• Vivo a lancé sa nouvelle série haut de gamme X500, composée de trois modèles
• Un nouvel écran de monitoring accompagne le kit photo du X500 Pro Max et peut également être acheté séparément
• Au lancement, les smartphones et leurs accessoires restent réservés à la Chine, sans calendrier confirmé pour une commercialisation plus large

Vivo a discrètement lancé un accessoire particulièrement intéressant aux côtés de sa nouvelle série de smartphones haut de gamme X500 : un écran de monitoring tactile Bluetooth extrêmement fin et léger. Associé au nouveau X500 Pro Max, il donne rapidement envie de voir cette solution devenir compatible avec davantage de smartphones.

Cet écran de monitoring, qui peut aussi être décrit comme un écran selfie, reproduit l’interface de l’application photo du smartphone et permet de contrôler tactilement plusieurs réglages essentiels ainsi que le suivi du sujet. Il peut se fixer magnétiquement au téléphone ou être utilisé comme moniteur distant tant que la connexion Bluetooth reste active.

Pourquoi ne pas simplement utiliser la caméra selfie du smartphone ? Parce qu’elle offre généralement une qualité d’image et des réglages plus limités que les principaux appareils photo placés au dos.

Un écran selfie permet au contraire d’exploiter les meilleurs modules photo du téléphone. Dans le cas du Vivo X500 Pro Max, cela signifie notamment profiter d’un ensemble de trois appareils photo comprenant un capteur principal de 50 Mpx et un téléobjectif de 200 Mpx avec zoom 3,5x.

Ce type de technologie existe déjà. L’Insta360 Snap Selfie Screen constitue notamment une solution comparable. Il nécessite toutefois un câble pour se connecter au téléphone, dispose d’une protection assez encombrante qui pend lorsque l’écran est utilisé et possède une dalle plus petite et moins facile à consulter. L’accessoire de Vivo apparaît plus abouti sur chacun de ces points.

Le meilleur accessoire mobile de 2026 jusqu’ici ?

Les vloggers devraient particulièrement s’intéresser au nouvel écran selfie de Vivo. Il peut se fixer magnétiquement à l’appareil ou simplement être conservé en main, tant que la liaison Bluetooth reste possible. Aucun câble n’est nécessaire.

Utilisé comme moniteur distant, il permet par exemple de placer le smartphone sur un trépied, de se positionner ensuite devant l’objectif et de voir directement ce que filme le téléphone, sans cadreur. La même configuration peut évidemment servir pour des photos de groupe.

Cette approche commence clairement à devenir une tendance. La caméra de vlogging Insta360 Luna Ultra dispose elle aussi d’un module tactile amovible faisant office de contrôleur — avec également un microphone intégré — tandis que DJI propose une télécommande équipée d’un écran pour sa série Pocket 4.

Qu’il soit utilisé à distance ou fixé magnétiquement au smartphone, l’écran AMOLED de 3,92 pouces de Vivo affiche 419 pixels par pouce et se montre net et lisible. Il est également particulièrement fin et léger : seulement 5,65 mm d’épaisseur pour 68 g, ce qui limite fortement son impact une fois installé au dos du téléphone.

L’accessoire possède un port USB-C pour la recharge ainsi que trois boutons latéraux, dont une commande d’enregistrement et un bouton permettant de modifier la luminosité de l’écran. L’ensemble reste volontairement simple.

Une inconnue demeure cependant : Vivo n’a pas encore clairement précisé quels appareils seront compatibles en dehors de la série X500, si d’autres modèles doivent effectivement être pris en charge.

Un inconvénient important apparaît également avec le X500 Pro Max : ni le smartphone ni l’écran ne reposent nativement sur un système MagSafe. Une coque dédiée au téléphone est donc nécessaire pour permettre la fixation magnétique des deux éléments.

Vivo vend cette coque et l’écran séparément. Ils figurent aussi dans un kit destiné aux photographes, accompagné de deux téléconvertisseurs. Le moniteur lui-même est livré avec une protection magnétique en caoutchouc fonctionnant sur un principe proche de MagSafe.

En Chine, Vivo affiche cet écran à 699 yuans. Aucun tarif ni lancement officiel en France n’a été annoncé à ce stade, la série X500 et ses accessoires restant réservés au marché chinois au moment de la publication.

Face aux autres accessoires comparables passés au banc d’essai, le moniteur Vivo se montre plus léger, propose un affichage plus lisible et profite surtout d’une connexion sans fil particulièrement pratique, aussi bien pour une utilisation à distance que fixé directement au smartphone.

Pour les créateurs qui se filment régulièrement et souhaiteraient exploiter plus facilement les meilleurs appareils photo de leur téléphone, ce type d’écran constitue une solution très intéressante. Vivo semble avoir conçu l’une des versions les plus convaincantes du concept. Si la compatibilité s’étend à davantage de smartphones, cet écran pourrait facilement compter parmi les meilleurs accessoires mobiles de l’année.

Cette page sera mise à jour lorsque davantage d’informations seront disponibles concernant sa compatibilité et sa commercialisation internationale.

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Insta360 Luna Pro : Revue en deux minutes

La première réaction face à l’Insta360 Luna Pro concerne moins la caméra elle-même que son tarif. À 529 € en France, elle reste suffisamment proche de la Luna Ultra, vendue 729 €, pour poser une vraie question : Insta360 a-t-elle laissé suffisamment de place à une véritable option abordable dans cette gamme ? La Pro n’offre que 200 € d’économie face à l’Ultra, ce qui pourrait pousser de nombreux acheteurs vers cette dernière simplement parce qu’elle ajoute un second objectif pour un supplément relativement contenu.

Cela n’enlève rien aux qualités de la Luna Pro elle-même, car elle accomplit sa mission principale — produire des séquences fluides, mains libres et faciles à obtenir — avec beaucoup d’efficacité. Le module tactile peut être détaché du boîtier et utilisé comme télécommande autonome, une astuce aussi pratique ici que sur l’Ultra. Le suivi constitue un autre point fort : une pression sur le joystick ou sur un sujet à l’écran suffit pour que la Luna Pro le verrouille et continue de le suivre pendant ses déplacements, ses gestes ou des mouvements plus difficiles à anticiper. Mais toutes ces possibilités sont également disponibles sur la Luna Ultra.

Quelques reproches subsistent concernant la Pro — et peuvent également être adressés à l’Ultra. Le petit trépied métallique dissimulé dans la poignée se révèle davantage fastidieux qu’utile dès que la surface n’est pas parfaitement plane. L’autonomie ne correspond pas non plus vraiment aux chiffres annoncés par Insta360 : avec l’écran allumé et un enregistrement en 8K, il faut plutôt tabler sur environ 90 minutes que sur les 240 minutes annoncées en 1080p.

La photographie reste également secondaire : les clichés manquent de netteté et de contraste et, dans la plupart des situations, un smartphone fera mieux. La vidéo raconte une histoire beaucoup plus convaincante, surtout en quittant la définition 8K mise en avant pour les modes 4K plus pratiques. Les créateurs de contenus verticaux bénéficient même d’un avantage inattendu face aux propriétaires de l’Ultra grâce aux séquences 9:16 plus nettes de la Pro. L’unique objectif impose naturellement une limite : au-delà d’un zoom numérique 2x, la perte de détails devient immédiatement visible.

La Luna Pro reste donc une petite caméra séduisante et très performante, capable de faire presque tout ce qui peut être attendu d’elle. Comme achat, la décision devient plus compliquée qu’Insta360 ne l’avait probablement prévu, car son tarif reste un peu trop proche de celui de sa grande sœur, plus polyvalente.

Insta360 Luna Pro : Prix et date de sortie

• Lancée le 10 septembre 2026 ; pack standard à 529 € en France
• Plusieurs packs sont désormais proposés sur la boutique française d’Insta360
• 200 € de moins que la Luna Ultra en pack standard, affichée à 729 €

À 529 € pour le pack standard, la Luna Pro passe sous la Luna Ultra d’Insta360, affichée à 729 €, mais avec un écart relativement modeste de 200 €. C’est assez peu compte tenu du fait que la Pro ne possède qu’un objectif, contre deux pour l’Ultra, et cela place le nouveau modèle dans une position légèrement inconfortable : il ne constitue pas vraiment l’alternative économique que pourrait laisser attendre une version à objectif unique, à l’image du DJI Osmo Pocket 4.

Insta360 Luna Pro : Caractéristiques

Insta360 Luna Pro : Design

• Pratiquement une version à objectif unique de la Luna Ultra
• Module tactile détachable ingénieux, avec son propre microphone intégré
• Un capuchon en caoutchouc remplace l’imposante protection de la Luna Ultra

Une fois le second objectif retiré, la Luna Pro ressemble énormément à la Luna Ultra. Les dimensions et le poids des deux caméras diffèrent à peine — la Pro est environ 1,3 cm plus courte et 20 g plus légère que sa sœur à double objectif. La plupart des observations concernant le design de l’Ultra s’appliquent donc également ici : la Pro adopte elle aussi un boîtier allongé surmonté d’une nacelle, agréable à tenir, avec la possibilité d’allonger la poignée fournie pour obtenir une prise plus sûre.

Sa principale particularité reste également inchangée : tout le module regroupant l’écran tactile et les commandes peut être détaché et fonctionner comme une télécommande autonome jusqu’à 20 m, avec son propre microphone intégré. Cette solution se révèle tout aussi utile pour filmer seul que sur l’Ultra.

Un compromis de conception ressort néanmoins pendant l’utilisation : le fin trépied métallique qui se déploie depuis la base de la poignée, lui aussi repris de l’Ultra. Sur une surface réellement plane, comme une table, il maintient correctement la Luna Pro à la verticale. Sur un sol irrégulier, sa stabilité devient faible et son extraction se révèle assez fastidieuse. Heureusement, un filetage standard pour trépied se trouve également sous la caméra, ce qui permet d’utiliser facilement un véritable mini-trépied.

La protection fournie est elle aussi plus basique que celle de l’Ultra : un simple capuchon en caoutchouc recouvre l’objectif et la nacelle. La protection est moindre, mais l’ensemble devient plus fin et beaucoup plus facile à retirer ou remettre en place.

Insta360 Luna Pro : Performances

• Architecture à deux puces : processeur principal gravé en 4 nm et processeur d’image dédié
• Suivi du sujet fiable et stabilisation fluide, aussi bien avec l’horizon verrouillé qu’en style FPV
• Vidéo jusqu’en 8K à 30 i/s ou 4K à 120 i/s en 16:9, et 4K à 30 i/s en 9:16

L’Insta360 Luna Pro associe le même capteur 1 pouce et le même objectif équivalent 20 mm f/1,8 que l’appareil principal de l’Ultra à une architecture plus légère composée de deux puces : un processeur phare gravé en 4 nm et un processeur d’image dédié. L’Ultra en possède trois.

Sur le papier, cela ressemble à un recul, mais la Luna Pro n’a que rarement semblé manquer de puissance ou de réactivité pendant les essais. Le suivi du sujet constitue l’un de ses points forts : une simple pression sur le joystick détecte automatiquement les personnes et les animaux, tandis qu’une pression sur l’écran permet de sélectionner un sujet et même d’ajuster sa position dans le cadre pour éviter de le conserver systématiquement au centre. Le suivi se montre fiable et persistant. La stabilisation impressionne tout autant, avec des vidéos fluides et parfaitement nivelées en mouvement, ainsi qu’un mode FPV pour obtenir des déplacements plus dynamiques.

Insta360 annonce 240 minutes d’autonomie avec la batterie de 1 550 mAh, mais ce chiffre repose discrètement sur un enregistrement en 1080p à 24 i/s avec l’écran et le Wi-Fi désactivés — loin de la manière dont la plupart des utilisateurs exploiteront cette caméra. En filmant en 8K à 30 i/s avec l’écran actif, un scénario beaucoup plus réaliste, la batterie s’est vidée en environ 90 minutes pendant les essais. Cette autonomie reste respectable, ce qui rend d’autant plus étrange le choix d’Insta360 de communiquer principalement sur une mesure obtenue avec un réglage aussi peu exigeant.

La caméra chauffe légèrement lors d’une utilisation prolongée de ses modes les plus gourmands, notamment la 4K à 120 i/s et surtout la 8K à 30 i/s. Pendant les essais, plus de 75 minutes d’enregistrement continu en 8K ont néanmoins été nécessaires avant l’arrêt automatique. Une utilisation considérée comme normale n’a provoqué aucun problème de surchauffe.

Les quatre microphones — trois sur le boîtier principal et un dans le module détachable — offrent une qualité audio correcte, tandis que l’enregistrement 32 bits est disponible pour les montages plus poussés. Pour privilégier la qualité sonore, les Insta360 Mic Air ou Mic Pro restent de meilleures options : ils se connectent directement et ajoutent une véritable protection contre le vent ainsi qu’une réduction du bruit.

Côté qualité d’image, la photographie constitue le point faible de la caméra : détails et contraste déçoivent, et l’appareil ne mérite pas d’être acheté uniquement pour les photos. Dans la plupart des cas, un smartphone donnera de meilleurs résultats que la Pro.

La vidéo est nettement plus convaincante : les séquences paraissent propres et nettes lorsque la lumière est bonne, avec les profils Standard, Dolby Vision et I-Log, même si le débit maximal de 120 Mbit/s — identique à celui de l’Ultra — semble assez modeste. La 8K constitue naturellement la caractéristique phare, mais la 4K représente un choix bien plus pratique au quotidien grâce à des fichiers plus petits, davantage de cadences disponibles — jusqu’à 120 i/s — et un niveau de détail déjà largement suffisant.

Le ralenti atteint 4x en 4K à 120 i/s et 8x en 1080p à 240 i/s. Plus surprenant, les créateurs de contenus verticaux profitent ici d’un véritable avantage sur l’Ultra : la Pro filme en 9:16 en 4K à 30 i/s grâce à un suréchantillonnage 6K, alors que l’Ultra reste limitée à 3K. Un détail mérite néanmoins d’être signalé : l’Ultra atteint 60 i/s dans ce mode, contre seulement 30 i/s pour la Pro.

Le zoom numérique représente le compromis le plus évident lié à la disparition du second objectif, et la Pro n’offre pas la même portée que sa grande sœur. Jusqu’à un grossissement 2x, la promesse de « zoom sans perte » d’Insta360 tient bien en pratique. Au-delà, le recadrage numérique devient visible, avec des détails plus doux et des contours plus brouillons.

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À éviter si…

Insta360 Luna Pro : À considérer également

Comment l’Insta360 Luna Pro a été testée

• Insta360 a fourni le pack standard de la Luna Pro avant son lancement
• Des vidéos et photos ont été réalisées dans toutes les résolutions disponibles, avec des essais des modes spéciaux ralenti et PureVideo
• L’autonomie et la gestion thermique ont été testées en laissant fonctionner la caméra en continu

Un exemplaire de la Luna Pro a été fourni avant son lancement, permettant de tester la caméra pendant plusieurs jours. Des vidéos horizontales, verticales et au ralenti ont été enregistrées dans les différentes résolutions et avec les différents profils colorimétriques disponibles, tandis que le suivi du sujet et la stabilisation ont été évalués dans des usages courants. Des photos ont également été réalisées en intérieur comme en extérieur, aux formats JPEG et DNG. La batterie a été entièrement vidée à deux reprises afin de mesurer l’autonomie, tandis que les performances thermiques ont également été évaluées pour comparer les résultats réels aux affirmations d’Insta360.

• Premier test en septembre 2026

• Nouvelle Sony FX5, successeur de la caméra cinéma compacte FX3
• Une série d’améliorations comprend un nouveau capteur, un nouveau processeur, une nouvelle batterie et l’enregistrement open gate
• Le prix débute à 5 400 € et la disponibilité est prévue en août

La caméra cinéma compacte la plus populaire du marché, la Sony FX3 lancée en 2021, bénéficie d’une mise à jour majeure. Après avoir tourné plusieurs productions avec ce modèle, une chose ressort clairement. Son successeur, la nouvelle FX5, devrait rencontrer un grand succès.

L’an dernier, un réalisateur professionnel, déjà sollicité sur de nombreux tournages, a été invité à partager les cinq améliorations attendues sur une FX3 Mark II. Ce modèle, désormais connu sous le nom de FX5, répond à presque toutes ces attentes, avec d’autres évolutions en complément.

Sony intègre enfin l’enregistrement vidéo open gate pour la première fois. Les utilisateurs peuvent ainsi exploiter toute la hauteur et la largeur du nouveau capteur plein format empilé de 16,6 MP au ratio 3:2, au lieu d’être limités au 16:9 ou à des formats plus étroits comme auparavant.

Ce nouveau capteur apporte une hausse bienvenue de définition par rapport aux 12 MP de la FX3. L’open gate permet aussi de passer d’une résolution vidéo 4K à 5K. Les fréquences d’image évoluent également avec 120 i/s en 5K et jusqu’à 240 i/s en 4K, ce qui répond pleinement aux besoins en ralenti.

L’enregistrement RAW 16 bits est désormais possible en interne, sans moniteur externe pour ce format haute qualité. S’ajoutent un triple ISO natif et une stabilisation interne au niveau de celle de l’A7R VI.

Dans les faits, chaque fonctionnalité majeure progresse par rapport à la FX3. La FX5 embarque aussi le double processeur Bionz XR2 et la puce IA de la Sony A7R VI, avec un autofocus amélioré pour le suivi des sujets et, selon Sony, de meilleures performances en basse lumière.

Le format de la FX5 reste globalement proche de celui de la FX3, avec un poids de 750 g, soit seulement 35 g de plus. Plusieurs points de fixation et boutons personnalisables sont toujours présents. Une poignée plus imposante apparaît toutefois. Elle intègre la nouvelle batterie NP-SA100 de Sony, plus capacitaire, introduite avec l’A7R VI, et qui augmente l’autonomie d’environ 30 %, soit environ 170 minutes d’enregistrement en 5K.

La FX5 reprend aussi l’interface vidéo dédiée des caméras cinéma haut de gamme de Sony, comme les Venice, Burano et FX6. Plusieurs ajustements de design sont ajoutés, dont une molette multifonction comme sur la Venice, un joystick de sélection et un témoin d’enregistrement.

Les outils de monitoring vidéo false color, waveform, vector et focus map font leur apparition, une première à ce niveau chez Sony, en complément des histogrammes, zébras et peaking déjà présents.

Tout cela paraît impressionnant, mais où est le compromis ?

Tout n’est pas parfait. Les doubles emplacements pour cartes restent compatibles avec les cartes SD et les CFexpress Type A propriétaires de Sony, et non les Type B. Un point à noter. Les cartes Type A coûtent très cher si elles ne sont pas déjà disponibles.

Concernant le prix, la FX5 dédiée à la vidéo débute à 5 400 €. Ce tarif correspond au boîtier seul. Le pack avec la nouvelle poignée supérieure atteint 6 000 €.

La plupart des utilisateurs prêts à investir devraient choisir ce pack avec poignée, qui permet d’obtenir l’enregistrement audio en 32 bits flottants.

Un nouveau viseur OLED inclinable de 7,07 millions de points est également proposé. Il présente un design soigné, même si son prix de 650 € s’ajoute et qu’il ne peut pas être utilisé en même temps que la poignée supérieure, malgré un port dédié à côté de la griffe porte-accessoires.

La caméra et ses accessoires seront disponibles en août, avec la possibilité de désactiver de manière irréversible la stabilisation interne avant l’achat.

Toutes les fonctionnalités annoncées ne seront pas disponibles immédiatement. Sony indique que certaines arriveront avec une mise à jour firmware V2. Sont concernés le 4K240p, le 5K120p, l’interface verticale, la capture d’écran et l’open gate en codec XAVC. La date de cette mise à jour reste à confirmer.

Malgré ces points, la Sony FX5 devrait s’imposer sur de nombreuses productions à budget limité. Elle apporte les évolutions attendues par les utilisateurs de la FX3 et davantage. Des essais en conditions réelles sont attendus avec intérêt.

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• Un rapport affirme que le remplaçant de la caméra cinéma Sony FX3 sera lancé plus tard ce mois-ci
• La FX5 serait équipée d’un tout nouveau capteur offrant une amélioration attendue
• Un viseur électronique optionnel devrait être proposé en complément

Plus de cinq ans se sont écoulés depuis le lancement de la FX3 par Sony, et depuis, elle s’est imposée comme l’une des petites caméras cinéma les plus appréciées. Mais un manque revient souvent dans les critiques des professionnels : l’absence d’enregistrement en open gate.

Selon un nouveau rapport de SonyAlphaRumors, cela pourrait bientôt changer. Un article du site indique que Sony annoncerait officiellement la FX5 le 22 juillet à 15h (heure BST), avec parmi les caractéristiques évoquées un enregistrement Open Gate 5K au format 3:2.

Pour ceux qui ne connaissent pas le terme, l’open gate signifie simplement que la caméra utilise toute la surface du capteur pour enregistrer, au lieu de la recadrer au format standard 16:9. Cette hauteur supplémentaire offre aux monteurs beaucoup plus de liberté pour recadrer, zoomer ou adapter une même prise en formats carré, vertical ou large en post-production. Un avantage important pour celles et ceux qui produisent des vidéos destinées à plusieurs plateformes à partir d’un seul tournage.

C’est exactement ce que Pete Sheath de TechRadar réclamait dès 2025, en même temps qu’une hausse de la résolution, dans sa liste de souhaits pour une FX3 de nouvelle génération.

Cette augmentation de la résolution serait également au programme de la FX5, avec un nouveau capteur empilé de 16,6 MP. Sur le papier, 16 MP peuvent sembler modestes pour une caméra cinéma en 2026. Mais pour un appareil conçu avant tout pour la vidéo, un nombre de pixels plus faible peut jouer en sa faveur : meilleure plage dynamique, performances accrues en basse lumière et possibilités accrues en matière de fréquence d’images (une 4K à 240 i/s ne serait pas surprenante dans la fiche technique).

En contrepartie, l’enregistrement en 8K ne semble pas prévu, ce qui pourrait décevoir ceux qui espéraient voir la FX5 franchir ce cap.

De la place pour un viseur

Bonne nouvelle également pour ceux qui regrettent l’absence de viseur sur la série FX de Sony. Le rapport évoque un nouveau viseur électronique externe inclinable, qui pourrait faire une réelle différence pour les tournages en extérieur sous forte luminosité ou dans des environnements sombres et sensibles à la lumière, comme les concerts ou les théâtres, où un écran arrière lumineux n’est pas toujours adapté. Il serait proposé en option plutôt qu’intégrée, ce qui pourrait représenter un compromis intéressant : s’en passer pour conserver une FX5 aussi compacte que la FX3, ou l’ajouter selon les besoins.

Parmi les autres ajouts évoqués figurent le processeur BIONZ XR2 avec autofocus basé sur l’IA (hérité du Sony A7R VI), un système ISO à triple base, des outils d’exposition en false color et une refonte des menus inspirée de la gamme Venice.

Rien n’est encore officiel et Sony n’a confirmé aucune de ces caractéristiques. Mais si ces informations se vérifient, la Sony FX5 semble prête à répondre en une seule fois à plusieurs des principales attentes des utilisateurs de la FX3. Une confirmation devrait intervenir dans les prochaines semaines.

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Insta360 nous a conviés à une prise en main de ses prochaines caméras de vlog Luna Pro et Luna Ultra. L’occasion de tester la version Ultra à double objectif et d’échanger avec Max Richter, cofondateur du fabricant de caméras 360.

