Que se passe-t-il alors lorsque deux grands constructeurs traversent une année particulièrement calme ? Sur les sites de rumeurs et dans leurs commentaires, la réponse ressemble souvent à une forme de panique.

Depuis le début de 2026, Sony a lancé les excellents A7 V et A7R VI, tout en ressuscitant sa gamme de bridges avec le RX10 V, devenu une référence dans sa catégorie. Canon a de son côté commercialisé l’excellent EOS R6 Mark III et présenté un nouveau design avec l’EOS R8 Mark II.

Fujifilm n’a encore lancé aucun nouvel appareil photo cette année. La situation était identique chez Nikon jusqu’à l’arrivée récente d’une version « C » du Z5 II dépourvue de viseur.

Avant ce modèle, le dernier nouvel appareil Nikon était le Nikon ZR, destiné à la vidéo et au cinéma, précédé par le Z5 II. Cela représente environ 18 mois sans véritable nouvel hybride traditionnel.

De nombreuses rumeurs annonçaient un Fujifilm X-T6 pour septembre, mais le mois d’octobre est déjà bien entamé sans présentation officielle. Dans ce contexte, certains passionnés touchés par le « GAS » — le fameux gear acquisition syndrome — commencent à s’impatienter.

Un rappel à la réalité s’impose pourtant.

Déjà en avance sur le marché

Les nouveautés restent évidemment enthousiasmantes. Les essais réalisés cette année avec le Ricoh GR IV, le Sony A7R VI, le Lumix L10, l’OM System PEN, le Leica Q3 Monochrom ou encore le Canon EOS R8 Mark II entretiennent naturellement cet attrait. Ce dernier rappelle toutefois un point essentiel : les appareils photo possèdent une durée de vie commerciale particulièrement longue.

L’EOS R8 Mark II constitue une évolution sérieuse de l’EOS R8 de 2023, avec un nouveau design, plusieurs améliorations ergonomiques et surtout l’ajout d’une stabilisation mécanique du capteur. Malgré ces progrès, il n’atteint toujours pas totalement le niveau fixé dix-huit mois plus tôt par Nikon avec le Z5 II sur le segment des plein format d’entrée de gamme.

En réalité, tous les appareils Nikon actuellement commercialisés restent très compétitifs face à leurs concurrents directs. Le Z8 de 2023 demeure par exemple un remarquable appareil professionnel. Même constat en APS-C : en 2026, le Fujifilm X-T5 reste l’une des recommandations les plus évidentes malgré une sortie remontant à 2022. Fujifilm n’a lancé aucun nouveau boîtier cette année et Nikon s’est essentiellement contenté d’une déclinaison d’un modèle existant, mais cela ne suffit pas à rendre leurs gammes dépassées.

Le Z5 II de 2025 avait déjà relevé le niveau du plein format d’entrée de gamme, et même le nouveau Canon n’a pas réussi à le dépasser sur tous les critères. Côté APS-C, peu de capteurs peuvent rivaliser avec le modèle stabilisé de 40 Mpx du Fujifilm X-T5. Lorsqu’un éventuel X-T6 finira par arriver, il devra donc améliorer un appareil qui reste déjà au sommet de sa catégorie.

Des améliorations restent naturellement possibles et nécessaires, mais une année calme n’a rien de catastrophique lorsque les produits existants continuent de rivaliser avec les nouveautés de la concurrence.

Les constructeurs doivent-ils réellement renouveler leurs appareils chaque année ? Le débat reste ouvert dans les commentaires.

Dans un contexte de pénuries de composants et de pression générale sur les prix, produire un appareil photo abordable en 2026 n’a rien d’évident. C’est pourtant ce qu’OM System réussit avec le nouveau PEN.

Le constructeur propose l’appareil hybride de style télémétrique réclamé depuis longtemps par de nombreux amateurs de la gamme PEN, tout en intégrant une stabilisation mécanique, deux écrans, un design rétro résistant aux intempéries avec certification IPX1 et plusieurs modes amusants de photographie computationnelle.

En France, le boîtier seul coûte 999 €, tandis que le kit avec le nouveau 14-42 mm f/3,5-5,6 III est proposé à 1 099 €.

Au-delà de cet objectif de kit, l’OM System PEN appartient au système Micro 4/3. Des centaines d’objectifs sont donc compatibles et couvrent pratiquement tous les usages, avec un coût supplémentaire à prévoir. Pendant les essais, le petit Olympus 45 mm f/1,8 s’est notamment montré très convaincant pour le portrait.

Sur le plan technique, les nouveautés restent limitées. Le capteur CMOS de 20,4 Mpx avec stabilisation cinq axes est déjà connu, notamment sur l’OM System OM-5 II. Même constat pour l’autofocus hybride à détection de phase sur 121 points, avec une sélection simplifiée des sujets détectés.

L’écran tactile orientable et le viseur électronique de 2,36 millions de points proviennent également de modèles précédents.

Cela n’empêche pas le PEN de rester particulièrement séduisant. Photographier le quotidien avec cet appareil est très agréable, le design attire immédiatement l’œil et le prix reste contenu.

Certaines commandes pourraient être améliorées, mais ces faiblesses deviennent beaucoup plus faciles à accepter au regard de l’ensemble proposé.

Après plusieurs semaines d’utilisation et une comparaison directe avec l’excellent compact premium Panasonic Lumix L10, l’OM System PEN apparaît comme un appareil idéal pour débuter après un smartphone et comme le meilleur appareil photo pour débutants de 2026 jusqu’ici.

Test de l’OM System PEN : Prix et date de sortie

• Annoncé en septembre 2026
• 999 € boîtier nu en France
• 1 099 € avec le nouveau 14-42 mm f/3,5-5,6 III
• Deux coloris : noir intégral ou noir avec finition argentée

Après des années de rumeurs, OM System appose enfin son nom sur un successeur de la série Olympus PEN.

Comme l’OM-5 II avant lui, le nouveau PEN offre un excellent rapport qualité-prix dans une industrie largement touchée par les pénuries de composants et les hausses tarifaires. Trouver un appareil à objectifs interchangeables doté à la fois d’un viseur et d’une stabilisation mécanique sous la barre des 1 000 € reste particulièrement rare.

Le tarif de 999 € concerne uniquement le boîtier. Pour débuter sans disposer déjà d’objectifs Micro 4/3, le kit avec le nouveau zoom 14-42 mm f/3,5-5,6 III constitue l’offre la plus logique à 1 099 €.

Cette troisième génération de l’objectif de kit a été annoncée en même temps que l’appareil et gagne une résistance aux éclaboussures correspondant à celle du PEN.

La boutique française d’OM System affiche encore la mention « Précommande », avec une expédition annoncée à partir du 1er octobre, pour les deux coloris disponibles.

Test de l’OM System PEN : Caractéristiques

OM System PEN : Design

• Boîtier compact certifié IPX1 de seulement 393 g
• Deux affichages : viseur électronique de 2,36 millions de points et écran tactile orientable de 1,04 million de points
• Recharge USB-C, entrée micro et griffe porte-accessoires

La gamme OM System ne manque pas de boîtiers, mais le PEN devient le premier véritable modèle de style télémétrique sous cette marque. Son viseur électronique de 2,36 millions de points s’intègre discrètement dans le coin supérieur gauche du petit boîtier rétro certifié IPX1.

Il s’agit du même viseur que sur l’OM-5 II, un appareil légèrement plus cher qui avait obtenu cinq étoiles lors de son test TechRadar.

La principale différence entre les deux boîtiers concerne leur conception. L’OM-5 II bénéficie d’une protection contre les intempéries plus poussée, d’un viseur proéminent et d’une poignée plus importante. Il convient donc mieux aux mauvaises conditions météorologiques, à la photographie en extérieur et à l’utilisation d’objectifs volumineux.

Le PEN reste lui aussi un excellent appareil de voyage, mais son format est davantage adapté aux escapades urbaines, à la photographie quotidienne et à la photo de rue avec de petites optiques.

Le charme rétro attendu d’un appareil Olympus ou OM System est bien présent. La version noire et argent utilisée pendant le test s’est révélée particulièrement réussie.

Une griffe porte-accessoires permet d’installer notamment un flash externe, puisqu’aucun flash n’est intégré. Le boîtier comporte également un sélecteur de profils Mono/Color, un port USB-C pour la recharge, un micro-HDMI, une prise micro et un emplacement pour carte SD.

La plupart des boutons sont petits et peuvent se montrer assez délicats à manipuler.

L’accès aux fonctions de photographie computationnelle manque notamment de simplicité : le bouton « CP » doit rester enfoncé pendant que la molette supérieure, qui entoure le déclencheur, est tournée pour ouvrir le menu. Une simple pression aurait été beaucoup plus intuitive.

Le commutateur marche/arrêt est lui aussi mal conçu. Passer précisément sur la position photo sans aller directement jusqu’au mode vidéo demande une attention inutile.

Les utilisateurs aux mains relativement grandes risquent donc de trouver l’ensemble un peu étriqué. Certains amateurs de boîtiers rétro regretteront aussi l’absence de filetage pour déclencheur souple sur le bouton principal.

Ces défauts n’empêchent toutefois pas le PEN de rester particulièrement agréable à utiliser.

OM System PEN : Performances

• Capteur CMOS de 20,4 Mpx avec stabilisation cinq axes
• Batterie BLS-7 annoncée pour 410 clichés selon la norme CIPA
• Autofocus hybride à détection de phase sur 121 points avec suivi du sujet

Pris isolément, un capteur Micro 4/3 de 20,4 Mpx n’a rien de particulièrement spectaculaire face aux alternatives dotées de capteurs plus grands et d’une définition supérieure.

Les modes de photographie computationnelle compensent en partie certaines limites liées à la définition et à la plage dynamique, même s’ils ne fonctionnent pas dans toutes les situations.

