DJI Osmo Pocket 4 : Revue en deux minutes

Avec un peu de recul sur l’univers des créateurs de contenu, le DJI Osmo Pocket 3 s’impose comme l’une des caméras de vlogging les plus populaires pour les créateurs nomades. Cette minuscule caméra 4K stabilisée sur nacelle se retrouve entre les mains d’innombrables utilisateurs, et ce n’est pas un hasard : c’est une caméra vidéo de poche à la fois discrète et performante.

Face à une vague potentielle de nouveaux concurrents, parmi lesquels le très attendu Insta360 Luna, DJI cherche désormais à capitaliser sur le succès de sa caméra de vlogging âgée de plus de deux ans avec une version améliorée : l’Osmo Pocket 4.

Compte tenu du délai entre les deux générations et du rythme soutenu auquel DJI améliore son matériel, notamment ses drones comme le Mini 5 Pro, des attentes plus élevées pouvaient émerger pour le Pocket 4. Cela étant dit, plusieurs améliorations notables méritent l’attention — elles sont détaillées plus en profondeur dans le comparatif Pocket 4 vs Pocket 3.

Tout ce qui faisait la force du Pocket 3 est toujours présent : format compact, stabilisation vidéo remarquable, 4K nette, bascule facile entre format vertical et horizontal, et connexion directe avec des micros sans fil.

Avec le Pocket 4, DJI a apporté une touche de raffinement supplémentaire. Les nouveautés ne sautent pas forcément aux yeux sur une fiche technique, mais à l’usage, elles offrent une expérience plus fluide.

Parmi les principales évolutions : un ralenti amélioré désormais jusqu’à 240 i/s en 4K, une vidéo 4K optimisée avec profondeur de couleur 10 bits et plage dynamique étendue jusqu’à 14 stops, un suivi de sujet plus performant disponible dans davantage de modes, une meilleure autonomie, 107 Go de mémoire interne, ainsi que des commandes repensées, notamment un nouveau bras de nacelle magnétique compatible avec des accessoires comme une lumière d’appoint.

Il ne s’agit pas d’une révolution, mais l’amélioration est suffisante pour inviter les possesseurs de Pocket 3 à s’y intéresser. Pour un premier achat, c’est une recommandation évidente pour quiconque recherche une caméra de vlogging compacte et performante en complément d’un smartphone.

DJI renforce ainsi sa position dominante sur le marché des caméras vidéo de poche. Reste à savoir pour combien de temps. L’arrivée d’Insta360 pourrait redistribuer les cartes face à cette évolution prudente du Pocket 4.

DJI Osmo Pocket 4 : Prix et date de sortie

• Annoncé le 16 avril 2026
• Disponible dans les kits Essential, Standard et Creator Combo
• À partir de 499 €

Le DJI Osmo Pocket 4 a été présenté le 16 avril 2026 en deux versions : Standard et Creator Combo. La version Standard est proposée à 499 € et inclut le clamp de nacelle et la poignée trépied. La version Creator Combo, à 619 €, ajoute un émetteur Mic 3, un objectif grand-angle, une lumière d’appoint magnétique, un mini trépied et une housse de transport, et représente une option plus intéressante pour les nouveaux utilisateurs DJI.

• Prix : 4.5/5

DJI Osmo Pocket 4 : Caractéristiques

DJI Osmo Pocket 4 : Design

• Des dimensions compactes similaires à celles du Pocket 3, avec un écran orientable et une caméra montée sur cardan
• Recharge rapide via USB-C et une capacité de stockage interne pratique de 107 Go, en plus d'un emplacement pour carte micro SD
• Nouvelles commandes ajoutées et réponse plus réactive du joystick

Le Pocket 4 conserve une apparence familière, reprenant le format du Pocket 3 qui a séduit de nombreux utilisateurs, bien qu’il soit légèrement plus haut.

Ses dimensions compactes restent un atout majeur pour le vlogging en déplacement. Le Pocket 4 est encore plus discret qu’un smartphone pour filmer, et l’expérience montre qu’il suscite rarement la moindre objection lors de prises de vue en public. Il permet tout simplement de filmer librement.

Au premier regard, peu de nouveautés semblent visibles, mais plusieurs ajustements ergonomiques ont été apportés. Par exemple, la vitesse de déplacement de la nacelle varie désormais selon la pression exercée sur le joystick, autorisant des mouvements rapides ou plus précis, alors qu’auparavant une seule vitesse était disponible.

DJI a également ajouté deux nouveaux boutons sous l’écran, visibles lorsque l’affichage est basculé à l’horizontale, offrant des raccourcis vers des commandes fréquemment utilisées, notamment le zoom 2x sans perte.

Le bras de la nacelle dispose désormais d’une surface magnétique avec contacts électroniques permettant d’y fixer des accessoires, comme la nouvelle lumière d’appoint magnétique incluse dans le Creator Combo.

Une fois connectée, la lumière s’active automatiquement puisqu’elle est alimentée par la caméra. Sa puissance reste modeste et peu utile en plein jour, mais elle se révèle pratique en intérieur ou en conditions de faible luminosité.

Pour le reste, le design demeure globalement identique : stabilisation toujours très efficace, écran arrière pivotant à 90 degrés pour passer du format horizontal au vertical, emplacement microSD (désormais protégé par un cache) et recharge en USB-C.

Des améliorations supplémentaires concernent la mémoire et l’alimentation, détaillées ci-dessous.

• Design : 4.5/5

DJI Osmo Pocket 4 : Performances

• Suivi amélioré des sujets
• Ajout de 107 Go de mémoire intégrée
• Une batterie de plus grande capacité prolonge la durée d'enregistrement

Malgré des dimensions quasi identiques au Pocket 3 (légèrement plus haut), le Pocket 4 intègre une batterie de 1 545 mAh, soit 20 % de capacité en plus par rapport aux 1 300 mAh précédents.

Cette nouvelle batterie offre jusqu’à quatre heures d’enregistrement, à condition de filmer en 1080p à 24 i/s, avec connexions sans fil désactivées et écran éteint. En 4K, l’autonomie diminue sensiblement.

Cela reste remarquable pour une caméra aussi compacte. Les temps de recharge ont également été réduits : une charge complète en 32 minutes, ou 80 % en seulement 18 minutes, avec le chargeur DJI 65W PD (vendu séparément ou inclus dans le Creator Combo). Les chiffres pour une recharge USB-C standard ne sont pas précisés.

En plus de la compatibilité microSD (jusqu’à 1 To), le Pocket 4 dispose de 107 Go de stockage interne, suffisant pour plusieurs heures de vidéo 4K — une fonctionnalité absente du Pocket 3. Les deux modèles peuvent enregistrer sur microSD.

Le Pocket 4 prend également en charge le Wi-Fi 6 et l’USB 3.1, avec des vitesses de transfert filaire améliorées, facilitant un flux de travail plus rapide en mobilité.

Le suivi de sujet bénéficie d’une mise à jour vers Active Track 7.0 (contre 6.0 pour le Pocket 3). Un double appui sur le sujet lance le suivi, qu’il s’agisse de personnes, d’animaux, de véhicules ou d’autres éléments.

Le suivi est désormais disponible dans davantage de modes de prise de vue, renforçant l’impression d’un modèle plus polyvalent et moins limité que son prédécesseur.

Un inconvénient subsiste toutefois : le Pocket 4 peut légèrement chauffer lors de l’utilisation de fonctions énergivores. Aucun problème de surchauffe n’a été constaté, mais une montée en température se fait sentir en main.

• Performances : 5/5

DJI Osmo Pocket 4 : Qualité des images et des vidéos

• Capteur de 1 pouce et caméra unique avec vidéo 4K jusqu'à 240 images par seconde
• Ajout de nouveaux profils de couleur, notamment D-Log et des rendus cinématographiques
• Les performances en basse lumière renforcent encore la plage dynamique améliorée de 14 diaphragmes

Pour la plupart des utilisateurs, la qualité d’image brute du Pocket 4, bien qu’impressionnante pour les vloggers professionnels, ne suffira pas à justifier une mise à niveau depuis le Pocket 3, déjà très performant sur ce point. Les deux caméras sont équipées d’un capteur 1 pouce, mais DJI indique que la sortie vidéo 4K du Pocket 4 est optimisée avec 14 diaphragmes de plage dynamique et une profondeur de couleur en 10 bits.

L’un des éléments contribuant à une meilleure restitution des tons est l’ajout du profil colorimétrique D Log, disponible dans le mode Pro. Il s’agit du profil plat le plus avancé de DJI (également présent sur le drone haut de gamme Mavic 4 Pro), offrant une plus grande marge de manœuvre en postproduction pour l’étalonnage des couleurs. Le Pocket 3 propose le D Log-M, qui s’apparente à une version allégée du D Log.

DJI affirme que le mode Low Light améliore encore la plage dynamique et la qualité d’image globale par rapport au Pocket précédent. Les deux modèles n’ont pas été comparés directement, mais d’après les enregistrements réalisés avec le Pocket 4, les détails dans les scènes sombres semblent légèrement plus nets dans les souvenirs.

Six nouvelles tonalités « film » sont également proposées pour obtenir des rendus stylisés directement intégrés à l’image, ce qui s’avère pratique pour les utilisateurs ne souhaitant pas travailler avec le Log et l’étalonnage couleur. Certains de ces profils ont été utilisés régulièrement, notamment le mode « Movie », agréable et dynamique.

L’enregistrement au ralenti bénéficie également d’une amélioration : le Pocket 4 peut filmer jusqu’à 240 images par seconde — soit un ralenti 8x — en 4K et en 1080p. Le Pocket 3 est limité à 120 images par seconde en 4K, mais peut également atteindre 240 images par seconde en 1080p.

En photographie, un mode SuperPhoto porte la résolution de 9,4 mégapixels à 37 mégapixels, pour des clichés plus détaillés. Cette définition correspond au format 1:1 ; elle passe à 33 mégapixels en format 16:9.

Même en mode photo, le Pocket 4 reste clairement orienté vidéo, puisqu’il ne propose pas les formats d’image 3:2 et 4:3 couramment utilisés par les photographes.

Le zoom 2x sans perte se sélectionne facilement en appuyant sur le bouton de gauche parmi les deux nouveaux situés sous l’écran du Pocket 4. DJI a par ailleurs assoupli les restrictions précédentes liées à cette fonction : elle peut désormais être utilisée en mode photo ainsi que lorsque le suivi de sujet est activé.

Certes, les améliorations apportées à la qualité d'image sur le Pocket 4 sont mineures, mais pour les utilisateurs professionnels, elles sont tout juste suffisantes pour justifier le remplacement de leur Pocket 3.

• Qualité images & vidéos : 4.5/5

DJI Osmo Pocket 4 : Carte des scores

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DJI Osmo Pocket 4 : A considérer également

Comment nous avons testé le DJI Osmo Pocket 4

• DJI nous a prêté le kit Creator Combo quelques semaines avant le lancement du produit
• Nous avons régulièrement utilisé le Pocket 4 et tous ses accessoires
• Nous avons testé ses nouvelles fonctionnalités, notamment l'enregistrement au ralenti à 240 images par seconde

DJI a fourni un kit Osmo Pocket 4 Creator Combo, comprenant la caméra, la protection de nacelle, une lampe magnétique d’appoint, une poignée grip, une poignée-batterie, un mini trépied et un émetteur DJI Mic 3. L’ensemble de ces accessoires a été utilisé durant la période d’essai précédant le lancement du produit, qui s’est étendue sur la majeure partie d’un mois.

Une brève comparaison visuelle entre le Pocket 4 et le Pocket 3 a été réalisée en tenant les deux modèles côte à côte, sans toutefois produire de vidéos identiques pour comparer précisément la qualité d’image.

Des vidéos ont été enregistrées dans toutes les résolutions et cadences disponibles — 4K et 1080p jusqu’à 240 images par seconde — avec utilisation du suivi de sujet. Des séquences comparatives ont également été tournées en utilisant les différents profils colorimétriques, dont le D Log et les six préréglages, ainsi que les modes SuperPhoto et photo standard en formats RAW et JPEG.

Des enregistrements ont été effectués sur la mémoire interne de la caméra, et l’autonomie de la batterie a été testée jusqu’à épuisement, avec vérification des temps de recharge à l’aide d’un câble USB-C standard.

• Premier test en avril 2026

DJI Avata 360 : Revue en deux minutes

Antigravity a lancé le tout premier drone équipé d’une caméra 360 en 2025, mais le leader du marché DJI propose désormais sa propre interprétation du concept – et il s’agit d’un appareil très différent du relativement sage Antigravity A1.

Tout est dans le nom : le DJI Avata 360 n’est pas seulement un drone 360, c’est aussi un Avata – le dernier modèle de la gamme de drones FPV sportifs de DJI. Si l’A1 est une Fiat 500 (petit, original, innovant, mais pas particulièrement nerveux), l’Avata 360 serait plutôt une VW Golf GTI : plus massif et discret au premier regard, mais plus rapide, plus réactif et plus pratique, tout en étant – et c’est là que la comparaison automobile atteint ses limites – moins cher.

L’Avata 360 ressemble beaucoup au DJI Avata 2, voire à un DJI Neo 2 plus imposant, avec toutefois une différence évidente : sa caméra frontale dispose de deux optiques au lieu d’une seule. Placées sur des faces opposées de la nacelle, elles enregistrent tout ce qui entoure le drone (le logiciel unifiant ensuite les images et supprimant toute trace du drone), ce qui permet de recadrer les séquences en post-production via les applications mobiles ou desktop de DJI.

Le fonctionnement du montage 360 sera détaillé plus loin, mais toute personne ayant déjà utilisé une caméra 360 pourra rapidement créer des clips très impressionnants avec cette version aérienne.

L’Avata 360 se distingue – et prend l’avantage – face à l’A1 sur un point essentiel : il offre le choix entre un pilotage classique à deux sticks ou une expérience FPV avec casque et contrôleur à détection de mouvement. L’A1 ne propose que cette seconde option, ce qui impose la présence d’un observateur à chaque vol. En solo, l’A1 ne peut pas être utilisé légalement. L’Avata 360, en revanche, peut être piloté avec une radiocommande RC 2, sans observateur.

En mode FPV, l’Avata 360 s’est également révélé plus plaisant à piloter : sa conception le rend plus rapide, plus agile et plus réactif, même par vent soutenu en bord de mer. En mode caméra unique (utilisant une seule optique frontale pour filmer en 4K à 60 i/s), il se rapproche presque d’un Avata 2.

Globalement, le DJI Avata 360 apparaît comme un drone 360 plus complet et plus flexible que l’A1, et à un tarif plus accessible.

DJI Avata 360 : Prix et date de sortie

• Lancé le 26 mars 2026
• Nettement moins cher que le drone Antigravity A1 360
• Disponible en quatre kits, dont deux packs Fly More Combo

DJI a lancé l’Avata 360 le 26 mars 2026, avec quatre packs différents. Si un contrôleur compatible est déjà en possession de l’utilisateur, le drone accompagné d’une batterie est proposé à 459 €. Avec la radiocommande tactile RC 2, le tarif passe à 719 €.

Il n’y a pas de tarif en dollars américains ici, pour une raison bien connue : les difficultés de DJI aux États-Unis ont déjà été largement évoquées ailleurs. Le drone ne sera pas lancé officiellement sur le marché américain.

Deux packs Fly More Combo sont également proposés à 939 €. Ils incluent le drone, trois batteries, une station de recharge capable de recharger simultanément les trois batteries (avec charge rapide 100 W et 65 W), des hélices de rechange, un tapis pliable de décollage et d’atterrissage, ainsi qu’un sac bandoulière compartimenté. L’un des packs comprend la RC 2, l’autre les DJI Goggles N3 et la RC Motion 3, permettant ainsi un choix immédiat entre pilotage classique et FPV.

Il s’agit d’un drone particulièrement abordable face à la concurrence. Même avec des réductions récentes, l’Antigravity A1 Standard Combo dépasse les 1 000 €.

• Prix : 5/5

DJI Avata 360 : Caractéristiques

DJI Avata 360: Design

• Modèle plat, non pliable
• Classé UK1 / C1, pesant environ 455 g
• Au choix : télécommande RC 2 ou Goggles/RC Motion 3

Plutôt qu’un design pliable, DJI a retenu la forme quadricoptère plate déjà utilisée sur les Avata 2, Neo et Neo 2. Le drone est prêt à voler en quelques secondes et intègre des protections d’hélices.

Avec environ 469 g mesurés sur balance (contre 455 g annoncés), il dépasse largement l’ancien seuil des 250 g. Toutefois, grâce aux évolutions récentes de la réglementation britannique, il bénéficie de la classification UK1, permettant de voler au-dessus de personnes non impliquées (hors foule) et à moins de 50 m horizontalement. Il peut également être utilisé en zones résidentielles, récréatives, commerciales et industrielles.

Cette masse permet une construction robuste. L’Avata 360 paraît solide et capable de supporter des chocs mineurs, contrairement à l’Antigravity A1 plus léger.

L’absence de train d’atterrissage impose un sol plat pour décoller et atterrir. Le tapis pliable fourni dans les packs Fly More s’avère particulièrement utile.

Le drone dispose d’un port USB-C et d’un slot microSD, en complément de 42 Go de stockage interne. Les batteries s’insèrent à l’arrière et comportent un indicateur à quatre LED.

Le pilotage peut se faire via radiocommande classique ou casque FPV avec contrôleur à mouvement. Les ensembles testés se sont révélés robustes et confortables. Les Goggles N3 peuvent être portées avec des lunettes.

Les optiques sont remplaçables par l’utilisateur, un choix pertinent compte tenu de leur légère proéminence.

• Design : 5/5

DJI Avata 360 : Fonctionnalités et performances de vol

• Système de vision omnidirectionnel équipé d'un LiDAR orienté vers l'avant et de capteurs infrarouges orientés vers le bas
• Vitesse maximale de 18 m/s et résistance au vent de niveau 5
• Jusqu'à 22 minutes d'autonomie de vol par batterie

Comme la plupart des drones DJI, l’Avata 360 est sûr et fiable. Il dispose d’un système d’évitement d’obstacles omnidirectionnel combinant vision, LiDAR et capteurs infrarouges, d’un retour automatique au point de départ et d’une autonomie annoncée de 22 minutes (plutôt 15 minutes en conditions réelles).

En vol, il se montre plus vif que l’A1. En mode Sport (capteurs désactivés), il peut atteindre 18 m/s. La transmission vidéo O4+ à faible latence est stable, sans perte de signal constatée.

Comme mentionné, au lancement, deux façons de piloter l’Avata 360 sont proposées : avec une radiocommande classique à deux joysticks ou avec un casque FPV et une manette à détection de mouvements. Le fait que DJI laisse le choix aux acheteurs est particulièrement appréciable — c’est même l’un des principaux atouts de ce drone face à son concurrent, l’Antigravity A1, qui ne propose qu’un pilotage via lunettes et contrôleur de mouvements. Avec l’Avata 360, la radiocommande à deux joysticks convient parfaitement aux sorties en solo, puisqu’elle ne nécessite pas d’observateur et que les commandes sont identiques à celles des drones caméra classiques comme le DJI Mini 5 Pro ou l’Air 3S. La prise en main est immédiate, sans avoir à maîtriser les subtilités d’une manette gestuelle ni à enfiler un casque.

• Performances de vol : 5/5

DJI Avata 360 : Qualité image et vidéo

• Les capteurs jumelés de 1/1,1 pouce permettent de réaliser des vidéos jusqu'à 8K à 60 images par seconde et des photos de 120 Mpx
• Un mode à caméra unique est également disponible pour la capture vidéo FPV classique
• Prise en charge de la vidéo 10 bits et du profil de couleur D-Log M plat

L’Avata 360 est équipé de deux capteurs 1/1,1 pouce associés à des objectifs ultra grand-angle, qui fonctionnent ensemble pour capturer l’environnement complet en 8K jusqu’à 60 images par seconde. Sur le papier, cela surpasse l’Antigravity (qui filme en 8K mais seulement jusqu’à 30 images par seconde), mais la taille de capteur plus importante et le débit supérieur améliorent également la qualité d’image globale.

Avec la prise en charge de la vidéo 10 bits et du profil colorimétrique plat D-log M, l’Avata 360 propose une qualité vidéo remarquable pour un drone 360°. Il ne rivalise pas avec un DJI Air 3S ou un DJI Mavic 4 Pro en matière d’images aériennes professionnelles haut de gamme, mais il tient largement la comparaison en termes de détails et de plage dynamique.

Une fois les séquences 360 capturées, elles peuvent être recadrées via l’une des applications DJI. Le montage a été réalisé à la fois sur l’application mobile DJI Fly et sur l’application de bureau DJI Studio, qui fonctionnent de manière similaire. Il est possible de sélectionner un point de vue, de l’enregistrer comme image clé, puis l’application effectue automatiquement et en douceur la transition d’une image clé à l’autre. La vidéo peut ensuite être exportée, un enregistrement 360 en 8K donnant des vidéos finales pouvant atteindre une résolution 4K.

Pour celles et ceux qui ne souhaitent pas recadrer, un mode mono-objectif est disponible. Celui-ci enregistre en 4K à 60 images par seconde à l’aide d’un unique objectif orienté vers l’avant, produisant une vidéo « plate » classique, sans possibilité de recadrage ultérieur. Cela s’apparente à l’enregistrement réalisé avec les autres drones caméra de DJI : ce qui est filmé est ce qui est obtenu.

Il est également possible de capturer des photos panoramiques 360 de 120 mégapixels, qui peuvent ensuite être montées en courtes vidéos ou recadrées comme une vidéo 360. Le besoin de prendre des photos fixes s’est rarement fait sentir durant les tests, la vidéo étant le véritable point fort de l’Avata 360, mais la fonctionnalité reste disponible si nécessaire.

Dans l’ensemble, les performances photo et vidéo de l’Avata 360 impressionnent fortement. La qualité de base dépasse celle de son seul véritable rival, l’Antigravity A1, et ses outils d’édition 360 sont tout aussi performants.

• Qualité image & vidéo : 5/5

DJI Avata 360 : Carte des scores

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DJI Avata 360 : A considérer également

Comment nous avons testé le DJI Avata 360

• Tous les modes de vol et toutes les méthodes de pilotage ont été testés
• Photos et vidéos prises
• Fonctions de suivi et de sécurité testées

DJI a envoyé un Avata 360 quelques semaines avant son lancement officiel, accompagné d’une radiocommande RC 2, d’une manette RC Motion 3 et d’un casque Goggles N3. Cela a permis de le tester dans divers environnements, à la fois avec une commande traditionnelle et en configuration FPV. Le drone a été essayé par moments dans des conditions venteuses, mais la plupart des vols se sont déroulés par beau temps et avec une bonne luminosité — à l’exception d’une journée particulièrement brumeuse visible dans l’une des vidéos d’exemple ci-dessus.

Tous les modes de vol disponibles ont été utilisés, aussi bien en pilotage à deux joysticks qu’en vol FPV à détection de mouvements. Les capacités de suivi de sujet ainsi que les performances en matière de détection et d’évitement d’obstacles ont également été évaluées.

Après l’enregistrement des vidéos et la prise des photos, les fichiers ont été transférés depuis le stockage interne du drone vers un iPhone et un ordinateur pour montage et recadrage, via les applications DJI Mimo et DJI Studio. Les séquences recadrées ont également été exportées depuis DJI Studio afin d’être retravaillées dans DaVinci Resolve Studio, ce qui a permis de produire les vidéos et photos d’exemple présentées ci-dessus.

• Premier test en mars 2026

Canon EOS R6 Mark III : Revue en deux minutes

Le Canon R6 Mark III est le nouveau boîtier hybride de milieu de gamme de la marque, successeur d’un des modèles les plus populaires de Canon. C’est peut-être l’expression la plus aboutie d’un appareil « hybride » Canon dans cette gamme de prix, avec un nouveau capteur de 33 MP offrant non seulement un gain notable en résolution (contre 24 MP auparavant), mais aussi toute une série de nouvelles options vidéo, dont la 7K en « open gate ».

Extérieurement, on pourrait croire à une mise à jour assez modeste par rapport à la génération précédente. Le design global du boîtier reste presque inchangé. Pourtant, sous le capot, de nombreux ajustements subtils composent une amélioration bien plus significative qu’il n’y paraît.

Tout est légèrement meilleur avec le Mark III. La résolution progresse, la boîte à outils vidéo s’étoffe, et certaines fonctions d’autofocus issues des boîtiers plus haut de gamme, comme la détection prioritaire des personnes, font leur apparition. Même des petits défauts comme la balance des blancs en vidéo ont été corrigés. Dans l’ensemble, il s’agit d’un appareil extrêmement soigné et bien conçu, qui fonctionne parfaitement sans complication. Ce n’est pas rien.

En conditions réelles, le R6 Mark III impressionne autant en photo qu’en vidéo, avec des résultats superbes dans les deux domaines. Dans un secteur où les concurrents mettent en avant leurs capteurs BSI empilés, le Mark III montre que ce n’est pas indispensable pour obtenir d’excellentes performances. Les images affichent de beaux détails, une grande dynamique et une belle souplesse, avec un mode rafale à 40 images/s, malgré l’augmentation de la résolution.

Le principal obstacle pour le R6 Mark III ne vient peut-être pas de l’appareil lui-même, mais du marché très concurrentiel dans lequel il évolue. Les autres marques proposent des boîtiers tout aussi excellents, souvent avec des montures ouvertes et plus accessibles.

Par exemple, le Nikon Z6 III est moins cher, le Panasonic S1 II propose des fonctions vidéo plus poussées, et le Sony A7 V bénéficie d’un écosystème optique très développé. À côté, le R6 III apparaît comme un bon généraliste – un choix sûr, mais pas forcément le plus enthousiasmant parmi les meilleurs hybrides du moment.

En revanche, ceux déjà équipés en monture RF seront ravis par ce modèle. Comme évoqué, le R6 Mark III dégage une impression de fiabilité et de cohérence qui en fait un excellent outil polyvalent. Qu’il s’agisse de couvrir un mariage, de tourner une vidéo amateur ou de s’équiper sérieusement pour débuter, il est difficile de ne pas recommander ce boîtier, tant il combine facilité d’usage, qualité d’image et bon rapport qualité/prix. Certes, il coûte plus cher que le Mark II, mais avec un nouveau capteur (et l’inflation), il en offre clairement pour son argent.

Canon EOS R6 Mark III : Caractéristiques

Canon EOS R6 Mark III : Prix et disponibilité

• Annoncé le 6 novembre 2025
• Prix du boîtier seul : 2 899 €
• Options de kits disponibles, notamment RF 24-105 mm f4 L IS

Le R6 Mark III est commercialisé à 2 899 €, soit quelques centaines d’euros de plus que la version précédente.

Il se positionne entre ses deux principaux concurrents : le Sony A7 V à 2 999 € et le Nikon Z6 III à 2 299 €. Parmi les trois, il convient de noter que le Z6 III est disponible depuis plus longtemps et bénéficie plus souvent de promotions. Il faudra donc patienter pour voir le R6 Mark III ou le Sony A7 V approcher ce niveau de prix.

• Pricx : 4/5

Canon EOS R6 Mark III : Design

• Nouveau logement pour carte CF-Express Type B
• Viseur électronique OLED 3,69 millions de points à 120 Hz
• Écran arrière articulé de 3 pouces avec 1,62 million de points

Que penser du design du R6 Mark III ? Il reste fidèle à l’ADN Canon, avec une finition sobre et maîtrisée. Ceux qui connaissent le Mark II retrouveront vite leurs repères. Le boîtier change peu, hormis quelques détails autour du déclencheur, une nouvelle LED et une molette revisitée.

Est-ce un défaut ? Pas vraiment. L’agencement reste cohérent et agréable à l’usage. Le pouce tombe juste sur le bouton AF, le joystick et le sélecteur rapide. Sur le dessus, on retrouve l’interrupteur trois positions, la molette principale et le bouton M-Fn. Tous se manipulent sans effort.

Chaque commande peut être adaptée. Neuf boutons restent entièrement reconfigurables, selon les préférences, pour la vidéo comme pour la photo.

Les utilisateurs déjà familiers de la gamme Canon retrouveront immédiatement leurs repères. Seule petite critique : l’absence d’un second bouton frontal près de la poignée, qu’on retrouve pourtant sur les modèles haut de gamme. Avec un tel potentiel de personnalisation, cet ajout aurait été bienvenu.

En main, le R6 Mark III est solide, avec une poignée confortable, bien adaptée aux objectifs comme le 24-70 mm f/2.8. Canon a aussi fourni un EOS R8 pour comparaison, et face à ce modèle plus léger, le Mark III se montre plus équilibré avec les optiques RF imposantes. Contrairement au R8, le R6 III s’adapte bien à des focales fixes lumineuses comme le 20 mm f/1.4 ou le 85 mm f/1.4.

L’écran et le viseur restent inchangés par rapport au modèle précédent. On retrouve un OLED 120 Hz de 3,69 millions de points. L’écran arrière mesure 3 pouces, avec 1,62 million de points. Les deux sont lumineux, confortables et très agréables à l’usage. Rien à redire, même si le Nikon Z6 III et le Sony A7 V offrent un léger mieux. Le Nikon affiche 5,76 millions de points dans son viseur. Le Sony, lui, dispose d’un écran orientable de 2,1 millions de points, bien pratique en photo comme en vidéo.

Sur la connectique, un changement important mérite l’attention. Le double slot SD UHS-II est remplacé par un duo CFexpress Type B et SD UHS-II. Cela entraîne un surcoût, mais la CFexpress est essentielle pour filmer en Raw ou profiter des rafales à 40 images par seconde. Autre bonne nouvelle, le port HDMI passe enfin au format standard. Le MicroHDMI du modèle précédent disparaît donc.

Le R6 Mark III fonctionne désormais avec la batterie LP-E6P, déjà présente sur le R5 Mark II. Les anciennes batteries LP-E6NH restent compatibles, mais seules les nouvelles permettent d’exploiter toutes les fonctionnalités du boîtier, notamment la connectivité smartphone et les options vidéo 6K en open gate.

L’autonomie annoncée est de 270 vues via le viseur et 510 via l’écran. C’est moins que le Sony A7 V, donné pour 630 / 750 vues. Pourtant, en pratique, l’autonomie se révèle bien meilleure que ces chiffres : une journée complète de photo passe sans souci. Les vidéastes auront toutefois intérêt à prévoir une seconde batterie.

• Design : 5/5

Canon EOS R6 Mark III : Performances

• Autofocus fiable pour les photos et les vidéos
• Mode Priorité aux personnes enregistrées
• Images 7K à 30p « open-gate »

Le R6 Mark III ne reprend pas certaines fonctions haut de gamme du R5 II comme le contrôle du point AF à l’œil, l’agrandissement IA interne ou les modes de priorité à l’action. Il propose en revanche des performances solides, aussi bien en photo qu’en vidéo.

En tant que modèle « expert » de la gamme, il couvre un large éventail d’usages, et le fait avec efficacité. L’utilisation du boîtier est fluide et agréable.

L’autofocus, par exemple, reste précis et fiable, même en mode totalement automatique. Une simple pression sur le bouton « set » permet d’activer le suivi du sujet, parmi les plus performants du marché. Même sans les raffinements du R5, le suivi et la détection restent excellents.

Les rares ratés de mise au point se sont produits dans des situations extrêmes. Dans une pièce peu éclairée, l’appareil n’a pas réussi à accrocher les yeux d’un chat noir. Même en activant la détection des animaux, il a parfois préféré les oreilles ou les moustaches.

Autre cas : une personne en mouvement dans un éclairage difficile. Malgré un bon contraste de contre-jour, la mise au point a légèrement décalé à pleine ouverture avec un 20 mm f/1.4.

Ces cas restent marginaux, mais constituent des tests pertinents. Globalement, l’autofocus du R6 Mark III se classe parmi les meilleurs.

Toutes les grandes marques proposent désormais d’excellents autofocus, mais Canon conserve quelques atouts. Le mode de priorité aux personnes enregistrées en est un bon exemple.

Ce mode permet d’attribuer un suivi autofocus à des visages spécifiques, qui seront ainsi prioritaires, même en groupe. Une photo de référence permet à l’appareil de détecter et cibler un visage précis via ce mode.

Aucune grande scène de groupe n’a permis de pousser ce mode dans ses retranchements, mais sur des petits groupes de deux à trois personnes, le suivi s’est révélé fiable. Ce mode a un vrai potentiel, notamment pour la photo d’événement ou de mariage.

En vidéo, le R6 Mark III propose une palette impressionnante : 4K suréchantillonnée jusqu’à 120p, mais aussi 7K à 30p en « open gate » sur capteur 3:2 natif. Pour plus de flexibilité, il est possible de filmer en Cinema Raw Canon, ou avec les profils Clog 2 ou Clog 3.

Ces fonctions rappellent celles de l’EOS C50, avec qui le R6 partage son capteur. Contrairement à ce modèle vidéo, le R6 ne dispose pas de ventilateur intégré, limitant donc la durée d’enregistrement sur les modes les plus lourds. C’est un des points forts du Panasonic S1 II, avec sa capacité à filmer en 4K à 120p.

