rappresentano rispettivamente il cuore e il cervello di una fotocamera, e per creare Alpha 1 Sony ha preso il meglio dalle sorelle  Sony A9 II e Sony A7R IV. Il sensore full-frame Exmor R BSI CMOS da 50.1MP, affiancato da due processori d'immagine Bionz XR, garantisce un mix perfetto di qualità dell'immagine e velocità di scatto.

Questa combinazione offre immagini ricche di dettagli e raffiche da 30fps con un buffer che può elaborare fino a 155 scatti raw compressi o 165 JPEG con otturatore elettronico.  Se si scattano file raw con l'otturatore meccanico invece il limite del buffer scende a 67 scatti per raffica. 

Lça combinazione di questi due elementi consente a Alpha 1 di effettuare riprese 8K a 30fps 10-bit 4:2:0 e 4K a 120/60fps 10-bit 4:2:2, consentendo di scegliere tra diversi formati raw tra cui S-Cinetone e S-Log3 garantendo fino a 15 stop range dinamico. L'inclusione dei formati S-Gamut3 e S-Gamut3.Cine rende le immagini prodotte da Alpha 1 molto vicine a quelle delle videocamere della linea Sony Cinema utilizzate in ambito professionale. Come se non bastasse Sony ha incluso un uscita HDMI che consente alla fotocamera di inviare filmati raw a 16-bit a un supporto esterno.

L'otturatore meccanico dual-drive di Alpha 1 è incredibile e consente di scegliere se scattare in modalità silenziosa o standard, anche se anche con quest'ultima il rumore emesso in fase di scatto è talmente contenuto da essere quasi impercettibile. Questa caratteristica è molto importante per chi si occupa di ritrattistica, eventi e faunistica. Anche l'otturatore elettronico è molto silenzioso ed estremamente stabile.

Per i fotografi che usano spesso il flash, la velocità di sincronizzazione dell'otturatore meccanico è di 1/400 sec, ottimo per gli scatti ad alta velocità e per la fotografia ritrattistica. Scattando con l'otturatore elettronico la velocità di sincronizzazione scende a 1/200 sec, il valore più elevato tra le fotocamere Sony della serie Alpha. 

Nonostante l'elevata risoluzione e la velocità di scatto, Alpha 1 dispone di un range dinamico di 15 stop per gli scatti e per i video. Se si combina questa caratteristica allo stabilizzatore d'immagine integrato (IBIS), che garantisce altri 5.5 stop e un ISO range che va da ISO 100 a ISO 32000 (standard) a ISO 50 ISO 102400, ci si rende subito conto dell'enorme versatilità di Alpha 1. 

Design e ergonomia

• Molto simile a Sony A9 II
• L'EVF OLED da 9.44 milioni di punti compensa un display mediocre
• Tropicalizzazione migliorata rispetto a A7 e A9

Coprendo la scritta A1 impressa sul corpo macchina sembra di avere per le mani una Sony A9 II. Come a A9 II, Alpha 1 ha i comandi per la messa a fuoco e per le modalità di scatto posti nella parte sinistra della piastra superiore, mentre nei modelli della serie A7 questi comandi sono integrati nel menu.

A livello ergonomico, A1 è molto simile alle altre fotocamere della serie Alpha prodotte da Sony. Anche la batteria è la stessa NP-FZ100 utilizzata nelle Alpha più recenti come A9II e A7S III. Con un peso di 737g, A1 risulta molto maneggevole con lenti standard, ma con obiettivi zoom e teleobiettivi si sente la necessità del battery pack per incrementare il comfort e migliorare la presa. 

La disposizione dei controlli analogici è molto simile a quella delle altre fotocamere Sony e, almeno sotto questo punto di vista, non ci sono grandi novità. In pratica la disposizione è identica a quella di A9 II. Sulla destra, subito dietro la presa, c'è un comparto nel quale si trovano gli ingressi per le schede di memoria, che sono compatibili nei formati SD e CFexpress Type A.