Max a été interrogé sur plusieurs sujets, de l’arrivée d’Insta360 sur un nouveau marché dominé par DJI à ses avantages concurrentiels, en passant par le nombre étonnant de fans d’Insta360 qui utilisent leurs action cams pour la photo.

Il reste encore beaucoup d’inconnues autour des caméras Luna avant leur présentation complète. Certaines informations ne peuvent pas encore être partagées, en raison d’un embargo progressif. Malgré tout, cet échange avec Max donne un aperçu de la direction prise par ce fabricant de caméras innovant.

Concurrencer DJI

Insta360 et DJI lancent de nouvelles action cams et caméras vidéo compactes à un rythme effréné. À côté, GoPro semble presque distancé sur le terrain de l’innovation, même si la marque a récemment annoncé son trio de caméras Mission 1.

Le marché des caméras 360 reste largement dominé par Insta360, qui revendique près de 70 % de parts de marché, malgré l’annonce de l’Osmo 360 par DJI et de la Max 2 par GoPro.

Même constat du côté de DJI sur les caméras compactes de vlog. Sa gamme Pocket s’est vendue en masse depuis des années, avec le Pocket 4 comme dernier modèle en date, sans concurrence vraiment évidente. Jusqu’à l’arrivée de la Luna.

Le marché des caméras de vlog risque d’être difficile à percer pour Insta360. Mais la marque semble disposer des logiciels nécessaires pour tenter sa chance, et désormais, enfin, du matériel avec les nouvelles Luna Pro et Luna Ultra.

« Luna est un nouveau territoire pour nous, parce que ce sera la première fois que nous aurons un véritable outil de vlog sur le marché », explique Max.

« Elle sera sérieusement considérée par les prosumers ou les créateurs professionnels. Cette catégorie de marché est déjà assez importante, n’est-ce pas ? Mais nous pensons qu’il y a de la place pour y apporter de nouvelles choses. Et aussi un peu de concurrence.

« En revanche, ce que nous n’allons pas faire, c’est nous battre sur le prix. La concurrence se jouera vraiment davantage sur le produit lui-même. C’est une solution plus haut de gamme. Ce n’est pas une guerre des prix, nous voulons vraiment rivaliser sur le produit. »

Et comment Insta360 compte-t-il rivaliser sur le produit ? D’abord, la Luna semble s’aligner sur les dernières caméras DJI Pocket, au moins sur les principales caractéristiques mises en avant.

La Luna Pro à objectif unique vient concurrencer le Pocket 4, tandis que la Luna Ultra à double objectif, actuellement testée, se positionne face au futur Pocket 4P.

Comme chez DJI, les deux caméras Luna utilisent un capteur 1 pouce et l’enregistrement vidéo 10 bits. L’Ultra ajoute un second module 3x, comme le fera le Pocket 4P. Toutes ces caméras profitent aussi d’une stabilisation par nacelle 3 axes.

Et même si Insta360 arrive sur ce segment plusieurs années après DJI, la marque dispose désormais de son excellent micro sans fil Mic Pro, noté cinq étoiles, pour rivaliser avec le DJI Mic 3. Pour l’instant, les deux marques de Shenzhen semblent au coude-à-coude.

Se contenter d’égaler DJI sans se battre sur le prix ne suffira évidemment pas, surtout pour un produit de première génération encore jamais éprouvé. C’est là que l’écran modulaire bien pensé de la Luna lui donne un avantage matériel.

Cette fonction unique a été testée, et elle se révèle vraiment brillante. L’écran tactile rotatif fait partie d’un module amovible qui intègre aussi les principales commandes de la caméra, à savoir le levier de zoom, le joystick de la nacelle et le bouton d’enregistrement.

L’écran permet de visualiser et de contrôler la caméra à distance, avec suivi du sujet, ce qui donne presque l’impression d’avoir un cadreur. Mieux encore, le module embarque un microphone. Il devient donc possible de cadrer, enregistrer, suivre les sujets et parler face caméra.

Voilà ce que signifie « rivaliser sur le produit ». À lui seul, ce changement majeur pourrait suffire à convaincre de nouveaux utilisateurs, voire des fans de DJI, de changer de camp.

Donner de la puissance au matériel

Insta360 arrive fraîchement sur ce segment. Mais en coulisses, la marque fait depuis longtemps de ses logiciels de pointe la base de sa technologie caméra. Un point crucial, surtout dans l’univers des caméras 360.

« La nouvelle génération de créateurs de contenus veut de la praticité, une utilisation simple, un partage facile sur TikTok, Instagram et ainsi de suite. C’est là qu’Insta360 excelle grâce à la qualité de ses logiciels », explique Max.

« Le logiciel est la principale raison de choisir nos produits. Tout le monde n’a pas le temps d’ouvrir l’application mobile, de monter ses vidéos, de recadrer le moment. C’est une étape supplémentaire dans le flux de travail, et beaucoup de personnes ne veulent pas y consacrer du temps. Nous pensons que l’IA finira par apporter une solution à cela.

« Le logiciel ou l’IA peut choisir le meilleur moment ou le meilleur plan, voire être entraîné pour connaître vos préférences de montage. Cela devient de mieux en mieux. Récemment, [l’application Insta360] a été utilisée pour des vidéos de plongée, sans avoir le temps de faire beaucoup de recadrage. Elle a pourtant parfaitement trouvé le bon cadre sur les requins, les tortues et le sujet principal. Il aurait été difficile de faire mieux en si peu de temps.

« Côté matériel, il n’est pas possible d’itérer aussi vite. Mais côté logiciel, nous pouvons vraiment faire jouer notre avantage. Nous pouvons avancer très vite.

« Pour être honnête, c’est dans cette direction que semble aller la technologie des caméras. À l’avenir, il sera difficile de se différencier uniquement sur le matériel. Il faudra aussi investir dans le logiciel, parce que le logiciel peut aussi compenser beaucoup de limites matérielles. »

L’application Insta360 a déjà fait ses preuves avec les vidéos tournées sur ses caméras 360, comme la X5, en simplifiant fortement le montage. Le même logiciel sera utilisé avec les caméras de vlog Luna et pourrait bien supprimer plusieurs points de friction dans le montage de contenus vlog.

Max a beaucoup insisté sur les forces logicielles d’Insta360. Mais d’une certaine manière, cela minimise aussi la Luna elle-même. Les premières impressions autour de la caméra sont très positives, et il est agréable de voir enfin une vraie concurrence face à la gamme DJI Pocket.

La grande inconnue reste aujourd’hui le prix. À quel point la Luna refusera-t-elle de se battre sur ce terrain ? La réponse ne devrait plus tarder.

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Insta360 domine peut-être le marché des caméras 360, mais la marque vient clairement de sortir de son terrain de jeu habituel. Et pas à moitié. Avec sa première caméra de vlogging, la Luna, elle vient marcher sur les plates-bandes de DJI.

La Luna vient concurrencer la gamme Pocket de DJI, ces caméras de vlogging 4K stabilisées par nacelle, au format assez unique. Faute de vraie concurrence, cette gamme s’est vendue par palettes pendant des années. Mais avec les fonctionnalités propres à Insta360, DJI pourrait-il enfin faire face à une vraie rivale ?

Nous avons pu tester la Luna avant son lancement officiel. Tout ne peut pas encore être dévoilé à son sujet, et aucune vidéo de test ne peut être partagée pour l’instant, mais quelques détails peuvent déjà être révélés. D’abord, la Luna existe en deux versions : la Luna Pro, à un seul objectif, et la Luna Ultra, à deux objectifs. Elles semblent clairement pensées pour rivaliser respectivement avec la DJI Osmo Pocket 4 et la Pocket 4P, récemment teasée et attendue prochainement. Les deux versions de la Luna seront disponibles en noir ou en blanc, mais leur prix n’a pas encore été confirmé.

C’est la version Ultra, à double objectif, qui a été testée. Comme la version Pro, elle embarque un objectif principal grand-angle 1x ouvrant à f/1.8, associé à un capteur 1 pouce. Il s’agit du plus grand capteur jamais intégré par Insta360, au même niveau que DJI. Mais la Luna Ultra ajoute aussi une caméra téléobjectif 3x.

Les utilisateurs peuvent se rapprocher du sujet grâce à ce téléobjectif, avec un zoom 6x sans perte. En clair, l’image ne devrait pas subir de dégradation visible. Le zoom numérique peut ensuite monter jusqu’à 12x, avec cinq paliers de zoom au total.

Les détails concrets de la DJI Osmo Pocket 4P ne sont pas encore connus. Mais d’après les premiers teasers, DJI semble adopter la même approche à double objectif que la Luna Ultra. La rivalité s’annonce donc sérieuse. Pour savoir qui lancera en premier la première caméra de vlogging à double objectif au monde, il faudra encore patienter.

Naturellement, les caméras Luna profitent d’une stabilisation mécanique sur 3 axes, comme les caméras Pocket. Autre première pour Insta360, elles proposent une profondeur de couleur 10 bits et un profil colorimétrique I-Log. Là encore, les caractéristiques rejoignent celles de la DJI Pocket, même si la question du meilleur rendu vidéo reste ouverte.

Tout cela laisse penser qu’Insta360 est prêt à affronter DJI frontalement. Mais ce n’est même pas l’aspect le plus intéressant de la Luna.

La fonction que DJI aurait aimé avoir

La Luna possède un atout modulaire que DJI aurait sans doute aimé proposer : un écran amovible multifonction. Et il est vraiment réussi. Il suffit d’appuyer sur les boutons situés de chaque côté de l’écran pour le détacher du boîtier. On peut alors voir à distance ce que voit la caméra, avec les commandes d’enregistrement, de zoom et le joystick.

C’est là que le concept devient vraiment malin : l’écran amovible de la Luna intègre un microphone. Il permet donc de se filmer à distance, de cadrer correctement l’image et de parler face caméra.

La Luna propose aussi le suivi du sujet. Un double appui sur l’écran, sur le sujet voulu, permet à la caméra de le suivre et de le garder centré dans le cadre pendant ses déplacements.

En combinant ces fonctions (écran amovible avec microphone et suivi du sujet), on peut vraiment tout gérer seul. La caméra donne presque l’impression qu’une personne suit le sujet en mouvement dans la scène. Il faudra évidemment trouver une surface adaptée pour poser le boîtier ou le fixer sur un support.

Cet écran amovible est une excellente idée, surtout pour les créateurs qui travaillent seuls. Il peut aussi se révéler très pratique en voyage, entre amis ou en famille, pour prendre des selfies.

Ce qui rend la Luna encore plus crédible comme alternative à la DJI Pocket, c’est qu’Insta360 a récemment lancé de nouveaux accessoires. Parmi eux, le micro sans fil Mic Pro, auquel nous avons attribué la note maximale de 5 sur 5 dans notre test. Ces excellents accessoires permettent d’obtenir une très bonne qualité vidéo et audio sans mélanger les marques. Insta360 dispose désormais de son propre écosystème complet pour le vlogging.

Oui, DJI fabrique des caméras de vlogging depuis plus longtemps qu’Insta360, et il devrait continuer à dominer ce marché pendant un certain temps. D’après certaines données, la Pocket 4 aurait représenté 72,5 % des ventes totales de caméras vidéo au Japon le mois dernier, alors même qu’elle n’a été lancée que dans la troisième semaine du mois. C’est un peu la même logique que pour l’Osmo 360 de DJI, venu concurrencer Insta360 : malgré cela, Insta360 détient encore près de 70 % de part de marché totale. Mais la Luna pourrait proposer une approche suffisamment différente pour convaincre de nouveaux utilisateurs, voire des fans de DJI, de changer de camp.

D’autres détails sur la Luna pourront être partagés une fois l’embargo entièrement levé. En attendant, que penser des fonctions déjà dévoilées : vraie révolution ou simple gadget ? Comment la Luna se positionne-t-elle face à la Pocket 4 ? Donnez votre avis dans les commentaires.

• DJI n’est plus seul : l’Insta360 Luna veut détrôner le roi du vlog
• Une nouvelle fuite sur l’Insta360 Luna Ultra révèle la fonction qui pourrait faire vaciller le DJI Osmo Pocket 4
• DJI dégaine le Pocket 4… mais Insta360 pourrait déjà lui voler la vedette

• Le lancement du DJI Osmo Pocket 4P se rapproche
• DJI a publié des images officielles de la caméra
• De nombreux détails clés sur l’appareil restent encore à confirmer

Après le lancement, le mois dernier, de la caméra de vlogging DJI Osmo Pocket 4, la présentation complète de sa déclinaison premium se rapproche de plus en plus. DJI vient d’ailleurs d’offrir le meilleur aperçu à ce jour de l’Osmo Pocket 4P sur les réseaux sociaux.

Des publications sur X et Instagram dévoilent plus ou moins l’intégralité du design de l’appareil. On distingue le double module photo, l’une des principales différences avec le modèle standard, ainsi que des indices évoquant un zoom 3x et un capteur de 1 pouce.

La caméra a été présentée hier lors d’une « avant-première exclusive » au Festival de Cannes, mais de nombreux détails restent encore inconnus. Certains participants du festival ont montré la caméra, sans révéler de caractéristiques techniques ni diffuser d’images capturées avec l’appareil.

Ce qu’il est possible d’affirmer, c’est que ce modèle devrait monter en gamme par rapport au Pocket 4 standard, aussi bien en qualité vidéo qu’en prix. Sa présentation à Cannes montre aussi que DJI veut le positionner comme un équipement sérieux pour les cinéastes.

L’attente continue

Il existe désormais un communiqué de presse officiel, mais là encore, il reste avare en caractéristiques précises. On apprend tout de même que la caméra est capable de produire une « narration de qualité professionnelle » et qu’elle propose des performances colorimétriques 10-bit D-Log2, un point que les créatifs du secteur devraient apprécier.

Le communiqué évoque aussi de meilleures performances en portrait, en zoom et en basse lumière. DJI semble donc avoir mis tout ce qu’il pouvait dans le DJI Osmo Pocket 4P. En revanche, les prix et configurations « seront annoncés ultérieurement », précise DJI.

Cette longue montée en pression n’a pas convaincu certains commentateurs sur Reddit, qui ont qualifié la présentation de Cannes de « pur discours marketing » avec « zéro détail concret ». Il faudra donc attendre pour savoir si la caméra mérite vraiment cette attente prolongée.

Pendant ce temps, Insta360 prépare activement le lancement de l’Insta360 Luna Ultra, qui proposerait lui aussi un double module photo, l’enregistrement vidéo en 8K et un tableau de bord détachable utilisable comme télécommande, selon les dernières fuites.

Au cas où cela vous aurait échappé, les produits pensés d’abord pour la vidéo connaissent une « croissance explosive ». C’est ce qu’affirme Canon, qui vient de dévoiler un nouvel hybride de sa gamme « V », l’EOS R6 V.

Avec cette nouvelle arrivée, Canon compte désormais 22 appareils hybrides EOS R dans son arsenal. La gamme couvre presque tous les usages et tous les besoins, même si sa logique de dénomination peut devenir un peu confuse.

Le signe était assez révélateur. Lors d’une présentation vidéo organisée avant le lancement de l’EOS R6 V, Canon a montré plusieurs diapositives pour expliquer à quel public s’adressaient ses différents appareils. Pourtant, un participant a tout de même fini par demander : « Pourquoi l’avoir appelé EOS R6 V ? »

Essayons donc de comprendre ce qu’est ce nouvel appareil, où il se place dans la gamme Canon, et à quel type d’utilisateur il s’adresse. Voici les 5 choses à savoir…

1. À qui s'adresse l'EOS R6 V ?

Canon a lancé sa série d’appareils « V » avec l’EOS R50 V, le « V » désignant la vidéo. Ou peut-être le vlogging. Difficile d’en être totalement certain. Dans tous les cas, la photo reste une fonction secondaire dans cette gamme.

Canon estime en effet que le marché se dirige vers des produits pensés d’abord pour la vidéo. La marque applique désormais ce principe au plein format avec l’EOS R6 V, qui vient concurrencer les Sony ZV-E1 et Nikon Zr. Ces appareils possèdent de vraies capacités vidéo, mais adoptent un design plus épuré que les caméras cinéma professionnelles.

Dans la gamme Canon, l’EOS R6 V se place au-dessus de l’EOS R50 V, une version orientée vlog de l’EOS R50 équipée d’un capteur APS-C. Les deux modèles font l’impasse sur le viseur au profit de nombreuses fonctions et attentions pensées pour la vidéo, comme une lampe tally, des fixations trépied verticales et horizontales, des menus à rotation automatique pour la vidéo, ainsi que de longues durées d’enregistrement.

Si l’EOS R50 V sert de point d’entrée pour les vloggers et les créateurs vidéo, l’EOS R6 V apparaît comme une version dopée pour ceux qui veulent monter en gamme, ou pour des utilisateurs déjà très compétents qui veulent se lancer directement. Mais les choses se compliquent un peu : le R6 V reprend un capteur déjà présent dans deux autres appareils Canon, l’EOS R6 III et l’EOS C50.

L’EOS R6 III est d’abord un appareil photo, capable aussi de produire de très belles vidéos. L’EOS C50 est une caméra cinéma dotée d’une connectique professionnelle, qui peut aussi prendre des photos. L’EOS R6 V se situe quelque part entre les deux.

Ces trois appareils partagent de nombreuses fonctions, mais leur conception diffère. L’EOS R6 V vise le même marché que les Sony ZV-E1 et Nikon Zr. Cela devrait déjà clarifier une partie du tableau, mais il faut creuser un peu plus.

2. Capteur

Logiquement, la principale raison pour laquelle ce nouvel appareil s’appelle EOS R6 V tient au fait qu’il utilise le même capteur que l’EOS R6 III, mais pas celui des précédents modèles EOS R6. Pourtant, même le porte-parole de Canon n’a pas pu confirmer le raisonnement exact derrière ce nom lors de la présentation du produit. La caméra cinéma EOS C50 utilise elle aussi le même capteur. Il s’agit d’un capteur plein format de 32,5 MP, annoncé avec une stabilisation d’image jusqu’à 7,5 stops.

Les trois appareils peuvent enregistrer de la vidéo 7K jusqu’à 60 i/s, du RAW en interne avec les profils colorimétriques Canon C-Log, ainsi qu’un mode open gate exploitant toute la hauteur et toute la largeur du capteur au ratio 3:2. Ils proposent aussi de la 4K suréchantillonnée jusqu’à 60 i/s, de la 4K à 120 i/s et de la 2K jusqu’à 180 i/s. À titre de comparaison, les capacités vidéo de l’EOS R50 V, plus petit et moins cher, restent beaucoup plus limitées.

L’EOS R6 V peut aussi produire de très belles photos, comme l’EOS R6 III. Il capture des clichés de 32,5 MP jusqu’à 40 i/s, avec pré-déclenchement. Ce n’est pas rien. La grande différence entre ces appareils se joue surtout dans leur design.

3. Design

L’EOS R6 V est beaucoup plus grand que l’EOS R50 V. Les différences entre les modèles apparaissent clairement sur les images ci-dessus. Il adopte toutefois un style similaire, avec une disposition des commandes et une forme assez proches.

Aucun des deux appareils ne possède de viseur. C’est une tendance de plus en plus visible sur les nouveaux appareils, et elle ne plaît pas vraiment aux lecteurs de TechRadar. Le cadrage passe donc par l’écran tactile orientable de 3 pouces et 1,62 million de points, qui paraît bien modeste face au superbe écran de 4 pouces du Nikon Zr.

Le boîtier plus imposant de l’EOS R6 V accueille le plus grand capteur et intègre des évents de refroidissement. Cela ajoute de l’épaisseur à l’appareil, mais lui permet d’offrir des durées d’enregistrement quasiment illimitées. Canon nous a indiqué qu’avec le ventilateur activé, les durées d’enregistrement dépassent deux heures dans toutes les définitions, y compris en 7K. En pratique, la batterie ou les cartes mémoire arriveront à court avant que l’appareil ait besoin de souffler.

L’EOS R6 V est aussi très personnalisable, avec 12 boutons auxquels il est possible d’attribuer la fonction de son choix. Il propose du streaming en direct via un port HDMI plein format, une fixation trépied verticale, ainsi qu’un levier de zoom utilisable pour un zoom numérique, mais aussi avec des objectifs « power zoom ». Justement, à propos des objectifs « PZ »…

4. Un nouvel objectif « de base »

En parallèle de l’appareil, Canon a annoncé l’objectif RF 20-50mm F4L IS USM PZ. Les deux produits ont été conçus pour fonctionner ensemble. Le sigle « PZ » signifie power zoom, autrement dit un zoom motorisé et fluide contrôlé depuis l’objectif. L’appareil lui-même dispose aussi d’un levier de zoom.

À l’inverse, les objectifs RF standards associés à l’EOS R6 III et aux autres hybrides d’abord pensés pour la photo ne proposent qu’un zoom manuel. Ce mouvement par à-coups n’est pas vraiment souhaitable pendant l’enregistrement, ni visible dans une vidéo.

L’objectif pèse 420 g. Associé à l’EOS R6 V, qui pèse 688 g avec batterie et carte mémoire, ou 598 g sans, l’ensemble reste bien équilibré sur un stabilisateur. Il offre une mise au point rapprochée à 24 cm et un grossissement maximal correct de 0,33x. Comme il s’agit d’un objectif de série L, la qualité de fabrication et la qualité optique se placent tout en haut du panier. Son prix aussi est élevé. De combien parle-t-on ? Voici les tarifs de l’appareil et de l’objectif…

5. Prix

L’EOS R6 V coûte 2 499,99 € et sera disponible à partir du 24 juin. Il sera possible d’acheter l’appareil en kit avec l’objectif RF 20-50mm F4L IS USM PZ. Ensemble, ils coûteront 3 699,99 €, soit près de 300 € d’économie par rapport à un achat séparé. L’objectif sera vendu seul à 1 499,00 €, mais la date de lancement de cette version séparée n’est pas encore connue. Elle devrait être plus tardive que celle du kit. Cet article sera également mis à jour avec les prix américains dès que possible.

Ce positionnement tarifaire fait de l’EOS R6 V le moyen le plus abordable d’obtenir le capteur Canon de 32,5 MP. Il coûte moins cher que l’EOS R6 III, et beaucoup moins que l’EOS C50. La logique rappelle celle du Sony ZV-E1, qui embarque le même capteur plein format de 12 MP et les mêmes capacités 4K que d’autres modèles Sony plus chers, dont les A7S III et FX3.

On peut penser ce que l’on veut de ces appareils au style vlog, ils coûtent tout de même moins cher que les autres formats. Une brève prise en main de l’EOS R6 V a déjà eu lieu, mais pas assez longue pour tirer des conclusions solides. Le test complet arrivera plus tard.

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DJI Osmo Pocket 4 : Revue en deux minutes

Avec un peu de recul sur l’univers des créateurs de contenu, le DJI Osmo Pocket 3 s’impose comme l’une des caméras de vlogging les plus populaires pour les créateurs nomades. Cette minuscule caméra 4K stabilisée sur nacelle se retrouve entre les mains d’innombrables utilisateurs, et ce n’est pas un hasard : c’est une caméra vidéo de poche à la fois discrète et performante.

Face à une vague potentielle de nouveaux concurrents, parmi lesquels le très attendu Insta360 Luna, DJI cherche désormais à capitaliser sur le succès de sa caméra de vlogging âgée de plus de deux ans avec une version améliorée : l’Osmo Pocket 4.

Compte tenu du délai entre les deux générations et du rythme soutenu auquel DJI améliore son matériel, notamment ses drones comme le Mini 5 Pro, des attentes plus élevées pouvaient émerger pour le Pocket 4. Cela étant dit, plusieurs améliorations notables méritent l’attention — elles sont détaillées plus en profondeur dans le comparatif Pocket 4 vs Pocket 3.