Autre évolution du Mark III : sa rafale. Bien qu’il n’intègre pas le mode AF de priorité à l’action des modèles pros, il conserve les rafales mécaniques à 12 i/s et électroniques à 40 i/s. La capture pré-déclenchement reste présente, mais elle n’est plus disponible via un mode dédié – elle se règle désormais depuis le menu classique des cadences.

• Performances : 5/5

Canon EOS R6 Mark III : Qualité d'image

• Résolution de 33 mégapixels (contre 24 mégapixels auparavant)
• Couleurs agréables et chaudes
• Vidéos nettes avec des profils flexibles

Le Canon R6 Mark III se distingue un peu de ses concurrents directs par le fait que son capteur n’est ni rétro-éclairé (BSI), ni « empilé » comme ceux proposés par Sony ou Nikon. Ce point est intéressant, car les marques concurrentes mettent depuis longtemps en avant les avantages de ces technologies, dans un contexte où l’évolution des capteurs semble marquer le pas ces dernières années.

Sur le papier, un capteur empilé permet effectivement une lecture plus rapide, tandis qu’un capteur rétro-éclairé devrait en théorie produire des images plus propres à haute sensibilité ISO. Des tests récents ont même montré que les Sony A7 V et Panasonic S1 II offrent une meilleure invariance ISO que le Canon R6 Mark III, grâce à leur double gain de lecture.

Le Mark III est-il donc à la traîne en matière de qualité d’image ? Difficile d’y croire. Les tests en conditions réelles montrent que l’appareil produit des images fixes d’une excellente qualité, de façon constante.

Sur le terrain, les écarts entre tous ces boîtiers sont sans doute si minimes qu’ils passent inaperçus, sauf dans des cas d’usage extrêmement spécifiques. Ce critère ne devrait certainement pas être le plus décisif lors du choix d’un appareil. L’ergonomie, les fonctions vidéo et la compatibilité avec les objectifs disponibles sont des aspects bien plus importants.

Concernant la plage dynamique, il y a ici largement de quoi travailler. Malgré la nette hausse de définition par rapport à la version précédente, le R6 Mark III produit des fichiers RAW (et même JPEG) très propres, avec une belle marge de manœuvre.

Sur plusieurs clichés test, il a été possible de récupérer de nombreux détails dans une scène, sans dominante colorée ni bruit excessif. En zoomant, du bruit est bel et bien présent, mais reste bien maîtrisé et conforme à ce que proposent les autres appareils plein format récents.

En basse lumière également, le R6 Mark III s’en sort remarquablement bien. Des centaines d’images ont été prises dans un parc d’attractions couvert, avec de nombreux éclairages stroboscopiques et fluorescents. Ce type d’environnement pousse l’autofocus dans ses retranchements, tout en générant des couleurs souvent difficiles à corriger en post-traitement.

En consultant les fichiers issus du R6 Mark III, on constate que les couleurs sont bien restituées, même à ISO 10 000 et au-delà. Le premier exemple de la galerie ci-dessous a été capturé à cette sensibilité, et les couleurs correspondent parfaitement à la scène, malgré du bruit visible dans certaines zones d’ombre. Encore une fois, le R6 Mark III s’impose comme un excellent appareil photo pour les images fixes en situation réelle.

Un mot sur la résolution : passer de 24 à 33 MP offre une belle marge pour le recadrage, sans pour autant alourdir exagérément la taille des fichiers. Certes, 24 MP suffisent dans la majorité des cas, mais 33 MP apportent un confort appréciable. Cela a été particulièrement utile pour recadrer tous les exemples de cette page, en passant du format natif 3:2 à un format 16:9 plus adapté au web.

Les couleurs sont également superbes. Même en RAW, les images présentent une chaleur agréable, sans excès. Les tons chair sont réussis dès la sortie du boîtier, et dans tous les cas, les fichiers sont très agréables à travailler dans Adobe Lightroom.

Dans la galerie ci-dessous, une sélection de fichiers RAW est visible. Les premiers clichés ont été retouchés dans Lightroom selon un rendu personnalisé, tandis que les portraits suivants montrent à la fois les RAW et quelques profils JPEG intégrés de l’appareil.

Côté vidéo, le R6 Mark III se montre particulièrement flexible grâce à ses nombreux modes d’enregistrement et à la prise en charge des profils Clog2 et Clog3. Le premier permet d’obtenir une image plus plate et un maximum de plage dynamique pour l’étalonnage, tandis que le second produit une image plus saturée, plus propre, facile à monter rapidement. Dans les deux cas, il est possible d’importer ses propres LUTs dans le boîtier, et la balance des blancs peut désormais être réglée en mode vidéo, un point gênant sur le modèle précédent.

Comme on peut s’y attendre d’un boîtier qui partage le même capteur que le Canon EOS C50, le R6 Mark III délivre une excellente qualité d’image en vidéo. Les essais ont principalement été réalisés avec le profil couleur Canon 709 standard (non aplati), et les images 4K obtenues étaient remarquables. Les couleurs sont riches tout en restant naturelles, l’image est détaillée et la dynamique très bonne.

Pour une production vidéo simple et efficace, le R6 Mark III n’appelle quasiment aucun reproche. Même les vidéastes hybrides exigeants auraient tort de l’écarter au profit du C50. Il propose un très bon ensemble d’outils vidéo, tout en offrant les avantages de la stabilisation et d’un obturateur mécanique pour la photo.

• Qualité d'image : 4.5/5

Canon EOS R6 Mark III : Carte des scores

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A considérer également

Comment avons-nous testé le Canon EOS R6 Mark III ?

• Un modèle de série complet a été testé
• Plusieurs objectifs ont été utilisés, dont le RF 24-105 mm f/4 fourni dans le kit
• Les prises de vue ont été réalisées dans des environnements variés, y compris en conditions de faible luminosité
• La détection de sujets a été testée dans des situations réelles

Canon a prêté le R6 Mark III, ainsi que le R8, le R6 Mark II et plusieurs objectifs, pour une période de trois semaines. Cela a permis de tester en profondeur les capacités du boîtier, aussi bien en photo qu’en vidéo.

Parmi les objectifs utilisés : RF 20 mm f/1.4, RF 85 mm f/1.4, RF 24-70 mm f/2.8L et RF 24-105 mm f/4 (ce dernier étant proposé en kit avec le R6 III). Tous les exemples d’images de cette page ont été réalisés avec ces optiques, dans des conditions très variées, de la lumière du jour aux environnements difficiles et sombres.

• Premier test en décembre 2025

Sony A7 V : Revue en deux minutes

Certains photographes, y compris sans doute chez Sony, considèrent la gamme A7 comme l’entrée de gamme plein format du fabricant. Sur le papier, cette idée peut sembler justifiée lorsqu’on compare ses caractéristiques aux modèles les plus haut de gamme. Pourtant, dès 2021, le Sony A7 IV affichait un capteur 33 Mpx (36x24 mm), une sensibilité ISO allant de 50 à 204 800, une stabilisation sur 5,5 stops, et une rafale à 10 images par seconde. Loin d’être un modèle au rabais, et proposé à moins de 2 500 €, il tient tête depuis plusieurs années à des boîtiers professionnels.

En apparence, l’A7 V semble n’être qu’une mise à jour modérée. Mais à y regarder de plus près, il renferme des innovations enthousiasmantes. En inaugurant un nouveau capteur partiellement empilé et un processeur Bionz XR 2, il constitue une avancée significative pour les photographes amateurs exigeants comme pour les semi-pros. Plus réactif que l’A7 IV, il améliore à la fois la rapidité et la précision de la mise au point, tout en livrant des performances supérieures dès les premières prises.

Les images sont très détaillées, le bruit reste maîtrisé, même avec une définition de 33 Mpx. Il rivalise sans peine avec les modèles concurrents les plus récents comme le Canon EOS R6 Mark III ou le Panasonic Lumix S5 II.

Les habitués de la gamme Alpha retrouveront immédiatement leurs repères avec l’A7 V. Certains pourront juger le design de Sony un peu conservateur, mais cela permet d’agir par automatisme sur les tournages où la réactivité prime. Malgré quelques ajustements pratiques bienvenus, l’A7 V reste très proche de ses prédécesseurs, et l’on ressent immédiatement une familiarité réconfortante lorsqu’on le prend en main, ce qui n’est pas négligeable lorsque d’autres aspects du travail génèrent du stress.

Aujourd’hui, ce sont souvent les modèles « passion » qui suscitent le plus d’enthousiasme, plus que les flagships, qui réservent rarement des surprises, les technologies pro descendant progressivement vers des gammes plus accessibles. Le positionnement de ce boîtier lui permet d’offrir un rapport qualité/prix exceptionnel à un large public, et il tient cette promesse. Il s’agit d’une mise à jour impressionnante d’un appareil déjà très solide, qui combine réactivité, fonctions utiles et qualité d’image remarquable. Même si l’on ne peut pas parler de révolution, et malgré quelques petits défauts perfectibles, les photographes de voyage, de nature ou d’événementiel y trouveront sans doute un compagnon de choix. Il a toutes les chances de figurer en bonne place dans les sélections des meilleurs boîtiers photo ou hybrides.

Sony A7 V : Caractéristiques

Sony A7 V : Prix et disponibilité

• Sortie prévue le 2 décembre 2025
• Prix du boîtier seul : 2 999,00 €
• Des kits seront disponibles, notamment avec le nouveau FE 28-70 mm F3.5-5.6 OSS II

Le Sony A7 V a été lancé dans le monde entier le 2 décembre 2025 au prix de 2 999,00 €, accompagné d’un nouvel objectif FE 28-70 mm F3.5-5.6 OSS II. Vendu seul à 479 €, cet objectif sera disponible séparément à partir de février 2026.

Ce tarif se positionne au même niveau que le Canon EOS R6 Mark III, et seulement 100 € au-dessus du prix de lancement du Nikon Z6 III, qui est désormais proposé à un tarif bien inférieur.

• Prix : 4.5/5

Sony A7 V : Design

• Écran LCD arrière plus grand de 3,2 pouces
• Écran articulé multipivot polyvalent
• Emplacement pour carte mémoire hybride

De l’extérieur, difficile de distinguer l’A7 V de l’A7 IV au premier coup d’œil. Mis à part le nom discrètement apposé sur la partie supérieure gauche, juste à côté du viseur, rien ne permet de reconnaître cette nouvelle version. Pourtant, en y regardant de plus près, on remarque une poignée légèrement redessinée et un angle de déclencheur ajusté pour compenser un poids légèrement supérieur à celui du Mark IV. Ce sont de petits ajustements, mais qui améliorent naturellement l’ergonomie de l’appareil.

La prise en main de l’A7 V est particulièrement agréable, peut-être même plus que celle de la plupart des autres boîtiers Alpha. Malgré une continuité évidente dans la gamme, ce modèle donne l’impression d’un meilleur équilibre. Les boîtiers Sony ont souvent été jugés un peu trop anguleux, notamment pour les longues séances ou avec de gros objectifs. Ici, l’ajustement semble plus naturel, plus équilibré.

En balade toute la journée dans Londres avec l’objectif FE 24-50 mm f/2.8 G, l’ensemble paraissait parfaitement centré, avec le centre de gravité situé juste au niveau de la monture. Cela a facilité les prises de vue à une main, même lorsque l’appareil était tenu à bout de bras pour capturer un artiste de rue au-dessus d’une foule dense.

Les boutons lecture et suppression étant situés du même côté et côte à côte sur la face arrière, les vérifications rapides sur le terrain sont facilitées. Ce placement évite de devoir utiliser les deux mains et chercher les commandes à l’opposé, ce qui est toujours appréciable dans des situations pressantes.

Une autre fonctionnalité très appréciée, et qui semble propre aux appareils Sony, réside dans les logements de cartes à double fonction, compatibles à la fois avec les cartes SD et CFexpress. Pour celles et ceux qui disposent déjà d’une large collection de cartes SD haute performance, c’est une excellente nouvelle. Même si l’équipement en CFexpress progresse peu à peu, avoir le choix reste un atout. Un appareil qui accepte les deux formats tout en permettant une utilisation en double carte, quel que soit le type, témoigne d’une vraie attention au détail.

Avec un Canon EOS R5 Mark II, par exemple, il faut emporter les deux types de cartes pour bénéficier des sauvegardes sur le terrain. À l’inverse, le Canon EOS R6 Mark II se limite aux cartes SD, repoussant donc l’investissement en CFexpress à une prochaine mise à jour, souvent coûteuse. Chez Sony, aucun compromis de ce genre n’est à signaler.

Dommage que seul l’un des deux logements du A7 V soit compatible avec les cartes CFexpress Type A. C’est peut-être la contrepartie à payer si l’on ne choisit pas un modèle plus haut de gamme comme le Sony A7R V.

Autre détail de conception bien pensé : la molette supplémentaire placée au-dessus du bouton de verrouillage d’exposition. Par défaut, elle permet de régler la compensation d’exposition en modes P, A ou S. Pas besoin de maintenir un autre bouton pour effectuer ce réglage, et chaque commande peut être attribuée à une fonction personnalisée via le menu « Operation Customize » du A7 V.

La qualité de fabrication est exceptionnelle. Le test n’a pas permis de vérifier la résistance aux intempéries — assez rare pour un testeur britannique en novembre —, mais aucun compromis évident ne semble avoir été fait sur la robustesse générale. Mis à part les compartiments de batterie et de carte mémoire légèrement creux, le boîtier donne l’impression d’avoir été usiné dans un seul bloc de métal.

Toutes les molettes sont finement crantées et agréables à manipuler, tout en offrant suffisamment de résistance pour éviter les ajustements involontaires.

Impossible d’évoquer le design sans parler de l’écran LCD principal, articulé selon un double axe. Sony a longtemps alterné entre différents systèmes d’orientation, mais ce mécanisme multi-points, déjà aperçu sur le reflex A99 II, permet à la fois l’inclinaison verticale et la rotation complète. Certains photographes préfèrent le format vertical, d’autres la rotation totale.

Les utilisateurs du A7 V n’ont pas à choisir — contrairement au A7 IV qui se limite à une articulation simple. Ce double axe s’est avéré très utile pour des prises de vue au ras du sol de graffeurs près de la gare de Waterloo. Une approche également adoptée par Panasonic sur ses Lumix récents, que l’on aimerait voir se généraliser.

• Design : 4.5/5

Sony A7 V : Performances

• Nouveau processeur Bionz XR 2
• Pas de moteur dédié au traitement de l'autofocus par IA
• Longue autonomie de 750 prises de vue

L’écran LCD du A7 V est à la fois plus grand et plus détaillé que celui de son prédécesseur. Il affiche désormais 3,2 pouces, contre 3 pouces sur le A7 IV, et sa résolution a doublé, dépassant les 1 036 800 points. Le rendu est net, les couleurs naturelles. Une caractéristique souvent négligée, car les moniteurs photos, souvent très contrastés et saturés, ne rendent pas toujours justice à l’image réelle.

La sensibilité tactile est bien calibrée et s’avère plus réactive que sur les Mark IV et A7R V. Ce n’est pas que ces derniers étaient lents, mais cette nouvelle dalle ne laisse jamais penser qu’elle freine l’accès aux réglages souhaités.

Le déclenchement par simple tapotement pour activer la mise au point fonctionne à merveille. Associé à l’écran orientable, cela rend l’usage du tactile très naturel lors des essais.

L’autofocus est fluide et ultra-rapide. Avec un nouveau système basé sur 759 points de détection de phase couvrant 90 % de l’image, le A7 V peut faire la mise au point jusqu’à -4 EV. Même lorsque la lumière baisse et que le « focus hunting » se fait plus présent, la précision reste remarquable.

Fait étonnant, le A7 V n’intègre pas de processeur IA dédié comme celui du Sony A1 II. Une surprise à l’heure où l’intelligence artificielle est omniprésente. Mais grâce au nouveau Bionz XR 2, tous les calculs AF sont effectués directement sur la puce, sans division du traitement sur deux unités.

Sony affirme que ce processeur optimisé offre les mêmes avantages qu’un moteur IA séparé : meilleure reconnaissance des sujets, vitesse accrue, chauffe réduite et autonomie améliorée.

Même sans modèle A1 II pour comparer, le A7 V ne semble jamais peiner à détecter son sujet. Les options de reconnaissance sont nombreuses et s’adaptent bien aux personnes, véhicules ou avions, que ce soit dans le tumulte de Londres ou à l’aéroport d’Heathrow.

Le A7 V introduit aussi de nouveaux réglages de réactivité de l’autofocus, avec la possibilité de sélectionner un point AF très petit ou très large. Même si ces réglages n’ont pas été utiles dans ce test, ils peuvent l’être dans des scènes avec des objets passant devant le sujet, comme lors d’un match ou en pleine rue.

L’autonomie annoncée de 750 photos semble réaliste. Après 300 clichés par temps frais, il restait encore 75 % de batterie, et à 650 prises, environ 40 %. Une performance remarquable, d’autant qu’elle inclut photos longue pose et vidéos.

La réactivité générale du boîtier impressionne. Le démarrage est quasi instantané, et les calculs d’exposition sont deux fois plus nombreux que sur le A7 IV.

Avec l’obturateur électronique, le A7 V peut capturer jusqu’à 30 images/seconde, contre 10 sur le précédent modèle. Un mode de pré-déclenchement à 30 i/s est aussi disponible, prêt à figer les moindres instants.

Seul petit bémol : le déclencheur est très sensible. Il arrive parfois de lancer une rafale involontaire alors que le cadrage est encore en cours. Recommander l’assignation du focus au bouton AF-ON permettrait d’éviter ce type de situation.

• Performances : 5/5

Sony A7 V : Qualité d'image

• Excellente plage dynamique
• Performances ISO élevées supérieures
• Système IBIS ultra-efficace

L’une des nouveautés phares du A7 V qui devrait faire parler d’elle, c’est son nouveau capteur semi-empilé. Ce type de capteur CMOS s’est forgé une réputation mitigée à cause de son intégration dans d’autres modèles au succès limité, comme le Nikon Z6 III. Ce type de conception présente en effet un risque : celui de sacrifier une partie de la plage dynamique au profit d’une vitesse de lecture plus rapide. Sony reste pourtant assez confiant pour annoncer une dynamique atteignant 16 stops avec le A7 V – soit un stop de plus que le A7 IV. Il était donc intéressant de voir ce que cela donnait sur le terrain.

Difficile d’être totalement convaincu par la promesse des 16 IL, notamment lorsqu’une texture de hautes lumières semble manquer par endroits, ou que certaines ombres paraissent étrangement bouchées. Cela dit, les résultats restent très convaincants. Dans la grande majorité des cas, les détails étaient récupérables sur toute la plage d’exposition. Sur la base des souvenirs de prise en main (en attendant un test en laboratoire), la dynamique semble comparable à celle de modèles comme le Canon EOS R6 Mark II (24 MP) ou le Nikon Z6 III. Cela reste une belle performance, et un bon indicateur du potentiel de cette nouvelle génération.

Côté colorimétrie, ce n’était pas historiquement le point fort des boîtiers Sony. Face aux rendus plus chaleureux des Canon ou Fujifilm, les couleurs Sony pouvaient paraître un peu froides, voire fades. Cette signature se retrouve encore dans le A7 V, mais avec un rendu globalement plus organique que sur les modèles précédents.

Le système de balance des blancs automatique s’est montré extrêmement fiable, même dans des scènes complexes, par exemple face à des œuvres murales mêlant couleurs primaires et lumières naturelles et artificielles. Une situation souvent délicate pour les capteurs, mais parfaitement maîtrisée ici. Si l’appareil se comporte aussi bien dans ce genre de conditions, il peut clairement faire face à tout type d’environnement.

Les rumeurs concernant l’intégration du mode Composite RAW se confirment : cette fonction issue du Sony A9 III est bien présente. Elle consiste à capturer une série de fichiers RAW pour les fusionner en un seul fichier haute résolution, avec une réduction du bruit. Une fonctionnalité très utile pour les prises de vue en studio ou en paysage, où chaque pixel compte.

En revanche, cette option reste moins efficace sur des sujets en mouvement, même à haute cadence. Pour cette raison, elle n’a pas été utilisée pour les prises de vues de rue. En conditions de faible luminosité, avec un bon support, elle pourrait néanmoins s’avérer précieuse.

Même sans cette fonction active, le rapport signal/bruit reste très agréable. La majorité des prises ont été réalisées à partir de 6400 ISO, avec un bon équilibre entre netteté et grain. En revanche, le traitement des JPEG en interne n’impressionne pas autant : dès 800 ISO, une réduction de bruit trop poussée vient lisser certains détails. Curieusement, cette tendance ne s’aggrave pas vraiment jusqu’à 3200 ISO.

Autre élément qui confirme les performances de la dynamique : la conservation des hautes lumières même à basse sensibilité étendue. À 50 ISO – une sensibilité obtenue par surexposition puis réduction numérique – des informations subsistent dans la partie droite de l’histogramme.

Parmi les points les plus appréciables du A7 V, on trouve son système de stabilisation IBIS. Il compense jusqu’à 7,5 IL au centre et 6,5 IL en périphérie, contre 5,5 IL sur le A7 IV. Cela permet de réaliser des clichés nets à main levée, même avec des vitesses d’obturation extrêmement lentes. Des images exploitables ont été capturées autour d’une seconde d’exposition – impensable il y a encore quelques années. Cette technique permet notamment de figer les éléments immobiles tout en capturant le mouvement autour.

Sur le papier, cela reste légèrement en deçà du système hybride (boîtier + optique) 8 stops des Canon EOS R5 Mark II, EOS R3 ou EOS R7. Mais dans la pratique, le résultat est impressionnant.

Note de la rédaction

Tim Coleman, rédacteur photo pour TechRadar, a également pris en main le Sony A7 V. Ses clichés préférés figurent dans la galerie ci-dessous, tous capturés en JPEG avec le profil colorimétrique standard de Sony (les fichiers RAW seront analysés dès que les profils seront disponibles).

Bilan de cette prise en main : les tons chairs apparaissent très justes – un progrès notable sur ce point chez Sony. La rafale est plus rapide et plus longue, ce qui a permis de capturer l’instant parfait lors de scènes en mouvement rapide, comme des danseurs. Le A7 IV offrait déjà une grande polyvalence, mais ce nouveau modèle va encore plus loin.

Autre bonne surprise : le prix de lancement. Même si le A7 IV a largement baissé depuis sa sortie, le A7 V en offre beaucoup pour son tarif.

• Qualité d'image : 4.5/5

Sony A7 V : Carte des scores

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A considérer aussi

Comment nous avons testé le Sony A7 V

• Un modèle final de production a été testé
• Le boîtier de l’A7 V était accompagné des objectifs FE 20-50mm f/2.8 G et FE 70-200mm f/4 Macro G OSS II
• Des images ont été réalisées dans une grande variété de conditions lumineuses, en utilisant chaque niveau de sensibilité ISO afin de pouvoir comparer le bruit numérique sur l’ensemble de la plage

L’appareil a été poussé dans ses retranchements pour évaluer ses capacités extrêmes. En pleine lumière, la sensibilité a été réglée sur l’ISO étendu bas de 50, avant de passer à plusieurs environnements peu éclairés pour tester l’appareil jusqu’à la valeur maximale étendue de 204 800. La balance des blancs est restée en mode automatique durant toute la prise en main, afin d’observer les réactions de l’appareil face aux différentes sources lumineuses. Les clichés ont été enregistrés en mode RAW+JPG, ce qui a permis de comparer les fichiers bruts non traités avec leurs versions compressées.

• Premier test en Decembre 2025

Leica Q3 Monochrom : Revue en deux minutes

Sans contrainte budgétaire, le Leica Q3 figurerait probablement parmi les meilleurs appareils photo compacts du marché. Ce boîtier plein format de 61 MP est doté d’un objectif grand-angle fixe de 28 mm f/1,7 d’une netteté exceptionnelle, idéal pour une utilisation quotidienne.

La photographie en noir et blanc reste une préférence, surtout lors des journées ensoleillées, où lumière et ombre se partagent la vedette. Il a donc été particulièrement agréable de commencer l’année 2026 par des balades matinales dans le givre britannique, le soleil rasant illuminant les paysages, avec le Leica Q3 Monochrom en main – un appareil identique au Q3 d’origine, à l’exception du fait qu’il ne capture que des images monochromes.

Ce modèle est probablement l’un des plus spécialisés du marché, ce qui soulève naturellement une question : pourquoi choisir un appareil qui ne prend que des photos en noir et blanc, alors qu’il est possible d’activer un profil monochrome sur un boîtier classique comme le Q3, tout en conservant la possibilité de photographier en couleur ? Pourquoi s’imposer une telle contrainte ? C’est ce questionnement qui a guidé les trois semaines de test du Q3 Monochrom.

Deux arguments principaux peuvent justifier ce choix, l’un technique, l’autre artistique. Sur le plan créatif, la réponse est simple : ce sont justement les contraintes qui apportent la richesse. Impossible de repasser en couleur. L’image est perçue en temps réel en noir et blanc, ce qui permet de mieux appréhender la lumière, les formes et la composition.

Photographier en noir et blanc constitue un excellent exercice pour améliorer la qualité globale de ses clichés, même en couleur. Cela dit, un appareil classique permet déjà de vivre cette expérience en activant un profil monochrome, donc cet argument seul ne suffit pas. C’est là que l’avantage technique entre en jeu : la sensibilité lumineuse accrue.

En résumé, tous les capteurs numériques « voient » en noir et blanc. Pour produire des images en couleur, un filtre de couleurs est apposé devant le capteur. Le plus courant est le filtre Bayer, composé de pixels rouges, verts et bleus (avec deux fois plus de verts).

Problème : ce filtre réduit la sensibilité à la lumière, ce qui entraîne plus de bruit et une moindre netteté. La qualité d’image baisse donc légèrement, et cette baisse se ressent d’autant plus dans des conditions de faible luminosité.

Ainsi, pour qui privilégie majoritairement le noir et blanc, ce filtre devient plus gênant qu’utile. C’est un peu comme diluer un jus de fruit qu’on aurait pu savourer pur.

Un appareil monochrome offre donc la forme la plus pure de photographie en noir et blanc disponible en numérique ; et d’après l’expérience tirée du Q3 Monochrom, une qualité d’image réellement supérieure en résulte. Le grain est plaisant, jamais numérique, presque argentique. En revanche, l’un des défauts majeurs reste la gestion des hautes lumières, qui peuvent vite être irrécupérables.

Oui, le Leica Q3 Monochrom est un produit de niche, vendu à 6 750,00 €. Mais pour les passionnés de photographie monochrome, il représente un appareil compact d’exception, taillé pour un usage quotidien.

Leica Q3 Monochrom : Prix et disponibilité

• Annoncé le 20 novembre 2025 et disponible dès maintenant
• Prix à partir de 6 750,00 €

Le Leica Q3 Monochrom a été présenté en novembre 2025 et commercialisé dans la foulée, au prix de 6 750,00 €. Cela représente environ 5 % de plus que le Leica Q3, lancé en 2023.

Tous les modèles de la série Q3 utilisent la même batterie BP-SCL6. Leica propose par ailleurs de nombreux accessoires sur sa boutique en ligne : étui en cuir, repose-pouce, sangles de transport, etc.

Leica Q3 Monochrom : Caractéristiques

Leica Q3 Monochrom : Design

• Design identique à celui du Q3, à l’exception du logo Monochrom
• Objectif de qualité exceptionnelle et excellente prise en main
• Écran tactile inclinable peu pratique

Le Q3 Monochrom reprend le design premium et minimaliste du Q3 d’origine, avec pour seule différence un logo monochrome parfaitement assorti. L’ergonomie reste donc identique, pour le meilleur comme pour le moins bon.

L’objectif 28 mm est incontestablement la vedette, tant pour la qualité d’image que pour la prise en main. L’autofocus est convenable, mais les amateurs de mise au point manuelle seront comblés : celle-ci est activée par un bouton discret intégré dans la bague de mise au point.

L’objectif ressemble d’ailleurs à un modèle exclusivement manuel. Il comporte des repères de distance et un mode macro, activé via une bague qui dévoile une nouvelle échelle de distances – un vrai tour de force en termes de design.

Les autres éléments de conception sont identiques. Le viseur OLED atteint 5,76 millions de points, l’écran tactile inclinable affiche 1,84 million de points. Le mécanisme d’inclinaison, toutefois, s’avère peu ergonomique : il dépasse à l’arrière et reste difficile à manipuler à hauteur de taille. Pour un futur modèle, Leica pourrait s’inspirer de Fujifilm ou d’autres fabricants.

Chaque détail respire la qualité : molettes moletées avec juste ce qu’il faut de résistance, batterie extractible par ressort, réglage dioptrique escamotable du viseur. Seule la trappe de la carte mémoire pourrait mériter une amélioration, tant elle semble le point faible d’un ensemble par ailleurs irréprochable.

Pour en savoir plus sur la conception du Leica Q3 Monochrom, consultez notre test du Leica Q3.

Leica Q3 Monochrom : Fonctionnalités et performances

• Capteur 61 MP avec options de recadrage numérique
• Autofocus correct et mise au point manuelle précise
• Autonomie moyenne

Les caractéristiques et performances restent inchangées par rapport au Q3 classique, mis à part l’absence totale de capture couleur – c’est donc sur ce point que l’attention se concentre ici.

Pour le reste, le démarrage est rapide, l’autonomie est tout juste moyenne, l’autofocus précis et réactif, et la stabilisation intégrée plutôt modeste mais bienvenue, surtout avec un capteur aussi défini.

Avec 61 MP, il est possible de recadrer dans l’image pour simuler un objectif plus serré – une fonction directement accessible via l’un des deux boutons situés au-dessus de l’écran LCD (voir ci-dessous une galerie d’images recadrées numériquement avec le réglage maximal en interne, puis les versions originales pour comparaison). L’autre bouton permet de passer de la photo à la vidéo, avec la 8K toujours au programme.

Le mode macro de l’objectif réduit la distance minimale de mise au point, ce qui permet de capturer avec finesse fleurs et autres petits sujets – un atout indéniable de la série Q3 (voir galerie ci-dessous).

Autre point fort : l’ouverture maximale lumineuse de f/1,7. Combinée à la stabilisation, elle rend les Q3 bien plus polyvalents que l’excellent Fujifilm GFX100RF, malgré une optique encore plus piquée sur ce dernier – la comparaison entre les deux modèles est d’ailleurs disponible dans un test terrain complet.

L’objectif 28 mm génère également de superbes effets d’étoiles (sunstars) sur les sources lumineuses, comme en témoigne la photo d’arbre rétroéclairé un peu plus bas.

Côté rendu monochrome, trois profils principaux sont proposés : naturel (celui utilisé majoritairement ici), sépia et tonalité bleutée.

En revanche, les options de personnalisation de ces profils restent limitées, ce qui s’avère regrettable. Par exemple, seul le contraste peut être modifié, contrairement à d’autres modèles chez Fujifilm ou Ricoh qui permettent d’ajouter des effets de filtres numériques.

Il est toutefois possible d’importer des profils LUT depuis l’application Leica pour enrichir les styles créatifs, ou encore de fixer un filtre physique sur l’objectif 28 mm. Un filtre orange pourra accentuer les ciels dramatiques avec un effet proche de l’infrarouge, tandis qu’un filtre vert mettra en valeur les tons chair.

Les photos ont été prises dans une grande variété de situations, toutes en RAW (DNG) et JPEG. En comparant les deux formats, le profil naturel a tendance à éclaircir les ombres, mais au détriment du contraste.

Dans tous les cas, le niveau de détail est extrêmement élevé, avec un grain fin plaisant, proche d’un rendu argentique ISO 50.

Il n’a pas été possible de comparer directement le Q3 Monochrom avec le Q3 classique au même moment. Cela dit, une expérience antérieure permet de confirmer qu’une image noir et blanc capturée avec un appareil couleur présente un bruit plus marqué et une netteté légèrement inférieure.

Une recherche rapide a permis de retrouver une vidéo utile du vidéaste Florian Froschmayer, qui compare précisément les deux modèles. Son contenu confirme les impressions : l’un des risques majeurs avec un capteur monochrome reste la gestion des hautes lumières. Une surexposition entraîne une perte irréversible des détails, contrairement à un appareil couleur comme le Q3 classique, qui permet une meilleure récupération.

En connaissant cette limite, les photos ont été volontairement sous-exposées. Cela atténue en partie les bénéfices liés à la meilleure sensibilité du capteur, mais les images restent néanmoins plus nettes et plus propres que celles du Q3 classique. Pour qui maîtrise bien l’exposition, la qualité du noir et blanc du Q3 Monochrom dépasse celle de son jumeau en couleur.

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A considérer également

Comment nous avons testé le Leica Q3 Monochrom

• Le Q3 Monochrom a été prêté par Leica pendant trois semaines
• Il a été utilisé au quotidien dans de nombreux contextes de prise de vue
• Toutes les images ont été capturées en RAW et JPEG, avec usage du mode macro et de tous les modes de mise au point

Durant ces trois semaines, le Q3 Monochrom a servi d’appareil principal. Toutes les photos ont été réalisées en RAW et JPEG, avec test du recadrage numérique, de la mise au point manuelle et automatique.

Lors du post-traitement, une attention particulière a été portée à la récupération des ombres et des hautes lumières, ainsi qu’à la qualité du détail, notamment en basse lumière, terrain de prédilection de ce capteur monochrome.