Spostandoci a sinistra troviamo le porte per microfono, cuffie, PC sync, HDMI, USB-C e un ingresso ethernet 1000BASE-T per la connettività rapida. A questo si aggiunge un sistema Bluetooth 5.0 e il Wi-Fi dual-band che consentono di trasferire immagini di grandi dimensioni in modo rapido durante le sessioni in studio. 

Il display LCD posto sul retro fa il suo dovere, anche se la risoluzione da 1.44 milioni di punti (800 x 600 pixels) non è al top della categoria. Ciononostante il mirino elettronico Quad-XGA OLED (EVF) da 9.44 milioni di punti compensa alla grande con una frequenza di aggiornamento da ben 240fps.

Evidentemente, trattandosi di una fotocamera professionale rivolta principalmente all'ambito sportivo e faunistico, Sony ha preferito concentrare gli sforzi sul mirino EVF, molto più utilizzato in questi ambiti rispetto al display LCD. 

Prestazioni e sistema AF

• Il sistema di autofocus ibrido copre il 93% del sensore
• Modalità di messa a fuoco automatica in tempo reale per soggetti umani e animali
• Il menù rimane poco accessibile, come sulle altre Alpha

Che siate appassionati di fotografia faunistica, sportiva, ritrattistica, paesaggistica e via dicendo, Sony A1 è in grado di gestire al meglio qualsiasi situazione. In particolare il sistema di messa a fuoco automatica è uno dei migliori che abbiamo mai provato su una fotocamera.

Sony A1 può contare su un AF ibrido da 759 punti di messa a fuoco che copre il 92% del sensore, e vi permette di selezionare i punti di messa a fuoco in qualsiasi area del mirino. Il sistema di messa a fuoco a rilevamento di fase è concepito per garantire prestazioni affidabili in qualsiasi condizione, anche in quelle più estreme.

La velocità di lettura del sensore raggiunge 120 AF/AE al secondo, il doppio rispetto a Sony A9 II. Questo consente a A1 di mettere a fuoco i soggetti anche in condizioni avverse, e al contempo permette di utilizzare il sistema real-time AF su volti umani, animali e volatili.  L'algoritmo consente al sistema di agganciare il soggetto anche in caso di spostamenti veloci, come quelli degli uccelli, mantenendo la messa a fuoco anche con cambi di scena repentini.

Il sistema di messa a fuoco automatica è ottimo, ma non sempre si rivela migliore di quelli delle altre Alpha. Durante una sessione in studio utilizzando delle luci da posa e un filtro ND per scattare a f/2.8 con il flash attivo, il sistema AF di Sony A1 si è rivelato in linea con le altre full frame della serie Sony Alpha. Non si tratta di un test scientifico, ma date le credenziali di A1 e il suo incredibile sistema AF non ci aspettavamo niente di meno.

Il menu della serie Alpha è stato spesso oggetto di critiche per la sua complessità. La grande quantità di funzioni selezionabili e il modo in cui sono organizzate rappresentano un limite per chi non ha esperienza con il sistema Sony, ma una volta presa confidenza con il menù questo problema diventa secondario. Per ovviare in parte al problema Sony ha utilizzato lo stesso menù di A7S III dove le sezioni sono contraddistinte da un colore che si rivela molto utile soprattutto nelle prime fasi di apprendimento.

Sfortunatamente l'aggiunta dei colori non fa una grande differenza dato che il menù è sviluppato in verticale su un display in formato panoramico. Il risultato è che spesso le voci risultano troppo piccole e difficili da vedere, rendendo il menù difficile da navigare e da usare durante gli scatti. Un vero peccato, soprattutto se si considera che Alpha 1 è concepita per essere veloce, dal sistema AF alle modalità di scatto, e perdere uno momento a causa del menù sarebbe davvero disdicevole.

Qualità dell'immagine

• Il sensore full-frame cattura una quantità di dettagli incredibile
• Impressionanti prestazioni fino a 12,800 ISO
• Riprese 8K e 4K/120p 

Sony A1 non scende a compromessi quando si tratta di qualità dell'immagine. Il sensore CMOS da 50.1MP riesce a catturare una quantità di dettagli incredibile e si rivela in grado di soddisfare anche le necessità dei fotografi da studio.

