Le Sony WH-CH730N est un casque sans fil abordable qui reprend plusieurs fonctions habituellement associées aux modèles beaucoup plus coûteux de la marque. Réduction active du bruit, son énergique et personnalisable, importante autonomie et conception pliable figurent notamment au programme.

De nombreuses heures d’utilisation réparties sur plusieurs semaines ont permis de confronter le WH-CH730N à différents usages et à plusieurs concurrents de sa catégorie.

L’objectif d’un modèle de ce type n’est pas de rivaliser directement avec les meilleurs casques premium du marché, mais d’offrir une expérience sonore convaincante sans imposer leurs tarifs. Sur ce point, le WH-CH730N remplit très correctement sa mission.

La première écoute n’est pourtant pas idéale. Le réglage d’origine paraît assez déséquilibré et légèrement étouffé, notamment sur les voix et certaines percussions. L’application Sony Sound Connect corrige heureusement facilement ce problème grâce à Clear EQ et aux différents réglages personnalisés.

Sur Just Gets Better de TJR et Xavier, les graves descendent profondément tout en restant bien contrôlés. Ils n’offrent évidemment pas toute la texture d’un modèle très haut de gamme comme le Sony 1000X The Collexion, mais leur impact reste impressionnant à ce tarif.

Miracles de Change permet d’évaluer un autre registre. Les guitares restent claires, les basses sont souples et percutantes, tandis que les percussions et les voix ressortent correctement. La scène sonore n’offre pas l’ampleur des meilleurs casques premium, mais le résultat reste très agréable.

Cette emphase sur le bas du spectre convient particulièrement bien à la house, au funk ou au hip-hop. Des morceaux plus acoustiques comme Yureru de Yuta Orisaka conservent néanmoins une bonne justesse tonale, avec des voix naturelles et des instruments à cordes suffisamment détaillés.

Le réglage initial demande donc un peu de travail et le WH-CH730N ne possède évidemment pas le raffinement des casques beaucoup plus chers. Une fois l’égalisation ajustée, les performances sont toutefois solides. Sony ajoute également DSEE, une entrée jack 3,5 mm et un égaliseur complet.

Le principal manque technique concerne l’absence de LDAC. La lecture audio via USB-C n’est pas disponible non plus. Pour le reste, la liste des fonctions se montre particulièrement complète.

L’application Sound Connect s’est montrée stable pendant les essais. Elle permet notamment d’utiliser la connexion multipoint, de personnaliser le bouton dédié à la réduction de bruit et d’ajuster plusieurs paramètres liés à l’assistant vocal.

Aucune détection de port n’est intégrée pour mettre automatiquement la lecture en pause lorsque le casque est retiré. Il reste toutefois possible de privilégier la qualité sonore ou la stabilité de la connexion, d’utiliser différentes options de musique d’ambiance, de modifier certains comportements liés à la batterie et de choisir entre ANC, mode Transparence ou désactivation complète du traitement.

La réduction de bruit repose sur quatre microphones et fonctionne correctement, sans atteindre les meilleures performances du marché. Les bruits de circulation sont sensiblement atténués, mais un clavier ou une vidéo diffusée à proximité restent audibles même lorsque la musique dépasse 50 % du volume. Le résultat suffit à rendre un environnement plus calme, sans créer une véritable sensation de silence.

Les microphones destinés aux appels donnent de meilleurs résultats. La voix reste claire et intelligible dans la plupart des situations.

L’autonomie constitue l’un des principaux arguments du WH-CH730N. Sony annonce 50 heures avec ANC et 75 heures sans réduction de bruit. Certains concurrents vont encore plus loin, mais ces chiffres représentent déjà plus du double de l’autonomie annoncée pour certains casques premium de Sony comme le 1000X The Collexion.

La conception a elle aussi progressé. Le WH-CH730N se replie désormais pour faciliter son transport. Le châssis reste largement composé de plastique et l’arceau paraît moins robuste que celui d’un modèle haut de gamme, mais les coussinets sont confortables. Cinq coloris sont proposés : rose, bleu, beige, noir et blanc.

Après plusieurs semaines d’utilisation, le constat reste donc positif. Le WH-CH730N réunit une bonne qualité sonore après égalisation, de nombreuses fonctions, un design pratique et une très grande autonomie. La réduction de bruit reste simplement correcte, mais le compromis paraît cohérent au regard du tarif.

Sony WH-CH730N : Prix et disponibilité

• Prix : environ 120 € au lancement, avec des offres observées autour de 99 €
• Sortie : septembre 2026

Le Sony WH-CH730N est commercialisé depuis septembre 2026. Il succède au WH-CH720N, arrivé environ trois ans et demi plus tôt. Son tarif se situe autour de 120 €, avec certaines promotions déjà capables de le ramener aux environs de 99 €.

Le WH-CH730N appartient donc toujours au segment abordable de Sony, même s’il se place au-dessus des modèles les moins chers de la marque. Il reste largement moins onéreux que le WH-1000XM6 ou le 1000X The Collexion et affronte directement des modèles comme le Nothing Headphone (a), le Sennheiser Accentum Plus ou l’Anker Soundcore Space 2.

Sony WH-CH730N : Caractéristiques

Faut-il acheter le Sony WH-CH730N ?

Achetez-le si…

Ne l’achetez pas si…

Comment le Sony WH-CH730N a été testé

• Deux semaines de test
• Utilisation à domicile, pendant les promenades et dans les transports en commun
• Écoute principalement réalisée via Tidal

Le Sony WH-CH730N a été utilisé pendant environ deux semaines dans différents environnements, notamment au bureau, dans les transports en commun et pendant des déplacements à pied.

La majorité des écoutes Bluetooth ont été réalisées avec Tidal sur un Xiaomi 17, avec également des sessions filaires depuis un ordinateur portable. La playlist de référence de TechRadar a servi à comparer les performances sur différents genres musicaux.

Les procédures de test habituelles de TechRadar ont également été appliquées pour l’autonomie, les fonctions, la qualité sonore et la réduction active du bruit.

• Premier test en octobre 2026

Le Sonos Ace Ultra améliore considérablement la formule du premier Ace : meilleure musicalité, excellent rendu des films, intégration élargie à l’écosystème Sonos et ANC très convaincante. Sonos peut désormais réellement rivaliser avec les grands spécialistes du casque premium.

Face à lui, le Sony WH-1000XM6 constitue l’une des références de sa catégorie, avec un son remarquable, une ANC particulièrement efficace et une liste de fonctions très complète.

Les deux casques ont été comparés directement dans quatre domaines : fonctions, qualité sonore, design et rapport qualité-prix.

Sonos Ace Ultra vs Sony WH-1000XM6 : Prix et disponibilité

Le Sonos Ace Ultra est arrivé en septembre 2026, environ deux ans après le Sonos Ace original. En France, son tarif officiel est de 449 €, avec des expéditions annoncées par Sonos à partir du 29 septembre.

Le Sony WH-1000XM6 est disponible depuis mai 2025. Son prix public conseillé français atteint 450 €.

Les deux modèles coûtent donc pratiquement le même prix au tarif catalogue. Le Sony étant commercialisé depuis plus longtemps, il bénéficie cependant plus régulièrement de promotions et Sony France l’a déjà affiché sous son tarif officiel.

Sonos Ace Ultra vs Sony WH-1000XM6 : Caractéristiques

Sonos Ace Ultra vs Sony WH-1000XM6 : Fonctions

En matière de fonctions, ces deux casques figurent parmi les modèles sans fil les plus complets du marché, ce qui rend leur séparation particulièrement difficile.

Ils proposent tous deux de nombreuses possibilités d’égalisation, une connexion Bluetooth et filaire, une détection du port et une ANC très performante.

La réduction de bruit se montre excellente sur les deux modèles et neutralise efficacement des sons comme les conversations ou la circulation. Lors de la comparaison directe, le Sony WH-1000XM6 conserve néanmoins une légère avance, notamment sur les fréquences graves telles que le grondement des moteurs. Son système de douze microphones, contre dix chez Sonos, peut contribuer à cet avantage.

Sonos possède en revanche un atout auquel Sony ne peut pas réellement répondre : une intégration beaucoup plus large à son propre écosystème. TV Audio Linking permet de transférer le son d’une barre de son Sonos compatible vers le casque afin de profiter d’une écoute privée immersive, tandis que Headphone Linking permet de déplacer facilement la lecture entre le casque et certaines enceintes compatibles.

Le Sonos Ace Ultra prend également en charge nativement le Dolby Atmos. Associé au suivi de la tête, ce système produit un rendu cinéma particulièrement vaste, avec de bons effets de hauteur et des dialogues très clairs.

Le WH-1000XM6 dispose lui aussi d’un mode Cinema capable d’élargir un signal stéréo, mais le résultat se montre moins convaincant.

Les codecs constituent une autre différence importante. Le Sonos Ace Ultra prend en charge aptX, absent du Sony, tandis que le WH-1000XM6 propose LDAC, non disponible chez Sonos. Les deux technologies permettent d’obtenir une meilleure qualité de diffusion Bluetooth que SBC ou AAC.

LDAC possède l’avantage d’être très largement pris en charge sur Android. aptX reste moins universel selon les smartphones. Les iPhone ne prennent en charge nativement ni l’un ni l’autre.

Les deux modèles acceptent également une écoute sans perte en filaire, mais Sonos propose en plus le passage direct de l’audio par USB-C, particulièrement pratique avec les câbles désormais utilisés par la plupart des smartphones et autres appareils.

L’autonomie donne l’avantage à Sonos : 35 heures avec ANC contre 30 heures chez Sony. Les deux casques peuvent continuer à être utilisés pendant leur recharge USB-C.

Les commandes donnent en revanche un léger avantage au WH-1000XM6. Le Sonos Ace Ultra utilise des boutons physiques réactifs et précis, tandis que Sony propose une excellente surface tactile. Elle permet notamment de gérer la lecture par glissement ou de couvrir l’oreillette droite avec la main pour activer instantanément le mode Transparence.

Les deux approches sont réussies : Sony possède une légère avance sur l’ANC, les commandes tactiles et la compatibilité LDAC, tandis que Sonos contre avec une meilleure intégration à son écosystème, le Dolby Atmos natif, l’audio USB-C et une autonomie supérieure.

Sonos Ace Ultra vs Sony WH-1000XM6 : Qualité sonore

Les deux casques offrent une excellente qualité sonore et l’écart reste faible, mais le Sony conserve une petite avance sur la musique.

Le Sonos Ace Ultra progresse fortement par rapport au premier Ace. Son rendu est bien équilibré, avec des basses profondes et disciplinées, des médiums propres et des aigus expressifs.

Sur Joía rara de Brylho, les deux modèles séparent efficacement les guitares électriques des voix et des autres instruments du médium. Les basses sont propres et correctement pondérées, tandis que de petits détails de percussion restent bien audibles. Le Sony restitue néanmoins les voix de manière légèrement plus naturelle et mieux définie dans le mix.

Sur Get it on de Jansons, les Ace Ultra délivrent un grave profond et percutant ainsi que des percussions aiguës bien présentes sans devenir agressives. Le XM6 propose lui aussi un grave puissant mais agile, avec des aigus précis. Son rendu se montre simplement un peu plus dynamique, notamment au moment des drops.

Plus généralement, le WH-1000XM6 produit un grave légèrement plus dynamique et davantage de détails, particulièrement dans les médiums.

Le Sonos Ace Ultra possède toutefois un avantage très net pour les films. Le Dolby Atmos natif et le suivi de la tête créent un rendu particulièrement immersif. Relié à une Sonos Beam Ultra par TV Audio Swap, le casque reproduit très bien les effets verticaux, la largeur de la scène et les dialogues.

Le Sony reste bon pour le cinéma et dispose lui aussi de fonctions de suivi de tête, mais Sonos a clairement accordé davantage d’importance à cet usage.

La majorité des utilisateurs achètent cependant un casque sans fil principalement pour la musique. Sur ce critère central, le Sonos Ace Ultra se rapproche énormément du Sony WH-1000XM6 mais reste légèrement derrière.

Sonos Ace Ultra vs Sony WH-1000XM6 : Design

À première vue, les deux modèles paraissent assez proches, surtout dans des coloris similaires. Plusieurs différences deviennent néanmoins évidentes après une utilisation directe.

Le Sonos Ace Ultra possède une silhouette plus fine, avec des oreillettes plus plates. Ses éléments métalliques et ses courbes lui donnent une apparence premium mais relativement discrète.

Le Sony WH-1000XM6 reste réussi visuellement, mais ses oreillettes plus volumineuses paraissent un peu moins raffinées à côté du Sonos.

Sony possède cependant un avantage important pour les voyages : le WH-1000XM6 est entièrement pliable. Les oreillettes du Sonos peuvent pivoter pour entrer dans l’étui, mais sa structure est moins flexible.

L’étui donne également l’avantage à Sony. Le WH-1000XM6 utilise une coque rigide à fermeture magnétique, rapide à ouvrir et particulièrement pratique. L’étui du Sonos Ace Ultra paraît moins premium et sa fermeture éclair peut parfois accrocher.

Aucun des deux modèles ne possède de certification IP officielle contre l’eau ou la poussière, ce qui reste assez courant pour des casques circum-auraux.

Les deux se montrent très confortables sur de longues sessions et n’exercent pas une pression excessive sur la tête.

Le Sony gagne en praticité grâce à son format totalement pliable et à son meilleur étui, mais le Sonos Ace Ultra possède une silhouette plus fine et une finition plus luxueuse.

Sonos Ace Ultra vs Sony WH-1000XM6 : Rapport qualité-prix

Le duel reste extrêmement serré puisque les deux modèles affichent pratiquement le même prix officiel en France.

Le meilleur rapport qualité-prix dépend donc principalement des usages.

Pour une personne déjà équipée d’un système Sonos et souhaitant exploiter ses enceintes ou sa barre de son avec le casque, l’Ace Ultra devient particulièrement intéressant. Son ANC et sa qualité sonore restent très proches de celles du XM6, il domine largement pour les films et son design paraît plus premium.

Pour un usage plus généraliste, le Sony WH-1000XM6 conserve néanmoins une très légère avance. Il produit un son un peu plus détaillé et dynamique, son ANC reste parmi les meilleures du marché, son équipement est très complet et son design pliable facilite les déplacements.

Son ancienneté joue également en sa faveur : les promotions sont plus fréquentes et permettent parfois de l’acheter nettement moins cher que son prix public conseillé.

Sonos Ace Ultra vs Sony WH-1000XM6 : Verdict

Le résultat reste particulièrement serré, mais le Sony WH-1000XM6 conserve actuellement l’avantage pour la majorité des utilisateurs.

Ses petites victoires sur l’ANC, la qualité musicale et la flexibilité suffisent à le placer légèrement devant.

Le Sonos Ace Ultra devient en revanche un choix particulièrement pertinent dans un environnement Sonos grâce à son intégration directe avec les enceintes et barres de son. Il possède également une meilleure autonomie, un design plus luxueux et un rendu cinéma supérieur grâce au Dolby Atmos.

Les deux modèles restent d’excellents choix. Sony s’impose de peu comme le casque le plus polyvalent, tandis que Sonos devient particulièrement difficile à battre pour les films et pour les personnes déjà équipées dans son écosystème.

Le lancement des consoles de prochaine génération de Sony et Microsoft se rapproche progressivement, et une nouvelle rumeur affirme que les puces de la PlayStation 6 et de celle qui porte actuellement le nom de Xbox Helix ont désormais été « taped out » — autrement dit, leur conception serait finalisée avant transmission aux fabricants.

L’information vient du leaker réputé KeplerL2, relayé par VideoCardz. La source avance également environ 40 TFLOPS pour le matériel Sony et 56 TFLOPS pour Microsoft.

TFLOPS signifie Tera Floating-Point Operations Per Second et mesure le nombre de milliers de milliards d’opérations en virgule flottante qu’un processeur peut effectuer en une seconde.

Cette valeur donne une indication de la puissance brute, mais ne raconte pas toute l’histoire. L’architecture, la bande passante mémoire et de nombreux autres choix techniques auront également un rôle essentiel.

Sur le papier, la future Xbox posséderait tout de même environ 40 % de puissance brute supplémentaire. Un précédent invite cependant à la prudence : la Xbox Series X disposait déjà d’un avantage d’environ 20 % en TFLOPS sur la PS5 en 2020, sans que cela produise systématiquement des jeux visuellement supérieurs.

Les comparaisons directes avec la génération actuelle restent également délicates puisque de nombreux paramètres changeront simultanément. TweakTown rappelle que la PS5 atteint environ 10,28 TFLOPS, la PS5 Pro environ 16,7 TFLOPS en fonctionnement typique et 18,05 TFLOPS en pic, contre 12 TFLOPS pour la Xbox Series X.

Mais combien coûteront-elles ?

Les précédentes fuites suggèrent que la Xbox Helix comme la PlayStation 6 utiliseront des CPU de la famille AMD Zen 6 et une architecture graphique AMD RDNA 5.

Il a également été question de 30 Go de RAM pour la PS6, sans estimation comparable encore suffisamment précise pour la machine de Microsoft.

Les discussions sur Reddit montrent cependant que de nombreux joueurs accordent relativement peu d’importance aux chiffres de TFLOPS divulgués, précisément parce qu’ils ne se traduisent pas directement en performances réelles dans les jeux.

La question du prix paraît nettement plus inquiétante. Plusieurs utilisateurs anticipent une hausse tarifaire massive et commencent déjà à douter du maintien de consoles réellement abordables durant cette génération.

La pénurie persistante de mémoire contribue à ces craintes. La hausse des coûts des puces RAM touche déjà une grande partie du matériel informatique et gaming.

Quant à la date de sortie, mieux vaut ne pas s’attendre à une commercialisation imminente. Les estimations actuelles rendent un lancement avant 2028 peu probable, même si les principaux processeurs sont effectivement désormais finalisés.

D’ici là, GTA 6 devrait fournir suffisamment de matière pour patienter.

• La prochaine Xbox fuite déjà, et Project Helix pourrait tout changer
• Xbox promet de reparler de sa prochaine console Project Helix d’ici la fin de l’année
• La future Xbox Project Helix promet d’écraser la Series X

Le Samsung R95H fait partie de ces références. Ce flagship a obtenu 4,5 étoiles sur 5 lors de son test TechRadar. Le Sony Bravia 7 II, davantage positionné en milieu de gamme, a également surpris par la qualité de son image lors d’une précédente comparaison directe face au Samsung.

Le Bravia 9 II, grand frère du Bravia 7 II et flagship RGB de Sony, vient désormais d’arriver au laboratoire. Avec le R95H encore disponible pour les essais, les deux modèles ont pu être placés côte à côte afin de déterminer comment les deux meilleures propositions RGB de Sony et Samsung se comportent directement l’une face à l’autre.

Petite précision concernant les photos : le R95H peut sembler présenter une dominante rouge sur certaines images ci-dessous. Elle provient de l’interaction entre l’appareil photo et son écran mat. Cette teinte n’est pas visible à l’œil nu.

Petite précision concernant les photos : le R95H peut sembler présenter une dominante rouge sur certaines images ci-dessous. Elle provient de l’interaction entre l’appareil photo et son écran mat. Cette teinte n’est pas visible à l’œil nu.

Couleurs

La reproduction des couleurs constitue l’un des principaux arguments du RGB. Comme attendu sur deux flagships, le Bravia 9 II et le R95H se montrent tous deux impressionnants. Dans The Super Mario Galaxy Movie, les scènes mettant en avant les Lumas illustrent particulièrement bien les qualités de cette technologie. Le R95H affiche une luminance colorimétrique supérieure et donne donc davantage d’éclat aux couleurs. Le Bravia 9 II propose en revanche des teintes plus riches et plus profondes, donnant aux Lumas une texture perçue comme plus nette.

Le résultat varie davantage avec les vêtements des personnages. La robe rose de Peach profite parfois de la luminosité perçue supérieure du R95H, tandis que dans d’autres scènes les couleurs plus intenses du Bravia 9 II la font davantage ressortir. Même constat avec le rouge de la tenue de Mario ou les verts de Luigi et Yoshi.

Sur un film en prises de vues réelles comme Speed Racer, le comportement reste similaire. Durant la scène du petit-déjeuner chez les Racer, certaines teintes comme le jaune bénéficient de la profondeur colorimétrique supplémentaire du Bravia 9 II, tandis que des couleurs plus pâles, notamment certains oranges, paraissent plus naturelles sur le R95H. La luminosité perçue supérieure du Samsung donne davantage d’impact à certaines couleurs, mais le profil plus profond du Sony reste particulièrement séduisant.

Les deux téléviseurs reproduisent également très précisément les tons chair et donnent aux personnages un aspect naturel. Dans ce domaine, la luminosité du R95H peut renforcer le réalisme. Le Bravia 9 II utilise de son côté davantage les ombres et le contraste pour donner plus de relief aux visages.

Contraste

Autre promesse importante du RGB face aux téléviseurs rétroéclairés classiques : un meilleur contrôle du rétroéclairage et des noirs capables de se rapprocher de l’OLED. Les résultats ont été variables sur les précédents modèles RGB, mais ces deux flagships se montrent nettement plus convaincants.

Dans The Batman, les deux téléviseurs proposent un contraste particulièrement solide. Lorsque Bruce travaille à son bureau dans la Batcave, les moniteurs et lampes très lumineux ressortent nettement face à l’obscurité de la pièce. La luminosité supérieure du R95H rend certaines zones sombres plus faciles à distinguer, tandis que les noirs plus riches du Bravia 9 II renforcent le contraste perçu.

L’image volontairement sombre de The Batman reste difficile à restituer dans une pièce très éclairée. Les deux modèles se montrent donc plus convaincants dans une ambiance tamisée ou une véritable installation home cinéma. Le mode Movie du R95H peut pousser la luminosité un peu trop loin et écrêter certains éléments lumineux ; le mode Filmmaker se montre ici préférable. Le Bravia 9 II fonctionne très bien en modes Movie et Professional — ce dernier correspondant à son mode Filmmaker — même si Professional réduit légèrement l’impact du contraste.

Dans Project Hail Mary, les vues extérieures dans l’espace produisent des noirs très profonds sur les deux modèles, tandis que les ombres restent fortes lorsque Ryland Grace explore le Hail Mary. Le local dimming du Bravia 9 II peut toutefois se montrer agressif et provoquer un certain écrasement des noirs dans quelques scènes. Malgré cela, son niveau de noir et son contraste restent impressionnants pour un téléviseur rétroéclairé, notamment grâce à une maîtrise remarquable du blooming. Le R95H se comporte lui aussi très bien et dépasse nettement la plupart des téléviseurs rétroéclairés plus classiques.

Les mêmes scènes conservent toutefois un contraste encore plus dynamique sur des OLED comme le LG G6 et le Samsung S95H/S99H. Le progrès réalisé par le RGB reste malgré tout considérable.

Luminosité et reflets

Les mesures révèlent un écart étonnamment important. Le R95H atteint 1 977 nits en pic HDR et 612 nits en plein écran en mode Filmmaker. Le Bravia 9 II monte beaucoup plus haut avec 4 414 nits en pic et 974 nits en plein écran dans son mode Professional. Pourtant, les films réels racontent parfois une histoire très différente.

Dans la majorité des scènes observées, le R95H donne une impression de luminosité supérieure dans les grandes zones claires comme sur certains détails HDR. Les lumières de la Batcave dans The Batman en constituent un bon exemple, malgré les chiffres bien inférieurs mesurés sur le Samsung.

Dans une scène lumineuse de Lawrence d’Arabie, lorsque Lawrence et son guide vont chercher de l’eau dans le désert, le sable blanc semble plus lumineux sur le R95H que sur le Bravia 9 II. Les hautes lumières HDR sont plus proches sur la peinture blanche de la Mach 5 dans Speed Racer ou sur les consoles du vaisseau dans Project Hail Mary, les deux modèles prenant alternativement l’avantage. Globalement, le Samsung produit cependant plus souvent l’impact lumineux le plus marqué.

Les mesures de laboratoire ne correspondent pas toujours parfaitement au rendu réel d’un téléviseur. La différence semble particulièrement visible sur les modèles RGB. Les deux appareils restent malgré tout extrêmement lumineux.

La gestion des reflets constitue une autre grande réussite des deux modèles. Le R95H utilise évidemment l’excellent traitement mat Glare Free de Samsung, très efficace contre les reflets miroir. Le Bravia 9 II possède lui aussi un traitement antireflet et marque une nette progression par rapport au Bravia 7 II. Même dans les scènes sombres, très peu de reflets miroir restent visibles sur le Sony.

Quel téléviseur offre le meilleur rapport qualité-prix ?

Le Bravia 9 II et le R95H sont tous deux d’excellents téléviseurs. Ils montrent jusqu’où peut désormais aller une dalle rétroéclairée. L’OLED garde encore l’avantage global en tant que technologie d’affichage, mais les performances atteintes dès cette première génération mature de RGB constituent un signe très encourageant.