Tout ce qui faisait la force du Pocket 3 est toujours présent : format compact, stabilisation vidéo remarquable, 4K nette, bascule facile entre format vertical et horizontal, et connexion directe avec des micros sans fil.

Avec le Pocket 4, DJI a apporté une touche de raffinement supplémentaire. Les nouveautés ne sautent pas forcément aux yeux sur une fiche technique, mais à l’usage, elles offrent une expérience plus fluide.

Parmi les principales évolutions : un ralenti amélioré désormais jusqu’à 240 i/s en 4K, une vidéo 4K optimisée avec profondeur de couleur 10 bits et plage dynamique étendue jusqu’à 14 stops, un suivi de sujet plus performant disponible dans davantage de modes, une meilleure autonomie, 107 Go de mémoire interne, ainsi que des commandes repensées, notamment un nouveau bras de nacelle magnétique compatible avec des accessoires comme une lumière d’appoint.

Il ne s’agit pas d’une révolution, mais l’amélioration est suffisante pour inviter les possesseurs de Pocket 3 à s’y intéresser. Pour un premier achat, c’est une recommandation évidente pour quiconque recherche une caméra de vlogging compacte et performante en complément d’un smartphone.

DJI renforce ainsi sa position dominante sur le marché des caméras vidéo de poche. Reste à savoir pour combien de temps. L’arrivée d’Insta360 pourrait redistribuer les cartes face à cette évolution prudente du Pocket 4.

DJI Osmo Pocket 4 : Prix et date de sortie

• Annoncé le 16 avril 2026
• Disponible dans les kits Essential, Standard et Creator Combo
• À partir de 499 €

Le DJI Osmo Pocket 4 a été présenté le 16 avril 2026 en deux versions : Standard et Creator Combo. La version Standard est proposée à 499 € et inclut le clamp de nacelle et la poignée trépied. La version Creator Combo, à 619 €, ajoute un émetteur Mic 3, un objectif grand-angle, une lumière d’appoint magnétique, un mini trépied et une housse de transport, et représente une option plus intéressante pour les nouveaux utilisateurs DJI.

• Prix : 4.5/5

DJI Osmo Pocket 4 : Caractéristiques

DJI Osmo Pocket 4 : Design

• Des dimensions compactes similaires à celles du Pocket 3, avec un écran orientable et une caméra montée sur cardan
• Recharge rapide via USB-C et une capacité de stockage interne pratique de 107 Go, en plus d'un emplacement pour carte micro SD
• Nouvelles commandes ajoutées et réponse plus réactive du joystick

Le Pocket 4 conserve une apparence familière, reprenant le format du Pocket 3 qui a séduit de nombreux utilisateurs, bien qu’il soit légèrement plus haut.

Ses dimensions compactes restent un atout majeur pour le vlogging en déplacement. Le Pocket 4 est encore plus discret qu’un smartphone pour filmer, et l’expérience montre qu’il suscite rarement la moindre objection lors de prises de vue en public. Il permet tout simplement de filmer librement.

Au premier regard, peu de nouveautés semblent visibles, mais plusieurs ajustements ergonomiques ont été apportés. Par exemple, la vitesse de déplacement de la nacelle varie désormais selon la pression exercée sur le joystick, autorisant des mouvements rapides ou plus précis, alors qu’auparavant une seule vitesse était disponible.

DJI a également ajouté deux nouveaux boutons sous l’écran, visibles lorsque l’affichage est basculé à l’horizontale, offrant des raccourcis vers des commandes fréquemment utilisées, notamment le zoom 2x sans perte.

Le bras de la nacelle dispose désormais d’une surface magnétique avec contacts électroniques permettant d’y fixer des accessoires, comme la nouvelle lumière d’appoint magnétique incluse dans le Creator Combo.

Une fois connectée, la lumière s’active automatiquement puisqu’elle est alimentée par la caméra. Sa puissance reste modeste et peu utile en plein jour, mais elle se révèle pratique en intérieur ou en conditions de faible luminosité.

Pour le reste, le design demeure globalement identique : stabilisation toujours très efficace, écran arrière pivotant à 90 degrés pour passer du format horizontal au vertical, emplacement microSD (désormais protégé par un cache) et recharge en USB-C.

Des améliorations supplémentaires concernent la mémoire et l’alimentation, détaillées ci-dessous.

• Design : 4.5/5

DJI Osmo Pocket 4 : Performances

• Suivi amélioré des sujets
• Ajout de 107 Go de mémoire intégrée
• Une batterie de plus grande capacité prolonge la durée d'enregistrement

Malgré des dimensions quasi identiques au Pocket 3 (légèrement plus haut), le Pocket 4 intègre une batterie de 1 545 mAh, soit 20 % de capacité en plus par rapport aux 1 300 mAh précédents.

Cette nouvelle batterie offre jusqu’à quatre heures d’enregistrement, à condition de filmer en 1080p à 24 i/s, avec connexions sans fil désactivées et écran éteint. En 4K, l’autonomie diminue sensiblement.

Cela reste remarquable pour une caméra aussi compacte. Les temps de recharge ont également été réduits : une charge complète en 32 minutes, ou 80 % en seulement 18 minutes, avec le chargeur DJI 65W PD (vendu séparément ou inclus dans le Creator Combo). Les chiffres pour une recharge USB-C standard ne sont pas précisés.

En plus de la compatibilité microSD (jusqu’à 1 To), le Pocket 4 dispose de 107 Go de stockage interne, suffisant pour plusieurs heures de vidéo 4K — une fonctionnalité absente du Pocket 3. Les deux modèles peuvent enregistrer sur microSD.

Le Pocket 4 prend également en charge le Wi-Fi 6 et l’USB 3.1, avec des vitesses de transfert filaire améliorées, facilitant un flux de travail plus rapide en mobilité.

Le suivi de sujet bénéficie d’une mise à jour vers Active Track 7.0 (contre 6.0 pour le Pocket 3). Un double appui sur le sujet lance le suivi, qu’il s’agisse de personnes, d’animaux, de véhicules ou d’autres éléments.

Le suivi est désormais disponible dans davantage de modes de prise de vue, renforçant l’impression d’un modèle plus polyvalent et moins limité que son prédécesseur.

Un inconvénient subsiste toutefois : le Pocket 4 peut légèrement chauffer lors de l’utilisation de fonctions énergivores. Aucun problème de surchauffe n’a été constaté, mais une montée en température se fait sentir en main.

• Performances : 5/5

DJI Osmo Pocket 4 : Qualité des images et des vidéos

• Capteur de 1 pouce et caméra unique avec vidéo 4K jusqu'à 240 images par seconde
• Ajout de nouveaux profils de couleur, notamment D-Log et des rendus cinématographiques
• Les performances en basse lumière renforcent encore la plage dynamique améliorée de 14 diaphragmes

Pour la plupart des utilisateurs, la qualité d’image brute du Pocket 4, bien qu’impressionnante pour les vloggers professionnels, ne suffira pas à justifier une mise à niveau depuis le Pocket 3, déjà très performant sur ce point. Les deux caméras sont équipées d’un capteur 1 pouce, mais DJI indique que la sortie vidéo 4K du Pocket 4 est optimisée avec 14 diaphragmes de plage dynamique et une profondeur de couleur en 10 bits.

L’un des éléments contribuant à une meilleure restitution des tons est l’ajout du profil colorimétrique D Log, disponible dans le mode Pro. Il s’agit du profil plat le plus avancé de DJI (également présent sur le drone haut de gamme Mavic 4 Pro), offrant une plus grande marge de manœuvre en postproduction pour l’étalonnage des couleurs. Le Pocket 3 propose le D Log-M, qui s’apparente à une version allégée du D Log.

DJI affirme que le mode Low Light améliore encore la plage dynamique et la qualité d’image globale par rapport au Pocket précédent. Les deux modèles n’ont pas été comparés directement, mais d’après les enregistrements réalisés avec le Pocket 4, les détails dans les scènes sombres semblent légèrement plus nets dans les souvenirs.

Six nouvelles tonalités « film » sont également proposées pour obtenir des rendus stylisés directement intégrés à l’image, ce qui s’avère pratique pour les utilisateurs ne souhaitant pas travailler avec le Log et l’étalonnage couleur. Certains de ces profils ont été utilisés régulièrement, notamment le mode « Movie », agréable et dynamique.

L’enregistrement au ralenti bénéficie également d’une amélioration : le Pocket 4 peut filmer jusqu’à 240 images par seconde — soit un ralenti 8x — en 4K et en 1080p. Le Pocket 3 est limité à 120 images par seconde en 4K, mais peut également atteindre 240 images par seconde en 1080p.

En photographie, un mode SuperPhoto porte la résolution de 9,4 mégapixels à 37 mégapixels, pour des clichés plus détaillés. Cette définition correspond au format 1:1 ; elle passe à 33 mégapixels en format 16:9.

Même en mode photo, le Pocket 4 reste clairement orienté vidéo, puisqu’il ne propose pas les formats d’image 3:2 et 4:3 couramment utilisés par les photographes.

Le zoom 2x sans perte se sélectionne facilement en appuyant sur le bouton de gauche parmi les deux nouveaux situés sous l’écran du Pocket 4. DJI a par ailleurs assoupli les restrictions précédentes liées à cette fonction : elle peut désormais être utilisée en mode photo ainsi que lorsque le suivi de sujet est activé.

Certes, les améliorations apportées à la qualité d'image sur le Pocket 4 sont mineures, mais pour les utilisateurs professionnels, elles sont tout juste suffisantes pour justifier le remplacement de leur Pocket 3.

• Qualité images & vidéos : 4.5/5

DJI Osmo Pocket 4 : Carte des scores

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DJI Osmo Pocket 4 : A considérer également

Comment nous avons testé le DJI Osmo Pocket 4

• DJI nous a prêté le kit Creator Combo quelques semaines avant le lancement du produit
• Nous avons régulièrement utilisé le Pocket 4 et tous ses accessoires
• Nous avons testé ses nouvelles fonctionnalités, notamment l'enregistrement au ralenti à 240 images par seconde

DJI a fourni un kit Osmo Pocket 4 Creator Combo, comprenant la caméra, la protection de nacelle, une lampe magnétique d’appoint, une poignée grip, une poignée-batterie, un mini trépied et un émetteur DJI Mic 3. L’ensemble de ces accessoires a été utilisé durant la période d’essai précédant le lancement du produit, qui s’est étendue sur la majeure partie d’un mois.

Une brève comparaison visuelle entre le Pocket 4 et le Pocket 3 a été réalisée en tenant les deux modèles côte à côte, sans toutefois produire de vidéos identiques pour comparer précisément la qualité d’image.

Des vidéos ont été enregistrées dans toutes les résolutions et cadences disponibles — 4K et 1080p jusqu’à 240 images par seconde — avec utilisation du suivi de sujet. Des séquences comparatives ont également été tournées en utilisant les différents profils colorimétriques, dont le D Log et les six préréglages, ainsi que les modes SuperPhoto et photo standard en formats RAW et JPEG.

Des enregistrements ont été effectués sur la mémoire interne de la caméra, et l’autonomie de la batterie a été testée jusqu’à épuisement, avec vérification des temps de recharge à l’aide d’un câble USB-C standard.

• Premier test en avril 2026

Après des mois de rumeurs, la DJI Osmo Pocket 4 est enfin officielle et vient succéder à la Pocket 3, caméra de vlog à succès. Elle devrait rencontrer un succès similaire.

Il ne s’agit pas d’une évolution majeure, mais la Pocket 4 apparaît comme une caméra de vlog plus aboutie, qui pourrait justifier le passage depuis la Pocket 3. Cet article présente les sept améliorations les plus marquantes du nouveau modèle.

Pour celles et ceux qui recherchent leur première caméra de vlog, les deux modèles méritent l’attention. De nombreux contenus ont été tournés avec la Pocket 4 avant son lancement, et un test complet est à venir prochainement. La Pocket 3 a également été utilisée de manière régulière ces deux dernières années. Toutes deux constituent d’excellentes alternatives aux smartphones pour la vidéo, combinant un format minuscule et très discret avec une vidéo 4K stabilisée par nacelle, ainsi que les outils nécessaires pour des voix claires, notamment avec les micros sans fil de DJI.

La Pocket 4 est proposée à 499,00 € en version Essential Combo, ou 619,00 € en Creator Combo, qui ajoute une poignée-batterie, un micro sans fil et une nouvelle lampe magnétique d’appoint, entre autres accessoires. Aucun tarif ni disponibilité pour les États-Unis n’ont été communiqués au lancement.

Sans plus attendre, voici les principales différences entre la DJI Osmo Pocket 4 et la Pocket 3.

1. Qualité vidéo

La fiche technique laisse penser que la qualité d’image évolue peu : comme sa devancière, la Pocket 4 filme en 4K et intègre un capteur 1 pouce. DJI précise toutefois que ce capteur est nouveau et que la sortie vidéo 4K est optimisée avec 14 stops de plage dynamique, étendue de 2 stops supplémentaires en mode basse lumière.

La profondeur de couleur 10 bits est toujours présente, avec un profil colorimétrique D-Log révisé disponible en mode Pro. Pour un rendu directement prêt à l’emploi, six nouvelles tonalités cinéma sont proposées. Plusieurs nouveaux filtres beauté sont également intégrés dans l’application DJI Mimo mise à jour.

2. Au ralenti

L’une des évolutions les plus marquantes est l’enregistrement en ralenti 8x en 4K, soit 240 images par seconde, contre un maximum de 120 i/s sur la Pocket 3. La plupart des appareils proposant de telles cadences élevées, y compris la Pocket 3, les limitaient généralement au 1080p. DJI étend désormais ces cadences du 1080p à la 4K sur ce nouveau modèle. La fonction zoom 2x (voir plus bas) n’est toutefois pas disponible dans ce mode.

3. Suivi des sujets

La Pocket 4 intègre la nouvelle génération d’Active Track 7.0, offrant un suivi de sujet particulièrement efficace. Un simple double appui sur le sujet suffit pour que la Pocket 4 le maintienne au centre du cadre, avec prise en charge des personnes, véhicules, animaux domestiques et plus encore.

Le suivi fonctionne également en mode photo, avec le zoom 2x sans perte et avec le profil colorimétrique D-Log, ce qui n’est pas le cas de l’Active Track 6.0 de la Pocket 3.

4. Compétences en photographie

La définition photo passe de 9,4 mégapixels sur la Pocket 3 à 37 mégapixels sur la Pocket 4, pour des images plus détaillées à condition d’activer le mode SuperPhoto. La résolution maximale est obtenue en format 1:1, et descend à 33 mégapixels en format 16:9. En mode photo standard, la résolution reste équivalente à celle d’une image 4K, comme auparavant.

Les photos peuvent être enregistrées en JPEG, en RAW ou dans les deux formats simultanément. Le zoom 2x sans perte est désormais utilisable en mode photo et lors de l’utilisation d’Active Track, contrairement à la Pocket 3.

5. Commandes

Moins visibles sur une fiche technique mais très utiles à l’usage, plusieurs ajustements de design font leur apparition sur la Pocket 4.

Le joystick qui contrôle la nacelle a été amélioré, et la vitesse de déplacement dépend désormais de la pression exercée. Deux nouveaux boutons apparaissent sous l’écran lorsque celui-ci est orienté horizontalement, offrant des raccourcis vers des fonctions pratiques comme le zoom.

Le bras de la nacelle intègre désormais des contacts électroniques et une surface magnétique permettant de fixer la nouvelle lampe d’appoint magnétique incluse dans le Creator Combo. Alimentée par la caméra, cette lampe délivre une puissance modérée, utile surtout en faible luminosité ou de nuit, mais constitue un ajout appréciable.

6. Autonomie de la batterie

DJI équipe la Pocket 4 d’une batterie de 1 545 mAh, soit 20 % de capacité supplémentaire par rapport aux 1 300 mAh de la Pocket 3. Avec cette nouvelle batterie, la Pocket 4 a été testée pour atteindre jusqu’à 4 heures d’autonomie en enregistrement 1080p à 24 i/s, avec connexions sans fil et écran désactivés. En 4K, l’autonomie sera sensiblement inférieure.

Le temps de charge est également réduit. Avec le chargeur DJI 65W PD (vendu séparément), la Pocket 4 peut atteindre 100 % en 32 minutes, ou 80 % en seulement 18 minutes. Les chiffres pour une charge USB-C standard ne sont pas encore communiqués.

7. Memoire

La Pocket 4 dispose de 107 Go de stockage interne, suffisant pour plusieurs heures de vidéo 4K, alors que la Pocket 3 n’en propose pas. Les deux modèles acceptent les cartes microSD. DJI a également ajouté une trappe de protection pour le logement microSD, qui était totalement exposé sur la Pocket 3.

La Pocket 4 bénéficie aussi du Wi-Fi 6 de nouvelle génération et de l’USB 3.1, ainsi que de vitesses de transfert filaire plus rapides, facilitant un flux de travail plus fluide en mobilité.

Quelques autres nouveautés complètent la Pocket 4, mais ces sept points constituent les principales évolutions. L’ensemble donne le sentiment d’une caméra de vlog plus aboutie.

La Pocket 4 semble-t-elle être une évolution suffisamment intéressante pour envisager une mise à niveau ? Les avis peuvent être partagés dans les commentaires.

• Attendez-vous au DJI Osmo Pocket 4 le 16 avril
• La caméra dédiée au vlogging fait l’objet de rumeurs depuis longtemps
• Insta360 s’apprête également à lancer la Luna

La montée en puissance autour du lancement du DJI Osmo Pocket 4 a été longue et riche en informations, mais une date officielle a désormais été annoncée pour la présentation de cette caméra de vlogging — tandis que de nouvelles fuites concernent un appareil concurrent signé Insta360.

DJI a publié une vidéo teaser sur les réseaux sociaux indiquant que le DJI Osmo Pocket 4 sera dévoilé le jeudi 16 avril. La présentation débutera à 13 heures (heure de Paris), il est donc temps de noter la date.

La caméra n’est pas mentionnée explicitement, mais un aperçu assez clair est proposé, accompagné du slogan « le monde dans ma poche ». En japonais, ce slogan se traduit par « le monde s’agrandit », ce qui pourrait suggérer des capacités étendues du capteur photo.

Comme le souligne Notebookcheck, cela laisserait entendre une focale native plus large sur la nouvelle caméra, ainsi qu’une compatibilité avec la norme Open Gate, comme sur l’iPhone 17 Pro — ce qui signifie qu’une plus grande surface du capteur peut être utilisée pour filmer.

DJI vs Insta360

L’annonce officielle n’a pas empêché la diffusion de nouvelles fuites concernant le DJI Osmo Pocket 4. Le leaker régulier Igor Bogdanov (via Notebookcheck) a publié d’autres rendus de la caméra avant son lancement, mettant en évidence un design légèrement modifié — avec deux boutons supplémentaires sur la console.

Parmi les autres améliorations évoquées figurent des évolutions du capteur 1 pouce, permettant de capter davantage de lumière et d’améliorer la qualité des photos et des vidéos, ainsi que la possibilité d’un module photo supplémentaire pour une éventuelle version Pro de l’appareil.

Cependant, DJI pourrait devoir faire face immédiatement à une certaine concurrence pour sa nouvelle caméra. Une fois encore, Igor Bogdanov est à l’origine de la fuite, cette fois à propos de l’Insta360 Luna : l’appareil est présenté comme une version « plus intéressante » de ce que DJI s’apprête à dévoiler.

L’Insta360 Luna est officiellement annoncée, en quelque sorte, mais aucune date de commercialisation précise ni fiche technique détaillée n’ont encore été communiquées. Pour les consommateurs, davantage de choix et de concurrence ne peuvent être que bienvenus.

• De nouvelles images et une vidéo du DJI Osmo Pocket 4 apparaissent
• L’appareil photo pourrait être lancé le 20 avril
• Plusieurs améliorations seraient prévues, notamment une autonomie accrue

De nombreuses fuites concernant le DJI Osmo Pocket 4 ont circulé ces dernières semaines, et une nouvelle série d’images non vérifiées de la caméra dédiée au vlogging a fait son apparition en ligne — accompagnée d’indices laissant penser que l’appareil sera commercialisé le lundi 20 avril.

Le revendeur colombien DroneTech a publié des photos et une vidéo du DJI Osmo Pocket 4 sur ses réseaux sociaux (via Notebookcheck), tout en évoquant cette date. Il est impossible de confirmer que ces publications montrent réellement la caméra, mais l’ensemble semble authentique.

Les descriptions accompagnant les images et la vidéo (via Google Traduction) mentionnent une vidéo de haute qualité, une stabilisation intelligente et un pack Creator Combo — ce qui correspond au nom de l’un des bundles proposés avec le DJI Osmo Pocket 3.

La lecture du test du DJI Osmo Pocket 3 montre à quel point le modèle actuel avait impressionné : il avait été décrit comme une « caméra 4K de référence », capable de produire une « qualité vidéo exceptionnelle et de magnifiques scènes au ralenti ».

Lumière, caméra, action

Un lancement mondial du DJI Osmo Pocket 4 est attendu : bien que les nouveaux produits DJI soient désormais interdits aux États-Unis, tout indique que cette caméra aurait obtenu son approbation réglementaire suffisamment tôt pour pouvoir encore être mise en vente.

Les améliorations attendues incluent un écran plus lumineux, une autonomie prolongée entre les charges et un léger ajustement du design. Des progrès en matière de qualité vidéo sont également anticipés, même si les détails précis restent inconnus.

Des fuites précédentes ont aussi permis d’apercevoir certains accessoires qui accompagneraient le DJI Osmo Pocket 4 — notamment une lampe LED pouvant être fixée sur le dessus de la caméra — et plusieurs options de bundles seraient à nouveau proposées.

Il a également été question d’une version Pro de l’appareil, qui intégrerait une caméra supplémentaire et, sans doute, un tarif plus élevé. Aucun renseignement n’a encore filtré concernant le prix, mais le DJI Osmo Pocket avait été lancé initialement à 359 €.

• DJI annonce officiellement le lancement prochain d’un nouveau drone
• D’après la vidéo teaser, il s’agirait très probablement du DJI Avata 360
• Une version Pro du DJI Osmo Pocket 4 a également fuité

DJI a confirmé qu’un nouveau drone serait lancé très prochainement et, à en juger par la vidéo incluse dans le teaser, il ressemble fortement au DJI Avata 360 évoqué par les rumeurs — tandis que les fuites concernant la prochaine caméra de vlog de DJI prennent un nouveau tournant.

Le teaser du drone provient directement du compte @DJIGlobal sur X, ce qui laisse espérer un lancement mondial pour ce futur modèle. Malgré l’interdiction récente des nouveaux produits DJI aux États-Unis, il est possible que la marque ait obtenu les autorisations réglementaires nécessaires avant l’entrée en vigueur de cette interdiction en décembre.

Au vu des plans visibles dans la vidéo teaser — notamment un classique effet « tiny planet » — il est presque certain qu’il s’agit d’un drone capable de filmer à 360 degrés, très probablement le DJI Avata 360 évoqué par les rumeurs, même si son nom n’est pas mentionné.

Ce drone 360 degrés a fait l’objet de nombreuses fuites ces dernières semaines et serait également proposé avec un mode à objectif unique, ce qui pourrait lui permettre de se démarquer de son principal rival, l’Antigravity A1.