Avec une stabilisation annoncée à 5,5 EV, le mode High Res Shot peut être utilisé à main levée pour faire passer la définition de 20 à 50 Mpx. Il ne convient toutefois pas aux scènes contenant du mouvement.

Même remarque pour les modes HDR, qui combinent plusieurs images capturées successivement. Du mouvement pendant la séquence peut provoquer des images fantômes. Sur des scènes fixes, le HDR fonctionne en revanche très correctement pour augmenter la plage dynamique.

Pour un appareil destiné aux débutants, le niveau de détail fourni par ce capteur éprouvé reste largement suffisant pour le voyage et la photographie quotidienne.

Avec un objectif de qualité — et le système Micro 4/3 en propose des centaines, dont le petit 45 mm f/1,8 abordable pour le portrait — la base permet déjà de produire des images nettement supérieures à celles d’un smartphone.

L’autofocus hybride à détection de phase sur 121 points ne pose pas de problème particulier malgré une sélection relativement limitée de sujets, centrée sur les humains et les animaux comme les chats et les chiens.

D’autres systèmes offrent davantage de catégories de détection, mais l’écart réel de performances n’est pas toujours évident. Lors du suivi d’oiseaux pendant les essais, le mode de détection des animaux s’est montré particulièrement accrocheur.

La détection des visages et des yeux propose moins d’options avancées. Elle reste fiable, mais il n’est pas possible de sélectionner manuellement l’œil sur lequel l’appareil doit faire la mise au point.

L’autonomie est correcte avec 410 clichés annoncés.

La vidéo se montre en revanche assez basique pour 2026 : 4K jusqu’à 30 i/s ou C4K jusqu’à 24 i/s, avec un large choix de profils colorimétriques comprenant le profil plat OM-Log400, mais uniquement avec une profondeur de couleur de 8 bits.

Le mode Slow & Quick permet d’atteindre 120 i/s pour les ralentis ou de descendre jusqu’à 1 i/s pour les accélérés, mais seulement en 1080p.

La stabilisation fonctionne également en vidéo, ce qui constitue un véritable avantage à ce niveau de prix.

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Test de l’OM System PEN : Alternatives

Comment l’OM System PEN a été testé

• OM System a prêté à TechRadar la version noire et argent du PEN ainsi que le 14-42 mm f/3,5-5,6 III pendant plusieurs semaines
• Les objectifs Olympus 45 mm f/1,8 et Leica 12-60 mm f/2,8-4 ont également été utilisés
• L’appareil a accompagné un déplacement professionnel en Chine et a été testé dans de nombreuses situations, notamment avec les différents modes de photographie computationnelle

OM System a fourni la version noire et argent du PEN avec le nouveau 14-42 mm f/3,5-5,6 III. L’ensemble a été utilisé régulièrement pendant plusieurs semaines, notamment lors d’un déplacement professionnel en Chine.

L’appareil a également été associé à un Olympus 45 mm f/1,8 et à un Leica 12-60 mm f/2,8-4 Panasonic.

Les différents modes de photographie computationnelle ont été essayés, tout comme les vitesses d’obturation lentes, la vidéo à main levée pour évaluer la stabilisation et plusieurs modes autofocus.

Le boîtier a été utilisé sous une pluie légère et en forte luminosité afin d’évaluer sa résistance aux éclaboussures ainsi que la lisibilité de ses écrans.

L’OM System PEN a également été comparé directement au Lumix L10, un appareil Micro 4/3 au format similaire.

• Premier test en octobre 2026

Le Canon EOS R8 Mark II est arrivé avec un nouveau design qui puise officiellement son inspiration dans l’héritage du premier fabricant mondial d’appareils photo, le tout avec une « touche moderne ».

La ressemblance avec des reflex argentiques Canon comme le T80 ou l’AE-1 reste assez discrète. Le nouveau modèle constitue néanmoins une évolution sérieuse de l’EOS R8, avec l’ajout de la stabilisation d’image, d’un multi-contrôleur ainsi que de plusieurs améliorations de performances et d’ergonomie.

L’examen de ses caractéristiques et de son positionnement tarifaire lors de la prise en main fait toutefois ressortir un constat étonnant : le Nikon Z5 II, lancé près de 18 mois plus tôt, reste extrêmement compétitif face au Canon EOS R8 Mark II.

Pour un premier passage au plein format sans attachement préalable à l’écosystème Canon ou à une autre monture, les différences entre ces deux boîtiers méritent donc une comparaison détaillée.

1. Capteur

• Les deux appareils utilisent un capteur plein format de 24 Mpx
• Les deux capteurs bénéficient d’une stabilisation mécanique annoncée jusqu’à 7,5 IL

Cette catégorie se résume assez facilement : les deux appareils embarquent un capteur plein format d’environ 24 Mpx associé à une stabilisation intégrée annoncée jusqu’à 7,5 IL.

En dehors des différences dans le traitement des couleurs, du bruit et des préférences personnelles, la qualité d’image devrait donc être très proche. Les précédentes expériences avec les systèmes des deux marques suggèrent toutefois que la stabilisation Canon peut se montrer particulièrement efficace.

• Capteur : égalité

2. Vidéo

• Les deux filment en 4K jusqu’à 60 im./s, mais le Z5 II applique un recadrage 1,5x à cette cadence
• Les deux filment en 4K 30 im./s 4:2:2 10 bits sur toute la largeur du capteur ; le Z5 II ajoute du RAW interne 12 bits
• Ralenti Full HD jusqu’à 180 im./s sur l’EOS R8 Mark II contre 120 im./s sur le Nikon Z5 II
• Plusieurs profils colorimétriques sont disponibles, avec de nouveaux « filmtones » chez Canon et des profils RED bien établis chez Nikon

La vidéo offre beaucoup plus de matière à comparaison. Les deux appareils filment en 4K 30 im./s avec une profondeur de couleur 4:2:2 10 bits sur toute la largeur du capteur, puis jusqu’à 60 im./s à cette résolution. Le Z5 II applique toutefois un recadrage 1,5x à 60 im./s.

Le Nikon reste le seul des deux à enregistrer de la vidéo RAW 12 bits directement en interne. Cet avantage lui offre une profondeur tonale et une latitude d’étalonnage supérieures pour les vidéastes prêts à gérer des fichiers plus lourds.

Le ralenti est également disponible en Full HD, mais Canon reprend l’avantage sur la cadence : jusqu’à 180 im./s, soit un ralenti 6x, contre 120 im./s et un ralenti 4x chez Nikon.

Les profils colorimétriques ne manquent pas. Chaque constructeur propose son format Log destiné à l’étalonnage, respectivement Canon Log et N-Log, ainsi que Rec.709. Canon ajoute deux nouveaux rendus « filmtones », tandis que le Nikon Z5 II profite également d’un profil issu de RED. Les deux appareils peuvent importer des profils personnalisés via leur application compagnon.

L’enregistrement vidéo profite dans les deux cas d’un autofocus performant et de la stabilisation intégrée, ce qui facilite la prise de vue à main levée. L’EOS R8 Mark II ajoute un témoin lumineux indiquant qu’un enregistrement est actif, tandis que le Z5 II dispose de deux emplacements SD permettant le débordement ou la sauvegarde. Canon n’en propose qu’un.

Chaque appareil possède donc des avantages très clairs et aucun ne domine suffisamment l’autre dans cette catégorie.

• Vidéo : égalité

3. Design

• Canon EOS R8 Mark II : 546 g avec batterie et carte, pas de certification officielle contre les intempéries, un seul logement pour carte
• Nikon Z5 II : 700 g avec batterie et carte, châssis en alliage de magnésium annoncé comme résistant aux intempéries, deux logements pour cartes

L’EOS R8 Mark II sert de premier terrain d’essai au nouveau langage esthétique de Canon. Les grandes courbes traditionnellement associées aux appareils de la marque laissent place à des lignes droites et anguleuses et à une bosse de viseur plus prononcée, officiellement « inspirées de l’héritage de Canon ».

Paradoxalement, le résultat se rapproche davantage du Nikon que de nombreux anciens modèles Canon.

Les deux appareils possèdent des dimensions relativement proches, mais l’EOS R8 Mark II est nettement plus léger avec 546 g. La qualité de ses boutons, de ses commandes et de son boîtier paraît cependant davantage orientée vers l’entrée de gamme, tandis que le Z5 II donne l’impression d’appartenir à une catégorie supérieure. Le Nikon paraît également plus robuste et bénéficie officiellement d’une résistance aux intempéries, contrairement au Canon. Cette différence de qualité se prolonge du côté des écrans.

• Design : Nikon Z5 II

4. Écrans

• Canon EOS R8 Mark II : écran orientable 3 pouces de 1,62 million de points et EVF 0,39 pouce de 2,36 millions de points
• Nikon Z5 II : écran orientable 3,2 pouces de 2,1 millions de points et EVF 0,5 pouce de 3,69 millions de points

Sur le papier, l’écran LCD et le viseur électronique du Nikon Z5 II sont tout simplement mieux définis que ceux de l’EOS R8 Mark II, malgré ses presque 18 mois d’ancienneté supplémentaire.

Les deux écrans sont entièrement orientables et peuvent être déployés sur le côté, inclinés pour photographier près du sol ou tournés vers l’avant pour les autoportraits. Celui du Z5 II est légèrement plus grand avec 3,2 pouces contre 3 pouces et possède davantage de points, même si leur densité reste proche.

Les essais séparés des deux modèles confirment surtout la supériorité du viseur du Nikon : il est physiquement plus grand, plus défini, bénéficie d’un grossissement supérieur et se montre plus lumineux. L’expérience est donc nettement plus immersive.