Se si aggiungono i 15 stop di range dinamico e delle eccellenti prestazioni a ISO alti non si può che ottenere delle immagini spettacolari.

Per testare il range dinamico abbiamo effettuato scatti sotto e sovra esposti di 3 stop. In entrambi i casi abbiamo utilizzato Adobe Camera Raw per ottenere una corretta esposizione con risultati ottimi.

Le alte luci e i dettagli sono rimasti ben visibili, ma nello scatto sovraesposto, dopo la correzione, il cielo ha perso dettagli e colore risultando tendente al grigio. 

Ovviamente questo accade quando le alte luci sono sovraesposte e non ci sono dati sufficienti per ricostruire le aree "bianche", a differenza che negli scatti sottoesposti dove è possibile recuperare i dettagli, seppur compromettendo leggermente la qualità dell'immagine.

In termini di ISO, il rumore è praticamente assente fino a ISO 3200. Anche scattando a ISO 12,800 le immagini rimangono utilizzabili. Se si sale a ISO 25,600 con un po' di post produzione si possono ancora ottenere scatti decenti, ma salendo ancora le ombre e i colori diventano poco definiti e la perdita di dettaglio risulta eccessiva. 

Scattare a questi valori ISO può risultare conveniente durante una conferenza stampa dove catturare un momento è più importante della qualità effettiva dello scatto, mentre per ottenere fotografie di qualità elevata sconsigliamo di andare oltre ISO 12,800.

La qualità video è estremamente alta, e l'ottima tolleranza a ISO alti consente di effettuare riprese anche in condizioni di luce scarsa. 

Anche se al momento il formato 8K è supportato da pochissimi dispositivi, i videomaker professionisti possono sfruttare il formato 8K per ottenere immagini di qualità estrema per poi scalarle in 4K o 1080P per renderle più fruibili.

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• Le migliori fotocamere mirrorless full frame del 2021

In ogni caso, da allora il mondo è cambiato. Sony è diventata un concorrente molto importante e non mancano i marchi che possiedono una quota di mercato rilevante, tuttavia i due colossi giapponesi sono ancora tra i nomi più popolari nel mondo della fotografia.

Questo è particolarmente vero per quanto riguarda le reflex, dato che la maggior parte degli altri marchi sembra essersi maggiormente concentrato negli ultimi anni sul settore delle mirrorless. Anche Canon e Nikon hanno mirrorless nelle loro rispettive gamme, ma data la forte eredità in termini di ottiche presenti sul mercato, sono certamente intenzionate a mantenere attivo anche il settore delle reflex.

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Dato che l’offerta dei loro modelli è piuttosto vasta scegliere la vostra prima fotocamera, e soprattutto il logo che vi è stampato sopra, potrebbe essere più complicato del previsto.

Acquistare una fotocamera ad obiettivi intercambiabili vi metterà nella posizione di essere legati ad un certo marchio, poiché le ottiche di un sistema (come l’EF-S di Canon, ad esempio) non sono utilizzabili sui corpi macchina di altri brand e a meno di voler cambiare in toto il proprio equipaggiamento per qualche ragione ci si troverà a comprare sempre obiettivi per lo stesso sistema.

Per cercare di aiutarvi nella scelta, abbiamo selezionato alcuni dei modelli di fotocamera più interessanti, mettendoli a confronto per fasce di prezzo. Non è un'impresa facile, dato che le fotocamere non sempre sono direttamente comparabili per prestazioni, funzionalità e prezzo. Per completezza, esamineremo anche l’offerta mirrorless di entrambe i marchi.

Canon vs Nikon: reflex digitali per principianti

In genere consideriamo 600€ come costo massimo per i modelli entry-level e in questa fascia di prezzo esistono molti modelli. Ciò complica la scelta, ma permette anche di cercare quello che maggiormente si adatta alle proprie esigenze. Le aziende oltre ai nuovi modelli tendono a mantenere sul mercato quelli della serie precedente con la logica che è meglio vendere una fotocamera “vecchia” che vedere i propri potenziali clienti andare alla concorrenza per mancanza di offerta a basso costo.