Il y a seulement quelques jours, Notebookcheck a publié des images de prise en main du DJI Avata 360 apparues en ligne, ce qui laisse penser que son lancement est désormais imminent. DJI n’a communiqué ni date ni heure, mais une annonce officielle pourrait intervenir à tout moment.

Le Pocket passe en version Pro

Parallèlement, de nouvelles fuites concernent la caméra de vlog DJI Osmo Pocket. Le leaker expérimenté Igor Bogdanov a partagé de nouveaux clichés censés montrer l’appareil, offrant un premier aperçu potentiel d’un modèle Pro.

La plupart des précédentes fuites montraient un appareil très proche du DJI Osmo Pocket 3 actuel en termes de design, avec toutefois quelques boutons supplémentaires sur la console. Cette nouvelle fuite Pro révèle en revanche l’ajout d’un module caméra supplémentaire sur le dessus, accompagné d’un capot de protection.

Alors que des rumeurs antérieures évoquaient déjà une configuration à double caméra, les fuites les plus récentes ne mentionnaient qu’un modèle standard. Il semblerait donc que cette nouvelle génération de la caméra de vlog compacte de DJI soit proposée en deux versions — l’édition Pro étant sans doute affichée à un tarif plus élevé.

Comme pour le DJI Avata 360, il est plausible que le DJI Osmo Pocket 4 ait été enregistré à temps pour éviter l’interdiction aux États-Unis. Dès que DJI officialisera l’un ou l’autre de ces produits, l’information sera bien entendu communiquée.

• Le PDG d’Insta360 dévoile la caméra de vlogging Luna lors de la conférence annuelle en Chine
• « Luna » dispose de deux objectifs et d’un design apparemment modulaire
• Son lancement est prévu au premier semestre 2026, pour un prix compris entre 499 et 699 dollars

Le PDG d’Insta360, Liu Jingkang, a créé la surprise cette semaine lors de la conférence annuelle de l’entreprise en dévoilant l’Insta360 Luna, première caméra de poche sur stabilisateur de la marque. Liu a insisté sur le fait qu’il ne s’agit « absolument pas d’une simple caméra de poche », ce qui indique clairement la cible d’Insta360 : la très populaire série Osmo Pocket de DJI, dédiée au vlogging avec stabilisation intégrée.

Attendue pour le premier semestre 2026, la Luna arrive sur un marché dominé depuis des années par DJI. Mais plutôt que de reproduire la formule qui a fait le succès de l’Osmo Pocket 3, Insta360 semble adopter une approche différente, centrée sur une configuration à double caméra.

Deux caméras valent mieux qu’une

Oui, la différence la plus évidente entre la Luna et la DJI Osmo Pocket 3 saute aux yeux : la première embarque deux caméras au lieu d’une. Cette conception à double objectif ouvre des perspectives intéressantes en matière de performances. Le terme « intéressantes » est employé à dessein, car le fonctionnement précis de cette configuration à deux caméras reste inconnu.

Insta360 n’a pas encore communiqué les spécifications complètes, mais une configuration à double objectif laisse envisager une meilleure gestion de la profondeur, un suivi des sujets plus performant et des modes créatifs impossibles avec une seule caméra. À noter que des rumeurs concernant la future DJI Osmo Pocket 4 évoquent un lancement avec un module photo unique, tandis qu’une version « Pro » à double caméra pourrait arriver ultérieurement.

Si la Luna arrive la première sur le marché avec deux caméras intégrées d’emblée, cela représenterait une avance notable en matière de fonctionnalités, susceptible d’attirer les créateurs de contenu en quête d’une alternative aux caméras de vlogging traditionnelles.

Au-delà des deux caméras, la Luna semble adopter une philosophie modulaire qui contraste avec l’approche plus intégrée et rigide de DJI. De précédentes fuites relayées par The New Camera évoquent des composants et batteries interchangeables, ce qui pourrait rendre la Luna plus évolutive dans le temps, même si seule la version finale permettra d’évaluer si cela apporte une réelle valeur ajoutée ou simplement davantage de complexité. Le microphone sans fil Insta360 Mic Air devrait également être entièrement compatible avec la Luna, à l’image de la série DJI Mic avec les modèles Pocket.

Insta360 peut-elle rivaliser avec l’empire DJI ?

Insta360 s’attaque à un marché où DJI règne sans partage. La série Pocket est appréciée des vloggers et créateurs de contenu pour de bonnes raisons : une stabilisation aboutie, une excellente qualité d’image et un écosystème d’accessoires mature.

Attendue à un tarif compris entre 499 et 699 dollars (environ 420 à 590 euros), la Luna devrait se positionner de manière compétitive face à la Pocket 3 et à la future Pocket 4 évoquée par les rumeurs. Mais le prix ne suffira pas à remporter la bataille. Insta360 devra également proposer une stabilisation performante, une qualité d’image au rendez-vous et un logiciel soigné, des domaines dans lesquels les années d’expérience de DJI font la différence.

Cela dit, Insta360 ne manque pas d’atouts. L’entreprise a déjà prouvé qu’elle pouvait rivaliser avec DJI sur des marchés similaires et propose déjà d’excellentes caméras stabilisées montées sur gimbal, même si celles-ci sont destinées au web plutôt qu’à une utilisation à main levée. Par ailleurs, les difficultés réglementaires rencontrées par DJI aux États-Unis ont introduit une certaine incertitude pour certains acheteurs. Si la Luna tient ses promesses en matière de fonctionnalités liées à la double caméra et s’intègre harmonieusement à l’écosystème Insta360, elle pourrait séduire aussi bien les nouveaux utilisateurs que les créateurs en quête d’une alternative à la série DJI Pocket.

La concurrence est saine, et les consommateurs ne peuvent qu’en bénéficier si Insta360 dynamise une catégorie restée relativement calme depuis l’arrivée de la Pocket 3. Reste à savoir si les deux caméras constitueront une véritable révolution ou un simple argument marketing, ce qui ne pourra être déterminé qu’à la prise en main d’un exemplaire de test.

Pour l’instant, vloggers et créateurs de contenu se retrouvent face à un choix intéressant : rester fidèles à la formule éprouvée de la DJI Pocket, attendre de découvrir ce que proposera la Pocket 4, ou tenter l’expérience avec le nouveau modèle à double objectif d’Insta360.

• Le DJI Osmo Pocket 4 fait une nouvelle apparition sur une image fuité
• Le lancement de cette caméra dédiée au vlogging ne devrait plus tarder
• Un accessoire télécommandé sans fil pourrait bien l’accompagner

Il semble que le DJI Osmo Pocket 3 ne sera finalement pas remplacé avant la fin de l’année 2025. Pourtant, une nouvelle photo de son successeur a fait surface en ligne, accompagnée d’éléments concernant un tout nouvel accessoire qui pourrait être lancé en même temps.

Le leaker @OsitaLV (relayé par Notebookcheck) a publié une image inédite montrant le DJI Osmo Pocket 4 (l’appareil le plus à gauche sur la photo), aux côtés de son prédécesseur (au centre), et d’un autre modèle non identifié tout à droite, dont les détails restent flous.

Les modifications déjà observées dans de précédentes fuites sont bien présentes ici : un boîtier plus imposant pour la caméra, probablement pour accueillir une configuration à double objectif, ainsi que de nouveaux boutons physiques placés sous l’écran rotatif.

L’appareil tout à droite pourrait-il représenter une version à objectif unique du DJI Osmo Pocket 4 ? Difficile à dire pour le moment. Peu de rumeurs circulent sur l’existence de plusieurs déclinaisons, mais la commercialisation d’une version standard et d’une version pro n’est pas à exclure.

Un accessoire en approche

Le DJI Osmo Pocket 4 était attendu pour une présentation avant la fin de l’année, mais cela semble désormais compromis. D’après plusieurs sources proches du dossier, des problèmes de contrôle qualité auraient repoussé le lancement à 2026.

La situation s’est encore compliquée depuis que les nouveaux produits DJI sont interdits à la vente aux États-Unis depuis le 23 décembre. Il semblerait que cette nouvelle caméra ne sera pas proposée sur le marché américain, même si les produits déjà achetés resteront parfaitement fonctionnels.

Par ailleurs, le DJI Osmo Pocket 4 pourrait bien s’accompagner d’un accessoire inédit. Toujours via Notebookcheck, le site New Camera a repéré un appareil nommé DJI Osmo FrameTap dans les registres de la Federal Communications Commission (FCC) aux États-Unis.

La manière dont cet accessoire s’inscrit dans le contexte du bannissement n’est pas très claire. Toutefois, la fiche technique laisse penser qu’il s’agit d’une télécommande sans fil compatible avec la caméra. Étant donné le nombre de fuites déjà observées, une officialisation ne devrait plus tarder.

• De nouvelles fuites ont révélé des informations sur les DJI Osmo Pocket 4 et DJI Avata 360
• Les deux produits pourraient être lancés avant la fin de l’année 2025
• Un projet d’interdiction aux États-Unis plane toujours sur DJI, ce qui pourrait bloquer toute sortie future

Malgré cette menace de bannissement aux États-Unis, DJI continue de dévoiler de nouveaux produits, dans le but apparent de remplir un maximum d’étagères avant l’échéance – et tout indique que l’année 2025 n’a pas encore livré son dernier mot, à en croire les fuites récentes concernant la caméra de vlog DJI Osmo Pocket 4 et le drone DJI Avata 360 (présenté comme le premier modèle 360 degrés de la marque).

Commençons par le DJI Osmo Pocket 4 : le célèbre informateur Igor Bogdanov a partagé un court extrait vidéo montrant la caméra en cours de test, visiblement en conditions réelles. On y distingue assez clairement l’appareil, bien que la séquence soit brève.

Cette vidéo vient confirmer les précédentes fuites au sujet du successeur du modèle actuel, décrit comme « une référence de sa catégorie » dans notre test du DJI Osmo Pocket 3. Cette nouvelle version devrait intégrer un second objectif, une autonomie plus longue et un écran rotatif.

Ces améliorations impliqueraient une caméra légèrement plus grande et plus lourde que sa devancière – ce que semble confirmer également cette fuite. Aucune date de lancement précise n’a encore été annoncée, mais la multiplication des fuites laisse penser qu’une présentation officielle pourrait intervenir très prochainement.

Une couverture à 360 degrés

Passons au DJI Avata 360, un autre produit de la marque déjà largement dévoilé par diverses fuites, ce qui laisse présager un lancement imminent : les rumeurs précédentes évoquaient une sortie avant la fin de l’année, ce qui ne laisse à DJI que deux ou trois semaines pour l’officialiser.

La dernière fuite provient de New Camera, qui affirme avoir trié les nombreuses fausses images générées par l’IA pour dénicher un visuel crédible de la boîte du DJI Avata 360. Il s’agirait du pack Fly More Combo, contenant trois batteries.

Un casque de réalité immersive semble également faire partie de l’ensemble. Outre la capture photo et vidéo à 360 degrés, cette immersion complète en vue subjective serait l’un des principaux atouts du DJI Avata 360. Ce modèle devrait proposer une captation vidéo en 8K, deux capteurs CMOS 1/1.1’’, un système d’évitement d’obstacles ainsi qu’un mode de suivi automatique.

Le DJI Avata 2 servirait de base de comparaison, même si cette version 360 est censée embarquer une batterie plus grande pour allonger le temps de vol. Quelles que soient ses caractéristiques finales, ce drone viendra concurrencer directement l’Antigravity A1 d’Insta360, qui avait déjà su convaincre.

• Le DJI Osmo Pocket 4 vient d’obtenir l’approbation de la FCC
• Un lancement pourrait désormais être imminent
• DJI cherche à devancer une interdiction prévue le mois prochain

Un successeur au DJI Osmo Pocket 3 – que notre rédaction qualifiait de « référence dans sa catégorie » – semble désormais proche, puisqu’une nouvelle caméra DJI dédiée au vlogging a été repérée auprès de la Federal Communications Commission (FCC) aux États-Unis.

Tout appareil électronique destiné à la vente sur le sol américain doit d’abord obtenir le feu vert de la FCC. Comme l’ont rapporté New Camera et Notebookcheck, cette étape vient d’être franchie. Le DJI Osmo Pocket 4 pourrait donc arriver dans les rayons d’un jour à l’autre.

Les documents publiés par la FCC ne dévoilent rien de très enthousiasmant sur la caméra – on y apprend notamment qu’elle prendra en charge le Wi-Fi 5, comme le DJI Osmo Pocket 3 – mais une hausse de la capacité de la batterie serait prévue : de 1 300 mAh à 1 545 mAh.

Il faudra attendre de pouvoir tester le DJI Osmo Pocket 4 pour mesurer l’impact réel de ce changement sur l’autonomie. Une batterie plus généreuse reste toujours un bon point, même si d’autres paramètres entrent en ligne de compte dans la durée d’utilisation.

Une interdiction se profile aux États-Unis

Des images du DJI Osmo Pocket 4 ont déjà fuité auparavant, révélant un design largement repensé. Ce nouveau design pourrait intégrer un second écran, ce qui aurait aussi un impact sur l’autonomie entre deux charges.

En plus de cet écran secondaire, les rumeurs évoquent également la présence d’une seconde caméra. Ce double capteur offrirait théoriquement une meilleure qualité d’image et de vidéo, ainsi qu’un éventail de modes de prise de vue plus varié.

Ces changements interviennent dans un contexte tendu, avec une interdiction imminente des nouveaux produits DJI aux États-Unis. Celle-ci pourrait entrer en vigueur dès le mardi 23 décembre. Pour éviter cette sanction, une agence gouvernementale doit réaliser un audit de sécurité avant cette date.

DJI semble donc vouloir commercialiser l’Osmo Pocket 4 avant le 23 décembre, date à partir de laquelle l’interdiction pourrait s’appliquer. Toutefois, l’on ignore encore si les autorités américaines disposeront des moyens juridiques nécessaires pour interdire rétroactivement les produits lancés avant cette échéance.

• Une nouvelle fuite autour du DJI Osmo Pocket 4 vient de faire surface
• Elle montre l’arrière de la caméra de vlog en situation réelle
• Le lancement officiel ne devrait plus tarder

Plusieurs nouveautés sont attendues chez DJI dans les semaines à venir, notamment la caméra de vlog DJI Osmo Pocket 4. Et une nouvelle fuite d’image vient justement de montrer l’appareil en action, en amont de sa présentation officielle.

Cette fuite provient du site The New Camera (relayé par Notebookcheck) et semble montrer la future caméra aux côtés du modèle actuel. Il pourrait s’agir d’un test de performance ou d’un shooting promotionnel.

Que révèle cette photo à propos de l’héritière du DJI Osmo Pocket 3 ? Rien de fondamentalement nouveau par rapport aux précédentes fuites, si ce n’est la confirmation d’un design plus fin et plus épuré.

Même si l’appareil non encore annoncé paraît plus grand que son prédécesseur sur cette image, l’angle de prise de vue et la structure utilisée pour le tournage pourraient expliquer cette impression : la différence de hauteur réelle semble minime.

Des améliorations en approche

Les précédentes fuites d’images ont déjà laissé entrevoir deux améliorations majeures sur le DJI Osmo Pocket 4 : un second capteur photo pour améliorer la capture d’image et de vidéo, ainsi qu’un écran supplémentaire à l’avant de la caméra.

Ces nouveautés, combinées à l’expertise acquise par DJI au fil des années, laissent penser que ce modèle pourrait rapidement intégrer la liste des meilleures caméras pour le vlogging. Et tout semble indiquer que sa sortie est imminente.

La photo actuellement en circulation est de qualité plutôt moyenne, ce qui empêche d’en distinguer les détails. Mais le fait de voir l’appareil testé sur le terrain suggère qu’une présentation officielle approche à grands pas.

Par ailleurs, il semble probable que le DJI Osmo Action 6 soit lui aussi dévoilé dans les prochaines semaines, tout comme un lancement mondial du DJI Neo 2.

• Les contours techniques supposés du futur DJI Osmo Pocket 4 commencent à se dessiner
• La caméra vlog à nacelle pourrait être lancée très prochainement
• Plusieurs grands noms du secteur devraient d’ailleurs proposer leurs propres modèles concurrents dès 2026

Le calendrier de lancements frénétiques de DJI en 2025 semble bien parti pour se poursuivre : la caméra vlog DJI Osmo Pocket 4 pourrait être le prochain produit à faire son apparition, et de nouvelles rumeurs viennent éclaircir certains éléments techniques.

D’après New Camera, qui agrège plusieurs fuites relayées en ligne et sur les réseaux sociaux, de nombreuses sources évoquent désormais l’intégration d’un système à double objectif – ce qui pourrait permettre des enregistrements en simultané face/dos pour les vidéos réaction, et offrir une gamme plus large d’options de format.

Ce choix semble cohérent avec une précédente fuite datant du mois dernier, qui présentait des images de mauvaise qualité (potentiellement générées par IA) montrant un second objectif ou capteur de profondeur, accompagné d’un deuxième écran. Tous les indicateurs pointent vers une mise à niveau significative par rapport au DJI Osmo Pocket 3 (déjà très performant en soi).

Un nouveau capteur de 50 Mpx signé OmniVision pourrait être le candidat idéal pour ce second objectif, selon Notebookcheck. Il combine performances élevées et compacité, ce qui facilite son intégration dans un boîtier de petite taille comme celui de la gamme Pocket.

La concurrence entre en scène

L’équipe de New Camera suggère également que plusieurs déclinaisons du modèle pourraient être proposées cette fois-ci, avec possiblement une version Pro équipée de deux objectifs, et une version classique conservant un seul capteur.

Des performances vidéo allant jusqu’à 4K à 240 images/seconde et 1080p à 240 images/seconde sont évoquées pour le Pocket 4, contre un maximum de 4K à 60 images/seconde pour son prédécesseur immédiat. Côté calendrier, les fuites convergent vers une sortie d’ici la fin de l’année.

La même source indique que DJI devra faire face à une concurrence accrue sur ce segment à l’horizon 2026. Des rumeurs précédentes laissaient entendre que GoPro travaille sur un produit similaire, qui pourrait être présenté prochainement, et Canon, Oppo, Vivo ainsi que Xiaomi seraient également en train de développer leurs propres caméras de poche à nacelle pour l’année prochaine.

Une bonne nouvelle pour les consommateurs, qui disposeront d’un choix élargi pour choisir la meilleure caméra vlog. DJI, de son côté, cherchera sans doute à prendre l’avantage avec le Pocket 4. Pour mémoire, le DJI Osmo Pocket 3 avait été lancé en octobre 2023.

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• Nikon a annoncé lors de l’IBC qu’il développait des optiques cinéma
• Aucune date n’a pour l’instant été communiquée concernant l’arrivée des premiers modèles
• Ces objectifs seront conçus pour les caméras de cinéma Nikon Z, dont la ZR

Nikon a renforcé sa position sur le marché des caméras cinéma en rachetant en 2024 RED Digital Cameras, une marque de référence du secteur. Depuis, le groupe exploite ce partenariat à une vitesse impressionnante.

À peine dix-huit mois plus tard, deux caméras RED ont déjà été relancées avec la monture Z de Nikon, les V-Raptor et Komodo, ainsi qu’une version plus abordable V-Raptor XE. À cela s’ajoute le premier modèle d’une nouvelle gamme de caméras de cinéma Nikon Z, la Nikon ZR.

Sous la bannière Nikon RED, la ZR se présente comme une caméra Z-mount performante et soignée. Elle propose de la vidéo en 6K à 60 images par seconde, un enregistrement RAW 12 bits en interne, un nouveau codec RED R3D « NE », un son 32 bits float et un écran tactile de 4 pouces qui surpasse la concurrence, le tout à un prix attractif qui met sous pression Sony, Canon et même Panasonic.

La ZR constitue un premier pas décisif vers un nouvel univers pour Nikon et pourrait bien bousculer le classement des meilleures caméras vidéo. Elle reste cependant un modèle destiné aux passionnés, conçu pour inaugurer une gamme encore naissante. La présence de RED devrait accélérer cette évolution, mais la question demeure sur la suite du projet.

Lors du salon IBC 2025 organisé cette semaine à Amsterdam, Nikon a accepté de répondre à plusieurs questions sur la série Z Cinema Camera et a livré des indications étonnamment claires sur la suite des développements.

Les optiques cinéma arrivent

Nikon a longtemps été identifié comme une marque tournée vers la photographie. Certes, ses récents hybrides comme les Z9 et Z6 III offrent une excellente qualité vidéo, mais jusqu’ici ses appareils restaient pensés principalement pour la photo.

Cela a changé avec la première caméra cinéma Z, la compacte ZR. Il restait toutefois la question des optiques. Canon et Sony disposent déjà d’objectifs hybrides adaptés à la vidéo, dotés par exemple d’une bague de diaphragme décliquée. Nikon n’en proposait pas encore, mais une annonce est venue changer la donne.

« Nous développons des objectifs cinéma Nikkor », a déclaré Aihara Takashi, directeur général du département UX Planning – Nikon Imaging Business Unit.

« Leur lancement prendra du temps bien sûr, mais il faudra s’y attendre. Ce seront de très bons objectifs cinéma », a-t-il ajouté.

Les marques communiquent rarement à l’avance sur leur matériel, mais Nikon s’engage cette fois ouvertement sur la création de sa propre gamme d’optiques cinéma.

Une excellente nouvelle pour ceux qui ont été séduits par la ZR et son rapport qualité-prix, mais qui hésitaient encore à investir dans la monture Z pour la vidéo, compte tenu de la jeunesse du système et de l’absence d’optiques dédiées, en dehors d’un objectif hybride Z 28-135 mm f/4 PZ (Power Zoom).

Par ailleurs, Nikon a déjà ouvert sa monture à Leica, ce qui permet de monter les très onéreux objectifs Leitz Hektor sur ses caméras. Pourtant, la plupart des utilisateurs attendront sans doute de découvrir quelles optiques cinéma Nikkor seront annoncées et à quel moment elles seront disponibles.

Et de nouvelles caméras cinéma Nikon ?

Un autre modèle viendra-t-il compléter la gamme Z Cinema Camera ? Il paraît peu probable que Nikon s’arrête à la ZR.

La ZR se positionne comme l’équivalent vidéo-first de la Z6 III, un hybride plein format de milieu de gamme. Une logique voudrait donc que Nikon dévoile un équivalent cinéma du Z9, un modèle plus imposant offrant davantage de connectiques professionnelles et une ergonomie adaptée aux usages experts.

La ZR dispose par exemple d’une sortie micro HDMI et non d’un port pleine taille, ce qui pourrait évoluer sur un modèle pro. On pourrait aussi attendre un accès latéral aux cartes mémoire via une trappe indépendante, plutôt qu’un emplacement situé dans le compartiment batterie comme sur la ZR. Dans l’usage, ce détail complique le changement de carte lorsqu’un trépied est utilisé.

Un écran orientable à double axe serait également bienvenu. L’écran de la ZR surclasse déjà la concurrence par sa taille et sa luminosité, mais il ne peut s’incliner directement vers le haut depuis le corps de la caméra. Sony (A1 II, A9 III) et Panasonic (Lumix S1 II) proposent déjà ce type de mécanisme.

On pourrait s’attendre à d’autres fonctions professionnelles, mais Nikon devrait aussi veiller à distinguer ses futures caméras cinéma haut de gamme des modèles RED comme la V-Raptor et la Komodo, afin d’éviter une concurrence interne.

La marque n’a pas souhaité commenter directement l’avenir de ses caméras, mais la confirmation du développement d’optiques cinéma laisse présager une évolution rapide. À ce rythme, l’alliance Nikon/RED devrait rejoindre sans difficulté Sony, Canon, Panasonic et Blackmagic dans l’univers des caméras cinéma, avec en prime une gamme probablement plus abordable.