• Écrans : Nikon Z5 II

5. Performances

• Canon EOS R8 Mark II : 220 vues au viseur / 340 à l’écran, Dual Pixel CMOS AF II, rafale 40 im./s avec pré-capture
• Nikon Z5 II : 340 vues au viseur / 350 à l’écran, autofocus hybride à détection de phase, rafale 30 im./s avec pré-capture

Pour un usage majoritairement au viseur, l’autonomie du Z5 II est nettement supérieure à celle du Canon. L’écart devient beaucoup plus faible avec l’écran arrière. Aucun des deux modèles n’offre une endurance exceptionnelle, mais tous deux peuvent être rechargés en déplacement via USB-C.

Les performances autofocus sont excellentes des deux côtés, avec suivi et reconnaissance des humains, animaux et véhicules. Ces systèmes proviennent directement de modèles plus coûteux déjà éprouvés. Le mode « Register People » de Canon peut notamment donner la priorité à des personnes précises dans une foule et enregistrer jusqu’à dix visages.

Canon améliore la sensibilité de l’autofocus en faible lumière jusqu’à -7,5 IL sur cette deuxième génération d’EOS R8. Le Nikon allait déjà plus loin avec une valeur annoncée de -10 IL.

Canon reprend l’avantage sur la rafale pure avec jusqu’à 40 im./s contre 30 im./s pour Nikon. Aucun des deux n’est toutefois un véritable appareil de sport : lorsque la mémoire tampon est pleine, les cadences chutent plus rapidement que sur les modèles haut de gamme. Le Z5 II dispose par ailleurs d’un obturateur mécanique et électronique, tandis que le Canon repose uniquement sur un obturateur électronique.

• Performances : égalité

6. Prix et disponibilité

• Canon EOS R8 Mark II : annoncé le 16 septembre 2026, 1 799,99 € en France
• Nikon Z5 II : lancé le 3 avril 2025, actuellement affiché à 1 789 € par Nikon France au lieu de 1 899 €

Au 30 septembre 2026, le Canon EOS R8 Mark II reste en précommande en France, avec des premières expéditions annoncées pour le 20 octobre. Le boîtier seul est affiché à 1 799,99 €, tandis que le kit avec RF 24-105 mm F4-7.1 IS STM coûte 2 199,99 €.

Le Nikon Z5 II est disponible depuis près de 18 mois. Nikon France affiche actuellement le boîtier à 1 789 €, contre un tarif habituel de 1 899 €. Le kit avec 24-105 mm f/4-7.1 coûte 2 199 €, tandis que le kit 24-50 mm est proposé à 2 099 € et le 24-200 mm à 2 399 €.

La situation française diffère donc fortement du positionnement observé aux États-Unis ou au Royaume-Uni. Au tarif officiel actuel, le Nikon ne coûte que 10,99 € de moins en boîtier seul, et seulement 99 centimes de moins avec le 24-105 mm. L’avantage tarifaire existe donc sur le papier, mais devient pratiquement insignifiant en France.

• Prix : Nikon Z5 II, d’extrême justesse aux tarifs officiels actuels

Canon EOS R8 Mark II vs Nikon Z5 II : premier verdict

Comme appareils plein format d’entrée de gamme, le Canon EOS R8 Mark II et le Nikon Z5 II partagent une grande partie de leurs caractéristiques essentielles : capteur plein format 24 Mpx stabilisé, vidéo 4K et autofocus performant.

Plusieurs fonctions propres à chacun se distinguent, mais aucune ne suffit à créer un avantage massif sur le seul plan des performances. La véritable différence apparaît dans l’ergonomie générale et la qualité du matériel : écrans supérieurs, meilleure disposition des commandes, construction plus robuste, deuxième emplacement pour carte et meilleure autonomie donnent au Nikon Z5 II une expérience photographique plus aboutie.

Le Canon assume davantage son positionnement d’entrée de gamme tout en proposant des fonctions puissantes. Le Nikon redéfinit plutôt ce qu’un appareil d’entrée de gamme peut offrir. Et avec un tarif français actuellement pratiquement identique, les composants et l’ergonomie plus ambitieux du Z5 II deviennent encore plus difficiles à ignorer.

Le Canon EOS R8 Mark II pourrait presque passer pour un Sony ou un Nikon au premier regard, mais il s’agit bien d’un appareil Canon. Le modèle concrétise une longue série de rumeurs qui annonçaient initialement une réinterprétation numérique du reflex argentique AE-1 à l’occasion de son 50e anniversaire. Ces rumeurs se sont finalement révélées inexactes, Canon ayant préféré une approche plus moderne.

Une légère parenté existe bien entre les deux appareils et les lignes anguleuses du R8 Mark II sont plutôt réussies. Canon semble néanmoins avoir manqué une occasion d’assumer pleinement un design rétro, comme Nikon l’avait fait avec le Zf.

Le design aurait pu devenir l’un des principaux arguments du modèle. À la place, le boîtier se fond davantage dans la masse, ce qui rend plus difficiles à pardonner certains éléments vieillissants directement repris de l’EOS R8.

Le R8 Mark II reste malgré tout une évolution sérieuse. Il ajoute notamment une stabilisation mécanique du capteur jusqu’à 7,5 IL à son capteur plein format 24 Mpx, ainsi qu’un joystick autofocus — appelé multi-contrôleur par Canon — qui facilite la sélection du point AF.

Les caractéristiques vidéo progressent également, l’autofocus est amélioré et la fonction de pré-déclenchement apparaît pour la première fois sur un Canon de cette gamme de prix.

L’EOS R8 Mark II est donc meilleur que le R8, mais conserve exactement les mêmes écrans LCD et viseur électronique, la même petite batterie et une qualité de construction typique de l’entrée de gamme. Ces éléments vieillissants deviennent d’autant plus visibles face au Nikon Z5 II, lancé en 2025 et aujourd’hui très compétitif.

Pour les utilisateurs déjà équipés en optiques Canon RF, le R8 Mark II constitue néanmoins une solide évolution et une alternative logique à l’EOS R6 Mark III, plus coûteux, lorsque le boîtier premium, l’autonomie supérieure et certaines fonctions avancées ne sont pas indispensables.

Canon EOS R8 Mark II: Prix et date de sortie

• 1 799,99 € en France pour le boîtier nu
• 2 199,99 € avec le RF 24-105 mm F4-7.1 IS STM
• Précommandes ouvertes
• Expédition prévue à partir du 20 octobre 2026

Canon commercialise le boîtier nu de l’EOS R8 Mark II en France à 1 799,99 €. Le kit avec le RF 24-105 mm F4-7.1 IS STM est proposé à 2 199,99 €.

La boutique Canon France annonce une expédition à partir du 20 octobre 2026.

Canon propose également un grip dédié EC-G2. Cet accessoire ne contient pas de batterie et sert uniquement à augmenter la hauteur de prise en main du boîtier, avec une charnière permettant toujours d’accéder directement au compartiment de batterie.

Canon EOS R8 Mark II : Caractéristiques

Canon EOS R8 Mark II : Design

• Nouveau design important pour un appareil Canon à objectifs interchangeables
• Multi-contrôleur et témoin d’enregistrement ajoutés
• Logement SD déplacé vers une trappe dédiée sur le côté
• Même écran LCD et même viseur que l’EOS R8
• Boîtier non tropicalisé

Le nouveau design constitue évidemment l’un des changements les plus visibles. Reste à savoir si ces lignes seront reprises sur d’autres appareils Canon ou resteront propres à la gamme R8. Canon n’a pas non plus exclu la possibilité de proposer un jour un véritable hybride rétro.

Une comparaison côte à côte avec l’EOS R8 montre clairement les lignes plus tranchées et la poignée plus profonde et texturée du nouveau modèle. L’ensemble évoque davantage certains boîtiers Sony que l’héritage historique de Canon.

L’ajout du multi-contrôleur constitue une amélioration bienvenue. Ce joystick peut notamment servir à sélectionner le point autofocus et répond à une demande fréquente des utilisateurs souhaitant contrôler plus précisément la mise au point.

Son placement à proximité immédiate du bouton AF-ON se montre très pratique. Les deux commandes tombent naturellement sous le pouce et permettent de déplacer le point autofocus sans modifier la prise en main.

Le témoin d’enregistrement vidéo fait son apparition et le logement SD dispose désormais d’une trappe dédiée sur le côté droit du boîtier. Sur l’EOS R8, carte mémoire et batterie partageaient la même trappe sous l’appareil.

Canon n’a malheureusement pas profité de l’espace disponible pour intégrer une batterie de plus grande capacité. Le R8 Mark II conserve la même batterie que son prédécesseur. L’autonomie était déjà un point faible et diminue encore lorsque la stabilisation est active : Canon annonce environ 220 vues avec le viseur ou 340 avec l’écran.

La qualité du boîtier ne progresse pas vraiment non plus. Canon indique une construction mêlant alliage d’aluminium et polycarbonate, sans résistance officielle aux intempéries. Les commandes et la finition restent clairement positionnées en entrée de gamme.

L’écran tactile orientable de 3 pouces et 1,62 million de points ainsi que le viseur OLED de 2,36 millions de points sont eux aussi directement repris du R8. Face au Nikon Z5 II, ils commencent à paraître datés.

Canon EOS R8 Mark II : Performances

• Capteur plein format 24,2 Mpx désormais stabilisé jusqu’à 7,5 IL
• Processeur Digic X spécifique et rafale jusqu’à 40 im./s
• Vidéo 4K jusqu’à 60 im./s suréchantillonnée depuis la 6K, Full HD jusqu’à 180 im./s

L’arrivée de la stabilisation mécanique constitue la principale amélioration. Son efficacité est annoncée jusqu’à 7,5 IL. Cela facilite la prise de vue à main levée en basse lumière, avec de longues focales ou pour des poses longues créatives, tout en améliorant également la vidéo.