I modelli più anziani tendono anche a essere più soggetti a sconti e offerte, rispetto a quelli più recenti e dato che la tecnologia delle reflex non avanza troppo velocemente, potreste decidere di voler sacrificare qualche novità di poco rilievo in cambio di un notevole taglio sul prezzo.

Le opzioni della fascia più economica che vi proponiamo sono: Nikon D3500 e Canon EOS 250D. La EOS 250D è uno dei modelli economici più potenti realizzati da Canon. Spostandoci verso il basso della scala gerarchica troviamo la EOS 2000D e per ultima, la Canon EOS 4000D.

La EOS 250D è anche il più recente tra i modelli economici, ma la precedente EOS 200D è ancora in vendita ed è anch’essa una opzione valida, a patto di risparmiare molto sull’acquisto del modello più recente.

La Canon EOS 4000D è certamente molto conveniente, ma richiede diversi sacrifici in termini di caratteristiche. Il display è da 2,7” e piuttosto mediocre, mentre il sensore è limitato a 18MP. La cosa peggiore però è l’innesto per obiettivi EF realizzata in materiale plastico. Va bene il risparmio ma è un componente sottoposto a stress, in particolar modo se montate obiettivi lunghi e pesanti, e una riparazione potrebbe costare piuttosto cara per cui non incontra la nostra simpatia.

La Canon EOS 2000D non è troppo diversa, nemmeno nel prezzo, ma la risoluzione sale a 24,1 MP e in generale si ha tra le mani una fotocamera migliore per via dello schermo più grande e definito, del sensore migliore e dell’innesto a baionetta realizzata in alluminio. Entrambe le fotocamere hanno la possibilità di registrare video a 1080p e 30 fps.

Al limite del nostro budget prestabilito, la Canon EOS 250D monta un nuovo sensore da 24,2 MP e il sistema Dual Pixel AF di Canon che permette una messa a fuoco veloce anche durante l’utilizzo del Live View e durante la registrazione di video 4K a 25 fps. In tale ambito la 200D è limitata alle riprese in 1080p a 60 fps. La 250D ha una raffica da 5 fps, che pur non essendo veloce può essere sufficiente per catturare soggetti in movimento. Il pratico touchscreen a inclinazione variabile e l'ultimo motore di elaborazione Digic 8 la rendono una scelta valida per chi vuole imparare a fotografare senza una grossa spesa iniziale.

Nikon ultimamente ha perso un po’ di spinta nel presentare modelli più economici, ma nella sua gamma è presente la D3500, che è attualmente la nostra numero uno nella nostra guida alle migliori reflex digitali per principianti. Inoltre, è ancora possibile acquistare la precedente D3400. Entrambe le fotocamere hanno un sensore da 24,2 MP, un sistema AF a 11 punti e una raffica di 5 fps. Tra le due, la Nikon D3500 possiede una migliore durata della batteria, un'impugnatura più grande e confortevole, e un nuovo sensore.

Nel complesso, all'estremità più economica del mercato non c'è un'enorme differenza tra le offerte dei due produttori. Canon sembra comunque più attiva e offre agli utenti modelli più aggiornati in questa fascia di prezzo. In generale la nostra preferenza va sulla Canon EOS 250D, ma Nikon D3500 è una scelta migliore se volete contenere la spesa iniziale.

• Le migliori reflex del 2020

Se avete a disposizione un budget più importante, potreste valutare un modello di fascia media. In questa categoria non ci sono troppi modelli e aggiungendo qualcosa potreste prendere un modello di categoria amatoriale, con caratteristiche migliori e una maggiore longevità.

I modelli in tale fascia di prezzo tendono ad essere utilizzati come secondo corpo anche una volta che si decide di passare a modelli più costosi e professionali, pertanto sono quasi sempre un buon investimento.

Nell'attuale offerta Canon di livello medio troviamo la Canon EOS 77D e la più recente Canon EOS 850D. Nikon invece mette a disposizione la D5600.

La Canon EOS 77D è stata lanciata poco più di tre anni fa in contemporanea con la EOS 800D e pertanto questi due modelli condividono molte delle stesse specifiche, ma la 77D offre un sistema di controllo leggermente più avanzato. Da allora, la 800D è uscita di scena, anche se è ancora possibile acquistarla, in favore della 850D.