Sur la qualité d’image pure, le Bravia 9 II se montre ici le plus séduisant grâce à des couleurs plus riches, davantage proches de l’OLED, et à des noirs plus profonds. Le R95H remporte la bataille de la luminosité perçue et produit lui aussi une excellente image, mais le flagship Sony reprend les points forts déjà observés sur le Bravia 7 II et les pousse plus loin.

La situation tarifaire française change en revanche complètement le raisonnement du papier original américain. Aux États-Unis et au Royaume-Uni, le Sony coûte sensiblement plus cher. En France, Sony affiche actuellement le Bravia 9 II 65 pouces à 2 999 €, tandis que le Samsung R95H 65 pouces se trouve lui aussi autour de 2 999 €.

À prix pratiquement identique, l’écart devient donc beaucoup plus difficile à trancher par le seul rapport qualité-prix. Le R95H possède davantage de fonctions gaming, notamment quatre HDMI 2.1, et une interface particulièrement complète. Le Bravia 9 II garde de son côté l’avantage dans cette comparaison pour la richesse de l’image et les niveaux de noir.

L’OLED reste cependant une alternative très sérieuse. Des flagships OLED de Sony, Samsung ou LG se trouvent dans la même zone de prix, parfois moins cher, tout en conservant l’avantage du noir auto-émissif.

Sony vient de dévoiler son tout premier objectif fisheye, le FE 8-14mm F3.5 G, qui devient également l’objectif offrant le plus grand-angle de toute la gamme Sony. Un exemplaire a pu être pris en main avant son annonce officielle.

L’absence de fisheye signé Sony jusqu’à présent pouvait surprendre compte tenu de l’immense catalogue d’optiques déjà proposé pour les hybrides de la marque. Ce nouveau 8-14 mm devrait toutefois trouver son public auprès des photographes et vidéastes intéressés par une perspective ultra-large volontairement déformée.

Les objectifs fisheye sont notamment populaires en astrophotographie, pour les paysages urbains, les sports comme le skateboard et certains clips musicaux. Ils font partie des optiques proposant les champs de vision les plus larges disponibles, et Sony possède désormais enfin sa propre référence.

Cette optique compacte est conçue pour les hybrides plein format et conserve une ouverture maximale constante de f/3,5 sur toute sa plage focale de 8 à 14 mm.

La fabrication correspond au positionnement de la gamme G : résistance à la poussière et à l’humidité, verrouillage du zoom, bague d’ouverture pouvant fonctionner avec ou sans crantage, sélecteur de mise au point et porte-filtre arrière.

Ce dernier se révèle particulièrement utile puisque la lentille frontale très bombée empêche l’utilisation de filtres vissants classiques.

Le zoom et la mise au point sont entièrement internes, ce qui signifie que la longueur du fût reste constante lorsque la focale change. La distance minimale de mise au point descend à seulement 15 cm, avec un rapport de grossissement maximal de 0,22x.

Cette faible distance permet notamment de placer un sujet extrêmement près de la lentille afin de le mettre fortement en valeur au premier plan tout en conservant un immense champ autour de lui.

À la focale la plus large de 8 mm, l’objectif couvre un champ de vision complet de 180 degrés. Une grande partie du pare-soleil intégré apparaît alors dans le cadre et les images doivent être traitées afin d’éliminer le vignettage particulièrement prononcé.

À 14 mm, en revanche, le pare-soleil disparaît entièrement du champ.

Les fisheye ne constituent pas nécessairement la forme d’ultra-grand-angle la plus simple à apprécier ou à exploiter. Leur perspective extrêmement large et volontairement déformée produit un rendu très spécifique, tandis que les ultra-grands-angles rectilinéaires corrigent cette distorsion pour conserver les lignes droites.

Le nouveau fisheye de Sony montre néanmoins suffisamment de potentiel pour mériter une véritable période d’essai. Les premières évaluations du FE 8-14mm F3.5 G ne font que commencer et un test complet permettra de mieux juger les usages auxquels cette perspective si particulière se prête réellement.

L’objectif appartient à la gamme G de Sony, positionnée juste sous les optiques G Master les plus haut de gamme.

En France, le FE 8-14mm F3.5 G coûte officiellement 1 699 €. Les précommandes ont ouvert le 9 septembre 2026, et la boutique Sony France indique actuellement des expéditions à partir du 22 septembre.

• Test du Sony FE 16-25mm F2.8 G : un objectif petit et puissant ?
• Test du Sony A7 V : ce bijou va faire trembler les pros
• Sony frappe fort avec la FX5, une évolution majeure de sa caméra cinéma compacte la plus incontournable

La qualité d’image est le principal point fort. Le contrôle du rétroéclairage se montre excellent, avec des noirs proches de ceux d’un OLED lorsqu’il est regardé de face et très peu de blooming. Les couleurs sont spectaculaires et rivalisent parfois avec celles d’un OLED. Le Bravia 7 II restitue également les détails et les textures avec beaucoup de réalisme, tandis que la gestion des mouvements se montre très solide. Son écran réfléchissant constitue cependant un problème dans les pièces lumineuses, et les angles de vision révèlent davantage de blooming ainsi qu’une perte de contraste.

Le système audio intégré impressionne un peu moins. Les bons réglages permettent d’obtenir un son précis, détaillé et correctement pourvu en basses. Il reste toutefois assez confiné autour de l’écran, ce qui rend l’ajout d’une bonne barre de son préférable.

Côté gaming, le Bravia 7 II prend en charge la 4K à 120 Hz, le VRR, l’ALLM et le Dolby Vision Gaming, avec un input lag mesuré à 10,4 ms. Les jeux se montrent fluides et réactifs. Seulement deux ports HDMI 2.1 sont néanmoins disponibles, et certains mouvements rapides peuvent légèrement brouiller les textures.

Google TV offre un grand choix de réglages et des menus faciles à comprendre. Quelques ralentissements peuvent apparaître et les grandes publicités affichées sur la page d’accueil se montrent particulièrement distrayantes.

Enfin, le rapport qualité-prix est solide. Le Bravia 7 II reste un téléviseur premium de milieu de gamme, mais les importantes baisses de prix observées depuis son lancement le rendent bien plus compétitif face aux OLED.

Sony Bravia 7 II : Prix et date de sortie

• Date de sortie : juillet 2026
• 50 pouces : 1 699 €
• 55 pouces : 1 699 €
• 65 pouces : 1 799 €
• 75 pouces : 2 499 €
• 85 pouces : 3 599 €

Ces tarifs correspondent aux prix actuellement affichés par Sony France.

Le Bravia 7 II constitue le modèle le plus abordable de la gamme True RGB de Sony, sous le Bravia 9 II haut de gamme.

Le modèle de 65 pouces utilisé pour ce test se positionnait initialement dans la même zone tarifaire que le LG C6 OLED. Depuis son lancement, son prix français officiel est tombé à 1 799 €, ce qui le rend désormais particulièrement agressif.

Sony Bravia 7 II : Caractéristiques

Sony Bravia 7 II : Résultats des mesures

Previous

1 / 4

Next

Brightness Measurements

Taken using a colorimeter and test pattern generator. Click the test name for measurements and select the chosen test from the dropdown menu.

HDR FilmmakerHDR StandardSDR FilmmakerSDR Standard

Sony Bravia 7 II

HDR Filmmaker Mode (10% window)

1114

HDR Filmmaker Mode (Fullscreen)

829

LG C6

HDR Filmmaker Mode (10% window)

1427

HDR Filmmaker Mode (Fullscreen)

247

Samsung R95H

HDR Filmmaker Mode (10% window)

1977

HDR Filmmaker Mode (Fullscreen)

612

05001,0001,5002,000

nits

HDR Filmmaker Data

Product	HDR Filmmaker Mode (10% window) (nits)	HDR Filmmaker Mode (Fullscreen) (nits)
Sony Bravia 7 II	1114	829
LG C6	1427	247
Samsung R95H	1977	612

Sony Bravia 7 II

HDR Standard Mode (10% window)

1295

HDR Standard Mode (Fullscreen)

788

LG C6

HDR Standard Mode (10% window)

1364

HDR Standard Mode (Fullscreen)

243

Samsung R95H

HDR Standard Mode (10% window)

2066

HDR Standard Mode (Fullscreen)

647

07501,5002,2503,000

nits

HDR Standard Data

Product	HDR Standard Mode (10% window) (nits)	HDR Standard Mode (Fullscreen) (nits)
Sony Bravia 7 II	1295	788
LG C6	1364	243
Samsung R95H	2066	647

Sony Bravia 7 II

SDR Filmmaker Mode (10% window)

90

SDR Filmmaker Mode (Fullscreen)

94

LG C6

SDR Filmmaker Mode (10% window)

333

SDR Filmmaker Mode (Fullscreen)

237

Samsung R95H

SDR Filmmaker Mode (10% window)

115

SDR Filmmaker Mode (Fullscreen)

185

0100200300400

nits

SDR Filmmaker Data

Product	SDR Filmmaker Mode (10% window) (nits)	SDR Filmmaker Mode (Fullscreen) (nits)
Sony Bravia 7 II	90	94
LG C6	333	237
Samsung R95H	115	185

Sony Bravia 7 II

SDR Standard Mode (10% window)

608

SDR Standard Mode (Fullscreen)

476

LG C6

SDR Standard Mode (10% window)

391

SDR Standard Mode (Fullscreen)

234

Samsung R95H

SDR Standard Mode (10% window)

413

SDR Standard Mode (Fullscreen)

187

0200400600800

nits

SDR Standard Data

Product	SDR Standard Mode (10% window) (nits)	SDR Standard Mode (Fullscreen) (nits)
Sony Bravia 7 II	608	476
LG C6	391	234
Samsung R95H	413	187

HDR color gamut

Closer to 100% is better. Taken using a colorimeter and test pattern generator.

Sony Bravia 7 II

UHDA-P3

98.6

BT.2020

89.6

LG C6

UHDA-P3

99.7

BT.2020

75.9

Samsung R95H

UHDA-P3

148

BT.2020

94.1

037.575112.5150

HDR Filmmaker Data

Product	UHDA-P3 ()	BT.2020 ()
Sony Bravia 7 II	98.6	89.6
LG C6	99.7	75.9
Samsung R95H	148	94.1

Picture accuracy

A lower score is better. Taken using a colorimeter and test pattern generator.

SDR Delta-E

Sony Bravia 7 II

6.5

LG C6

1.3

Samsung R95H

3.7

01234567

SDR Delta-E Data

Product	Value
Sony Bravia 7 II	6.5
LG C6	1.3
Samsung R95H	3.7

Input lag

Lower is better. Taken using a Leo Bodnar 4K HDMI Video Signal Lag Tester.

Sony Bravia 7 II

4K 60Hz

10.4

1080p 120Hz

5.7

LG C6

4K 60Hz

9.2

1080p 120Hz

4.7

Samsung R95H

4K 60Hz

11.7

1080p 120Hz

9.4

03.757.511.2515

ms

HDR Filmmaker Data

Product	4K 60Hz (ms)	1080p 120Hz (ms)
Sony Bravia 7 II	10.4	5.7
LG C6	9.2	4.7
Samsung R95H	11.7	9.4

Sony Bravia 7 II : Fonctionnalités

• Dalle RGB mini-LED
• XR Processor
• Fonctions Perfect for PS5

Le Bravia 7 II fait partie des téléviseurs True RGB de Sony et utilise un rétroéclairage RGB mini-LED. Des LED rouges, vertes et bleues remplacent les LED blanches classiques des téléviseurs mini-LED traditionnels. Sony regroupe cette technologie sous les appellations RGB Backlight Master Drive Pro et RGB Triluminous Max.

Le processeur XR prend notamment en charge XR Clear Image, XR Motion Clarity et XR Contrast Booster afin d’améliorer respectivement l’upscaling, les mouvements et le contraste.

Le Bravia 7 II prend en charge Dolby Vision, HDR10 et HLG, mais pas HDR10+. Il bénéficie également d’une certification IMAX Enhanced.

Sony ajoute sa technologie X-Wide Angle Pro afin d’améliorer les angles de vision, traditionnellement problématiques sur les écrans LCD rétroéclairés.

Sur les versions 65, 75 et 85 pouces, le système audio développe 40 W et combine deux haut-parleurs large bande à deux caissons de basses. Les modèles 50 et 55 pouces associent deux haut-parleurs large bande à deux tweeters. Plusieurs traitements sont disponibles, dont AI Voice Zoom, Acoustic Room Calibration, Dolby Atmos, DTS et DTS-HD.

Pour le jeu, deux entrées HDMI 2.1 prennent en charge la 4K à 120 Hz, le VRR et l’ALLM. Les deux autres ports sont limités au standard HDMI 2.0. Les fonctions Perfect for PS5 incluent Auto HDR Tone Mapping, Auto Genre Picture Mode ainsi que PS Remote Play pour contrôler une PS5, une PS5 Pro ou une PS4 à distance.

Google TV donne accès aux principales applications de streaming ainsi qu’à Bravia Pictures Core. Les versions britanniques proposent également les grandes applications locales, tandis que les modèles américains prennent en charge le tuner ATSC 3.0.

• Fonctionnalités : 4.5/5

Sony Bravia 7 II : Qualité d’image

• Reproduction des couleurs remarquable
• Excellent contraste
• Blooming visible lorsqu’il est regardé de biais

Lors des mesures, le Bravia 7 II de 65 pouces a atteint 1 114 nits de luminosité HDR maximale en mode Professionnel, 1 295 nits en mode Standard et 1 163 nits en mode Cinéma. Il figure donc parmi les téléviseurs RGB les moins lumineux testés jusqu’ici, derrière le Hisense UR8 à 2 097 nits et le Samsung R95H à 1 977 nits en mode Filmmaker.

En plein écran HDR, le Bravia 7 II atteint néanmoins 829 nits en mode Professionnel. C’est davantage que le UR8, mesuré à 771 nits, et le R95H, à 612 nits.

La luminosité SDR se montre également prometteuse, avec 608 nits en mode Standard et 663 nits en mode Cinéma. Le téléviseur convient donc bien aux programmes regardés en journée et aux sources non HDR.

Son écran est toutefois très réfléchissant. Les scènes sombres regardées sous un éclairage important affichent des reflets miroir, particulièrement lorsque l’image contient beaucoup de noir. Les films et séries sombres gagnent donc à être regardés avec une lumière ambiante maîtrisée.

Avec du contenu 4K HDR, la reproduction des couleurs se montre excellente et compte parmi les plus convaincantes observées jusqu’ici sur un téléviseur RGB. Dans The Super Mario Galaxy Movie, les Lumas apparaissent particulièrement vibrants et démontrent l’impressionnant volume de couleurs du Bravia 7 II. Le vert de Yoshi se montre également riche et intense.

Dans un film en prises de vue réelles comme Speed Racer, les intérieurs très colorés de la maison Racer et les vêtements des personnages sont restitués avec beaucoup de précision et de clarté. Le violet de Royalton Industries constitue un autre point fort, avec de belles hautes lumières et une excellente luminance colorimétrique.

Ces résultats correspondent aux mesures. Le Bravia 7 II couvre 87,7 % du BT.2020 et 99,2 % du UHDA-P3, des valeurs excellentes qui le rapprochent des téléviseurs QD-OLED. D’autres modèles RGB, dont les Hisense UR8 et Samsung R95H, dépassent 145 % sur certaines mesures UHDA-P3, mais le profil colorimétrique du Sony reste particulièrement séduisant.

Le contraste se montre également très convaincant. Dans The Batman, les murs et sols sombres de la Batcave restent bien équilibrés avec les écrans et éclairages plus lumineux. Les détails dans les ombres sont également bien préservés.

Dans Dark City, les noirs sont profonds et le contraste puissant. Un léger écrasement des noirs apparaît parfois, notamment dans la chevelure de certains personnages. Le Samsung R95H conserve davantage de détails dans certaines de ces scènes.

Les textures restent particulièrement nettes. Dans une séquence montrant un cerf enneigé issue du Blu-ray 4K Spears & Munsil UHD Benchmark, l’animal profite d’un rendu presque tridimensionnel. La même précision apparaît sur les visages et sur la carrosserie de la Mach 5 dans Speed Racer.

La gestion des mouvements est tout aussi solide, même avec les traitements désactivés. Les voitures de la course d’ouverture de Speed Racer restent fluides avec très peu de saccades ou de flou.

Les angles de vision se montrent meilleurs que sur un mini-LED traditionnel. À des angles extrêmes, du blooming reste néanmoins visible dans les scènes sombres, avec notamment des halos autour des textes blancs sur fond noir. L’OLED conserve ici un avantage grâce à ses pixels auto-émissifs. De face, le contrôle du rétroéclairage reste en revanche très bon.

• Qualité d’image : 4.5/5

Sony Bravia 7 II : Qualité sonore

• Bonne dynamique et nombreux détails
• Acoustic Room Calibration efficace
• Scène sonore encore trop confinée autour de l’écran

Le modèle de 65 pouces dispose d’un système audio de 40 W comprenant deux haut-parleurs large bande et deux caissons de basses. Sony privilégie des réglages manuels, avec notamment un égaliseur et plusieurs traitements.

Pendant la course d’ouverture de Speed Racer, le rendu se montre précis et dynamique. Les déplacements des voitures correspondent bien aux images et les petits détails, comme le frottement de la voiture de Speed sur un rail, restent audibles malgré le chaos ambiant. Les basses possèdent un bon impact, mais manquent légèrement de la puissance habituellement associée aux téléviseurs Sony.

L’activation d’Acoustic Room Calibration améliore nettement le résultat. La scène sonore s’élargit, les basses deviennent plus consistantes et les voix gagnent en clarté. Les effets Dolby Atmos, comme les véhicules passant au-dessus de l’auditeur, deviennent également plus perceptibles.

Le son peut néanmoins devenir agressif avec certains réglages de dynamique compressée. Le mode Standard produit un profil plus doux et chaleureux. Malgré cela, le rendu paraît parfois artificiel et reste trop attaché à l’arrière de l’écran. Une bonne barre de son fera nettement mieux.

• Qualité sonore : 4/5

Sony Bravia 7 II : Design

• Pied quasiment « invisible »
• Construction robuste
• Plus épais que de nombreux concurrents

Le Bravia 7 II repose sur un pied central en métal robuste. Sur un meuble suffisamment sombre, il peut presque disparaître et donner l’impression que l’écran flotte.

Le téléviseur reste relativement lourd et épais, probablement en raison de son système audio intégré. Son cadre reste toutefois fin et laisse une large place à l’image.

Deux télécommandes sont fournies, dont une version dotée d’un pavé numérique principalement destinée au marché britannique. La Bravia Voice Remote constitue la télécommande principale. Sa disposition est simple et fonctionnelle, mais son plastique léger paraît assez basique pour un téléviseur de ce prix.

• Design : 4/5

Sony Bravia 7 II : Smart TV et menus

• Google TV
• Nombreux réglages
• Publicités et quelques ralentissements frustrants

Comme la plupart des téléviseurs Sony, le Bravia 7 II utilise Google TV. Une fois connecté à un compte Google, l’écran d’accueil propose des recommandations provenant des différentes applications en fonction de l’historique de visionnage. De grandes bannières publicitaires peuvent toutefois occuper jusqu’à la moitié de l’écran. Google TV prend en charge toutes les grandes plateformes de streaming, y compris BBC iPlayer et ITVX au Royaume-Uni.

Les possibilités de réglage sont très nombreuses. Les paramètres d’image combinent outils basés sur l’IA et réglages traditionnels de luminosité, couleur, contraste et mouvement. Les options audio offrent également beaucoup de liberté, au prix d’une certaine complexité.

Quelques ralentissements peuvent apparaître dans certaines applications et certains menus. Des saccades ont aussi été constatées avec le lecteur Blu-ray 4K Panasonic UB-820. Les performances restent globalement solides, mais moins fluides que sur certains téléviseurs LG.

• Smart TV & menus : 4/5

Sony Bravia 7 II : Gaming

• Input lag de 10,4 ms
• 4K 120 Hz et VRR
• Seulement deux HDMI 2.1

Le Bravia 7 II prend en charge la 4K à 120 Hz, le VRR, le Dolby Vision Gaming et l’ALLM sur ses deux entrées HDMI 2.1. L’input lag atteint 10,4 ms en 4K 60 Hz, soit une nette amélioration face à certains téléviseurs Sony récents. À 1080p 120 Hz, il descend à 5,7 ms.

Ces bons chiffres se retrouvent en jeu. Sur Battlefield V avec une Xbox Series X, les commandes se montrent réactives et les grandes séquences de combat restent fluides. Le verrouillage des cibles répond rapidement, avec très peu de saccades.

La qualité d’image reste elle aussi élevée, avec beaucoup de détails, un bon relief, un contraste riche et des couleurs éclatantes. Lors de mouvements très rapides, un léger effet de « dirty screen » peut néanmoins brouiller certaines textures.

• Gaming : 4.5/5

Sony Bravia 7 II : Rapport qualité-prix

• Rapport qualité-prix solide
• Très bonnes performances et nombreuses fonctions
• Positionnement proche du LG OLED C6

Le Bravia 7 II est un modèle de milieu de gamme premium. Son modèle 65 pouces est désormais affiché à 1 799 € en France, soit moins que le LG C6 65 pouces actuellement proposé autour de 1 990 €, et très loin du Samsung R95H haut de gamme, affiché autour de 3 799 € dans les comparaisons françaises récentes.

Le LG C6 conserve un avantage en matière de rapport qualité-prix grâce à certaines fonctions absentes du Sony, notamment quatre ports HDMI 2.1. Le Bravia 7 II reste néanmoins particulièrement compétitif dans la nouvelle catégorie des téléviseurs RGB.

• Rapport qualité-prix : 4/5

Faut-il acheter le Sony Bravia 7 II ?

Achetez-le si…

Ne l’achetez pas si…

À considérer également

Comment le Sony Bravia 7 II a été testé

• Testé pendant plusieurs semaines dans le laboratoire TechRadar
• Utilisé dans des conditions lumineuses et sombres
• Mesures réalisées avec le logiciel Portrait Displays Calman Color Calibration

Une première période de visionnage classique a permis d’identifier les meilleurs modes d’image. Le mode Professionnel a été privilégié dans une pièce sombre, tandis que le mode Cinéma convenait davantage aux environnements lumineux et aux films très clairs.

Des scènes de référence provenant de Blu-ray 4K ont ensuite servi à évaluer les couleurs, le contraste, les détails, les mouvements, l’upscaling et la gestion du rétroéclairage. Des sources SDR ont également été utilisées, notamment des DVD, la télévision classique et du streaming en définition inférieure.

Des scènes de Speed Racer et The Batman ont servi à évaluer les haut-parleurs intégrés.

Après ces essais subjectifs, des mesures ont été réalisées avec Portrait Displays Calman Color Calibration, un générateur de mires Murideo Six G 8K Metal et un colorimètre Klein 10-A profilé à l’aide d’un spectroradiomètre Jeti Spectral 15VA.

La luminosité a été mesurée avec des fenêtres blanches comprises entre 1 et 100 %, en HDR comme en SDR, avec une attention particulière portée aux fenêtres de 10 % pour le pic de luminosité et de 100 % pour la luminosité plein écran.

La couverture des espaces colorimétriques UHDA-P3 et BT.2020 a ensuite été mesurée.

La précision des niveaux de gris et des couleurs en SDR a été évaluée à l’aide du Delta-E, avec un résultat inférieur à 3 comme objectif.

Enfin, la latence a été mesurée avec un Leo Bodnar 4K HDMI Input Lag Tester en 4K 60 Hz et en 1080p 120 Hz.

• Premier test : août 2026

Sony a lancé un nouveau téléviseur OLED de milieu de gamme, le Bravia 6. Comme sa numérotation le suggère, il se place sous les Bravia 8 et Bravia 8 II OLED ainsi que sous les Bravia 7 II et Bravia 9 II RGB LED dans la gamme de téléviseurs Sony 2026.

Le Bravia 6 existe en cinq tailles, de 48 à 83 pouces, et intègre une puce MediaTek Pentonic 800. Il dispose donc de quatre ports HDMI 2.1 prenant en charge la 4K à 120 Hz et le taux de rafraîchissement variable. C’est davantage que les téléviseurs Sony haut de gamme, limités à deux HDMI 2.1 chacun en raison d’une particularité liée au choix de leurs puces. Le Bravia 6 prend également en charge Dolby Vision, Dolby Atmos, DTS, le mode automatique à faible latence et l’HDMI eARC.

Le slogan marketing de Sony est « L’essentiel de la technologie OLED, à votre portée ». En France, les tarifs actuellement affichés vont de 1 199 € pour le 48 pouces à 2 999 € pour le 83 pouces, avec notamment 1 299 € pour le 55 pouces, 1 799 € pour le 65 pouces et 2 499 € pour le 77 pouces. Son positionnement français le place donc face aux OLED de milieu de gamme de LG et Samsung, même s’il est en réalité sensiblement moins cher que leurs prix publics indicatifs dans plusieurs diagonales.