Le capteur reste sinon le même CMOS plein format de 24,2 Mpx que sur l’EOS R8. Il ne s’agit plus d’une fiche technique spectaculaire en 2026, mais le capteur reste polyvalent et fiable.

La rafale atteint toujours 40 im./s avec l’obturateur électronique. Comme son prédécesseur, l’EOS R8 Mark II ne possède d’ailleurs pas d’obturateur mécanique.

Canon ajoute aussi le pré-déclenchement. L’appareil peut conserver en mémoire jusqu’à 0,5 seconde d’images pendant que le déclencheur est enfoncé à mi-course, avant la pression complète. Jusqu’à 20 photos prises juste avant le déclenchement peuvent ainsi être récupérées, ce qui s’avère particulièrement pratique en photo animalière ou sportive.

La vidéo progresse à plusieurs niveaux. La 4K est désormais suréchantillonnée depuis la 6K pour gagner en précision, la cadence grimpe jusqu’à 60 im./s et le Full HD atteint 180 im./s, soit un ralenti 6x.

La stabilisation facilite les prises de vue à main levée. De nouveaux profils colorimétriques sont également disponibles, dont plusieurs rendus « filmtone » et des styles importables via Canon EOS Utility.

Une nouvelle fonction de défocalisation permet également d’ajouter artificiellement du flou et de modifier la vitesse des transitions de mise au point.

L’autofocus reste assuré par Dual Pixel CMOS AF II, avec détection des personnes, animaux et véhicules. Canon annonce toutefois de meilleures performances, notamment en basse lumière jusqu’à -7,5 IL.

La fonction « Register People Priority » permet d’enregistrer jusqu’à dix visages afin que l’appareil leur donne la priorité. Cela peut par exemple s’avérer utile lors d’un mariage afin de maintenir les mariés nets au milieu d’un groupe.

Canon EOS R8 Mark II : Alternatives

Comment le Canon EOS R8 Mark II a été testé

• Session de prise en main de deux heures avec le boîtier et son objectif de kit
• Essais consacrés à l’ergonomie et à plusieurs exemples photo
• Comparaisons directes avec l’EOS R8 et l’EOS R6 Mark III

Le Canon EOS R8 Mark II a été utilisé pendant environ deux heures dans les locaux européens de Canon à Londres, avec le RF 24-105 mm F4-7.1 IS STM proposé en kit.

Canon avait également fourni un EOS R8 original et un EOS R6 Mark III, ce qui a permis de comparer directement la prise en main des trois appareils, même si le temps disponible ne permettait pas encore de réaliser des séries d’images parfaitement comparables.

Plusieurs photos d’oiseaux, de végétation et de bâtiments ont été réalisées en extérieur. Un test complet de l’EOS R8 Mark II suivra.

• Premier test en septembre 2026.

Fans d’Olympus, le jour est enfin arrivé : OM System relance la série Olympus PEN et lui appose son propre nom avec le nouvel OM System PEN.

Le nouveau PEN reprend le flambeau de l’emblématique Olympus PEN-F avec un format rétro classique et compact, ainsi qu’un boîtier en plastique moins coûteux afin de maintenir le prix — plutôt qu’en aluminium. L’ensemble possède clairement le format d’un hybride destiné au voyage et au quotidien, accompagné d’un tarif d’entrée étonnamment séduisant, davantage dans la lignée du PEN E-P7.

Alors que l’EM-5 Mark II, légèrement plus cher et noté cinq étoiles, possède une protubérance pour son viseur — qui s’intègre elle aussi très bien au design —, l’OM System PEN adopte une conception d’hybride de style télémétrique. Son viseur OLED de 2,36 millions de points reste ainsi parfaitement intégré dans le boîtier.

Les caractéristiques sont aussi intéressantes que le boîtier certifié IPX1, résistant à la poussière et aux éclaboussures : capteur Micro 4/3 de 20,4 Mpx, stabilisation cinq axes annoncée jusqu’à 5,5 EV, autofocus à détection de phase sur 121 points avec détection des personnes et des animaux, ainsi qu’une multitude de modes de photographie computationnelle particulièrement ludiques, notamment Live ND.

OM System a également intégré différents profils colorimétriques, dont deux modes d’image « Cinema » conçus pour l’enregistrement vidéo 4K, ainsi qu’un sélecteur couleur/monochrome en façade donnant accès à de nombreux rendus inspirés de la pellicule.

L’appareil utilise la batterie BLS-7 d’OM System, qui offre une généreuse autonomie de 410 photos sur une charge complète. La recharge USB-C renforce encore son positionnement d’appareil adapté au voyage.

Compte tenu du boîtier rétro certifié IPX1, du viseur intégré et du capteur stabilisé, le PEN semble offrir un excellent rapport qualité-prix, même s’il conserve un capteur Micro 4/3 vieillissant, plus petit que les modèles APS-C et plein format, et apporte finalement assez peu de nouveautés.

Ce format conserve néanmoins un mélange particulièrement convaincant de qualité, de puissance et de fonctionnalités. Il constitue une recommandation facile pour les utilisateurs souhaitant passer d’un smartphone à un véritable appareil photo, avec des modes computationnels à la fois amusants et familiers.

La série PEN était précisément celle qu’OM System devait encore renouveler depuis l’acquisition du nom Olympus. Maintenant que ce jour est arrivé, ce nouvel hybride compact ne déçoit pas.

Côté prix, le nouveau PEN devient le modèle d’entrée de gamme d’OM System. Le boîtier seul, argent ou noir, coûte 999 € en France. Pour 1 099 €, le kit ajoute la nouvelle version Mark III de l’objectif 14-42 mm f/3,5-5,6 lancé en même temps que l’appareil. Les deux seront expédiés à partir du 1er octobre.

La prise en main est désormais particulièrement attendue. Si l’expérience se rapproche de celle des précédents appareils OM System testés par TechRadar, l’essai devrait être particulièrement plaisant. Sur le papier, l’OM System PEN apparaît déjà comme un sérieux prétendant au titre de meilleur hybride pour débutants de l’année.

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Camera Intelligence, la startup spécialisée dans les appareils photo IA à l’origine de Caira, un hybride Micro Four Thirds nativement conçu autour de l’intelligence artificielle, vient d’annoncer l’arrivée de Generative Video Editing sur le système Caira existant. Camera Intelligence affirme être la première entreprise à intégrer des modèles de génération vidéo directement à un système d’appareil photo hybride.

Generative Video Editing fonctionne depuis l’application Caira avec des séquences capturées sur l’appareil existant — impossible de générer entièrement une vidéo par IA. Une bêta privée ouvre pour les utilisateurs actuels de Caira avant l’intégration de la fonction au logiciel payant Caira Studio à l’automne 2026. Aucun tarif n’a encore été annoncé.

« L’année dernière, Caira a été le premier appareil hybride capable de modifier des photographies avec de l’IA générative, ce qui a permis de beaucoup apprendre des discussions qui ont suivi », explique Vishal Kumar, CEO et cofondateur de Camera Intelligence. « Cette année, après la livraison de Caira, une large majorité des contributeurs interrogés ont indiqué que le montage vidéo génératif leur serait utile — une motivation claire pour donner vie à ces idées. »

Powered by Google’s Gemini Omni and Runway’s Aleph 2.0

Grâce à Gemini Omni 1.1 Flash de Google et Aleph 2.0 de Runway, Camera Intelligence devient selon l’entreprise la première société à intégrer directement des modèles de génération vidéo dans un système d’appareil photo hybride.

Depuis l’application Caira, des effets visuels et des mouvements de caméra peuvent être appliqués immédiatement à des séquences déjà capturées avec l’appareil, en utilisant une série de modèles guidés par des instructions en langage naturel.

Le test de Caira publié l’année dernière mettait en avant un mélange inhabituel mais convaincant entre un véritable matériel Micro Four Thirds et la simplicité d’utilisation d’un smartphone, l’appareil venant notamment se fixer à un iPhone via MagSafe.

Sous le capot, Caira utilise un véritable capteur Micro Four Thirds ainsi que des composants Qualcomm et Google. Sa particularité reste toutefois l’IA générative « Nano Banana » de Google : un puissant éditeur embarqué accessible via un abonnement de 7 dollars par mois, qui apporte également des commandes vocales intelligentes. Les modifications sont rapides et peuvent être réalisées depuis la caméra, sans avoir à ouvrir un ordinateur portable.

Rester fidèle à la photographie

Le montage vidéo s’appuiera sur une bibliothèque de modèles capables notamment d’appliquer un étalonnage colorimétrique ou de simuler des balayages façon drone et d’autres trajectoires de caméra complexes. Au lancement, le système comprendra les modèles Relight, Reframe, Camera Motion et Set Extension. Les résultats pourront ensuite être affinés de manière conversationnelle. Les vidéos seront produites en 720p ou 1080p, avec un temps de génération compris entre une et trois minutes selon la définition.

En l’absence de fonction text-to-video, chaque montage doit commencer avec une séquence réellement capturée sur Caira. Lorsqu’une vidéo est générée, elle est enregistrée dans un fichier distinct de l’original et marquée avec SynthID de Google afin d’indiquer clairement qu’il s’agit d’un contenu généré par IA.

Cette nouvelle fonction Generative Video Editing fera partie de l’application Caira Studio, prévue pour l’automne 2026. L’application intégrera également la fonction Image Editing déjà disponible ainsi qu’un troisième outil qui n’a pas encore été annoncé. La bêta privée ouvre aujourd’hui et les propriétaires actuels d’une Caira peuvent s’inscrire pour manifester leur intérêt.

Avec Generative Video Editing, Camera Intelligence semble vouloir rapprocher l’IA générative au maximum du moment où la vidéo est tournée, sans donner l’impression que filmer devient inutile. Cette contrainte maintient Caira fermement ancrée dans la photographie : quels que soient les éléments ajoutés ensuite par l’IA, le processus créatif commence toujours par le choix d’un sujet à filmer avec une véritable caméra.