Premier test en janvier 2026

Antigravity A1 : Revue en une minute

L’idée d’un drone à 360 degrés peut sembler irréaliste, mais c’est exactement ce que propose l’Antigravity A1. Et ce concept est concrétisé dans un drone de moins de 250 g, équipé de systèmes d’évitement d’obstacles, et piloté via des lunettes FPV à vision panoramique et un contrôleur de mouvement. Pour savoir s’il s’agit de l’un des meilleurs drones du marché, mieux vaut poursuivre la lecture – mais il est incontestablement l’un des plus intrigants.

Le concept de drone à 360 degrés n’est pas nouveau, et le fait qu’Antigravity soit une filiale d’Insta360 en dit long sur son expertise dans ce domaine. Insta360 avait déjà tenté l’expérience avec la caméra SMO 360, fruit d’une collaboration avec BetaFPV, destinée à certains drones FPV. Puis vint l’Insta360 Sphere, une caméra à 360 degrés qui se fixait aux DJI Air 2 et Air 2S.

Des idées intéressantes, mais qui – sans jeu de mot – n’ont jamais vraiment décollé. L’Insta360 Sphere offrait l’intérêt de s’adapter à un drone classique, mais son usage s’avérait peu pratique, et dépendait d’un modèle de drone voué à l’obsolescence.

L’Antigravity A1 contourne cet écueil en intégrant directement la caméra 360 au drone. Les lunettes FPV avec suivi de tête offrent une vision panoramique pendant le vol, tandis que le pilotage s’effectue principalement via le contrôleur de mouvement. Il convient de préciser ici qu’il ne s’agit pas d’un drone FPV au sens classique. C’est un drone caméra à 360 degrés qui se pilote avec des lunettes et un contrôleur de mouvement, et non avec une manette traditionnelle et un smartphone.

Antigravity A1 : Prix et date de sortie

• Lancé le 4 décembre 2025
• Coûteux par rapport aux drones caméras standard
• Trois kits disponibles

Le lancement de l’Antigravity A1 a eu lieu le 4 décembre 2025. Ce drone coûte plus cher que les autres modèles de moins de 250 g, notamment en raison des lunettes FPV et du contrôleur de mouvement inclus dans les trois kits proposés. Ces équipements offrent une immersion de qualité, mais l’ensemble aurait été bien plus abordable avec une télécommande classique accompagnée d’un smartphone, voire avec un contrôleur intelligent.

Trois kits sont disponibles : le Standard Bundle, l’Explorer Bundle et l’Infinity Bundle. Le pack Standard comprend le drone, le contrôleur de mouvement, les lunettes FPV et une batterie. Le pack Explorer ajoute deux batteries supplémentaires, un hub de recharge, un sac de transport et des hélices de rechange. Le pack Infinity reprend les éléments du pack Explorer, mais avec des batteries de plus grande capacité pour prolonger le temps de vol.

Le Standard Bundle est proposé à 1 399 €, l’Explorer Bundle à 1 599 €, et l’Infinity Bundle à 1 699 €. En pratique, mieux vaut éviter le pack Standard, car une seule batterie ne suffit pas à assurer des vols prolongés. Le meilleur rapport qualité-prix est offert par le pack Explorer, tandis que le pack Infinity permet de voler plus longtemps – à condition d’accepter que le poids du drone dépasse alors les 250 g.

• Prix : 3/5

Antigravity A1 : Caractéristiques

Antigravity A1 : Design

• Conception standard d'un mini-drone pliable
• Lunettes de réalité virtuelle pour une vue à 360 degrés
• Contrôleur de mouvement

Le design pliable de l’A1 est classique pour un drone léger, mais il se distingue visuellement. Les deux caméras qui assurent la capture à 360 degrés, rendant le drone « invisible » à l’image, sont positionnées en haut et en bas de la partie avant. Cette section intègre également deux capteurs de vision binoculaire orientés vers l’avant, semblables à des caméras.

Un système de vision binoculaire vers le bas est également présent, ainsi qu’un capteur infrarouge 3D placé sous l’appareil. Sans entrer dans le détail des dimensions, l’A1 est comparable en taille aux autres drones sub-250g. Sa particularité réside dans son train d’atterrissage rétractable : deux jambes se déploient au démarrage et à l’atterrissage, puis se rétractent en vol.

Ce système évite que la caméra inférieure ne touche le sol, ce qui est essentiel pour préserver l’aspect « invisible » du drone sur les images. Par ailleurs, le tapis de décollage Antigravity permet un retour au point de départ très précis, si l’on active cette fonction. Et il faut reconnaître que cela fonctionne très bien.

La conception générale de l’A1 confirme qu’il s’agit avant tout d’un drone caméra, mais avec un mode de contrôle original : pas de manette classique, mais un contrôleur de mouvement associé à des lunettes FPV. Ce contrôleur est simple et intuitif, et une fois le matériel connecté, un tutoriel court et utile guide la prise en main.

Les Vision Goggles affichent la vue caméra via deux écrans Micro-OLED de 1,03 pouce, avec une résolution de 2 560 x 2 560 px. Ce format carré tranche avec l’habituel format 16:9 des lunettes FPV, mais s’adapte bien à un usage en 360 degrés. La batterie des lunettes se fixe à une lanière confortable à porter autour du cou – une solution pratique et bien pensée.

Les lunettes intègrent également des dioptries allant de -5.0 D à +2.0 D, ce qui est idéal pour les porteurs de lunettes de vue. Elles offrent 30 Go de stockage interne ainsi qu’un emplacement pour carte microSD. Le confort est au rendez-vous, et la clarté de l’image aussi. Le suivi de tête, quant à lui, renforce l’intuitivité du pilotage associé au contrôleur de mouvement.

Un petit écran est placé sur la face avant gauche des lunettes, permettant à une tierce personne de visualiser l’image frontale pendant le vol. L’inconvénient de cette approche basée sur des lunettes, c’est qu’elle impose la présence d’un observateur pour assurer la visibilité directe du drone. Moins pratique donc, par rapport à un drone caméra standard, malgré une expérience de vol très immersive.

Deux types de batteries sont proposés : la version 2 360 mAh offre jusqu’à 24 minutes de vol, tandis que la version 4 345 mAh permet d’atteindre 39 minutes. Cette dernière fait toutefois passer le drone au-dessus de la barre des 250 g, ce qu’il faut prendre en compte. Lors des essais, la batterie standard a généralement permis environ 16 minutes de vol avant activation automatique du retour à la base.

Un détail intéressant : pour vérifier l’état de charge, il suffit de toucher l’extrémité arrière des batteries, et les indicateurs s’allument – une alternative aux boutons classiques, discrète et élégante.

• Design : 5/5

Antigravity A1 : Caractéristiques et performances

• Modes de vol intelligents
• Performances de vol solides
• Suivi de sujet

L’A1 vole remarquablement bien, et l’approche lunettes FPV + contrôleur de mouvement se révèle cohérente avec l’ensemble. Cela dit – et c’est un point important – ce choix augmente le prix et impose la présence d’un observateur pour respecter la législation. Deux contraintes qu’on pourrait qualifier de gênantes. Si Antigravity avait opté pour une télécommande classique avec smartphone, le coût aurait été réduit, et la présence d’un spotter rendue inutile, sans véritable impact sur les performances de vol.

On y perdrait l’immersion, certes, mais les deux modes de vol – FreeMotion et FPV – offrent une expérience plaisante. Le premier demande d’orienter le contrôleur dans la direction souhaitée, avec un appui du suivi de tête des lunettes. Il est aussi possible d’utiliser une molette sur le contrôleur pour ajuster l’angle. Il faut bien noter que le mode FPV fonctionne de manière totalement différente : sans comprendre son fonctionnement, la prise en main peut sembler désorientante.

Le mode FPV, bien qu’il ne soit pas un vrai FPV, autorise des mouvements plus amples et fluides du drone : il suffit d’incliner le contrôleur à gauche ou à droite pour tourner. C’est ce mode qui a offert les sensations les plus agréables en vol, tandis que le FreeMotion était plus précis pour les manœuvres délicates, comme le retour au point de décollage.

Les modes de vol standard incluent Cinématique, Normal et Sport. Même en Sport, la vitesse et l’agilité restent modérées. L’A1 n’offre donc pas le frisson des DJI Avata et Avata 2, ce qui est logique puisqu’il ne s’agit pas d’un drone FPV, malgré les lunettes et le contrôleur. Le vol est plaisant, sans être grisant. Avec un mode de captation d’abord et de recadrage ensuite, il est possible de simuler des plongeons, des flips ou des rolls typiques des drones FPV, grâce au montage vidéo.

Nombre de drones ont été testés, et les modes automatisés de type Quickshots n’ont jamais vraiment convaincu… sauf ici. Les Sky Genie ont clairement fait bonne impression. Autre atout, Sky Path, qui permet de programmer un itinéraire précis. Un non-pilote peut alors enfiler les lunettes et profiter d’une expérience immersive pendant que le drone suit son chemin. Il devient alors possible de regarder librement autour de soi, en haut et en bas, avec une vue à 360 degrés.

Les modes Sky Genie incluent Orbit, Spiral Ascend, Comet, Antigravity Line, Fly Away et Ascend. Ces fonctions permettent des prises de vue impossibles à réaliser avec le seul contrôleur de mouvement, et deviennent précieuses lorsqu’il s’agit de filmer autour d’un sujet dans l’optique d’un recadrage visuel intéressant.

Un mode de suivi de sujet est également disponible et fonctionne efficacement une fois le sujet sélectionné. Le drone le suit automatiquement, laissant la liberté de composer l’image en post-production. Ce mode s’appuie sur la technologie Deep Track développée par Insta360. Et pour ceux qui cherchent une touche de fantaisie, le mode Virtual Cockpit en FPV intègre une couche de réalité augmentée durant le vol. À l’heure actuelle, il est même possible de voler accompagné d’un dragon, avec d’autres skins à venir. Un gadget, certes, mais qui plaira à certains.

• Performances : 4/5

Antigravity A1 : Qualité des images et des vidéos

• Une qualité d'image équivalente à celle des caméras à 360 degrés
• Une approche « voler d'abord, cadrer ensuite »
• Une technologie de drone invisible

Les habitués des caméras Insta360 – comme la X5 – retrouveront rapidement leurs repères avec l’Antigravity A1, puisque la marque est une filiale directe d’Insta360. De plus, le logiciel Antigravity Studio n’est ni plus ni moins qu’une version revisitée d’Insta360 Studio. Ceux qui connaissent déjà l’environnement seront immédiatement à l’aise. Pour les autres, une phase d’apprentissage sera nécessaire, mais l’ensemble reste accessible.

Le logiciel permet de recadrer les photos et vidéos aériennes du drone de la même manière qu’avec une caméra 360 standard. La seule différence ? Le drone vole, au lieu que la caméra soit tenue à la main ou fixée à une perche. Cela permet de combiner les avantages des caméras 360 à la liberté de mouvement offerte par un drone.

Les deux caméras embarquent un capteur de 1/1,28 pouce avec une ouverture f/2.2. Ensemble, elles génèrent une vue panoramique où le drone devient invisible, comme c’est le cas avec les célèbres perches invisibles utilisées avec les caméras 360. Les photos peuvent être enregistrées aux formats INSP et DNG, avec des résolutions de 14 MP (5 248 x 2 624) et 55 MP (10 486 x 5 248). Les modes de capture incluent Normal, HDR, Rafale, AEB et Intervalle. Il est possible de recadrer les photos dans différents formats, et même de créer des photos animées.

La vidéo peut être enregistrée en 8K jusqu’à 30 i/s, en 5.2K jusqu’à 60 i/s, en 4K et 1080p jusqu’à 30 i/s, ainsi qu’en ralenti 4K et 1080p à 100 i/s. Le débit maximal atteint 170 Mbps, avec un encodage possible en H.264 ou H.265. L’édition photo et vidéo peut se faire via l’application mobile Antigravity ou le logiciel Antigravity Studio sur ordinateur. L’application mobile propose davantage de modèles pour créer des vidéos recadrées – dommage qu’ils ne soient pas disponibles sur l’appli desktop, bien plus adaptée à la manipulation des séquences en 8K.

Vidéo recadrée

La qualité d’image est excellente pour une caméra 360 – à la hauteur des attentes. Capturer les images en résolution maximale permet d’en tirer le meilleur parti. Les prises de vue, qu’elles soient photo ou vidéo, ont été réalisées en mode automatique, et les performances ont été constantes quelles que soient les conditions lumineuses : l’exposition était toujours bien équilibrée. L’inconvénient du mode auto, comparé au mode manuel, est que la vitesse d’obturation peut varier au cours de l’enregistrement vidéo.

Photo animée

Cela dit, la qualité d’image reste en deçà de celle des drones caméra classiques – tout comme les caméras 360 standard ne rivalisent pas avec les caméras d’action traditionnelles. C’est une limite inhérente au format : capturer un champ de vision complet à 360 degrés en 8K implique forcément des compromis. Car 8K ici, ce n’est pas une image 16:9 en ultra HD, mais une sphère complète à recadrer.

• Qualité images & vidéos : 4/5

Antigravity A1 : Carte des scores

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Antigravity A1 : A consider également

Comment nous avons testé l'Antigravity A1

• Tous les modes de vol ont été testés
• Photos et vidéos capturées
• Fonctionnalités automatisées mises à l’épreuve

Les essais de l’Antigravity A1 ont été menés pendant plusieurs semaines, dans le but d’explorer toutes ses fonctions, notamment les modes FreeMotion et FPV. Les photos et vidéos ont été capturées en qualité maximale, dans des conditions variées, afin d’évaluer les performances globales du système caméra.

Tous les modes Sky Genie ont été testés : Orbit, Spiral Ascend, Comet, Antigravity Line, Fly Away et Ascend. Les fonctions de suivi de sujet et SkyPath ont également été explorées. L’expérience utilisateur avec le contrôleur de mouvement et les lunettes a été scrutée, tout comme le flux de travail reposant sur le principe « voler d’abord, recadrer ensuite ».

• Premier test : décembre 2025

DJI Neo 2 : Revue en deux minutes

Le DJI Neo était un drone d’entrée de gamme bon marché, représentant une nouvelle orientation pour la marque : pensé avant tout pour la capture de très courts clips et de photos destinés aux réseaux sociaux. Son format compact et sa simplicité (pouvant être utilisé sans télécommande) en faisaient un compagnon facile à emporter partout.

Un an plus tard, le DJI Neo 2 arrive, en conservant les atouts majeurs du premier modèle – abordable, simple, compact – tout en apportant des améliorations notables.

La nouveauté phare est l’ajout d’un système d’évitement d’obstacles omnidirectionnel. L’un des défauts du Neo était sa tendance à percuter des objets, notamment lors de l’usage des modes de vol automatisés. Le nouveau dispositif, combinant capteurs visuels et LiDAR, réduit considérablement ce risque.

La caméra a aussi été améliorée, avec une meilleure stabilisation grâce à une nouvelle nacelle à deux axes, des options de framerate plus élevées en 4K, et une sensibilité légèrement accrue. Le stockage embarqué passe désormais à presque 50 Go, contre 22 Go pour le modèle d’origine.

Pour les vols automatisés, l’écran intégré se révèle bien plus lisible et utile que les simples icônes lumineuses du Neo.

En dehors de ces évolutions, l’ensemble reste très proche du Neo, pour le meilleur comme pour le moins bon. L’autonomie de vol reste assez courte, ce qui rend l’achat de plusieurs batteries conseillé. Côté pilotage, la possibilité de compléter le vol autonome par un contrôle manuel via smartphone (avec l’application DJI Fly) ou télécommande classique donne au Neo 2 un potentiel bien supérieur à celui d’un simple drone à selfies.

DJI Neo 2 : Prix et date de sortie

• Sortie prévue le 13 novembre 2025
• Le kit de base coûte 239 €, le pack Fly More coûte 329 €

DJI a annoncé le Neo 2 le 13 novembre 2025, un peu plus d’un an après la sortie du Neo original. Il est disponible immédiatement dans la plupart des pays, en plusieurs configurations :

DJI Neo 2 (drone seul) à partir de 239 € ; DJI Neo 2 Fly More Combo (drone, trois batteries, station de charge) à partir de 329 € ; DJI Neo 2 Fly More Combo avec manette RC-N3 incluse à partir de 399 € ; DJI Neo 2 Motion Fly More Combo (batteries, station de charge, manette de mouvement et casque FPV) à partir de 579 €.

Le Neo original était proposé l’an dernier à partir de 169 £ / 299 AU$, ce qui place le Neo 2 dans une gamme légèrement supérieure. Toutefois, les fonctionnalités supplémentaires justifient cette hausse, et il reste l’un des drones non-jouets les plus abordables du marché.

Comme pour d’autres produits récents de DJI, le Neo 2 ne sera pas disponible sur le marché américain. DJI a déclaré : « Le DJI Neo 2 ne sera pas proposé officiellement sur le marché américain via les sites officiels après le lancement mondial du 13 novembre. DJI reste engagé auprès du marché américain et adapte sa stratégie pour mieux servir ses clients face à l’évolution du contexte local. »

DJI Neo 2 : Caractéristiques

DJI Neo 2 : Design et maniabilité

• Design non pliable avec hélices intégrées
• Poids de 160 g avec émetteur-récepteur numérique intégré (151 g sans)
• 49 Go de mémoire interne

Le design du Neo 2 reste similaire à celui du modèle précédent : un petit quadricoptère de type « whoop », non pliable, avec protections d’hélices intégrées et caméra fixée à l’avant. Mais certains changements notables apparaissent à l’examen.

Un élément nouveau : une capsule supplémentaire à l’arrière, surmontée d’antennes type « oreilles de lapin ». Il s’agit d’un transmetteur numérique, préinstallé sur certaines versions du drone, permettant de le connecter aux accessoires DJI comme les manettes et casques. Sans lui, le Neo 2 ne peut être piloté qu’avec un smartphone ou sans télécommande du tout.

Le changement le plus appréciable réside dans l’écran frontal, qui affiche clairement le mode de vol en cours. C’est une nette amélioration par rapport aux icônes lumineuses du Neo, souvent jugées confuses. Cet écran, combiné aux trois boutons latéraux, simplifie considérablement le pilotage sans télécommande, réduisant ainsi le besoin d’utiliser l’application DJI Fly.

Ces nouveautés n’ont pas vraiment modifié la forme ni le poids du drone par rapport à son prédécesseur. Avec le transmetteur, il pèse environ 160 g, ou 151 g sans, ce qui reste largement sous la limite des 250 g. En Europe, il est classé en catégorie C0. Cette classification, qui devrait s’étendre bientôt au Royaume-Uni, autorise le vol dans la plupart des lieux, y compris à moins de 50 m de personnes non impliquées, voire au-dessus d’individus (hors rassemblements).

La qualité de fabrication est au niveau attendu pour un drone DJI : malgré son plastique léger, l’ensemble paraît solide. Un cache de protection en plastique est fourni pour couvrir la caméra lorsqu’elle n’est pas utilisée, et les protections d’hélices sont préinstallées afin de préserver les pales et les doigts des utilisateurs. Elles peuvent être retirées si besoin.

Aucun problème à glisser le Neo 2 dans un sac à dos pour le transport, même si l’absence de sac ou d’étui dans le kit Fly More Combo envoyé pour test a surpris.

Les batteries se retirent facilement, et peuvent être rechargées dans le drone ou via le hub prévu pour trois batteries. Le drone dispose d’un port USB-C pour la recharge et le transfert de données. Comme le modèle précédent, il ne propose pas de lecteur microSD. Mais la mémoire interne passe de 22 Go à 49 Go – de quoi filmer environ 105 minutes en 4K 60 fps, ou 175 minutes en 4K 30 fps.

DJI Neo 2 : Fonctionnalités et performances

• Gamme de modes de vol intégrés et QuickShots
• Également compatible avec les contrôleurs DJI
• 49 Go d'espace de stockage intégré

Le Neo 2 reste avant tout un drone à selfies, conçu pour immortaliser rapidement des moments de vacances ou produire du contenu pour les réseaux sociaux. Il propose plusieurs modes de vol automatisé intégrés, dont QuickShots, qui permet de prendre une photo ou d’enregistrer une vidéo selon une trajectoire prédéfinie. Une démonstration de ces fonctions est visible dans la vidéo intégrée à la suite de ce test.

Le drone offre aussi des fonctions de suivi impressionnantes : il peut suivre son utilisateur grâce à sa seule caméra, tout en filmant. Cela fonctionne à pied, à vélo, voire à skis – les deux premières options ont été testées avec succès.

Le suivi peut être configuré selon différents angles et distances. L’application DJI Fly, connectée en Wi-Fi, reste l’option la plus simple pour ces réglages. Même si l’écran et les boutons du drone peuvent également s’en charger, l’ergonomie de l’app facilite grandement la prise en main.

Les commandes tactiles via l’application DJI Fly ont également été testées, tout comme l’usage de la manette RC-N3. Les contrôles depuis l’app sont assez basiques, mais suffisants pour positionner le drone pour une photo ou une vidéo.

Avec la manette, l’expérience devient bien plus proche de celle d’un drone caméra DJI classique : réactivité, fluidité, précision – même si la vitesse et la résistance au vent restent inférieures à celles d’un modèle Mini, Air ou Mavic.

Comme le Neo, le Neo 2 est aussi compatible avec un pilotage FPV, à condition de posséder un casque DJI adapté et une manette de mouvement. Cette fonctionnalité n’a pas pu être testée, faute d’équipement.

L’ajout le plus important côté vol reste l’évitement d’obstacles omnidirectionnel. Ce système empêche le drone de heurter arbres, clôtures et autres obstacles pendant les vols automatisés. Un capteur LiDAR est même utilisé à l’avant.

Le Neo d’origine n’avait pratiquement aucun dispositif d’évitement, donc cette nouveauté change tout. Lors des tests, le système a bien réagi. Exemple : au lieu de foncer dans des branches derrière lui, le drone a préféré descendre pour les éviter par en dessous. Une prouesse pour un drone aussi compact et accessible.

L’autonomie reste similaire à celle du Neo : environ 18 minutes dans des conditions idéales, mais plus proche de 10 minutes en usage réel. Pour des sessions prolongées, le Fly More Combo et ses batteries supplémentaires semblent être un choix judicieux.

DJI Neo 2 : Qualité d'image et vidéo

• Capteur d'image 1/2 pouce
• Capture vidéo 4K jusqu'à 100 images par seconde
• Photographie JPEG 12 mégapixels

Le Neo 2 offre un gain modeste en qualité d’image, tout en conservant le même capteur 12 MP 1/2 pouce que son prédécesseur. La caméra est désormais montée sur une nacelle à deux axes, associée à la stabilisation électronique RockSteady déjà présente sur le Neo, ce qui permet de garder un horizon stable.

En cas de vent fort, la stabilité est un peu moindre qu’avec un drone caméra DJI plus ambitieux – mais pour cette gamme de prix, les performances sont excellentes.

L’angle de vue est de 119,8°, soit un équivalent plein format de 16,5 mm. C’est un grand-angle raisonnable, sans trop de distorsion dans les coins. L’ouverture est fixe à f/2,2, un peu plus lumineuse que celle du Neo (f/2,8). La plage ISO est aussi élargie, allant de 100 à 12 800 dans la plupart des modes.

Le Neo 2 n’est pas un drone caméra « sérieux » au sens des autres modèles DJI, mais il permet tout de même des enregistrements 4K jusqu’à 60 fps (ou 100 fps avec manette). Les vidéos et photos 12 MP obtenues sont tout à fait exploitables, notamment pour un usage sur les réseaux sociaux.

En revanche, aucun profil colorimétrique avancé n’est proposé pour la vidéo, et il n’y a pas d’option RAW pour les photos. Impossible également d’y fixer des filtres ND.

Pour celles et ceux qui peuvent composer avec ces limites, la performance du Neo 2 reste très satisfaisante. Les résultats, sans être professionnels, sont tout à fait adaptés à un usage grand public.

DJI Neo 2 : Carte des scores

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DJI Neo 2 : A considérer également

Comment nous avons testé le DJI Neo 2

• Toutes les principales caractéristiques et fonctions ont été testées
• Testé avec la télécommande DJI RC-N3, le contrôle direct via l'application et sans application
• Testé à l'extérieur dans des conditions sèches mais venteuses

Le DJI Neo 2 a été testé en extérieur à l’automne 2025 au Royaume-Uni, par temps sec mais venteux. L’objectif était d’évaluer toutes les fonctions et modes de vol du drone en conditions réelles, afin d’identifier ses forces comme ses faiblesses.

Parmi les options de contrôle testées : le pilotage vocal, le décollage à la main sans application, l’application DJI Fly, et la manette RC-N3. Le mode FPV n’a pas pu être évalué, le matériel requis n’étant pas disponible.

Premier test en novembre 2025

Les appareils demi-format bénéficient d’un vrai engouement : assez pour que Pentax sorte son Pentax 17 (qu'on adore) et que Fujifilm crée le X Half, une version numérique inspirée de ces appareils plus qu’une réplique fidèle.

La photo argentique séduit à nouveau celles et ceux en quête du grain, des couleurs et du rythme propres à l’analogique. Notre guide des meilleurs appareils argentiques regroupe aussi bien des modèles récents que des classiques vintage à dénicher d’occasion. Pour les débutants, un guide sur les différents formats de film est aussi disponible.

Le principe du demi-format repose sur l’utilisation de pellicule 35mm classique, mais chaque photo n’occupe que la moitié d’un cadre standard : 24mm de haut sur 18mm de large (ou 17mm en tenant compte de l’espace entre les deux moitiés). Le résultat ? Deux fois plus de photos, orientées verticalement par défaut – sauf à tourner l’appareil.

Oui, on double le nombre de vues sur chaque pellicule. Sur le papier, cela semble économique, mais encore faut-il trouver un labo acceptant de tirer ces formats, et le coût grimpe également, puisque le nombre de tirages augmente.

Par un curieux renversement, ce format vertical se marie à merveille avec le cadrage des smartphones, bien plus que ce que les ingénieurs de l’époque auraient pu imaginer.

Retour donc sur le Kodak Ektar H35N. Cette version améliorée du H35 de 2024 abandonne son objectif en plastique au profit d’une lentille en verre. Le modèle précédent n’avait pas emballé grand monde, mais l’essor de la photo argentique pousse à reconsidérer ce petit appareil. Car là où les appareils demi-format restent souvent chers et branchés, ce Kodak fait dans le minimalisme total. On frôle l’appareil jetable... sauf qu’il est réutilisable.

La différence ? L’appareil s’ouvre pour insérer ou retirer la pellicule, et fonctionne avec une pile AAA amovible pour le flash. Sans flash, aucune pile n’est nécessaire.

Quant à l’exposition et la mise au point, elles brillent par leur absence. Tout repose sur la tolérance des films négatifs couleur pour réussir des images entre plein soleil et ciel chargé. En intérieur, le flash s’impose pour les sujets proches. Ce rendu flash brutal, assumé et tendance, sied parfaitement à ce petit Kodak.

La mise au point est fixe. L’ouverture est f/11, suffisante pour assurer une netteté correcte à partir d’environ 1 mètre. L’intérêt ici ne repose pas sur la précision technique, mais sur le style de l’image.

Ce n’est peut-être pas l’appareil qui attire d’emblée, mais il mérite l’attention. Il impose de travailler avec la lumière naturelle ou le flash, et de faire confiance au film pour encaisser les surexpositions ou sous-expositions que le numérique ne tolère pas. Pourtant, on s’adapte vite. Sa simplicité est son atout.

Face à un Instax, il offre plus d’images, de meilleure taille, et pour un coût moindre. Même esprit, plus de liberté.

Le résultat ? Ce petit H35N réveille la mémoire photographique, les souvenirs de l’argentique d’autrefois. Ce qu’on croyait mépriser, on le retrouve avec plaisir.

Kodak Ektar H35N : Prix

• 65 €
• Tenez compte du coût de développement et d'impression : le demi-format est plus spécialisé et plus coûteux

Le Kodak Ektar H35N est un appareil bon marché. Rien à voir avec le raffinement onéreux du Pentax 17. Il tient davantage du jetable qu’on peut recharger. Proposé en plusieurs couleurs et styles, autour de 65 €, c’est un petit achat craquant.

Oui, il est sommaire, mais à ce tarif, on lui pardonne beaucoup. Attention cependant au coût du développement et des tirages : le double de vues signifie le double de photos à imprimer.

Kodak Ektar H35N : Caractéristiques

Kodak Ektar H35N : Design

• Construction en plastique mais aspect élégant
• Commandes simples (en fait, pas vraiment de commandes)
• Aucun problème pour charger le film, prendre des photos et rembobiner
• Viseur optique petit mais efficace

Tout en plastique, l’appareil est léger, mais la face avant présente une finition métallisée plutôt chic. Kodak a le chic pour rendre ses appareils plus valorisants qu’ils ne le sont.

Un bouton rotatif autour de l’objectif active le flash – un peu dur sur notre exemplaire de test. Sur le côté, un autre interrupteur active le filtre « star ». Gadget ? Peut-être.

Au sommet, un déclencheur proéminent, une prise pour pose longue (possibilité de photos de nuit en maintenant le bouton), et un compteur de vues.

Au dos, plastique noir mat. Le loquet d’ouverture est ferme et un peu imprécis, mais il vaut mieux ça qu’une ouverture accidentelle.

Une fois la pellicule insérée, une molette sous l’appareil sert à l’avance du film. Pas de photo possible sans avancement ni armement du déclencheur. Même si tout est en plastique, le mécanisme fonctionne parfaitement.

Le chargement de la pellicule reste simple. Il suffit de tirer un peu plus le film pour bien l’accrocher à la bobine. Une fois le dos refermé, un tour de manivelle suffit à vérifier que la pellicule avance bien. Rien à signaler.

Une fois la fin de la pellicule atteinte, la molette se bloque. Il faut alors presser un bouton sous l’appareil pour débrayer, puis rembobiner à l’aide de la manivelle.

Malgré son petit prix, le H35N a bien fonctionné : pas de bourrage, pas de doubles expositions accidentelles, pas de mauvaises surprises.

Kodak Ektar H35N : Performances

• Bonne qualité d'image
• Étonnamment tolérant aux changements de lumière
• Joli rendu vintage du flash
• Belles couleurs et bon contraste

L’argentique a marqué les débuts de nombreux photographes avant le passage au numérique. Et certaines sensations s’étaient effacées.

Rien ne remplace l’instant où l’on découvre les tirages d’un labo photo. Peu importe la taille de l’écran, même 4K ou ultra HDR : tenir des images en main reste une expérience unique. Ce rappel inattendu souligne la valeur de ces objets physiques simples.

Certes, les images numériques peuvent aussi être imprimées. Mais le rendu n’est pas le même. Trop parfaites, trop propres. Les images issues du H35N sont plus douces, aux ombres profondes et à la lumière presque mystique. Aucun plugin ou simulation ne reproduit à l’identique ce charme là.

C’est là le plus surprenant : les photos de ce petit appareil rappellent celles des albums de famille, celles des parents, des tontons, des souvenirs imprimés.

Avec l’arrivée du numérique, une fracture s’est créée. Les images d’aujourd’hui, aussi parfaites soient-elles, semblent déconnectées de ces souvenirs. Le H35N, avec ses limites et son style assumément old-school, recrée ce lien.

Non, il ne remplacera pas un appareil numérique au quotidien. Mais il rappelle qu’un appareil modeste peut offrir une véritable expérience.

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Comment avons-nous testé le Kodak Ektar H35N ?

• L’appareil a été testé dans différentes conditions de lumière, en intérieur comme en extérieur
• La puissance du flash a été vérifiée en basse lumière
• La capacité à photographier des sujets proches a été testée
• Le bon fonctionnement de l’avance et du rembobinage de la pellicule a été confirmé

Le H35N a été emporté lors de sorties en famille, et testé dans différentes ambiances lumineuses : soleil, nuages, fin d’après-midi d’octobre, crépuscule avec flash.

Aucune prévisualisation possible comme sur le numérique. Tout repose sur la latitude du film. Le but : voir combien de photos seraient ratées, un critère crucial quand le développement est payant.

Le chargement du film, essentiel pour les novices, a été évalué, tout comme la fiabilité du déclenchement et du flash. Le filtre « star » a aussi été testé, notamment en contre-jour ou entre les feuillages.

Les sujets choisis ? Des scènes de famille classiques, mais aussi des cadrages inspirés de la mouvance Lomography. Un test grandeur nature pour savoir si un appareil aussi bon marché pouvait s’inscrire dans cette esthétique volontairement imparfaite.

Insta360 X4 Air : Revue en deux minutes

À peine six mois se sont écoulés depuis le lancement de l’Insta360 X5, venue succéder avec précision à la X4 très appréciée de 2024. Les deux modèles ont été salués par l’équipe de TechRadar, et figurent parmi les meilleures caméras 360°, à tel point qu’on les croise régulièrement au bureau. Aujourd’hui, comme un cadeau de Noël avant l’heure pour les passionnés de vidéo immersive, Insta360 propose la X4 Air, une version plus compacte et encore plus portable, pensée pour combler un vide sur le marché.