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• Canon prépare une nouvelle caméra cinéma pour rivaliser avec Sony
• Fujifilm dévoile sa première caméra cinéma en moyen format avec vidéo 8K

• Le premier modèle de caméra cinéma signé Fujifilm embarque un capteur 102 MP au format 44x33 mm
• Il filme en 8K dans une large gamme de formats, dont l’anamorphique
• Le modèle professionnel est proposé à 16 499 dollars (tarif français à confirmer)

L’attente fut longue, mais Fujifilm a finalement dévoilé officiellement sa toute première caméra cinéma, la GFX Eterna 55, après une première annonce partielle l’année dernière.

Comme son nom l’indique, cette caméra professionnelle haut de gamme reprend la technologie de capteur « moyen format » déjà présente sur l’appareil photo vedette de la marque, le GFX100 II, mais l’intègre dans un boîtier purement dédié au cinéma.

On retrouve le même capteur de seconde génération de 102 MP au format 44x33 mm, bien plus grand que le plein format. Ce capteur, souvent qualifié de « moyen format » bien qu’il ne corresponde pas au vrai moyen format photographique, ouvre l’accès à un large éventail de formats et de résolutions cinématographiques, dont l’anamorphique en 8K.

Il ne s’agit en aucun cas d’un modèle hybride comme le GFX100 II, ni d’une caméra compacte comme la récente Canon EOS C50, mais bien d’un modèle professionnel imposant et coûteux. Affiché à 16 499,95 dollars, il dépasse plus du double du prix du GFX100 II (tarif français à confirmer).

En parallèle, Fujifilm a présenté un nouvel objectif GF 32-90 mm T3.5 PZ OIS WR, une optique cinéma dédiée offrant une plage focale équivalente à 25-71 mm en plein format, pensée pour accompagner la GFX Eterna 55.

Avec des acteurs historiques comme RED déjà bien établis sur ce marché, l’entrée n’est pas facile. Pourtant, la GFX Eterna 55 semble disposer des atouts – et des optiques – nécessaires pour s’y faire une place. Voici les caractéristiques marquantes.

Un nouvel acteur sur le marché des caméras cinéma professionnelles

Une grande partie des composants internes de la GFX Eterna 55 sont identiques à ceux du GFX100 II, incluant le capteur 102 MP 44x33 mm qui surclasse ses rivaux, l’enregistrement vidéo jusqu’en 8K et toute la gamme de simulations de films Fujifilm.

Les codecs vidéo sont également les mêmes, avec l’Apple ProRes 422 HQ interne, la prise en charge des proxys, ainsi que la sortie RAW 12 bits via HDMI. On retrouve aussi un double ISO natif (800 et 3200) et une plage dynamique supérieure à 14 EV.

Les deux caméras partagent la même batterie W235 et enregistrent sur cartes CFExpress Type B et SD. Associée à un objectif GF doté de l’autofocus, la GFX Eterna 55 prend aussi en charge la détection et le suivi de sujets.

Les capacités vidéo avaient déjà été entrevues à travers le GFX100 II. Ce qui change radicalement ici, c’est le design, l’ergonomie et les fonctions entièrement dédiées au cinéma.

Avec un poids de 2 kg et des dimensions de 110,8 x 138,2 x 176,8 mm, la GFX Eterna 55 n’a rien d’une caméra de poing. Elle est conçue pour un trépied, un rig complet ou un stabilisateur, surtout une fois équipée d’une optique cinéma imposante, d’un viseur et d’accessoires.

L’appareil intègre deux écrans : un moniteur embarqué de 3 pouces (1,04 million de points) et un écran amovible de 5 pouces (6,22 millions de points) offrant une luminosité de 2000 nits, avec pare-soleil fourni. On retrouve également un filtre ND électronique variable intégré couvrant une plage de 2 à 7 EV, réglable par paliers d’un demi-stop, ainsi qu’une sélection complète de ports professionnels.

Fujifilm s’attaque avec la GFX Eterna 55 à un marché réputé difficile. Mais avec de telles spécifications, le constructeur espère convaincre. La sortie prochaine du court-métrage Okay réalisé par Andrew Kightlinger et filmé par Oren Soffer, conçu pour démontrer les capacités de la caméra, devrait servir de vitrine à cette ambition.

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Le nouveau Nikon ZR inaugure une nouvelle gamme de caméras de cinéma et s’impose d’emblée comme un acteur majeur, avec les qualités pour rivaliser avec Sony, Canon, Blackmagic et Panasonic.

Nikon n’a acquis RED Digital Cameras qu’il y a 18 mois, et l’on découvre déjà un ZR étonnamment abouti et performant, estampillé Z Cinema Camera et Nikon / Red, proposé à un prix alléchant qui sous-tarife nettement la concurrence.

On retrouve une bonne partie de la technologie du Nikon Z6 III, dont le même capteur plein format partiellement empilé de 24 MP, la stabilisation 5 axes, l’autofocus à détection de sujet et plus encore, le tout dans un boîtier de cinéma extrêmement compact et tropicalisé.

La caméra filme en 6K à 60 i/s avec enregistrement RAW interne, et peut intégrer l’un de neuf profils colorimétriques RED plébiscités par l’industrie, preuve tangible de la synergie Nikon / RED. Elle propose aussi la 4K à 120 i/s et le Full HD à 240 i/s pour les ralentis.

Pratique, l’angle d’obturation peut se régler automatiquement à 180 degrés, évitant de s’attarder sur ces réglages, ou manuellement à n’importe quelle valeur entre 5 et 360 degrés.

Il n’y a pas d’enregistrement open gate comme chez certains rivaux tels que le Canon EOS C50, mais le ZR a un autre atout. En filmant en vertical, l’interface se met automatiquement en orientation portrait, tandis que l’orientation verticale est intégrée aux fichiers et détectée automatiquement dans le logiciel de montage Nikon, pour une vidéo verticale en pleine définition.

Le ZR est la première caméra de son genre à enregistrer l’audio en 32 bits float en interne, avec selon Nikon les meilleurs micros intégrés à ce jour, un trio de micros Ozo et cinq directivités au choix, dont le binaural.

Un micro directionnel ME-D10 a été lancé en même temps que la caméra, compatible avec l’audio 32 bits float de l’appareil.

Il s’agit également de l’une des plus petites caméras de cinéma jamais utilisées, tout en intégrant un grand écran orientable de 4 pouces, le plus lumineux de sa catégorie, ainsi que de multiples points de fixation pour accessoires. Et c’est bienvenu, car sans poignée, mieux vaut prévoir un grip ou une cage pour une meilleure prise en main.

Compte tenu de son format minuscule, quelques compromis existent. On ne bénéficie pas de toute la connectique pro que l’on trouve sur d’autres caméras de cinéma compactes plus onéreuses. Par exemple, il n’y a qu’un port micro HDMI et non un plein format. Toutefois, si l’ajout d’un moniteur externe s’avère nécessaire malgré le grand écran intégré de 4 pouces, un simple adaptateur micro vers plein format HDMI suffit pour se connecter.

Par ailleurs, à seulement 2 199 £ (prix France à confirmer), aucune autre caméra de cinéma n’approche le ZR en termes de fonctions vidéo, même s’il faudra investir dans quelques accessoires, notamment un grip ou une cage.

Le Nikon ZR a tout pour devenir la b-cam de référence de nombreux pros, en particulier ceux qui filment déjà avec une RED, pour qui l’harmonisation des profils colorimétriques offrira un flux de travail fluide. Cela dit, c’est aussi une caméra vidéo très capable en soi.

Le Nikon ZR est une caméra de cinéma compacte d’une grande maturité, truffée de fonctionnalités inédites, et une entrée enthousiasmante de Nikon sur ce segment. Si des optiques vidéo suivent bientôt, la plupart des objectifs Z étant pensés avant tout pour la photo, et si une caméra de cinéma plus haut de gamme avec une connectique pro vient coiffer le ZR, Nikon trouvera pleinement sa place.

Nikon ZR : Prix et date de sortie

• Prix : 2 199,99 £ (prix en France à confirmer)
• Plusieurs packs d'accessoires seront disponibles, à confirmer
• Commercialisation prévue en octobre

Le Nikon ZR coûte 2 199 £ (prix France à confirmer) et sous-tarife nettement ses rivaux. Un tel ensemble de caractéristiques se retrouve généralement sur des caméras environ 50 % plus chères, voire à des tarifs proches du double.

Cela dit, aucun accessoire vidéo n’est inclus, et l’ajout de certains accessoires permettra d’exploiter au mieux l’ergonomie et les fonctions du ZR. Parmi eux, un grip et/ou une cage, ainsi que le nouveau micro directionnel ME-D10 de Nikon, compatible avec le format audio 32 bits float de la caméra.

Nikon ne fabrique pas ses propres accessoires tels que poignées ou rigs, et s’appuie sur des tiers comme SmallRig. Au moment d’écrire ces lignes, les tarifs des accessoires dédiés au ZR ne sont pas connus.
Les ventes doivent débuter en octobre 2025.

Nikon ZR : Caractéristiques

Nikon ZR : Design

• La caméra cinéma la plus petite et la plus légère de sa catégorie, résistante aux intempéries
• Grand écran LCD tactile de 4 pouces et 3,07 millions de pixels, le plus lumineux de sa catégorie, sans viseur
• Pas de points de fixation pour les accessoires
• 3 micros internes, audio Ozo avec cinq modèles de captation directionnelle

À notre connaissance, le Nikon ZR est la caméra la plus petite et la plus légère de sa catégorie, avec seulement 540 g sur la balance (boîtier nu). Sa tropicalisation en fait aussi une rareté dans le monde des caméras de cinéma.

Ses dimensions minuscules comportent des avantages et des inconvénients. Côté limites, on note une connectique de niveau « enthusiast », comme le micro HDMI à la place d’un plein format, l’absence de poignée et l’absence de points de fixation pour accessoires. Des modèles comme le Canon EOS C50 proposent une connectique plus professionnelle.

Dans l’absolu, garder les choses simples avec le ZR a du sens, en profitant de son boîtier compact et de ses fonctions puissantes, tout en limitant le nombre d’accessoires.

Sans poignée, mieux vaut envisager l’achat d’un grip. Nikon s’est associé à SmallRig pour proposer grips et cages dédiés au ZR (tarifs à confirmer). Une cage sera nécessaire pour fixer des accessoires comme des lumières et des micros, compte tenu de l’absence de points de montage.

Malgré son minuscule boîtier, le ZR intègre un grand écran tactile de 4 pouces. Dans ces conditions, l’ajout d’un moniteur externe de 5 pouces paraît peu nécessaire. Il faut dire que l’écran intégré de 3,07 millions de points se montre remarquablement lumineux et contrasté, le plus lumineux de sa catégorie selon Nikon.

D’autres caméras de cinéma, comme les Sony FX3 et Canon EOS C50, se contentent d’écrans de 3 pouces, tandis que la Blackmagic Cinema Camera 6K affiche un imposant 5 pouces. Pour les modèles Sony et Canon, l’usage d’un moniteur s’imposerait davantage.

La partie supérieure de la caméra est assez épurée. On y trouve un commutateur photo/vidéo, même si l’interface demeure identique quel que soit le mode, plutôt que des menus distincts, un bouton d’enregistrement avec bascule, ainsi que trois boutons donnant accès à des éléments comme les réglages d’affichage.

L’arrière est dominé par le grand écran tactile qui, une fois replié, met en valeur le logo Nikon / Red. À ses côtés, un joystick pour des commandes comme le point AF, un bouton menu qui ouvre le menu principal par pression courte et le menu rapide par pression longue, ce qui s’avère très pratique, ainsi que la touche lecture.

L’autonomie s’annonce correcte, le ZR utilisant la même batterie EN-EL15 que les Nikon Z6 III et Z8. Il n’y a ni ouïes ni ventilateurs, ce qui, pour une caméra de ce type, pourrait faire craindre une surchauffe lors d’enregistrements prolongés.

Les clips enregistrés jusqu’ici n’ont pas excédé quelques minutes, et un verdict se fera après un test approfondi. Nikon indique toutefois que le châssis en alliage de magnésium sert de dissipateur thermique naturel et que de longues durées d’enregistrement sont possibles. Au vu des modèles précédents, rien ne laisse douter de cette affirmation.

La partie audio s’annonce prometteuse, avec un système Ozo entièrement nouveau, comprenant trois micros. Ensemble, ils offrent cinq directivités, dont un mode avant étroit façon micro canon, un mode avant large, un mode arrière et un mode binaural 3D stéréo.

Selon Nikon, ce système Ozo constitue la meilleure configuration de micros internes jamais proposée sur une caméra, et il s’accompagne d’une première mondiale : l’enregistrement audio 32 bits float directement en interne. Le micro canon optionnel ME-D10, lancé en même temps que la caméra, prend lui aussi en charge l’audio 32 bits float.

Ces fonctions audio sont impressionnantes pour n’importe quelle caméra, a fortiori à ce niveau de prix. Des essais prolongés permettront d’en mesurer pleinement l’intérêt au-delà d’une première journée de tournage.

Nikon ZR : Performances

• 6K jusqu'à 60 images par seconde, 4K jusqu'à 120 images par seconde, Full HD jusqu'à 240 images par seconde
• Enregistrement RAW interne et profils de couleurs RED (jusqu'à neuf dans l'appareil à tout moment)
• Autofocus avec détection du sujet et stabilisation d'image sur 5 axes
• Photos 24 MP, capteur plein format partiellement empilé

Dans l’ensemble, le Nikon ZR reprend les caractéristiques photo et vidéo du Z6 III, à savoir un capteur plein format partiellement empilé de 24 MP, doté d’une stabilisation 5 axes, ensemble qui a reçu la note maximale lors d’un test approfondi.

Le ZR se révèle donc compétent en photo, avec en prime un autofocus à détection de sujet efficace.

Ces aptitudes photo restent appréciables pour des images de plateau, mais l’évaluation se concentre surtout sur les performances vidéo du ZR.

Comme le Z6 III, il filme en 6K jusqu’à 60 i/s, en 4K jusqu’à 120 i/s et en Full HD jusqu’à 240 i/s. Il existe une option d’enregistrement interne en RAW avec profondeur de couleur 12 bits, ou, pour simplifier, l’enregistrement en 10 bits avec étalonnage intégré à la prise de vue.

Compte tenu de la variété de styles créatifs et de profils colorimétriques proposés, dont la possibilité de stocker jusqu’à neuf profils RED simultanément, il peut être tentant d’éviter le RAW, aux fichiers volumineux et aux exigences d’étalonnage, et d’opter à la place pour l’un des nombreux profils.

Cette première prise en main sera enrichie de détails sur la qualité vidéo et audio après une période d’essai prolongée.

Nikon ZR : A considérer également

Comment avons-nous testé le Nikon ZR

• La période d’essai s’est limitée à une demi-journée avec le ZR
• Plusieurs objectifs Nikon Z ont été montés et le nouveau micro ME-D10 a été essayé
• Aucun accessoire tiers n’était disponible, l’appareil a donc été utilisé à main levée

L’accès au Nikon ZR s’est fait une demi-journée avant son lancement, pour filmer en intérieur un batteur sur scène avec éclairage de plateau.

Nikon a fourni une sélection d’optiques en monture Z, avec des focales fixes et des zooms. Le nouveau micro directionnel ME-D10 était également disponible.

Nikon ne fabrique pas ses propres rigs ni les accessoires courants de caméras de cinéma, et fait appel à des tiers comme SmallRig. Aucun de ces accessoires n’étant disponible, le tournage s’est effectué entièrement à main levée, sans grip ni rig.

Une solide expérience des caméras concurrentes, telles que la Sony FX3, a permis de recueillir rapidement des premières impressions éclairées. Cela dit, une caméra de cinéma doit rester un outil fiable, séance après séance, et un verdict approfondi suivra après davantage de temps passé avec l’appareil.

• Premier test en septembre 2025

• Canon annonce un lancement prévu le 9 septembre 2025 à 15h (heure de Paris)
• L’image partiellement révélée laisse fortement penser à une nouvelle caméra cinéma
• La rumeur évoque un Canon EOS C50, concurrent direct du Sony FX3

Canon Europe a publié un teaser sur sa chaîne YouTube, annonçant le lancement d’un nouvel appareil photo la semaine prochaine. Intitulée « Something new is coming! », la vidéo sera diffusée en direct le 9 septembre à 15h, heure de Paris.

Pour l’instant, seul un boîtier partiellement éclairé avec un objectif apparaît à l’écran, mais Canon a laissé quelques indices révélateurs. On distingue notamment un large bouton déclencheur rouge ainsi qu’un voyant lumineux rouge, deux éléments caractéristiques des caméras de la gamme Cinema de la marque. Associés à la forme du boîtier, compacte et sans viseur, ces éléments suggèrent fortement qu’il s’agira d’un nouveau modèle Cinema EOS.

La rumeur enfle déjà en ligne autour de cette nouveauté. De nombreux observateurs avancent qu’il pourrait s’agir du Canon EOS C50, un boîtier compact destiné à remplacer l’actuel Canon EOS R5 C et à concurrencer directement le Sony FX3, lancé il y a quatre ans. L’allure compacte de l’appareil, bien plus réduite que celle du Canon EOS C70, semble confirmer cette hypothèse.

Attention, Sony FX3…

Selon SonyAlphaRumors, le Canon EOS C50 intégrerait un capteur plein format de 32 mégapixels et permettrait l’enregistrement en Open Gate, exploitant toute la surface du capteur – largeur et hauteur – lors de la capture. Une fonction déjà présente sur certains modèles Lumix de Panasonic, sur les caméras Blackmagic Cinema et d’autres marques, mais encore inédite chez Canon et Sony.

Le C50 pèserait moins de 700 grammes (sans objectif), ce qui en ferait une caméra de cinéma extrêmement compacte et légère.

Si le Canon EOS C50 propose réellement les caractéristiques et le design annoncés, il pourrait bien s’imposer comme une alternative séduisante face au vieillissant Sony FX3. Toutefois, Sony préparerait également un très attendu FX3 II. Un nouveau duel de caméras cinéma compactes pourrait donc bientôt s’annoncer.

Pour suivre l’annonce, une option de notification est disponible directement sur la page YouTube de Canon.

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• Les premières fuites autour du DJI Osmo Pocket 4 sont apparues
• Un capteur supplémentaire et un écran additionnel pourraient être au programme
• La date de lancement du prochain stabilisateur caméra de DJI reste encore incertaine

Lors de notre test du DJI Osmo Pocket 3, la caméra stabilisée avait obtenu 4,5 étoiles sur 5, qualifiée de « référence du marché ». Deux ans plus tard, elle occupe toujours la première place de notre guide des meilleures caméras de vlogging, ce qui place la barre très haut pour son successeur – et voilà que les premières fuites concernant le DJI Osmo Pocket 4 viennent d’apparaître.

Le leaker expérimenté @Quadro_News a partagé une photo présentée comme un « prototype du Pocket 4 », tandis que d’autres clichés proviennent de la source bien connue Fixed Focus Digital.

Ces images restent de qualité assez moyenne, mais elles donnent un aperçu des changements de design attendus. Le futur modèle pourrait intégrer un second capteur photo pour améliorer la capture d’images et de vidéos, et élargir les types de prises de vue possibles.

De plus, il semblerait que des écrans soient présents à l’avant comme à l’arrière de l’appareil, même si leur utilisation précise reste floue pour l’instant.

Améliorer une caméra de vlogging déjà très performante

Le DJI Osmo Pocket 3, lancé en octobre 2023, s’est imposé comme un appareil onéreux mais justifié par ses fonctionnalités et sa qualité vidéo. Il représentait déjà une évolution notable par rapport au Pocket 2.

Ces premières fuites concernant le Pocket 4 ne permettent pas encore de cerner clairement les nouveautés, mais des améliorations des capteurs et des résolutions photo et vidéo semblent probables.

Un stockage interne plus généreux serait également bienvenu, tandis que la présence de deux écrans constituerait une évolution intéressante – ouvrant sans doute la voie à de nouveaux modes de prise de vue, voire facilitant les selfies. D’autres domaines pourraient aussi bénéficier de mises à jour, comme le suivi intelligent ou la captation sonore.

L’écart entre le Pocket 2 et le Pocket 3 avait été de trois ans, ce qui laisse envisager une sortie en 2026 pour le Pocket 4 – à moins que DJI ne décide d’avancer la commercialisation d’ici la fin de l’année. Rappelons que la marque a déjà présenté en 2025 sa première caméra 360, la DJI Osmo 360.

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• Lancement confirmé : viseur électronique inclinable et capteur plein format de 33 MP
• La vidéo 4K à 60 images par seconde nécessite un recadrage au format Super 35
• Prix du boîtier seul : 3 200 €

MAJ du 28 mai :

C’est désormais officiel : Sony vient d’annoncer la FX2, nouvelle venue dans sa gamme Cinema Line d’hybrides dédiés à la vidéo.

L’appareil est équipé d’un capteur CMOS plein format rétroéclairé de 33 MP, capable d’offrir plus de 15 diaphragmes de plage dynamique avec le profil colorimétrique S-Log3. Il enregistre en 4K à 30 ips sur toute la largeur du capteur, ou en 4K à 60 ips avec un recadrage au format Super 35. La sensibilité native double est fixée à 800 et 4000 ISO avec le S-Log3.

Le boîtier reste compact (129,7 x 77,8 x 103,7 mm) et relativement léger (679 g sans objectif ni accessoire). Le système de refroidissement intégré permet d’enregistrer jusqu’à 13 heures en continu en 4K 60p. Mais l’élément le plus marquant reste peut-être le viseur électronique entièrement inclinable.

Ce viseur de 3,68 millions de points est doté d’un œilleton profond et peut s’incliner jusqu’à 90 degrés vers le haut, offrant ainsi une immersion que Sony qualifie de « totale » pendant l’utilisation.

L’écran tactile LCD de 3 pouces, monté sur rotule, propose une interface personnalisable baptisée « BIG6 » affichant en un coup d’œil des paramètres clés comme la cadence, les ISO, la vitesse, la balance des blancs, l’ouverture, etc.

La Sony FX2 sera disponible à partir de juillet 2025 au prix de 3 200 € en version boîtier nu, ou 3 700 € en kit avec la poignée Sony XLR-H1. Cette poignée intègre deux entrées XLR/TRS et une prise micro 3,5 mm, avec prise en charge de l’audio numérique 4 canaux en 24 bits. Des rumeurs évoquaient la compatibilité avec l’enregistrement audio en 32 bits flottants, mais cela ne semble finalement pas confirmé.

Article d’origine :

Sony s’apprête à lancer une nouvelle caméra hybride Cinema Line aujourd’hui – mais une série de photos fuitées semble avoir gâché la surprise quelques heures avant l’annonce.

Publiées sur le site Sony Alpha Rumors, ces quatre images montrent ce qui semble être la Sony FX2, un boîtier plein format à monture E dédié à la vidéo. Trois photos de type lifestyle la présentent en situation de tournage, tandis que la quatrième – la plus technique – révèle les principales caractéristiques de l’appareil.

Comme pressenti, la Sony FX2 devrait embarquer le même capteur CMOS Exmor R plein format de 33 MP que ceux présents sur les A7 IV et A7C II. On y retrouvera visiblement une double sensibilité native (800 et 4000 ISO) ainsi qu’un enregistrement jusqu’à 4K 60 ips en 10 bits 4:2:2, avec une dynamique dépassant les 15 stops.