Alors, comment se comparent-ils ?

Sony Bravia 6 vs LG C6 vs Samsung S90H : caractéristiques principales

Comme attendu sur un nouveau téléviseur Sony, le Bravia 6 fonctionne sous Google TV. LG utilise son système webOS, tandis que Samsung s’appuie sur Tizen. La communauté des passionnés de téléviseurs ne s’accorde pratiquement jamais sur le meilleur de ces systèmes, mais tous donnent accès aux principaux services de streaming.

Le Bravia 6 sera disponible en cinq tailles : 48, 55, 65, 77 et 83 pouces. Le LG C6 et le Samsung S90H sont quant à eux proposés dans six diagonales : 42, 48, 55, 65, 77 et 83 pouces.

Le modèle Samsung prend en charge HDR10+, tandis que les Sony et LG proposent HDR10 et Dolby Vision. Tous trois sont compatibles Dolby Atmos, mais le Sony ajoute également DTS.

Pour les joueurs, le Sony prend en charge le taux de rafraîchissement variable selon la norme HDMI 2.1. Le LG ajoute à ce VRR HDMI la compatibilité Nvidia G-Sync et AMD FreeSync Premium. Le Samsung propose de son côté VRR HDMI, G-Sync et FreeSync Premium Pro.

Les trois téléviseurs prennent en charge au minimum la 4K à 120 Hz, mais c’est ici que les différences deviennent intéressantes. Le Sony est limité à 120 Hz en 4K, tandis que les modèles LG et Samsung peuvent atteindre 165 Hz en 4K.

Cela laisse penser que Sony utilise une dalle différente de celles de ses concurrents, malgré un positionnement tarifaire relativement proche. Aucune confirmation officielle n’existe pour le moment, mais plusieurs médias indiquent que le Bravia 6 utiliserait la nouvelle dalle OLED SE, plus abordable, également présente sur le LG B6.

Le détail étrange vient du fait que la dalle OLED SE est capable d’atteindre 144 Hz. La limitation du Sony à 120 Hz ne permet donc pas, à elle seule, de confirmer ou d’infirmer la nature de sa dalle.

S’il utilise effectivement une dalle OLED SE, le LG C6 et le Samsung S90H devraient bénéficier d’un avantage évident en matière de luminosité et de reproduction des couleurs. Les performances du LG C6 avaient particulièrement convaincu lors du test de TechRadar, tandis que les premières impressions du Samsung S90H montraient un écran très proche du C6. Son test complet doit encore arriver.

Les passionnés de téléviseurs s’intéresseront cependant surtout au traitement d’image de Sony, plutôt qu’à la seule dalle. La marque s’est forgé une solide réputation grâce à une excellente gestion des mouvements, un très bon upscaling et une grande précision d’image. Cette approche s’accompagne toutefois souvent d’une image paraissant moins lumineuse que chez la concurrence, même lorsque la dalle utilisée est identique. Or Sony pourrait ici partir d’une dalle déjà moins lumineuse.

Le positionnement tarifaire français diffère sensiblement de celui observé aux États-Unis. Le Sony Bravia 6 de 48 pouces est actuellement affiché à 1 199 €, tandis que le prix public indicatif français du LG C6 de 48 pouces est de 1 499 € et celui du Samsung S90H/S92H de 48 pouces de 1 599 €.

Le LG B6 de 48 pouces possède pour sa part un prix public indicatif de 1 099 €. Si le Sony utilise réellement la même famille de dalle, l’écart n’est donc que de 100 € en France. Le Bravia 6 se situe ainsi davantage entre le B6 et les C6/S90H qu’en concurrence tarifaire parfaitement directe avec ces deux derniers.

Le marché des OLED de milieu de gamme sera donc difficile à conquérir pour Sony. L’entreprise se montre généralement prudente sur les promotions, alors que LG et Samsung appliquent des réductions beaucoup plus agressives. Si le Bravia 6 offre des performances à la hauteur de son prix, il pourrait devenir le choix privilégié des cinéphiles. Mais tout pourrait dépendre de cette fameuse dalle.

• LG C6 vs LG C5, un face-à-face OLED qui confirme une vraie montée en gamme
• LG C6 contre Sony Bravia 7 II : nous avons testé ces téléviseurs côte à côte, et l'OLED a du souci à se faire
• LG relance la guerre des écrans : l’OLED plus lumineux, moins cher que jamais

Les chiffres mondiaux des livraisons d’appareils photo numériques vendus en 2025, publiés par Nikkei Inc (voir l’encadré), sont désormais disponibles. Ils sont encourageants pour l’ensemble du secteur. Mais la nouvelle est particulièrement bonne pour les amateurs de Canon ou Fujifilm.

La plus forte croissance des livraisons depuis l’avènement du smartphone est une nouvelle fois portée par Canon. La marque domine le classement avec 4,5 millions d’unités, soit une énorme progression d’environ un million d’appareils sur un an. Sony conserve la deuxième place avec 2,42 millions d’unités livrées, après une hausse bien plus modeste.

C’est toutefois un changement dans le classement qui attire l’attention. Fujifilm dépasse Nikon et complète désormais le trio de tête. Alors que les livraisons de Nikon ont légèrement reculé, celles de Fujifilm ont fortement augmenté pour dépasser le million d’unités. La marque en a expédié 1,16 million, contre 740 000 un an auparavant et 430 000 l’année précédente.

Panasonic a également enregistré une forte hausse de ses livraisons en 2025 et conserve la cinquième place. Ricoh Imaging a quant à lui ravi la sixième position à OM Digital grâce au lancement de son compact premium phare, le GR IV.

Leica et Hasselblad ne figurent pas dans ce classement. Ces chiffres concernent uniquement les fabricants japonais d’appareils photo, qui représentent néanmoins l’immense majorité des ventes mondiales d’appareils photo numériques.

Les données des trois dernières années sont présentées ci-dessous. Mais que peut-on apprendre de ces chiffres ?

Les données sur les livraisons d’appareils photo

Les marques sont classées ci-dessous selon leurs livraisons d’appareils photo et leur part de marché. L’évolution annuelle de la part de marché en 2025 apparaît en gras. Ces données sont également compilées par Mirrorless Rumors.

Classement 2025

Canon – 4,5 millions d’unités (45,7 %, +2,5 %)
Sony – 2,42 millions d’unités (24,6 %, -3,9 %)
Fujifilm – 1,16 million d’unités (11,8 %, +2,8 %)
Nikon – 880 000 unités (8,9 %, -2,8 %)
Panasonic – 430 000 unités (4,4 %, +1 %)
Ricoh Imaging – 210 000 unités (2,1 %, +1,3 %)
OM Digital – 150 000 unités (1,5 %, -0,4 %)

Classement 2024

Canon – 3,53 millions d’unités (43,2 %)
Sony – 2,33 millions d’unités (28,5 %)
Nikon – 960 000 unités (11,7 %)
Fujifilm – 740 000 unités (9,0 %)
Panasonic – 280 000 unités (3,4 %)
OM Digital – 160 000 unités (1,9 %)
Ricoh Imaging – 70 000 unités (0,8 %)

Classement 2023

Canon – 3,34 millions d’unités (46,5 %)
Sony – 2 millions d’unités (27,9 %)
Nikon – 810 000 unités (11,3 %)
Fujifilm – 430 000 unités (6,0 %)
Panasonic – 260 000 unités (3,6 %)
OM Digital – 180 000 unités (2,5 %)
Ricoh Imaging – 60 000 unités (0,8 %)

Ce que nous apprennent ces données — et ce qu’elles ne disent pas

Pour commencer, il faut comprendre que ces chiffres concernent uniquement les livraisons et non le chiffre d’affaires. Certaines marques se spécialisent dans du matériel haut de gamme coûteux, tandis que d’autres couvrent un éventail plus large. Le classement selon les revenus pourrait donc être différent.

En matière de livraisons, Canon reste toutefois la première marque d’appareils photo, avec une très forte croissance en 2025. Son catalogue couvre davantage de catégories que ceux de ses concurrents, entre reflex, hybrides et compacts, avec des produits pour tous les budgets et tous les niveaux d’expérience, du PowerShot V1 à l’EOS R100 et à l’EOS 5D Mark IV. Sony conserve de son côté la deuxième place.

Pour les autres marques, les volumes plus faibles peuvent davantage fausser les comparaisons d’une année à l’autre, selon que leur calendrier de lancements est plus ou moins chargé. Ricoh a par exemple enregistré une forte hausse de ses livraisons en 2025 avec le lancement du GR IV, alors que la marque n’avait présenté aucun nouveau modèle phare pendant les deux années précédentes.

Nikon a en réalité connu une année plutôt correcte, notamment grâce au Z5 II récompensé par TechRadar. La marque semble néanmoins stagner quelque peu ces dernières années. Son attention se tourne désormais davantage vers le matériel cinéma après le rachat de RED, ce qui a peut-être freiné ses livraisons dans l’immédiat.

La croissance impressionnante de Fujifilm est en revanche difficile à nier. Ses chiffres dépassent les performances de quelques modèles et témoignent d’une demande plus générale pour le matériel au look rétro, stimulée par le succès de sa propre gamme X100, et notamment du X100VI lancé en 2024. Passer de 430 000 unités en 2023 à 740 000 en 2024 puis 1,16 million en 2025 est remarquable, surtout dans un contexte de pénuries mondiales de composants et de retards de stocks. Et ces chiffres ne tiennent même pas compte d’Instax.

Le boom du rétro, également visible avec les appareils hybrides de Fujifilm comme le X-E5, va-t-il se poursuivre ? L’année 2026 a jusqu’ici été assez calme en matière de nouveaux produits. Fujifilm et Nikon n’ont même encore lancé aucun nouveau modèle, ce qui rend la suite difficile à prévoir.

La situation de Nikon peut susciter une certaine inquiétude. Son dernier nouvel appareil est le Zr de septembre 2025, précédé par le Z5 II en avril. La marque semble également avoir abandonné les appareils pour débutants ainsi que sa gamme Coolpix. Sony a sans doute connu l’année la plus solide jusqu’ici, avec les nouveaux A7R VI et FX5, ainsi que le retour de sa populaire gamme de bridges avec le RX10 V. La marque pourrait donc encore creuser son avance sur Fujifilm.

Que pensez-vous de ces chiffres de livraisons ? Avec quelle marque d’appareil photo prenez-vous vos photos ? N’hésitez pas à voter dans notre sondage et à donner votre avis ci-dessous.

• Retour surprise des appareils photo compacts : le boom inattendu de 2025
• Nikon préparerait enfin son compact plein format, et les premières rumeurs ne mettent pas tout le monde d’accord
• Le Fujifilm X-E5 s’annonce comme le X100VI de cette année : découvrez ce que révèlent les fuites et la date de sortie

Après des années d’attente, GTA 6 est enfin presque là. Sa sortie est fixée au 19 novembre 2026 sur PS5, Xbox Series X et Xbox Series S, et aucun nouveau report ne semble se profiler. L’excitation remonte donc en flèche, et la période est franchement enthousiasmante pour l’industrie du jeu vidéo.

Malheureusement, cette dernière ligne droite a récemment été ternie par Sony, qui ouvre la voie à la disparition des véritables disques de jeu physiques, mais aussi par les pratiques anti-consommateurs de Rockstar autour de la campagne marketing assez terne de GTA 6 — à commencer par l’absence de véritable copie physique sur disque.

Si vous avez manqué l’information, un aperçu prolongé de GTA 6 sera diffusé sur Netflix le 27 août 2026, avec une exclusivité de six heures avant sa publication par Rockstar sur YouTube — et probablement sur d’autres plateformes. Autrement dit, pour découvrir ce que Rockstar réserve aux joueurs dès la première minute, il faudra disposer d’un abonnement Netflix.

Nous ne prétendons pas parler au nom de tous les joueurs, mais nous sommes certains de ne pas être les seuls à y voir une façon, pour Rockstar et Take-Two Interactive, sa maison mère, d’amorcer l’idée des bandes-annonces payantes. Et les réactions que l’on voit en ligne donnent une indication assez inquiétante du précédent qui pourrait être créé.

Arrêtons de défendre les pratiques anti-consommateurs

Voilà le problème. On peut parfaitement être enthousiaste à l’idée de découvrir ce qui est sans doute le plus gros jeu de tous les temps, tout en critiquant un développeur ou un éditeur lorsqu’il existe de bonnes raisons de le faire. Pour moi, l’accord d’exclusivité entre Rockstar et Netflix en fait clairement partie.

Enfermer une bande-annonce ou une présentation de gameplay derrière un paywall, même si le contenu ne dure qu’une demi-heure, représente à mes yeux un énorme signal d’alarme pour n’importe quel éditeur de jeux vidéo. Nous arrivons à une situation inédite où ce sont les fans qui paient pour regarder du matériel promotionnel, alors que ce même contenu aurait auparavant été accessible gratuitement dès sa publication.

Ce qui inquiète surtout, c’est la réaction en ligne. Beaucoup de joueurs défendent effectivement cet accord d’exclusivité avec des remarques typiques comme « tu te plains seulement parce que tu n’as pas d’argent » ou « ce n’est pas si grave, ce ne sont que six heures ».

Ni le prix ni la durée de l’exclusivité ne sont réellement le problème. C’est une question de principe et surtout du précédent que cette décision de Rockstar et Netflix pourrait créer. Cela donne l’impression que Rockstar teste simplement les réactions des consommateurs et, pour être franc, profite de la peur de rater quelque chose ainsi que du besoin presque désespéré de découvrir du nouveau contenu sur GTA 6.

Cette exclusivité temporaire derrière un paywall n’apporte absolument aucun avantage aux consommateurs. Et il est assez étonnant de voir autant de monde prendre la défense de Rockstar.

Si n’importe quel autre studio — Ubisoft, par exemple — tentait exactement la même chose, la polémique serait assourdissante. Nous savons parfaitement que GTA 6 est un jeu d’une ampleur sans commune mesure avec le reste de cette génération, mais cela ne signifie pas que les pratiques anti-consommateurs doivent soudainement être ignorées.

Cette même attitude du « ce n’est pas si cher » ou du « arrêtez de râler » était déjà très répandue lorsque le tarif standard des jeux est passé à 70 dollars aux États-Unis. Il se rapproche désormais des 80 dollars avec des titres comme Mario Kart World et GTA 6. En France, ce dernier est actuellement affiché à 79,99 € dans son édition Standard.

Bien avant cela, des services comme le PlayStation Plus de Sony et le Xbox Live de Microsoft ont rapidement normalisé le paiement pour accéder au multijoueur en ligne, supprimant progressivement l’accès gratuit à cette fonction. Les joueurs ont laissé passer, probablement grâce à l’attrait des jeux mensuels « gratuits », et il n’y a désormais plus vraiment de retour en arrière possible

Le même principe pourrait s’appliquer ici. Si Take-Two Interactive, Rockstar, Netflix et éventuellement d’autres éditeurs constatent une explosion des abonnements Netflix à l’occasion de cette présentation prolongée de GTA 6, il existe une réelle possibilité que l’accès anticipé aux bandes-annonces devienne progressivement la norme.

Cela reviendrait indirectement à dire aux éditeurs que les consommateurs acceptent de payer pour regarder du matériel promotionnel, uniquement parce qu’ils sont impatients. Et avec un jeu aussi énorme que GTA 6, cette impatience est parfaitement prévisible. Ce n’est pas franchement beau à voir.

Toute cette affaire résume pourquoi l’industrie du jeu vidéo se trouve dans son état actuel. Les joueurs acceptent — ou plutôt minimisent — beaucoup trop de pratiques anti-consommateurs de la part des entreprises, jusqu’au moment où il devient trop tard pour revenir en arrière. Et nous assistons encore une fois exactement au même phénomène.

Nous ne disons pas que les joueurs ne devraient pas acheter GTA 6, même s’ils sont opposés à la décision de Rockstar de ne pas fournir de véritable disque et protestent également contre la décision de Sony. GTA 6 est le seul jeu que nous-même et beaucoup d’autres ne comptons pas laisser passer. L’attente a été monumentale, et ce n’est pas un problème.

Mais rien n’empêche de continuer à protester contre la disparition des véritables copies physiques et de considérer l’exclusivité temporaire de Netflix comme un pas de trop. D’autant que l’expérience complète de GTA 6 coûte déjà 99,99 € en France avec la controversée édition Ultimate.

Les joueurs doivent comprendre que, collectivement, les consommateurs gardent le pouvoir. Se rassembler contre des pratiques impopulaires peut provoquer des changements. Malheureusement, je pense que beaucoup de fans continueront à fermer les yeux sur les décisions de Rockstar et Netflix simplement à cause de leur enthousiasme, et c’est vraiment dommage.

• Les éditions de GTA 6 prennent tout le monde à contre-pied, voici ce que contiennent les versions Standard et Ultimate
• Pour éviter les leaks, Rockstar pourrait sabrer les versions physiques de GTA 6
• GTA 6 snobe le PC au lancement, et l’explication de Take-Two ne trompe personne

Le PDG de Sony, Hiroki Totoki, a confirmé que la date de sortie de la PlayStation 6 restait indécise en raison de la crise actuelle des composants et des tensions commerciales.

Lors d’un entretien accordé au Wall Street Journal (via VGC), principalement consacré aux activités de Sony dans la télévision et le cinéma, Totoki a brièvement évoqué la PS6 et les difficultés entourant le développement de la prochaine PlayStation.

Il a notamment cité la crise mondiale de la RAM, principalement alimentée par la demande croissante des centres de données dédiés à l’IA, qui fait grimper les prix, ainsi que les tensions commerciales.

« Compte tenu de cette importance, nous devons prendre des mesures. Sinon, nous ne pourrons pas survivre dans cet environnement », a déclaré Totoki.

Des analystes avaient précédemment estimé que la PS6 pourrait sortir en 2027, une possibilité également évoquée par le Wall Street Journal. Toutefois, en raison de la pénurie de composants, Sony n’a pas encore fixé de date de lancement en interne.

« Totoki a déclaré que l’entreprise n’avait toujours pas fixé de date pour le lancement de la PS6 », indique le Wall Street Journal.

Totoki s’était déjà exprimé sur la PS6 en mai, mais s’était montré réticent à donner des informations sur la console. Il expliquait alors que, compte tenu de la crise de la RAM, « le prix de la mémoire devrait également rester très élevé pendant l’exercice 2027 ».

« Nous n’avons pas encore décidé quand nous lancerons la nouvelle console, ni à quel prix », déclarait-il alors. « Nous voulons donc vraiment observer et suivre la situation. »

« Au vu des circonstances actuelles, le prix de la mémoire devrait également rester très élevé pendant l’exercice 2027, car l’offre restera insuffisante. Dans ces conditions, nous devons réfléchir attentivement à ce que nous allons faire. »

Plusieurs sources du secteur, notamment Moore’s Law Is Dead, ont également évoqué un lancement en 2027. Le leaker a même affirmé que Sony lancerait trois appareils PlayStation nouvelle génération cette année-là, avec deux consoles et un modèle portable.

De récents commentaires de Hideaki Nishino, PDG de Sony Interactive Entertainment, semblent également suggérer que la prochaine génération de PlayStation pourrait inclure une console portable.

Cependant, après l’annonce de Sony concernant l’arrêt de la production de jeux physiques en janvier 2028, certains analystes ont estimé que la PS6 pourrait finalement sortir en 2028.

Selon Piers Harding-Rolls, analyste chez Ampere, cette stratégie entièrement numérique donne des indications sur les projets de Sony. « L’attente actuelle est que la console soit lancée à la fin de 2028 », estime-t-il.

L’analyste suggère également qu’« au minimum », la version standard de la PS6 ne disposerait pas de lecteur de disque physique. Sony chercherait à réduire le coût de sa prochaine génération de matériel, et supprimer ce composant constituerait selon lui « une solution facile ».

• Sony temporise sur la PS6, et la crise de la RAM fait planer une menace sur son prix comme sur sa sortie
• Sony préparerait une PS6 en trois versions, dont une console portable
• PS6 : quand la PlayStation 6 sera-t-elle disponible et qu'attendons-nous d'elle ?

Lors d’un précédent face-à-face entre le Hisense UR8 RGB mini-LED et le Samsung QN80H, un mini-LED traditionnel, les couleurs de l’UR8 n’avaient pas particulièrement impressionné, contrairement à son contraste et à la maîtrise de son rétroéclairage. Le Sony Bravia 7 II RGB mini-LED a également été comparé au LG C6 OLED, l’un des meilleurs téléviseurs de 2026. Le C6 avait pris l’avantage, mais le Bravia 7 II avait montré le réel potentiel de la technologie RGB.

Mais que se passe-t-il lorsque deux téléviseurs RGB sont directement comparés ? Le Bravia 7 II de 55 pouces a été remplacé par un modèle de 65 pouces et, par un heureux hasard, le Samsung R95H Micro RGB haut de gamme est arrivé simultanément au laboratoire de test.

En France, l’écart de prix est conséquent. Sony affiche actuellement le Bravia 7 II 65 pouces à 1 999 €, tandis que le Samsung R95H 65 pouces est affiché à 3 799 € chez de grands revendeurs français.

Une précision s’impose : l’écran mat du Samsung R95H peut provoquer une teinte rouge sur les photos, qui n’est pas visible à l’œil nu.

Couleurs

Avec The Super Mario Galaxy Movie et les deux téléviseurs réglés sur leur mode Film respectif, le R95H semblait pousser excessivement la luminosité avec ses réglages par défaut, ce qui entraînait un écrêtage de certains éléments lumineux. Réduire sa luminosité de 50, la valeur maximale par défaut, à 45 ou 40 améliorait l’image.

La luminance des couleurs du R95H restait particulièrement impressionnante. Les couleurs des Lumas apparaissaient extrêmement lumineuses et éclatantes à l’écran.

Celles du Bravia 7 II affichaient toutefois davantage de profondeur et de richesse, avec un rendu beaucoup plus intense rappelant celui d’un OLED.

Les deux téléviseurs se montraient très précis sur le rouge et le vert des tenues de Mario et Luigi, ainsi que sur le rose vif de la robe de Peach. Impossible néanmoins de nier que le R95H produit beaucoup plus d’éclat à l’écran.

Les couleurs du R95H peuvent parfois sembler un peu délavées à côté de celles du Bravia 7 II, tant le profil colorimétrique de ce dernier est riche. Le R95H restitue mieux la luminosité de l’animation, mais la profondeur des couleurs du Bravia 7 II reste difficile à ignorer.

Avec Speed Racer, un film en prises de vue réelles aux couleurs tout aussi exubérantes, le Bravia 7 II affiche une nouvelle fois des teintes plus riches et plus profondes. Les tenues voyantes et les décors inspirés des années 1960 gagnent ainsi en détail.

Le R95H mise encore sur sa luminosité, qui fait réellement exploser les couleurs à l’écran. En apparence, il sacrifie parfois un peu de précision au profit de cet éclat, avec des résultats variables.

Les murs et sols orange de la maison Racer ainsi que la chemise de Pops Racer sont nettement plus vifs sur le R95H, mais bénéficient d’une meilleure netteté sur le Bravia 7 II. Le jaune, notamment celui du tablier de Mom Racer, est en revanche beaucoup plus intense sur le Sony.

En changeant de mode d’image, les modes Cinéma et Professionnel du Bravia 7 II restent cohérents en matière de profondeur et de volume des couleurs, même si le mode Cinéma convient davantage aux films les plus colorés.

Sur le R95H, le mode Filmmaker affiche une belle précision, mais ses couleurs paraissent un peu ternes face au mode Film. Ce dernier sacrifie parfois de la précision, mais sa luminosité nettement supérieure convient mieux à Speed Racer.

Contraste et rétroéclairage

Les premières scènes de The Batman constituent souvent un défi pour les téléviseurs rétroéclairés. Avec les deux modèles réglés sur leurs modes les plus précis, Filmmaker pour le Samsung et Professionnel pour le Sony, les résultats sont excellents.

Le contraste est puissant sur les deux modèles, avec un excellent équilibre entre tons clairs et sombres. C’est notamment visible sur les lampes murales et les boiseries sombres de la maison du maire Mitchell, ou entre les éclairages et les murs noirs de la Batcave.

Avec ses réglages par défaut, le R95H démontre une nouvelle fois sa luminosité supérieure, ce qui renforce le contraste perçu face au Bravia 7 II.

Les tons sombres sont agréablement riches sur les deux téléviseurs, avec très peu de blooming lorsqu’ils sont regardés de face.

De biais, les deux écrans présentent néanmoins quelques halos lumineux pendant les scènes sombres, plus visibles sur le R95H que sur le Bravia 7 II.