La 77D è un modello molto capace, con ottimi controlli touchscreen, un'interfaccia pratica e un funzionale sistema AF a 45 punti. Tuttavia, mancano alcune funzionalità che ne rivelano l’età, come ad esempio l’impossibilità di registrare video 4K, il mirino che offre solo il 95% di copertura e un corpo dall’aspetto plasticoso. Anche se la finitura è migliore di quello della più economica 4000D, il suo corpo macchina ha in pratica le stesse dimensioni e questo pesa un po’ su una fotocamera che costa più del doppio (di listino).

La Nikon D5600 è leggermente più vecchia della 77D, quindi condivide alcuni degli stessi problemi legati all'età della rivale: non è possibile registrare in 4K, il mirino permette similmente solo il 95% della copertura e anche il corpo è altrettanto plasticoso. Tuttavia, ha una buona qualità dell'immagine, un sistema AF a 39 punti e un design confortevole. Inoltre costa meno, e se state acquistando anche un obiettivo, questo potrebbe fare da discriminante.

La Canon 850D è un modello più recente, più aggiornato e con maggiori funzionalità, ma il suo prezzo (di listino) si avvicina molto alla soglia psicologica dei 1000 euro. In definitiva il nostro consiglio è quello di puntare su Nikon D5600 se il vostro budget è ristretto, su Canon EOS 77D se non vi interessa l’ultima tecnologia ma preferite Canon e su EOS 850D nel caso il costo non dovesse rappresentare un problema per voi. Se decidete di spendere qualcosa in più, valutate anche la EOS 90D che vedremo tra poco.

• I migliori obiettivi Canon del 2020

Se avete già superato lo scoglio psicologico dei 1000 euro, potreste desiderare una prima fotocamera leggermente più evoluta, di fascia amatoriale. Questi modelli sono più avanzati e longevi, in particolare l’offerta di Canon consiste nella EOS 90D, mentre Nikon mette a disposizione la D7500. La prima è più recente e offre delle caratteristiche tecniche di fascia superiore. Per contro la D7500 è più economica, ma alcune sue caratteristiche la tengono posizionata un gradino sotto rispetto alla rivale.

Sia la Canon EOS 90D che la Nikon D7500 appartengono alla categoria di fotocamere amatoriali, ma essendo la più recente delle due, la Canon è anche la più costosa. La 90D eredita tuttavia alcune caratteristiche dei modelli più professionali, e non è azzardato dire che ha un miglior rapporto qualità prezzo rispetto alla Nikon.

La EOS 90D possiede un sensore da 33 MP, che la posiziona in cima alla classifica per risoluzione su APS-C, considerato anche tale formato di sensore su Canon è leggermente più piccolo di quello Nikon.

Il mirino ottico della EOS ha una copertura del 100%. come sulle fotocamere PRO e permette di registrare video non ritagliati in 4K.

La Nikon D7500, più vecchia di due anni, non è molto peggio ma la risoluzione del sensore è limitata a 20,9 MP. Potrebbe essere un vantaggio quando si scatta in situazioni di scarsa luminosità, ma la maggiore età compensa questa caratteristica e lascia un passo indietro la Nikon.

In fine dei conti la EOS 90D è una fotocamera migliore, ma il suo prezzo potrebbe essere un deterrente, e dato che varia in funzione di dove acquisterete la vostra fotocamera, scegliete la D7500 sulla EOS 90D solamente se il prezzo finale dovesse risultare particolarmente conveniente.

In tutti gli altri casi la Canon EOS 90D sarà una scelta migliore e vi garantirà una maggiore copertura per le esigenze future. Sul mercato si trova anche la precedente Canon EOS 80D, ma è inferiore alla D7500 e pertanto non ci sentiamo di consigliarla sulla Nikon.

Reflex semi professionali con sensore APS-C

Alcune fotocamere reflex sono posizionate strategicamente a cavallo tra la categoria amatori e quella professionale. Queste fotocamere dotate di sensore APS-C, offrono una serie di specifiche di alto livello ricercate da una categoria di utenti più esperti e che molto probabilmente conosce bene le proprie esigenze.