Mais cette vidéo 4K à 60 ips ne pourra être captée qu’en recadrage Super 35, ce qui exclut l’usage complet du capteur. Une contrainte qui risque de décevoir certains vidéastes.

Et l’enregistrement en 32 bits flottants ?

L’image confirme également la présence du viseur électronique inclinable mentionné plus tôt ; on l’aperçoit aussi sur l’un des visuels lifestyle.

La FX2 prendra en charge la sortie RAW 16 bits via HDMI, bénéficiera d’un système de refroidissement actif pour éviter toute surchauffe, et proposera une interface utilisateur héritée de la gamme Venice, pensée avant tout pour la vidéo. En revanche, aucune mention de l’audio en 32 bits flottants n’a été repérée pour le moment, malgré des rumeurs persistantes à ce sujet.

Même si le recadrage obligatoire en Super 35 pour la 4K 60p peut décevoir, la FX2 s’annonce comme un outil très complet pour les créateurs de contenu et vidéastes en herbe.

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Canon EOS R50 V : Revue en deux minutes

Le Canon EOS R50 V est le dernier appareil photo hybride proposé par la marque. Concrètement, il s’agit d’un modèle abordable conçu pour la vidéo, destiné aux créateurs de contenu et vloggers, avec enregistrement en 4K jusqu’à 30 i/s, audio 24 bits sur quatre canaux via le micro intégré, et une connectivité filaire comme sans fil tout à fait correcte.

Plusieurs appareils pensés pour les vloggers ont été testés récemment, dont le PowerShot V1 de Canon, un compact à objectif fixe lancé en même temps que l’EOS R50 V, pour un tarif similaire. Il était donc pertinent de comparer leurs performances. Sous certains aspects, le PowerShot V1 possède des atouts : plus compact, doté d’un objectif plus lumineux et plus grand angle que le 14-30 mm proposé avec le R50 V. Il intègre également un filtre ND.

Ce que le R50 V propose en revanche, c’est une vraie marge de progression grâce à sa monture RF. Il devient alors facile d’améliorer la qualité d’image ou de changer de cadrage avec un autre objectif de la gamme RF. Le PowerShot V1, lui, reste limité à son unique optique.

Le capteur APS-C de 24,2 MP du R50 V est également physiquement plus grand que le capteur 1,4 pouce du PowerShot V1. Cela dit, la différence de qualité d’image entre les deux appareils reste relativement modeste.

Le R50 V peut filmer en 4K jusqu’à 30 i/s, ou en 4K recadrée jusqu’à 60 i/s. Cette dernière option est moins adaptée au vlogging, car elle réduit considérablement le champ de vision, rendant le cadrage en main plus complexe. La 4K non recadrée offre un angle bien plus large, même si elle se limite à 30 i/s – ce qui devrait convenir à la majorité des usages. Il est également possible d’enregistrer en 1080p jusqu’à 120 i/s, pratique pour les ralentis.

Les vidéos et les photos JPEG sont très réussies dès la sortie de l’appareil, comme souvent avec les modèles Canon grâce à leur science des couleurs. Pour ceux qui souhaitent retoucher ou étalonner leurs images, les photos RAW et le profil colorimétrique plat C Log sont également disponibles.

L’EOS R50 V offre une performance générale très convaincante. L’autofocus est rapide et précis, capable de reconnaître et suivre des humains, des animaux ou des véhicules. La stabilisation optique reste correcte (en l’absence de stabilisation intégrée au boîtier) et les micros intégrés offrent un rendu satisfaisant en intérieur, dans un environnement calme. En extérieur par vent fort, le mode anti-bruit du vent s’est avéré peu efficace. Il sera donc nécessaire d’utiliser un micro externe. À noter que le PowerShot V1 est livré avec une bonnette anti-vent efficace, ce qui rend surprenant l’absence d’accessoire équivalent sur ce modèle.

Côté connectivité, tout est conforme aux attentes pour un appareil vidéo, et la batterie LP-E17 permettrait environ 480 photos selon Canon. L’autonomie baisse rapidement en tournage 4K, ce qui est prévisible – heureusement, le port USB-C permet de recharger l’appareil en déplacement ou de l’alimenter en continu.

L’EOS R50 V impressionne globalement. Sans fioritures, il remplit efficacement son rôle. Le PowerShot V1 reste plus séduisant sur certains points, notamment comme solution tout-en-un. Mais la compatibilité avec les objectifs RF pourrait faire du R50 V un meilleur investissement à long terme pour les vloggers qui souhaitent faire évoluer leur matériel.

Canon EOS R50 V : Prix et disponibilité

• 759,99 € boîtier seul
• 999,00 € avec objectif Canon 14-30mm

L’EOS R50 V est disponible à la commande, au prix d’environ 759,99 € pour le boîtier nu ou 999,00 € en kit avec le nouvel objectif Canon 14-30 mm f/4-6.3 IS STM PZ à zoom motorisé.

Un tarif qui semble compétitif et raisonnable, surtout avec l’objectif – en particulier pour les consommateurs américains. Le kit semble être l’option à privilégier, sauf si l’on possède déjà des objectifs RF. Il faudra cependant penser à prévoir un micro externe.

• Prix : 4/5

Canon EOS R50 V : Caractéristiques

Canon EOS R50 V : Design

• Écran tactile LCD 3 pouces, 1,04 m-dot, à angle variable
• Lampe témoin et bouton d'enregistrement en façade
• L'appareil ne pèse que 370 g sans objectif

L’EOS R50 V est un petit appareil principalement en plastique, conçu avant tout pour la vidéo. Il ne dispose ni de flash intégré ni de viseur, contrairement au modèle EOS R50, ce qui pourra manquer aux photographes. Pour les vidéastes, l’écran orientable est largement suffisant pour le cadrage, et la griffe multifonction à 21 broches ainsi que le pas de vis latéral sont des ajouts pratiques.

La disposition des commandes s’avère intuitive, en particulier grâce au second bouton d’enregistrement vidéo situé à l’avant. Une lampe témoin orientée vers l’avant signale clairement quand l’enregistrement est en cours. À l’arrière et sur le dessus, les molettes et boutons sont bien identifiés, et l’écran tactile facilite le changement de réglages ou de modes.

L’appareil n’est pas tropicalisé, et le boîtier en plastique donne une impression de légèreté. En effet, avec seulement 370 g sans objectif, il s’agit de l’un des appareils hybrides les plus légers utilisés récemment. L’objectif 14-30 mm en ajoute 181 g, pour un poids total bien en dessous des 600 g.

• Design : 4/5

Canon EOS R50 V : Performances et fonctionnalités

• Pas de stabilisation de l'image dans le boîtier
• Prise de vue en continu à 12 images par seconde avec obturateur mécanique
• Audio stéréo 24 bits ou 16 bits via le micro interne

La stabilisation d’image est un point clé pour le vlogging, mais sans stabilisation intégrée, tout repose sur l’objectif. L’objectif fourni en kit dispose d’une stabilisation optique, qui devrait suffire aux vloggers souhaitant filmer en marchant. Des exemples concrets sont visibles dans la vidéo de démonstration. Il faut toutefois noter qu’aucune assistance ne sera disponible avec un objectif non stabilisé.

Le système autofocus Dual Pixel CMOS AF II fonctionne très bien : rapide, précis, capable de détecter et suivre les humains (visage, yeux, tête, corps), les animaux (chiens, chats, oiseaux, chevaux) ou les véhicules (voitures, motos, trains, avions). Aucun souci rencontré lors des enregistrements en style vlog, même en mouvement.

Bien que l’EOS R50 V soit conçu en priorité pour la vidéo, il dispose aussi d’un obturateur mécanique. Il s’en sort très bien en photo, grâce à son autofocus performant et à sa cadence de prise de vue en rafale, atteignant 12 i/s en obturateur mécanique et 15 i/s en électronique.

Côté connectique, tout est là : prises jack 3,5 mm pour micro et casque, sortie micro HDMI (le format standard aurait été préférable, mais peu réaliste vu le gabarit), port USB-C 3.2 pour les transferts, la recharge et l’alimentation. Il permet aussi le streaming en direct via ordinateur, et la fonction webcam est compatible. Wi-Fi et Bluetooth sont également présents pour le transfert d’images, l’impression ou l’envoi vers le cloud Canon.

Le micro intégré peut enregistrer en 24 bits sur quatre canaux ou en 16 bits sur deux canaux. Un mode de réduction du bruit du vent est censé s’activer automatiquement si nécessaire. Les tests en intérieur ont montré une excellente qualité. En extérieur par vent fort, ce mode s’est révélé inefficace. L’absence de bonnette est regrettable, et pour filmer dehors, un micro externe semble indispensable.

• Performances & fonctionnalités : 4.5/5

Canon EOS R50 V : Qualité de l'image et de la vidéo

• Le capteur APS-C permet de réaliser des vidéos en 4K et des photos en 24,2 Mpx
• Capture au ralenti en Full HD à 100 images/seconde ou 120 images/seconde
• Prise en charge du mode couleur Canon Log 3

La colorimétrie Canon, très appréciée, rend l’EOS R50 V extrêmement simple à utiliser. Les images JPEG et les vidéos sortent prêtes à l’emploi, avec un rendu très réussi. Quelques retouches mineures ont été appliquées aux photos présentées, principalement pour éclaircir les zones d’ombre dans Adobe Lightroom, mais elles auraient très bien pu être utilisées sans modification.

L’objectif fourni reste décevant en faible lumière, avec une ouverture maximale à f/4. Combiné au capteur APS-C de taille modeste, l’appareil montre vite ses limites dans l’obscurité. L’utilisation d’un objectif plus lumineux pourra améliorer les résultats.

Pour la vidéo 4K d’exemple (sans son sur les plans extérieurs à cause d’un vent trop présent), aucune modification n’a été apportée. Toutes les séquences sont présentées telles quelles, directement issues de l’appareil.

Les enregistrements ont été réalisés en 4K à 24 i/s, pour profiter de toute la surface du capteur. La 4K recadrée jusqu’à 60 i/s reste possible, mais pour le vlogging, ce recadrage limite trop le cadrage du visage. Cette option conviendra mieux aux plans de coupe. L’appareil permet aussi de filmer en Full HD jusqu’à 120 i/s pour des ralentis fluides.

L’EOS R50 V permet de capturer des photos en RAW et de filmer en profil colorimétrique plat C Log 3, pour ceux qui souhaitent un post-traitement poussé. Une vraie marge de manœuvre est donc offerte aux amateurs d’image.

• Qualité image & vidéo : 4/5

Canon EOS R50 V : Carte des scores

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Canon EOS R50 V : A considérer également

Comment avons-nous testé le Canon EOS R50 V ?

• Un modèle de série complet a été testé pendant trois jours
• Clips tournés à la main et avec poignée de vlog
• Différentes résolutions et fréquences d’image ont été utilisées

Le temps de test a été court, mais suffisant pour explorer les capacités photo et vidéo de l’EOS R50 V dans des conditions réelles, souvent favorables (à l’exception du vent). L’appareil a été monté sur un Joby GorillaPod pour les besoins du vlogging.

• Premier test en mai 2025

• Une rumeur évoque l’arrivée d’un nouvel appareil FX2 Cinema Line doté d’un capteur plein format de 33 Mpx
• Viseur électronique orientable de grande taille et enregistrement audio 32 bits float évoqués parmi les caractéristiques
• Un tarif de 3 500 dollars (environ 3 100 euro) et une sortie au 28 mai sont avancés

La semaine dernière, une rumeur faisait état du lancement prochain d’un nouvel appareil photo chez Sony, prévu pour le 28 mai. Il se pourrait désormais que son identité soit connue : un modèle hybride plein format axé vidéo, baptisé Sony FX2, qui intégrerait des fonctions avancées dédiées au cinéma, comme l’enregistrement audio en 32 bits float.

Ces informations proviennent une fois encore d’une rumeur non confirmée, relayée cette fois par le site généralement fiable Canon Rumors. Il convient donc de considérer l’ensemble des éléments qui suivent comme de simples spéculations, dans l’attente d’une annonce officielle de Sony.

Cela étant précisé, la publication de Canon Rumors contient plusieurs données intéressantes. On y apprend notamment que la FX2 pourrait être équipée d’un grand viseur électronique inclinable, ce qui concorde avec les révélations récentes de Sony Alpha Rumors. L’article affirme aussi que l’appareil reprendrait le capteur plein format rétroéclairé de 33 Mpx déjà utilisé dans les modèles A7 IV et A7C II de Sony.

Quelques idées de nouvelles fonctionnalités intéressantes...

Parmi les autres caractéristiques techniques envisagées pour la Sony FX2, on retrouverait une puce dédiée à l’intelligence artificielle, un autofocus assisté par IA, un obturateur mécanique (ce qui n’est plus systématique sur les appareils axés vidéo), un système de refroidissement actif pour limiter la surchauffe, un enregistrement audio en 32 bits float – une première chez Sony, bien que cette fonction soit déjà présente sur certains modèles Lumix récents comme le Panasonic Lumix GH7 – ainsi qu’un mode d’enregistrement vidéo 4K à 60 i/s au format Super 35.

Il est également précisé que la FX2 disposerait des mêmes options de connectique et de stockage que l’actuelle FX3, avec notamment des entrées audio XLR et deux emplacements pour cartes CFexpress Type A / SD.

Côté tarif, Canon Rumors évoque un prix de 3 500 dollars (environ 3 100 euros au taux de change direct), plaçant ce modèle dans le haut de gamme de la série FX de Sony, aux côtés des FX3, FX30 et FX6.

Certains observateurs s’étonnent toutefois du choix du capteur de 33 Mpx pour la FX2. Ce type de capteur à haute résolution est en effet plus courant dans les hybrides polyvalents de la marque que dans les appareils vidéo comme la FX3, qui misent sur un nombre de pixels plus réduit pour de meilleures performances en basse lumière et une gestion optimisée de l’effet de rolling shutter.

Ce choix de capteur paraît donc surprenant pour un modèle de la série FX Cinema Line, mais, encore une fois, toutes les caractéristiques mentionnées jusqu’ici restent hypothétiques. Plusieurs sources s’accordent toutefois à dire que l’annonce officielle de Sony interviendra bien le 28 mai 2025.

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• Nikon Rumors annonce l’arrivée probable d’un hybride Nikon Zr d’ici fin 2025
• Nikon a racheté RED en avril 2024
• Depuis, RED a lancé deux caméras compatibles monture Z

Selon une nouvelle rumeur, Nikon préparerait un appareil photo hybride orienté vidéo, intégrant des technologies issues de RED.

Le site Nikon Rumors affirme que le prochain modèle lancé par la marque serait un boîtier à monture Z, axé sur la vidéo cinéma, et intégrant des innovations signées RED. Ce futur modèle pourrait même porter le nom de Nikon Zr ou ZR — un clin d’œil direct à la technologie RED embarquée.

D’après les mêmes sources, l’appareil adopterait un format « brique », sans pentaprisme ni viseur électronique, avec un design rappelant à la fois le Sony FX3, le Nikon Z30 et le look anguleux des caméras RED actuelles comme la Komodo ou la V-Raptor.

Il est également mentionné que ce boîtier reprendrait le capteur du Nikon Z6 III, un plein format partiellement empilé de 24,5 Mpx, et qu’il serait équipé d’un très grand écran LCD. La majorité des hybrides proposent un écran de 3 pouces : ici, tout porte à croire qu’un écran de 4 voire 5 pouces est envisagé.

Nikon est désormais bien ancré dans le RED

RED, fondée aux États-Unis en 2007 sous le nom RED Digital Cinema, a été rachetée par Nikon en avril 2024 pour 85 millions de dollars. Depuis cette acquisition, deux modèles emblématiques — la Komodo et la V-Raptor — ont été adaptés à la monture Z. Mais de nombreux observateurs s’attendaient à des collaborations plus poussées entre les deux entreprises.

Peu après ce rachat, le président de Nikon, Muneaki Tokunari, déclarait au média Nippon.com que le groupe visait une augmentation de sa part de marché en misant sur les technologies vidéo de la société américaine nouvellement acquise. Le Nikon Zr, s’il se confirme, serait donc le premier modèle inédit à incarner cette stratégie.

Selon Nikon Rumors, l’annonce officielle interviendrait courant 2025, probablement au troisième ou quatrième trimestre. L’occasion de découvrir ce que cette rumeur de Nikon Zr réserve réellement.

Cinéastes et vidéastes, que faudrait-il retrouver absolument sur cet hybride Nikon sous influence RED ? À vos idées dans les commentaires.

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• Canon PowerShot V1 annoncé discrètement sur le site web de Canon Japon
• Il est doté d'un tout nouveau capteur de 22,3 Mpixels au format Micro Four Thirds et d'un objectif 16-50 mm F2.8-4.5.
• Son prix converti en yens japonais est d'environ 999 €

Cela faisait un moment que les rumeurs circulaient sur un nouvel appareil photo compact Canon prometteur, et voilà que le PowerShot V1 vient d’être dévoilé sur le site de Canon Japon.

Le dernier PowerShot de Canon est avant tout un appareil compact dédié au vlogging, et sur le papier, il semble être un concurrent direct du Sony ZV-1 II. Il est équipé d’un objectif 16-50 mm f/2.8-4.5 et d’un nouveau capteur stabilisé de 22,3 MP, dont la taille est proche de celle du Micro Four Thirds, à l’exception de son format d’image plus étroit en 3:2.

Il permet d’enregistrer des vidéos en 4K à 30 images par seconde avec le profil colorimétrique C-Log de Canon, ou en 4K à 60 images par seconde avec un recadrage important de 1,4x. Toutefois, cette contrainte ne devrait pas poser trop de problème, compte tenu du champ ultra-large de l’objectif à zoom optique 3,1x.

On retrouve également un filtre ND intégré à trois niveaux, une stabilisation d’image de 5 IL, des ports pour micro et casque, ainsi qu’un temps d’enregistrement limité par la chaleur à 25 minutes, mais qui peut être prolongé indéfiniment grâce au ventilateur de refroidissement intégré.

Les photographes ne trouveront ni viseur ni flash intégré, mais cela ne signifie pas qu’ils doivent ignorer le PowerShot V1. Il embarque en effet des fonctionnalités photo particulièrement performantes, notamment une rafale atteignant 15 images par seconde avec l’obturateur mécanique – une vitesse rare sur un appareil de ce type – et jusqu’à 30 images par seconde avec l’obturateur électronique.

En résumé, le PowerShot V1 propose un ensemble de caractéristiques solides dans un boîtier compact doté d’une prise en main confortable. Son argument de poids pourrait bien être son prix. À ce jour, seule l’annonce du tarif japonais est disponible : 148 500 yens, soit environ 999 €. Si le prix final reste dans cette fourchette, il pourrait bien s’imposer comme une option très compétitive au regard de ses fonctionnalités.

Le Canon Powershot V1 pourrait-il être l'appareil photo compact par excellence ?

Du compact Sony ZV-1 II au DJI Osmo Pocket 3 stabilisé sur nacelle, en passant par les appareils hybrides Fujifilm XM-5 et Nikon Z30, les options de caméras de vlogging à moins de 1 000 dollars ne manquent pas. C'est dans ce marché que vient s'insérer le Canon PowerShot V1.

Le PowerShot V1, riche en fonctionnalités, n'a pas encore été testé – son lancement est prévu pour avril/mai – mais sur le papier, il impressionne déjà. Il devrait arriver sur le marché à un prix attractif, ce qui pourrait rapidement en faire un modèle très populaire.

Son capteur stabilisé est plus grand que celui d’un pouce utilisé par les modèles concurrents de Sony et DJI, tout en offrant la commodité d’un objectif intégré, un avantage absent des appareils hybrides comme le Nikon Z30.

Ses capacités en matière d’image sont renforcées par une expérience utilisateur complète en vidéo, avec une stabilisation intégrée annoncée jusqu’à 5 EV, un filtre ND intégré, un ventilateur de refroidissement, des ports pour micro et casque, ainsi qu’une griffe porte-accessoires compatible avec des flashs externes.

Avec 426 g sur la balance (batterie et carte mémoire incluses), le PowerShot V1 est un peu plus lourd qu’attendu. Mais son concept tout-en-un s'adresse parfaitement aux vidéastes qui veulent aussi un outil performant en photo.

Un test détaillé sera publié dès que l’appareil pourra être pris en main. Mais même à ce stade, tout laisse penser que le PowerShot V1 trouvera sa place parmi les meilleures caméras de vlogging du marché.

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• Nikon annonce les versions à monture Z de la RED V-Raptor et de la RED Komodo
• L'objectif Nikkor Z 28-135mm F/4 PZ a été lancé simultanément
• Depuis le rachat de RED par Nikon, nous avons constaté des baisses de prix permanentes pour certaines caméras RED

Nikon marque un grand coup avec RED, après le lancement de deux caméras de cinéma RED équipées de la monture Z de Nikon : les RED V-Raptor et RED Komodo. Ces versions Z-mount ont été dévoilées en même temps que le nouvel objectif de cinéma de Nikon, le Nikkor Z 28-135mm F/4 PZ.

L'acquisition de RED Digital Cameras par Nikon en mars 2024 a instantanément propulsé la marque japonaise comme un acteur majeur sur le marché des caméras de cinéma. Moins d'un an après cette opération, les premières retombées se concrétisent avec ces deux modèles de RED, parmi les plus prisés dans le secteur de la production audiovisuelle, désormais disponibles en monture Z.

C'est un coup dur pour Canon. Jusqu'à présent, la RED Komodo 6K était exclusivement compatible avec la monture RF de Canon. Mais son avenir s'inscrit désormais dans l'écosystème Nikon. Des adaptateurs de monture seront disponibles, notamment pour passer de Nikon Z à Nikon F, ou de Nikon Z à PL, mais l'orientation future de RED semble clairement s'éloigner des objectifs Canon.

Autre conséquence notable, l'influence de Nikon se fait également sentir sur la tarification des caméras RED et sur l'intégration de certaines technologies dans les boîtiers Nikon. Passons en revue ces évolutions.

L'effet Nikon bat son plein, et il faut s'attendre à beaucoup plus à l'avenir

À première vue, les versions en monture Z des RED V-Raptor et Komodo n’apportent pas de grandes révolutions, si ce n'est cette nouvelle monture et, selon Nikon, des capacités d’autofocus améliorées. Le changement majeur réside dans la compatibilité directe avec les objectifs en monture Z, un atout considérable compte tenu de la diversité de cette gamme. Parmi eux, le Nikkor Z 28-135mm F/4 PZ, un zoom polyvalent et adapté aux stabilisateurs, intégrant des fonctionnalités spécifiques au cinéma. Son prix : 2 799,90 €, pour une commercialisation prévue en avril 2025.

Nikon a également simplifié le nom de sa filiale, passant de RED Digital Cameras à simplement RED, un choix logique puisque cette appellation était déjà largement utilisée par les professionnels du secteur.

Inversement, les boîtiers Nikon profitent aussi des technologies RED. En septembre 2024, quatre LUTs RED ont été intégrées dans les hybrides actuels de la marque, comme les Nikon Z6 III, Z8 et Zf, mais aussi certains reflex, dont le D780. Ces profils colorimétriques permettent de donner un style cinéma aux vidéos en N-Log, grâce aux options Rec.709 développées en collaboration avec le coloriste Eric Weidt. Parmi elles, les profils Film Bias, Film Bias Bleach Bypass, Film Bias Offset et Achromic offrent une palette de nuances inspirées des standards du 7e art.

Le mouvement initié par Nikon avec RED semble loin d'être terminé. De nouvelles fonctionnalités vidéo pour les hybrides Nikon ? Une gamme élargie d'objectifs cinéma en monture Z ? L'avenir le dira.