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À l’heure actuelle, à moins d’opter pour Leica ou Hasselblad, les meilleurs appareils hybrides sont eux aussi japonais. Mais une nouvelle puissance monte dans l’industrie de la photo : la Chine.

DJI en offre un excellent exemple. Basée à Shenzhen, l’entreprise a dépassé GoPro sur les ventes de caméras d’action et domine de nombreux autres classements grâce à ses caméras de vlogging de poche et à sa gamme de drones.

Insta360 domine pour sa part le marché des caméras à 360 degrés. Dans les écosystèmes à objectifs interchangeables, le fabricant chinois Viltrox gagne lui aussi rapidement du terrain avec des optiques destinées aux appareils Sony, Nikon et Fujifilm, et plus récemment à la monture L.

Plusieurs rapports et rumeurs récents indiquent désormais que certains fabricants chinois seraient sur le point de franchir une nouvelle étape avec leurs premiers appareils hybrides. Une évolution susceptible d’apporter précisément le bouleversement dont cette industrie a besoin.

Quels appareils hybrides chinois peut-on attendre ?

Les informations les plus concrètes concernent Insta360. Son PDG Jingkang « JK » Liu a révélé que le spécialiste des caméras 360 travaillait non pas sur un, mais sur deux appareils hybrides.

Liu décrit l’un d’eux comme adoptant « une forme à laquelle personne n’a pensé » et possédant « le potentiel de complètement changer la manière de prendre des photos ». Des images ayant fuité du second modèle montrent quant à elles un boîtier Micro Four Thirds minimaliste.

Cette référence à une nouvelle forme d’appareil prend encore plus de relief après la récente publication du PDG d’Insta360 concernant son ambition de remplacer les photographes par des « robots photographes intelligents ». Ses déclarations ont depuis été quelque peu précisées, mais elles renforcent l’hypothèse d’un type d’appareil totalement nouveau.

Et Insta360 n’est pas seul. Viltrox fabrique d’excellents objectifs pour plusieurs systèmes, dont certains modèles récents particulièrement compacts. L’entreprise paraît idéalement placée pour venir perturber la domination de Canon et Sony, qui représentent à eux deux plus de 70 % du marché des appareils photo numériques.

Viltrox propose des objectifs de grande qualité pour une fraction du prix des optiques propriétaires. La marque ne commercialise encore aucun zoom, même si une arrivée dans ce segment paraît logique. Si la même philosophie tarifaire était appliquée à un boîtier de qualité équivalente, Viltrox pourrait potentiellement s’imposer sur le segment débutant, tout en disposant déjà de sa propre gamme d’objectifs.

Pour de nombreux acheteurs, les appareils hybrides sont simplement devenus trop chers. Viltrox pourrait donc changer considérablement la situation.

Il est même possible que certains objectifs destinés à un futur appareil Viltrox existent déjà. La marque produit actuellement des optiques plein format et APS-C. Aucun modèle Micro Four Thirds n’a encore été commercialisé, malgré un teaser qui laissait penser que cela aurait déjà dû être le cas.

L’hypothèse la plus crédible serait celle d’un hybride Viltrox d’entrée de gamme au format APS-C et doté d’une monture L. Plusieurs rapports ont en effet évoqué deux nouvelles focales fixes Viltrox APS-C en monture L.

Deux objectifs ne signifient pas grand-chose à eux seuls. Mais aucun boîtier APS-C actuel n’utilise la monture L. Une question s’impose donc : pourquoi fabriquer des optiques qu’aucun appareil actuel ne peut exploiter, sauf si le boîtier correspondant est lui aussi en préparation ?

Cette hypothèse reste évidemment spéculative. Mais une industrie façonnée depuis longtemps par les trois géants Canon, Sony et Nikon — rejoints plus récemment par Fujifilm, qui a pris la troisième place à Nikon après avoir relancé l’intérêt pour les appareils rétro — pourrait profiter d’un sérieux renouvellement.

Pas nécessairement un nouveau bouleversement alimenté par l’IA, comme celui proposé par le Caira équipé de Nano Banana et capable de modifier directement les photos à partir de commandes textuelles. Le changement le plus intéressant pourrait être beaucoup plus simple : des appareils hybrides plus abordables, ainsi que des designs et des ergonomies qui abandonnent les règles établies depuis des décennies.

Depuis le rachat d’Olympus par Japan Industrial Partners en 2021, qui a donné naissance à OM Digital Solutions et entraîné le passage des nouveaux appareils sous la marque OM System, toutes les gammes Olympus ont reçu des mises à niveau, à une exception près : la lignée d’appareils numériques de style télémétrique PEN-F / PEN E-P7.

L’Olympus PEN-F reste particulièrement apprécié pour son superbe look rétro, certains allant jusqu’à le décrire comme le « plus bel appareil photo jamais conçu ». Les fans d’Olympus réclament depuis des années un successeur à cette gamme, et leur souhait pourrait enfin être sur le point de se réaliser.

Une vidéo publiée sur YouTube par OM System vient en effet de teaser ce qui pourrait être le successeur tant attendu du PEN-F, avec une arrivée prévue le 9 septembre.

Le teaser insiste sur l’expérience offerte par le viseur intégré de style « télémétrique », caractéristique des appareils PEN, avant de révéler la silhouette du boîtier et quelques détails de sa partie supérieure.

À partir de ces quelques images discrètes, il pourrait s’agir du successeur spirituel du très apprécié Olympus PEN-F, dont le design avait inspiré le superbe OM-3. Mais il pourrait aussi s’agir d’une réinterprétation de l’Olympus PEN E-P7, plus abordable.

Dans tous les cas, cet appareil de style télémétrique semble déjà enthousiasmer les fans d’Olympus, à en juger par les commentaires sous la vidéo YouTube. Plusieurs internautes réagissent notamment par un enthousiaste « Let’s go! ».

Compte tenu du temps écoulé depuis les modèles Olympus d’origine — le PEN-F a dix ans et le PEN E-P7 cinq ans — plusieurs améliorations pourraient trouver leur place dans ce nouvel appareil. Parmi elles figurent un capteur empilé plus rapide, un autofocus à détection de phase amélioré et de nouveaux modes de photographie computationnelle.

Tout sera dévoilé le 9 septembre. Il sera possible de suivre l’événement en direct sur le site d’OM System, qui annonce un programme de cinq jours de discussions en direct, apparemment toutes centrées sur ce nouvel appareil.

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La première moitié de 2026 a été plutôt calme en matière de sorties d’appareils photo, mais avec l’arrivée de la seconde partie de l’année, les fabricants semblent rattraper le temps perdu. Canon, en particulier, pourrait connaître une fin d’année très chargée, avec non pas un, ni deux, mais trois nouveaux hybrides EOS R qui alimentent déjà les rumeurs.

Il faut toutefois préciser que rien n’est confirmé à ce stade. Impossible d’affirmer que Canon va effectivement lancer ces modèles. Néanmoins, la marque a enregistré trois nouveaux appareils auprès de l’organisme de certification sans fil, une étape qui précède généralement une annonce imminente. Et selon les informations du très fiable Canon Rumors, Canon préparerait une mise à jour de trois de ses modèles EOS R les plus populaires, dont l’un s’annonce particulièrement prometteur.

Et ce n’est pas tout. Un nouveau compact PowerShot pourrait également être attendu, Canon cherchant à capitaliser sur le succès de son très populaire PowerShot G7 X Mark III. Mais les informations sont plus nombreuses du côté des hybrides, ce qui permet d’examiner de plus près ce qui pourrait arriver…

Canon EOS R8 II — serait-ce le fameux AE-1 numérique attendu ?

Les rumeurs indiquent que le plein format léger EOS R8 de Canon devrait recevoir un successeur à la mi-septembre. L’appareil ayant désormais plus de trois ans, une mise à jour à cette période semble logique. Mais la véritable information marquante est ailleurs. Cette nouvelle version pourrait être totalement différente, avec un design rétro inspiré de l’AE-1 que les passionnés réclament depuis des années.

Des rumeurs circulent depuis longtemps autour d’un appareil numérique au look rétro chez Canon, à l’image de ce que Nikon a proposé avec le Zf. Et puisque cette année marque les 50 ans de l’AE-1, un reflex argentique légendaire apprécié des amateurs pour ses commandes simples et sa facilité d’utilisation, le timing semble cohérent.

Les caractéristiques évoquées pour l’EOS R8 II incluent un capteur plein format de 32,5 MP, une rafale à 40 images par seconde avec l’obturateur électronique, une stabilisation d’image intégrée, une vidéo 4K suréchantillonnée et deux emplacements pour cartes SD UHS-II. Des spécifications globalement attendues pour un plein format de milieu de gamme.

Reste à voir si ce style rétro sera uniquement esthétique. Il est possible que Canon propose à la fois une version standard de l’EOS R8 Mark II et une variante au design rétro. La question est aussi de savoir si cela influencera le fonctionnement de l’appareil. Aucune rumeur ne va dans ce sens, mais il serait logique que Canon explore des rendus inspirés de l’argentique, à l’image des simulations de films de Fujifilm ou des LUT en temps réel chez Panasonic.

Canon propose déjà ses « Styles d’image », mais ils sont peu utilisés et n’ont pas l’attrait des simulations de films de Fujifilm. Une approche plus poussée avec des rendus analogiques nets et dynamiques pourrait séduire les utilisateurs souhaitant obtenir de beaux JPEG directement en sortie d’appareil. Et le lancement d’un AE-1 numérique serait une occasion idéale pour introduire ce type de rendu.

Canon EOS R7 II — un capteur APS-C empilé en vue ?