In questa categoria i due marchi si danno battaglia con modelli dalle ottime specifiche e non è facile scegliere. Probabilmente se state cercando una fotocamera di questa tipologia la scelta del vostro marchio è già stata fatta tempo fa, ma in caso contrario vi consigliamo di proseguire nella nostra piccola analisi.

Tra i contendenti più degni di nota abbiamo la Nikon D500 e la Canon EOS 7D Mark II. Non sono modelli troppo recenti, ma entrambi possiedono una serie di specifiche ai vertici della categoria.

Sebbene molti professionisti tendano a preferire i corpi reflex full frame, l’utilizzo di un sensore più piccolo favorisce nella fotografia sportiva e naturalistica, perché permette di avvicinarsi maggiormente al soggetto. Entrambi i modelli, inoltre, sono stati progettati per riprendere soggetti in rapido movimento. La Nikon D500 ha un sensore da 20,9 MP, mentre la 7D Mark II mette a disposizione 20,2 MP.

La Canon 7D Mark II offre un sistema AF a 65 punti di tipo all-cross, mentre la Nikon D500 vanta 153 punti (con 99 punti a croce e 55 selezionabili manualmente). Entrambe le fotocamere permettono di scattare raffiche a 10 fps, ma la Nikon D500 ha un buffer da 200 frame, mentre quello di Canon è limitato a soli 31.

La D500 presenta anche uno schermo molto migliore per risoluzione e dimensioni, oltre alla capacità di registrare video 4K a 30p, mentre la 7D Mark II è limitata a 1080p e 60 fps come sui modelli più economici. A tale proposito, se il vostro scopo è girare video, in casa Canon la EOS 90D rimane ancora una scelta migliore rispetto alla 7D Mark II.

Il nostro consiglio se cercate una fotocamera reflex dalle caratteristiche sportive e con prestazioni all’altezza, è quello di puntare sulla Nikon D500. La 7D Mark II rimane comunque una valida scelta, ma Canon a questo punto avrebbe già dovuto sfornare una Mark III aggiornata.

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Sia Canon che Nikon offrono una buona gamma reflex full frame, generalmente suddivisi in più livelli di prezzo per soddisfare un pubblico più ampio. Canon, mette a disposizione la conveniente 6D Mark II, mentre Nikon ha aggiornato solo di recente la D780, il suo modello full frame entry-level. La EOS 6D Mark II è il modello seguente alla popolarissima 6D. È dotata di un sensore da 26,2 MP con un sistema autofocus a 45 punti Dual Pixel CMOS AF e un touchscreen ad inclinazione variabile.

Non permette la registrazione di video in 4K, mentre la velocità di raffica è limitata a soli 6,5 fps. Non è nemmeno molto aggiornata dato che ha già tre anni, ma questo permette di trovarla a buon prezzo, rispetto alla recente Nikon D780.

Nikon ha sfruttato un modello mirrorless di successo come la sua Nikon Z6, riciclando alcune tecnologie della fotocamera in una reflex per dare ulteriori opzioni alla sua clientela più affezionata. Questa è composta da professionisti che possiedono già molti obiettivi reflex e si aspettano sempre nuovi modelli dalla loro casa madre. Si tratta di fotografi piuttosto tradizionali che non si sentono ancora pronti per passare ad una nuova tecnologia o la stanno valutando.

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La D780 presenta un sensore da 24,5 MP e ha la capacità di registrare video 4K. Può scattare raffiche di 7 o 12 fps a seconda della modalità di scatto, ha l’Eye AF e un touchscreen inclinabile. Il sistema AF a 51 punti è simile a quello della D780 ma utilizza l'algoritmo autofocus della top di gamma D5 che ne aumenta l’efficienza.

La 6D Mark II non è una pessima fotocamera, ma essendo di base una 5D castrata, il suo set di caratteristiche volutamente limitate e la sua età anagrafica la pongono sotto la D780, rendendola più simile alla D750, che però è più vecchia di 3 anni.