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Lors de notre première interaction avec le Nikon Z8, lors d'un événement médiatique, l'idée qu'il s'établirait comme l'un des meilleurs appareils photo du marché était loin de notre esprit. Cette impression première, quelque peu réservée, provenait de la présentation de Nikon le décrivant comme un "Z9 en format réduit". Effectivement, le Z8 s'est avéré être une version plus compacte et accessible de notre coup de cœur de 2022, le Z9, que nous avons testé en profondeur. Malgré une réception initiale modérée, le Z8 a rapidement démontré sa supériorité sur le Z9, gagnant en popularité et en performance.

Nous avons pris des photos de 45,7 Mpx et des vidéos 8K dans de nombreuses conditions, des portraits en studio aux danseurs de rue. Ce que nous avons principalement retenu de notre expérience avec le Nikon Z8, c'est que sa qualité d'image est tout bonnement excellente, avec de faibles niveaux de bruit, même si l'on évitera les réglages de sensibilité étendus et supérieurs à 12 800 ISO. L'autofocus du Z8 nous a quant à lui impressionné de par son efficacité, et n'a de ce fait, aucun mal à rivaliser avec la concurrence. De plus, la prise en main de cet appareil est presque instinctive pour les utilisateurs habitués au matériel de la marque. 

En ce qui concerne les paramètres vidéo, le Z8 de Nikon offre tellement de possibilités, qu'il nous a été impossible de tout tester dans le peu de temps que nous avons pu passer avec la caméra. Dans les grandes lignes, nous pouvons affirmer que la stabilisation d'image remplit correctement sa fonction, en particulier lorsque la stabilisation numérique est également activée. Le système de mise au point automatique est pour sa part performant et n'a aucun mal à suivre les sujets en mouvement. Il n'y a pas photo, le Z8 est un outil on ne peut plus polyvalent en vidéo, et propose une large gamme de résolutions, de fréquences d'images et de codecs de compression différents. Il faudra simplement veiller à la surchauffe de l'appareil, si vous prévoyez par exemple de filmer de longs concerts. 

Quoi qu'il en soit, le Nikon Z8 est un modèle polyvalent qui excelle dans tous les exercices, et qui dispose de presque toutes les fonctionnalités dont vous pourriez nécessiter.

Nikon Z8 : date de sortie et prix

• 4 599 € pour le boîtier seul
• Disponible depuis le 25 mai

Le Nikon Z8 a été annoncé le 10 mai 2023 et a débarqué dans les rayons le 25 mai, au prix de 4 599 € pour le boîtier nu. La concurrence est rude à ce niveau tarifaire, et nous avons choisi de comparer le Z8 au Canon EOS R5, ainsi qu'au Sony A7R V, afin de déterminer quel appareil photo hybride l'emporterait.

L'appareil est accompagné d'un nouvel accessoire optionnel : le Power Battery Pack MB-N12, qui fonctionne comme une poignée verticale et peut contenir deux batteries EN-EL15 supplémentaires. Cet accessoire est commercialisé au prix de 399€. 

Étant donné que le Z8 est plus de 25% moins cher que le Z9 (5 999 €), vous pourriez l'acheter à la place du Z9, avec le MB-N12 chargé de batteries EN-EL15, ainsi qu'un objectif de milieu de gamme à monture Z comme le Nikkor Z 85mm f/1.8 S, et il vous resterait probablement encore un peu de sous à dépenser.

Le prix actuel du Nikon Z8 en France est d'environ 4 044 €. Des options moins chères sont disponibles à partir de 3 592,40 €, tandis que le kit avec l'objectif Z 24-120 mm est proposé à partir de 4 649 €.

Note de prix 4/5

Nikon Z8 : Spécifications

Nikon Z8 : design

• Évolution hybride du reflex numérique Nikon D850
• Boîtier étanche de 910 g
• Viseur sans cache et écran tactile polyvalent à 4 axes

La plupart des nouveautés du Z8 concernent son design. Les caractéristiques, les performances et la qualité photo/vidéo étant pratiquement les mêmes que celles de son grand frère, le Nikon Z9. 

La principale différence entre les deux appareils réside dans leur taille. Les utilisateurs de reflex numériques peuvent considérer le Z8 comme l'évolution hybride du Nikon D850, et si l'on raisonne dans les mêmes termes, le Z9 est le Nikon D6 des temps modernes.

Avec un poids de 910 g, le Z8 est 30 % plus léger que le Z9, qui pèse 1 340 g, bien qu'il reste plus lourd que ses rivaux, le Canon EOS R5 et le Sony A7R V, ainsi que le Nikon Z7 II.

Nous sommes habitués au format du Z8, et nous aimons que toute la main s'insère dans la poignée ; avec des appareils plus petits comme l'A7R V, le petit doigt glisse sur le fond de l'appareil. Bien qu'il soit plus léger que le Z9, le Z8 reste un appareil photo de taille correcte, et il fonctionne bien avec des objectifs de toutes les formes et de toutes les tailles.

La dimension réduite du Z8, comparée à celle du Z9, influence l'expérience utilisateur sous plusieurs aspects, notamment en termes d'autonomie de la batterie. Le Z9 se distingue par une endurance nettement supérieure, tandis que l'autonomie du Z8 se révèle assez limitée, offrant environ 340 photos par charge, une réalité que nous avons expérimentée lors de la prise de nombreuses photos durant l'événement de lancement. Heureusement, il existe une solution : l'ajout d'une poignée verticale qui permet d'intégrer deux batteries EN-EL15 supplémentaires, augmentant ainsi significativement l'autonomie. De plus, les batteries de la poignée sont remplaçables à chaud, ce qui assure une alimentation ininterrompue.

Le chargement en déplacement via l'USB-C est également possible - le Z8 dispose en fait de deux ports USB-C, l'un pour l'alimentation et l'autre pour la connectivité, qui peuvent être utilisés simultanément. Nous ne voyons pas d'autres appareils photo dotés de deux ports USB-C. 

Nikon affirme que l'étanchéité du Z8 est de la même qualité que celle du D850, et il s'agit bien d'un appareil photo robuste. Il présente également certaines des caractéristiques de conception phares que nous aimons, en particulier pour le travail en basse lumière, comme l'écran LCD supérieur et les boutons éclairés.

Le viseur de 3,69 millions de points n'atteint peut-être pas la résolution de celui du Sony A7R V, mais il s'agit d'un écran large et lumineux, sans occultation, et donc très agréable à utiliser, même pour les prises de vue en rafale. L'écran tactile inclinable sur 4 axes de 3,2 pouces fonctionne bien pour la prise de vue sous tous les angles, en format portrait et paysage, même s'il n'est pas adapté à la prise de vue en selfie car il ne s'ouvre pas et ne pivote pas - mais là encore, il ne s'agit pas d'un appareil photo pour le vlogging.

Outre sa conception conviviale pour la photographie, le Z8 dispose d'outils pour la réalisation de films tels que la forme d'onde, le focus peaking, le zébra, la mise au point linéaire et une bordure d'affichage rouge lors de l'enregistrement. Nikon est également plus généreux que la plupart des autres constructeurs lorsqu'il s'agit d'améliorer les performances et les fonctionnalités de ses appareils photo après leur lancement, grâce à des mises à jour du micrologiciel. Le Z9 a bénéficié de deux mises à jour majeures du micrologiciel et est un meilleur appareil photo en 2023 qu'il ne l'était lors de son lancement il y a un an. Le Z8 reprend le point de départ du Z9, les mises à jour ajoutées au Z9 étant incluses dans le Z8 dès sa sortie de l'emballage.

Note de design 5/5

Nikon Z8 : caractéristiques et performances

• 20 images par seconde pour un maximum de 1 000 images brutes
• Option avion ajoutée à l'AF avec suivi du sujet
• Autofocus efficace jusqu'à -9EV

En termes de fonctionnalités et de performances, le Z8 est presque identique à son grand frère. Les appareils photo sont équipés du processeur EXPEED 7 de même génération et d'un capteur plein format de 45,7 Mpx avec stabilisation d'image intégrée, et tous deux excluent complètement le viseur mécanique - un choix de conception novateur fait par Nikon l'année dernière.

La prise de vue en continu à 20 images par seconde pour un maximum de 1 000 images brutes s'accompagne d'une exposition automatique continue (AE) et d'un autofocus avec suivi du sujet (AF). La détection des sujets aériens est une nouveauté du Z8, en plus des personnes, des animaux et des véhicules. 

La vitesse maximale de prise de vue en continu est portée à 30 images par seconde en JPEG uniquement, et même à 120 images par seconde si vous pouvez vous accommoder d'un résultat de 11 Mpx. La cadence de 20 images par seconde s'est montré suffisamment rapide pour nous permettre de capturer avec précision les danseurs en action lors de l'événement de lancement. Dans l'ensemble, les performances du Z8 satisferont les photographes professionnels les plus exigeants.

Nikon a tenu à préciser qu'il "évolue du format JPEG au format HEIF", le premier étant depuis longtemps le format de fichier d'image compressé standard de l'industrie. Pour l'instant, le Z8 inclut les deux formats, en plus du format brut. En termes de vidéo, la différence entre le HEIF et le JPEG est comparable à la différence entre une vidéo 10 bits et une vidéo 8 bits. Le HEIF offre un milliard de couleurs supplémentaires par rapport au JPEG et convient à ceux qui souhaitent une plus grande plage dynamique dans leurs images.

Il convient également de noter que bien que le Z8 dispose de deux emplacements pour cartes, l'un est un slot CFExpress de type B, tel qu'utilisé dans les deux emplacements du Z9, tandis que le second est un emplacement pour carte SD compatible UHS-II. 

Pour les photographes qui souhaitent pleinement tirer parti des capacités de l'appareil photo, il convient de noter que les cartes CFExpress Type B ont généralement une vitesse d'écriture estimée à environ 1 500 Mo/s. En revanche, les cartes SD UHS-II les plus rapides proposent une vitesse d'écriture d'environ 300 Mo/s - et il s'agit là des vitesses d'écriture maximales, pas nécessairement des vitesses d'écriture constantes. Vous aurez donc besoin des cartes CFExpress pour exploiter la vidéo 8K 60 FPS 12 bits qui requiert environ 750 Mo/s de débit de données brutes. Le ProRes 4:2:2 4K à 60 FPS aura également du mal avec une carte carte SD. En revanche, si vos attentes sont moindre en matière de vidéo, les cartes SD les plus rapides devraient amplement faire l'affaire.

Le Z8 est également un véritable appareil photo hybride, offrant des vidéos en 8K à 60 FPS et en 4K à 120 FPS avec l'enregistrement interne N-raw et ProRes raw de Nikon en option, avec des couleurs 12 bits. La durée d'enregistrement peut atteindre 90 minutes en 8K et plus de deux heures en 4K sans surchauffe. Nous n'avons pas encore poussé l'appareil à fond, mais les durées d'enregistrement sont un domaine où le Z9 devrait avoir l'avantage, étant donné que sa taille et sa surface physique plus grandes lui permettent de mieux disperser la chaleur.

Note de performance et fonctionnalités : 4,5/5

Nikon Z8 : qualité d'image et de vidéo

• Capteur empilé de 45,7 Mpx
• Vidéo 8K / 60 FPS jusqu'à 90 minutes d'enregistrement
• Stabilisation de l'image dans le boîtier

Comme le Z9, le Z8 est un appareil photo hybride extrêmement performant, qui offre une superbe qualité photo et vidéo. Il n'atteint pas la résolution de 61 Mpx de l'A7R V de Sony - un changement que certains espéraient - mais sa résolution de 45,7 Mpx est suffisante pour la plupart des photographes et a un impact positif sur ses performances en matière de prise de vue à grande vitesse. Avec moins de pixels, le Z8 est deux fois plus rapide que l'A7R V et c'est un compromis que nous sommes tous prêts à faire en tant que photographes polyvalents.

Lors de l'événement de lancement, nous avons pu réaliser des portraits en studio avec l'objectif Nikkor Z MC 105 mm f/2,8 VR S, et les détails se sont avérés d'une netteté bluffante, comme vous pouvez le voir dans l'exemple ci-dessous. Nous avons également pris des photos de danseurs avec les objectifs Nikkor Z 40mm f/2 S et Nikkor 24-70mm f/2.8 VR S. 

Dans le but d'obtenir la meilleure qualité d'image possible, vous pourrez volontiers photographier jusqu'en 6400 ISO dans des conditions normales. Comme tout autre appareil photo, il sera généralement préférable d'éviter les deux meilleurs réglages ISO natifs, ainsi que tous les réglages ISO étendus, qui dans le cas du Z8 correspondent aux réglages ISO 12 800 et supérieurs.

Avec autant de résolutions, de fréquences d'images et de codecs de compression différents parmi lesquels choisir, le Nikon Z8 est un appareil on ne peut plus polyvalent en vidéo, bien que nous ne puissions pas lui rendre justice comme nous l'aurions espéré, au vu du temps limité dont nous disposions pour le tester. La 8K Raw sera très probablement anecdotique pour la plupart, étant donné que les écrans 8K sont encore loin d'être la norme. Cette résolution servira ainsi principalement à recadrer en phase de post-production. 

L'option 4:2:2 ProRes est tout simplement géniale. Elle permet d'atteindre le rendu le plus réaliste possible, en offrant le parfait équilibre entre détails, couleurs et compression. Et comme ProRes a été créé par Apple, il est optimisé pour les ordinateurs Mac. 

La stabilisation est pour sa part très stable, bien qu'il existe de meilleurs élèves que le Z8 sur ce point. Nous avons constaté quelques petits mouvements mécaniques occasionnels lorsque nous nous éloignions de la plage de stabilisation basée sur le capteur. Cependant, ces derniers étaient très doux et ne dépréciaient en rien le rendu final. 

Note de qualité d'image : 5/5

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Sony ZV-1 II : test en deux minutes

Les gens ne veulent plus d'un appareil photo uniquement pour prendre des photos. Nous sommes tous devenus des créateurs de contenu et des vloggers potentiels, ce qui signifie que tout nouvel appareil photo doit être un appareil hybride capable de faire aussi bien de la photo que de la vidéo. 

Compte tenu de son héritage technologique, il n'est pas surprenant que Sony ait lancé sa caméra de poche ZV-1 pour le vlogging en 2020, en pleine pandémie, alors que nous cherchions désespérément des moyens de nous connecter au monde extérieur sans sortir de chez nous.

Voici maintenant le ZV-1 II, une version presque identique en termes de taille de poche, même si cette caméra est encore assez encombrante. Le modèle original a été remarqué pour avoir donné le coup d'envoi d'une série de caméras " vidéo d'abord " de Sony, destinées principalement aux vloggers de différents niveaux de compétence. Et comme certains fabricants concurrents n'ont lancé leurs premières alternatives dédiées au vlogging que trois ans plus tard, cette seconde itération arrive à point nommé.

La question qui vient à l'esprit est : "Qu'est-ce qui a changé ? Dans un premier temps, la réponse est "pas grand-chose". Malgré l'écart de trois ans qui les sépare, le cœur du ZV-1 II est exactement le même que celui de son prédécesseur. Cela signifie qu'il intègre un capteur CMOS Exmor RS de 1 pouce rétro-éclairé de 20,1 mégapixels, associé à un processeur Bionz X.

En plus des photos de 20 Mpx, les vidéastes bénéficient à nouveau d'une résolution vidéo 4K à 30 images par seconde. Le maintien du statu quo est peut-être excusable étant donné que la destination des vidéos de la plupart des utilisateurs sera YouTube, d'autant plus que les appareils photo de vlogging de la concurrence, tels que le tout nouveau Canon PowerShot V10, sont également dotés d'une puce d'un pouce et de spécifications vidéo identiques.

Alors pourquoi devrions-nous considérer le " nouveau " ZV-1 II, et non pas simplement chercher une bonne affaire en achetant un ZV-1 existant ? Pour répondre à cette question, nous avons passé quelques jours à photographier avec le ZV-1 II avant l'annonce de sa sortie. Le nouveau modèle mérite-t-il donc de reprendre le titre de meilleure caméra de vlogging actuellement disponible de son prédécesseur ? Lisez la suite pour le savoir.

Sony ZV-1 II : prix et date de sortie

• 999,99€
• Disponible à partir de la mi-juin 2023

Compte tenu de tout ce qui a changé au niveau mondial au cours des trois années qui se sont écoulées depuis le lancement du compact expert ZV-1, il n'est pas surprenant, bien que décevant, que le Sony ZV-1 II soit désormais un achat plus onéreux que celui de son prédécesseur. 

Le prix de cette nouvelle caméra, dont la disponibilité est très récente, avec une livraison dès la mi-juin, est de 999,99€, par rapport au prix de lancement de la ZV-1 en 2020, qui était un peu plus raisonnable : 800€.

Sony propose une offre promotionnelle autour du lancement du ZV-1 II avec une remise de 100€ et un accessoire offert : le microphone compact VLOG ECM-G1 (169,99€) ou bien la poignée de prise de vue sans fil GP-VPT2BT (169,99€), destinée à améliorer la stabilité, ce qui ravira les clients potentiels car il n'y a pas de stabilisation de l'image dans le corps ici. 

Nous pensons que cet accessoire s'avérera indispensable étant donné qu'il n'y a pas de stabilisation dans l'appareil lui-même, mais seulement une stabilisation électronique "Active" de Sony, telle qu'on la trouve sur le ZV-1. cette dernière se contente d'effectuer essentiellement un recadrage pour que l'image paraisse moins tremblante. Le fabricant de l'appareil fait également valoir, de manière plutôt créative, que le zoom du SV-1 II étant plus large que celui de son prédécesseur, les séquences devraient paraître un peu plus fluides. La théorie est que l'angle de vue plus large devrait empêcher tout bougé de caméra d'être aussi prononcé qu'il pourrait l'être avec un cadre plus serré.

• Prix : 3.5/5

Sony ZV-1 II : caractéristiques techniques

Sony ZV-1 II : design

• Amélioration de l'utilisation de l'écran tactile
• Microphone plus souple
• Un peu plus grand que son prédécesseur, mais plus léger (292 g)

De la taille d'un paquet de cartes, mais un peu plus gros en raison de son écran LCD à l'arrière de type caméscope, le ZV-1 II permet à Sony d'adopter l'approche " if it ain’t broke, don’t fix it" (pourquoi changer une formule qui marche).

Sony a donné à ce nouveau modèle le suffixe " II " plutôt que de l'appeler simplement ZV-2 pour souligner le lien avec le modèle original et populaire ZV-1, qui continuera à être vendu pendant une période indéterminée en même temps que cette seconde itération.

D'une solidité rassurante en main, le ZV-1 II est à peine plus grand que son prédécesseur : 105,5 x 60 x 46,7 mm, contre 105,5 x 60 x 43,5 mm pour l'original. Par ailleurs, il est légèrement plus léger (292 g, contre 294 g pour le ZV-1).

Il se peut que les utilisateurs de cet appareil n'aient utilisé auparavant qu'un smartphone pour capturer des photos et des vidéos. Par rapport à un téléphone portable moyen, le ZV-1 II est encore deux ou trois fois plus épais et trop grand et encombrant pour la poche d'une paire de jeans. En revanche, il se glisse facilement dans la poche d'une veste.

Bien que Sony ait mis le paquet, nous regrettons l'absence d'un viseur à hauteur d'œil, en particulier pour les photos de 20 mégapixels et lorsque la lumière du soleil rend les détails et les options de menu sur l'écran LCD un peu plus difficiles à vérifier.

En outre, la poignée de prise de vue sans fil GP-VPT2BT de Sony peut être considérée comme un achat quasi indispensable (offerte actuellement !) pour ceux qui souhaitent bénéficier d'une plus grande flexibilité mains libres et d'une meilleure stabilité, notamment lorsqu'ils enregistrent des séquences sur l'appareil photo tout en marchant, ou même simplement lorsqu'ils prennent des selfies.

• Design : 4/5

Sony ZV-1 II : caractéristiques et performances

• La batterie ne permet que 45 minutes d'enregistrement
• Pas d'adaptateur secteur ni de câble USB-C fournis

La plupart des fabricants ont travaillé dur pour améliorer les performances de l'autofocus de leurs appareils photo au cours des dernières années, l'objectif étant de rendre leurs systèmes non seulement de plus en plus rapides, mais aussi de plus en plus précis. Il n'est donc pas surprenant que l'autofocus du Sony ZV-1 II ait été amélioré entre-temps, bien que ce réglage permette uniquement de reconnaître les animaux en mode vidéo, et pas seulement les visages humains habituels.

La reconnaissance multi-visage, introduite sur l'appareil plein format ZV-E1, fait également son apparition ici, garantissant que l'ouverture change automatiquement pour fournir une plus grande profondeur de champ si une nouvelle personne entre dans le cadre pendant que l'enregistrement est en cours, ce qui permet de conserver une mise au point précise sur chaque personne.

Bien que de telles fonctionnalités aient été ajoutées, Sony omet d'inclure un adaptateur secteur pour la charge, ni même le câble USB-C nécessaire pour recharger sa mince batterie intégrée à l'appareil. Compte tenu du prix de l'appareil photo lui-même, nous pensons que c'est vraiment inacceptable.

Pour sa part, le fabricant invoque la "durabilité", suggérant que les câbles USB-C sont désormais monnaie courante et qu'il est donc probable que les propriétaires en aient déjà un chez eux. Nous ne sommes pas sûrs d'être d'accord avec cette affirmation.

Une fois rechargée, la batterie offre une autonomie d'environ 45 minutes d'enregistrement ou 260 prises de vue, ce qui est suffisant, mais pas extraordinaire. Malheureusement, l'autonomie de la batterie n'a pas été améliorée par rapport à celle du ZV-1.

• Caractéristiques et performances : 4/5

Sony ZV-1 II : qualité d'image et de vidéo

• Résolution vidéo 4K jusqu'à 30 images par seconde
• L'AF vidéo amélioré reconnaît désormais les animaux

Avec le même capteur CMOS Exmor RS 1 pouce de 20,1 mégapixels que son prédécesseur et le même processeur Bionz X, nous ne nous attendions pas à une différence marquée au niveau de la performance du ZV-1 II. Une plage focale légèrement ajustée et limitée permet de faire des choix différents en matière de composition et de cadrage, et bien qu'un nouveau réglage ultra-large à 18 mm introduise le risque de distorsion en barillet et d'un effet de type fisheye, ces derniers ne semblent heureusement pas trop prononcés.

Le rapport d'aspect par défaut pour les photos est de 3:2, bien que le rapport standard des appareils photo numériques de 4:3 soit également sélectionnable, de même que les rapports 16:9 et 1:1. Le ZV-1 II peut enregistrer des fichiers bruts séparément ou conjointement avec des JPEG, ou vous pouvez opter pour des JPEG extra fins de la plus haute qualité. Bien que les photos soient généralement riches en détails et en couleurs, nous avons remarqué quelques cas de franges violettes sur les bords très contrastés - là où les branches sombres d'un arbre rencontrent un ciel sans relief, par exemple - bien que cela ne soit perceptible que si vous le recherchez activement. D'une manière générale, les résultats ne sont pas aussi impressionnants que ceux d'un reflex numérique ou d'un appareil photo hybride doté d'un capteur APS-C ou plein format plus grand, bien qu'il faille tenir compte de la taille et de la portabilité de l'appareil, ainsi que de son positionnement en tant qu'appareil polyvalent.