Le Bravia 7 II écrase parfois certains noirs et fait alors disparaître des détails. Le R95H les conserve mieux, notamment dans la texture de l’armure de Batman ou le revers du manteau de Gordon.

Les deux modèles gèrent très bien les ombres. Dans The Batman, le Bravia 7 II projette cependant des ombres plus profondes et plus noires sur les visages.

Avec Dark City, riche en plans très contrastés, la situation s’inverse. Le R95H produit des ombres plus sombres et un contraste perçu supérieur à celui du Bravia 7 II.

Les niveaux de noir sont excellents sur les deux téléviseurs. Curieusement, dans une scène où Murdoch parle au réceptionniste de l’hôtel, le R95H écrase cette fois certains noirs tandis que le Bravia 7 II conserve davantage de détails dans les ombres.

Certaines scènes sombres révèlent également davantage de blooming, surtout sur le R95H lorsqu’il est observé de biais.

Avec des contenus en noir et blanc, la luminosité supérieure du R95H crée une plage dynamique et un contraste plus importants. Dans Dead Man, les scènes de jour ont nettement plus d’impact grâce à ses blancs plus lumineux.

Les deux téléviseurs produisent néanmoins des tons sombres profonds et une bonne gamme de gris intermédiaires.

Le disque 4K est en SDR. En passant du mode Filmmaker au mode Film, le Bravia 7 II bénéficie d’un gain de luminosité beaucoup plus important que le R95H, même si la luminosité de ce dernier est nettement plus faible par défaut dans ce mode.

Luminosité

Les mesures confirment d’abord que le R95H est nettement plus lumineux lorsque les deux téléviseurs sont réglés en mode Film HDR.

Le R95H atteint 1 960 nits de luminosité HDR maximale, contre 1 163 nits pour le Bravia 7 II.

Le constat est similaire en mode Filmmaker ou Professionnel. Le Samsung atteint 1 977 nits de luminosité HDR maximale, contre 1 114 nits pour le Sony.

La luminosité HDR en plein écran réserve toutefois une surprise. En mode Film ou Cinéma, le R95H atteint 607 nits, tandis que le Bravia 7 II grimpe à 830 nits. Le Sony devrait donc afficher de grandes zones lumineuses avec davantage d’intensité et de dynamisme.

Dans des contenus réels, le R95H paraît pourtant beaucoup plus lumineux que le Bravia 7 II, surtout en mode Film et avec du contenu HDR.

Dans Lawrence d’Arabie, plus précisément pendant la scène du désert où Lawrence et son guide vont chercher de l’eau dans un puits, le R95H affiche une luminosité perçue nettement supérieure. Le sable blanc et le ciel bleu y sont beaucoup plus éclatants.

Le Bravia 7 II conserve davantage de détails dans les zones claires, comme les motifs du sol, mais le R95H remporte clairement cette confrontation sur la luminosité. Un résultat intéressant puisque le Sony avait pourtant obtenu la valeur HDR plein écran la plus élevée.

Le constat reste identique avec des films plus colorés. Dans Speed Racer, le R95H produit des hautes lumières beaucoup plus intenses, notamment sur les phares de la Mach 5, mais aussi des blancs plus brillants sur la voiture et le casque de Speed.

Le passage au mode Filmmaker de chaque téléviseur rapproche nettement leur luminosité, même si les zones les plus lumineuses restent légèrement plus éclatantes sur le R95H.

Dans une pièce lumineuse, le R95H démontre toute l’efficacité de son écran mat antireflet. Même avec un film sombre comme The Batman, aucun reflet miroir n’apparaît.

La situation est plus compliquée pour le Bravia 7 II. Sur une scène claire, comme le désert de Lawrence d’Arabie, il se comporte bien dans une pièce lumineuse. Dès que l’image devient plus sombre ou très contrastée, les reflets miroir deviennent davantage visibles.

Le meilleur achat

Choisir entre ces deux téléviseurs dépend en grande partie de la région et du budget.

En France, l’écart est particulièrement net avec environ 1 999 € pour le Bravia 7 II 65 pouces contre 3 799 € pour le R95H 65 pouces aux tarifs actuellement affichés.

En matière de performances, les deux modèles se sont très bien comportés.

Ils restituent avec précision les scènes sombres difficiles, malgré quelques traces de blooming sur les deux, parfois plus visibles sur le R95H.

Les deux offrent également une excellente reproduction des couleurs. Le R95H propose une luminance colorimétrique supérieure, tandis que le Bravia 7 II offre davantage de volume de couleur.

Le choix reste difficile. Certaines scènes de référence, surtout celles qui mettent les couleurs en avant, donnent l’avantage au Bravia 7 II. Le R95H se montre en revanche meilleur dans les scènes plus sombres et fortement contrastées.

Même si le duel oppose un modèle RGB de milieu de gamme, le Bravia 7 II, à un modèle RGB haut de gamme, le R95H, le Sony se défend remarquablement bien. Il constitue clairement le meilleur rapport qualité-prix pour les acheteurs soucieux de leur budget.

Si le prix n’est pas un problème, le R95H reste néanmoins celui à choisir.

Ces deux téléviseurs détrônent-ils l’OLED ? Pas encore tout à fait.

Le Bravia 7 II produit néanmoins des couleurs particulièrement impressionnantes, tandis que le R95H montre une nouvelle fois tout ce que la technologie RGB peut apporter à la maîtrise du rétroéclairage.

L’OLED ferait donc bien de commencer à surveiller sérieusement cette technologie.

L’un de ces nouveaux téléviseurs vient justement d’arriver dans notre laboratoire : le Sony Bravia 7 II. Plus abordable que le modèle phare Bravia 9 II, il se positionne comme l’entrée de gamme des téléviseurs RGB de Sony. Son tarif reste assez proche de celui des OLED de milieu de gamme concurrents. Il était donc intéressant de voir comment le Bravia 7 II s’en sortirait face au LG C6, un modèle cinq étoiles qui compte parmi les meilleurs téléviseurs testés jusqu’ici en 2026.

Pour ces essais, les deux téléviseurs ont été réglés sur leur mode cinéma d’origine respectif. Sur le Bravia 7 II, ce mode porte le nom de Professionnel en SDR et HDR, puis Dolby Vision Sombre avec les contenus Dolby Vision. Sur le LG C6, il s’agit simplement du mode Filmmaker.

Couleurs

Dès les premières scènes de Super Mario Galaxy, le film, le Bravia 7 II et le C6 ont affiché une excellente reproduction des couleurs. Les teintes des Lumas paraissent plus riches et plus profondes sur le C6. Elles sont en revanche plus lumineuses sur le Bravia 7 II, ce qui fonctionne particulièrement bien avec les hautes lumières, notamment lorsque Rosalina utilise sa baguette.

La plupart des couleurs sont légèrement plus percutantes sur le C6. Les jaunes et les dorés semblent toutefois plus éclatants et plus accrocheurs sur le Bravia 7 II. Cela se remarque notamment lorsque la lumière du feu se reflète sur les cheveux et le visage de Rosalina.

Les scènes suivantes montrent que le C6 affiche des rouges bien plus intenses, notamment sur la casquette et la salopette de Mario. Dans l’ensemble, les couleurs du C6 paraissent également plus justes. Une scène située au début du film, dans laquelle Mario et Luigi traversent le désert, met toutefois davantage en valeur la tonalité plus chaude du Bravia 7 II. Le sable y semble plus naturel, tandis qu’il tire excessivement vers le rouge sur le C6.

La gestion des couleurs du C6 apporte néanmoins davantage de texture et de saturation. Ce rendu fonctionne particulièrement bien avec ce type de film d’animation.

Avec Speed Racer, un film intégrant davantage d’éléments réels, les deux téléviseurs reproduisent très bien l’esthétique volontairement sursaturée et proche du dessin animé. Les couleurs criardes inspirées des années 1960, visibles sur les vêtements des personnages et dans la décoration de la maison de la famille Racer, ressortent parfaitement sur les deux écrans.

Comme dans Super Mario Galaxy, le film, le C6 affiche des couleurs plus profondes et plus intenses. Le Bravia 7 II propose de son côté des teintes plus lumineuses. Dans la scène du parc où Speed rencontre Trixie pour la première fois pendant leur enfance, le rouge de la robe de Trixie paraît plus percutant sur le C6. L’herbe verte semble en revanche plus vive sur le Bravia 7 II.

Dans certaines situations, les couleurs du Bravia 7 II paraissent légèrement délavées, voire trop pâles. Cette impression ressort encore davantage lorsqu’elles sont directement comparées à la profondeur des couleurs du C6. Les rouges semblent aussi légèrement orangés sur le Bravia 7 II.

La reproduction des couleurs reste pourtant l’un des principaux arguments des téléviseurs RGB. Le Hisense UR8, le modèle RGB mini-LED plus abordable du fabricant, s’était montré assez peu convaincant face au Samsung QN80H, un téléviseur mini-LED classique, lors d’un précédent comparatif. Le Bravia 7 II livre ici un duel nettement plus solide face au LG C6 OLED, pourtant supérieur au QN80H.

Contraste / visionnage en salle obscure

The Batman constitue un véritable test de résistance pour les téléviseurs en raison de sa faible luminosité. Les tons sombres peuvent donc facilement manquer de précision. Les modèles OLED s’en sortent généralement mieux, même si certains appareils récents, comme le LG G6, ont parfois tendance à trop éclaircir les zones obscures. Le C6 les a toujours bien gérées, ce qui en fait un excellent point de comparaison avec le Bravia 7 II.

Dans les premières scènes tournées dans la Batcave, les deux téléviseurs affichent un contraste très solide et un bon équilibre entre les zones claires et sombres. Le C6 offre toutefois un contraste perçu plus élevé. Ses noirs sont beaucoup plus profonds grâce à la capacité des pixels OLED à s’éteindre individuellement. Les décors obscurs, opposés aux plafonniers et aux lumières provenant des équipements de Bruce, créent ainsi une plage dynamique plus étendue.

Le Bravia 7 II démontre malgré tout une excellente maîtrise du rétroéclairage. Il fait mieux que presque tous les téléviseurs mini-LED classiques testés avec ce film. Le Hisense UR8 s’était déjà distingué sur ce point. Les téléviseurs RGB semblent donc permettre aux écrans LED de mieux contrôler le contraste et les zones sombres.

Dans la scène du combat dans le métro, le C6 affiche une nouvelle fois de meilleurs noirs. Il restitue avec précision l’atmosphère sombre et oppressante du film. Le Bravia 7 II permet toutefois de distinguer davantage de détails, notamment sur l’armure de Batman et la texture du mur situé à l’arrière-plan. Ces éléments sont légèrement plus lumineux que sur le C6, un point abordé plus loin.

Le C6 montre parfois quelques signes d’écrasement des noirs par rapport au Bravia 7 II. Pour le contraste pur, le rendu du C6 reste néanmoins préférable, même si le Bravia 7 II se montre impressionnant.

Dans une pièce sombre, le C6 bénéficie de l’absence de rétroéclairage. Aucun effet de halo diffus ne vient donc recouvrir les scènes obscures. Le Bravia 7 II présente parfois un léger effet de voile, mais sa gestion du rétroéclairage reste excellente face à la concurrence.

Très peu de blooming a également été constaté pendant les essais. Le phénomène devient surtout visible lorsqu’un menu lumineux apparaît en bas de l’écran. Les angles de vision du Bravia 7 II se montrent eux aussi convaincants. Même observé très fortement de côté, l’écran produit bien moins de blooming qu’un téléviseur mini-LED classique.

Un dernier test des niveaux de noir a été réalisé avec les scènes spatiales d’Alien: Romulus. Comme prévu, les noirs du C6 sont profonds et parfaitement denses. Ils produisent un contraste très marqué avec les étoiles.

Les noirs du Bravia 7 II restent malgré tout très bons pour un téléviseur rétroéclairé, même si quelques zones grisâtres apparaissent parfois.

Le blooming se montre toutefois plus visible sur le Bravia 7 II avec ce film. Il apparaît surtout lorsque du texte blanc et lumineux s’affiche sur un fond noir. Malgré cela, le Bravia 7 II s’en sort mieux que prévu avec ce long-métrage.

Luminosité

Avant d’aborder les mesures de luminosité, une précision s’impose. Pour ces essais, un colorimètre Klein K-10A et un spectroradiomètre Jeti Spectral 15VA ont été étalonnés afin d’obtenir la meilleure précision possible. Pour une raison inconnue, les résultats Delta E des deux appareils n’ont toutefois pas pu être parfaitement alignés lors de la préparation des mesures du Bravia 7 II.

Le même équipement a fonctionné correctement avec d’autres téléviseurs. Cela laisse penser que l’exemplaire de 55 pouces du Bravia 7 II utilisé pour ces essais présente une particularité, ou que le problème vient de la manière dont les appareils de mesure interagissent avec lui.

Un autre modèle de 65 pouces doit être reçu avant le test complet. De nouvelles mesures seront alors réalisées. Les résultats obtenus jusqu’ici restent néanmoins indiqués à titre de référence. Le Delta E n’était pas parfait, mais l’écart restait limité, ce qui permet d’en tirer quelques enseignements. Les mesures du LG C6 ne présentent quant à elles aucun problème.

Les résultats de luminosité des deux téléviseurs sont assez surprenants. En mode Filmmaker, le C6 atteint un pic de luminosité HDR de 1 427 nits sur une fenêtre de 10 %. Le Bravia 7 II atteint de son côté 1 218 nits dans son mode Professionnel équivalent. Le pic de luminosité supérieur du C6 surprend, car un modèle RGB mini-LED pouvait sembler capable d’atteindre des valeurs bien plus élevées qu’un OLED.

La véritable différence apparaît avec la luminosité HDR en plein écran, mesurée sur une fenêtre de 100 %. Le C6 atteint 247 nits en mode Filmmaker, tandis que le Bravia 7 II affiche 957 nits en mode Professionnel. L’écart est considérable. Les mini-LED surpassent généralement les OLED dans ce domaine, mais une valeur de 957 nits reste particulièrement élevée.

Dans des conditions réelles, cette différence se remarque surtout dans les scènes lumineuses ou dominées par le blanc. Sur des séquences enneigées provenant des vidéos de démonstration Spears & Munsil, un plan montrant des chevaux sous d’importantes chutes de neige paraît nettement plus lumineux sur le Bravia 7 II que sur le C6. Le rendu semble ainsi plus réaliste.

Un autre plan montrant une falaise en pleine journée paraît lui aussi bien plus lumineux sur le Bravia 7 II que sur le C6. La falaise occupant une grande partie de l’image, les meilleures mesures du Bravia 7 II sur des fenêtres de 50 %, 75 % et 100 % produisent une image globalement plus lumineuse.

Dans les scènes de Speed Racer, le pic de luminosité du C6 donne davantage d’éclat aux hautes lumières blanches, notamment sur la carrosserie de la Mach 5. Les couleurs ressortent également davantage dans les zones lumineuses, comme le M rouge présent sur le casque de Speed. La luminosité supérieure du Bravia 7 II en plein écran lui permet toutefois d’afficher une image globalement plus claire.

Un dernier essai a été mené avec une scène tournée dans le désert de sable blanc de Lawrence d’Arabie. Sur ce film, le C6 et le Bravia 7 II offrent une luminosité bien plus proche dans des conditions réelles. Lorsque Lawrence se repose sur un rocher, le sable situé derrière lui paraît plus percutant sur le C6. Sa montre métallique ressort également légèrement davantage, même si la différence reste minime.

Lorsque le sable occupe une plus grande partie de l’écran, tandis qu’un inconnu s’approche de Lawrence et de son guide, le C6 offre une nouvelle fois une luminosité perçue supérieure.

Dans ce cas précis, la différence semble liée au profil colorimétrique des deux téléviseurs. La tonalité plus chaude du Bravia 7 II apporte la teinte brune et orangée généralement associée à ce type de mode d’image. Elle se fond davantage avec le désert. Le ton plus rouge du C6 donne au contraire davantage de relief au sable.

Dans une pièce lumineuse, où les reflets deviennent plus gênants, le Bravia 7 II se montre globalement meilleur. Le C6 gère toutefois correctement les scènes claires, comme celles de Lawrence d’Arabie.

Pour les films plus sombres, le Bravia 7 II constitue la meilleure option dans une pièce éclairée. Son écran reste néanmoins sensible aux reflets de type miroir. Il ne bénéficie pas du même traitement antireflet que le Bravia 9 II, situé un cran au-dessus. Ces reflets sont toutefois moins visibles que ceux du C6, dont la dalle encore plus brillante produit un effet miroir plus marqué.

Un pas en avant, mais on n'y est pas encore tout à fait

Lors des précédents comparatifs entre des téléviseurs mini-LED classiques et des OLED, ces derniers se sont souvent imposés. Ils profitent de noirs plus riches, d’un meilleur contraste, d’une image plus raffinée et de couleurs plus profondes et plus intenses. La technologie RGB a été présentée comme la nouvelle grande rivale de l’OLED. Le Bravia 7 II donne effectivement beaucoup de fil à retordre au LG C6 OLED.

Lorsque les premiers téléviseurs RGB de petite taille sont arrivés sur le marché cette année, alors que la technologie elle-même n’existe que depuis 2025, leurs tarifs semblaient destinés à être très élevés. Le C6 offre actuellement le meilleur rapport qualité-prix, avec un modèle de 55 pouces commercialisé à 1 899 €. Le Bravia 7 II de 55 pouces est toutefois proposé au même tarif de 1 899 €. Les téléviseurs LG bénéficient généralement de promotions plus importantes que les modèles Sony. LG pourrait donc conserver un avantage tarifaire avec le temps.

Pour l’instant, le C6 reste le téléviseur recommandé entre ces deux modèles. Il offre une image plus nette, des couleurs plus intenses et un contraste plus dynamique, tout en étant susceptible de devenir moins cher. Le Bravia 7 II possède néanmoins de nombreux atouts. S’il donne un aperçu de ce que les téléviseurs RGB pourront proposer à mesure que la technologie évolue, l’OLED devra commencer à regarder dans son rétroviseur.

Alors que les bridge semblaient appartenir au passé, Sony revient après neuf ans avec le RX10 V — et il s’agit d’une véritable évolution du Cyber-shot RX10 IV, déjà référence dans sa catégorie.

On retrouve le duo gagnant composé d’un capteur empilé 20 MP de 1 pouce et d’un objectif 24-600 mm f/2.4-4, mais cette version V intègre le processeur Bionz XR de dernière génération et une puce IA. Résultat, des rafales plus rapides, des fonctions vidéo 4K améliorées et surtout un autofocus plus performant.

Sony a aussi revu plusieurs éléments de conception et d’ergonomie. Le RX10 V se rapproche désormais davantage d’un boîtier Alpha, là où le RX10 IV rappelait plus un compact Cyber-shot. Pour un comparatif détaillé, il suffit de consulter l’article dédié RX10 V vs Cyber-shot RX10 IV.

De nouvelles molettes d’exposition apparaissent, un joystick AF fait son arrivée, tout comme un port USB-C. Le viseur gagne en définition, en taille et en confort d’utilisation.

La poignée, plus large et plus confortable, intègre désormais la batterie NP-FZ100, ce qui permet un gain d’autonomie de 50 %. Au global, le RX10 V se montre plus abouti que le RX10 IV arrêté.

Tout n’est pas parfait. Le boîtier tropicalisé perd le flash intégré et l’écran LCD supérieur présents sur l’ancien modèle.

Certains défauts persistent aussi, comme un zoom relativement lent, malgré un grossissement optique de 25x. Cette plage reste pertinente, mais certains bridge moins qualitatifs vont plus loin, comme le Nikon Coolpix P1100.

Le prix constitue un point sensible. Le RX10 V devait être plus cher que son prédécesseur âgé de neuf ans, déjà positionné au-dessus des autres bridge. Le tarif reste élevé pour ce type d’appareil, même si l’équipement est conséquent.

Malgré cela, l’expérience d’utilisation sur la durée s’est révélée très convaincante, sur des usages variés allant du voyage à la photo animalière et macro, avec un comportement solide dans chaque situation.

Le format reste compact, surtout au regard d’un équivalent 600 mm f/4 à pleine focale. Le RX10 V s’impose comme un excellent tout-en-un, notamment pour les amateurs de photo animalière prêts à investir.

Sony RX10 V : Prix et date de sortie

• Annoncé le 9 juillet 2026
• Son prix est de 2 499,00 €

La série RX10 a toujours été plus chère que les alternatives, et cette version V ne fait pas exception. Le RX10 IV était lancé à 1 600 € il y a neuf ans, et une hausse liée à l’inflation était attendue. Reste que 2 499 € représente un budget conséquent pour ce type d’appareil, même pour les passionnés de photo animalière.

À ce niveau de prix, d’autres options existent. Pour les possesseurs d’un hybride Sony, le zoom 400-800 mm constitue une alternative pertinente, notamment pour la photo animalière. Si seule la portée compte et que la qualité d’image est secondaire, le Nikon Coolpix et son zoom 125x reste une option bien moins chère.

Au final, le RX10 V offre un rapport équipement/prix cohérent au regard de ce qu’il propose.

• Prix : 4/5

Sony RX10 V : Caractéristiques

Sony RX10 V : Design

• Même zoom optique stabilisé 24-600 mm f/2.4-4 que le RX10 IV
• Viseur électronique plus grand, plus défini et plus fluide
• Ergonomie améliorée avec joystick, mais disparition du flash et de l’écran supérieur

Un bridge s’achète avant tout pour son zoom. Le RX10 V reprend exactement le 24-600 mm f/2.4-4 du RX10 IV, soit un zoom optique 25x avec une mise au point macro jusqu’à 0,49x. Paysage, animalier ou macro, tout est couvert.

Le format reste identique, mais le boîtier bénéficie d’une nette remise à niveau.

La poignée est plus confortable, avec une meilleure ergonomie et une batterie plus grande offrant 50 % d’autonomie en plus.

Les habitués du RX10 IV devront s’adapter à la nouvelle disposition. Les molettes d’exposition supplémentaires facilitent les réglages rapides, tandis que la molette de mode passe à droite, à la place de l’ancien écran supérieur.

Autre changement majeur, le flash intégré a été supprimé, même si une griffe porte-accessoires est toujours présente pour utiliser des accessoires comme un flash externe.

Le viseur est aussi plus marqué, ce qui le rend plus facile à utiliser. Cela tient notamment au fait qu’il s’agit d’un modèle plus grand de 0,5 pouce avec un affichage de 3,68 millions de points, contre 0,39 pouce et 2,36 millions de points sur le RX10 IV. En clair, le viseur progresse nettement.

Au dos de l’appareil, un joystick AF a été ajouté, appelé « Multi Selector » par Sony. Ce type de commande est particulièrement utile pour sélectionner manuellement les collimateurs AF. En photo animalière, son usage est fréquent, et il devient difficile d’imaginer une utilisation aussi fluide dans ce type de situation avec l’ancien modèle.

Sur le côté, les connectiques sont désormais bien protégées sous des trappes rigides. On trouve des prises casque et micro, ainsi qu’un port USB-C. L’absence d’USB-C sur le RX10 IV explique probablement son arrêt, notamment à cause des règles européennes sur le chargeur universel.

L’écran tactile orientable reste un modèle de 3 pouces. La définition progresse légèrement, ce qui reste anecdotique en soi. En revanche, les fonctions tactiles améliorées et la possibilité de basculer en format vertical apportent un vrai plus.

Certains boutons sont personnalisables, dont une fonction d’accélération en rafale. Il est possible d’augmenter temporairement une cadence moyenne, par exemple de 10 images par seconde, jusqu’à 30 images par seconde au moment clé. Cette fonction issue des boîtiers professionnels Sony permet de limiter le nombre de photos prises, mais son placement n’est pas idéal. Un bouton personnalisé en façade aurait été préférable. Une lampe tally a également été ajoutée pour la vidéo.

• Design : 4.5/5

Sony RX10 V : Performances

• Dernier processeur Bionz XR de Sony avec puce IA
• Rafale portée à 30 images par seconde avec le système autofocus le plus récent de Sony, incluant de nombreux modes de détection de sujets
• Utilisation de la batterie NP-FZ100, offrant une autonomie en hausse de 50 %

La puissance et la rapidité concentrent les principales évolutions. Le RX10 V utilise le même processeur Bionz XR que le Sony A7 V, associé à une puce IA. Cela améliore la rafale, l’autofocus et, selon Sony, la précision des couleurs.

La rafale passe de 24 à 30 images par seconde avec l’obturateur électronique. Sur un appareil doté d’un capteur empilé, cela ne pose aucun problème. Cette hausse reste toutefois limitée comme argument de mise à niveau, d’autant que l’obturateur mécanique à 10 images par seconde suffit dans la plupart des cas.

En situation d’action, comme lors d’un événement sportif ou en photographie d’oiseaux, la cadence est généralement maintenue à 10 images par seconde, avec un bouton personnalisé pour activer ponctuellement les 30 images par seconde lorsque l’action s’intensifie.