Comparée côte à côte avec la X5 – ou même la X4 – certaines différences sautent aux yeux. Comme le suggère son nom, la X4 Air est plus petite et plus légère. Si la X4 tenait aisément dans une poche de manteau, la X4 Air peut, elle, se glisser dans celle d’un jean, idéale pour filmer à la volée dans des environnements fréquentés sans attirer l’attention.

Malgré ses dimensions réduites, la X4 Air conserve la robustesse de la X4. Elle semble prête à affronter des conditions difficiles, comme en témoigne le test sous une pluie urbaine, que la caméra semble avoir mieux supportée que son utilisateur.

Son installation est rapide et intuitive, même pour les novices en vidéo ou en captation 360°. L’écran peut s’avérer un peu petit pour une utilisation confortable, mais cela se règle aisément via l’application Insta360, qui permet un contrôle complet depuis un smartphone. Les menus sont simples à parcourir, et la configuration s’adapte facilement aux préférences de chacun.

Les capteurs doubles de la X4 Air sont plus petits que ceux de la X5, mais plus grands que les capteurs 1/2 pouce de la X4. Les performances en dynamique et en gestion du bruit dans des conditions de contraste élevé ou de faible luminosité sont impressionnantes. Les couleurs restent vives et les ombres bien définies, malgré l’absence du mode PureVideo présent sur la X5. Les vidéos en 8K sont magnifiques dès la sortie de la caméra, et le recadrage via l’application mobile ou le logiciel Insta360 Studio sur ordinateur s’effectue avec fluidité.

Même si les détenteurs d’une X4 ne trouveront peut-être pas de raisons majeures de changer, la X4 Air, prise isolément, s’impose comme une excellente solution pour filmer en 360°. Pour les explorateurs dans l’âme ou les vidéastes professionnels en quête de nouveaux angles, elle représente un choix pertinent.

Insta360 X4 Air : Caractéristiques

Insta360 X4 Air : Prix et disponibilité

• Lancement mondial le 28 octobre 2025
• Édition standard au prix de 399,99 €
• Pack de démarrage disponible au prix de 559,90 €

L’Insta360 X4 Air est disponible depuis le 28 octobre, à un prix de 399,99 €, nettement inférieur à ceux de lancement des X4 (556 €) et X5 (684,85 €). Sachant qu’il s’agit d’une version techniquement améliorée de la X4, ce tarif semble tout à fait justifié, surtout avec l’intégration d’un capteur plus grand et d’un système d’objectifs remplaçables.

Insta360 propose également un « Starter Bundle », comprenant la caméra, une perche invisible de 114 cm, un protège-objectif et une batterie supplémentaire – un ajout judicieux compte tenu de l’autonomie limitée. Ce pack est vendu à 559,90 €, ce qui constitue une offre intéressante pour bien débuter.

• Price score: 4.5/5

Insta360 X4 Air : Design

• Dimensions : 45 x 112 x 35 mm, poids : 165 g
• Étanche jusqu'à 15 m
• Écran 2,5 pouces, entrée USB-C 3.0 et emplacement pour carte microSD

Pour celles et ceux déjà familiers avec l’univers Insta360, la prise en main de la X4 Air est immédiate. On retrouve la même philosophie de design que sur les autres modèles, dans un format plus réduit. Bien que la X4 ne soit pas un appareil imposant, la crainte d’une ergonomie sacrifiée planait. Heureusement, les ajustements opérés s’apparentent davantage à des améliorations qu’à des concessions.

L’avant de la caméra rappelle un smartphone compact, dominé par un écran tactile de 2,5 pouces. Juste en dessous, un bouton rond unique, par défaut assigné au déclenchement, remplace les doubles commandes des X4 et X5, conférant à la X4 Air une allure plus épurée.

Le positionnement central de ce bouton déclencheur s’est révélé pratique : il est facile à repérer et à activer sans regarder, ce qui représente un atout non négligeable pour les photographes de rue ou de voyage. Démarrer un enregistrement dès la sortie de la housse devient un jeu d’enfant.

Comme on peut l’attendre d’une caméra d’action, la qualité de fabrication est solide, capable de résister aux chocs du quotidien. Malgré son allègement, la X4 Air ne semble pas plus fragile que la X4, ce qui rassure sur la durabilité.

Le motif texturé sur les côtés, présent sur les derniers modèles de la marque, ajoute une sensation de robustesse, et rappelle que l’appareil est taillé pour l’extérieur. Même si les caméras sont souvent annoncées comme étanches, plonger un équipement électronique reste toujours un moment d’hésitation. Avec la X4 Air, ce stress s’atténue.

Autre nouveauté notable : le système d’objectifs interchangeables. Il devient possible de remplacer soi-même une lentille rayée ou fissurée, sans renvoyer toute la caméra au service après-vente. Ce concept pratique autorise davantage de prises de risques en tournage, avec moins de crainte de perte matérielle. Le kit de remplacement, vendu 29,99 $, demande un peu d’entraînement, mais offre une vraie tranquillité d’esprit.

Le poids de 165 g – identique à celui d’un iPhone Air – est un clin d’œil marketing bien pensé. Ce format léger se glisse aisément dans une poche de manteau et accompagne sans effort toutes les escapades. Par sa compacité, elle devient un réflexe à emporter partout, prête à capturer l’imprévu.

• Design : 4.5/5

Insta360 X4 Air : Performances

• Mise au point rapide
• Recadrage intuitif
• Autonomie décevante de 88 minutes

La vidéo immersive a longtemps semblé complexe, notamment à cause des étapes de traitement jugées lourdes. Pourtant, l’expérience avec l’Insta360 X4 Air, via l’application mobile, est d’une grande fluidité. Après les étapes classiques d’activation et de connexion Bluetooth, l’écran du téléphone devient un outil de prévisualisation bien plus précis que le petit écran de la caméra.

Le jumelage est simple, les clips sont consultables directement depuis la galerie de la caméra, et les fichiers peuvent être transférés pour montage. Il est également possible de travailler depuis la carte mémoire, mais cela ralentit sensiblement le processus. L’interface de l’application est intuitive, même si certaines fonctions avancées pourraient intimider les débutants.

Sur le terrain, la X4 Air réagit vite, avec un démarrage rapide. Le bip sonore de mise en route est plutôt fort, ce qui peut attirer l’attention dans des lieux calmes. Ce son peut être réglé dans les paramètres, bien qu’il semble que, même en sourdine, le bip subsiste à l’allumage – probablement un défaut propre à l’unité testée.

L’écran tactile est réactif, avec peu ou pas de latence lors du recadrage d’images en 360°. L’affichage n’est pas le plus détaillé – comparé aux écrans de smartphones récents –, et sa petite taille peut compliquer l’interaction, notamment pour les grandes mains. Dans ce cas, l’usage couplé à un téléphone est vivement conseillé.

L’autonomie annoncée de 88 minutes reste modeste. Prévoir plusieurs batteries est recommandé pour une session prolongée. Heureusement, la recharge via USB-C est rapide, permettant de récupérer de l’énergie pendant une simple pause café. À noter : le port USB semblait un peu lâche sur l’unité testée, nécessitant quelques ajustements pour assurer la stabilité de charge.

Le boîtier a tendance à chauffer rapidement, même sans enregistrement. L’écran s’éteint automatiquement pour préserver la batterie, mais une caméra restée allumée chauffe naturellement. Rien d’alarmant, mais cela soulève des questions sur son comportement en conditions chaudes prolongées.

La mise au point est rapide, mais là encore, un écran de téléphone facilitera la vérification de la netteté. L’écran embarqué est trop petit pour une vérification précise, même si la profondeur de champ et la taille réduite du capteur limitent le risque de flou.

• Performances : 4.5/5

Insta360 X4 Air : Qualité d'image

• Nouveaux capteurs doubles 1/1,8 pouce
• Peut enregistrer des vidéos 8K à 30 images par seconde ou 6K à 50 images par seconde, ou des photos 72 MP (360 degrés)
• Pas de mode PureVideo pour les conditions de faible luminosité

Avec un capteur 1,6 fois plus petit que celui de la X5, des compromis sont à prévoir en termes de qualité d’image brute. Ce choix permet à la X4 Air de conserver ses dimensions réduites. Malgré cela, le capteur reste plus grand d’un millimètre que celui de la X4.

Les tests en basse lumière ont eu lieu dans un marché de Noël peu éclairé. Résultat : des images nettes, peu bruitées, sans excès de lissage artificiel. Les couleurs sont restées naturelles et vivantes.

Sur ce terrain, les vidéos surpassent celles capturées par certains anciens reflex APS-C semi-professionnels. Là où ces derniers affichaient des teintes fades ou exagérément saturées, la X4 Air propose un rendu équilibré. Le montage dans Insta360 Studio est rapide, et inclut même des musiques libres de droits pour les réseaux sociaux.

La plage dynamique est satisfaisante. Les hautes lumières peuvent être brûlées rapidement, mais les détails dans les ombres sont bien conservés. Le mode I-Log de la X5, absent ici, permet des corrections avancées en postproduction avec une meilleure récupération des informations. En son absence, la X4 Air propose un profil plat qui, sans être équivalent, offre une bonne latitude de travail.

Les modes Active HDR et Adaptive Tone sont efficaces pour protéger les zones claires. À noter : le HDR est limité à 30 fps, et le débit d’images plafonne à 50 fps contre 60 fps pour la X4.

En extérieur, les résultats sont excellents. La balance des blancs automatique gère bien la lumière naturelle, et des réglages manuels permettent d’harmoniser l’ensemble pour une immersion fidèle à la réalité.

• Qualité d'image : 4.5/5

Insta360 X4 Air : Carte des scores

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Vous privilégiez avant tout la portabilité

Il n'y a peut-être pas beaucoup de raisons de changer d'un autre modèle récent d'appareil photo Insta360, mais si vous voyagez régulièrement et que vous souhaitez filmer en toute discrétion, le X4 Air est un appareil photo vraiment pratique à glisser dans votre poche.

Vous avez besoin d'une vidéo 8K

On peut certes considérer que la 8K est excessive pour de nombreux utilisateurs, mais elle offre des possibilités de recadrage et de recomposition. Disposer d'une capacité 8K dans un boîtier aussi portable est idéal pour la vidéographie haut de gamme en déplacement.

Vous débutez dans la vidéo à 360°

Son prix réduit par rapport aux modèles X4 et X5 fait de la X4 Air un produit d'entrée de gamme abordable dans la gamme Insta360. Elle offre bon nombre des mêmes fonctionnalités exceptionnelles, mais pour un investissement moindre, ce qui en fait un bon choix pour tester ce type de vidéographie et voir si cela vous convient.

Ne l'achetez pas si...

Vous venez d'acheter un Insta360 X5...

à moins que vous ne vouliez les deux ! Même si nous ne dirions pas nécessairement que le X4 Air vaut la peine d'être acheté si vous possédez déjà un X5, qui est le modèle haut de gamme, vous pourriez tout de même envisager d'acheter les deux si vous êtes un fanatique du 360 et que vous souhaitez un appareil de secours plus petit.

Vous recherchez une qualité d'image optimale

Bien que la qualité d'image soit impressionnante, le X5 dispose d'un capteur plus grand et bénéficie du mode PureVideo pour les prises de vue en basse lumière et de nuit. Pour un usage professionnel, vous privilégierez peut-être l'intégrité absolue de l'image plutôt que la taille réduite.

A considérer également

Comment nous avons testé la Insta360 X5

• Les tests ont été réalisés sur un modèle de production doté du firmware final
• La caméra a été utilisée aussi bien à main levée qu’avec une perche invisible
• Des vidéos ont été enregistrées en intérieur comme en extérieur, sous différentes conditions lumineuses

Les comparaisons entre X4 Air et X5 ont été menées dans des conditions identiques, afin d’évaluer le rendu des couleurs, le bruit et la dynamique. Les séquences ont été analysées brutes et après étalonnage avec le profil I-Log.

• Premier test en octobre 2025

DJI Osmo Nano : Revue en deux minutes

Le DJI Osmo Nano est le tout dernier modèle de la gamme de caméras d’action de la marque. Il ne s’inscrit pas dans la continuité d’un modèle précédent : il introduit un concept totalement inédit, bien qu’il partage le même capteur CMOS 1/1,3 pouce que le DJI Osmo Action 5 Pro, lancé fin 2024.

Aujourd’hui, le marché des caméras d’action est bien plus diversifié qu’il y a quelques années. Les modèles monoblocs, comme la GoPro Hero 13 Black, restent prisés pour leur robustesse et leur grande autonomie. Mais les designs modulaires, à l’image de l’Osmo Nano ou de l’Insta360 Go Ultra, gagnent du terrain.

Pourquoi un tel engouement ? Parce qu’il ne suffit plus de tenir une caméra à la main ou de la fixer péniblement sur un guidon de vélo. L’univers de la création de contenu ne cesse de s’étendre, tout comme les contextes d’utilisation de ces caméras.

En résumé, l’Osmo Nano est une caméra d’action légère et portable. Elle peut se porter autour du cou, sur la tête, sur une casquette ou un casque, ou même s’accrocher à une voiture, un vélo ou un chien. Elle est incroyablement compacte, et avec ses 52 g, elle pèse un gramme de moins que sa concurrente directe, l’Insta360 Go Ultra, sortie un mois plus tôt.

Ce modèle modulaire fonctionne en deux parties : une mini caméra autonome et un socle multifonctionnel baptisé Vision Dock. Ce socle fait office de télécommande, d’écran et de station de charge, avec un petit écran lumineux de 1,9 pouce pour cadrer ses plans et ajuster les réglages.

Les deux modules s’assemblent grâce à deux clips et un système magnétique puissant. Ce dernier permet également de fixer la caméra sur différents accessoires DJI pour multiplier les options de port et de prise de vue mains libres.

La caméra en elle-même bénéficie d’une certification IPX8, ce qui garantit une étanchéité jusqu’à 10 mètres de profondeur. En revanche, le dock n’est que résistant aux éclaboussures (IPX4), ce qui limite son usage sous une pluie soutenue ou à proximité de l’eau. Il ne s’agit donc pas d’un design entièrement tout-terrain.

Sous le capot, on retrouve un capteur CMOS 1/1,3 pouce, capable de capturer, selon DJI, une plage dynamique allant jusqu’à 13,5 stops. Sans avoir procédé à des mesures précises, les images testées montrent une belle richesse de détails, aussi bien dans les hautes lumières que dans les zones sombres comme les tunnels. Un rendu impressionnant compte tenu de la taille du capteur.

DJI reste une marque destinée aux créateurs “sérieux” et l’Osmo Nano s’inscrit parfaitement dans cette lignée. Pas de filtres gadgets ou d’effets “fun” ici : les options sont claires et efficaces, avec des commandes vocales et gestuelles bien intégrées pour filmer sans les mains.

Un atout majeur pour les professionnels : la gestion des couleurs. L’Osmo Nano peut filmer en 10 bits avec les profils D-Log M et HLG, une fonctionnalité de niveau pro qui laisse toute latitude au montage. En 10 bits, les vidéos sont dynamiques sans perdre en équilibre.

Sur le plan des performances, l’Osmo Nano impressionne sur certains points mais reste en retrait sur d’autres. Le transfert rapide des fichiers tient ses promesses : la version 128 Go permet d’atteindre des débits allant jusqu’à 600 Mo/s en USB 3.1, un gain de temps appréciable.

Côté autonomie, en revanche, la limite est claire. DJI annonce jusqu’à 90 minutes avec la caméra seule, ou 200 minutes avec le dock. En pratique, filmer en 4K à 60 i/s donne plutôt 60 minutes d’enregistrement continu. Le point positif : le dock peut recharger la caméra à 80 % en une vingtaine de minutes, idéal pour repartir rapidement.

La stabilisation RockSteady 3.0 et HorizonBalancing assure une bonne fluidité à la marche ou en activité modérée. Même lors d’exercices intenses comme les sauts ou les burpees, l’image reste stable en mode sport. Le son, lui aussi, est bien restitué grâce aux deux micros intégrés, avec un rendu stéréo convaincant et une réduction du vent correcte. Les utilisateurs plus avancés apprécieront aussi la compatibilité directe avec deux micros DJI sans avoir besoin de récepteurs.

Même si la qualité d’image est bonne pour ce format, certaines limites physiques subsistent. L’objectif ultra grand-angle fixe de 143° offre une belle immersion en vue subjective, mais sans la flexibilité d’un zoom. Le mode SuperNight de DJI, efficace en basse lumière, reste cantonné à du 30 i/s en 8 bits.

Le tarif de l’Osmo Nano est particulièrement agressif, bien en dessous de celui de l’Insta360 Go Ultra et de la GoPro Hero 13 Black – avec en prime un stockage intégré, ce qui permet de filmer immédiatement dès la sortie de la boîte.

Ce n’est pas forcément la caméra la plus attachante testée récemment, mais elle se révèle fiable, cohérente, et c’est probablement ce qui la rend progressivement plus agréable à utiliser. Le tarif réduit rend l’ensemble encore plus attractif. L’application DJI Mimo est moins intuitive que celle d’Insta360, et les montages générés par l’IA sont un peu moins enthousiasmants, mais l’appli reste stable, intelligente, et permet un retour vidéo clair avec accès immédiat aux réglages, directement sur smartphone.

DJI ne destine pas l’Osmo Nano au grand public familial, et il lui manque certaines fonctionnalités ludiques de la gamme Insta360, comme le mode Toddler Titan pensé pour les enfants. La recharge est assez rapide, mais reste moins performante que celle de l’Insta360 Go Ultra. En revanche, l’autonomie de la caméra est meilleure.

Pour ceux qui recherchent un appareil tout-en-un, ultra-résistant, destiné aux sports extrêmes ou à des conditions difficiles, la GoPro Hero 13 Black ou la DJI Action 5 Pro seront sans doute plus adaptées. L’Osmo Nano reste une caméra d’action portable bien pensée, conçue pour les créateurs curieux de nouveaux angles de vue, qui ont besoin d’un second appareil à glisser là où la caméra principale ne peut aller – à un tarif B-cam.

DJI Osmo Nano : Caractéristiques

DJI Osmo Nano : Prix et disponibilité

• Lancement mondial le 23 septembre 2025
• Le pack Osmo Nano Standard Combo (64 Go) coûte 279,00 €
• Le pack Osmo Nano Standard Combo (128 Go) coûte 309,00 €

L’Osmo Nano de DJI a été annoncée le 23 août 2025 et elle est désormais disponible à la vente sur la boutique en ligne de DJI et chez ses revendeurs agréés, dont Amazon. Elle ne sera pas proposée officiellement aux États-Unis lors de son lancement. Un porte-parole de DJI a indiqué à TechRadar que « DJI reste engagé sur le marché américain et ajuste sa stratégie pour mieux répondre aux attentes de ses clients dans un contexte local en évolution ».

Deux packs standards sont proposés, différenciés par la capacité de stockage interne : l’Osmo Nano Standard Combo 64 Go (279,00 €) et la version 128 Go (309,00 €).

Chaque pack contient les mêmes éléments : la caméra Osmo Nano, une station Vision multifonction, un clip magnétique pour casquette, un tour de cou magnétique, un étui de protection, un câble USB-C (USB 3.1) et un support articulé aimanté à double orientation. L’étui se rapproche davantage d’une coque plastique que d’une véritable protection rembourrée.

Ce tarif la place largement en dessous de l’Insta360 Go Ultra Standard Combo (429,00 €), ce qui est d’autant plus impressionnant compte tenu du stockage intégré. Elle reste également moins chère que la GoPro Hero 13 Black (actuellement autour de 449,99 €).

• Prix : 5/5

DJI Osmo Nano : Design

• La caméra autonome est étanche, la station d'accueil est résistante aux éclaboussures
• La base magnétique se connecte facilement aux supports
• La caméra pèse 52 g

La caméra DJI Osmo Nano adopte une forme oblongue, avec une largeur environ deux fois inférieure à sa longueur. Elle se tient facilement entre le pouce et l’index, que ce soit à la verticale ou à l’horizontale, mais elle se glisse moins aisément dans une poche que l’Insta360 Go Ultra en raison de son épaisseur plus importante.

Sans sa base, l’Osmo est une caméra d’action légère et portable de seulement 52 g. En ajoutant la base via deux clips de fixation sécurisés et un système magnétique, le poids grimpe de 72 g supplémentaires, transformant l’ensemble en un compagnon d’action plus complet. L’ensemble reste compact, mais tend à être déséquilibré sur des surfaces irrégulières, ce qui complique les plans au ras du sol sans trépied.

Un seul écran tactile OLED HD est intégré à la base, contrairement aux designs avec double écran (avant/arrière) ou écran pivotant comme celui de l’Insta360 Go Ultra. Cela oblige à détacher et repositionner la caméra à chaque fois qu’un passage du mode “environnement” au mode “selfie” est souhaité. Contrairement à la Go Ultra, qui se repositionne automatiquement grâce à de puissants aimants, l’Osmo Nano nécessite une manipulation plus fastidieuse.

Le design est gris, en plastique, ce qui reste courant chez DJI comme chez la plupart des caméras d’action. Toutefois, le corps présente une texture légère qui facilite la prise en main, même avec des doigts froids, mouillés ou transpirants. La robustesse est un critère clé pour ce type d’appareil : seule la partie “caméra portable” de l’Osmo Nano est étanche. Elle est certifiée IPX8, donc submersible jusqu’à 10 mètres.

La base, quant à elle, résiste uniquement aux éclaboussures, à la pluie légère et probablement à la sueur. Elle ne supporterait pas une forte averse. Cela constitue une vraie limite, car cela freine l’élan créatif dans certaines situations. Un contraste net avec la DJI Action 5 Pro, capable d’aller jusqu’à 20 m sous l’eau.

Même si la base n’est pas étanche, l’ensemble peut être utilisé dans des conditions extrêmes allant de -20°C à 45°C, ce qui couvre les sports d’hiver comme les treks désertiques. Un cache vissable permet de protéger l’objectif principal ; en cas de rayure ou d’endommagement, la pièce peut être remplacée pour une fraction du prix de la caméra.

L’Osmo Nano ne comporte que deux boutons physiques : un grand bouton rouge sur le dessus de la caméra, et un autre sur le côté de la base. Ces boutons servent également d’interrupteurs. Ils nécessitent une pression ferme, évitant ainsi toute activation involontaire. Un petit clapet sur l’autre flanc de la base dissimule le port USB 3.1 pour le rechargement et le transfert de fichiers, ainsi que l’emplacement microSD compatible jusqu’à 1 To.

La navigation dans l’interface de l’Osmo Nano ne s’est pas révélée aussi fluide ou agréable que sur d’autres caméras d’action. Un balayage vers le haut donne accès aux réglages vidéo, vers le bas au menu principal, et vers la gauche au changement de mode. Pour activer ou désactiver le mode Pro, il faut appuyer sur une icône en forme de curseur située à droite de l’écran.

Ce n’est pas sorcier, mais avec une dalle de seulement 1,96 pouce, les gestes doivent être extrêmement précis pour afficher les menus et ajuster les paramètres. Une personne ayant de grandes mains ou de gros doigts, comme cela a été observé, doit parfois appuyer plusieurs fois pour valider une commande.

L’interface repose principalement sur des tons noir et blanc avec quelques accents jaunes, un rendu jugé moins attractif que celui des écosystèmes GoPro ou Insta360, même si cela peut relever des préférences personnelles. Certains réglages sont superposés à l’image en direct, ce qui les rend parfois difficiles à lire. Par ailleurs, la caméra n’offre pas les tutoriels détaillés disponibles au démarrage de l’Insta360 Go Ultra, bien que les utilisateurs habitués à DJI ne devraient pas avoir de difficulté à s’y retrouver.

• Design : 4/5

DJI Osmo Nano : Performances

• Modification rapide des vidéos sur l'application DJI Osmo Mimo
• La caméra autonome se recharge à 80% en environ 20 minutes
• Mémoire intégrée et compatible avec les cartes microSD jusqu'à 2 To

Les performances de l’Osmo Nano sont difficiles à évaluer de manière uniforme. Certains aspects se révèlent très convaincants, d’autres un peu plus décevants. Le transfert de fichiers ultra rapide s’est avéré étonnamment pratique, et lors des tests effectués avec la version 128 Go, la promesse de DJI d’un débit atteignant 600 Mo/s via USB 3.1 a bien été tenue. Un vrai gain de temps comparé à l’envoi sans fil de nombreux fichiers.

L’autonomie de la batterie constitue en revanche une limite, notamment lorsqu’on filme en haute définition comme en 4K à 60 images par seconde. Dans ce cas, il faut plutôt tabler sur environ 60 minutes d’enregistrement continu, contre les 90 minutes annoncées par DJI pour un tournage en 1080p à 24 ips. Ce n’est pas mauvais compte tenu de sa taille, mais cela reste en retrait face à des modèles plus grands comme l’Osmo Action 5 Pro. Le dock permet de recharger la batterie en déplacement, et la capacité à atteindre 80 % de charge en seulement 20 minutes est impressionnante, surtout pour celles et ceux qui oublient régulièrement de recharger leur matériel avant une session.

Le dock permettrait théoriquement d’atteindre 200 minutes de vidéo en 1080p à 24 ips, mais en conditions réelles, ce chiffre se rapproche plutôt de deux heures une fois l’écran et le Wi-Fi activés, et après quelques mises en marche et arrêts successifs de la caméra.

Pour un usage composé de courtes séquences filmées tout au long de la journée, cela ne pose aucun problème. En revanche, celles et ceux qui tournent de longues prises en continu pourront regretter l’absence de batterie amovible, impossible donc de remplacer une batterie vide par une autre chargée. Lors des tests d’autonomie effectués par temps chaud, la caméra a chauffé au toucher, mais n’a jamais surchauffé au point de s’éteindre.

L’Osmo Nano intègre la stabilisation RockSteady 3.0 de DJI ainsi qu’un système d’équilibrage de l’horizon. Elle encaisse bien les secousses modérées, sans toutefois atteindre le niveau d’un stabilisateur dédié comme ceux de la gamme Osmo Pocket. Lors de scènes rapides et intenses – comme des courses sur sentier – des micro-vibrations subsistent, mais les prises de vue en marchant sont particulièrement stables.

Le choix du support utilisé influence la stabilité : le pendentif magnétique a généré davantage de tremblements que la prise en main directe, tandis que le bandeau frontal a offert des images d’une fluidité remarquable en courant. Plusieurs niveaux de stabilisation sont disponibles : standard, sport ou anti-flou de mouvement. Il est également possible de désactiver la stabilisation pour économiser la batterie ou lorsqu’un autre produit DJI prend déjà le relais.

La caméra brille aussi dans les prises à distance sans smartphone. Les commandes vocales comme « démarrer l’enregistrement » fonctionnent instantanément en environnement calme, mais nécessitent de hausser la voix dans des lieux bruyants (peu discret en centre-ville). Les gestes sont bien reconnus, et le fait de tapoter la caméra pour la démarrer à l’arrêt, ou de hocher la tête lorsqu’elle est montée sur le front, s’avère bien plus discret.

L’Osmo Nano est équipée de deux micros intégrés pour un son stéréo, et la qualité audio enregistrée directement par la caméra s’est révélée étonnamment immersive. Elle capte les sons ambiants tout en mettant l’accent sur la voix lorsqu’on s’adresse à l’objectif de manière claire.

Comme pour toutes les caméras d’action, le son reste étouffé sous l’eau, mais la clarté revient plus vite que sur d’autres modèles une fois la caméra revenue à l’air libre. Les options de réduction de vent, en version « faible » ou « forte », s’en sortent plutôt bien pour atténuer les perturbations lors de prises en extérieur venteux, même si le bruit n’est jamais totalement éliminé. La voix reste claire, sans distorsion, mais pour un rendu audio irréprochable, un micro externe reste préférable.

Un atout important réside dans la compatibilité directe avec les micros sans fil DJI, sans récepteur séparé. Cette fonction n’a pas encore été testée, mais elle s’annonce pratique pour les créateurs souhaitant capter un son de qualité, notamment s’ils possèdent déjà les micros de la marque.

• Performances : 4/5

DJI Osmo Nano : Qualité d'image

• Capteur 1/1,3 pouce
• Vidéo jusqu'à 4K/120 ips et photos 35 MP
• Options de profil couleur 10 bits D-Log M et HLG

L’Osmo Nano dispose d’un capteur 1/1.3 pouce, identique à celui de l’Osmo Action 5 Pro, et légèrement plus petit que celui de l’Insta360 Go Ultra. Côté vidéo, on retrouve de la 4K à 60 ips en format 16:9, ainsi que du ralenti en 4K à 120 ips, jusqu’à 240 ips en 1080p.

Les caractéristiques techniques ne font pas tout ; l’essentiel reste le résultat obtenu en vidéo et en photo. Globalement, la qualité d’image est satisfaisante pour une caméra d’action de ce format. Elle ne remplace pas une caméra plein format, mais ce n’est pas son objectif. Le champ de vision ultra grand-angle de 143 degrés, fixe, est idéal pour des vues à la première personne. Il a permis de cadrer l’ensemble d’un groupe de mariage (même si l’image ne peut être diffusée ici), mais il est difficile de zoomer pour se rapprocher d’un sujet.

La caméra a été testée dans toutes les conditions météorologiques et de lumière. DJI met en avant la plage dynamique étendue du capteur, mais en plein soleil, des bandes apparaissent parfois dans les zones surexposées. C’est visible dans une vidéo de démonstration du montage automatique via l’application DJI Mimo.

La résolution 4K offre une image nette et contrastée. Même en mode 8 bits, la caméra restitue des ciels bleus vibrants, des feuillages détaillés, et gère bien les transitions rapides de lumière (sortie de tunnel, passages intérieur/extérieur). Les effets de flare sont présents – parfois trop – et bien que le visage reste bien exposé en vlog, ce réglage n’est pas personnalisable. De manière générale, le rendu semble plus sombre que celui de l’Insta360 Go Ultra, probablement pour offrir plus de latitude en post-production, alors que la caméra concurrente privilégie un rendu « prêt à l’emploi ».

Le mode SuperNight de DJI réduit efficacement le bruit en basse lumière, mais se limite à 30 ips et à un encodage 8 bits, ce qui peut restreindre son intérêt pour les vidéastes exigeants. Cela reste néanmoins le meilleur rendu nocturne observé à ce jour pour une caméra portable, même si le format reste limité par les lois de l’optique – une petite lentille et un petit capteur ne rivaliseront jamais totalement avec une caméra plus imposante. Un lissage par IA est appliqué, mais il reste discret et moins « pâteux » que sur d’anciens modèles.

Le nivellement automatique de l’horizon (calibrable) fonctionne à la perfection, et la stabilisation RockSteady atteint son plein potentiel en mode sport. Pour pousser ce mode dans ses retranchements, la caméra a été fixée sur un bandeau frontal DJI lors d’un entraînement intense : burpees, jumping jacks et squats ont été filmés avec une fluidité impressionnante, presque irréelle. Les courses en forêt, promenades de chiens ou balades à vélo offrent un résultat tout aussi exploitable, même si la prise en main directe engendre un peu plus de tremblements.

Les photos prises avec la caméra atteignent une résolution maximale de 35 MP, dans un format 16:9 ou 4:3. Côté qualité, on rejoint les conclusions déjà tirées sur l’Insta360 Go Ultra : les clichés sont assez bons pour intégrer des vidéos, mais ne conviendront pas forcément à une publication isolée sur les réseaux sociaux ou à un tirage. Mieux vaut les considérer comme un complément qu’un usage principal, et la satisfaction sera au rendez-vous.

Autre atout notable : la possibilité d’enregistrer avec un profil couleur plat (D-Log M de DJI), pensé pour préserver un maximum d’informations dans les zones claires et sombres.

L’image paraît désaturée en sortie de caméra dans ce mode, mais cela offre une grande marge de manœuvre pour corriger les couleurs, le contraste ou la saturation en post-production. Idéal pour obtenir un rendu cinématographique personnalisé sans sacrifier les détails. Ce mode se montre également utile pour harmoniser le rendu final lorsqu’on utilise l’Osmo Nano en complément d’autres caméras lors d’un même projet.

• Qualité d'image : 4/5

DJI Osmo Nano : Carte des scores

Faut-il acheter la DJI Osmo Nano ?

Achetez-la si...

Vous voulez une caméra qui « disparaît »

Grâce à sa petite taille et à son poids plume, l'Osmo Nano peut être portée en pendentif, sur un chapeau ou un bandeau. Son support magnétique permet des fixations originales, comme sur un lampadaire, une voiture ou même une machine à laver.

Vous possédez déjà des produits DJI

Pour améliorer la qualité sonore, vous pouvez connecter le Nano directement à deux émetteurs micro DJI sans avoir besoin d'un récepteur. Si vous possédez déjà un micro, un stabilisateur ou une caméra DJI, rester fidèle à la marque vous permettra également de mieux vous familiariser avec l'application.

Ne l'acheter pas si...

Vous aimez les écrans LCD spacieux

Avec moins de deux pouces,nous avons trouvé l'écran tactile LCD de l'Osmo Nano un peu petit pour composer des prises de vue et visionner des séquences. Vous pouvez utiliser votre téléphone pour obtenir un affichage en direct plus grand, mais ce n'est pas toujours pratique.