A meno che non siate già in possesso di lenti Canon, è difficile consigliare questo modello rispetto a quanto propone Nikon. Infatti, la Nikon D750 è ancora disponibile ed è ottima per chi desidera un modello full frame dotato di buone caratteristiche tecniche, tra cui un valido AF a 51 punti e una raffica da 6,5 fps. Tuttavia, la fotocamera non dispone di registrazione 4K, pertanto se la vostra necessità è di girare video in alta risoluzione, sarete costretti a rivolgervi verso la più recente D780.

Reflex full frame di fascia alta

 Se avete una buona disponibilità economica o intendete affrontare il mondo della fotografia professionale, vi servirà molto probabilmente un modello all’altezza della situazione, come la Nikon D850, o la Canon EOS 5D Mark IV. Oltre queste le aziende mettono a disposizione modelli di punta come la Nikon D5 e la Canon EOS 1DX Mark III, ma a meno che non stiate lavorando a tempo pieno qualche settore specifico della fotografia, queste opzioni sono molto probabilmente troppo costose per la maggior parte dei fotografi.

La Nikon D850 dopo quasi tre anni sul mercato è probabilmente ancora la reflex da battere. È una ottima tuttofare, oltre che una fantastica fotocamera da lavoro per qualsiasi professionista, ma è apprezzata anche dalla maggior parte degli appassionati, che la vedono come un punto di arrivo. È dotata di un sensore da 45,7 megapixel, una delle risoluzioni più elevate sul mercato, oltre a una serie di altre funzionalità valide ancora oggi.

Può registrare video in 4K, scattare raffiche da 9 fps e ha anche un eccellente mirino ottico, oltre che uno schermo touchscreen inclinabile.

La Canon 5D Mark IV ha un più modesto sensore da 30,4 MP ma i suoi file sono più facilmente gestibili. Permette raffiche da 7 fps e anche la registrazione video 4K. Lo schermo è sensibile al tocco ma è fisso, pertanto si presta poco alle riprese video. Se avete la necessità di una risoluzione più alta, Canon mette a disposizione anche le 5DS e 5DSR, che dispongono di sensori da 50,6 milioni di pixel.

La Nikon D850 è la fotocamera più completa di questa categoria e pertanto è il modello che raccoglie maggiore consensi in redazione, ma se siete già introdotti al sistema EF di Canon, difficilmente rimarrete delusi dalla 5D Mark IV.

• Le migliori fotocamere full-frame del 2020

Canon e Nikon sono entrambe famose per le loro reflex digitali, ma negli ultimi anni entrambe le società hanno abbracciato pienamente le fotocamere mirrorless, per chi desidera prestazioni simili alle reflex ma apprezza un formato più piccolo e moderno.

Una delle caratteristiche delle fotocamere mirrorless è quella di offrire in tempo reale una visione di come appariranno gli scatti attraverso il mirino elettronico, inoltre permettono generalmente migliori prestazioni di scatto.

Sebbene sia Nikon che Canon sono state un po’ lente rispetto a rivali come Sony, Olympus e Panasonic, entrambe possono contare oggi su una discreta gamma di fotocamere, adatte quasi alla totalità dei fotografi.

Le line-up di entrambe le aziende includo sia APS-C che full frame. Nikon utilizza lo stesso innesto (Nikon Z) per entrambi i formati di sensore, ottimo per chiunque voglia iniziare con i modelli APS-C più economici per passare successivamente al full frame. L'innesto Z è diverso da quello delle fotocamere reflex di Nikon (innesto F), ma esistono adattatori per utilizzare le vecchie ottiche sui nuovi corpi mirrorless.

Canon, al contrario, ha deciso di usare due diversi innesti per i suoi obiettivi mirrorless APS-C (EF-M) e full frame (RF), entrambi diversi dai tradizionali reflex (EF / EF-S), pertanto è un sistema più complesso su cui investire.

Attualmente nella gamma APS-C di Canon sono presenti le EOS M5, EOS M6 Mark II, M50 e M200, tutte rivolte a tipi di utenti diversi, ma non troppo. La gamma full frame è stata recentemente ampliata e ora include Canon EOS R6 e Canon EOS R5, nonché le più vecchie Canon EOS R e Canon EOS RP.