Cette approche permet de limiter le volume de photos, tandis que le regroupement des rafales en lecture facilite la navigation dans les fichiers.

L’absence de blackout dans le viseur, même à 30 images par seconde, contribue aussi à donner une impression de réactivité supérieure au RX10 IV, avec un autofocus continu basé sur la dernière détection de sujets de Sony.

Par rapport au RX10 IV, le RX10 V reconnaît une plus grande variété de sujets en temps réel, avec des modes dédiés aux oiseaux, chats et autres.

Lorsque le sujet est connu à l’avance, il est préférable de sélectionner le mode correspondant, par exemple pour la photographie d’oiseaux. L’autofocus se montre particulièrement accrocheur. Même avec des oiseaux petits dans le cadre, la détection fonctionne régulièrement en zone large.

Des difficultés apparaissent davantage lors d’événements avec de nombreux visages, comme un événement sportif. Dans ce cas, réduire la zone autofocus permet d’éviter que l’appareil fasse la mise au point sur des personnes en arrière-plan.

Comme sur les hybrides récents de Sony, le RX10 V utilise la batterie NP-FZ100, plus endurante que la NP-FZ50 du RX10 IV.

Sony annonce jusqu’à 630 photos contre 400 pour le RX10 IV, soit un gain important. Avec la recharge USB-C en déplacement, le RX10 V devient plus adapté aux longues sessions de prise de vue.

Ces améliorations sont essentielles pour un appareil souvent choisi comme porte d’entrée en photographie animalière.

• Performances : 5/5

Sony RX10 V : Qualité d'image et vidéo

• Même capteur 1 pouce de 20,1 MP et objectif 24-600 mm que le RX10 IV
• Nouveau processeur améliorant les couleurs et l’autofocus
• Vidéo 4K jusqu’à 60 images par seconde sans recadrage, 120 images par seconde avec recadrage

Compte tenu de la polyvalence du zoom optique 25x, la qualité d’image reste très nette. L’ouverture lumineuse aide en basse lumière et permet de détacher facilement les sujets en téléobjectif.

En revanche, il n’y a pas d’évolution majeure face au RX10 IV vieux de neuf ans. Les photos restent en 20,1 MP en RAW et JPEG, avec vidéo 4K.

Les gains viennent surtout indirectement. L’autofocus plus performant et la meilleure reconnaissance des sujets augmentent le taux de photos nettes et améliorent la précision des couleurs.

Les améliorations directes concernent notamment la vidéo. Le RX10 IV était limité à 30 images par seconde en 4K, contre 60 images par seconde sans recadrage et 120 avec recadrage sur le RX10 V. Le mode 240 images par seconde reste présent en Full HD uniquement.

De nouveaux profils colorimétriques sont disponibles, dont S-Cinetone et S-Log3, avec la possibilité d’importer jusqu’à 16 LUT personnalisées.

D’autres fonctions renforcent l’usage vidéo, comme la lampe tally, des options audio améliorées et la possibilité d’enregistrer des timelapses directement dans l’appareil.

Pour ceux qui possèdent déjà un hybride, la question se pose de remplacer un téléobjectif longue focale. Des tests ont été réalisés en comparant le RX10 V à un Sony A7R V avec un objectif 400-800 mm, dans une gamme de prix similaire.

Les comparaisons détaillées montrent que le RX10 V offre une netteté impressionnante pour sa catégorie. Cependant, un écart reste visible en termes de pure précision face à un équipement hybride plus coûteux.

• Qualité images & vidéos : 4.5/5

Sony RX10 V : Carte des scores

Faut-il acheter le Sony RX10 V ?

Achetez-le si...

Ne l'achetez pas si...

Comment nous avons testé le Sony RX10 V

• Le RX10 V a été prêté par Sony pendant trois semaines avant son annonce
• Il a été utilisé en voyage et lors de sorties régulières en réserve naturelle
• Tous les principaux réglages ont été testés, avec comparaisons directes face à des hybrides Sony

La période de test a permis une utilisation approfondie du RX10 V. L’appareil a été utilisé en voyage sous forte luminosité et chaleur, lors d’événements sportifs, en macro dans un jardin, ainsi qu’en réserve naturelle pour la photographie d’oiseaux.

Différents réglages ont été testés sur toute la plage de zoom et d’ouverture. Des photos en 20 MP et des vidéos 4K ont été réalisées, la rafale à 30 images par seconde a été poussée à ses limites, la mise au point rapprochée a été évaluée et l’autonomie a été testée jusqu’à décharge complète.

L’usage principal attendu étant la photographie animalière, notamment d’oiseaux, les différents modes autofocus avec détection de sujets ont été testés. Le RX10 V a également été comparé à un objectif 400-800 mm pour évaluer ses performances dans ce domaine.

• Premier test en juillet 2026

Plus de cinq ans se sont écoulés depuis le lancement de la FX3 par Sony, et depuis, elle s’est imposée comme l’une des petites caméras cinéma les plus appréciées. Mais un manque revient souvent dans les critiques des professionnels : l’absence d’enregistrement en open gate.

Selon un nouveau rapport de SonyAlphaRumors, cela pourrait bientôt changer. Un article du site indique que Sony annoncerait officiellement la FX5 le 22 juillet à 15h (heure BST), avec parmi les caractéristiques évoquées un enregistrement Open Gate 5K au format 3:2.

Pour ceux qui ne connaissent pas le terme, l’open gate signifie simplement que la caméra utilise toute la surface du capteur pour enregistrer, au lieu de la recadrer au format standard 16:9. Cette hauteur supplémentaire offre aux monteurs beaucoup plus de liberté pour recadrer, zoomer ou adapter une même prise en formats carré, vertical ou large en post-production. Un avantage important pour celles et ceux qui produisent des vidéos destinées à plusieurs plateformes à partir d’un seul tournage.

C’est exactement ce que Pete Sheath de TechRadar réclamait dès 2025, en même temps qu’une hausse de la résolution, dans sa liste de souhaits pour une FX3 de nouvelle génération.

Cette augmentation de la résolution serait également au programme de la FX5, avec un nouveau capteur empilé de 16,6 MP. Sur le papier, 16 MP peuvent sembler modestes pour une caméra cinéma en 2026. Mais pour un appareil conçu avant tout pour la vidéo, un nombre de pixels plus faible peut jouer en sa faveur : meilleure plage dynamique, performances accrues en basse lumière et possibilités accrues en matière de fréquence d’images (une 4K à 240 i/s ne serait pas surprenante dans la fiche technique).

En contrepartie, l’enregistrement en 8K ne semble pas prévu, ce qui pourrait décevoir ceux qui espéraient voir la FX5 franchir ce cap.

De la place pour un viseur

Bonne nouvelle également pour ceux qui regrettent l’absence de viseur sur la série FX de Sony. Le rapport évoque un nouveau viseur électronique externe inclinable, qui pourrait faire une réelle différence pour les tournages en extérieur sous forte luminosité ou dans des environnements sombres et sensibles à la lumière, comme les concerts ou les théâtres, où un écran arrière lumineux n’est pas toujours adapté. Il serait proposé en option plutôt qu’intégrée, ce qui pourrait représenter un compromis intéressant : s’en passer pour conserver une FX5 aussi compacte que la FX3, ou l’ajouter selon les besoins.

Parmi les autres ajouts évoqués figurent le processeur BIONZ XR2 avec autofocus basé sur l’IA (hérité du Sony A7R VI), un système ISO à triple base, des outils d’exposition en false color et une refonte des menus inspirée de la gamme Venice.

Rien n’est encore officiel et Sony n’a confirmé aucune de ces caractéristiques. Mais si ces informations se vérifient, la Sony FX5 semble prête à répondre en une seule fois à plusieurs des principales attentes des utilisateurs de la FX3. Une confirmation devrait intervenir dans les prochaines semaines.

• Sony prépare un capteur 64 MP qui pourrait enfin faire passer les téléobjectifs mobiles à un autre niveau
• Meilleures caméras d'action : nous avons testé les meilleurs modèles de GoPro, Insta360, DJI et bien d'autres

Si vous hésitez entre ces deux casques, ce face à face est là pour vous aider. Nous les avons testés côte à côte pendant de nombreuses heures, en évaluant leurs fonctionnalités, leurs performances, leur conception et, surtout, leur rapport qualité-prix.

Les AirPods Max 2 comme les Sony WH-1000XM6 sont d'excellents casques. Tous deux ont d'ailleurs obtenu une note de 4,5 étoiles et une recommandation de la rédaction de TechRadar. Ils se distinguent toutefois sur de nombreux points et proposent une expérience d'écoute comme une expérience utilisateur sensiblement différente. Au terme de ce comparatif, l'un d'eux prend néanmoins un léger avantage. Voici notre verdict.

AirPods Max 2 vs Sony WH-1000XM6 : prix & caractéristiques

AirPods Max 2 vs Sony WH-1000XM6 : fonctionnalités

Les AirPods Max 2 comme les Sony WH-1000XM6 regorgent de fonctionnalités, mais une différence majeure les distingue : le casque d'Apple est avant tout conçu pour les utilisateurs de l'écosystème iOS.

Les AirPods Max 2 donnent en effet accès à plusieurs fonctions indisponibles sur Android, comme l'Audio spatial, le basculement automatique entre les appareils Apple, Siri ou encore les fonctionnalités liées à Apple Intelligence. Ce choix est logique, même si l'on peut regretter que les utilisateurs Android ne puissent pas, par exemple, ajuster directement l'égaliseur. Les possesseurs d'iPhone bénéficient en revanche d'une expérience particulièrement riche, avec des fonctions comme la traduction en direct ou l'Audio spatial avec suivi des mouvements de la tête, parmi les plus convaincantes.

De leur côté, les Sony WH-1000XM6 se montrent bien plus universels. La quasi-totalité de leurs fonctionnalités est disponible aussi bien sur iOS que sur Android. L'application Sony Sound Connect donne accès à un égaliseur 10 bandes, à l'écoute adaptative selon le contexte, à un mode Cinema Upmix, à la fonction Speak-to-Chat, ou encore à la coupure du microphone. L'application est globalement agréable à utiliser, même si certains réglages gagneraient à être davantage mis en avant plutôt que dissimulés dans les sous-menus.

Mais qu'en est-il du critère le plus attendu : la réduction de bruit active (ANC) ? La confrontation est bien plus serrée que nous ne l'imaginions. Les Sony WH-1000XM6 offrent une réduction de bruit parmi les meilleures du marché. Lors de nos essais, y compris en avion, ils ont efficacement atténué le grondement des réacteurs ainsi que les conversations environnantes.

Les AirPods Max 2 n'ont toutefois pas à rougir face à leur concurrent. Dans un environnement de bureau, ils sont parvenus à supprimer presque totalement les bruits de clavier, les discussions des collègues et la circulation extérieure. Les deux casques évoluent clairement dans le haut du panier et rivalisent même avec les meilleurs modèles de Bose en matière d'ANC.

L'autonomie, en revanche, creuse davantage l'écart. Les Sony WH-1000XM6 offrent jusqu'à 30 heures d'écoute avec la réduction de bruit activée, une valeur conforme à ce que l'on attend d'un casque premium. Les AirPods Max 2 se contentent de 20 heures, un chiffre désormais en retrait face à la concurrence. Si vous souhaitez limiter les passages par la case recharge, le modèle de Sony s'impose naturellement.

Les WH-1000XM6 conservent également l'avantage sur plusieurs autres points. Leur qualité d'appel et leur réduction des bruits parasites pendant les conversations sont supérieures. Nous avons également préféré leurs commandes tactiles, à la fois plus intuitives et plus complètes que la Digital Crown d'Apple. Enfin, Sony intègre la technologie DSEE Extreme, capable d'améliorer la restitution des fichiers audio compressés.

Les AirPods Max 2 conservent toutefois un avantage pour les utilisateurs d'iPhone grâce à plusieurs fonctionnalités exclusives liées à l'écosystème Apple. Mais si l'on s'en tient à la polyvalence, à l'autonomie, à la qualité des appels et à la compatibilité avec tous les smartphones, les Sony WH-1000XM6 prennent l'avantage dans cette catégorie.

AirPods Max 2 vs Sony WH-1000XM6 : qualité du son

C'est probablement la partie que vous attendiez le plus : la qualité sonore. Avant d'entrer dans le détail de nos écoutes, un rapide détour par la fiche technique s'impose.

Comme les Sony WH-1000XM5, les WH-1000XM6 embarquent des transducteurs dynamiques de 30 mm, mais ceux-ci ont été repensés avec une membrane en fibre de carbone à haute rigidité, censée améliorer la restitution sur l'ensemble du spectre sonore. Le casque profite également du nouveau processeur QN3, doté d'un système de gestion des variations sonores qui anticipe les changements brusques afin d'offrir une écoute plus fluide et maîtrisée.

Les AirPods Max 2, de leur côté, conservent les transducteurs de 40 mm conçus sur mesure de la première génération. Apple y ajoute toutefois un nouvel amplificateur associé à la puce H2, avec la promesse d'un son plus détaillé et plus propre. Contrairement au casque de Sony, compatible avec le codec haute résolution LDAC, les AirPods Max 2 ne prennent en charge aucun codec Bluetooth haute définition. En revanche, ils permettent une écoute Lossless via leur port USB-C.

Place maintenant aux écoutes. Sur Journey de Ruze, les différences entre les deux casques sont immédiatement apparues. Les AirPods Max 2 proposent une restitution très ample et immersive. Les voix semblent plus aériennes, tandis que les nappes de synthétiseur gagnent en profondeur, mettant en valeur une scène sonore particulièrement vaste et nuancée.

Les Sony WH-1000XM6 adoptent une approche différente. Le rendu est plus resserré, mais aussi plus énergique. Les basses se montrent plus percutantes et captent immédiatement l'attention. Les voix et les synthétiseurs restent parfaitement distincts dans le mix, même si l'ensemble paraît un peu moins spacieux que sur le casque d'Apple.

En passant à un registre plus doux avec Sakamichi de Yuta Orisaka, les différences se sont confirmées. Les AirPods Max 2 restituent des voix riches en émotion et d'une grande justesse, parfaitement détachées des guitares acoustiques. Les percussions sont précises et bien intégrées au mix, tandis que la large scène sonore met en valeur les différentes couches de l'enregistrement avec beaucoup de finesse.

Les Sony WH-1000XM6 livrent eux aussi une excellente prestation. Les voix gagnent en clarté, les guitares électriques ressortent avec une séparation remarquable, presque comme si elles évoluaient dans leur propre espace. Les basses apportent une chaleur très agréable à l'ensemble, tandis que les éléments de percussion les plus discrets restent parfaitement lisibles. Le rendu conserve toutefois cette signature plus compacte et plus directe qui caractérise le casque de Sony.

Alors, lequel sonne le mieux ? La réponse est moins évidente qu'il n'y paraît. D'un point de vue purement technique, les AirPods Max 2 prennent un léger avantage grâce à leur scène sonore plus vaste, qui offre une écoute plus aérée, plus détaillée et plus analytique.

Cela ne signifie pas pour autant que les Sony WH-1000XM6 sont en retrait. Leur restitution plus percutante et plus resserrée apporte beaucoup d'énergie et de dynamisme, notamment sur les morceaux les plus rythmés.

Au final, le choix dépendra essentiellement de vos préférences. Si vous recherchez un son plus chaleureux et plus dynamique, avec en prime la compatibilité LDAC, les Sony WH-1000XM6 constituent un excellent choix. En revanche, si vous privilégiez une scène sonore particulièrement vaste, une restitution très détaillée et un équilibre global exemplaire, les AirPods Max 2 conservent notre préférence. Sur le plan de la qualité sonore, les deux casques se neutralisent quasiment.

AirPods Max 2 vs Sony WH-1000XM6 : design

Les AirPods Max 2 et les Sony WH-1000XM6 ont jusqu'ici démontré qu'ils répondaient à des philosophies assez différentes. Cette opposition se retrouve également dans leur design.

À nos yeux, les AirPods Max 2 figurent parmi les casques sans fil les plus élégants du marché. Leur structure métallique, leur arceau en tissu et leur palette de coloris soignée leur confèrent une identité immédiatement reconnaissable. Certes, leur design évolue très peu par rapport à la première génération, mais il reste toujours aussi réussi.

Les Sony WH-1000XM6 n'ont toutefois pas à rougir. Ils arborent un design sobre, moderne et particulièrement soigné, dans la continuité des WH-1000XM5. Leur finition texturée inspire confiance et leur silhouette se veut plus discrète que celle du casque d'Apple. Sony mise également sur des coloris plus classiques, là où Apple ose des teintes plus marquées. Comme souvent, le choix relèvera avant tout des goûts de chacun.

À nos yeux, les AirPods Max 2 dégagent une impression plus haut de gamme, ce qui est finalement logique au regard de leur prix plus élevé. Leur finition métallique leur confère une présence visuelle plus marquée, et nous apprécions également le design plus épuré de leurs oreillettes, là où les Sony WH-1000XM6 affichent un profil légèrement plus imposant.

Les WH-1000XM6 prennent toutefois leur revanche sur le terrain de la praticité. Entièrement pliables, ils se glissent beaucoup plus facilement dans un sac de petite taille, alors que les AirPods Max 2 restent relativement encombrants. Sony livre en outre un excellent étui de transport à fermeture magnétique, bien plus convaincant que la Smart Case d'Apple, dont le design atypique laisse même l'arceau exposé.

Au final, notre préférence va malgré tout aux AirPods Max 2. Les Sony WH-1000XM6 marquent des points grâce à leur format pliable et à leur étui plus pratique, mais le design plus luxueux et plus distinctif du casque d'Apple fait la différence. Certes, il est sensiblement plus lourd que son rival, mais son confort reste excellent, même lors de longues sessions d'écoute. C'est donc lui qui remporte de justesse cette manche.

AirPods Max 2 vs Sony WH-1000XM6 : qualité-prix

Il est impossible d'ignorer l'écart de prix entre les deux modèles. Les AirPods Max 2 sont commercialisés à 549 €, contre 449 € pour les Sony WH-1000XM6. Reste à savoir lequel offre le meilleur rapport qualité-prix.

Comme nous l'avons vu tout au long de ce comparatif, ces deux casques ne s'adressent pas exactement au même public. Les AirPods Max 2 séduisent par leur scène sonore plus vaste, leurs nombreuses fonctionnalités réservées aux utilisateurs de l'écosystème Apple et leur design particulièrement haut de gamme. En contrepartie, leur tarif est élevé et plusieurs concessions sont difficiles à justifier à ce niveau de prix.

L'autonomie de 20 heures apparaît aujourd'hui en retrait face à la concurrence. Le casque ne prend pas non plus en charge les codecs Bluetooth haute résolution et son intérêt diminue fortement pour les utilisateurs Android, qui ne profitent pas de toutes ses fonctionnalités.

Cela n'empêche pas les AirPods Max 2 de rester un excellent casque, grâce à une restitution sonore de très haut niveau, une finition irréprochable et une intégration exemplaire au sein de l'écosystème Apple.

À 449 €, le Sony WH-1000XM6 est plus facile à recommander. Il offre une réduction de bruit active au moins aussi performante que celle des AirPods Max 2, un design plus pratique, une excellente qualité sonore avec une signature à la fois dynamique et équilibrée, ainsi qu'une compatibilité bien plus large. Un atout de poids, notamment pour les utilisateurs d'un smartphone Android ou d'un PC Windows.

En outre, le casque de Sony fait régulièrement l'objet de promotions (on peut souvent le trouver autour de 360 €), ce qui renforce encore son excellent rapport qualité-prix. Bien sûr, si vous évoluez exclusivement dans l'écosystème Apple, les AirPods Max 2 restent plus pratiques au quotidien. Le WH-1000XM6 fait également l'impasse sur la lecture audio filaire via USB-C, tandis que son design paraît un peu moins premium que celui du modèle d'Apple.

Au final, l'écart est plus faible qu'il n'y paraît, mais le Sony WH-1000XM6 nous semble offrir le meilleur rapport qualité-prix. Pour un tarif inférieur, il propose une qualité sonore très convaincante, une réduction de bruit parmi les meilleures du marché, une autonomie supérieure et une expérience logicielle plus polyvalente.

AirPods Max 2 vs Sony WH-1000XM6 : verdict

Alors, si nous ne devions en recommander qu'un seul, lequel choisirions-nous ? Notre préférence va au Sony WH-1000XM6. Les AirPods Max 2 sont incontestablement d'excellents casques et constituent un choix de premier ordre pour les utilisateurs d'iPhone à la recherche d'une scène sonore particulièrement vaste et de fonctionnalités exclusives à l'écosystème Apple.

Mais à un tarif plus abordable, le Sony WH-1000XM6 offre selon nous un meilleur rapport qualité-prix. Sa réduction de bruit active de tout premier ordre, sa restitution sonore à la fois équilibrée, dynamique et percutante, ainsi que sa compatibilité étendue avec tous les appareils en font un casque plus polyvalent. C'est celui que nous recommanderions au plus grand nombre.

Les téléobjectifs constituent souvent le maillon faible des modules photo sur smartphone. De nombreux modèles n’en proposent pas du tout, et ceux qui en intègrent utilisent souvent des capteurs plus petits ou moins de mégapixels que leurs équivalents grand-angle et ultra grand-angle. Mais un nouveau capteur Sony pourrait apporter une nette amélioration au téléobjectif si les meilleurs photophones l’intègrent.

Le Sony LYTIA 610 est le premier capteur produit en série dans l’industrie à adopter une « structure de pixels RB2×2 On Chip Lens (OCL) ». Sans entrer dans des détails trop techniques, cela signifie, selon Sony, que cette conception permet d’obtenir à la fois « une meilleure résolution et un autofocus de grande qualité ».

La résolution spatiale (c’est-à-dire la capacité à restituer les détails fins) progresse de plus de 20 % par rapport aux capteurs Sony classiques de même taille de pixel, et l’entreprise souligne explicitement que les téléobjectifs profitent de ces avancées.

De plus, ce capteur offre une vitesse de lecture améliorée, ce qui permet l’enregistrement vidéo en 4K à 120 images par seconde et en 4K HDR à 60 images par seconde. Il pourrait donc aussi être avantageux pour la vidéo, en plus de la photo.

Réduire l’écart de performance

Sony indique également que ce capteur « réduit l’écart de performance avec les grands capteurs utilisés sur les modules principaux et limite les variations de qualité d’image entre les différents objectifs, pour offrir une expérience de prise de vue plus homogène ». Autrement dit, s’il est utilisé sur les téléobjectifs, les clichés devraient moins souffrir d’une qualité inférieure par rapport aux photos prises en grand-angle ou ultra grand-angle.

Tout cela est obtenu sans augmenter la taille du capteur ni celle des pixels par rapport au LYTIA 601 de conception plus classique, que certains smartphones utilisent déjà pour leurs téléobjectifs. Ce nouveau capteur pourrait donc offrir de meilleures performances sans hausse notable de prix ni besoin d’espace supplémentaire.

Reste à voir quels smartphones l’adopteront. En dehors des modèles Xperia de Sony, des capteurs Sony équipent déjà certains appareils de Google, Xiaomi ou encore Apple. De nombreux futurs smartphones pourraient donc bénéficier d’un gain en téléobjectif grâce à ce capteur.

Mieux vaut tard que jamais, pas vrai Sennheiser ? La marque audio légendaire a mis quatre ans à commercialiser son très attendu Momentum 5 Wireless, mais il arrive enfin. Et peut-être juste à temps pour montrer au tout récent Sony 1000X The Collexion comment faire.

Ce nouveau casque succède au Sennheiser Momentum 4 Wireless, noté cinq étoiles, que l’équipe avait beaucoup aimé dès 2022 et que plusieurs membres de TechRadar utilisent encore aujourd’hui. Peut-être que la marque attendait simplement que son bail dans notre sélection des meilleurs casques arrive à son terme pour pouvoir récupérer la première place.

Attendu pour juin 2026, le Sennheiser Momentum 5 Wireless doit être vendu 399 €, ce qui représente une petite hausse de prix par rapport à son prédécesseur. C’est beaucoup moins que le dernier casque très haut de gamme de Sony, mais cela le place grosso modo au niveau du Sony WH-1000XM6.

Cela le rapproche aussi beaucoup de notre casque préféré chez Sennheiser, le HDB 630, vendu 499,00 €. À ce prix-là, le HDB 630 pourrait bien sembler plus tentant. Mais l’avis changera peut-être une fois le Momentum 5 Wireless et ses nouvelles fonctionnalités réellement testés.

Momentum ? On le connaît à peine

Sennheiser a de nouveau intégré un transducteur de 42 mm au Momentum 5, comme sur le Momentum 4, mais ajoute cette fois les certifications Hi-Res Audio, Snapdragon Sound et les codecs aptX Lossless. L’application propose aussi désormais un égaliseur, des préréglages et un test d’écoute.