Une mise à jour du Canon EOS R7 figure également parmi les rumeurs. Ce modèle APS-C de milieu de gamme, lancé en 2022, se distinguait déjà par sa rapidité, avec une rafale de 15 images par seconde en obturateur mécanique et jusqu’à 30 en électronique. Si les rumeurs se confirment, Canon pourrait aller plus loin en intégrant un capteur empilé sur l’EOS R7 II.

Ce serait une première pour Canon en APS-C. À ce jour, seul le Fujifilm X-H2S propose un capteur empilé dans ce format. Cette architecture place les circuits à l’arrière pour accélérer la lecture, permettant des rafales plus rapides, un autofocus plus performant et une visée sans blackout.

Sachant que l’EOS R7 était déjà très rapide, un capteur empilé pourrait faire franchir un cap important à cette version Mark II. Les performances en autofocus et en rafale pourraient atteindre un niveau proche de celui des modèles professionnels ou destinés aux amateurs exigeants. Les rumeurs évoquent également une hausse de la définition, passant de 32,5 MP à 39 MP.

Canon EOS R10 II — le nouvel hybride débutant à battre ?

Les rumeurs évoquent aussi une mise à jour du populaire EOS R10, avec un EOS R10 Mark II attendu pour la seconde moitié de 2026. Les informations restent limitées, si ce n’est que son lancement semble proche et qu’il pourrait être le premier de cette nouvelle vague.

Depuis sa sortie en 2022 aux côtés de l’EOS R7, le Canon EOS R10 a rencontré un large succès. Il n’est pas le moins cher de la gamme EOS R, les EOS R50 et R100 étant plus abordables, mais il reste accessible, avec un boîtier léger, un autofocus performant et une qualité d’image fiable.

Il est peu probable que cette version bouleverse la formule. Des améliorations de l’autofocus avec une meilleure reconnaissance des sujets sont attendues, ainsi qu’une rafale plus soutenue grâce à un buffer plus large. Le modèle actuel peut atteindre 15 images par seconde, mais sur une durée limitée. Une légère augmentation de la définition, de 24,2 MP à 32,5 MP, pourrait aussi être envisagée afin de mieux distinguer ce modèle de ses alternatives plus abordables.

Que penser de ces modèles Canon encore au stade de rumeur ? Les avis peuvent être partagés dans les commentaires ci-dessous.

Les meilleures offres du Prime Day 2026

FAQ

Quand commencent et quand s’arrêtent les promotions ?

Le Prime Day 2026 commence le mardi 23 juin à 0h01 et se termine le vendredi 26 juin à 23h59. L’événement dure donc quatre jours, avec des Ventes Flash qui peuvent apparaître, évoluer ou disparaître à tout moment selon les stocks disponibles.

Les meilleurs produits risquent-ils d’être en rupture avant la fin ?

Oui. Les offres les plus intéressantes peuvent partir rapidement, surtout sur les produits très demandés comme les AirPods, les drones DJI, les caméras d’action ou les TV OLED. Mieux vaut donc agir vite lorsqu’un prix vous semble vraiment bon, quitte à comparer rapidement l’historique tarifaire avant de valider l’achat.

Avez-vous besoin d'Amazon Prime pour profiter de ces offres ?

Oui, les offres Prime Day sont réservées aux membres Amazon Prime. Les nouveaux utilisateurs peuvent généralement profiter d’un essai gratuit de 30 jours, ce qui permet d’accéder aux promotions sans payer immédiatement l’abonnement.

Le Prime Day est-il vraiment le meilleur moment pour acheter un appareil photo ou une console ?

Pas toujours. Le Prime Day peut être très intéressant pour les appareils photo, les caméras d’action, les drones ou les consoles déjà installés depuis plusieurs mois. Les plus grosses remises concernent souvent les modèles remplacés, les packs avec accessoires ou les anciennes générations encore très solides.

Pour les nouveautés très demandées, les réductions restent souvent limitées. Dans ce cas, l’intérêt se trouve plutôt dans les bundles, les accessoires moins chers ou les cartes cadeaux associées.

Comment sécuriser la meilleure offre sans passer la journée devant l’écran ?

Le plus simple consiste à préparer une courte liste de produits avant le lancement, puis à définir un prix maximum pour chacun. Il faut aussi activer les alertes Amazon, ajouter les produits à sa liste d’envies et vérifier rapidement l’historique des prix avant d’acheter.

Les Ventes Flash peuvent disparaître vite, mais mieux vaut éviter l’achat impulsif. Une bonne remise doit être comparée au prix réellement pratiqué ces dernières semaines, pas seulement au prix barré affiché par Amazon.

Y aura-t-il un second Prime Day cette année ?

Amazon n’a pas encore confirmé de second Prime Day pour 2026. Techniquement, Prime Day reste un événement annuel unique. En revanche, Amazon organise depuis plusieurs années une autre opération commerciale à l’automne, souvent appelée Prime Big Deal Days, avec des promotions réservées aux membres Prime.

Il pourrait donc y avoir un nouvel événement de ce type plus tard dans l’année, mais il ne faut pas le présenter comme confirmé tant qu’Amazon ne l’a pas annoncé officiellement.

Avec cette nouvelle arrivée, Canon compte désormais 22 appareils hybrides EOS R dans son arsenal. La gamme couvre presque tous les usages et tous les besoins, même si sa logique de dénomination peut devenir un peu confuse.

Le signe était assez révélateur. Lors d’une présentation vidéo organisée avant le lancement de l’EOS R6 V, Canon a montré plusieurs diapositives pour expliquer à quel public s’adressaient ses différents appareils. Pourtant, un participant a tout de même fini par demander : « Pourquoi l’avoir appelé EOS R6 V ? »

Essayons donc de comprendre ce qu’est ce nouvel appareil, où il se place dans la gamme Canon, et à quel type d’utilisateur il s’adresse. Voici les 5 choses à savoir…

1. À qui s'adresse l'EOS R6 V ?

Canon a lancé sa série d’appareils « V » avec l’EOS R50 V, le « V » désignant la vidéo. Ou peut-être le vlogging. Difficile d’en être totalement certain. Dans tous les cas, la photo reste une fonction secondaire dans cette gamme.

Canon estime en effet que le marché se dirige vers des produits pensés d’abord pour la vidéo. La marque applique désormais ce principe au plein format avec l’EOS R6 V, qui vient concurrencer les Sony ZV-E1 et Nikon Zr. Ces appareils possèdent de vraies capacités vidéo, mais adoptent un design plus épuré que les caméras cinéma professionnelles.

Dans la gamme Canon, l’EOS R6 V se place au-dessus de l’EOS R50 V, une version orientée vlog de l’EOS R50 équipée d’un capteur APS-C. Les deux modèles font l’impasse sur le viseur au profit de nombreuses fonctions et attentions pensées pour la vidéo, comme une lampe tally, des fixations trépied verticales et horizontales, des menus à rotation automatique pour la vidéo, ainsi que de longues durées d’enregistrement.

Si l’EOS R50 V sert de point d’entrée pour les vloggers et les créateurs vidéo, l’EOS R6 V apparaît comme une version dopée pour ceux qui veulent monter en gamme, ou pour des utilisateurs déjà très compétents qui veulent se lancer directement. Mais les choses se compliquent un peu : le R6 V reprend un capteur déjà présent dans deux autres appareils Canon, l’EOS R6 III et l’EOS C50.

L’EOS R6 III est d’abord un appareil photo, capable aussi de produire de très belles vidéos. L’EOS C50 est une caméra cinéma dotée d’une connectique professionnelle, qui peut aussi prendre des photos. L’EOS R6 V se situe quelque part entre les deux.

Ces trois appareils partagent de nombreuses fonctions, mais leur conception diffère. L’EOS R6 V vise le même marché que les Sony ZV-E1 et Nikon Zr. Cela devrait déjà clarifier une partie du tableau, mais il faut creuser un peu plus.

2. Capteur

Logiquement, la principale raison pour laquelle ce nouvel appareil s’appelle EOS R6 V tient au fait qu’il utilise le même capteur que l’EOS R6 III, mais pas celui des précédents modèles EOS R6. Pourtant, même le porte-parole de Canon n’a pas pu confirmer le raisonnement exact derrière ce nom lors de la présentation du produit. La caméra cinéma EOS C50 utilise elle aussi le même capteur. Il s’agit d’un capteur plein format de 32,5 MP, annoncé avec une stabilisation d’image jusqu’à 7,5 stops.

Les trois appareils peuvent enregistrer de la vidéo 7K jusqu’à 60 i/s, du RAW en interne avec les profils colorimétriques Canon C-Log, ainsi qu’un mode open gate exploitant toute la hauteur et toute la largeur du capteur au ratio 3:2. Ils proposent aussi de la 4K suréchantillonnée jusqu’à 60 i/s, de la 4K à 120 i/s et de la 2K jusqu’à 180 i/s. À titre de comparaison, les capacités vidéo de l’EOS R50 V, plus petit et moins cher, restent beaucoup plus limitées.

L’EOS R6 V peut aussi produire de très belles photos, comme l’EOS R6 III. Il capture des clichés de 32,5 MP jusqu’à 40 i/s, avec pré-déclenchement. Ce n’est pas rien. La grande différence entre ces appareils se joue surtout dans leur design.

3. Design

L’EOS R6 V est beaucoup plus grand que l’EOS R50 V. Les différences entre les modèles apparaissent clairement sur les images ci-dessus. Il adopte toutefois un style similaire, avec une disposition des commandes et une forme assez proches.

Aucun des deux appareils ne possède de viseur. C’est une tendance de plus en plus visible sur les nouveaux appareils, et elle ne plaît pas vraiment aux lecteurs de TechRadar. Le cadrage passe donc par l’écran tactile orientable de 3 pouces et 1,62 million de points, qui paraît bien modeste face au superbe écran de 4 pouces du Nikon Zr.