Vous voulez une solution entièrement étanche

Le Vision Dock du Nano n'est que résistant aux éclaboussures, ce qui nous a mis mal à l'aise lorsque nous prenions des photos sous la pluie ou près de l'eau. Si vous êtes un véritable amateur d'action, nous vous recommandons un appareil photo plus robuste.

A considérer également

Comment nous avons testé la DJI Osmo Nano

• La caméra a été testée pendant deux semaines avant la levée de l’embargo
• Elle a été portée lors de marches, de courses, et installée en voiture
• Des vidéos ont été enregistrées à tous les réglages et dans tous les modes

DJI a envoyé une version commerciale complète de l’Osmo Nano environ deux semaines avant sa sortie. La caméra a été utilisée quotidiennement durant cette période, souvent plusieurs fois par jour. L’objectif est toujours de l’intégrer naturellement à un flux de travail plutôt que de tout concentrer sur une session de test unique, afin d’en tirer des observations plus pertinentes et approfondies.

Tous les modes ont été essayés, avec et sans le dock, et la caméra a été fixée au pendentif magnétique ainsi qu’au bandeau frontal. L’application DJI Mimo a été utilisée majoritairement sur iPhone 15 Pro pour monter les séquences.

• Premier test en septembre 2025

GoPro Max 2 : Revue en deux minutes

La GoPro Max 2 marque le retour tant attendu de la marque sur le segment des caméras 360, avec un design intuitif et une construction robuste qui ont fait la réputation de GoPro depuis plus de dix ans dans le domaine des caméras sportives.

Cette caméra compacte au format carré s’inspire clairement de sa prédécesseure, tout en intégrant des leçons tirées de la concurrence, notamment l’Insta360 X5 et la DJI Osmo 360. Sa conception solide permet une immersion jusqu’à 5 mètres de profondeur sans caisson supplémentaire, et elle résiste aux chocs inhérents aux sports extrêmes. La vraie nouveauté réside dans la possibilité de remplacer soi-même les lentilles, sans aucun outil. Un choix stratégique, sachant à quel point les objectifs de caméras 360 sont exposés aux dommages.

Proposée à 519 €, la Max 2 se positionne entre la DJI Osmo 360 et la très haut de gamme Insta360 X5. Un prix intermédiaire qui devrait séduire aussi bien les fidèles de la marque que les nouveaux utilisateurs.

Son atout phare : l’enregistrement en “véritable 8K” selon GoPro, avec un rendu réellement 8K, affichant au moins 3840 pixels actifs par axe. Les images obtenues sont indéniablement nettes et éclatantes en bonne lumière.

Côté design, plusieurs points méritent d’être soulignés : un écran tactile lumineux de 1,82 pouces, le célèbre système de commande à deux boutons de GoPro, un GPS intégré, ainsi qu’une compatibilité avec trois systèmes de fixation : les "doigts" GoPro classiques, le pas de vis standard pour trépied, et un nouveau système d’attache magnétique.

En 360, la vidéo atteint une résolution de 8K à 30 images par seconde, avec des options 5.6K à 60 i/s et 4K à 100 i/s pour les ralentis. La Max 2 capture également des photos 360 de 29 MP et prend en charge l’enregistrement en 10 bits, avec profil GP-Log pour l’étalonnage couleur en post-production.

Les performances sont excellentes en plein jour, avec des images dynamiques, peu de distorsion, un assemblage automatique efficace et la suppression du bâton à selfie. En revanche, la caméra montre ses limites en basse lumière par rapport à des modèles concurrents disposant de modes nuit dédiés. La gestion thermique peut aussi poser problème lors d’enregistrements prolongés.

La Max 2 fonctionne avec l’application mobile Quik de GoPro, pour un montage et un partage rapides, et avec le logiciel de bureau GoPro Player, mis à jour pour un montage plus poussé. Ces deux solutions offrent de bons outils d’édition 360, même si elles restent moins complètes que celles d’Insta360.

En définitive, même si la Max 2 ne bouleverse pas le marché, elle reste fidèle à ce que l’on attend d’un produit GoPro : une caméra robuste, simple à utiliser, offrant d’excellents résultats quand les conditions sont réunies. Et elle bénéficie d’un écosystème complet d’accessoires et de logiciels qui facilite toute l’expérience. GoPro signe ainsi un retour crédible dans l’univers des caméras 360.

GoPro Max 2 : Caractéristiques

GoPro Max 2 : Prix et disponibilité

• Lancement mondial le 23 septembre 2025
• Expédition des précommandes le 30 septembre 2025
• Prix : 519 €

GoPro a officiellement lancé la Max 2 le 23 septembre 2025. Les précommandes sont déjà ouvertes, avec une expédition des premières unités prévue à partir du 30 septembre.

Le tarif de 519 € correspond à un pack incluant la caméra et une seule batterie. Aucun autre pack intégrant perche, carte microSD ou batterie supplémentaire n’a été annoncé pour le moment.

Ce positionnement tarifaire, entre la coûteuse Insta360 X5 et la plus accessible DJI Osmo 360, semble cohérent. La Max 2 est un produit abouti, et bien que la voir moins chère aurait été surprenant, elle reste clairement pensée pour concurrencer ses rivales directes.

• Prix : 4/5

GoPro Max 2 : Design

• Étanche jusqu'à 5 m et doté de lentilles remplaçables
• Peut être monté sur trépied, à l'aide d'un loquet magnétique ou de doigts de fixation
• Écran tactile arrière de 1,82 pouce

La GoPro Max 2 reprend l’aspect de la Max originale, avec un design trapu et carré, loin du format “barre chocolatée” de certaines caméras 360. Fabriquée en plastique robuste, elle reste discrète, avec seulement quelques touches de bleu pour les logos GoPro et “Max 2” sur fond gris foncé. Elle est légèrement plus compacte que ses concurrentes directes, mais la différence reste minime.

Comme on peut s’y attendre de la part de GoPro, la Max 2 est taillée pour l’aventure. Bien qu’aucun indice de protection IP ne soit spécifié, la marque affirme qu’elle est étanche jusqu’à 5 mètres et utilisable par temps froid. GoPro indique également qu’un caisson de plongée renforcé est en cours de développement pour ceux qui souhaitent aller plus loin sous l’eau.

GoPro a eu la bonne idée de rendre les lentilles entièrement remplaçables par l’utilisateur — et ce, sans le moindre outil. Un avantage qui surpasse même le système de remplacement de l’Insta360 X5. Avec des objectifs aussi proéminents, les caméras 360 sont particulièrement exposées aux chocs ; simplifier leur remplacement (et à moindre coût) est donc une excellente décision de la part de GoPro.

Cela dit, de la condensation a été observée à l’intérieur de l’objectif en passant d’un environnement intérieur à l’extérieur, ce qui a affecté la qualité d’image (visible notamment dans les séquences de vélo ci-dessous). Il est possible d’y remédier en retirant l’objectif, en le nettoyant avec un chiffon microfibre, puis en le remettant en place, mais cela reste un inconvénient gênant. Ce n’est pas un phénomène couramment observé sur d’autres caméras 360, ce qui laisse penser que le design amovible pourrait en être la cause.

Compacte et légère, la Max 2 peut facilement être montée sur un casque, un vélo ou une perche à selfie. GoPro l’a rendue compatible avec trois systèmes de fixation : les classiques bras articulés GoPro (idéals pour une multitude de fixations propriétaires ou tierces), un pas de vis standard pour trépied, et le nouveau système magnétique GoPro.

Les commandes sont d’une simplicité exemplaire. Deux gros boutons en caoutchouc permettent d’allumer l’appareil, de changer de mode ou de capturer des images. Le reste se fait via un écran tactile lumineux et précis de 1,82 pouce. L’interface de la Max 2 est très intuitive, même pour ceux qui n’ont pas l’habitude d’utiliser les caméras GoPro, et toute personne familière avec les menus d’une action cam s’y retrouvera sans difficulté.

• Design : 5/5

GoPro Max 2 : Performances

• Montage via les applications Quik et GoPro Player
• GPS intégré
• La batterie de 1 960 mAh offre environ une heure d'enregistrement en 8K à 30 images par seconde

La Max 2 ne dispose d’aucun stockage interne : photos et vidéos sont enregistrées sur carte microSD, puis transférées sans fil vers un smartphone équipé de l’application Quik pour le montage et le partage.

L’éditeur 360 intégré à Quik s’en sort très bien : le recadrage peut se faire à la main grâce à des images-clés, ou automatiquement avec le suivi d’objet assisté par IA. Il est aussi possible d’ajuster les réglages d’image pour obtenir le rendu souhaité. Les fichiers peuvent ensuite être enregistrés dans la galerie du téléphone, publiés sur les réseaux sociaux ou exportés ailleurs.

L’édition sur ordinateur est bien sûr possible également. L’application GoPro Player prend en charge le recadrage par images-clés, mais pas encore le suivi IA ni les réglages fins de l’image. Un nouveau paramètre de réduction de bruit est annoncé, mais il était grisé lors des tests, probablement parce que le MacBook Air M2 utilisé n’était pas suffisamment puissant.

GoPro a confirmé que des plug-ins pour Adobe Premiere et DaVinci Resolve permettraient bientôt d’importer directement les fichiers 360 de la Max 2. Le support pour Premiere est prévu d’ici fin 2025, celui pour Resolve arrivera ensuite.

Autre atout face à la concurrence : la Max 2 intègre un GPS, permettant d’ajouter automatiquement des données de localisation aux contenus capturés. Chez DJI ou Insta360, cela nécessite soit un module en option, soit un couplage avec un smartphone.

Malgré une large grille d’aération sur le côté, la Max 2 chauffe à l’usage. Lors de l’enregistrement, elle s’est arrêtée d’elle-même pour éviter la surchauffe, que ce soit en 8K 30 fps ou en 5.6K 30 fps. En 8K, elle a tenu un peu moins de 30 minutes avant extinction ; en 5.6K, presque 58 minutes. C’était en intérieur, à température ambiante. En extérieur, par temps frais, l’enregistrement a duré plus longtemps — ce qui est plus représentatif d’un usage réel.

GoPro ne précise pas l’autonomie exacte de la batterie de 1 960 mAh, mais plus d’une heure d’enregistrement en 8K 30 fps a pu être atteinte en extérieur. Une performance correcte compte tenu du débit et de la définition des vidéos. Toutefois, pour une journée complète de tournage en 360, mieux vaut prévoir une ou deux batteries supplémentaires.

Comme la première Max, la Max 2 intègre six microphones, désormais capables de capter le son de manière directionnelle. Ni la DJI Osmo 360 ni l’Insta360 X5 ne disposent de six micros, mais cela ne signifie pas pour autant que la Max 2 les surpasse dans ce domaine. Le son est tout à fait correct dans de bonnes conditions, mais la réduction du bruit du vent reste peu efficace dès que les rafales s’intensifient.

GoPro indique que la Max 2 peut être couplée à des écouteurs Bluetooth comme les AirPods pour servir de micro sans fil, ce qui pourrait limiter l’effet du vent. Toutefois, proposer un micro sans fil dédié, à la manière du DJI Mic, serait sans doute une solution plus efficace à terme.

• Performances : 4/5

GoPro Max 2 : Qualité d'image

• Capture vidéo 10 bits 8K 30 ips / 5,6K 60 ips / 4K 100 ips
• Photos 360° 29 Mpx et photos 12 Mpx à objectif unique
• Débit vidéo jusqu'à 300 Mbps avec GoPro Labs

GoPro tient à préciser que la Max 2 est la seule caméra 360 à enregistrer des vidéos dites « véritablement en 8K ». Selon l’entreprise, ses concurrents comme Insta360 et DJI manipuleraient les chiffres pour revendiquer une capture en 8K – en comptant des pixels inutilisés ou superposés, ou en réalisant un upscale depuis une résolution inférieure. En revanche, la sortie 360 de la Max 2 serait réellement en 8K, avec au moins 3840 pixels actifs sur chaque axe pour les deux capteurs.

Les vidéos peuvent être enregistrées en qualité 10 bits maximum, dans un profil colorimétrique standard ou dans le mode plat GP-Log pour une correction colorimétrique en postproduction. Le débit binaire maximal est de 120 Mbps, ou de 300 Mbps pour les utilisateurs de GoPro Labs. Pour les besoins de ce test, l’encodage est resté à 120 Mbps. Le mode GP-Log a été testé, mais GoPro n’avait pas encore publié de LUT au moment de l’évaluation, ce qui a rendu la correction colorimétrique fastidieuse. Une fois la LUT disponible, ce processus devrait s’en trouver grandement simplifié.

La qualité vidéo est globalement très solide, que ce soit en 8K (limitée à 30 images par seconde) ou en 5.6K (jusqu’à 60 i/s, offrant la possibilité d’un ralenti 2x). Une option en 4K à 100 i/s est également proposée pour ceux qui souhaitent encore plus de ralenti. GoPro reste fidèle à sa réputation : des couleurs agréables dès la sortie de la caméra, peu de distorsion et peu de reflets parasites.

C’est globalement ce qui a été constaté ici, même si certaines séquences 360 semblaient légèrement surexposées et délavées dans les zones de ciel très lumineux – probablement à cause de l’exposition calculée pour l’ensemble du champ de vision à 360°, plutôt que dans une seule direction. Une exposition manuelle pourrait améliorer cela, mais dans l’ensemble, le rendu reste convaincant.

Les photos fixes offrent un rendu tout aussi agréable. L’image ci-dessous a été légèrement ajustée via l’application Quik, mais elle reste très proche du rendu natif de la caméra.

En revanche, les performances de la Max 2 chutent la nuit. Contrairement aux DJI Osmo 360 et Insta360 X5, qui disposent de modes dédiés à la basse lumière pour les vidéos 360, la Max 2 se contente de son mode standard – ce qui donne un résultat bruyant et flou en faible luminosité. Il est possible qu’un usage du GP-Log avec des réglages adaptés et une bonne postproduction améliore les choses, mais cela n’a pas pu être exploré ici. Ce qui est sûr, en revanche, c’est que les modèles Osmo 360 et X5 facilitent grandement les prises de vues nocturnes exploitables, là où la Max 2 peine.

Pour celles et ceux qui accordent une grande importance aux vidéos en basse lumière, la Max 2 n’est peut-être pas le choix idéal. En revanche, pour filmer en plein jour avec une netteté extrême en 8K, difficile de faire mieux.

La caméra propose de nombreux modes de capture en plus des classiques vidéos et photos 360 : modes time-lapse, prises de vues avec un seul objectif, etc. Un court extrait réalisé avec le mode Night Lapse figure dans la vidéo d’exemple ci-dessus.

• Qualité d'image : 5/5

GoPro Max 2 : Carte des scores

Faut-il acheter la GoPro Max 2 ?

Achetez-la si...

Vous avez investi dans l'écosystème GoPro

Vous avez des boîtes de supports GoPro et un abonnement ? La Max s'intègre parfaitement dans la gamme GoPro, donc si vous êtes déjà fan, vous vous sentirez immédiatement à l'aise.

Vous aimez prendre des risques

Le Max 2 est petit et robuste, ce qui le rend idéal pour les sports extrêmes. Ses verres sont également très faciles à remplacer sur le terrain, sans aucun outil.

Vous aimez la simplicité

Avec ses commandes minimalistes, son application simple et son excellente qualité d'image dès la sortie de l'appareil, la Max 2 est l'une des caméras 360° les plus faciles à utiliser.

Ne l'achetez pas si...

Vous filmez après la tombée de la nuit ou à l'intérieur

Bien qu'elle brille en plein jour, la performance en basse lumière de la Max 2 ne peut tout simplement pas rivaliser avec celle de ses concurrentes DJI et Insta360.

Vous voulez un espace de stockage intégré

C'est un détail, mais grâce à l'espace de stockage intégré de l'Osmo 360, vous n'avez pas besoin de chercher votre carte microSD, contrairement au Max 2.

A considérer également

Comment nous l'avons testé ?

• Caméra testée pendant quatre jours avec le micrologiciel v01.09.71
• Caméra montée sur une perche à selfie, un casque, un vélo et un harnais thoracique
• Vidéos enregistrées de jour comme de nuit, à pied et à vélo

GoPro a fourni un exemplaire de test de la Max 2 une semaine avant la date de lancement, avec le firmware v01.09.71. Celui-ci semblait inclure toutes les fonctionnalités prévues pour la sortie, ce qui a permis de tester l’ensemble des modes de prise de vue et la qualité d’image, dans des conditions variées (montée sur vélo, casque, torse, perche à selfie).

Les vidéos et photos produites ont été éditées à l’aide des deux applications GoPro : Quik sur mobile et GoPro Player sur ordinateur (le tout sur un MacBook Air M2, malheureusement trop peu puissant pour profiter de la fonction Denoise de l’application).

• Premier test en septembre 2025

DJI Mini 5 Pro : Revue en deux minutes

Avant sa présentation officielle, les rumeurs concernant le DJI Mini 5 Pro se multipliaient, avec notamment des spéculations sur son capteur et ses fonctions de sécurité. Une question dominait alors : resterait-il sous la barre des 250 g ?

La réponse est oui. DJI a tenu le pari avec un poids officiel de 249,9 g. Le Mini 5 Pro entre donc dans la catégorie C0 en Europe. Il embarque un capteur de 1 pouce, bien plus grand que celui du Mini 4 Pro, une caméra polyvalente et des fonctionnalités de sécurité de pointe, désormais complétées par le LiDAR.

Au final, ce drone ressemble à une version allégée du DJI Air 3S. Tous deux intègrent un capteur principal de 1 pouce, filment en 4K jusqu’à 120 fps, profitent du profil colorimétrique D Log M de DJI et offrent une plage dynamique de 14 EV.

Les deux modèles bénéficient également d’une détection omnidirectionnelle des obstacles, renforcée par un LiDAR frontal, ce qui garantit une sécurité de vol en faible luminosité. Le retour automatique au point de départ (RTH) est ainsi plus fiable que jamais. À cela s’ajoute le mode ActiveTrack 360°, qui maintient le sujet au centre de l’image. DJI a optimisé cette fonction dans le Mini 5 Pro et les résultats sont remarquables.

La caméra se distingue aussi par sa polyvalence. Montée sur une nacelle à 3 axes, elle stabilise les images même par vent modéré et autorise une rotation de 225 degrés, permettant de basculer de l’horizontale au format vertical en un clic.

Après quelques jours d’utilisation, difficile de trouver des défauts. Habitué aux autres modèles de la gamme Mini, le constat est sans appel : le Mini 5 Pro marque un véritable bond en avant.

Face au Mini 4K, beaucoup plus abordable, la différence est flagrante et justifie largement l’investissement supplémentaire, surtout pour un premier achat. Le Mini 5 Pro soutient aussi la comparaison avec le DJI Air 3S. Certes, ce dernier conserve ses avantages – double caméra, meilleure autonomie et résistance accrue au vent – mais la nouvelle version compacte partage désormais une grande partie de ses atouts.

En résumé, le DJI Mini 5 Pro s’impose déjà comme le meilleur drone de moins de 250 g. Il rejoindra rapidement les classements des meilleurs drones grand public et des modèles pour débutants une fois les tests complets publiés.

DJI Mini 5 Pro : Prix et date de sortie

• Le pack standard coûte 799,00 €
• Deux kits Fly More Combo disponibles : avec ou sans écran

Malgré l’ajout d’un capteur de 1 pouce et du LiDAR, le prix du Mini 5 Pro reste aligné sur celui du Mini 4 Pro, sorti deux ans plus tôt. L’équation est simple : ce modèle offre un excellent rapport qualité-prix.

Le pack de base est proposé à 799,00 €. Mais les versions Fly More Combo se révèlent souvent plus avantageuses, car elles ajoutent un hub de charge et deux batteries supplémentaires.

Deux options existent : une avec la télécommande DJI RC-N3 sans écran pour 999 € (il faut alors utiliser l’écran du smartphone via l’application DJI), et une avec la télécommande haut de gamme DJI RC 2, équipée d’un écran intégré, pour 1 129 €.

DJI Mini 5 Pro : Caractéristiques

DJI Mini 5 Pro : Design

• Poids : 249,9 g
• Détection omnidirectionnelle des objets et LiDAR frontal
• Cardan 3 axes avec une plage de rotation de 225 degrés

DJI impose une règle incontournable à sa série Mini : maintenir le poids en dessous de 250 g. Cette dernière version pousse la mission à l’extrême : le Mini 5 Pro affiche 249,9 g. Techniquement, le poids au décollage peut varier de ±4 g (selon le lot reçu, précise DJI), ce qui signifie qu’un exemplaire peut atteindre 254 g. Toutefois, le Mini 5 Pro reste officiellement classé comme drone C0 (moins de 250 g) en Europe, rendant cette différence sans importance.

En plus du nouveau capteur 1 pouce, abordé dans la section suivante, le Mini 5 Pro intègre un LiDAR frontal au système de détection d’obstacles omnidirectionnel. Ce dernier représente déjà une référence en matière de sécurité, absent des modèles plus abordables comme le DJI Mini 4K.

Avec l’ajout du LiDAR, le Mini 5 Pro devrait surpasser le Mini 4 Pro dans la détection en basse lumière. Ce point n’a pas encore été spécifiquement testé sur ce modèle, mais l’Air 3S, qui en est équipé, démontre déjà une capacité accrue à voler dans des conditions plus exigeantes que l’Air 3.

Le module caméra impressionne également. Comme sur les précédents modèles, il repose sur une nacelle stabilisée sur trois axes, garantissant une image fluide aussi bien en vol qu’en enregistrement. La nacelle dispose d’une rotation sur 225 degrés, permettant de passer facilement d’un cadrage horizontal à un cadrage vertical.

Le kit Mini 5 Pro Fly More Combo RC 2 inclut une radiocommande dotée d’un écran. Sous cette dernière se trouve un bouton qui bascule instantanément la caméra en mode horizontal (pour du contenu long) ou vertical (idéal pour des formats courts comme TikTok ou YouTube Shorts).

Le Mini 5 Pro est également compatible avec un jeu de trois filtres ND dédiés. Selon les conditions de lumière et la fréquence d’images choisie, l’utilisation de ces filtres peut s’avérer indispensable pour équilibrer l’exposition.

Par exemple, sous un soleil fort et avec un tournage en 4K à 30 i/s, un filtre ND sera généralement nécessaire pour éviter les hautes lumières surexposées. L’inconvénient est que les filtres proposés sont fixes (ND8, ND16 et ND32), et non variables. Une fois en vol, le choix effectué ne peut plus être modifié.

DJI Mini 5 Pro : Performances

• Capteur 1 pouce offrant la meilleure qualité d'image de sa catégorie
• Suivi actif du sujet à 360°
• Batterie de 2 788 mAh pour une autonomie de vol pouvant atteindre 36 minutes (moins en réalité)

Le Mini 5 Pro offre la meilleure qualité vidéo observée à ce jour dans la catégorie des drones de moins de 250 g. Il dispose d’un capteur 1 pouce capable de filmer en 4K à 60 i/s avec une profondeur de couleur de 10 bits, ou en ralenti jusqu’à 120 i/s (et jusqu’à 240 i/s en abaissant la résolution en 1080p).

Plusieurs profils colorimétriques sont disponibles : un mode standard prêt à l’emploi ou le D-Log M de DJI, qui nécessite un étalonnage. Ce dernier offre une plage dynamique plus étendue – jusqu’à 14 EV selon DJI – permettant de capturer davantage de nuances, au prix d’un travail supplémentaire en post-production.

Comparée au Mini 4K, la différence est nette : seule la résolution 4K constitue un point commun, la qualité d’image du Mini 5 Pro se plaçant bien au-dessus.

DJI annonce également des améliorations pour sa fonction ActiveTrack 360°. Sans comparaison directe avec le Mini 4 Pro, les tests réalisés montrent déjà une grande efficacité.

En course dans un bois local, le Mini 5 Pro a suivi sans difficulté tout en évitant les branches, maintenant le sujet parfaitement centré dans le cadre.

La fonction de retour automatique (RTH), essentielle sur ce type d’appareil, s’est révélée fiable lors des essais, y compris dans des scénarios complexes, comme retracer un parcours à travers des arbres au-dessus d’un plan d’eau.

Les QuickShots de DJI sont toujours présents, avec notamment les modes Boomerang et Helix, qui permettent de générer des séquences spectaculaires en un clic.

Le Mini 5 Pro est livré avec une batterie DJI Intelligent Flight de 2 788 mAh, offrant une autonomie maximale annoncée de 36 minutes. En pratique, ce chiffre est rarement atteint, notamment en raison du vent ou de l’utilisation de fonctions gourmandes en énergie.

Dans des conditions modérément venteuses, avec enregistrement en 4K 60 i/s et utilisation de l’ActiveTrack 360°, l’autonomie se rapproche plutôt des 20 minutes.

C’est pourquoi les packs Fly More Combo se révèlent souvent plus avantageux, car ils incluent plusieurs batteries supplémentaires qui triplent l’autonomie réelle.

DJI commercialise également une batterie Intelligent Flight Plus de 4 680 mAh, qui allonge l’autonomie d’environ 30 %. En revanche, son poids plus élevé fait passer le Mini 5 Pro dans la catégorie supérieure, impliquant des contraintes légales supplémentaires, comme la nécessité de détenir un certificat de compétence dans certaines régions.

Comment nous l'avons testé

• DJI nous a prêté le DJI Mini 5 Pro Fly More Combo (RC 2)
• Nous avons eu le drone pendant quelques jours avant son lancement pour cette première prise en main, puis pour réaliser un test approfondi
• Nous avons piloté le drone avec la télécommande RC 2 par temps ensoleillé et vent modéré, et nous avons testé ses capacités de suivi

Le DJI Mini 5 Pro a ainsi pu être essayé quelques jours avant sa présentation officielle, avec plusieurs vols réalisés. Les conditions étaient généralement ensoleillées ou nuageuses, accompagnées d’un vent modéré, ce qui a représenté un test exigeant pour la stabilité de l’appareil.

Le drone a été contrôlé via la radiocommande RC 2 équipée d’un écran intégré. Plusieurs vidéos en 4K à 60 images par seconde ont été enregistrées, aussi bien au format vertical qu’horizontal. Les différents modes de vol (cinéma, normal et sport) ont été testés, de même que le suivi actif à 360° en forêt et dans d’autres environnements.

Les vidéos ont été captées avec les profils colorimétriques standards ainsi qu’avec le profil D-Log M de DJI, avant un étalonnage des images. En plein soleil, un filtre ND 8 a été utilisé pour équilibrer l’exposition. Des photos ont également été prises en RAW et en JPEG, avec recours au zoom numérique 3x.

• Premier test en septembre 2025

Nikon ZR : Revue en deux minutes

Le nouveau Nikon ZR inaugure une nouvelle gamme de caméras de cinéma et s’impose d’emblée comme un acteur majeur, avec les qualités pour rivaliser avec Sony, Canon, Blackmagic et Panasonic.

Nikon n’a acquis RED Digital Cameras qu’il y a 18 mois, et l’on découvre déjà un ZR étonnamment abouti et performant, estampillé Z Cinema Camera et Nikon / Red, proposé à un prix alléchant qui sous-tarife nettement la concurrence.

On retrouve une bonne partie de la technologie du Nikon Z6 III, dont le même capteur plein format partiellement empilé de 24 MP, la stabilisation 5 axes, l’autofocus à détection de sujet et plus encore, le tout dans un boîtier de cinéma extrêmement compact et tropicalisé.

La caméra filme en 6K à 60 i/s avec enregistrement RAW interne, et peut intégrer l’un de neuf profils colorimétriques RED plébiscités par l’industrie, preuve tangible de la synergie Nikon / RED. Elle propose aussi la 4K à 120 i/s et le Full HD à 240 i/s pour les ralentis.

Pratique, l’angle d’obturation peut se régler automatiquement à 180 degrés, évitant de s’attarder sur ces réglages, ou manuellement à n’importe quelle valeur entre 5 et 360 degrés.

Il n’y a pas d’enregistrement open gate comme chez certains rivaux tels que le Canon EOS C50, mais le ZR a un autre atout. En filmant en vertical, l’interface se met automatiquement en orientation portrait, tandis que l’orientation verticale est intégrée aux fichiers et détectée automatiquement dans le logiciel de montage Nikon, pour une vidéo verticale en pleine définition.

Le ZR est la première caméra de son genre à enregistrer l’audio en 32 bits float en interne, avec selon Nikon les meilleurs micros intégrés à ce jour, un trio de micros Ozo et cinq directivités au choix, dont le binaural.

Un micro directionnel ME-D10 a été lancé en même temps que la caméra, compatible avec l’audio 32 bits float de l’appareil.

Il s’agit également de l’une des plus petites caméras de cinéma jamais utilisées, tout en intégrant un grand écran orientable de 4 pouces, le plus lumineux de sa catégorie, ainsi que de multiples points de fixation pour accessoires. Et c’est bienvenu, car sans poignée, mieux vaut prévoir un grip ou une cage pour une meilleure prise en main.

Compte tenu de son format minuscule, quelques compromis existent. On ne bénéficie pas de toute la connectique pro que l’on trouve sur d’autres caméras de cinéma compactes plus onéreuses. Par exemple, il n’y a qu’un port micro HDMI et non un plein format. Toutefois, si l’ajout d’un moniteur externe s’avère nécessaire malgré le grand écran intégré de 4 pouces, un simple adaptateur micro vers plein format HDMI suffit pour se connecter.

Par ailleurs, à seulement 2 199 £ (prix France à confirmer), aucune autre caméra de cinéma n’approche le ZR en termes de fonctions vidéo, même s’il faudra investir dans quelques accessoires, notamment un grip ou une cage.

Le Nikon ZR a tout pour devenir la b-cam de référence de nombreux pros, en particulier ceux qui filment déjà avec une RED, pour qui l’harmonisation des profils colorimétriques offrira un flux de travail fluide. Cela dit, c’est aussi une caméra vidéo très capable en soi.

Le Nikon ZR est une caméra de cinéma compacte d’une grande maturité, truffée de fonctionnalités inédites, et une entrée enthousiasmante de Nikon sur ce segment. Si des optiques vidéo suivent bientôt, la plupart des objectifs Z étant pensés avant tout pour la photo, et si une caméra de cinéma plus haut de gamme avec une connectique pro vient coiffer le ZR, Nikon trouvera pleinement sa place.

Nikon ZR : Prix et date de sortie

• Prix : 2 199,99 £ (prix en France à confirmer)
• Plusieurs packs d'accessoires seront disponibles, à confirmer
• Commercialisation prévue en octobre

Le Nikon ZR coûte 2 199 £ (prix France à confirmer) et sous-tarife nettement ses rivaux. Un tel ensemble de caractéristiques se retrouve généralement sur des caméras environ 50 % plus chères, voire à des tarifs proches du double.

Cela dit, aucun accessoire vidéo n’est inclus, et l’ajout de certains accessoires permettra d’exploiter au mieux l’ergonomie et les fonctions du ZR. Parmi eux, un grip et/ou une cage, ainsi que le nouveau micro directionnel ME-D10 de Nikon, compatible avec le format audio 32 bits float de la caméra.

Nikon ne fabrique pas ses propres accessoires tels que poignées ou rigs, et s’appuie sur des tiers comme SmallRig. Au moment d’écrire ces lignes, les tarifs des accessoires dédiés au ZR ne sont pas connus.
Les ventes doivent débuter en octobre 2025.

Nikon ZR : Caractéristiques

Nikon ZR : Design

• La caméra cinéma la plus petite et la plus légère de sa catégorie, résistante aux intempéries
• Grand écran LCD tactile de 4 pouces et 3,07 millions de pixels, le plus lumineux de sa catégorie, sans viseur
• Pas de points de fixation pour les accessoires
• 3 micros internes, audio Ozo avec cinq modèles de captation directionnelle

À notre connaissance, le Nikon ZR est la caméra la plus petite et la plus légère de sa catégorie, avec seulement 540 g sur la balance (boîtier nu). Sa tropicalisation en fait aussi une rareté dans le monde des caméras de cinéma.

Ses dimensions minuscules comportent des avantages et des inconvénients. Côté limites, on note une connectique de niveau « enthusiast », comme le micro HDMI à la place d’un plein format, l’absence de poignée et l’absence de points de fixation pour accessoires. Des modèles comme le Canon EOS C50 proposent une connectique plus professionnelle.

Dans l’absolu, garder les choses simples avec le ZR a du sens, en profitant de son boîtier compact et de ses fonctions puissantes, tout en limitant le nombre d’accessoires.

Sans poignée, mieux vaut envisager l’achat d’un grip. Nikon s’est associé à SmallRig pour proposer grips et cages dédiés au ZR (tarifs à confirmer). Une cage sera nécessaire pour fixer des accessoires comme des lumières et des micros, compte tenu de l’absence de points de montage.

Malgré son minuscule boîtier, le ZR intègre un grand écran tactile de 4 pouces. Dans ces conditions, l’ajout d’un moniteur externe de 5 pouces paraît peu nécessaire. Il faut dire que l’écran intégré de 3,07 millions de points se montre remarquablement lumineux et contrasté, le plus lumineux de sa catégorie selon Nikon.