La réduction de bruit active progresse également. Elle s’appuie maintenant sur quatre microphones, contre deux sur le précédent modèle, mais reste loin des 12 microphones utilisés par Sony. Le Bluetooth passe en version 5.4 dès la sortie de boîte, tandis que Sennheiser promet une mise à niveau vers le Bluetooth 6.0 à l’avenir.

Parmi les autres nouveautés, on trouve l’audio spatial Dolby Atmos avec suivi des mouvements de la tête. Cette fonction nous avait beaucoup plu sur le Sonos Ace, donc espérons qu’elle soit tout aussi convaincante ici.

L’autonomie baisse légèrement par rapport au modèle précédent, avec 57 heures annoncées. Ce n’est que trois heures de moins que le Momentum 4, et cela reste presque le double des 30 heures promises par le Sony XM6 ou le Bose QuietComfort Ultra Headphones 2nd Gen.

Sennheiser insiste aussi sur la réparabilité du Momentum 5. Apparemment, un simple tournevis cruciforme permet de retirer et remplacer une batterie fatiguée. Comme la batterie est souvent l’un des premiers éléments à lâcher sur un appareil, cela devrait aider le casque à durer plusieurs années.

Le Sennheiser Momentum 5 sera proposé en trois couleurs : noir, blanc et bleu, ou « Denim » selon la marque. Quelle que soit la version choisie, le casque sera fourni avec un étui de transport, un câble de charge USB-C et un câble audio jack 3,5 mm.

Quelle que soit la manière de voir les choses, le Sennheiser Momentum 5 ne ressemble pas à une réinvention majeure du modèle de quatrième génération. Et ce n’est pas un problème. Difficile de contester un test parfait.

Il semble plutôt mettre à jour certaines fonctions du Momentum 4 qui ont moins bien vieilli en quatre ans. Et si le son a été ajusté aux bons endroits, ce nouveau modèle devrait se montrer sacrément compétitif.

• Les meilleurs casques audio pour tous les budgets, testés en conditions réelles par nos experts
• Les meilleurs casques audio anti-bruit pour tous les budgets, testés par nos experts

Le casque Sony 1000X The Collexion arrive 10 ans après le lancement du premier modèle de la série 1000X de Sony. Pour marquer l’occasion, le géant japonais de la tech livre son casque sans fil le plus cher à ce jour. Il s’agit d’un modèle circum-auriculaire ultra premium, clairement pensé comme un rival des AirPods Max 2 d’Apple.

Le Sony 1000X The Collexion donne vraiment l’impression que Sony cherche à retrouver l’attrait des AirPods Max, sans les limites imposées par leur écosystème très centré sur iOS. De la signature sonore au design plus plat, tout ressemble à une réponse adressée à Apple. Sur plusieurs points, Sony relève d’ailleurs ce défi.

Commençons par l’essentiel, la qualité sonore. The Collexion, comme nous les appellerons ici, offrent une scène sonore incroyablement large et aérée, qui laisse beaucoup d’espace aux instruments pour s’exprimer individuellement.

Les voix et les instruments sont séparés avec une grande précision. L’équilibre sur l’ensemble du spectre de fréquences se révèle excellent, avec un rendu nuancé et articulé. Ajoutez à cela le LDAC ou l’audio filaire sans perte, et l’écoute devient très riche en détails.

Ce son large et spacieux plaira sans doute aux amateurs des AirPods Max et de leur successeur. Cela dit, à titre de préférence sonore, la signature plus resserrée et plus percutante du Sony WH-1000XM6 conserve un avantage.

Côté fonctionnalités, The Collexion reprennent largement ce que proposait le XM6, avec d’excellentes commandes tactiles, un égaliseur personnalisé à 10 bandes, ainsi que des intégrations tierces comme Spotify Tap et YouTube Music Quick Access. Mais quelques différences notables existent.

Ici, les utilisateurs peuvent accéder à DSEE Ultimate, destiné à améliorer les fichiers de qualité inférieure jusqu’en 96 kHz et 32 bits. Cette fonction repose sur une nouvelle puce V3, qui alimente aussi plusieurs modes audio 360 Upmix pour la musique, le cinéma et le jeu. Malheureusement, ces modes se révèlent assez décevants, au point d’être rarement utiles. C’est dommage, surtout avec un bouton dédié sur le casque.

La réduction de bruit de The Collexion est très bonne. Un système à 12 microphones crée une barrière solide contre le bruit de la circulation, les conversations alentour et les sons similaires. Sony précise clairement que le XM6 reste davantage centré sur la réduction de bruit active. Cela s’est confirmé pendant les tests, avec quelques sons supplémentaires qui passent sur The Collexion. Mais le résultat reste très compétitif face à des modèles comme les AirPods Max 2, et meilleur que celui des Bowers & Wilkins Px8 S2.

Un point marque toutefois un net recul, l’autonomie. Le casque offre désormais seulement 24 heures avec la réduction de bruit active, ce qui reste nettement inférieur à une grande partie de la concurrence. Les 30 heures sont devenues une sorte de standard pour les casques sans fil premium, en grande partie parce que Sony en a longtemps fait une référence habituelle. The Collexion tiennent toutefois plus longtemps que les AirPods Max 2, limités à environ 20 heures de lecture.

Le design plus luxueux semble, dans l’ensemble, très réussi. Le casque adopte un superbe bandeau et des coussinets en similicuir, agréables à regarder comme à toucher. Les détails en titane contrastent joliment avec ce matériau et permettent à The Collexion de se distinguer nettement du style plus uniforme des autres modèles de la gamme 1000X, comme le Sony WH-1000XM5.

De manière générale, le casque paraît aussi très robuste. Même s’il affiche un certain poids, il reste moins lourd que les AirPods Max 2. The Collexion se montrent également extrêmement confortables, au point de pouvoir être portés pendant des heures sans ressentir le besoin de les ajuster.

Au final, le Sony 1000X The Collexion est donc un excellent casque qui justifie globalement son prix. Sa fabrication luxueuse, son son spacieux et son solide ensemble de fonctionnalités lui permettent de bien se défendre face aux concurrents de cette gamme tarifaire.

Quelques limites existent, comme l’autonomie plus faible, la réduction de bruit active moins performante que celle du Sony WH-1000XM6, ainsi que les modes 360 Upmix décevants. Mais dans l’ensemble, ce casque mérite l’attention de celles et ceux qui apprécient la sensation des casques Sony tout en souhaitant une signature sonore plus révélatrice.

Sony 1000X The Collexion : Prix et disponibilité

• Prix catalogue : 629,00 €
• Sortie prévue en mai 2026

The Collexion ont été officiellement dévoilés en mai 2026, environ 10 ans après la sortie du premier casque de la série 1000X de Sony. Ils représentent le modèle sans fil le plus premium du catalogue Sony, avec un prix public de 629,00 €, soit 200 € de plus que le Sony WH-1000XM6.

Cela les place près des AirPods Max 2. Parmi les autres concurrents notables, on trouve aussi le Dali IO-8 à 549,00 €. Le Bowers & Wilkins PX8 S2 est également proposé à 729 €.

Test du Sony 1000X The Collexion : Caractéristiques

Test du Sony 1000X The Collexion : Fonctionnalités

• La qualité ANC et l'autonomie de la batterie ne rivalisent pas avec celles du XM6
• Les commandes tactiles les meilleures de leur catégorie
• DSEE Ultimate pour l'upscaling, ainsi que LDAC et la transmission filaire sans perte disponibles

Sans grande surprise, le Sony 1000X The Collexion propose un ensemble de fonctionnalités très proche de celui du Sony WH-1000XM6. Certaines restent toutefois exclusives à ce modèle plus cher, tandis que d’autres sont moins abouties.

Commençons par les nouveautés. L’un des ajouts les plus intéressants est DSEE Ultimate. Cette technologie repose sur une nouvelle puce Integrated Processor V3 et n’avait encore jamais été intégrée à un casque Sony, seulement à ses baladeurs audio.

DSEE Ultimate utilise l’IA pour améliorer la fréquence d’échantillonnage d’un fichier audio de qualité inférieure, y compris les morceaux compressés pour une transmission Bluetooth, jusqu’à une résolution de 96 kHz / 24 bits. Avec Spotify, beaucoup de titres écoutés régulièrement semblaient légèrement plus détaillés. Il est donc vivement conseillé de garder cette option activée.

En plus de cela, The Collexion proposent de l’audio haute résolution en sans-fil comme en filaire. D’abord, ce casque prend en charge le LDAC pour une écoute Bluetooth de meilleure qualité. Cette technologie reste intrinsèquement avec perte, mais pour aller plus loin, il est possible de connecter le casque à une source via une prise 3,5 mm pour profiter d’un son filaire sans perte.

Autre fonction permise par la puce V3, les modes audio spatiaux 360 Upmix de The Collexion. Il n’y a pas de compatibilité Dolby Atmos, mais des modes Musique, Cinéma et Jeu sont proposés. Tous prennent un signal audio standard pour le convertir dans un format plus ample.

Malheureusement, ces modes upmixés produisent une qualité audio médiocre. Même si la fonction semble séduisante sur le papier, son usage reste très limité. Nous y reviendrons plus loin.

Le casque conserve tout de même de nombreuses fonctionnalités réussies, à commencer par les commandes tactiles haut de gamme de The Collexion. Ce sont les mêmes que sur le XM6. Il est possible de balayer pour changer de piste ou ajuster le volume, de couvrir l’écouteur droit pour activer rapidement le mode transparence, ou de toucher deux fois pour lancer ou mettre la musique en pause.

Les commandes tactiles se montrent extrêmement réactives. Le choix du double appui pour la pause évite aussi les déclenchements accidentels.

La qualité des appels reste également solide, avec quatre microphones de retour placés à l’intérieur du casque. On retrouve aussi un égaliseur 10 bandes, des préréglages pour personnaliser le son, la connexion multipoint, la compatibilité avec les assistants vocaux et des intégrations logicielles tierces comme Spotify Tap et YouTube Music Quick Access.

Beaucoup de ces réglages sont accessibles dans l’application Sound Connect de Sony, relativement simple à utiliser. Certains paramètres restent toutefois enfouis dans de nombreux sous-menus, ce qui peut devenir agaçant par moments.

Passons maintenant à la fonctionnalité la plus importante, la réduction de bruit active. Là encore, il est possible de choisir entre une réduction de bruit complète, un mode son ambiant transparent ou aucune réduction de bruit. Un contrôle adaptatif du son permet aussi de changer les réglages selon l’environnement et le comportement de l’utilisateur.

Mais que vaut vraiment la réduction de bruit ici ? Sony a clairement indiqué que The Collexion sont moins centrés sur la réduction de bruit active que le WH-1000XM6, même s’ils embarquent eux aussi le processeur QN3 et un système à 12 microphones.

La réduction de bruit reste très bonne sur The Collexion. Les conversations environnantes et le bruit de la circulation restent bien contenus, même à volume d’écoute moyen. Mais la différence avec le XM6 se remarque. Pendant l’écoute musicale, certains sons aigus, comme la frappe au clavier ou un robinet qui coule, ainsi que des bruits plus forts comme des portes qui se ferment, restent audibles.

Pour obtenir la meilleure réduction de bruit du marché, mieux vaut rester sur le XM6 ou les Bose QuietComfort Ultra Headphones Gen 2. Sinon, la réduction de bruit proposée ici devrait satisfaire la plupart des utilisateurs.

L’autonomie est une autre fonction qui recule par rapport au XM6. Elle atteint seulement 24 heures ici. Selon Sony, cela s’explique par le design plus plat des écouteurs de The Collexion, alors que le XM6 offre 30 heures de lecture.

Mais soyons honnêtes, 24 heures, ce n’est pas très bon. C’est suffisant pour tenir un long vol et sans doute quelques journées au bureau. Mais les gros utilisateurs devront tout de même recharger leur casque assez régulièrement.

Au final, le standard de cette catégorie tourne autour de 30 heures. Sony fait toutefois mieux qu’Apple sur ce point, puisque les AirPods Max 2 se limitent à 20 heures.

• Fonctionnalités : 4 / 5

Test du Sony 1000X The Collexion : Qualité sonore

• La sonorité ample et ouverte est saisissante
• Une attention sensationnelle portée aux détails grâce au LDAC et à la transmission filaire sans perte
• Il vaut mieux éviter les modes d'upmix 360

Pour celles et ceux qui cherchent un casque capable d’offrir l’ampleur sonore des AirPods Max 2 d’Apple, avec toutes les fonctions modernes disponibles, mais sans les restrictions imposées aux appareils non Apple, The Collexion semblent être l’option la plus proche.

Ce casque déploie une scène sonore incroyablement large et aérée. À l’usage, l’impression est presque celle d’écouter de la musique dans une grande pièce virtuelle. Il utilise un nouveau transducteur de 30 mm, retravaillé avec des bords souples et un centre plus rigide pour améliorer les détails et l’équilibre.

Sur Voyager de Daft Punk, les synthés aériens ressortent avec une belle présence, tandis que les percussions occupent leur propre espace, avec suffisamment de marge pour s’exprimer. La basse entre ensuite avec un impact impressionnant et une qualité presque tridimensionnelle. Les synthés spatiaux offrent aussi une grande sensation d’ouverture, pendant que les riffs de guitare évoluent en arrière-plan.

Le casque s’est très bien comporté quel que soit le genre musical testé. Sur un morceau deep house comme Planet 34 de Jesse Maas, la basse affiche une profondeur et une agilité convaincantes. Le grave semble plein et énergique, plutôt que lourd ou bourdonnant. Les percussions plus aiguës dans les hautes fréquences restent également bien maîtrisées, sans paraître ternes ou affaiblies.

Dans l’ensemble, l’équilibre sur toute la plage de fréquences est agréable, et la séparation des instruments se montre extrêmement raffinée. Associé à un grand sens du détail, cela donne une écoute nuancée et plaisante.

Il faut toutefois préciser que ce casque donne le meilleur de lui-même avec une forme d’écoute en haute résolution. Par exemple, sur Felini de Venerus et Marco Castello, l’utilisation du LDAC plutôt que du Bluetooth standard fait une différence perceptible.

Les voix paraissent plus naturelles et mieux articulées, tandis que les guitares acoustiques douces gagnent légèrement en expressivité. Le morceau semble globalement plus ouvert et plus nuancé. Le constat vaut aussi avec une connexion filaire. Pour profiter de The Collexion dans leur restitution la plus fine, mieux vaut donc utiliser l’une de ces options.

Mais comment The Collexion se comparent-ils au Sony WH-1000XM6 ? The Collexion privilégient un son plus ample et plus spacieux, tandis que le XM6 propose une interprétation plus resserrée et plus percutante.

Sur le disque jazz-funk fusion Down East de Sadao Watanabe, la différence dans le traitement de la basse souple et funky se remarque clairement. Sur le XM6, elle n’est jamais envahissante, mais elle reste percutante et légèrement mise en avant. The Collexion conservent une belle assise dans le grave, mais la basse prend une qualité plus aérée.

Le rendu plus diffus de The Collexion, avec un bas du spectre presque plus distant, fait perdre un peu de mordant au morceau. L’approche plus directe du XM6 peut donc sembler plus convaincante. Il ne fait aucun doute que The Collexion offrent plus d’espace aux éléments instrumentaux pour s’exprimer que le XM6. Mais certains préféreront probablement l’approche plus resserrée de ce dernier.

Au final, le choix dépend surtout des préférences personnelles. La signature sonore du WH-1000XM6 peut déjà sembler préférable à l’approche large et aérienne des AirPods Max 2, par exemple. Mais les deux offrent un très bon son, chacun à leur manière.

Un point déçoit toutefois, la qualité des modes 360 Upmix. Avec le mode Musique, les titres sonnent nettement moins bien. Les voix perdent en clarté, les batteries prennent une coloration métallique, et les claviers dans le médium perdent en justesse tonale. Le mode Cinéma s’en sort un peu mieux, mais les dialogues restent moins clairs et moins définis, ce qui affaiblit l’expérience vidéo globale.

C’est dommage, car les modes 360 Upmix sont présentés comme une fonction majeure, avec un bouton dédié. Mais au moment de ce test, ils ne sont tout simplement pas assez bons.

• Qualité sonore : 4.5 / 5

Test du Sony 1000X The Collexion : Design

• Superbe boîtier en simili cuir rehaussé de détails en titane
• Port très confortable grâce à des oreillettes moelleuses
• Boîtier à l'aspect un peu étrange

Le casque Sony The Collexion affiche un look très différent de modèles comme les Sony WH-1000XM6 et XM5, en combinant un bel extérieur en similicuir avec des détails métalliques.

L’aspect de la coque extérieure est excellent et indique clairement que ce casque appartient au segment premium. Même lors de l’utilisation des commandes tactiles, la texture du similicuir se révèle très agréable. Ce genre de petit détail compte beaucoup quand on dépense plus de 500 € dans un casque.

Des pièces métalliques à double texture relient les écouteurs à l’arceau. Le métal est aussi utilisé pour les différents boutons et ports. Ce choix esthétique risque de diviser.

Là où le XM6 misait sur un design très fluide et homogène, The Collexion optent pour un style plus contrasté. Dans l’ensemble, le résultat fonctionne bien. Lors du lancement produit, Sony a expliqué vouloir créer un « design intemporel ». Des casques comme le Marshall Monitor III ANC, avec leur superbe look rétro, y parviennent peut-être un peu mieux. Mais l’esthétique de The Collexion reste réussie.

Même si le Sony WH-1000XM6 reste un casque de référence au quotidien, un point de son design a toujours moins convaincu, ses écouteurs au look assez volumineux. The Collexion corrigent cela avec des écouteurs plus plats et plus fins, proches de ceux du Sonos Ace. Ils sont superbes. Même si Sony a expliqué que ce format plus compact explique en grande partie l’autonomie réduite, ce choix stylistique est très appréciable.

Malgré leurs écouteurs plus plats, The Collexion sont en réalité nettement plus lourds que le XM6. Le nouveau casque de Sony pèse 320 g, contre 254 g pour son cousin moins cher. Cela tient sans doute aux matériaux plus premium utilisés. Mais à l’usage, le casque ne paraît jamais trop lourd. Il reste aussi considérablement plus léger que les AirPods Max 2 et leurs 386 g.

On peut même dire que ce casque fait partie des plus confortables jamais testés. Les coussinets moelleux, l’arceau rembourré et la faible pression exercée sur la tête donnent une sensation remarquable, avec des sessions d’écoute très confortables, quelle que soit leur durée.

L’arceau est plus large que celui du XM6, ce qui évite aussi une pression trop forte lorsque le casque repose autour du cou.

Quelques boutons physiques sont présents pour modifier les niveaux de réduction de bruit, allumer ou éteindre le casque, et parcourir les modes audio à 360 degrés, si jamais cette fonction est utilisée. Le reste passe par les commandes tactiles, qui figurent parmi les meilleures du marché.

Malgré tous ces points positifs, The Collexion présentent quelques limites potentielles côté design.

La première, c’est qu’ils ne sont pas pliables. C’est dommage, car le XM6 se replie, ce qui se révèle pratique lorsqu’on oublie l’étui et qu’il faut le glisser dans un petit sac ou une grande poche.

Autre point moins convaincant, l’étui. Comme le XM6, The Collexion disposent d’un étui à fermeture magnétique, très pratique et appréciable. En revanche, son apparence n’est pas vraiment réussie. Il ressemble presque à un mini sac à main, sans être particulièrement élégant. Il est visible juste ci-dessous.

Ce détail reste mineur dans l’ensemble, mais l’étui plus simple du XM6 paraît plus réussi.

• Design : 4.5 / 5

Test du Sony 1000X The Collexion : Valeur

• Prix de vente très élevé
• Justifié dans la plupart des domaines, mais moins dans d'autres
• Dans l'ensemble, ils restent toutefois très compétitifs face à des modèles comme les AirPods Max 2

Alors, le Sony 1000X The Collexion mérite-t-il son prix élevé ? Dans l’ensemble, oui. Mais la réponse n’est pas totalement tranchée, contrairement à ses options de couleur.

À 629,00 €, il s’agit du casque sans fil le plus cher de Sony, avec environ 200 € de plus que le WH-1000XM6. Ce supplément se retrouve à plusieurs niveaux, avec un son plus spacieux et plus détaillé, une meilleure mise à l’échelle audio et une fabrication nettement plus premium.

En revanche, ce casque reste derrière le XM6 pour la réduction de bruit active et l’autonomie. Il se défend très bien en matière de réduction de bruit, de qualité sonore et de design face à des rivaux au prix similaire comme les Bowers & Wilkins Px8 S2 et les Apple AirPods Max 2. Mais pour un véritable casque polyvalent au meilleur rapport qualité-prix, le XM6 reste la recommandation principale.

• Valeur : 4 / 5

Test du Sony 1000X The Collexion : Faut-il l'acheter ?

Achetez-le si...

Ne l'achetez pas si...

Test du Sony 1000X The Collexion : A considérer aussi

Test du Sony 1000X The Collexion : Comment nous l'avons testé

• Testé pendant un peu moins de deux semaines
• Testé principalement avec Tidal
• Testé en conditions réelles

Le Sony 1000X The Collexion a été testé pendant plus d’une semaine. Durant cette période, il a été utilisé dans autant de situations réelles que possible afin d’évaluer sa réduction de bruit active.

Même si des applications comme Spotify ont été utilisées ponctuellement, Tidal a servi de source principale pour évaluer ses performances, grâce à sa prise en charge de fichiers en plus haute résolution. Le test a commencé avec la playlist de test TechRadar, qui rassemble des morceaux issus de nombreux genres, avant de se poursuivre avec plusieurs heures de titres issus d’une bibliothèque personnelle.

• Premier test en mai 2026

Sony vient de dévoiler son casque sans fil le plus cher à ce jour (et peut-être aussi le plus éventé par les fuites), baptisé 1000X The Collexion.

Pour comprendre ce qui le distingue vraiment, et pourquoi Sony l’a conçu, il faut regarder plus en détail. Des échanges avec des responsables de Sony au Royaume-Uni et au Japon permettent d’en savoir davantage sur ce qui pourrait justifier son tarif élevé.

Et justement, combien coûte le Sony 1000X The Collexion ? Il faudra compter 630 € lors de sa sortie, prévue dans le courant du mois de mai.

Ce prix marque une nette hausse par rapport aux 379,00 € désormais demandés pour le Sony WH-1000XM6. Mais Sony espère que The Collexion (comme il sera appelé à partir d’ici) semblera à la hauteur. L’entreprise explique : « nous voulions aller plus loin que jamais, pour créer quelque chose qui ne soit pas seulement le prochain modèle de notre gamme, mais qui représente 70 ans de maîtrise audio. »

Dans cette même logique, Mike Somerset, responsable produit Personal Entertainment chez Sony, a déclaré : « Est-ce simplement le 1000XM7 ? La réponse est très clairement non. Il vise une direction totalement différente… Nous apportons à ce casque de nouvelles choses que nous n’avions jamais faites auparavant. »

Le fait que The Collexion emprunte une « direction différente » le rend particulièrement intéressant à comparer au XM6, car il améliore le XM6 sur plusieurs points, tout en reculant sur d’autres. Et ce n’est pas un accident. Voici donc les améliorations, et les possibles régressions, à connaître.

1. Un nouveau look marquant (et un nouvel étui)

Le style de The Collexion reste très Sony, surtout si l’on suit l’évolution des Sony WH-1000XM5 puis XM6. Mais il paraît clairement plus haut de gamme, avec davantage de détails distinctifs.

Sony indique que le nom du « thème » de design utilisé pour The Collexion est : « Resonate ».

Le casque existe en finitions Black ou Platinum (autrement dit blanc). Selon Sony, un élément clé réside dans le fait que « chaque pièce visible est composée de deux matériaux », avec l’objectif de créer des « textures contrastées ».

Un nouvel étui fait aussi son apparition, avec une poignée. Il évoque presque un sac à main, par certains aspects.

Cette approche se retrouve jusque dans les détails métalliques. Par exemple, la charnière qui relie les oreillettes à l’arceau est « polie à la main par des artisans qualifiés » et mélange une finition sablée avec un chrome brillant.

Sony affirme que le seul simili-cuir a nécessité deux ans de développement. L’entreprise a aussi beaucoup travaillé la structure interne, notamment avec une batterie divisée pour la première fois, afin de réduire l’épaisseur des oreillettes à seulement 40 mm. Le profil devient ainsi plus fin une fois le casque porté, contre 45,4 mm pour les oreillettes du XM6.

La combinaison d’oreillettes plus fines et de détails métalliques lui donne une allure qui rappelle assez nettement le Sonos Ace. Et ce n’est pas un défaut.

Sony explique aussi que l’objectif était de créer un « design intemporel ». Il y a quelque chose de juste dans cette idée : l’arceau en métal mat rappelle les casques fournis avec les Sony Walkman dans les années 1980, tandis que le reste du design reste incontestablement fidèle au Sony moderne.