Le boîtier plus imposant de l’EOS R6 V accueille le plus grand capteur et intègre des évents de refroidissement. Cela ajoute de l’épaisseur à l’appareil, mais lui permet d’offrir des durées d’enregistrement quasiment illimitées. Canon nous a indiqué qu’avec le ventilateur activé, les durées d’enregistrement dépassent deux heures dans toutes les définitions, y compris en 7K. En pratique, la batterie ou les cartes mémoire arriveront à court avant que l’appareil ait besoin de souffler.

L’EOS R6 V est aussi très personnalisable, avec 12 boutons auxquels il est possible d’attribuer la fonction de son choix. Il propose du streaming en direct via un port HDMI plein format, une fixation trépied verticale, ainsi qu’un levier de zoom utilisable pour un zoom numérique, mais aussi avec des objectifs « power zoom ». Justement, à propos des objectifs « PZ »…

4. Un nouvel objectif « de base »

En parallèle de l’appareil, Canon a annoncé l’objectif RF 20-50mm F4L IS USM PZ. Les deux produits ont été conçus pour fonctionner ensemble. Le sigle « PZ » signifie power zoom, autrement dit un zoom motorisé et fluide contrôlé depuis l’objectif. L’appareil lui-même dispose aussi d’un levier de zoom.

À l’inverse, les objectifs RF standards associés à l’EOS R6 III et aux autres hybrides d’abord pensés pour la photo ne proposent qu’un zoom manuel. Ce mouvement par à-coups n’est pas vraiment souhaitable pendant l’enregistrement, ni visible dans une vidéo.

L’objectif pèse 420 g. Associé à l’EOS R6 V, qui pèse 688 g avec batterie et carte mémoire, ou 598 g sans, l’ensemble reste bien équilibré sur un stabilisateur. Il offre une mise au point rapprochée à 24 cm et un grossissement maximal correct de 0,33x. Comme il s’agit d’un objectif de série L, la qualité de fabrication et la qualité optique se placent tout en haut du panier. Son prix aussi est élevé. De combien parle-t-on ? Voici les tarifs de l’appareil et de l’objectif…

5. Prix

L’EOS R6 V coûte 2 499,99 € et sera disponible à partir du 24 juin. Il sera possible d’acheter l’appareil en kit avec l’objectif RF 20-50mm F4L IS USM PZ. Ensemble, ils coûteront 3 699,99 €, soit près de 300 € d’économie par rapport à un achat séparé. L’objectif sera vendu seul à 1 499,00 €, mais la date de lancement de cette version séparée n’est pas encore connue. Elle devrait être plus tardive que celle du kit. Cet article sera également mis à jour avec les prix américains dès que possible.

Ce positionnement tarifaire fait de l’EOS R6 V le moyen le plus abordable d’obtenir le capteur Canon de 32,5 MP. Il coûte moins cher que l’EOS R6 III, et beaucoup moins que l’EOS C50. La logique rappelle celle du Sony ZV-E1, qui embarque le même capteur plein format de 12 MP et les mêmes capacités 4K que d’autres modèles Sony plus chers, dont les A7S III et FX3.

On peut penser ce que l’on veut de ces appareils au style vlog, ils coûtent tout de même moins cher que les autres formats. Une brève prise en main de l’EOS R6 V a déjà eu lieu, mais pas assez longue pour tirer des conclusions solides. Le test complet arrivera plus tard.

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La semaine prochaine s’annonce importante pour les amateurs de photo. Après une période assez calme en sorties majeures en 2026, un deuxième grand constructeur vient à son tour de publier un teaser. Canon a ouvert le bal en annonçant un tout nouvel appareil photo, dont la présentation complète est prévue le 13 mai. D’après les indices du teaser, il pourrait s’agir d’un modèle plein format pensé pour le vlogging. Et désormais, c’est au tour de Sony.

Sur sa chaîne YouTube, Sony a publié une courte vidéo de 40 secondes annonçant l’arrivée d’un nouvel appareil photo. La séquence ne montre aucune image, seulement une ligne de texte : « Ready for the next R », accompagnée de la date et de l’heure de l’annonce. Et cette date ? Sans grande surprise : le 13 mai, le même jour que Canon. L’annonce aura lieu précisément à 15 h 30, heure de Paris.

Alors, de quoi s’agit-il ? Pour les personnes qui ne connaissent pas la gamme, le « R » renvoie à la lignée Alpha 7R de Sony, sa série d’appareils hybrides plein format axés sur la très haute résolution. Cette nomenclature a aussi été utilisée pour l’A7C R, plus adapté au voyage. Les A7 sont des modèles polyvalents, les A7S misent sur la sensibilité en basse lumière, les A1 représentent le haut de gamme professionnel, tandis que les A9 ciblent la vitesse et la photo sportive. En revanche, quand on achète un A7R, c’est avant tout pour les pixels. Beaucoup de pixels.

Le modèle le plus récent de la série est le Sony A7R V, lancé à l’origine en 2022. Il fait toujours partie de notre sélection des meilleurs appareils photo plein format. Doté d’un capteur CMOS plein format de 61 Mpx, il était, et reste encore, l’appareil plein format le plus défini du marché. Un titre qu’il partage toutefois avec quelques autres modèles de la gamme Sony, notamment le Sony A7C R, plus facile à transporter, et le modèle précédent de la série principale, le Sony A7R IV, sorti en 2019.

C’est précisément ce dernier point qui laisse penser que Sony prépare peut-être quelque chose de spécial ici. Et c’est aussi ce qui rend ce nouvel appareil Sony bien plus intéressant à suivre que la proposition de Canon. Ce capteur de 61 Mpx est utilisé depuis 2019, soit depuis sept ans. Si Sony lance un nouvel appareil dans la série A7R, il paraît logique d’attendre quelque chose de nouveau. Reste à savoir quoi.

Pourquoi il pourrait s’agir de l’appareil photo plein format le plus défini à ce jour

Une question se pose naturellement : si Sony détient déjà le titre de l’appareil photo plein format le plus défini, pourquoi aller encore plus loin ? Mais le marché a beaucoup changé depuis 2019. Les hybrides moyen format, comme le Fujifilm GFX 100S II et le Hasselblad X2D II 100C, ont rendu les capteurs de 100 Mpx accessibles aux mêmes photographes qui s’intéressent aux A7R. Les prix ne sont plus si éloignés, et les performances de ces appareils ont suffisamment progressé pour casser l’image du moyen format lourd et peu pratique. Ils ne photographient pas et ne font pas la mise au point aussi vite ni aussi sûrement que les modèles plein format, mais l’écart s’est réduit.

D’autres avancées venues d’ailleurs méritent aussi l’attention. Le Canon EOS R5 Mark II plein format affiche une définition native de 45 Mpx. Sur le papier, il reste donc derrière les 61 Mpx de Sony. Pourtant, l’EOS R5 Mark II utilise une technologie intelligente d’upscaling directement intégrée à l’appareil pour améliorer la qualité d’une image jusqu’à 4x, avec des fichiers pouvant atteindre 180 Mpx. Les résultats sont très impressionnants, et pour obtenir la définition maximale destinée à de très grands tirages, le choix paraît assez clair.

C’est pourquoi, de ce point de vue, il semble difficile d’imaginer Sony se contenter de reprendre le même capteur de 61 Mpx dans un boîtier rafraîchi tout en continuant à le présenter comme l’appareil plein format le plus défini. Les choses ont trop changé. Le nouvel A7R VI, si c’est bien lui qui arrive, devra faire mieux pour vraiment marquer les esprits. Sony va-t-il augmenter le nombre de pixels de son capteur plein format ? Va-t-il s’inspirer de l’upscaling intégré de Canon ? Ou s’apprête-t-on à découvrir quelque chose de complètement nouveau ?

Une chose est sûre : ce nouvel appareil ne sera pas bon marché. Mais il devrait être intéressant. C’est pour cette raison que l’annonce de Sony, prévue la semaine prochaine, suscite beaucoup plus de curiosité que celle de Canon. Encore un modèle plein format pour le vlogging ? Difficile de dire que cela fasse vraiment frissonner.

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Quelques jours seulement après que GoPro a présenté une nouvelle caméra d’action dotée d’une monture d’objectif Micro Four Thirds — la rendant compatible avec des centaines d’objectifs externes — une nouvelle caméra signée Insta360 a fuité et semble vouloir prolonger la tendance Micro Four Thirds.

La fuite provient de Reddit (via 4/3 Rumors) et permet d’avoir un aperçu assez clair du design de l’appareil. Il n’y a pas de viseur ici, mais Insta360 semble avoir conservé un format relativement compact, avec cette finition blanche que la marque affectionne pour ses caméras.

Une fuite concernant ce modèle était déjà apparue en janvier, lorsque le PDG d’Insta360, Jingkang Liu, avait publié une photo énigmatique sur les réseaux sociaux : on y voyait la caméra en action, avec l’écran arrière allumé pendant le cadrage d’une photo.

Cette fuite précédente évoquait une capture photo de 20 MP et un objectif f/1.8 fixe ou interchangeable, mais il semble désormais qu’une monture Micro Four Thirds puisse être intégrée. L’interface logicielle paraît similaire à celle déjà connue sur la caméra d’action Insta360 Ace Pro.

Soit « hideuse », soit « rafraîchissante »

De nombreuses questions demeurent autour de cette caméra — notamment concernant la présence éventuelle de l’autofocus et du contrôle d’ouverture pour les objectifs MFT existants — mais elle devrait intéresser ceux qui attendaient de nouveaux modèles dans cette catégorie spécifique.

Les réactions en ligne sont partagées : certains la décrivent comme « hideuse », d’autres comme « rafraîchissante » ou « infiniment plus utile… que ce que GoPro vient de sortir ». Un commentaire plus enthousiaste affirme : « c’est incroyable pour le mft [Micro Four Thirds] », avançant qu’elle pourrait combler un vide laissé par OM System et Panasonic dans le segment des hybrides vraiment compacts. Il faudra attendre l’officialisation du produit avant de se prononcer.