D’autres caméras de cinéma, comme les Sony FX3 et Canon EOS C50, se contentent d’écrans de 3 pouces, tandis que la Blackmagic Cinema Camera 6K affiche un imposant 5 pouces. Pour les modèles Sony et Canon, l’usage d’un moniteur s’imposerait davantage.

La partie supérieure de la caméra est assez épurée. On y trouve un commutateur photo/vidéo, même si l’interface demeure identique quel que soit le mode, plutôt que des menus distincts, un bouton d’enregistrement avec bascule, ainsi que trois boutons donnant accès à des éléments comme les réglages d’affichage.

L’arrière est dominé par le grand écran tactile qui, une fois replié, met en valeur le logo Nikon / Red. À ses côtés, un joystick pour des commandes comme le point AF, un bouton menu qui ouvre le menu principal par pression courte et le menu rapide par pression longue, ce qui s’avère très pratique, ainsi que la touche lecture.

L’autonomie s’annonce correcte, le ZR utilisant la même batterie EN-EL15 que les Nikon Z6 III et Z8. Il n’y a ni ouïes ni ventilateurs, ce qui, pour une caméra de ce type, pourrait faire craindre une surchauffe lors d’enregistrements prolongés.

Les clips enregistrés jusqu’ici n’ont pas excédé quelques minutes, et un verdict se fera après un test approfondi. Nikon indique toutefois que le châssis en alliage de magnésium sert de dissipateur thermique naturel et que de longues durées d’enregistrement sont possibles. Au vu des modèles précédents, rien ne laisse douter de cette affirmation.

La partie audio s’annonce prometteuse, avec un système Ozo entièrement nouveau, comprenant trois micros. Ensemble, ils offrent cinq directivités, dont un mode avant étroit façon micro canon, un mode avant large, un mode arrière et un mode binaural 3D stéréo.

Selon Nikon, ce système Ozo constitue la meilleure configuration de micros internes jamais proposée sur une caméra, et il s’accompagne d’une première mondiale : l’enregistrement audio 32 bits float directement en interne. Le micro canon optionnel ME-D10, lancé en même temps que la caméra, prend lui aussi en charge l’audio 32 bits float.

Ces fonctions audio sont impressionnantes pour n’importe quelle caméra, a fortiori à ce niveau de prix. Des essais prolongés permettront d’en mesurer pleinement l’intérêt au-delà d’une première journée de tournage.

Nikon ZR : Performances

• 6K jusqu'à 60 images par seconde, 4K jusqu'à 120 images par seconde, Full HD jusqu'à 240 images par seconde
• Enregistrement RAW interne et profils de couleurs RED (jusqu'à neuf dans l'appareil à tout moment)
• Autofocus avec détection du sujet et stabilisation d'image sur 5 axes
• Photos 24 MP, capteur plein format partiellement empilé

Dans l’ensemble, le Nikon ZR reprend les caractéristiques photo et vidéo du Z6 III, à savoir un capteur plein format partiellement empilé de 24 MP, doté d’une stabilisation 5 axes, ensemble qui a reçu la note maximale lors d’un test approfondi.

Le ZR se révèle donc compétent en photo, avec en prime un autofocus à détection de sujet efficace.

Ces aptitudes photo restent appréciables pour des images de plateau, mais l’évaluation se concentre surtout sur les performances vidéo du ZR.

Comme le Z6 III, il filme en 6K jusqu’à 60 i/s, en 4K jusqu’à 120 i/s et en Full HD jusqu’à 240 i/s. Il existe une option d’enregistrement interne en RAW avec profondeur de couleur 12 bits, ou, pour simplifier, l’enregistrement en 10 bits avec étalonnage intégré à la prise de vue.

Compte tenu de la variété de styles créatifs et de profils colorimétriques proposés, dont la possibilité de stocker jusqu’à neuf profils RED simultanément, il peut être tentant d’éviter le RAW, aux fichiers volumineux et aux exigences d’étalonnage, et d’opter à la place pour l’un des nombreux profils.

Cette première prise en main sera enrichie de détails sur la qualité vidéo et audio après une période d’essai prolongée.

Nikon ZR : A considérer également

Comment avons-nous testé le Nikon ZR

• La période d’essai s’est limitée à une demi-journée avec le ZR
• Plusieurs objectifs Nikon Z ont été montés et le nouveau micro ME-D10 a été essayé
• Aucun accessoire tiers n’était disponible, l’appareil a donc été utilisé à main levée

L’accès au Nikon ZR s’est fait une demi-journée avant son lancement, pour filmer en intérieur un batteur sur scène avec éclairage de plateau.

Nikon a fourni une sélection d’optiques en monture Z, avec des focales fixes et des zooms. Le nouveau micro directionnel ME-D10 était également disponible.

Nikon ne fabrique pas ses propres rigs ni les accessoires courants de caméras de cinéma, et fait appel à des tiers comme SmallRig. Aucun de ces accessoires n’étant disponible, le tournage s’est effectué entièrement à main levée, sans grip ni rig.

Une solide expérience des caméras concurrentes, telles que la Sony FX3, a permis de recueillir rapidement des premières impressions éclairées. Cela dit, une caméra de cinéma doit rester un outil fiable, séance après séance, et un verdict approfondi suivra après davantage de temps passé avec l’appareil.

• Premier test en septembre 2025

Insta360 Go Ultra : Revue en deux minutes

La combinaison de son système magnétique et de sa taille minuscule séduit immédiatement, et la qualité des images en 4K impressionne réellement. C’est l’expérience vécue lors de l’essai de l’Insta360 Go Ultra, un produit qui reprend les avancées des Insta360 Ace Pro 2 et Go 3S, tout en les concentrant dans un format ultra-compact, pensé pour les créateurs en quête d’aventures.

Depuis près de vingt ans, les caméras d’action ont accompagné les amateurs de sensations, mais leurs boîtiers encombrants se sont souvent révélés peu pratiques pour des activités comme l’ascension d’un sommet ou l’apprentissage du surf. L’objectif de la Go Ultra est d’ouvrir davantage de possibilités créatives, sans compromis sur la portabilité.

Si Insta360 s’est d’abord fait connaître pour ses caméras à 360 degrés, la marque s’impose désormais comme un acteur qui bouscule aussi les codes des action cams. La Go Ultra est minuscule et tient dans la poche (53 g, soit environ le poids d’une Apple Watch). Héritière naturelle de la Go 3S lancée en 2024, elle ne la remplace pas : les deux modèles resteront disponibles à la vente.

Comme son aînée, la véritable force de la Go Ultra réside dans sa conception modulaire. La caméra autonome s’associe à l’Action Pod, offrant des possibilités uniques pour filmer, recharger et manipuler l’appareil. En apparence, elle ressemble à une version carrée de la Go 3S, et son système magnétique permet une fixation simple au pod (qui intègre écran et boutons) ou à divers accessoires. Il a même été possible de la fixer à une voiture, preuve de sa polyvalence.

Sous sa coque gris foncé, les améliorations sont notables : un capteur 221 % plus grand pour mieux capter en basse lumière, et une nouvelle puce IA gravée en 5 nm qui optimise la qualité vidéo. L’appareil enregistre désormais en 4K à 60 images par seconde, contre 4K à 30 i/s pour la Go 3S. Le mode PureVideo, utilisant l’IA pour réduire le bruit en faible luminosité, a donné de bons résultats au crépuscule, là où d’autres caméras d’action échouaient. Avec son champ de vision maximal de 156°, parfait pour les selfies de groupe, les vlogs ou les scènes immersives, l’appareil propose une expérience polyvalente, ajustable pour éviter les déformations.

Pensée pour les amateurs de vie active plutôt que pour les sportifs professionnels, la Go Ultra incite à filmer davantage, grâce à son format mains libres instantanément prêt à l’emploi.

Comme la Go 3S, la caméra seule est plus robuste que l’Action Pod. Elle peut être utilisée par grand froid et jusqu’à 10 mètres de profondeur sous l’eau, alors que le pod se contente d’être résistant aux éclaboussures, un compromis regrettable. D’autres points renforcent sa solidité : capot d’objectif remplaçable en cas de rayure, et cache coulissant pour protéger l’emplacement de la carte mémoire.

Le design séduit par sa simplicité. À l’image de l’Insta360 Ace Pro 2, l’écran rabattable du pod constitue une alternative intuitive aux doubles écrans avant/arrière proposés par GoPro, et se révèle plus pratique pour le vlog. L’utilisation repose sur trois boutons et des balayages tactiles simples, tandis que le système magnétique offre une fixation sécurisée et agréable.

L’autonomie reste toutefois le talon d’Achille de l’appareil, en retrait par rapport aux modèles concurrents tout-en-un. Comptez environ une heure d’enregistrement en 1080p pour la caméra seule, mais plus du double lorsqu’elle est associée à l’Action Pod. La recharge USB-C permet néanmoins de récupérer 80 % de batterie en une douzaine de minutes, ce qui compense en partie cette faiblesse par rapport aux chiffres annoncés par le constructeur.

Contrairement à la Go 3S, aucun stockage interne n’est proposé. L’appareil accepte toutefois des cartes microSD jusqu’à 2 To, et l’application Insta360 facilite un transfert rapide vers un smartphone. Il s’agit donc moins d’un défaut que d’un coût supplémentaire à prévoir.

La qualité d’image progresse par rapport à la Go 3S : les photos passent de 9 à 50 mégapixels, et un mode vidéo HDR avec option Dolby Vision vient enrichir les contrastes et les couleurs. Les modes classiques comme Timelapse et Ralenti sont bien présents, et une nouvelle fonction baptisée Toddler Titan propose des points de vue inédits et immersifs. Plusieurs options ciblent aussi les familles, comme AI Family Moments, qui regroupe automatiquement des séquences des proches dans un album virtuel.

L’audio surprend par sa clarté, avec des modes spécifiques qui isolent efficacement la voix et une réduction du vent performante en extérieur. La Go Ultra est aussi compatible avec des micros externes de qualité, comme le Mic Air d’Insta360, ou encore des modèles Bluetooth tiers tels que le DJI Mic Mini et les AirPods Pro 2.

Polyvalente et ludique, l’Insta360 Go Ultra permet de filmer sous des angles et dans des conditions qu’un simple smartphone ne permettrait pas. Pour une famille en quête de clichés créatifs, un créateur en manque d’inspiration avec son téléphone, ou toute personne active souhaitant un outil léger et amusant, cette caméra s’impose comme une solution idéale.

Insta360 Go Ultra : Caractéristiques

Insta360 Go Ultra : Prix et disponibilité

• Lancement mondial le 21 août 2025
• Le pack standard coûte 429 €
• Le pack créateur coûte 479 €

L’Insta360 Go Ultra a été annoncé le 21 août 2025 (après un teaser le 18 août) et est disponible dès maintenant en précommande sur la boutique en ligne de DJI ainsi que chez les grands distributeurs comme Amazon.

Deux packs différents sont proposés. Le Standard Combo inclut la caméra, le cordon à libération rapide, le pendentif magnétique, le clip magnétique et un câble de charge USB-C. Son prix est fixé à 429 €.

Le Creator Combo reprend tous ces éléments, auxquels s’ajoutent un mini trépied 2-en-1 version 2.0, un support à libération rapide et un Pivot Stand. Il est proposé à 479 €. Un capuchon d’objectif est bien fourni, mais aucun étui ou pochette n’est inclus, ce qui peut paraître un peu mesquin.

Ce positionnement tarifaire place le Go Ultra légèrement au-dessus de l’Insta360 X3 aux États-Unis et au Royaume-Uni (hors promotions). Ce dernier, lancé il y a trois ans, filme en 5.7K à 360° contre la 4K du Go Ultra. Le prix est en revanche proche de celui de l’Insta360 Go 3S, mais avec une différence notable : le Go Ultra offre deux fois plus d’images par seconde grâce à la 4K en 60 fps.

Globalement, le tarif du Go Ultra reste jugé correct. Le GoPro Hero 13 Black constitue toutefois un concurrent solide à environ 349,99 €, surtout pour celles et ceux qui privilégient une caméra d’action traditionnelle et acceptent un design plus volumineux. Attention toutefois, aucun stockage interne n’est prévu : l’achat d’une carte microSD est indispensable avant de pouvoir filmer.

• Prix : 4.5/5

Insta360 Go Ultra : Design

• La caméra autonome est étanche et fonctionne jusqu'à -20 °C
• Sa base magnétique puissante se connecte à l'Action Pod et à toute une gamme de supports pratiques
• La caméra pèse 53 g et est de taille similaire à l'Apple Watch

L’Insta360 Go Ultra ressemble à une version carrée de son prédécesseur, le Go 3S (son unique véritable concurrent). Alors que l’ancien modèle avait une forme allongée, de la taille d’un pouce, le Go Ultra adopte un format carré, dont la profondeur représente un peu plus de la moitié de la largeur. Il tient ainsi facilement entre l’index et le pouce pour des prises de vue rapides à la main.

Sans l’Action Pod, le Go Ultra est l’une des caméras d’action les plus légères du marché avec 53 g (soit 14 g de plus que le Go 3S). Une fois inséré dans l’Action Pod, il se rapproche davantage d’une caméra de type GoPro.

La principale différence réside dans la présence d’un seul écran tactile LCD orientable, au lieu d’un double écran à l’avant et à l’arrière. Cet écran rabattable facilite grandement le cadrage, que ce soit pour des vlogs en marchant, des plans face caméra ou un cadrage à distance.

En revanche, ce choix contribue à l’absence d’étanchéité de l’Action Pod. La caméra, certifiée IPX8, peut être totalement immergée, mais le Pod se limite aux projections d’eau, ce qui restreint son usage. Il est donc conseillé de bien sécher la caméra avant de la replacer dans le Pod.

Côté robustesse, la caméra résiste au gel jusqu’à –20 °C, idéale pour les sports de neige. Un pare-lentille vissable ajoute une sécurité bienvenue contre les rayures, d’autant qu’un remplacement coûte environ 20 €. Contrairement à d’autres caméras d’action sujettes à la buée, même en immersion ou lors de changements brusques de température, la protection intègre un traitement anti-buée efficace.

La prise en main est simple. L’Action Pod dispose de trois boutons : un bouton rouge supérieur pour l’enregistrement, un bouton d’alimentation, et un bouton Q sur la droite pour changer de mode rapidement. Un bouton surélevé à gauche permet d’éjecter la caméra de son support magnétique, au-dessus du port USB-C. L’aimant est suffisamment puissant pour éviter tout décrochage accidentel.

Sous le Pod se trouvent deux encoches prévues pour le support à libération rapide (vendu séparément), qui assure une fixation solide aux accessoires comme le harnais pour animaux. Montée de façon classique avec vis et support, la caméra reste stable même en cas de roulades énergiques.

La navigation dans les menus est intuitive. Lors du premier allumage, un guide explique les gestes à utiliser. Quelques heures suffisent pour mémoriser les raccourcis. Un balayage à droite ouvre la galerie, un autre l’accès aux réglages et au passage en mode Auto ou Manuel.

L’écran est lumineux, réactif et facile à manipuler, même avec les doigts mouillés ou froids. Deux coloris sont proposés : Midnight Black ou Arctic White, avec une finition en plastique mat rigide, résistante aux rayures et aux chocs légers.

• Design : 4.5/5

Insta360 Go Ultra : Performances et fonctionnalités

• Vidéos rapidement éditées par IA via l'application Insta360
• La caméra autonome se recharge à 80% en 12 minutes
• Compatible avec les cartes microSD jusqu'à 2 To

La caméra s’utilise avec l’application gratuite Insta360, qui se connecte en WiFi pour le contrôle à distance, le téléchargement, l’aperçu et le montage des vidéos sur smartphone. En moins de dix minutes, la caméra est prête à l’emploi, mise à jour incluse.

La caméra et le Pod communiquent en Bluetooth lorsqu’ils sont séparés. La connexion est fluide et sans décalage. La portée reste limitée : au-delà de cinq mètres, ou sous l’eau, le signal se perd, ce qui interrompt l’enregistrement. Un détail à prendre en compte pour des configurations complexes.

Le Go Ultra intègre un gyroscope à 6 axes pour corriger les mouvements et stabiliser l’horizon. La stabilisation est correcte, mais les objets rapides nécessitent des ajustements. Pour la course en sentier, les meilleurs résultats proviennent de l’activation du mode Jitter Blur Reduction combiné au Tilt Fix, qui corrige jusqu’à 10° d’inclinaison. Sans ces réglages, certains clips restent bancals, mais une fois activés, même des scènes rapides comme celles d’un chien courant paraissent fluides.

Un microphone est intégré avec quatre modes audio : stéréo, amélioration vocale, réduction du vent forte et légère. Le rendu est clair en environnement calme, la voix se détache bien et les bruits urbains restent limités. Sous l’eau, le son disparaît temporairement jusqu’au séchage.

Comme souvent sur ce type de caméras, le vent reste un problème, mais les réglages réduisent efficacement les nuisances. Les créateurs peuvent en outre connecter un micro externe (Insta360 Mic Air, DJI Mic 2 ou AirPods 4) pour un son de meilleure qualité.

Les modes et préréglages sont faciles à exploiter, l’appareil explique clairement leurs fonctions. Les commandes vocales (“éteindre la caméra”, “marquer ce clip”) et gestuelles (signe de paix pour déclencher une photo) ajoutent du confort. Attention toutefois, la caméra chauffe vite, même après de courtes séquences, mais cela n’interrompt pas l’enregistrement.

Une fois les vidéos capturées, le montage peut commencer directement dans l’application Insta360. Des outils d’édition assistés par IA sélectionnent les moments forts et appliquent transitions et musiques. Les préréglages portent des noms ludiques comme Vibe City ou Tunes and Travel.

Les exports sont optimisés pour WhatsApp, YouTube, Instagram et TikTok, avec possibilité de personnaliser. Même les débutants peuvent créer rapidement des vidéos dynamiques. Certaines finitions peuvent sembler kitsch, mais tout reste ajustable.

L’autonomie est le principal point faible. La caméra embarque une batterie de 500 mAh, l’Action Pod 1 450 mAh – loin des 2 400 mAh de l’Insta360 X5, mais mieux que les 310 mAh du Go 3S. Les batteries ne sont pas amovibles, et il faut donc recharger avant de repartir.

Insta360 annonce 70 minutes d’autonomie seule, 200 minutes avec le Pod, mais dans des conditions très restrictives (WiFi éteint, écran éteint, mode Endurance). Dans des conditions réelles, on compte environ 150 minutes avec le Pod et 45 minutes sans. La recharge rapide est efficace : 10 minutes suffisent pour passer de 0 à 75 %.

• Performances : 4/5

Insta360 Go Ultra: Qualité d'image

• Nouveau capteur 1/1,28 pouce avec puce IA
• Enregistre des vidéos 4K jusqu'à 50 images par seconde et des photos de 50 mégapixels
• Mode vidéo en basse lumière avec PureView

Insta360 a doté le Go Ultra d’un capteur plus grand, de 1/1,28 pouce, que celui du Go 3S, afin de capturer davantage de détails en basse lumière. Le Go Ultra prend également en charge l’enregistrement vidéo en 4K 60fps et en 1080p 240fps pour le ralenti, avec en plus un nouveau mode HDR applicable aussi bien aux vidéos qu’aux photos. Sans surprise, puisqu’il s’agit d’une caméra pensée pour être ultra simple d’utilisation, aucun mode d’enregistrement en profil plat n’est proposé pour un étalonnage avancé en postproduction. Ce n’est pas un véritable inconvénient, la majorité des utilisateurs préférant monter leurs vidéos directement dans l’application Insta360. Mais qu’en est-il réellement des résultats en pratique ?

Lors des premiers essais du Go Ultra, les attentes étaient sans doute trop basses pour un appareil de cette taille. La qualité vidéo s’est révélée excellente dans les dix modes disponibles, avec un rendu particulièrement net et éclatant sous un soleil abondant. Avec le préréglage Standard (parmi huit au total, incluant Vibrant et Urban), les vidéos restent colorées et détaillées dans les zones d’ombre comme de lumière, même si le contraste ne suffit pas toujours à exposer correctement, dans une seule prise, un ciel très lumineux au coucher du soleil et un premier plan sombre.

Le passage en mode d’exposition manuelle est simple et permet d’ajuster vitesse d’obturation, ISO (100 à 6400) et balance des blancs. Ce réglage se montre surtout utile pour des prises fixes, moins pour les débutants. Globalement, à la différence d’un appareil hybride, le mode Auto couvre la majorité des besoins de tournage, sans réelle nécessité de reprendre la main. La force de cette caméra réside avant tout dans sa simplicité d’utilisation.

L’appareil s’adapte rapidement aux variations soudaines de luminosité, par exemple en sortant d’une forêt ombragée vers un champ ensoleillé. Ce comportement s’avère pratique lors de mouvements rapides, comme en course, en évitant que l’image reste trop sombre quelques secondes. En plein été, de nombreuses prises ont été réalisées sous un soleil direct ou filtré par les arbres, et la gestion des reflets et du flare s’est révélée convaincante.

Les grandes nouveautés de la partie vidéo sont Active HDR et PureVideo. À l’instar du mode SuperNight de l’Osmo 360 de DJI, ces fonctions améliorent la qualité et la sensibilité en faible luminosité. Les réglages restent limités à l’automatique et au 4K 30fps, mais il est possible de jouer sur l’exposition par paliers. En filmant une ville de nuit, de nombreux détails sont correctement restitués – bâtiments, éclairages, ciel –, même si un traitement de réduction du bruit assez poussé rend parfois l’image légèrement artificielle.

Les photos affichent une définition élevée, avec une résolution maximale de 50 Mpx (ou 37 Mpx en format 16:9), contre 12 Mpx (9 Mpx en 16:9) pour le Go 3S. Dans la pratique, cette qualité s’avère largement suffisante pour intégrer des images fixes dans des vidéos ou pour une publication sur les réseaux sociaux, mais pas pour réaliser de grands tirages. L’angle de champ le plus large correspond à un 14,27 mm en équivalent 35 mm, idéal pour des plans de groupe ou des selfies en marchant. Pour ceux qui n’apprécient pas l’effet fisheye typique des caméras d’action, le mode Linear offre une perspective plus naturelle, adaptée notamment au vlogging.

Dans l’ensemble, la qualité des vidéos du Go Ultra impressionne. Elle correspond à ce que l’on peut attendre d’une caméra aussi compacte, et l’ajout du HDR en vidéo comme en photo (avec Dolby Vision en renfort) permet d’obtenir des images prêtes à être partagées sans retouche.

Pour un créateur professionnel, ce modèle ne saurait suffire à couvrir tous les besoins de production. Mais il excelle dans son rôle : rester minuscule, se glisser là où d’autres caméras ne passent pas, et rester accessible aux débutants. L’autonomie demeure limitée pour les longues sessions, et les vidéos nocturnes restent perfectibles avec le mode PureVideo. Néanmoins, dans la majorité des cas, le Go Ultra délivre des séquences solides, et il semble surpasser le 3S en basse lumière (même si un test côte à côte permettrait de l’affirmer avec certitude). Avec un design pensé pour être manipulé par des enfants comme par des animaux de compagnie, Insta360 a trouvé un juste équilibre pour les créateurs occasionnels au style de vie actif.

• Qualité d'image : 4/5

Insta360 Go Ultra : Carte des scores

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Vous souhaitez trouver le juste équilibre entre performances et portabilité

La qualité vidéo est bonne, mais ce n'est pas la meilleure parmi toutes les caméras d'action disponibles sur le marché. Cependant, la Go Ultra peut aller là où les autres caméras d'action ne peuvent pas aller, du moins sans avoir besoin d'une multitude de fixations supplémentaires.

La durée de vie réduite de la batterie ne vous dérange pas

Nous avons passé du temps à filmer de courtes vidéos avec le Go Ultra, en le rechargeant souvent et par petites quantités. Si vous prévoyez de filmer des événements qui durent toute la journée ou des activités soutenues comme des balades à vélo ou des randonnées, la durée de vie de la batterie pourrait être un facteur limitant.

Ne l'achetez pas si...

Vous recherchez la plus petite caméra d'action

L'Insta360 Go Ultra est petite, mais pas aussi compacte que la Go 3S. Avec près de 15 g de moins, la Go 3S pourrait offrir encore plus de possibilités.

Vous recherchez une solution entièrement étanche

L'Action Pod est uniquement résistant aux éclaboussures, ce qui nous a mis mal à l'aise pendant le tournage. Si vous filmez beaucoup de contenu humide, il est préférable d'opter pour un modèle entièrement étanche.

A considérer également

Comment nous avons testé l'Insta360 Go Ultra

• Un modèle de série complète a été testé pendant trois semaines
• La caméra a été fixée sur une casquette, un guidon de vélo et même sur un chien
• Des vidéos ont été tournées de jour, au coucher du soleil et de nuit

Insta360 a envoyé un exemplaire du Go Ultra Standard Bundle environ trois semaines avant la sortie officielle. Ce délai a permis de tester tous les modes et accessoires de fixation, avec ou sans Action Pod, aussi bien avec le clip magnétique sur une casquette qu’avec le pendentif magnétique lors de randonnées.

La marque a également fourni un harnais pour animaux de grande taille, utilisé pour filmer les balades du chien, afin d’obtenir un point de vue original.

Le Go Ultra a aussi été mis à l’épreuve lors de baignades en rivière pour tester son étanchéité, en course à pied, ou encore fixé sur une voiture roulant sur une petite route de campagne. Des prises ont été réalisées dans toutes les conditions imaginables pour un créateur : grand soleil, crépuscule, nuit. Les contenus ont été montés directement dans l’application mobile Insta360 sur iPhone 15 Pro, mais aussi exportés depuis la carte SD intégrée pour être travaillés sur un iMac.

• Premier test en août 2025

Osmo 360 de DJI : Revue en deux minutes

L’Osmo 360 marque l’arrivée tant attendue de DJI dans le domaine des caméras 360, avec la maîtrise et le raffinement d’une marque qui a peaufiné son savoir-faire en matière de caméras sportives depuis plusieurs années.

La caméra adopte un format compact et soigné, avec une silhouette qui rappelle la concurrence, notamment l’Insta360 X5 ou la GoPro Max. Elle arbore un boîtier carré, deux objectifs, une finition gris foncé, et une conception censée résister aux chocs — du moins en partie. Elle est certifiée IP68 et fonctionne même à des températures négatives, mais DJI déconseille tout usage sous l’eau en raison de possibles problèmes d’assemblage logiciel entre les deux images. Une mise en garde étonnante pour un appareil pourtant présenté comme robuste. Par ailleurs, l’Osmo 360 ne propose pas d’objectifs interchangeables, un atout pourtant très apprécié sur la X5 par les amateurs d’aventure.

Cela mis à part, l’Osmo 360 impressionne dès les premières prises en main, tant par ses capacités que par son positionnement tarifaire agressif. Affichée à 479,99 €, elle se révèle bien moins chère que les packs concurrents d’Insta360. Et cela sans compter les 128 Go de stockage intégré généreusement inclus. À noter que ce modèle n’est pas commercialisé aux États-Unis lors du lancement.

Côté design, plusieurs éléments séduisent immédiatement : un écran tactile net de 2 pouces, une interface à trois boutons intuitive, une batterie amovible, une recharge USB-C et deux options de fixation (pas de vis standard et système magnétique propriétaire DJI). L’ensemble inspire confiance, bien équilibré et réfléchi.

La caméra embarque deux capteurs CMOS carrés de 1/1.1 pouce avec de larges pixels de 2,4 μm. DJI affirme que cette forme permet d’exploiter toute la surface du capteur, là où les capteurs rectangulaires des concurrents nécessitent un recadrage important. Que cela relève du marketing ou non, les images obtenues se montrent indéniablement nettes. La vidéo atteint une définition maximale de 8K à 50 images par seconde en mode 360, ou 5K à 60 images/s (ou 4K à 120 images/s) avec un seul objectif. L’enregistrement se fait en 10 bits, avec prise en charge du profil plat D-Log M pour la postproduction.

Les vidéos sortent de l’appareil dynamiques et colorées, même si elles semblent parfois un peu trop traitées. L’Osmo 360 capture également des photos de 120 MP et propose plusieurs modes spécifiques comme SuperNight, qui améliore les prises de vue en basse lumière en 360, et Boost, qui permet de filmer en grand angle à haute cadence avec un seul objectif, à la manière d’une caméra d’action classique. Ces deux modes constituent de vrais atouts, et SuperNight se montre particulièrement efficace de nuit.

L’audio repose sur quatre micros intégrés qui offrent un rendu correct en conditions calmes, mais s’essoufflent face au vent. L’élément réellement différenciant ici reste la compatibilité avec les micros sans fil de la marque : en associant l’Osmo 360 à un DJI Mic 2 ou Mic Mini, on peut enregistrer un son 24 bits de qualité, gérer le gain et la réduction de bruit directement depuis la caméra, et capturer une voix nette même dans des environnements difficiles. C’est un avantage non négligeable pour les utilisateurs déjà fidèles à l’écosystème DJI.

Les performances globales se montrent très solides. L’Osmo 360 fonctionne avec l’application mobile DJI Mimo pour piloter l’appareil, visionner les vidéos, faire les mises à jour et effectuer un montage rapide. L’application intègre un éditeur automatique basé sur l’IA, conçu pour générer rapidement des vidéos prêtes à partager avec un minimum d’intervention, même si ses fonctionnalités restent pour l’instant limitées à des scènes de jour, comme le vélo ou le ski.

Un montage plus complet est possible via le nouveau logiciel DJI Studio pour ordinateur, disponible sur macOS et Windows. Il offre du keyframing, du tracking, des filtres et des options d’export. Intuitif, fluide à utiliser, il s’impose comme une alternative crédible à la suite logicielle plus mature d’Insta360.

Au final, si l’Osmo 360 ne parvient pas à détrôner la X5 en termes absolus de performance — autonomie, usage sous l’eau ou objectifs interchangeables — elle s’en approche sérieusement, et pour un tarif bien plus doux. Pour les adeptes de DJI ou les nouveaux venus dans l’univers de la vidéo 360, c’est une proposition extrêmement solide.

Test de la Osmo 360 de DJI : Caractéristiques

Test de la Osmo 360 de DJI : Prix et disponibilité

• Lancement le 31 juillet 2025
• Combo Standard au prix de 479,99 €
• Combo Adventure au prix de 629,99 €

La DJI Osmo 360 a été annoncée le 31 juillet 2025 et peut d’ores et déjà être commandée sur la boutique en ligne officielle de DJI ainsi que chez plusieurs revendeurs.

Au lancement, deux packs sont proposés. Le bundle Osmo 360 Standard Combo comprend la caméra Osmo 360, une batterie Osmo Action Extreme Battery Plus, une housse de protection, un capuchon en caoutchouc pour l’objectif, un chiffon de nettoyage pour lentille et un câble USB-C vers USB-C. Son prix est fixé à 479,99 €.

Le bundle Osmo 360 Adventure Combo, quant à lui, contient tous les éléments cités, auxquels s’ajoutent un boîtier multifonction pour batteries Osmo Action, un adaptateur à fixation rapide et une perche à selfie de 1,2 m. Il est proposé à 629,99 €.

Cette politique tarifaire est notable, car elle place la caméra bien en dessous de l’Insta360 X5, son principal concurrent. Lors de sa sortie, le bundle Standard de la X5 (incluant simplement la caméra et une batterie) coûtait 589,99 €, tandis que le bundle Essentials (avec perche à selfie, boîtier de charge, deuxième batterie, boîtier de charge rapide, protections de lentille, sac de transport et capuchon) montait à 699,99 €. L’écart est significatif, et cela sans compter la carte microSD, nécessaire avec la X5.

Aucun tarif pour les États-Unis n’a encore été communiqué, sans doute en raison de l’incertitude persistante autour des droits de douane. Un porte-parole de DJI a indiqué que la caméra « ne sera pas disponible immédiatement à la vente sur le marché américain via les canaux officiels de DJI. Aucun calendrier n’est pour l’instant annoncé, mais des informations seront partagées dès que possible. »

• Prix : 5/5

Test de la Osmo 360 de DJI : Design

• Conception IP68 et capacité à fonctionner à des températures de -20 °C / -4 °F
• Comprend un trépied et des fixations magnétiques à dégagement rapide
• Non recommandé pour les prises de vue sous-marines

La DJI Osmo 360 se présente comme un croisement entre les modèles concurrents GoPro Max et Insta360 X5. Elle reprend la forme compacte et carrée de la première, ainsi que la disposition des commandes et les objectifs fisheye centraux de la seconde. Elle est fabriquée en plastique gris foncé robuste, avec des lentilles proéminentes de chaque côté, comme ses rivales.

On trouve un écran tactile 16:9 de 2 pouces sur une des faces, accompagné de trois boutons physiques : un bouton d’alimentation (également utilisé pour changer de mode de prise de vue), un déclencheur, et un troisième bouton permettant de basculer l’affichage entre les deux vues caméra. Deux trappes sont présentes sur l’appareil : l’une pour le port USB-C (chargement et transfert de données), l’autre pour accéder à la batterie amovible et au logement microSD.

La base de la caméra dispose d’un filetage standard 1/4" pour trépied, ainsi que de clips et d’un aimant compatibles avec le système de fixation rapide propriétaire de DJI. La présence de deux options de montage est appréciable.