2. Le confort en priorité

Bien sûr, cette refonte ne concerne pas seulement l’esthétique. Sony explique avoir particulièrement travaillé le confort, afin de permettre de porter le casque pendant des heures sans vraiment le sentir.

Plus précisément, l’ouverture des coussinets est plus grande que sur le XM6. Ils risquent donc moins de toucher l’extérieur des oreilles, offrent un peu plus d’espace, et devraient aussi mieux convenir aux porteurs de lunettes.

L’arceau est également un peu plus épais, ce qui répartit la pression de manière plus homogène. La force de serrage a aussi été réduite, afin de diminuer la pression ressentie pendant le port. Ce dernier point reviendra plus loin, car il s’agit d’un avantage à double tranchant…

3. Un processeur plus puissant

Sony introduit pour la première fois un nouveau processeur audio dans The Collexion : l’Integrated Processor V3. Il est associé au même processeur de réduction de bruit QN3 que celui du Sony XM6.

Le V3 est le processeur pour casque le plus puissant jamais conçu par Sony. Il permet à ce modèle d’être le premier casque de la marque à intégrer DSEE Ultimate. DSEE correspond à la technologie d’upscaling audio de Sony, pensée pour prendre des flux Bluetooth de qualité limitée, les améliorer, et réintroduire une partie des détails et de la plage dynamique perdus lors de la compression.

« DSEE Ultimate est ce que Sony a fait de mieux jusqu’ici, et nous ne l’avions jamais intégré dans un casque auparavant », explique l’entreprise. DSEE Extreme représentait jusque-là la technologie la plus avancée dans ses casques, tandis qu’Ultimate restait réservé à ses baladeurs, comme le Sony NW-A306.

La différence principale tient à sa puissance suffisante pour améliorer simultanément la fréquence d’échantillonnage et la profondeur de bits du son. Sony explique que cela repose sur l’IA, comme beaucoup de choses aujourd’hui. Selon la marque, la fréquence d’échantillonnage sera portée à 96 kHz, tandis que la profondeur 16 bits sera améliorée en 24 bits.

Sony indique aussi avoir intégré au design du processeur V3 plusieurs avancées d’ingénierie audiophile venues de la gamme Walkman. Cela inclut un oscillateur à cristal à faible bruit de phase pour un « timing parfait », une soudure avancée contenant de l’or sur des « points audio clés du circuit imprimé », ainsi que diverses optimisations de composants destinées à améliorer « le rapport signal/bruit sur toutes les fréquences ».

Le processeur V3 permet également de nouveaux modes spatiaux. Entrons donc dans le détail, car Sony leur accorde assez d’importance pour leur dédier un tout nouveau bouton.

4. Des modes audio spatiaux « Upmix »

Sony mise beaucoup sur l’audio spatial avec The Collexion. La marque utilise la puissance du nouveau processeur V3 pour proposer quatre modes « 360 Reality Audio Upmix », capables de transformer n’importe quelle source audio en audio spatial, avec une signature d’espace différente selon le mode choisi.

Un mode Cinema sera disponible (comme sur le Sony XM6) pour donner l’impression d’être dans un home cinéma. S’ajoutent désormais un mode Music (pensé pour évoquer une salle de concert) et un mode Game. Le très bon mode Background Music du XM6 est aussi présent. Il donne l’impression d’écouter de la musique dans un café ou dans un lieu avec une ambiance sonore douce.

Un nouveau bouton placé sur le casque permet de passer d’un mode à l’autre. Par défaut, il fait défiler Music, Cinema et le mode désactivé. Il est possible de le personnaliser dans l’application Sony Sound Connect pour ajouter Game ou Background Music.

Malheureusement, ces modes ne semblent pas très convaincants.

Sony a été interrogé sur l’absence de prise en charge Dolby Atmos pour cette fonction, alors que l’expérience y est souvent excellente. La marque explique que plusieurs facteurs entrent en jeu, depuis la façon dont Android et les différents smartphones gèrent l’encodage Atmos jusqu’aux possibilités offertes par les puces utilisées. Sony ajoute aussi vouloir offrir la même expérience à tous les utilisateurs, quel que soit leur appareil ou leur service de streaming préféré.

5. Nouveau transducteur et réglage sonore

Sony explique que son objectif avec The Collexion était de « reproduire fidèlement le son tel que le créateur l’a voulu » et de « permettre aux auditeurs de se détendre et de s’immerger dans la résonance persistante de la musique ».

Pour y parvenir, la marque a développé un nouveau transducteur 30 mm « sur mesure », dont le principe ressemble à celui utilisé dans les écouteurs Sony WF-1000XM6. Il repose sur une conception à deux matériaux, avec un dôme central très rigide pour améliorer les détails, et un bord extérieur plus souple pour renforcer la réponse dans les basses.

Le centre plus rigide utilise un « composite à cœur en couches de carbone unidirectionnelles », ce qui signifie apparemment qu’il est composé de longs brins de carbone, « comme des cheveux », selon Sony. Le transducteur du casque XM6 utilise lui aussi du carbone, mais dans une proportion plus faible au sein du mélange de matériaux (qui inclut notamment du papier). Davantage de carbone signifie davantage de rigidité.

Sony explique viser une signature sonore associant « équilibre parfait, son vraiment fantastique et grand niveau de détail », avec un rendu « réglé pour reproduire le son tel que les artistes l’ont voulu ».

La marque précise aussi avoir travaillé sur « une scène plus large et une meilleure séparation entre les instruments et les voix », avec « des basses plus douces et plus agréables », décrites comme une « ampleur appropriée ».

Par rapport au XM6, Sony indique que l’ancien modèle se situe « entre le moniteur et le grand public » en matière de profil sonore, avec un rendu « plus percutant » (ce qui correspond exactement à la manière dont Harry Padoan décrit la différence dans son test du Sony The Collexion). The Collexion propose, lui, une scène sonore plus large et met davantage l’accent sur un son « naturel ».

6. Une autonomie plus courte

Il est temps de passer aux domaines où The Collexion représente (éventuellement) un recul par rapport au XM6. Le premier concerne l’autonomie, annoncée à 24 heures. Les autres casques 1000X de Sony atteignent 30 heures.

Ce chiffre se situe sous la moyenne par rapport à presque tous les meilleurs casques à réduction de bruit. Même Bose, qui s’est longtemps contenté de 24 heures, est monté à 30 heures avec le Bose QuietComfort Ultra Headphones 2nd Gen. Le seul concurrent que The Collexion ne dépasse pas vraiment est l’AirPods Max 2, limité à un faible total de 20 heures.

Sony explique que ce changement vient de la volonté de rendre les oreillettes plus fines. La marque reconnaît qu’il s’agit d’un compromis par rapport à l’autonomie habituelle, mais souligne aussi qu’elle reste suffisante pour les vols les plus longs.

Sony met également en avant le fait que les batteries pourront être remplacées facilement à l’avenir, puisqu’elles sont simplement maintenues par des vis, au lieu d’être collées.

7. Pas optimisé pour la réduction de bruit

The Collexion embarque la même technologie générale de réduction de bruit que le Sony XM6, avec le processeur QN3 et 12 microphones, ainsi qu’un transducteur amélioré. On pourrait donc s’attendre à la meilleure réduction de bruit jamais proposée par Sony… mais la marque insiste sur le fait qu’il ne faut pas partir de ce principe.

Sony précise que le XM6 reste son choix recommandé pour obtenir la meilleure puissance d’ANC. La raison vient du travail effectué sur le confort. Certains éléments, comme la force de serrage plus légère ou les changements de matériau et de design des oreillettes, empêchent ce casque de créer une isolation physique aussi forte face aux sons extérieurs que le XM6.

Sa réduction de bruit reste très bonne, au niveau de l’AirPods Max 2. Mais oui, le XM6 fait nettement mieux lorsque l’environnement devient bruyant. Le compromis reste toutefois acceptable au regard du confort.

8. Il n’est pas pliable

Ce ne sera pas rédhibitoire pour tout le monde, mais certains préfèrent vraiment les casques pliables pour voyager. Le retour de cette fonction sur le XM6 avait d’ailleurs été très bien accueilli, après sa disparition sur le Sony XM5.

The Collexion ne se plie pas. Sony explique toutefois avoir pensé à la portabilité en concevant des oreillettes plus fines. Entre ce choix et un étui un peu plus petit, il reste assez compact pour se glisser facilement dans un sac. Autre détail utile pour les voyageurs : l’arceau plus large rend le port autour du cou plus confortable.

Comme réglé au millimètre, le Sony Xperia 1 VIII vient d’être officialisé, exactement un an jour pour jour après le Sony Xperia 1 VII. Mais si la date ne change pas, les détails, eux, évoluent, puisque Sony a offert à son nouveau smartphone le redesign dont il avait bien besoin.

Cela passe surtout par une refonte du bloc photo. À la place de la ligne verticale d’objectifs située dans le coin supérieur gauche, présente depuis le Sony Xperia 1 II, on trouve désormais un bloc photo carré, avec un châssis métallique qui se prolonge jusqu’au bord gauche du téléphone.

En dehors de nouveaux coloris inspirés des pierres précieuses (Graphite Black, Iolite Silver, Garnet Red et Native Gold), il s’agit du seul grand changement visuel. Mais il suffit à donner au nouveau smartphone une allure très différente.

L’autre grande nouveauté de cette année concerne aussi les caméras, puisqu’elles intègrent un nouvel AI Camera Assistant. Celui-ci peut suggérer des objectifs, des effets bokeh ou encore des tons de couleur selon la scène et le sujet, afin d’aider à obtenir les meilleurs clichés possible. Cela rappelle un peu la fonction Camera Coach des Google Pixel 10 Pro, donc l’idée n’est pas totalement nouvelle, mais cette intégration de l’IA pourrait tout de même se révéler utile.

Côté photo, justement, on retrouve un grand-angle de 48 Mpx ouvrant à f/1,9, un ultra grand-angle de 48 Mpx ouvrant à f/2,0, un téléobjectif de 48 Mpx ouvrant à f/2,8 avec une focale de 70 mm, pour un zoom optique d’environ 2,9x, ainsi qu’une caméra frontale de 12 Mpx ouvrant à f/2,0.

Ces objectifs restent globalement les mêmes que l’an dernier, à l’exception du téléobjectif. Celui-ci se limitait auparavant à 12 Mpx et utilisait un capteur environ quatre fois plus petit, mais il proposait un zoom optique continu, ce qui permettait de zoomer optiquement à davantage de distances. Sur le nouveau modèle, Sony mise plutôt sur le recadrage du capteur pour obtenir un zoom proche de la qualité optique à d’autres distances.

Les autres caractéristiques du Sony Xperia 1 VIII comprennent une puce très haut de gamme Snapdragon 8 Elite Gen 5, une batterie de 5 000 mAh avec une autonomie annoncée de deux jours, un écran OLED de 6,5 pouces en 1080 x 2340 avec un taux de rafraîchissement de 120 Hz, une certification IP68 et des haut-parleurs stéréo full-stage. Ces derniers devraient offrir un meilleur son que la plupart des haut-parleurs de smartphones.

Il conserve aussi des éléments que le reste de l’industrie mobile abandonne largement, comme une prise casque 3,5 mm et un port microSD. Il garde également de larges bordures au-dessus et au-dessous de l’écran, plutôt qu’un appareil photo intégré dans un poinçon.

Un prix élevé et un suivi logiciel assez limité

Malheureusement, ces bordures ne sont pas le seul point faible du Sony Xperia 1 VIII. Le smartphone ne promet aussi que quatre grandes mises à jour du système Android, accompagnées de six ans de mises à jour de sécurité. Ce n’est pas catastrophique, mais cela reste très loin des Samsung Galaxy S26 et des Google Pixel 10, qui promettent tous deux sept ans de mises à jour Android.

Et le Sony Xperia 1 VIII n’est pas pour autant un smartphone moins cher. Au contraire, il coûte davantage, avec un prix de départ fixé à 1 499 euros pour une version avec 12 Go de RAM et 256 Go de stockage. Le tarif grimpe jusqu’à 1 999 euros pour un modèle avec 16 Go de RAM et 1 To de stockage.

À titre de comparaison, le Samsung Galaxy S26 Ultra débute à 1 369,00 €, le Pixel 10 Pro XL à 1 099 €, et l’iPhone 17 Pro Max à 1 479 €. Le smartphone de Sony coûte donc plus cher que tous ces modèles, ce qui risque de le rendre difficile à justifier pour la plupart des acheteurs potentiels.

Si le Sony Xperia 1 VIII vous intéresse malgré tout, et qu’il est disponible dans votre pays, les précommandes sont déjà ouvertes. Au Royaume-Uni, les estimations de livraison indiquent actuellement le 19 juin. En cas de précommande, Sony ajoute au moins gratuitement une paire d’écouteurs Sony WH-1000XM6, qui valent tout de même 379,00 € à eux seuls.

L’IA provoque déjà d’importantes tensions sur les marchés du PC et des consoles, avec des prix de la RAM en forte hausse et des pénuries. Désormais, les joueurs ont une raison supplémentaire de s’inquiéter de sa place dans le jeu vidéo.

Comme le rapporte VGC, le PDG de Sony, Hideaki Nishino, a récemment présenté une nouvelle stratégie qui prévoit l’utilisation de l’IA sur PlayStation afin d’améliorer la productivité dans le développement des jeux.

Cette annonce intervient alors que l’IA suscite déjà la controverse. Elle fait grimper les prix dans l’ensemble du secteur à cause d’une demande accrue en mémoire, mais aussi avec le DLSS 5 de Nvidia, prévu pour fin 2026, que beaucoup comparent à un filtre d’IA générative appliqué aux jeux.

L’arrivée du DLSS 5 apparaît déjà comme un signal inquiétant sur ce que pourrait devenir le développement des jeux. Et pourtant, cette technologie n’est même pas encore disponible. Même si elle restera optionnelle pour les joueurs, de nombreux développeurs soutiennent déjà cet outil et prévoient de l’utiliser dès sa sortie.

C’est précisément ce qui rend l’engagement de Nishino en faveur de l’IA préoccupant. Il a déclaré : « Chez PlayStation, notre objectif est toujours d’être le meilleur endroit où jouer et le meilleur endroit où publier. Nous voyons l’IA comme un outil puissant pour nous aider dans cette mission. »

Cette dernière déclaration reprend, dans les faits, ce que Nvidia, ainsi que certains développeurs et éditeurs, ont déjà affirmé au sujet du DLSS 5. L’IA serait seulement utilisée comme un « outil », et non comme un élément central des jeux. Mais la situation n’est pas aussi simple.

Nishino a poursuivi : « La vision, la conception et l’impact émotionnel de nos jeux viendront toujours du talent de nos studios et de nos interprètes. L’IA est destinée à renforcer leurs capacités, pas à les remplacer. » Une manière de suggérer, une fois encore, que l’IA restera strictement cantonnée au développement des jeux.

« Nous pensons que l’IA libérera la créativité de nos studios, alimentera une plateforme plus personnalisée et améliorera l’expérience PlayStation, aussi bien pour les joueurs que pour les créateurs. »

Sur le papier, l’engagement de PlayStation à limiter l’usage de l’IA au développement des jeux, sans remplacer les artistes humains, n’a rien de forcément mauvais. Ce choix ne fera pas forcément l’unanimité pour autant. Mais ce qu’il pourrait finir par entraîner, à terme, soulève de vraies inquiétudes.

Avec le DLSS 5, le PDG de Nvidia, Jensen Huang, a déclaré aux joueurs qu’ils avaient « complètement tort » de considérer le DLSS 5 comme de l’IA générative dans les jeux. Selon lui, il s’agissait d’une « IA générative contrôlée par le contenu ». Ces termes ont toutefois été perçus comme des mots-valises destinés à empêcher les joueurs de voir le DLSS 5 pour ce qu’il est réellement, puisqu’il modifie clairement certains détails des personnages et des environnements, en s’éloignant des choix artistiques d’origine.

PlayStation n’a pas d’équivalent au DLSS 5, heureusement. Mais le simple fait que l’IA entre dans le développement des jeux de l’entreprise signifie que son usage pourrait s’étendre encore davantage, avec peut-être des éléments générés par IA qui finiraient par apparaître dans les jeux.

L’idée n’est pas si difficile à imaginer, puisque Activision utilise déjà activement l’IA dans ses jeux Call of Duty, ce qui n’a pas vraiment été bien accueilli par les joueurs. Le seul espoir restant, c’est que les réactions négatives des consommateurs poussent PlayStation et ses studios internes à rester prudents. Et si l’exemple du DLSS 5 peut servir de repère, le mouvement de contestation a déjà commencé sur des bases solides.

• Sony préparerait une PS6 en trois versions, dont une console portable
• PS6 repoussée, Switch 2 plus chère ? La pénurie qui menace la prochaine génération

Les hausses de prix du matériel PC et console sont plus fréquentes que jamais en raison de la crise de la RAM, qui perturbe fortement le marché. Sans surprise, certaines entreprises craignent donc de prendre des décisions trop précipitées.

Comme le rapporte VGC, Sony n’a toujours pas tranché concernant la PS6, que ce soit pour sa date de sortie ou son prix. La crise de la mémoire continue de peser lourdement, et l’entreprise suit ainsi les traces de Valve, qui réfléchit encore à la date de lancement et au prix de sa Steam Machine.

Cette situation arrive au même moment où Nintendo a annoncé une hausse de prix pour la Switch 2, qui entrera en vigueur le 1er septembre 2026. Elle illustre assez clairement l’état actuel des marchés PC et console, sans doute au plus bas depuis des décennies. D’autant que Sony a récemment augmenté les prix de ses modèles PS5.

Il n’est donc pas étonnant de voir Sony s’inquiéter de ses plans pour sa prochaine console, la PS6. Son PDG, Hiroki Totoki, a même clairement laissé entendre que les consommateurs ne devraient probablement pas s’attendre à de grandes annonces autour de la PS6 dans l’immédiat.

« Nous n’avons pas encore décidé à quel moment nous lancerons la nouvelle console, ni à quels prix », a déclaré Totoki, soulignant l’incertitude qui pèse sur le marché. « Nous voulons donc vraiment observer et suivre la situation.

« Au vu des circonstances actuelles, le prix de la mémoire devrait également être très élevé lors de l’exercice fiscal 2027, car l’offre restera insuffisante. Dans cette hypothèse, nous devons donc réfléchir attentivement à ce que nous ferons. »

Pour ne rien arranger, les prix actuels de la PS5 et de la PS5 Pro sont déjà jugés trop élevés par les consommateurs. Cela signifie probablement que la PS6, qui devrait être une console bien plus puissante que la PS5, pourrait se situer dans la même gamme de prix, voire coûter encore plus cher.

Si la crise de la RAM est toujours bien présente à l’arrivée de 2027, Sony pourrait ne pas avoir d’autre choix que d’opter pour un prix impopulaire. Et cela risque de braquer les consommateurs, quoi qu’il arrive. C’est exactement pour cette raison que le lancement inévitable de la Steam Machine reste dans le flou. Valve ne veut pas agir dans la précipitation dans une période aussi incertaine, au risque de frustrer les consommateurs.

Les nouvelles de Sony et Valve finiront forcément par arriver, probablement plus tôt du côté de Valve. Mais les fans ne devraient pas être surpris si les deux machines de jeu finissent par être difficilement accessibles financièrement.

• Sony préparerait une PS6 en trois versions, dont une console portable
• PS6 repoussée, Switch 2 plus chère ? La pénurie qui menace la prochaine génération

Un leaker affirme que Sony lancerait sa prochaine génération de PlayStation avec trois appareils en 2027, comprenant deux consoles de salon et une console portable complémentaire.

Cette information provient d’une nouvelle vidéo YouTube de Moore’s Law is Dead (MLID), qui a déjà rapporté avec précision certains détails matériels par le passé. Dans cette vidéo, il tente d’estimer les prix du futur matériel PlayStation à la suite des récentes hausses tarifaires de la PS5 (via GamesRadar).

Dans la vidéo, MLID affirme que Sony lancerait simultanément l’an prochain une PS6 standard, un modèle « lite » baptisé « PS6 S » et une PS6 portable.

La console principale serait équipée d’un processeur Orion, tandis que la PS6 S et la console portable intégreraient le chipset AMD « Canis ».

En matière de prix, il est estimé que chaque appareil pourrait se situer entre 350 et 1 000 dollars (à confirmer pour la France), la PS6 portable, qui pourrait s’apparenter à la PS Portal, étant la moins chère des trois.

Même si MLID ne fournit pas de fuite précise concernant les tarifs, le YouTubeur estime qu’en raison de l’augmentation du coût des composants, des pénuries de mémoire vive et de la hausse des droits de douane, les prix pourraient évoluer à l’avenir.

Selon ses estimations, la « PS6 S » pourrait coûter entre 349 et 549 dollars, la console portable complémentaire entre 499 et 699 dollars, et la PS6 principale entre 699 et 999 dollars.

À ce stade, il ne s’agit que de spéculations, mais compte tenu des récentes hausses de prix appliquées par Sony à la PS5, à la PS5 Pro et à la PS Portal, la prochaine génération de console et ses déclinaisons pourraient être plus onéreuses que la PS5 à son lancement en 2020.

Le mois dernier, l’entreprise a annoncé ces fortes hausses de prix, invoquant les « pressions persistantes dans le paysage économique mondial » pour justifier une augmentation de 100 dollars du prix de la PS5 et de 150 dollars pour la PS5 Pro.

Depuis le 2 avril, la PS5 est désormais affichée à 649,99 €, contre 549,99 € auparavant. La PS5 Digital Edition est désormais proposée à 499,99 € au lieu de 599,99 €, et la PS5 Pro atteint désormais 899,99 €, contre 799,00 € précédemment.

De son côté, la PS Portal est désormais vendue 249,99 €, contre 199,99 $ auparavant.

• Le fantôme d’un jeu Rockstar annulé ressurgit grâce à une fuite de GTA V
• Project Helix : pourquoi Microsoft veut unifier le développement sur Xbox

Sony et TCL ont annoncé la signature officielle de leur accord visant à créer une nouvelle coentreprise destinée à reprendre l’activité téléviseurs de Sony — un projet évoqué plus tôt dans l’année. À l’époque, il ne s’agissait encore que d’une proposition. L’accord est désormais acté.

La nouvelle coentreprise est détenue à 49 % par Sony et à 51 % par TCL, et portera le nom de Bravia, Inc. Un représentant de Sony a indiqué à TechRadar que les téléviseurs continueront d’être commercialisés sous l’appellation Sony Bravia. Bien que TCL soit l’actionnaire majoritaire de Bravia, Inc., la société aura son siège dans les bureaux de Sony à Osaki, à Tokyo.

Le représentant de Sony a déclaré : « BRAVIA Inc. réunit la technologie d’image et de son de haute qualité de Sony, la valeur d’une marque premium et son expertise opérationnelle, aux côtés de la technologie d’affichage avancée de TCL, de son envergure mondiale, de ses capacités industrielles, de son efficacité en matière de coûts de bout en bout et de sa chaîne d’approvisionnement intégrée verticalement. »

Kazuo Kii, vétéran de Sony, deviendra directeur général de la nouvelle entité. Un conseil d’administration composé de quatre membres supervisera l’ensemble, avec deux représentants de Sony et deux de TCL.

La coentreprise ne se limitera pas à l’activité téléviseurs de Sony, très appréciée, mais inclura également ses vidéoprojecteurs home cinéma réputés, souvent considérés comme une référence dans le domaine, ainsi que ses écrans professionnels. Un représentant de Sony a précisé : « BRAVIA Inc. succédera à l’activité home entertainment de Sony et couvrira le développement produit et le design, la fabrication, les ventes et la logistique, ainsi que le service client pour des produits tels que les téléviseurs grand public (BRAVIA), les écrans plats professionnels B2B (B2B BRAVIA), les écrans LED professionnels B2B, les projecteurs et les équipements audio domestiques tels que les systèmes home cinéma et les composants audio. »

Le démarrage des opérations est prévu pour avril 2027, ce qui suscite un certain intérêt — Sony devrait annoncer de nouveaux téléviseurs dans les prochains mois, dont son premier modèle « True RGB », après plusieurs années de démonstrations de prototypes.

Incertitudes sur les technologies à venir

Les téléviseurs OLED de Sony sont particulièrement appréciés par la communauté audiovisuelle en raison de l’engagement de la marque en faveur de la fidélité d’image. Sony fabrique des moniteurs de référence utilisés en production vidéo pour obtenir une image « parfaite » et cherche à rapprocher ses téléviseurs de ce niveau d’exactitude. Cette approche a permis à la marque de remporter des comparatifs où la précision est le critère principal.