Certains déploreront le fait que la capacité vidéo de ce modèle de deuxième génération (résolution 4K et taux de capture jusqu'à 30 images par seconde, plafonné à 25 images par seconde en format PAL) n'ait pas changé par rapport au ZV-1 original, mais cela est plus que suffisant pour la communauté de vlogging en ligne à laquelle le nouveau modèle s'adresse. Ceux qui souhaitent diffuser du contenu en direct peuvent le faire via une connexion USB à un ordinateur ou à un smartphone Sony Xperia, la connectivité Bluetooth offrant la possibilité de se connecter à l'application Sony Creator et de télécharger les futures mises à jour logicielles.

La nouvelle capacité du Sony ZV-1 II permet de reconnaître et de suivre non seulement les visages humains, mais aussi les animaux. Nous avons donc décidé de la tester sur un chien agité qui gambadait dans le cadre, et les résultats ont été impressionnants.

Naturellement, une bonne vidéo n'est rien sans un bon son pour l'accompagner, et bien que nous ayons trouvé que le microphone omnidirectionnel intégré situé sur le dessus de l'objectif était plus que compétent, vous pouvez également connecter un micro canon externe ECM-B10 en option pour un son plus professionnel. Par ailleurs, pour éviter que la brise n'affecte la capture audio lors des prises de vue en extérieur, une bonnette duveteuse de type "chat mort" est incluse dans la boîte et se glisse facilement en place via le sabot vacant de l'appareil photo. Il n'y a cependant pas de prise casque sur l'appareil pour contrôler le son lors de la capture.

Nous avons apprécié le fait que l'objectif lumineux à ouverture maximale de f/1,8 permette d'obtenir des effets créatifs de faible profondeur de champ, avec des sujets nets et des arrière-plans défocalisés - ce que l'on appelle "l'effet bokeh" - permettant à la partie la plus nette du cadre d'être vraiment mise en valeur. L'ouverture peut également être réglée via l'écran tactile. En fonctionnement, le zoom est à la fois fluide et silencieux, de sorte qu'il n'y a pas d'à-coups déstabilisants lorsque l'on modifie le cadrage pendant le tournage. De même, le microphone intégré ne détecte aucun bruit provenant de la mécanique du zoom lorsqu'il s'ajuste. D'un point de vue pratique, le zoom optique est assez limité en termes de plage 18-50 mm, ce qui signifie qu'il faut s'approcher assez près des sujets lors des prises de vue vidéo ou photo. En fin de compte, le ZV1- II est mieux adapté aux portraits et aux portraits de groupe, pour répondre aux besoins de la communauté des vloggers.

Les vidéastes doivent également noter qu'en termes de différenciation par rapport à la ZV-1, la nouvelle caméra hérite et intègre un réglage Cinematic Vlog de la ZV-E1 de Sony. Ce réglage offre une variété de " looks ", notamment les réglages Classique, Net, Chic plus saturé, Frais et Mono (N&B). Un profil de couleur " creative look " est également repris du ZV-E10 existant ; il fournit essentiellement un traitement d'image d'amélioration de la couleur à la manière d'un filtre de smartphone, avec les ambiances sélectionnables en question ici : Auto, Gold, Ocean et Forest.

• Qualité de l'image et de la vidéo : 4.5/5 

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Sony ZV-1 II : à considérer également

Si notre test du Sony ZV-1 II vous fait envisager d'autres options, voici d'autres appareils photo à considérer...

Comment avons-nous testé le Sony ZV-1 II ?

Comme les itérations ultérieures des appareils photo apportent généralement plus que quelques améliorations par rapport à leurs prédécesseurs, nous nous sommes intéressés de près aux utilisations pratiques des nouvelles fonctions, comme le zoom optique du ZV-1 II qui est plus large que celui de l'original, mais qui est légèrement plus court au téléobjectif. Nous voulions également vérifier la qualité sonore du microphone, en particulier lorsque l'on "marche et parle", comme le feront de nombreux vloggers utilisant cette caméra, et à l'extérieur, pas seulement à l'intérieur d'un studio. Divers scénarios de tournage ont donc été mis en œuvre, la caméra faisant généralement la preuve de sa capacité à être un appareil polyvalent.

Première révision en mai 2023

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Sony FX30 : test en une minute

La FX30 est la moins chère des caméras de la gamme Cinema Line de Sony. Elle offre un bon rapport qualité/prix pour accéder à la vidéographie professionnelle tout en conservant la capacité de capturer des images fixes. 

La bonne nouvelle, c'est que la FX30 est parfaite sur les deux plans : c'est une caméra bien construite, facile à utiliser et capable de produire des séquences vidéo de qualité supérieure, mais elle tient également la route face à des rivales plus axées sur la photographie. Et ce, tout en coûtant environ la moitié du prix de la Sony FX3, le modèle supérieur dans la gamme Cinema Line.

Ce prix réduit s'accompagne de certaines limitations par rapport aux modèles haut de gamme, notamment le fait qu'il dispose d'un capteur APS-C plutôt que d'un capteur plein format comme sur le FX3. Cependant, si la vidéo est votre priorité, il offre des avantages indéniables par rapport aux appareils photo hybrides plus axés sur l'image, tels que le Sony A7R IV et le Sony A7 IV.

Cela dit, il s'agit tout de même d'un appareil différent de la plupart des appareils photo Sony, et il faudra donc un peu de " réapprentissage " pour en tirer le meilleur parti. Bien que le FX30 puisse prendre des photos aux formats JPEG et RAW, sa fonction première est de capturer des vidéos et il est livré avec une poignée spéciale dotée de ports XLR pour contrôler le son capturé en même temps que les films. L'absence de sélecteur de mode et de viseur pourrait également être un obstacle pour ceux qui préfèrent les images fixes.

Mais ne vous y trompez pas, le Sony FX30 est un produit puissant dans un boîtier minuscule. Il fait bande à part en termes de prix et de spécifications, et il constitue un candidat sérieux pour rejoindre notre liste des meilleures caméras de vlogging et des meilleures caméras vidéo - et même des meilleurs appareils photo en général. 

Nous avons passé un peu de temps avec ce modèle pour savoir s'il mérite une place dans votre sac de voyage.

Sony FX30 : prix et disponibilité

• Combien coûte l'appareil ? 2,999 € (boîtier seul)
• Quand est-il disponible ? Disponible dès maintenant
• Où peut-on se le procurer ? Dans le monde entier

La caméra Sony FX30 est sortie en septembre 2022 et elle est disponible en deux versions. 

En version boîtier seul, elle vous coûtera 2 299€, ce qui la place entre les appareils plein format Sony A7C et Sony A7 IV, et bien au-dessus de tous les modèles APS-C de la marque tels que le Sony A6600. 

Si l'on ajoute la poignée XLR, le prix passe à 2 749€.

Néanmoins, vous en avez pour votre argent et par rapport aux autres caméras de la gamme Cinema Line de Sony, il s'agit d'une véritable aubaine.

• Prix : 4/5

Sony FX30 : caractéristiques techniques

Sony FX30 : design

• Facteur de forme réduit inégalé par ses pairs
• Robuste et étanche aux intempéries
• L'absence de viseur et la configuration des commandes axée sur la vidéo ne conviendront pas à tout le monde.

Comme nous l'avons mentionné, le design de la FX30 sera nouveau pour les utilisateurs qui n'ont jamais pris en main une caméra Cinema Line auparavant. 

Bien que sa taille soit similaire à celle d'un appareil photo Sony hybride, tel que l'A7 IV, son design est plus simple et plus ouvert aux configurations modulaires. Par exemple, il n'y a pas de sélecteur de mode ; à la place, il y a un petit bouton de mode au dos de la caméra et vous suivez l'interface du menu sur l'écran LCD pour passer d'un mode à l'autre.

Cela ralentit l'opération, surtout si vous devez passer de la photo à la vidéo. Toutefois, le plus souvent vous êtes là pour filmer des séquences vidéo ou prendre des photos, et non pour faire les deux en même temps, donc ce n'est pas un problème majeur. 

L'appareil s'allume et s'éteint à l'aide d'un interrupteur situé à l'arrière de l'appareil. Nous aurions préféré à la place le déplacement des boutons Menu et Mode pour une plus grande facilité d'utilisation.

Sur le côté gauche de l'appareil photo se trouvent les ports pour casque, microphone, chargeur et HDMI, tandis que sur l'autre côté de l'appareil photo se trouvent non pas un mais deux emplacements pour cartes SD ou CF Express de type A. La présence de deux cartes est très utile et permet aux utilisateurs de créer une sauvegarde instantanée de leur travail ou d'enregistrer des photos sur une carte et des vidéos sur l'autre. L'utilisation d'une carte CFExpress permet de tirer le meilleur parti de la vidéo haute résolution, car les cartes SD, plus lentes, risquent toujours de ne pas pouvoir suivre le transfert rapide des données.

La FX30 est disponible avec une poignée audio optionnelle dotée d'entrées XLR pour connecter des dispositifs audio tels que des micros supplémentaires, ainsi que des molettes pour contrôler les niveaux audio. 

Cette poignée est fixée par deux boulons. Sa présence modifie complètement la sensation et l'équilibre de l'appareil photo. Cependant, bien qu'elle permette une prise en main ergonomique, nous comprenons aussi pourquoi certains photographes préfèrent utiliser l'appareil sans la poignée, en particulier s'ils ont l'intention de ne prendre que des photos ; sans elle, l'appareil donne l'impression d'être un ensemble plus portable que l'on peut utiliser pour se mettre à plat ventre et réaliser des clichés au plus près du sol par exemple.

Il y a un gros bouton d'enregistrement dédié sur la plaque supérieure, et autour du bouton de l'obturateur, vous trouverez un bouton de zoom avant/arrière qui permettra aux objectifs équipés d'un powerzoom de zoomer en avant et en arrière d'une simple pression. Un peu plus familier, le D-Pad se situe au dos de l'appareil photo, avec des options pour l'affichage, le zébra, le focus peaking et l'obturateur, ainsi qu'une molette de contrôle.

L'écran rabattable à angle variable permet de réaliser des compositions hautes et basses délicates. 

S'ils le souhaitent, les vidéastes pourront ajouter des caméras, des moniteurs supplémentaires et des micros.

Le modèle FX30 utilise la monture E de Sony, ce qui signifie qu'il existe une multitude d'objectifs compatibles avec lui. N'oubliez pas, cependant, qu'il s'agit d'un appareil photo à capteur APS-C. Chaque objectif aura donc un facteur de recadrage de 1,5, ce qui donne à un objectif de 50 mm une longueur focale équivalente de 75 mm, par exemple.

• Design : 4/5

Sony FX30 : caractéristiques et performances

• Excellent autofocus
• IBIS 5 axes
• Double système ISO

Ne vous y trompez pas, le Sony FX30 est doté de fonctions avancées et de pointe qui font de cet appareil photo une véritable aubaine. 

Comme pour tous les appareils photo Sony, le système autofocus de l'appareil est exceptionnel. Il est remarquable de constater la précision avec laquelle le FX30 se verrouille sur une cible : il dispose de 759 points à détection de phase, répartis sur l'ensemble du cadre, de sorte que la précision ne diminue pas si un sujet se trouve au bord du cadre.

L'autofocus oculaire en temps réel est disponible, non seulement pour les humains afin de faciliter les portraits, mais aussi pour les animaux et les oiseaux - une bonne nouvelle pour les photographes animaliers, mais aussi pour ceux d'entre nous qui souhaitent simplement prendre de belles photos de l'animal de compagnie de la famille.

Le système ISO à double base du FX30 fait ce que vous attendez de lui : il offre un système ISO qui commence à 800 ISO et un autre qui commence à 2 500 ISO. Cela permet aux utilisateurs de sélectionner un niveau de bruit approprié, tout en maximisant la plage dynamique du FX30 lors de prises de vue dans des conditions de forte ou de faible luminosité.

L'appareil est également doté d'un système optique de stabilisation d'image à 5 axes (IBIS), qui utilise un gyroscope de précision pour détecter et mesurer les mouvements avant d'appliquer la compensation appropriée. Ce système permet d'éviter les tremblements lors des prises de vue, ce qui peut être un problème lors de l'utilisation d'une vitesse d'obturation lente dans des conditions de faible luminosité. cela permet aussi de faciliter les prises de vue vidéo et de produire des séquences fluides à main levée.

• Caractéristiques et performances : 5/5

Sony FX30 : qualité d'image et de vidéo

• Excellentes photos aux couleurs parfaites de 26 Mpx
• Superbe vidéo 4K
• Nombreuses options de tournage vidéo utiles

Il n'est pas surprenant de constater qu'en dépit de son prix (relativement) modeste, le FX30 offre une qualité d'image et de vidéo irréprochable. 

Parlons d'abord de la qualité des photos. Les utilisateurs peuvent les capturer au format JPEG pour des résultats " directement sortis de l'appareil " ou en RAW, en tirant le meilleur parti de toutes les données tonales capturées par le capteur CMOS rétro-éclairé de 26 mégapixels. Les résultats montrent un bon rendu des couleurs sans aucune dominante de couleur qui nécessiterait un temps supplémentaire dans un logiciel de traitement RAW tel qu'Adobe Lightroom pour la retoucher.

Cependant, c'est la qualité vidéo qui impressionne vraiment. Le FX30 filme en 4K à partir d'un cadrage en 6K en utilisant 20 mégapixels de la résolution du capteur dans un " format Super 35 ", ce qui permet d'obtenir un surplus de données. Il en résulte une image nette, percutante et de haute résolution. En 4K 120p, il y a cependant un recadrage de 1,6x, et les utilisateurs devront donc en tenir compte lorsqu'ils captureront des séquences au ralenti jusqu'à 5x.

Le FX30 offre des options Log 10 bits ainsi que des profils cine Sony, dont le célèbre profil S-Cinetone, qui est un excellent choix pour filmer des scènes avec des personnes, car il est très sensible aux tons de la peau. Un problème que nous avons rencontré est la visibilité de l'écran lors des prises de vue avec des profils plats et des éclairages à faible contraste, mais de nombreux autres utilisateurs associeront certainement le FX30 à un moniteur externe tel que l'Atomos Ninja ou un moniteur similaire.

La caméra FX30 peut enregistrer de la vidéo 4:2:2 10 bits en interne (le format RAW 16 bits peut être capturé via une configuration HDMI), ce qui signifie que davantage de couleurs sont disponibles pour l'enregistrement et qu'il en résulte une capture plus fidèle de la scène. Le format XAVC HS est également présent et double la compression habituelle, ce qui est important car cela vous permet de capturer des vidéos de haute qualité sans remplir vos cartes mémoire trop rapidement. De plus, des fichiers proxy à faible débit peuvent être enregistrés parallèlement aux versions haute résolution, ce qui signifie que vous avez la possibilité d'éditer avec les fichiers proxy mais d'exporter votre vidéo finale vers les versions pleine résolution. Cela facilite grandement la vie de votre ordinateur et vous évite d'utiliser trop de mémoire vive et de ralentir le processus.

Lors de la capture d'images, l'enregistrement est confirmé non seulement par des voyants rouges à l'avant et à l'arrière du modèle FX30, mais aussi par un cadre rouge qui apparaît à l'extérieur de l'écran LCD pour indiquer que la caméra est bien en train d'enregistrer. Les créatifs qui réalisent beaucoup de contenu pour les médias sociaux seront ravis d'apprendre que le FX30 propose différents marqueurs d'aspect pour vérifier le cadrage et s'assurer que tout est bien aligné.

Nous avons préféré travailler avec l'encombrement réduit de la caméra en main et non avec la poignée XLR optionnelle. Comme il s'agit de la caméra d'entrée de gamme Cinema Line de Sony, il est probable que la plupart des utilisateurs n'opteront pas pour une connexion XLR mais utiliseront plutôt des kits radio, tels que les systèmes DJI Mic ou Rode Wireless Go II. Dans ce cas, il est préférable de relier l'émetteur au port micro situé sur le côté de la caméra.

Enfin, il convient de souligner que le FX30 est équipé d'un ventilateur intégré et d'un dissipateur thermique conçu pour évacuer l'air chaud de la caméra. Nous avons testé la caméra FX30 dans tous les modes vidéo et nous n'avons rencontré aucun problème de surchauffe. Le fait que cette fonction soit intégrée à l'appareil le place au-dessus de ses rivaux tels que le Fujifilm X-H2S, pour lequel il s'agit d'une option.

• Qualité de l'image et de la vidéo : 5/5

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Sony FX30 : à considérer également

Avant de quitter notre test du Sony FX30, il est intéressant de considérer ces alternatives qui offrent certains certains mêmes avantages pour les photos ou les vidéos (ou les deux).

Comment avons-nous testé le Sony FX30 ?

Nous avons testé le Sony FX30 pendant trois semaines, en capturant des photos et des vidéos dans différentes conditions d'éclairage. Les photos ont été comparées entre les fichiers JPEG et RAW capturés dans les mêmes lieux et les séquences vidéo ont été filmées dans plusieurs modes d'enregistrement avec et sans Log Profiles.

Nous avons testé un grand nombre d'appareils photo au fil des ans, depuis les boîtiers d'entrée de gamme jusqu'aux équipements grand public, en passant par les appareils photo et le matériel vidéo de niveau professionnel.

Première révision en avril 2023

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Si les capacités vidéo du Canon EOS R5 sont trop limitées pour vos besoins de réalisation, Canon propose aujourd’hui une alternative résolument orientée vers les cinéastes amateurs ou accomplis : le Canon EOS R5 C.

L'EOS R5 C plein format, variante de l'EOS R5 hybride, troque la stabilisation d'image intégrée (IBIS) de ce dernier contre un système de refroidissement alimenté par ventilateur qui lui confère des capacités de tournage vidéo 8K pratiquement illimitées. Du moins, jusqu'à ce que la batterie s'épuise ou que la carte mémoire se remplisse.

De manière inhabituelle, le Canon EOS R5 C dispose également de modes photo et vidéo totalement distincts. Lorsque vous êtes en mode "photo", vous ne pouvez pas filmer, et vice versa. Lorsque vous passez d'un mode à l'autre, l'appareil s'éteint et redémarre dans le mode choisi. 

Si cela signifie que l'EOS R5 C n'est pas un véritable appareil hybride pour ceux qui souhaitent capturer rapidement un mélange d'images fixes et de séquences vidéo, cela en fait un outil cinématographique plus puissant que l'EOS R5. Son système de refroidissement, en particulier, met un terme aux problèmes de surchauffe de l'EOS R5. Le R5 C, lui, est capable de tourner en interne des vidéos brutes 8K/25p pendant 50 minutes, ou des vidéos 4K/50p pendant 35-40 minutes.

Alimentez l'appareil avec une carte CFexpress de 512 Go de type B (l'autre emplacement est réservé aux cartes SD standard), et vous pourrez stocker des vidéos aux formats avancés - à l’instar du Cinema Raw Light, un format compressé qui offre plus d'une heure d'enregistrement à partir d'une charge. L'EOS R5 C peut même filmer des vidéos 8K/60p - bien que, contrairement au Nikon Z9, cela ne soit possible qu’une fois branché à une source d'alimentation externe.

Malgré la forte orientation vidéo de l'EOS R5 C (il s'agit d'une caméra Cinema EOS, après tout), le modèle présente également de nombreux points communs avec l'EOS R5. Les deux appareils possèdent la même monture d'objectif RF, un capteur CMOS de 45 Mpx, un viseur électronique de 5,76 millions de points et un écran tactile arrière de 3,2 pouces. Les deux appareils photo sans miroir sont également équipés d'un processeur Digic X, bien que Canon précise que celui-ci s’adapte aux besoins distincts de chacun des appareils.

Contrairement à l'EOS R5, les modes autofocus de l'EOS R5 C varient selon que vous prenez des photos ou des vidéos. En mode photo, vous disposez de l'habituel Dual Pixel CMOS AF II (avec des fonctions telles que le suivi des animaux), mais en mode vidéo, il s'agit de l'AF standard Dual Pixel CMOS (la même expérience que sur le Canon EOS C70). Ce mode ne permet pas de suivre les animaux ou les sports motorisés, mais il est peu probable que les cinéastes professionnels se fient à l'autofocus dans ces situations.

Si l'EOS R5 C bénéficie de la griffe multifonctions du Canon EOS R3, qui lui permet de transférer des données dans les deux sens avec des accessoires tels que des microphones et des flashs Speedlite, il ne dispose pas - contrairement à l'EOS R5 - de la stabilisation d'image intégrée au boîtier. C'est probablement un obstacle pour les photographes, mais les cinéastes emploieront probablement leur propre système de stabilisation (comme un cardan ou un monopode) avec l'EOS R5 C.

Le Canon EOS R5 C sera disponible en mars 2022, au prix de 4 999 €. Ce qui le place entre le Canon EOS R5 (lancé à 4 500 €) et le Canon EOS C70 (commercialisé à 5 100 €). Reste à savoir si les stocks des premiers EOS R5 C s’avéreront robustes - le récent Canon EOS R3 a été épuisé très rapidement, Canon prévoyant six mois d’attente entre la commande et la livraison de ce produit.

Une puissance vidéo qui tient plus du Sony FX3 que du Sony A1

Le Canon EOS R5 C est une nouvelle option puissante pour les cinéastes qui ont besoin d'un petit outil vidéo 8K capable de filmer des séquences de qualité professionnelle, avec une touche d'images fixes. Mais il s'agit davantage de la réponse de Canon au Sony FX3 que d'un appareil polyvalent plus grand public comme le Sony A1.

Pour suivre Sony, Canon produit des versions cinéma de son appareil photo sans miroir plein format afin d'attirer les vidéastes professionnels qui ont de plus en plus besoin de filmer des supports mixtes. Le Sony FX3, qui ne peut pas enregistrer des vidéos 8K mais dispose d'une stabilisation d'image intégrée au boîtier, constitue la version cinéma du Sony A7S III, et le Canon EOS R5 C est une proposition similaire pour les utilisateurs frustrés des limitations vidéo de l'EOS R5.

Ce que l'EOS R5 C n'est pas, cependant, c'est un outil qui permet de capturer rapidement un mélange de vidéos et de photos. Son approche rigide (il n'est pas possible de réaliser des vidéos en mode "photo", et vice versa) risque de rebuter certains photographes hybrides. Il s'accompagne de même de limitations significatives : pas de port HDMI de taille standard, pas de filtres ND intégrés, Dual Pixel CMOS AF basique en mode vidéo, et pas de possibilité de charger l'appareil via une batterie Power Delivery externe pendant qu'il est allumé ou qu'il enregistre.

Cette dernière restriction, ainsi que l'impossibilité de remplacer à chaud les batteries LP-E6NH pendant l'enregistrement, pourrait être gênante pour ceux qui filment principalement de longues interviews. Pour autant, les capacités d'enregistrement de l'EOS R5 C sont très impressionnantes pour un appareil aussi petit. Donnez-lui une carte généreuse et vous obtiendrez 40 à 50 minutes de vidéo dans la plupart des formats à partir d'une seule charge, sans aucun problème de surchauffe. Le seul problème réside dans la taille des fichiers vidéo 8K et dans le fait que l'EOS R5 C ne dispose que d'un seul emplacement CFexpress - l'emplacement SD n'étant capable d'accepter que des séquences 4K.

Les photographes voudront sans doute opter pour le Canon EOS R5, grâce à son impressionnante stabilisation d'image intégrée et à son boîtier plus petit. Mais pour les vidéastes qui ont besoin de prendre occasionnellement des photos de haute qualité, l'EOS R5 C pourrait représenter une nouvelle option tentante, d'autant qu'il n'est pas beaucoup plus cher que son aîné.

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