La Osmo 360 est certifiée IP68, étanche jusqu’à 10 mètres de profondeur et opérationnelle par des températures allant jusqu’à -20 °C. Cependant, DJI avertit que ses lentilles convexes peuvent engendrer des distorsions d’image et des erreurs d’assemblage sous l’eau, et ne recommande donc pas la prise de vue subaquatique. Un point surprenant, puisque l’Insta360 X5, qui possède des optiques similaires, est, elle, conçue pour ce type d’utilisation avec un profil d’image dédié et des corrections spécifiques.

Côté durabilité, DJI ne propose pas de lentilles remplaçables par l’utilisateur, contrairement à l’Insta360 X5, ce qui est regrettable. Les objectifs bombés étant particulièrement vulnérables aux rayures, les efforts d’Insta360 dans ce domaine sont salués. À noter toutefois que DJI commercialise un kit de protection optionnel pour les lentilles, et propose le plan DJI Care Refresh, qui inclut un nombre limité de remplacements gratuits de la caméra en cas de dommages accidentels. Ce service coûte 85,00 € pour un an, ou 139,00 € pour deux ans.

• Design : 4/5

Test de la Osmo 360 de DJI : Performances et fonctionnalités

• Vidéos éditées par IA via l'application DJI Mimo
• Autonomie de la batterie pouvant atteindre 100 minutes avec un enregistrement 8K à 30 images par seconde
• Directement compatible avec DJI Mic 2 et Mic Mini

La Osmo 360 est compatible avec l’application mobile DJI Mimo, qui permet d’appairer le smartphone à la caméra, de la contrôler à distance, d’installer les mises à jour logicielles et de consulter les photos et vidéos. L’appli intègre un éditeur vidéo simple mais efficace, qui facilite la création de clips panoramiques ou recadrés grâce à des points-clés ou au suivi assisté par IA.

Elle propose aussi un éditeur automatique doté d’intelligence artificielle, capable de choisir des extraits, des angles de cadrage, des transitions et une bande-son pour produire rapidement un clip partageable. Cette fonction, semblable à celle de l’application Insta360, reste toutefois limitée pour le moment – elle est principalement adaptée aux vidéos de ski, vélo et moto en plein jour. Il est attendu que DJI étende ces capacités via de futures mises à jour.

DJI a également lancé récemment DJI Studio, une application gratuite pour macOS et Windows, permettant d’éditer facilement ses vidéos 360° sur ordinateur. Une fois les fichiers transférés, il devient possible d’ajouter des points-clés, d’activer le suivi assisté par IA, d’appliquer des filtres et de la musique, de couper les séquences, puis d’exporter le tout en vidéo classique recadrée ou en panoramique 360. L’interface s’est montrée simple et intuitive.

La Osmo 360 utilise la même batterie Osmo Extreme Battery Plus de 1950 mAh que la DJI Osmo Action 5 Pro. Un bon point pour celles et ceux qui possèdent les deux modèles. Cela dit, cette batterie reste inférieure à celle de l’Insta360 X5 (2400 mAh), qui peut atteindre jusqu’à 185 minutes d’autonomie.

Sur Osmo 360, un enregistrement en 8K à 30 images par seconde dure environ 90 minutes avec une charge complète. C’est un résultat tout à fait honorable, bien que moins impressionnant que celui de la X5. Les batteries Extreme restent abordables, prennent en charge la charge rapide PD, et s’acheter en plusieurs exemplaires ne représente pas un gros investissement.

Quatre micros sont intégrés à la caméra, et la qualité audio est globalement bonne dans de bonnes conditions. Les voix et sons d’ambiance sont bien restitués, mais comme pour la plupart des micros intégrés, le vent peut facilement nuire à la clarté.

La Osmo 360 est aussi compatible avec les produits OsmoAudio, et peut se connecter directement à un émetteur DJI Mic 2 ou DJI Mic Mini pour un son de meilleure qualité. Avec le Mic Mini, il est possible d’enregistrer en 24 bits, d’ajuster le gain depuis l’écran de la caméra, d’activer ou désactiver la réduction de bruit, et d’obtenir une voix claire même à vélo par temps venteux, grâce au coupe-vent et à l’annulation du bruit.

• Performances : 4/5

Test de la Osmo 360 de DJI : Qualité d'image

• Deux capteurs 1/1,1 pouce
• Capture des vidéos 8K 10 bits jusqu'à 50 images par seconde et des photos 120 MP
• Modes dédiés pour les conditions de faible luminosité et à objectif unique

DJI a équipé la Osmo 360 de deux capteurs carrés de 1/1,1 pouce, avec des pixels de 2,4 μm – environ deux fois plus gros que ceux de l’Insta360 X5. Selon la marque, cette forme carrée permettrait d’exploiter toute la surface du capteur, là où les modèles concurrents en format rectangulaire n’utilisent que leur partie centrale. Résultat attendu : une image de meilleure qualité grâce à une captation plus complète et des pixels plus grands.

La Osmo 360 filme à 360° jusqu’en 8K à 50 images par seconde (ou 5K 60 i/s, ou 4K 120 i/s), et capture aussi en mode monocaméra jusqu’en 5K 60 i/s. Les photos peuvent monter jusqu’à 120 Mo (ou 30 Mo en HDR). Le profil couleur 10 bits est pris en charge, avec possibilité d’enregistrement en D-Log M pour une latitude plus grande en étalonnage.

La qualité d’image est globalement excellente pour une caméra 360. En plein jour avec les réglages par défaut, les vidéos sont nettes et les couleurs riches et lumineuses.

Des traitements d’image sont visibles, avec parfois un excès de netteté ou des couleurs trop vives (le ciel pouvant virer au turquoise, par exemple), mais les réglages disponibles permettent d’ajuster le rendu selon les préférences.

Les lentilles gèrent plutôt bien les reflets, la perche à selfie est automatiquement effacée avec efficacité, et la stabilisation comme l’horizon virtuel fonctionnent sans accroc.

L’ensemble impressionne, mais pour une personne ayant récemment acquis une Insta360 X5, rien ne semble justifier un quelconque regret. En comparant des séquences similaires, peu de différences apparaissent entre les deux modèles sur la vidéo 360 standard, malgré les promesses de DJI concernant la taille des pixels et le design des capteurs.

Le mode spécialisé le plus prometteur reste peut-être SuperNight. Réservé à la capture 360, il vise à offrir une image de qualité en intérieur ou de nuit. Pourtant, malgré l’espoir placé dans ses grands pixels, les séquences de test ne montrent pas de véritable avantage par rapport à la X5.

En résumé, le résultat reste très bon pour une caméra 360, mais pas suffisamment propre et dépourvu de bruit pour convenir à une production professionnelle sans retouche en post-traitement. Les mouvements brusques génèrent un flou visible autour des sources lumineuses.

Un autre mode, Boost (en monocaméra uniquement), permet de filmer avec un ultra grand-angle, une bonne dynamique et jusqu’à 120 i/s. Une option bienvenue pour filmer à vélo ou transformer la caméra en dashcam.

• Qualité d'image : 5/5

Test de la Osmo 360 de DJI : Carte des scores

Faut-il acheter la DJI Osmo 360 ?

Achetez-la si...

Vous voulez une vidéo 360 haut de gamme au prix le plus bas

Bien qu'elle offre des spécifications, des fonctionnalités et des performances similaires à celles de l'Insta360 X5 (sans parler de la mémoire intégrée), l'Osmo 360 est nettement plus abordable à son lancement.

Vous avez déjà investi dans l'écosystème de produits DJI

Si vous possédez un DJI Mic 2 ou un Mic Mini, vous pouvez le connecter à l'Osmo 360 pour améliorer instantanément la qualité de capture sonore de plusieurs crans.

Ne l'acheter pas si...

Vous venez d'acheter une Insta360 X5

DJI a lancé une concurrente sérieuse à l'excellente Insta360 X5, mais pas une rivale qui la surpasse complètement. Si vous possédez déjà la X5, il y a peu de raisons de la remplacer par une Osmo 360.

Vous voulez une caméra 360° vraiment robuste

L'Osmo 360 est certifiée IP68 et assez résistante, mais elle n'est pas aussi adaptée à l'aventure que l'Insta360 X5 et ses objectifs faciles à remplacer. Si vous rayez un objectif ici, vous devrez remplacer toute la caméra.

Comment nous avons testé la DJI Osmo 360

• Un modèle de série complet a été testé pendant deux semaines
• La caméra a été montée sur une perche invisible et un support vélo
• Des séquences ont été enregistrées de jour comme de nuit, à pied comme à vélo

DJI a envoyé un exemplaire du pack Osmo 360 Adventure bien avant sa sortie, ce qui a permis de tester les modes panoramiques et monocaméra dans diverses situations : en journée, la nuit, à l’intérieur comme à l’extérieur, à pied et à vélo. L’accessoire Mic Mini et la perche invisible de DJI ont aussi été utilisés, tout comme les applications DJI Mimo sur mobile et DJI Studio sur ordinateur pour le montage.

• Premier test en juillet 2025

Canon EOS R50 V : Revue en deux minutes

Le Canon EOS R50 V est le dernier appareil photo hybride proposé par la marque. Concrètement, il s’agit d’un modèle abordable conçu pour la vidéo, destiné aux créateurs de contenu et vloggers, avec enregistrement en 4K jusqu’à 30 i/s, audio 24 bits sur quatre canaux via le micro intégré, et une connectivité filaire comme sans fil tout à fait correcte.

Plusieurs appareils pensés pour les vloggers ont été testés récemment, dont le PowerShot V1 de Canon, un compact à objectif fixe lancé en même temps que l’EOS R50 V, pour un tarif similaire. Il était donc pertinent de comparer leurs performances. Sous certains aspects, le PowerShot V1 possède des atouts : plus compact, doté d’un objectif plus lumineux et plus grand angle que le 14-30 mm proposé avec le R50 V. Il intègre également un filtre ND.

Ce que le R50 V propose en revanche, c’est une vraie marge de progression grâce à sa monture RF. Il devient alors facile d’améliorer la qualité d’image ou de changer de cadrage avec un autre objectif de la gamme RF. Le PowerShot V1, lui, reste limité à son unique optique.

Le capteur APS-C de 24,2 MP du R50 V est également physiquement plus grand que le capteur 1,4 pouce du PowerShot V1. Cela dit, la différence de qualité d’image entre les deux appareils reste relativement modeste.

Le R50 V peut filmer en 4K jusqu’à 30 i/s, ou en 4K recadrée jusqu’à 60 i/s. Cette dernière option est moins adaptée au vlogging, car elle réduit considérablement le champ de vision, rendant le cadrage en main plus complexe. La 4K non recadrée offre un angle bien plus large, même si elle se limite à 30 i/s – ce qui devrait convenir à la majorité des usages. Il est également possible d’enregistrer en 1080p jusqu’à 120 i/s, pratique pour les ralentis.

Les vidéos et les photos JPEG sont très réussies dès la sortie de l’appareil, comme souvent avec les modèles Canon grâce à leur science des couleurs. Pour ceux qui souhaitent retoucher ou étalonner leurs images, les photos RAW et le profil colorimétrique plat C Log sont également disponibles.

L’EOS R50 V offre une performance générale très convaincante. L’autofocus est rapide et précis, capable de reconnaître et suivre des humains, des animaux ou des véhicules. La stabilisation optique reste correcte (en l’absence de stabilisation intégrée au boîtier) et les micros intégrés offrent un rendu satisfaisant en intérieur, dans un environnement calme. En extérieur par vent fort, le mode anti-bruit du vent s’est avéré peu efficace. Il sera donc nécessaire d’utiliser un micro externe. À noter que le PowerShot V1 est livré avec une bonnette anti-vent efficace, ce qui rend surprenant l’absence d’accessoire équivalent sur ce modèle.

Côté connectivité, tout est conforme aux attentes pour un appareil vidéo, et la batterie LP-E17 permettrait environ 480 photos selon Canon. L’autonomie baisse rapidement en tournage 4K, ce qui est prévisible – heureusement, le port USB-C permet de recharger l’appareil en déplacement ou de l’alimenter en continu.

L’EOS R50 V impressionne globalement. Sans fioritures, il remplit efficacement son rôle. Le PowerShot V1 reste plus séduisant sur certains points, notamment comme solution tout-en-un. Mais la compatibilité avec les objectifs RF pourrait faire du R50 V un meilleur investissement à long terme pour les vloggers qui souhaitent faire évoluer leur matériel.

Canon EOS R50 V : Prix et disponibilité

• 759,99 € boîtier seul
• 999,00 € avec objectif Canon 14-30mm

L’EOS R50 V est disponible à la commande, au prix d’environ 759,99 € pour le boîtier nu ou 999,00 € en kit avec le nouvel objectif Canon 14-30 mm f/4-6.3 IS STM PZ à zoom motorisé.

Un tarif qui semble compétitif et raisonnable, surtout avec l’objectif – en particulier pour les consommateurs américains. Le kit semble être l’option à privilégier, sauf si l’on possède déjà des objectifs RF. Il faudra cependant penser à prévoir un micro externe.

• Prix : 4/5

Canon EOS R50 V : Caractéristiques

Canon EOS R50 V : Design

• Écran tactile LCD 3 pouces, 1,04 m-dot, à angle variable
• Lampe témoin et bouton d'enregistrement en façade
• L'appareil ne pèse que 370 g sans objectif

L’EOS R50 V est un petit appareil principalement en plastique, conçu avant tout pour la vidéo. Il ne dispose ni de flash intégré ni de viseur, contrairement au modèle EOS R50, ce qui pourra manquer aux photographes. Pour les vidéastes, l’écran orientable est largement suffisant pour le cadrage, et la griffe multifonction à 21 broches ainsi que le pas de vis latéral sont des ajouts pratiques.

La disposition des commandes s’avère intuitive, en particulier grâce au second bouton d’enregistrement vidéo situé à l’avant. Une lampe témoin orientée vers l’avant signale clairement quand l’enregistrement est en cours. À l’arrière et sur le dessus, les molettes et boutons sont bien identifiés, et l’écran tactile facilite le changement de réglages ou de modes.

L’appareil n’est pas tropicalisé, et le boîtier en plastique donne une impression de légèreté. En effet, avec seulement 370 g sans objectif, il s’agit de l’un des appareils hybrides les plus légers utilisés récemment. L’objectif 14-30 mm en ajoute 181 g, pour un poids total bien en dessous des 600 g.

• Design : 4/5

Canon EOS R50 V : Performances et fonctionnalités

• Pas de stabilisation de l'image dans le boîtier
• Prise de vue en continu à 12 images par seconde avec obturateur mécanique
• Audio stéréo 24 bits ou 16 bits via le micro interne

La stabilisation d’image est un point clé pour le vlogging, mais sans stabilisation intégrée, tout repose sur l’objectif. L’objectif fourni en kit dispose d’une stabilisation optique, qui devrait suffire aux vloggers souhaitant filmer en marchant. Des exemples concrets sont visibles dans la vidéo de démonstration. Il faut toutefois noter qu’aucune assistance ne sera disponible avec un objectif non stabilisé.

Le système autofocus Dual Pixel CMOS AF II fonctionne très bien : rapide, précis, capable de détecter et suivre les humains (visage, yeux, tête, corps), les animaux (chiens, chats, oiseaux, chevaux) ou les véhicules (voitures, motos, trains, avions). Aucun souci rencontré lors des enregistrements en style vlog, même en mouvement.

Bien que l’EOS R50 V soit conçu en priorité pour la vidéo, il dispose aussi d’un obturateur mécanique. Il s’en sort très bien en photo, grâce à son autofocus performant et à sa cadence de prise de vue en rafale, atteignant 12 i/s en obturateur mécanique et 15 i/s en électronique.

Côté connectique, tout est là : prises jack 3,5 mm pour micro et casque, sortie micro HDMI (le format standard aurait été préférable, mais peu réaliste vu le gabarit), port USB-C 3.2 pour les transferts, la recharge et l’alimentation. Il permet aussi le streaming en direct via ordinateur, et la fonction webcam est compatible. Wi-Fi et Bluetooth sont également présents pour le transfert d’images, l’impression ou l’envoi vers le cloud Canon.

Le micro intégré peut enregistrer en 24 bits sur quatre canaux ou en 16 bits sur deux canaux. Un mode de réduction du bruit du vent est censé s’activer automatiquement si nécessaire. Les tests en intérieur ont montré une excellente qualité. En extérieur par vent fort, ce mode s’est révélé inefficace. L’absence de bonnette est regrettable, et pour filmer dehors, un micro externe semble indispensable.

• Performances & fonctionnalités : 4.5/5

Canon EOS R50 V : Qualité de l'image et de la vidéo

• Le capteur APS-C permet de réaliser des vidéos en 4K et des photos en 24,2 Mpx
• Capture au ralenti en Full HD à 100 images/seconde ou 120 images/seconde
• Prise en charge du mode couleur Canon Log 3

La colorimétrie Canon, très appréciée, rend l’EOS R50 V extrêmement simple à utiliser. Les images JPEG et les vidéos sortent prêtes à l’emploi, avec un rendu très réussi. Quelques retouches mineures ont été appliquées aux photos présentées, principalement pour éclaircir les zones d’ombre dans Adobe Lightroom, mais elles auraient très bien pu être utilisées sans modification.

L’objectif fourni reste décevant en faible lumière, avec une ouverture maximale à f/4. Combiné au capteur APS-C de taille modeste, l’appareil montre vite ses limites dans l’obscurité. L’utilisation d’un objectif plus lumineux pourra améliorer les résultats.

Pour la vidéo 4K d’exemple (sans son sur les plans extérieurs à cause d’un vent trop présent), aucune modification n’a été apportée. Toutes les séquences sont présentées telles quelles, directement issues de l’appareil.

Les enregistrements ont été réalisés en 4K à 24 i/s, pour profiter de toute la surface du capteur. La 4K recadrée jusqu’à 60 i/s reste possible, mais pour le vlogging, ce recadrage limite trop le cadrage du visage. Cette option conviendra mieux aux plans de coupe. L’appareil permet aussi de filmer en Full HD jusqu’à 120 i/s pour des ralentis fluides.

L’EOS R50 V permet de capturer des photos en RAW et de filmer en profil colorimétrique plat C Log 3, pour ceux qui souhaitent un post-traitement poussé. Une vraie marge de manœuvre est donc offerte aux amateurs d’image.

• Qualité image & vidéo : 4/5

Canon EOS R50 V : Carte des scores

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Ne l'achetez pas si...

Canon EOS R50 V : A considérer également

Comment avons-nous testé le Canon EOS R50 V ?

• Un modèle de série complet a été testé pendant trois jours
• Clips tournés à la main et avec poignée de vlog
• Différentes résolutions et fréquences d’image ont été utilisées

Le temps de test a été court, mais suffisant pour explorer les capacités photo et vidéo de l’EOS R50 V dans des conditions réelles, souvent favorables (à l’exception du vent). L’appareil a été monté sur un Joby GorillaPod pour les besoins du vlogging.

• Premier test en mai 2025

DJI Mavic 4 Pro : Revue en deux minutes

Le DJI Mavic 4 Pro établit une nouvelle référence en matière de possibilités offertes par les drones grand public et semi-professionnels. La réactivité des commandes, la vitesse et la fluidité du vol rappellent davantage le DJI Inspire 3 que le Mavic 3 Pro. Il convient toutefois de nuancer : l’Inspire 3 et le Mavic 4 Pro sont très différents à bien des égards, mais le Mavic 4 Pro fait franchir un nouveau cap aux drones semi-professionnels.

Et cela sans même évoquer les trois caméras impressionnantes dotées de la prise de vue verticale réelle. En effet, le stabilisateur pivote à 90 degrés, une première pour un drone embarquant plusieurs capteurs, dont une caméra Four Thirds.

L’équipement du Mavic 4 Pro est dominé par une caméra principale 28 mm 4/3 affichant une résolution maximale de 100 MP et une ouverture réglable de f/2 à f/11. Elle est complétée par une caméra 70 mm équipée d’un capteur 1/1,3 pouce de 48 MP, ainsi qu’une caméra 168 mm avec capteur 1/1,5 pouce de 50 MP. La caméra principale permet d’enregistrer des vidéos jusqu’en 6K à 60 images par seconde, et les deux téléobjectifs montent jusqu’en 4K à 120 images par seconde.

DJI Mavic 4 Pro : Date de sortie et prix

• Disponible depuis le 13 mai 2025
• Trois options de kit
• Prix à partir de 2 099 €

Le DJI Mavic 4 Pro a été annoncé et lancé le 13 mai 2025. Il est disponible directement auprès de DJI et de ses revendeurs agréés. Trois versions sont proposées :

Le DJI Mavic 4 Pro (DJI RC 2) à 2 099 €, comprenant le drone, la radiocommande intelligente RC 2, 64 Go de stockage interne, une batterie de vol intelligente et divers accessoires. À ce jour, DJI n’a pas confirmé la disponibilité du Mavic 4 Pro aux États-Unis.

Le DJI Mavic 4 Pro Fly More Combo à 2 699 €, qui ajoute au kit de base deux batteries supplémentaires, un adaptateur secteur USB-C DJI 100 W, un hub de charge pour batteries et un sac bandoulière. Ce pack offre un excellent rapport qualité-prix.

Le DJI Mavic 4 Pro 512GB Créateur Combo, vendu 3 539 €, inclut tout le contenu du kit standard avec en plus 512 Go de stockage interne, un adaptateur secteur 240 W, deux batteries supplémentaires, un hub de charge parallèle, un câble de transfert de données USB-C vers USB-C à haute vitesse et un sac bandoulière.

DJI Mavic 4 Pro : Caractéristiques

DJI Mavic 4 Pro : Design

• Excellent design et qualité de construction
• Impressionnante rotule
• Nouveau contrôleur génial

Le DJI Mavic 4 Pro conserve le design pliable auquel on est désormais habitué, mais le drone est légèrement plus grand que le Mavic 3 Pro, avec des hélices plus imposantes. En conséquence, le Mavic 4 Pro est aussi un peu plus lourd que son prédécesseur, avec 1063 g. En utilisation, cela ne se ressent pas, mais l’augmentation de la vitesse, de la puissance et de la maniabilité est notable.

La différence la plus évidente avec le Mavic 3 Pro réside dans le nouveau design de la caméra et de la nacelle. Trois caméras sont toujours présentes, mais le boîtier est désormais plus sphérique et la nacelle plus robuste permet des prises de vue verticales, avec une amplitude de mouvement allant de -90 à +70 degrés.

Cette nouvelle conception ouvre de nombreuses possibilités créatives. Lors des essais, il a ainsi été possible de capturer des aurores boréales en volant à basse altitude et en inclinant la caméra vers le haut pour saisir davantage de ciel nocturne. Le drone s’allume automatiquement lorsque les bras des hélices sont déployés, tandis que la radiocommande s’allume en relevant l’écran pour accéder aux commandes. Lorsque la radiocommande est refermée, elle passe en veille, sauf si elle a été éteinte au préalable.

La nouvelle radiocommande DJI RC 2 adopte un design totalement repensé avec un impressionnant écran Mini-LED de 7 pouces affichant une luminosité maximale de 2000 nits. L’écran peut pivoter à 90° pour les prises de vue en portrait et offrir une vue plein écran.

Un nouveau cadran de réglage simplifie les modifications des paramètres de la caméra. La radiocommande propose également un port HDMI pour la sortie vidéo, une autonomie allant jusqu’à quatre heures, 128 Go de stockage interne et un micro intégré, compatible avec le DJI Mic.

Une fois refermé, l’écran recouvre les joysticks pour faciliter le transport et le rangement. La radiocommande fonctionne sous Android et permet ainsi d’utiliser des applications tierces. Cela n’a pas été testé, faute d’APK à installer, et le Google Play Store n’est pas préinstallé. Un navigateur Firefox est en revanche disponible pour permettre une installation indirecte d’applications.

DJI Mavic 4 Pro : Fonctionnalités et performances

• Vol rapide et efficace
• Excellent Return to home
• Suivi avancé des sujets

Les commandes réactives du Mavic 4 Pro ainsi que sa vitesse et sa fluidité de vol rappellent celles de l’Inspire 3, avec toutefois une puissance moindre. Le vol est extrêmement fluide et agréable, avec une vitesse maximale de 97 km/h (60,4 mph) en mode Sport et 65 km/h (40,3 mph) en mode suivi de sujet. La résistance au vent atteint 43 km/h (26,8 mph).

Les fonctions habituelles sont toutes présentes : Quickshots, timelapse, rafale, bracketing d’exposition, panorama libre. Le suivi de sujet s’avère efficace, même lorsque le véhicule suivi est partiellement caché par des arbres. En test, le drone a maintenu le suivi depuis différentes positions : devant, au-dessus, sur le côté et derrière. Lorsque le suivi était trop complexe, le drone repassait automatiquement en position arrière. Le Mavic 4 Pro offre aussi des réglages personnalisés pour la nacelle et les paramètres de vol pendant le suivi.

Le système Nightscape de DJI, avec détection omnidirectionnelle d’obstacles en faible luminosité (six capteurs fisheye, un LiDAR à l’avant-droit et un capteur infrarouge sous l’appareil), fonctionne bien de jour comme au crépuscule. Les options Brake, Bypass ou Off sont proposées selon les besoins. Le drone bénéficie en plus de la transmission DJI O4+ avec une portée maximale de 30 km (18,6 miles) et une transmission vidéo HDR 10 bits.

Suivi de voiture avec le DJI Mavic 4 Pro

Côté sécurité, la fonction Return to Home a été améliorée : le décollage et le retour peuvent désormais s’effectuer sans signal GPS, grâce à une technologie de positionnement visuel en temps réel.

La fonction Dynamic Home Point permet de définir le point de retour selon la position de la radiocommande, ce qui est pratique pour le suivi de véhicules. Il convient toutefois de toujours conserver un contact visuel avec le drone (VLOS).

Le transfert de fichiers vers un ordinateur peut s’effectuer via USB-C même lorsque le drone est éteint. La fonction de transfert rapide hors tension permet également de transférer les fichiers sur l’application DJI Fly via WiFi 6. Cela peut s’avérer pratique pour partager rapidement des photos et vidéos sur les réseaux sociaux ou avec des clients.

L’autonomie annoncée est de 51 minutes par batterie, avec des résultats réels constatés autour de 37 minutes en test. Un retour automatique est proposé à 15 % de batterie. Lors d’un vol, un avion passant à environ 200 m d’altitude a été détecté par le système d’alerte de la radiocommande, ce qui s’est révélé impressionnant.

DJI Mavic 4 Pro : Qualité image et vidéo

• Trois caméras impressionnantes
• Vidéo jusqu'à 6K 60fps et 4K 120fps
• Photos jusqu'à 100MP en raw et JPEG

Les caméras du DJI Mavic 4 Pro, associées à sa nacelle innovante, offrent une qualité d’image remarquable avec des fonctionnalités avancées. On note une légère baisse de netteté en bordure sur les photos haute résolution, ce qui n’affecte pas les vidéos.

Les trois caméras intègrent la technologie Dual Native ISO Fusion pour limiter le bruit numérique. Une photo d’aurores boréales prise avec le capteur principal à 100 MP présentait du bruit, mais restait exploitable. Une prise à 25 MP aurait sans doute été plus efficace, mais la brièveté du phénomène n’a pas permis une seconde prise.

L’appareil principal Hasselblad propose une focale équivalente à 28 mm avec une ouverture réglable de f/2 à f/11, une amélioration notable par rapport au Mavic 3 (f/2.8 maximum). Le nouveau capteur Four Thirds permet de capturer des images en 100 MP ou 25 MP.

La caméra 70 mm (équivalent) offre une résolution de 48 MP / 12 MP avec un capteur 1/1,3 pouces, tandis que la caméra 168 mm utilise un capteur de 50 MP / 12,5 MP de 1/1,5 pouces. Ces deux téléobjectifs ont une ouverture fixe de f/2.8. Les photos peuvent être prises en RAW et JPEG.

Vidéo DJI Mavic 4 Pro 4K 30fps

La caméra principale Hasselblad enregistre en vidéo jusqu’en 6K à 60 fps. La caméra 70 mm filme en 4K jusqu’à 120 fps et la 168 mm jusqu’à 100 fps. Le mode vidéo verticale recadrée est aussi disponible : jusqu’en 4K 60 fps avec la caméra principale, et jusqu’en 2,7K 60 fps avec les téléobjectifs.

La rotation de la caméra a permis d’obtenir des vidéos verticales en 6K avec la caméra principale et en 2,7K avec la caméra 70 mm. Cette manipulation a parfois ralenti le vol du drone, possiblement à cause d’un firmware pré-version.

Plusieurs profils colorimétriques sont disponibles : Normal, D-Log, D-Log M et HLG (HDR). En HDR, la caméra 28 mm atteint 16 stops de plage dynamique, la 70 mm 14 stops, et la 168 mm 13 stops. La version Creator avec 512 Go du Mavic 4 Pro peut aussi capturer en codec ALL-I 4:2:2. De nombreuses options s’offrent ainsi aux professionnels selon leurs besoins.

DJI Mavic 4 Pro : Carte des scores

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DJI Mavic 4 Pro : A considérer également

Comment avons-nous testé le DJI Mavic 4 Pro ?

• Toutes les fonctionnalités et caractéristiques ont été testées
• Les trois appareils photo ont été testés pour la prise de photos et de vidéos
• Testés dans différentes conditions

Le DJI Mavic 4 Pro a été testé pendant plusieurs semaines en conditions réelles pour évaluer l’efficacité de toutes ses fonctions. Des photos et vidéos ont été prises dans diverses conditions météo (nuageux, ensoleillé, venteux) afin d’analyser les performances du drone.

Premier test en mai 2025

Test du Fujifilm Instax Mini 41 : Revue en deux minutes

L’Instax Mini 41 est le tout dernier appareil instantané économique conçu pour les films Instax Mini de Fujifilm. Il remplace l’Instax Mini 40, lancé en 2022, en tant qu’alternative plus sobre et mature au Mini 12, connu pour son design coloré et ludique.

Là où le Mini 40 misait sur un style rétro assumé, le Mini 41 adopte une esthétique plus originale et moderne. L’ensemble conserve une légère touche vintage, sans pour autant basculer complètement dans le style d’époque, et c’est ce qui le rend visuellement plus attractif.

Les appareils Instax Mini ont toujours été simples à utiliser, et le Mini 41 poursuit heureusement dans cette voie. Insérer une cartouche de film ne prend que quelques secondes et ne présente aucune difficulté. Grâce aux réglages d’exposition automatiques, il suffit ensuite de viser et d’appuyer : 90 secondes plus tard, un tirage au format carte de crédit parfaitement développé est entre les mains.

Le viseur est large et lumineux, et la nouvelle fonction de correction de parallaxe évite désormais de devoir ajuster le cadrage pour les sujets rapprochés. Comme sur le Mini 12, le mode "Close-Up" modifie légèrement l’angle du viseur afin de bien centrer les objets situés à moins de 50 cm sur la photo finale.

La construction est légère et en plastique, mais sans donner une impression de bas de gamme – ce qui reste tout à fait convenable à ce niveau de prix. Le recours à des piles AA plutôt qu’à une batterie rechargeable intégrée peut sembler un peu daté en 2025, mais il faudra s’en accommoder.

Côté qualité d’image, difficile de dire que le Mini 41 fait mieux que le Mini 12 lancé en 2023 (un peu moins cher), car l’objectif et le film sont identiques. Mais ce n’est pas un défaut : les clichés Instax Mini sont toujours aussi colorés, attachants et parfaits pour être partagés, affichés sur un tableau ou collés sur le frigo.

Au final, il s’agit d’un appareil instantané à la fois amusant, facile à utiliser, bien conçu et proposé à un prix très attractif.

Test du Fujifilm Instax Mini 41 : Prix et disponibilité

• Appareil photo disponible dès maintenant au prix de 109,99 €
• Le film Instax Mini coûte environ 16,99 € pour un paquet de 20

L’Instax Mini 41 est disponible dès maintenant pour 109,99 €. Ce tarif, plutôt raisonnable, comprend l’appareil, deux piles AA et une dragonne, mais aucun pack de film Instax Mini n’est fourni. Les consommateurs basés aux États-Unis doivent rester vigilants, car les récents droits de douane pourraient entraîner une hausse des prix.

Chaque cartouche de film contient 10 photos, généralement vendues par deux (soit 20 photos au total) pour environ 16,99 €. Cela peut paraître élevé comparé au coût quasi nul des photos numériques, mais les tirages Instax sont des objets physiques, personnalisés, et il ne semble donc pas pertinent de les comparer à de simples clichés stockés sur un téléphone ou un compte réseau social. Le tarif des films paraît donc plutôt juste.

Test du Fujifilm Instax Mini 41 : Caractéristiques

Test du Fujifilm Instax Mini 41 : Design

• Boîtier en plastique au design rétro mais résolument moderne
• Commandes simplifiées et viseur intégré
• Miroir pour selfie directement intégré dans le fût de l’objectif

Dès la sortie de la boîte, le style de l’Instax Mini 41 fait forte impression. Là où Fujifilm aurait pu se contenter de reprendre les lignes vintage très marquées des années 60 du Mini 40, les designers ont préféré mêler touches classiques et accents contemporains, un peu comme ce qui avait été fait sur l’Instax Wide Evo.