TCL, en revanche, ne privilégie pas l’OLED pour ses téléviseurs. La marque n’utilise pas cette technologie (bien que sa division de développement d’écrans, TCL CSOT, soit un acteur majeur dans la mise au point de l’OLED imprimé par jet d’encre de nouvelle génération, technologie qui ne devrait pas apparaître dans les téléviseurs avant plusieurs années), et mise pleinement sur le mini-LED.

Le lancement attendu d’un téléviseur RGB par Sony est intéressant dans le contexte de cette fusion, TCL investissant également fortement dans les téléviseurs à rétroéclairage RGB. Toutefois, TCL ne considère pas actuellement cette technologie comme son option phare. Le TCL X11L utilise une technologie que la marque appelle SQD mini-LED afin de maximiser la luminosité et le nombre de zones de gradation. Il est probable que Sony, de son côté, positionne la technologie RGB comme son offre la plus haut de gamme.

Quelles seront les conséquences pour les modèles les plus premium de Sony ? La question reste ouverte et devra être tranchée par les représentants des deux entreprises.

Les évolutions les plus marquées pourraient concerner les modèles plus abordables. Les téléviseurs Sony ont parfois peiné à offrir un bon rapport qualité-prix sur les segments milieu de gamme et entrée de gamme, domaine dans lequel TCL excelle. Il ne serait pas surprenant que la nouvelle coentreprise adopte d’abord une communication discrète sur le haut de gamme, tout en lançant rapidement une large gamme de modèles plus accessibles sous marque Sony, idéalement associés au traitement d’image de la marque et à des dalles TCL.

• Meilleurs TV
• Meilleurs TV gaming
• Meilleurs TV 8K
• Meilleurs TV pas chers (-1000€)
• Meilleurs TV Samsung
• Meilleurs TV LG
• Meilleurs TV OLED
• Meilleurs TV 4K

La hausse du coût de la RAM laisse penser que Sony pourrait être contraint de retarder la PlayStation 6 et de la lancer bien plus tard que prévu, tandis que la Nintendo Switch 2 pourrait devenir plus chère.

C’est ce qu’indique Bloomberg, qui rapporte que les récentes pénuries de mémoire, alimentées par la popularité croissante de l’IA générative, pourraient obliger Sony et Nintendo à procéder à des changements majeurs.

Le média précise que des sources anonymes proches du dossier affirment que Sony envisagerait de reporter la PS6 à 2028, voire jusqu’à 2029, ce qui aurait été qualifié de « bouleversement majeur » pour les plans de l’entreprise.

Cela signifierait que la PS6 arriverait neuf ans après le lancement de la PS5, ce qui constituerait l’intervalle le plus long entre deux générations de consoles dans l’histoire de PlayStation.

De son côté, Nintendo envisagerait d’augmenter le prix de sa console Switch 2, actuellement annoncée à 450 dollars, dès cette année, sans qu’il soit précisé de combien (à confirmer en France).

Le mois dernier, le président de Nintendo, Shuntaro Furukawa, a évoqué la hausse des prix de la RAM et confirmé que l’entreprise surveillait attentivement la situation.

À ce moment-là, Shuntaro Furukawa indiquait que la situation ne devrait pas encore affecter l’entreprise malgré les inquiétudes, précisant que Nintendo s’approvisionne auprès de ses fournisseurs « en fonction de ses plans d’activité à moyen et long terme, mais que le marché actuel de la mémoire est très volatil ».

« Il n’y a pas d’impact immédiat sur les résultats, mais c’est un élément qui doit être surveillé de près », a déclaré le président.

Shuntaro Furukawa a également refusé de commenter un éventuel impact sur le prix de la Nintendo Switch 2, qualifiant cette hypothèse de « spéculative ».

• Fini le Game Pass PC à prix réduit ? Microsoft planche sur une nouvelle formule
• Xbox change enfin de stratégie face à la PS5 – et promet plus de régularité

Après avoir testé de nombreux autres shooters d’extraction, il est possible d’affirmer qu’Arc Raiders suscite un véritable engouement pour le genre, pour la première fois. La coopération et la bienveillance d’autres joueurs surprennent particulièrement, et les affrontements tendus qui éclatent en fin de partie sont d’une intensité remarquable. Si Arc Raiders continue d’évoluer au fil du temps, il a de fortes chances de figurer en bonne place dans notre sélection des meilleurs jeux PC de 2025 d’ici la fin de l’année.

Ci-dessous se trouve la dernière feuille de route d’Arc Raiders, couvrant le début de l’année 2026 jusqu’en avril. Plus loin, des informations détaillent également les mises à jour précédentes.

Arc Raiders : Feuille de route

Un flux régulier de nouveaux contenus Arc Raiders est prévu au début de l’année 2026. Plusieurs mises à jour de cartes, incluant de nouveaux lieux et des conditions météorologiques inédites, arriveront dans les prochains mois. De nouveaux projets pour les joueurs, des quêtes ainsi que diverses améliorations de confort de jeu sont également attendus.

Anciennes feuilles de route et mises à jour d'Arc Raiders

La feuille de route d’Arc Raiders est visible dans l’image intégrée ci-dessus. Elle s’étend jusqu’à la fin de l’année 2025, avec certaines mises à jour déjà annoncées pour une période ultérieure. Voici les éléments clés :

• Cold Snap (16 décembre) : condition de carte enneigée, événement Flickering Flames, fenêtre de départ d’Expédition, nouveau Raider Deck, nouvelles quêtes
• En continu : nouvelles conditions de carte, nouveaux exploits et épreuves, nouveaux cosmétiques, mises à jour QOL

Arc Raiders : Date de sortie de la mise à jour de décembre

La mise à jour Cold Snap arrive le 16 décembre, avec des modifications apportées aux cartes et un événement intitulé Flickering Flames. Un nouveau Raider Deck sera également disponible, ce qui garantit quasiment l’ajout de nouveaux skins et autres éléments cosmétiques. Voici la liste complète des ajouts :

• Condition de carte enneigée
• Événement Flickering Flames
• Fenêtre de départ d’Expédition
• Nouveau Raider Deck
• Nouvelles quêtes

Arc Raiders : Date d'effacement de l'expédition

La réinitialisation d’Expédition d’Arc Raiders débutera le 17 décembre 2025. Il sera nécessaire d’avoir contribué suffisamment de ressources dans l’onglet « Projects », avant d’envoyer son Raider vers de nouveaux horizons. La fréquence prévue de ces réinitialisations dans Arc Raiders n’a pas encore été confirmée, mais il n’y a pas lieu de se précipiter pour celle-ci si le niveau maximal n’a pas encore été atteint.

Il est en revanche confirmé que la préparation sera possible jusqu’au 22 décembre, date à laquelle l’option de participer à l’Expédition expirera. Les détails complets sont disponibles dans cet article de blog Arc Raiders.

Arc Raiders : FAQ sur la feuille de route

• PlayStation frappe fort avec un State of Play XXL
• Nintendo + PlayStation + Xbox = le rêve que l’industrie ne réalisera jamais

Les tout nouveaux Sony WF-1000XM6 constituent une paire d’écouteurs impressionnante, dotée d’un ensemble de fonctionnalités particulièrement dense — au point que les journalistes tech, contraints par des limites de longueur dans leurs tests, peinent à tout couvrir. Mais alors que Sony cherche à retrouver une position de leader avec sa gamme 1000X, une question se pose : n’atteint-on pas un moment où les améliorations produisent des gains de plus en plus marginaux ?

Ici, par exemple, Sony propose encore une fois des écouteurs plus compacts. Ils sont 11 % plus fins, tout en intégrant une antenne 1,5 fois plus grande pour une meilleure stabilité de connexion, un micro supplémentaire par écouteur — soit huit au total — ainsi que deux processeurs. L’un, baptisé QN3E, gère les huit micros et active un nouveau mode automatique de son ambiant. L’autre, le V2, permet la prise en charge de l’audio 32 bits (avec le codec LDAC de Sony), via un nouveau transducteur exclusif de 8,4 mm, et introduit un égaliseur à 10 bandes avec la technologie « Find your EQ » ainsi qu’un nouveau préréglage « gaming ».

Mais combien de micros par écouteur sont réellement nécessaires pour offrir une réduction de bruit exceptionnelle ? Et jusqu’où faut-il réduire la taille des écouteurs avant que l’utilisateur ne considère que cela n’améliore plus réellement le produit ?

Avant de répondre à ces questions, il faut reconnaître que, pour la qualité sonore seule, les Sony WF-1000XM6 sont d’excellents écouteurs.

Font-ils partie des meilleurs du marché ? Sony a clairement cherché à intégrer toutes les améliorations possibles et imaginables, en s’appuyant sur ses technologies propriétaires.

Cependant, un point pose problème. L’entreprise qui a introduit le 360 Reality Audio avec suivi des mouvements de tête aimerait que ce format soit largement utilisé, mais celui-ci n’est plus pris en charge par autant de grandes plateformes de streaming qu’auparavant. Deezer a abandonné le format en 2022 ; Tidal a mis fin à sa prise en charge du format 3D en 2024.

En matière de Bluetooth haute résolution, le LDAC reste d’un intérêt limité pour les utilisateurs d’iPhone. En revanche, l’upscaler DSEE Extreme de Sony est de retour et améliore nettement la qualité des flux Spotify.

Qu’est-ce qui fonctionne particulièrement bien sur les WF-1000XM6, qu’est-ce qui convainc moins, et justifient-ils leur tarif attractif ? Leur design adopte désormais une forme de pilule. Les écouteurs sont plus fins, mais aussi plus hauts, avec une petite encoche à mi-hauteur pour améliorer le maintien.

Plus visibles dans leur boîtier et entièrement recouverts de plastique mat pour une meilleure adhérence, ils bénéficient de ce que Sony appelle une « prise en main facilitée ». Il est confirmé qu’ils tombent nettement moins souvent lors de leur retrait du boîtier comparé aux XM5, même si le maintien dans l’oreille n’a pas totalement convaincu.

Malheureusement, la réduction active de bruit n’a pas été à la hauteur des attentes en conditions réelles. En revanche, l’autonomie annoncée — huit heures avec les écouteurs seuls et jusqu’à 24 heures avec le boîtier, réduction de bruit activée — reste satisfaisante.

Après plus de deux semaines d’utilisation, le constat est positif. La nouvelle antenne assure une connexion extrêmement stable. Le mode Background Music Effect s’est également révélé plus utile que prévu : il permet de repousser légèrement la musique en arrière-plan pour favoriser la concentration.

La fonction Quick Attention, qui consiste à couvrir l’écouteur gauche pour baisser le volume et laisser passer les sons ambiants, reste excellente — même si elle n’est pas nouvelle chez Sony, puisqu’elle existe déjà sur le Sony WH-1000XM6 et d’autres modèles.

Au final, la réduction de bruit ne s’impose pas comme une référence absolue malgré les promesses. Des concurrents comme les Bose QuietComfort Ultra Earbuds (2nd Gen) ou les Apple AirPods Pro 3 — avec un appareil Apple — proposent un meilleur accès aux formats audio spatial et une isolation plus enveloppante.

Il faut également considérer les Technics EAH-AZ100, qui offrent une connexion multipoint triple, des appels plus clairs et un confort supérieur. Les WF-1000XM6 restent des écouteurs compétents et performants, mais à ce niveau de prix, d’autres options peuvent sembler plus convaincantes.

Test des Sony WF-1000XM6 : Prix et date de sortie

• Sortie le 12 février 2026
• Prix : 300 €
• Disponible en noir ou argent platine

Heureusement, Sony a contenu la hausse des prix. Les Sony WF-1000XM5 avaient été lancés en juillet 2023 à 320 €, et les WF-1000XM6 sont légèrement moins chers en France.

Cependant, la concurrence a pesé. Les AirPods Pro 3 d’Apple ont été commercialisés à 249 € le 19 septembre 2025, soit un tarif inférieur ou équivalent aux 299 € des AirPods Pro 2 en France.

Les principaux concurrents à ce niveau sont donc les AirPods Pro 3, les Technics EAH-AZ100 à 299 €, ou encore les Bose QuietComfort Ultra Earbuds (2nd Gen) à 299 €. Les Bowers & Wilkins Pi8 peuvent également être mentionnés, bien qu’ils soient plus onéreux à 399 €.

On peut en déduire que Sony adopte ici une stratégie tarifaire plutôt agressive.

Test des Sony WF-1000XM6 : Caractéristiques

Test du Sony WF-1000XM6 : Fonctionalités

• Égaliseur 10 bandes avec fonction « Find My EQ » et nouveau préréglage Gaming
• Upscaler DSEE Extreme, LDAC, LE Audio et 360 Reality Audio
• L'effet de musique de fond est étonnamment utile
• … mais la réduction du bruit n'est pas aussi efficace qu'on le prétend

Sony a une nouvelle fois intégré un grand nombre de fonctionnalités, dont beaucoup seront familières aux utilisateurs de la gamme WF-1000XM.

Qu’y a-t-il de réellement nouveau ? L’égaliseur passe de cinq à dix bandes, avec un préréglage spécifique Gaming EQ. L’application Sound Connect remplace désormais l’ancienne application Sony Headphones depuis octobre 2024, bien qu’elle ait déjà été utilisée sur les Sony WF-C710N en avril 2025. Les utilisateurs de ce modèle connaissent donc déjà la fonction « Find My EQ ».

Pour les autres, le principe reste efficace : différents profils sonores sont proposés sous forme de bulles, et l’application affine progressivement les propositions selon les préférences d’écoute jusqu’à générer un profil personnalisé enregistrable.

Cela dit, cette fonctionnalité existe aussi sur des modèles Sony plus abordables. Il ne s’agit pas d’un test auditif complet : aucun son décroissant à analyser, aucune évaluation précise de l’audition. Or certains concurrents proposent ce type d’analyse pour un tarif similaire.

L’application compagnon manque également d’intuitivité. L’écran d’accueil présente essentiellement une liste d’onglets personnalisables, ce qui peut parfois compliquer la navigation. En bas, quatre onglets apparaissent : « My Device », « Scene », « Discover » et « Menu ».

On pourrait penser que « Menu » regroupe les paramètres essentiels, mais il s’agit surtout d’un accès à l’assistance, aux sauvegardes et aux informations sur l’application.

Pour accéder aux réglages avancés, il faut descendre dans « My Device », puis sélectionner « Device Settings » avant d’entrer dans les sous-menus de personnalisation.

L’ensemble nécessite de nombreux gestes. Les nouveaux utilisateurs peuvent facilement se perdre dans les menus et chercher comment revenir à la liste principale. Une réorganisation de l’interface serait pertinente pour simplifier l’accès aux fonctions clés.

En haut de ces paramètres de l’appareil figure « Réduction de bruit / Son ambiant ». Le mode Son ambiant propose un curseur manuel en 20 niveaux, un réglage de sensibilité (Standard, Élevé ou Faible), un mode automatique ainsi qu’une option d’activation du passage des voix (pour laisser passer les voix tout en réduisant le bruit). En revanche, les options de réduction de bruit se limitent toujours à « activé » ou « désactivé », ce qui paraît un peu décevant, surtout compte tenu du microphone supplémentaire intégré dans chaque écouteur.

Sony ne communique aucun chiffre en décibels concernant la puissance de réduction du bruit, mais la marque affirme que les WF-1000XM6 sont les écouteurs « les plus performants en réduction de bruit » qu’elle ait jamais lancés.

Malheureusement, les attentes doivent être tempérées. Certains sons sont effectivement atténués lorsque l’ANC est activé, mais en passant aux AirPods Pro 3, le niveau change nettement. Cette sensation de bulle silencieuse où les bruits chutent et les sons parasites semblent se dissoudre ? Ce type d’ANC qui surprend réellement lorsqu’on retire les écouteurs et que le niveau sonore ambiant paraît soudain beaucoup plus élevé ? Les Sony sont plutôt bons, mais pas à ce point. Bose et Apple font mieux.

Concernant les appels, le constat est également mitigé, d’autant plus que Sony a beaucoup communiqué sur ce point. La marque a mis en avant le nouveau microphone de chaque écouteur, la nouvelle structure anti-vent qui les entoure, ainsi qu’un nouvel algorithme d’IA avec beamforming et capteurs à conduction osseuse pour améliorer à la fois l’ANC et la gestion des appels via les quatre microphones par écouteur. En pratique, les interlocuteurs ont indiqué que la voix semblait « étouffée », en particulier comparée aux Technics EAH-AZ100 utilisés habituellement.

Toujours dans cette comparaison, la réponse de Sony à l’excellente technologie Sidetone de Technics — qui amplifie la propre voix pendant les appels — prend la forme d’un simple interrupteur « Capture Voice » dans l’application. Aucune différence notable n’a toutefois été perçue lors des essais. De plus, comme les écouteurs devaient être insérés assez profondément pour assurer un maintien correct (ce point sera détaillé plus loin), un renforcement plus marqué aurait été bienvenu.

Malgré cela, de nombreux aspects des WF-1000XM6 se révèlent très agréables, à commencer par l’effet Musique d’arrière-plan. Pour y accéder, il faut faire défiler l’onglet inférieur dans « Mon appareil », puis Paramètres de l’appareil > Qualité sonore / Volume > Mode d’écoute > Musique d’arrière-plan. Les fonctionnalités intéressantes sont parfois un peu dissimulées.

Il est alors possible de choisir entre « Ma chambre », « Salon » ou « Café », ce qui éloigne légèrement la musique des oreilles à chaque niveau. L’effet pouvait sembler gadget ; il ne l’est pas. Pour celles et ceux qui allument parfois la télévision uniquement pour créer un fond sonore propice à la concentration, ou qui ont du mal à se concentrer lorsque les paroles sont trop présentes, cette fonction peut s’avérer pertinente.

Les commandes tactiles sont désormais entièrement personnalisables via Paramètres de l’appareil > Commandes > Modifier la fonction du capteur tactile > Personnalisé. Une réserve toutefois : attribuer à l’écouteur gauche un appui long pour diminuer le volume supprime la fonction Quick Attention, l’une des fonctionnalités Sony les plus pratiques. En cas d’annonce en gare ou si quelqu’un s’adresse à l’utilisateur, il suffit normalement de maintenir l’écouteur gauche pour réduire la musique et amplifier le son ambiant.

Parmi les autres points positifs figurent l’intégration d’Apple Music dans l’onglet « Mon appareil » avec affichage des informations de lecture, le test de port « Embouts optimaux » (particulièrement strict) et la possibilité de privilégier soit la stabilité de la connexion, soit la qualité audio. Grâce à l’antenne plus grande, aucune coupure de connexion n’a été constatée lors des essais, un problème initialement rencontré avec les WF-1000XM5.

La technologie DSEE Extreme de Sony, destinée à améliorer les flux audio compressés en ajoutant du détail et de la nuance, reste très efficace ici. À plusieurs reprises, il a fallu vérifier que la lecture ne provenait pas d’une plateforme de streaming plus audiophile que Spotify, ce qui n’est pas un constat anodin.

La connexion multipoint vers deux appareils et la fonction Auto Switch permettent également de transférer automatiquement l’audio vers une enceinte Sony LinkBuds Speaker au retour à domicile. Toutefois, seule cette enceinte Sony est compatible pour le moment, ce qui limite l’intérêt de la fonction.

Audio spatial ? Oui, techniquement, via le 360 Reality Audio. Encore faut-il trouver du contenu compatible, d’autant que Tidal et Deezer ont abandonné ce format il y a quelque temps.

• Fonctionnalités : 4 / 5

Test des Sony WF-1000XM6 : Qualité sonore

• Des basses nettes qui ne sont ni gonflées ni exagérées
• Beaucoup de texture dans les médiums supérieurs
• Battu pour ses nuances dynamiques et ses détails sur toutes les fréquences

Tous les profils sonores réglés sur « Standard », égalisation neutre activée et profil de connexion priorisant la qualité audio sélectionné, Sevdaliza et son titre Mad Woman ouvrent la séance. Les carillons du début du morceau résonnent avec finesse, les attaques de notes sont nettes. Les graves descendent sans difficulté jusque dans les profondeurs, ce que beaucoup d’écouteurs d’entrée ou de milieu de gamme ne parviennent pas à faire.

Il manque toutefois une légère densité et une pointe de distorsion maîtrisée dans le cœur de la note, perceptible immédiatement en passant aux Technics EAH-AZ100, qui la restituent sans effort.

Sur Aperture de Harry Styles, le constat est similaire. Le rythme est fluide, les Sony ne fuient pas les descentes de basses, mais certaines inflexions subtiles ou aspérités d’un synthétiseur imparfait sont légèrement lissées, alors qu’elles mériteraient d’être pleinement mises en valeur.

L’analyse se veut exigeante. Le son reste excellent. Sur des œuvres instrumentales comme Campfire de Nicholas Gunn, la scène sonore est ample et expressive, chaque élément musical trouvant sa place dans un ensemble cohérent et gratifiant.

La respiration humaine paraît tridimensionnelle, presque tangible. Lorsque la flûte intervient, une petite dose d’intensité supplémentaire aurait néanmoins renforcé l’impact global.

Il convient toutefois de nuancer ces observations : l’ajustement des WF-1000XM6 s’est révélé délicat, même après une semaine d’utilisation. Avec un maintien et une étanchéité parfaits, l’écart avec les meilleurs écouteurs de la catégorie serait probablement minime.

• Qualité sonore : 4 / 5

Test des Sony WF-1000XM6 : Design

• Les commandes sur l'oreillette sont fiables et la tige est antidérapante
• Ajustement et matériau des embouts controversés, bien que de nombreux embouts soient fournis
• Les aimants du boîtier semblent un peu faibles

Sony a de nouveau retravaillé la forme de ses écouteurs. L’engagement de la marque à affiner le maintien est louable. Les écouteurs sont 11 % plus fins que le modèle précédent et adoptent une forme ovale vue de dessus, tout en étant plus hauts.

Ils dépassent donc légèrement davantage des oreilles (et de leur boîtier), avec une petite encoche destinée à se loger dans le pavillon externe.

Ce format, initialement un peu volumineux, peut fonctionner efficacement, à l’image du style « concha fit » popularisé par les Technics EAH-AZ100. Toutefois, dans cette version plus fine, un ajustement sécurisé nécessite une pression et une rotation assez marquées pour les verrouiller correctement.

Il est possible que la recherche d’un format plus compact n’ait pas totalement abouti à un meilleur maintien, même si celui-ci reste très personnel.

Le meilleur ajustement a finalement été obtenu avec des embouts taille S, confirmé par le test intégré dans l’application. Après plusieurs heures d’écoute, une légère gêne est apparue au niveau de l’anti-hélix et de l’antitragus.

La forme pourrait également influencer l’efficacité de la réduction de bruit : la finesse des écouteurs semble ne pas remplir complètement l’oreille externe. Il est difficile de l’affirmer avec certitude, mais une légère impression d’inadéquation subsiste.

Un point positif : la hauteur accrue et l’absence de plastique brillant évitent toute chute accidentelle lors de la sortie du boîtier, reproche fréquent adressé aux XM5.

Les embouts en mousse à mémoire de forme sont faciles à remplacer grâce aux anneaux colorés. Contrairement au silicone, ils nécessitent un court délai pour reprendre leur forme après compression.

Le boîtier, plus anguleux et légèrement plus haut, conserve un port USB-C, un bouton de réinitialisation et une LED verte en façade. Il prend aussi en charge la recharge sans fil.

Seule réserve : les aimants du couvercle pourraient être plus puissants. Lors d’un test de chute, le boîtier est resté fermé, mais la confiance est moindre comparée à certains concurrents haut de gamme.

L’autonomie annoncée de huit heures avec ANC activé et 24 heures via le boîtier égale celle des AirPods Pro 3 : satisfaisante, mais standard. En pratique, environ sept heures ont été obtenues, dans des conditions incluant un volume supérieur à 50 % et l’exploration régulière des réglages.

• Design : 4 / 5

Test des Sony WF-1000XM6 : Valeur

• Doté de nombreuses fonctionnalités et loin d'être le plus cher du marché...
• ...mais l'ANC n'est pas le meilleur de sa catégorie et l'audio spatial peut être difficile d'accès

Les WF-1000XM6 constituent-ils les meilleurs écouteurs à réduction de bruit du marché ? Non. Cela ne signifie pas pour autant qu’ils doivent être écartés.

Sur le plan sonore, ils offrent une scène large et agréable, avec neutralité et nombreuses options d’ajustement. Un soupçon d’énergie supplémentaire aurait permis d’accentuer les nuances dynamiques, mais le rendu reste très convaincant.

En revanche, pour un audio spatial universel avec suivi dynamique de la tête, la situation est plus délicate. Le 360 Reality Audio n’a plus le soutien qu’il avait auparavant, Deezer et Tidal ayant abandonné le format. Des modèles comme les Bose QuietComfort Ultra Earbuds (2e génération) proposent davantage d’options à ce niveau.

• Valeur : 4 / 5

Carte des scores des Sony WF-1000XM6 ?

A considérer également