Avec sa texture géométrique antidérapante à l’avant et ses coloris sobres relevés de discrets accents orange, l’appareil affiche une allure élégante et affirmée – beaucoup plus sobre et mature que celle de l’Instax Mini 12.

L’ensemble est conçu presque entièrement en plastique. Un choix logique vu le positionnement tarifaire, qui permet aussi de limiter le poids, mais qui rend l’appareil plus vulnérable aux chocs et rayures. Le modèle de test reçu montrait déjà une marque sur l’arrière, sans doute laissée par un précédent utilisateur. Après dix ans d’usage sans protection, un Mini 41 risquerait de porter les stigmates du temps.

L’utilisation est d’une simplicité exemplaire. L’insertion de la cartouche Instax Mini se fait à l’arrière sans risque d’erreur grâce aux repères jaunes, puis un simple quart de tour de l’objectif suffit à allumer l’appareil. Ce mouvement active aussi une bague de sélection entre deux modes de prise de vue : Normal (au-delà de 50 cm) et Gros plan (entre 30 et 50 cm, la distance minimale de mise au point).

En mode Gros plan, le viseur adapte légèrement la perspective pour faciliter le cadrage. Ce système de correction de parallaxe, déjà vu sur le Mini 12, évite les cadrages ratés, un vrai plus pour économiser ses clichés.

Pour déclencher, il suffit de cadrer via le large viseur lumineux, puis d’appuyer sur le bouton. L’appareil se charge automatiquement du reste : vitesse, flash, tout est géré sans intervention. Un miroir sur l’objectif permet aussi de cadrer facilement les selfies – une autre fonction héritée des modèles précédents.

Test du Fujifilm Instax Mini 41 : Performances

• Tirages au format carte postale en 90 secondes
• Rendu des couleurs fidèle, détails nets
• Fonctionne avec deux piles AA, pour environ 100 photos

Difficile de faire plus simple : entre la pression sur le déclencheur et la découverte du tirage final, moins d’une minute et demie s’écoule. À ce niveau, le Mini 41 ne révolutionne pas la gamme Instax Mini, mais elle n’en avait pas besoin : le système est éprouvé et efficace. Le seul petit manque à noter, pour les plus exigeants, serait l’absence de retardateur, pratique pour les photos de groupe.

Les tirages (62 x 46 mm) sont brillants, au format carte de crédit, et pleins de charme. Ceux qui recherchent un piqué extrême, un contraste marqué ou des couleurs ultra-saturées risquent d’être un peu frustrés – mais peut-on vraiment attendre cela d’un appareil instantané abordable ?

Ce que ces photos offrent en revanche, c’est du caractère. Les couleurs sont agréables, le niveau de détail est suffisant malgré la petite taille, et ce rendu argentique unique donne une touche intemporelle, particulièrement flatteuse pour les portraits et selfies. Un effet que le numérique peine encore à reproduire.

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Comment avons-nous testé le Fujifilm Instax Mini 41 ?

• Deux packs de péllicules Instax Mini utilisés (soit 20 clichés)
• Photos prises en intérieur et en extérieur, dans différentes conditions
• Tests réalisés sur des portraits, des selfies, des gros plans et des paysages

Une semaine a été allouée pour tester le Mini 41 avant son retour chez Fujifilm. Ce temps a permis d’utiliser deux cartouches, soit une vingtaine de clichés, dans des contextes variés. Des paysages aux autoportraits, en passant par les scènes d’intérieur, le test a couvert un large éventail de situations. Ayant également l’habitude de l’Instax Mini 12, il a été facile de se faire une idée précise de l’expérience proposée par ce nouveau modèle.

• Premier test en mai 2025

Fujifilm GFX100RF : Revue en deux minutes

Le Fujifilm GFX100RF est le premier appareil compact de la marque doté d’un capteur moyen format, combinant la qualité d’image du GFX100S II (102 Mpx) avec un boîtier au style télémétrique incroyablement compact, proche de celui du Fujifilm X100VI.

"Compact" est peut-être un terme généreux, mais ce modèle premium appartient à cette catégorie grâce à son objectif intégré : une optique 35 mm f/4 ultra-précise, équivalente à un 28 mm.

Fujifilm a fait le choix de privilégier un objectif compact plutôt qu’une ouverture plus polyvalente. L’ouverture limitée à f/4 et l’absence de stabilisation optique pourraient représenter des freins. Cependant, pour les amateurs de très haute définition, la qualité du GFX100RF est sans égale dans sa catégorie, surpassant même celle du Leica Q3.

Au-delà de la qualité d’image, le GFX100RF respire le haut de gamme à tous les niveaux. La plaque supérieure, usinée dans un seul bloc d’aluminium de 500 g, est une véritable réussite, intégrant de nombreuses commandes pratiques, dont certaines sont uniques et pleines de charme, comme la molette de format d’image.

Fujifilm a réussi à multiplier les commandes externes sans que l’appareil ne paraisse surchargé. L’ensemble reste simple et polyvalent à utiliser. Le grand écran tactile inclinable, qui se replie élégamment dans le boîtier, mérite également d’être salué.

Équipé de la dernière puce X Processor 5 et des capacités autofocus de Fujifilm, le GFX100RF assure aussi de belles performances, même si sa vitesse ne rivalise pas avec les modèles à plus petit capteur.

En définitive, cet appareil a tout son sens, même si sa qualité risque d’être excessive pour beaucoup, tout comme son prix (qui reste néanmoins intéressant compte tenu de l’offre). Les photographes professionnels amateurs de photo de rue et de paysages y trouveront sans doute le meilleur compact disponible.

Fujifilm GFX100RF : Prix et date de sortie

• Prix public conseillé : 5 499,00 €
• Disponible à partir du début avril 2025 en deux finitions : plaque supérieure argentée ou entièrement noire
• Une sangle premium, un filtre de protection pour l’objectif, un pare-soleil et un adaptateur pour l’objectif sont inclus

Le GFX100RF est un compact moyen format premium, affiché à 5 499,00 €. Ce tarif reste inférieur à celui du Leica Q3 plein format, tout en incluant plusieurs accessoires dans la boîte : sangle haut de gamme, filtre de protection, pare-soleil et adaptateur pour l’objectif.

Compte tenu de son concept tout-en-un avec objectif intégré, le GFX100RF propose un rapport qualité/prix plutôt avantageux – les autres modèles GFX sont souvent plus chers, sans objectif. À titre d’exemple, le GFX100S II, équipé du même capteur, a été lancé au même prix de 5 499,00 €, sans optique. Toutefois, le GFX100RF coûte trois fois plus cher que le compact au format APS-C Fujifilm X100VI.

Le GFX100RF sera disponible début avril 2025 en deux versions : l’une avec une plaque supérieure argentée, l’autre entièrement noire.

• Prix : 4/5

Fujifilm GFX100RF : Caractéristiques

Fujifilm GFX100RF : Design

• La plaque supérieure est usinée à partir d’un lingot de 500 g d’aluminium
• Un tout nouveau sélecteur de format d’image propose des rapports populaires issus des légendaires appareils photo argentiques, notamment le 65:24
• Un boîtier inspiré du télémètre, avec un viseur électronique de 5,76 millions de points et un écran tactile inclinable

Les appareils photo usinés à partir d’un seul lingot d’aluminium sont rares, et voilà que deux modèles arrivent presque en même temps. Après le Sigma BF, voici le Fujifilm GFX100RF. Et il faut le dire : ce compact haut de gamme signé Fujifilm offre une prise en main remarquable.

Il s’agit en quelque sorte d’un Fujifilm X100VI premium, avec une différence de taille quasi négligeable entre les deux modèles, au point que leur transport reste tout aussi agréable. Deux versions sont disponibles : noire avec plaque supérieure noire ou noire avec plaque supérieure argentée. Après avoir manipulé les deux finitions, la version noire et argentée semble emporter les faveurs.

Considérant qu’il s'agit d’un appareil moyen format, sa compacité et sa légèreté impressionnent. Il pèse seulement 735 g batterie et carte mémoire incluses — un poids inférieur à celui de n’importe quel autre boîtier GFX sans objectif, sachant que l’optique est ici intégrée.

Fujifilm a visiblement préféré privilégier la compacité de l’objectif à l’ouverture maximale. L’optique est minuscule, d’une netteté remarquable, mais elle propose une ouverture maximale de f/4 et n’est pas stabilisée. De plus, pour bénéficier d'une protection complète contre les intempéries et limiter les reflets, il faudra ajouter un filtre de protection et un pare-soleil, ce qui alourdit légèrement l’ensemble.

Fujifilm s’est permis quelques libertés de conception, comme un sélecteur dédié aux formats d’image. À première vue, ce choix paraît étonnant, mais il s’avère pertinent avec la technologie embarquée et pourrait bien transformer la manière d’aborder la composition.

Le commutateur frontal, utilisé sur le X100VI pour alterner entre viseur optique (OVF) et viseur électronique (EVF), permet ici de passer entre différentes options d’affichage des formats et des téléconvertisseurs numériques. Trois modes sont proposés : cadre seul sur toute la surface 4:3, cadre avec zones grises autour, ou affichage strict du format choisi avec zones noires.

Certes, un viseur hybride à la manière des X100 aurait été apprécié, mais seul un EVF est présent ici. De nombreux utilisateurs du X100VI se servent exclusivement de l’EVF, même si le viseur optique permet de voir légèrement en dehors du cadre, ce qui est très pratique pour la photo de rue.

Le viseur électronique de 5,76 millions de points offre un affichage de grande qualité. Quant à l’écran tactile inclinable de 3,2 pouces, il est parfaitement intégré au boîtier, lumineux et facile à manipuler. De quoi faire rougir certaines marques concurrentes.

Le boîtier propose également une série de commandes superposées : levier de recadrage, molette de commande et interrupteur marche/arrêt. Un choix de design réussi, complété par la molette des vitesses/ISO.

Un joystick facilite la navigation dans les menus et la sélection de l'autofocus. Toutes les commandes respirent la qualité et la durabilité. Une petite bosse sur l’avant améliore la préhension, même si l’appareil ne peut être qualifié de particulièrement adhérent.

Côté connectique, à gauche en tenant l’appareil : entrée micro, sortie casque, USB-C et micro HDMI. À droite : double emplacement pour cartes SD. Un sabot pour flash externe est présent sur le dessus.

Dans l’ensemble, la configuration est complète, sans pour autant surcharger l’appareil de boutons inutiles. Les réglages rapides se font sans effort, et aucune véritable gêne n’a été constatée durant la prise en main.

• Design : 5/5

Fujifilm GFX100RF: Caractéristiques et performances

• 6 images par seconde avec autofocus continu, jusqu’à 1 000 JPEGs possibles
• Autonomie impressionnante de 820 photos
• Le meilleur autofocus jamais proposé par Fujifilm
• Pas de stabilisation optique ou mécanique du capteur, seulement une stabilisation électronique pour la vidéo

Le Fujifilm GFX100RF mise clairement sur la qualité plutôt que sur la vitesse pure — un compromis classique pour un appareil photo moyen format à haute résolution.

Malgré cela, il figure parmi les appareils moyen format les plus rapides, avec une rafale de 6 images par seconde pouvant atteindre 296 JPEGs ou 40 fichiers RAW. Une performance notable compte tenu de la taille des fichiers. Une carte SD UHS-II V90 est recommandée pour en tirer pleinement parti.

L’autofocus repose sur le dernier système de détection de sujets Fujifilm, capable d’identifier humains, animaux et véhicules. Même si la vitesse et la précision ne rivalisent pas encore totalement avec celles de Sony ou Canon, l’écart se réduit. De plus, pour un compact à focale fixe grand-angle, une telle puissance est rarement nécessaire.

Pour les portraits, la précision de la mise au point sur les yeux du sujet a été parfaitement au rendez-vous.

L’annonce d’une autonomie de 820 photos a de quoi surprendre. C’est deux à deux fois et demie supérieur à ce que propose habituellement ce type d’appareil.

Et pourtant, Fujifilm confirme ces chiffres. Cette autonomie exceptionnelle s’explique notamment par l'utilisation d'un obturateur central, généralement moins énergivore que ceux équipant d’autres modèles. Résultat : une endurance confortable pour une journée complète.

La plus grande limite reste l’ouverture maximale de f/4, et l’absence de stabilisation optique vient juste après. Ceux qui privilégient les prises de vue à main levée pourraient regretter ce manque, surtout avec une telle définition d’image.

L'absence de stabilisation mécanique du capteur (IBIS) est compréhensible vu le format de l’appareil, mais l'absence de stabilisation optique reste un vrai bémol. En vidéo, une stabilisation électronique est proposée et assure un lissage correct des mouvements.

• Caractéristiques & performances : 4/5

Fujifilm GFX100RF : Qualité image et vidéo

• Un capteur de 102 Mpx associé à un objectif 35 mm f/4 pour une netteté exceptionnelle sur toute l’image
• L’ouverture maximale f/4 pourra en freiner certains
• Toute la gamme des simulations de films Fujifilm est intégrée ; enregistrement vidéo jusqu’en 4K

Pour celles et ceux qui placent la résolution d’image et la netteté au centre de leurs priorités, difficile de trouver mieux que le Fujifilm GFX100RF. Son capteur moyen format de 102 Mpx, associé à une optique ultra-précise, offre un piqué impressionnant du centre jusqu’aux bords.

Ce constat a été confirmé en comparant directement le GFX100RF au Leica Q3, compact haut de gamme plein format de 61 Mpx, jusqu'ici référence en matière de qualité d’image.

Le GFX100RF se révèle donc idéal pour la photographie de rue et de paysage, notamment grâce à sa focale équivalente à 28 mm en plein format. Son capteur de 102 Mpx permet également de recadrer les images avec une marge de manœuvre exceptionnelle. Même si les options de recadrage numérique dédiées (36 mm, 50 mm et 63 mm) ne couvrent pas autant de focales que celles du Leica Q3 (35 mm, 50 mm, 75 mm et 90 mm), elles conservent davantage de pixels.

Un vrai plaisir à expérimenter différents formats d’image grâce à la molette dédiée, avec un coup de cœur pour le format panoramique 65:24, qui transforme la vision du monde en un enchaînement de panoramas.

Cela dit, le GFX100RF ne conviendra pas à tout le monde. Malgré ses qualités, les limites de l’ouverture maximale à f/4 du zoom constituent un inconvénient majeur. À cela s’ajoute l'absence totale de stabilisation d’image pour la photo, qu’elle soit optique ou intégrée au capteur, ce qui réduit les situations dans lesquelles il est possible d’obtenir des clichés nets à main levée, même avec l'obturateur central du zoom.

Par ailleurs, utiliser l'ouverture maximale d'un objectif pour obtenir une faible profondeur de champ reste un plaisir, même avec une focale aussi large. De ce point de vue, le Leica Q3 et son objectif 28 mm ouvrant à f/1,7 constituent un meilleur choix.

Dans ses usages pratiques néanmoins, et grâce aux profils colorimétriques Film Simulations de Fujifilm, il est possible de créer des images qu’il serait difficile de croire réalisées avec un appareil compact.

Optiquement, en chipotant un peu — après comparaison directe avec l’excellent Q3 —, le GFX100RF montre une légère propension au flare en présence de soleil dans le cadre. Dans ces cas-là, mieux vaut utiliser le pare-soleil fourni avec l’appareil et veiller à garder l'objectif ou le filtre de protection bien propres.

L'aberration chromatique est bien maîtrisée, tandis que le bokeh s’avère simplement correct : l'objectif du GFX100RF n’est pas celui qu’il faut choisir pour obtenir des arrière-plans extrêmement crémeux.

Côté vidéo, les spécifications sont solides sans être spectaculaires. Fujifilm a misé sur une excellente qualité en 4K plutôt que sur une résolution 8K impressionnante. La 4K est proposée jusqu’à 30 images par seconde en H.265 All-Intra 4:2:2 10 bits, ou en Full HD jusqu’à 60 images par seconde, avec des débits pouvant atteindre 720 Mbps.

Utiliser un débit aussi élevé génère naturellement des fichiers volumineux, nécessitant l’utilisation de cartes SD UHS-II V90 ultra-rapides. Il est également possible de filmer en 4K avec une qualité encore supérieure en ProRes, à 1 877 Mbps et jusqu’à 60 images par seconde, mais uniquement vers un SSD externe.

La qualité vidéo est renforcée par des outils pratiques, comme un filtre ND de 4 EV intégré et une stabilisation d’image numérique (réservée à la vidéo), qui adoucit les secousses des prises de vue à main levée. Ainsi, même si la majorité des utilisateurs privilégieront la photo avec le GFX100RF, il est tout à fait possible de réaliser de magnifiques vidéos en 4K.

• Qualité image & vidéo : 5/5

Fujifilm GFX100RF : Carte des scores

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Fujifilm GFX100RF : A considérer également

Comment avons-nous testé le Fujifilm GFX100RF ?

• Une session de présentation et de prise en main avant lancement a permis de découvrir l'appareil en avant-première
• Fujifilm a ensuite prêté le GFX100RF pour une période de 10 jours
• L’appareil a été testé de manière intensive, avec des comparaisons directes face au Leica Q3

Même si le temps passé avec le GFX100RF fut plus court que souhaité, il a été amplement suffisant pour se faire une idée précise de ses capacités. Une plongée en profondeur dans ses caractéristiques principales, comme son incroyable capteur de 102 mégapixels, ses options de recadrage numérique et de formats d’image, ainsi que ses profils colorimétriques, a donné lieu à plusieurs articles dédiés, de même que la comparaison directe avec le Leica Q3. Les performances en rafale et en vidéo ont été poussées au maximum, tandis que la qualité optique du zoom f/4 a été analysée dans les moindres détails, du centre jusqu’aux bords de l'image.

Premier test en avril 2025

Nikon Z5 II : Revue en deux minutes

Le Nikon Z5 II est peut-être le modèle "entrée de gamme" dans la dernière génération d’hybrides de Nikon, mais il est loin d’être une version allégée ou basique, comme pouvait l’être son prédécesseur. Nikon a clairement revu ses ambitions à la hausse, tant en termes de performances que de fonctionnalités – et aussi de prix.

Il reprend une grande partie des caractéristiques techniques de l’excellent Nikon Zf, ce qui en fait un véritable appareil hybride complet, capable de répondre à presque toutes les situations. Malgré sa place dans la gamme, il ne faut surtout pas le considérer comme un appareil pour débutant – il n’en a ni l’âme ni les limites.

Le cœur du Nikon Z5 II abrite le même processeur Expeed 7 que celui des boîtiers haut de gamme récents de la série Z. Détection de sujet ? Présente. Suivi 3D ultra-précis ? Également. En matière d’autofocus, de vidéo et d’améliorations concrètes pour l’utilisateur, ce modèle surclasse l’original Z5 dans tous les domaines.

Un point à noter : la hausse de prix d’environ 25 % par rapport au Z5 ne passe pas inaperçue. Cela dit, le saut qualitatif est tel qu’il justifie largement cette augmentation : on paie plus, mais on en obtient nettement plus. Pour ceux qui lorgnaient sur le Zf mais étaient rebutés par son esthétique rétro ou son ergonomie discutable, le Z5 II s’impose naturellement.

C’est même, sans doute, le choix le plus pertinent actuellement sur le segment des hybrides plein format d’entrée à milieu de gamme. Il se positionne juste en dessous du Z6 III en termes de cadence de rafale et de vidéo, tout en rivalisant efficacement avec des modèles comme le Canon EOS R8, le Panasonic S5 II ou le Sony Alpha A7 III. Chacun a ses atouts, mais le Nikon Z5 II offre un rapport qualité-prix particulièrement attractif, sans réel compromis. Il surclasse ses concurrents soit sur le prix, soit sur les performances.

En tant qu’appareil photo pour la prise de vue fixe, difficile de trouver à redire au Z5 II. Il embarque un capteur rétroéclairé de 24,5 Mpx éprouvé, capable de produire des images superbes, et permet la capture en rafale en RAW jusqu’à 12 images par seconde. C’est aussi, sans doute, l’un des meilleurs boîtiers Nikon pour les adeptes du JPEG, grâce à l’apparition du bouton Picture Control et la possibilité de partager ses profils personnalisés via le Nikon Imaging Cloud.

Les performances vidéo sont un peu en retrait, notamment parce que la 4K à 60 i/s est recadrée. Mais l’appareil propose tout de même une 4K en pleine largeur jusqu’à 30 i/s – un net progrès par rapport au modèle précédent.

Dans les rares cas où la capture en 6K ou une lecture plus rapide du capteur sont nécessaires, le Z6 III représente une montée en gamme pertinente. En dehors de ces usages spécifiques, le Z5 II séduira sans difficulté la majorité des utilisateurs. Ce n’est ni un monstre de résolution comme le Z8, ni un sprinter comme le Z6 III, mais c’est un excellent boîtier en soi, promis à une large popularité – même au-delà de l’écosystème Z-Mount.

Nikon Z5 II : Prix et date de sortie

• Le boîtier nu du Nikon Z5 II est proposé à 1 899,00 €
• Les packs avec objectif zoom débutent à 2 299,00 €
• Soit environ 25% plus cher que le premier Z5

Affiché à 1 899,00 €, le Z5 II marque une nette augmentation tarifaire par rapport à la première génération. À son lancement, il coûte environ 25% de plus que le modèle initial.

Mais à en juger par sa fiche technique, le Nikon Z5 II reste un boîtier au tarif agressif. Les différences en termes de performances et de fonctionnalités le placent clairement dans une autre catégorie que son prédécesseur, et ce bond en avant atténue largement la hausse de prix.

Il peut facilement être comparé aux derniers modèles concurrents comme le Canon R8 ou le Panasonic S5 II, mais le Nikon se montre plus complet à tarif équivalent. Le R8, par exemple, est moins cher à 1 699,99 €, mais ne propose ni stabilisation intégrée ni double logement pour cartes mémoire. Le S5 II s’en rapproche davantage sur le plan technique, tandis que le Z5 II hérite de l’autofocus à détection de sujet très performant des modèles Z-Mount haut de gamme.

Le Z5 II se positionne également face à des modèles de milieu de gamme plus anciens, comme le Sony Alpha A7 III. L’ancien champion hybride de Sony reste disponible neuf autour de 1 699,00 € avec un autofocus efficace, un large choix d’objectifs et des caractéristiques encore solides pour les amateurs.

C’est tout à l’honneur de l’A7 III de rester compétitif en 2025, mais le Z5 II représente désormais une meilleure alternative dans cette gamme de prix. Les points forts historiques de Sony, comme l’autofocus et la diversité des optiques, pèsent moins face à la concurrence. D’autant que le Z5 II propose aussi des améliorations très concrètes en usage quotidien : excellent viseur électronique, écran orientable et stabilisation performante. Autant d’arguments qui rendent ce nouveau modèle difficile à écarter, malgré son prix plus élevé.

• Prix : 4.5/5

Nikon Z5 II : Caractéristiques

Nikon Z5 II : Design

• Design proche du Nikon Z6 III
• Écran orientable dans toutes les directions
• Bouton Picture Control pour les JPEG

Même si le Z5 II reprend plusieurs éléments internes du Zf, les deux appareils affichent des designs radicalement différents. Nikon revient ici à une esthétique moderne, proche de celle du Z6 de dernière génération, à l’exception de l’écran LCD supérieur.

Le design du Z5 II reste fidèle à la philosophie Nikon : la fonctionnalité avant tout. Quelques ajustements subtils ont été apportés par rapport à la génération précédente. Le boîtier est un peu plus épais, et l’habillage du viseur électronique a été légèrement revu pour mieux épouser la monture Z, large et proéminente. Ce sont des détails discrets, mais qui donnent au boîtier un aspect plus contemporain.

La disposition des boutons reste globalement inchangée, à quelques exceptions près : le bouton de lecture et le menu de prise de vue en rafale ont été intervertis, et un bouton "Picture Control" permet désormais d’accéder rapidement aux réglages JPEG. L’ergonomie reste intuitive, surtout pour celles et ceux habitués à l’univers Nikon. La poignée, quant à elle, conserve sa forme généreuse, offrant une prise en main confortable, même avec des optiques Z volumineuses.

Comme sur le Z6 III, les parties supérieure et arrière du boîtier sont en alliage de magnésium robuste. Le viseur électronique, fidèle à la marque, est grand et lumineux. Il s’agit du même écran OLED 3,69 millions de points que sur le modèle précédent, mais Nikon annonce désormais une luminosité maximale de 3 000 nits.

Le changement de design le plus notable reste l’arrivée d’un écran entièrement orientable. Le Z5 d’origine proposait seulement une charnière inclinable ; ce nouvel écran est plus polyvalent, notamment pour les vidéos face caméra. Certains puristes préfèrent encore l’inclinaison classique, mais l’option orientable offre bien plus de flexibilité : cadrage en selfie, en contre-plongée en format portrait, ou encore à hauteur de taille sans gêne due au viseur.

Côté connectique, le Z5 II propose un port micro HDMI, des prises casque et micro, ainsi qu’un port USB-C compatible charge. Contrairement à certains modèles concurrents plus abordables comme le Canon R8, il embarque également deux logements pour cartes mémoire. Il s’agit de deux emplacements UHS-II, et non du format CFExpress Type-B plus coûteux utilisé sur les boîtiers haut de gamme Nikon. Un choix judicieux pour un appareil destiné aux passionnés, avec des cartes bien plus abordables.

Difficile de pointer de vrais défauts de conception sur ce Z5 II. À la marge, on peut noter l’absence de verrouillage sur la molette PASM, ce qui peut provoquer un changement involontaire de mode. Un détail, certes, mais facilement évitable. À part ça, le boîtier coche presque toutes les cases d’un appareil moderne bien pensé.

• Design : 4.5/5

Nikon Z5 II : Fonctionnalités et performances

• Autofocus à détection de sujet issu des modèles pro
• Vidéo 4K 30fps sans recadrage
• Rafale RAW à 12 i/s / JPEG à 30 i/s avec pré-déclenchement

Le précédent Z5 était clairement un modèle d’entrée de gamme. Il permettait de réaliser de belles images, certes, mais ses performances modestes et son autofocus limité le destinaient à des sujets peu mobiles.

Le Z5 II franchit un cap. Avec une fiche technique très proche de celle du Nikon Zf au look rétro, il évolue dans une toute autre catégorie.

Impossible de le dire autrement : le Nikon Z5 II est une excellente caméra pour la grande majorité des usages. Son capteur rétroéclairé de 24,5 Mpx combiné au processeur Expeed 7 en fait un boîtier très performant, malgré son positionnement tarifaire.

Les vitesses de lecture, sans atteindre celles du Z6 III à capteur empilé, sont nettement améliorées. Le Z5 II monte à 12 images/seconde en RAW (contre 5 i/s sur le Z5), et jusqu’à 30 i/s en JPEG, avec pré-déclenchement.

La vidéo progresse également. Le Z5 II filme désormais en 4K plein format à 30 i/s, alors que le Z5 imposait un recadrage de 1,7x. Il prend aussi en charge des formats avancés comme le N-RAW 12 bits et le N-Log 10 bits. Sur le papier, il peut filmer en 4K à 60 i/s, mais avec un recadrage de 1,5x, ce qui le place encore derrière le Z6 III en termes de polyvalence hybride.

Les deux boîtiers partagent toutefois de nombreuses caractéristiques, notamment l’autofocus. Le Z5 II hérite de la détection de personnes, d’animaux et de véhicules des modèles Z Mount haut de gamme.

Comparé aux anciens Z5 et Z6, le suivi des sujets est nettement plus efficace. Fini le besoin de jongler avec les points de suivi ou les zones AF définies manuellement.

En test, l’autofocus continu sur l’ensemble du champ s’est avéré suffisant dans la plupart des situations. Le boîtier détecte sans difficulté les visages, les yeux, les oiseaux et les sujets en mouvement, même dans des scènes chargées. Le suivi 3D est également bien plus précis, ce qui s’avère utile lorsque la détection automatique montre ses limites.

Rapporté à ses performances, difficile de reprocher grand-chose au Z5 II. Certes, ce n’est ni l’appareil le plus rapide de Nikon, ni le plus élégant, mais il se montre très complet et adapté à un large public. Le Z5 II est clairement un outil polyvalent, taillé pour satisfaire la majorité des passionnés.

• Fonctionnalités & performances : 4.5/5

Nikon Z5 II : Qualité image et vidéo

• Capteur plein format rétroéclairé de 24,5 MP
• Prise en charge des profils JPEG personnalisés
• Enregistrement interne en N-RAW 12 bits et N-Log 10 bits

Le capteur du Z5 II n’a plus vraiment de secret. Présent sous différentes formes dans les appareils Nikon depuis 2018, ce capteur de 24,5 MP rétroéclairé a déjà largement fait ses preuves. Il reste parfaitement capable de produire des résultats impressionnants, quelle que soit la scène photographiée. On pourrait presque parler ici d’un grand classique.

Ce capteur, déjà éprouvé sur le Nikon Z6, livre des images détaillées avec des couleurs agréables dès la sortie de l’appareil. Difficile de lui reprocher grand-chose, hormis sa définition de 24,5 MP qui peut limiter les recadrages les plus extrêmes.

Pour ceux à qui une définition de « seulement » 24 MP suffit, le Z5 II offre un excellent rendu, notamment en JPEG. La stabilisation d’image atteint 7,5 stops – un atout supplémentaire pour un capteur déjà réputé pour ses performances en basse lumière.

Autre nouveauté : la compatibilité avec le Nikon Imaging Cloud, qui facilite grandement le transfert des images et le partage des « recettes » de réglages d’image, à la manière de Fujifilm.

L’absence de prise en charge des fichiers raw du Z5 II par certains logiciels a conduit à tester de nombreux préréglages JPEG. Grâce au bouton « Picture Control » situé sur le dessus de l’appareil, le passage d’un profil à un autre est fluide, avec la possibilité d’ajuster la netteté, le contraste ou encore la clarté.

Un petit bémol : les réglages intégrés restent assez basiques et les profils par défaut manquent parfois de finesse face à ceux de la concurrence. Heureusement, le Z5 II permet d’importer jusqu’à neuf profils de couleur personnalisés depuis le logiciel NX Studio. Cet outil offre un étalonnage poussé et d’autres options avancées, idéales pour adapter les rendus JPEG à un flux de travail plus précis.

Une fois les profils importés, les résultats sont bluffants dès la prise de vue. L’interface simplifie les essais, notamment grâce aux fonctions de retouche intégrées qui permettent d’appliquer ces profils à des fichiers raw déjà enregistrés.

Ces profils sont également utilisables pour un étalonnage directement dans l’appareil. Les vidéastes plus exigeants préféreront néanmoins les formats internes N-Raw et N-Log, bien plus flexibles et offrant une plage dynamique étendue. De manière générale, les vidéos délivrées par le Z5 II sont excellentes, surtout en 4K suréchantillonnée à 30 images par seconde.

Les limites du Z5 II en vidéo tiennent surtout à la vitesse de lecture du capteur. Un recadrage de 1,5x est à prévoir en 4K 60fps, et des effets de rolling shutter peuvent apparaître lors de panoramiques rapides. Pour aller plus loin, mieux vaut envisager un boîtier plus haut de gamme comme le Nikon Z6 III.

Autre atout du Z5 II : sa compatibilité avec un grand nombre d’optiques performantes. Le Z-Mount offre un large choix, y compris dans les gammes accessibles. L’objectif de kit Nikkor 24-50 mm f/4-6.3, par exemple, s’en sort très bien.

Parmi les combinaisons les plus appréciées avec le Z5 II, on trouve le Nikkor 40 mm f/2 ultra léger et le Viltrox 85 mm f/1.8, deux objectifs abordables qui complètent parfaitement ce boîtier. La majorité des images d’exemple ont d’ailleurs été prises avec ces deux objectifs ou le zoom Nikkor 24-200 mm f/4-6.3, également proposé en kit avec le Z5 II.

• Qualité image & vidéo : 4.5/5

Nikon Z5 II : Carte des scores

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Comment avons-nous testé le Nikon Z5 II ?

• Nikon a prêté le Z5 II ainsi que plusieurs objectifs pendant deux semaines
• L’appareil a été testé avec les zooms 24-50 mm et 24-200 mm proposés en kit
• Les objectifs fixes Nikon 26 mm, 40 mm et Viltrox 85 mm ont également été utilisés
• L’appareil a accompagné les déplacements quotidiens, en testant ses capacités photo et vidéo
• Plus de 1 000 photos ont été prises au cours de cette période

Le Nikon Z5 II a été utilisé comme appareil principal pendant deux semaines. Ce temps d’essai a permis de réaliser plus de 1 000 clichés et vidéos. Le suivi des sujets, les performances en basse lumière et la stabilisation d’image ont été mis à l’épreuve dans des environnements très variés, aussi bien en intérieur qu’en extérieur.

Nikon a fourni les objectifs Nikkor 24-50 mm f/4-6.3 et Nikkor 24-200 mm f/4-6.3 pour l’essai, ainsi qu’un Nikkor 26 mm f/2.8. Un objectif d’une autre marque a également été utilisé, en l’occurrence le Viltrox 85 mm f/1.8.

Premier test en avril 2025