Au vu de l’historique d’Insta360, ce modèle devrait rester accessible aux débutants tout en proposant suffisamment d’arguments pour séduire un public plus expérimenté. Les vloggers devraient s’y intéresser, tout comme à la future Insta360 Luna déjà présentée en avant-première.

Alors que les lancements de caméras Micro Four Thirds se font rares ces dernières années, il est intéressant de voir GoPro et Insta360 investir à nouveau dans cette technologie — reste à savoir quelle sera la demande pour ces modèles.

Nikon a publié un avis de service indiquant que certaines unités de trois de ses modèles d’appareils photo ont été assemblées avec des composants de qualité insuffisante, un défaut susceptible de rendre les appareils concernés totalement inutilisables.

L’avis, publié aujourd’hui, concerne une plage spécifique de numéros de série pour les Nikon Z5 II, Nikon Z6 III et Nikon ZR.

Les Z5 II et Z6 III sont des appareils hybrides plein format destinés aux photographes amateurs avertis, tandis que le ZR est un modèle davantage orienté cinéma, conçu pour les vidéastes professionnels. Le fait que le problème touche une gamme aussi large du catalogue Nikon — des boîtiers photo de milieu de gamme au matériel cinéma professionnel — en fait un épisode notable en matière de contrôle qualité pour la marque.

Nikon n’a pas précisé quels composants sont défectueux ni la nature exacte de la panne, mais l’entreprise indique clairement que les conséquences potentielles sont graves. Il est explicitement mentionné que les unités concernées « peuvent devenir inopérantes ». Une situation problématique pour les utilisateurs qui s’appuient sur ces appareils dans un cadre professionnel, en particulier les propriétaires de ZR dont l’équipement peut représenter un investissement de plusieurs milliers d’euros.

Votre Nikon a-t-il besoin d’une réparation ?

La bonne nouvelle est que Nikon semble gérer la situation de manière responsable. L’entreprise a non seulement communiqué ouvertement sur le problème, mais elle s’est également engagée à réparer gratuitement toutes les unités concernées, que l’appareil soit encore sous garantie ou non. Les frais d’expédition aller-retour seront également pris en charge, de sorte qu’aucun coût ne restera à la charge du propriétaire en cas de réparation.

Pour savoir si un appareil est concerné, il convient de vérifier le numéro de série à sept chiffres imprimé sur l’étiquette à l’intérieur du boîtier, visible lorsque l’écran est ouvert. Nikon a mis en place des outils distincts de vérification des numéros de série pour chaque modèle sur son site internet (un pour le Z5 II, un pour le Z6 III et un pour le ZR). Si l’unité est identifiée comme concernée, la procédure de demande de réparation sera alors expliquée étape par étape. Les demandes de réparation seront acceptées à partir du 23 mars 2026.

Les propriétaires de l’un de ces trois modèles ont tout intérêt à consacrer quelques minutes à la vérification de leur numéro de série, en particulier si le matériel est utilisé dans le cadre d’activités rémunérées. Un appareil qui devient inopérant en plein tournage ou en pleine séance photo représente toujours une situation délicate, et détecter le problème avant qu’il ne se manifeste reste évidemment préférable à une panne sur le terrain.

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Cela faisait longtemps qu’on l’attendait, mais le Sony A7 V est enfin arrivé, quatre ans après le Sony A7 IV, un modèle de pointe lors de sa sortie en 2021. Ce dernier, appareil hybride plein format polyvalent, est longtemps resté en tête des classements des meilleures caméras et meilleurs hybrides selon TechRadar, avant d’être détrôné par le Nikon Z6 III.

Faut-il pour autant passer au Sony A7 V quand on possède déjà l’A7 IV ? Et ce nouveau venu pourrait-il reprendre la couronne du meilleur appareil à Nikon ? Ce comparatif entre l’A7 V et l’A7 IV s’intéresse surtout au premier point. Et de prime abord, les deux modèles semblent très proches.

Mais que les amateurs de la marque se rassurent : le Sony A7 V embarque le dernier processeur de la marque ainsi qu’un tout nouveau type de capteur. Le tout offre de nettes améliorations de performances. Plusieurs ajustements de conception viennent également améliorer l’expérience utilisateur, comme l’ont montré les essais réalisés en conditions réelles.

Place maintenant aux principales différences entre le Sony A7 V et le Sony A7 IV, fondées sur des tests concrets.

1. Sony A7 V vs Sony A7 IV : Capteur

• Les deux appareils photo sont équipés de capteurs plein format de 33 mégapixels
• Celui de l'A7 V est partiellement empilé, ce qui améliore ses performances
• En revanche, les capteurs partiellement empilés réduisent généralement la sensibilité à la lumière

L’A7 V inaugure pour Sony l’utilisation de capteurs empilés partiellement, un vrai changement par rapport au capteur classique de l’A7 IV (de la même manière que le Nikon Z6 III a remplacé le Z6 II avec un capteur plus avancé). Le très haut de gamme Sony A1 II dispose lui d’un capteur entièrement empilé.

Les deux appareils offrent des images fixes de 33 MP, mais la vitesse de lecture du capteur de l’A7 V est plus rapide, ce qui se traduit par plusieurs gains de performance, notamment une meilleure gestion de la distorsion de l’obturateur roulant, un défaut bien connu de l’A7 IV.

En contrepartie, les capteurs empilés partiellement sont réputés moins sensibles à la lumière, ce qui pourrait nuire à la qualité des images en basse lumière et limiter la plage dynamique. Sony affirme pourtant que la plage dynamique de l’A7 V atteint 16 IL, soit une nette amélioration par rapport à celle de l’A7 IV.

Même si les deux modèles n’ont pas été testés côte à côte pour vérifier ces affirmations, les essais menés sur l’A7 V montrent que sa plage dynamique n’est en tout cas pas inférieure à celle de son prédécesseur, même si l’annonce des 16 IL paraît ambitieuse.

Sony semble donc avoir réussi à tirer le meilleur de cette nouvelle technologie de capteur, sans sacrifier la qualité d’image.

• Gagnant dans la catégorie capteurs : Sony A7 V

2. Sony A7 V vs Sony A7 IV : Autofocus et vitesse

• Le Sony A7 IV est équipé d'un nouveau processeur Bionz XR 2
• Il dispose d'une unité de traitement IA intégrée et d'un autofocus amélioré
• La vitesse de prise de vue maximale passe de 10 images par seconde à 30 images par seconde et inclut désormais la pré-capture

Pour la première fois chez Sony, l’A7 V intègre un nouveau processeur Bionz XR2, accompagné d’une unité de traitement IA. Contrairement à l’A7R V et l’A1 II, qui disposent de deux processeurs distincts, ce modèle combine les deux en un seul, avec les améliorations attendues en matière d’autofocus intelligent et de précision de la balance des blancs.

Sony évoque des performances AF « radicalement » améliorées, avec une reconnaissance humaine étendue aux yeux, au visage, à la tête et au corps, une gamme de sujets détectés plus large, ainsi qu’un mode de reconnaissance automatique des sujets. L’autofocus de l’A7 IV, bien que très efficace, reste bien plus basique.

Les vitesses de prise de vue ont également été revues à la hausse, passant de 10 à 30 images par seconde en obturation électronique. Ces vitesses peuvent être maintenues jusqu’à 185 JPEG ou 95 RAW, voire plus de 1000 images à 10 ips. L’obturateur mécanique reste limité à 10 ips, comme sur l’A7 IV, tous types d’obturation confondus. Le pré-déclenchement jusqu’à 30 images (soit une seconde) fait aussi son apparition dans la gamme.

En résumé, l’A7 V permet des rafales plus rapides, plus longues, avec un autofocus plus performant et plus polyvalent.

• Gagnant en matière de vitesse : Sony A7 V

3. Sony A7 V vs Sony A7 IV: Performances

• La stabilisation d'image intégrée à l'A7 V est évaluée à 7,5 EV, contre 5,5 EV pour l'A7 IV
• L'autonomie de la batterie passe de 580 à 750 photos
• L'enregistrement vidéo dure plus longtemps en cas de forte chaleur

D’autres améliorations, moins spectaculaires mais très utiles, concernent la stabilisation, l’autonomie et l’endurance en vidéo. La stabilisation intégrée de l’A7 V atteint jusqu’à 7,5 stops au centre et 6,5 sur les bords, contre 5,5 stops pour l’A7 IV.

Côté autonomie, les progrès sont également notables : l’A7 V est annoncé à 750 photos via l’écran LCD et 630 via le viseur, contre respectivement 580 et 520 clichés pour l’A7 IV. Une autonomie qui se démarque non seulement de son prédécesseur, mais aussi de la concurrence chez Canon et Nikon.

Les durées d’enregistrement vidéo restent similaires, avec 90 minutes à 25 °C. En revanche, en cas de forte chaleur (40 °C), l’A7 V peut filmer jusqu’à 60 minutes, contre seulement 10 pour l’A7 IV.

• Gagnant en termes de performances : Sony A7 V

4. Sony A7 V vs Sony A7 IV : Image et qualité video

• Les deux appareils prennent des photos de 33 mégapixels avec une plage dynamique similaire, au format RAW 14 bits sur l'A7 V
• L'enregistrement vidéo a été amélioré, avec désormais une résolution 4K 60p (suréchantillonnée à partir de 7K et sans recadrage)
• La précision de la balance des blancs automatique a été améliorée

Pour la photographie de paysage ou les sujets statiques, la différence de qualité d’image entre l’A7 V et l’A7 IV peut sembler minime. Dans ce cas, l’amélioration la plus visible sera sans doute la précision accrue de la balance des blancs automatique. Lors des tests, l’A7 V s’en est très bien sorti dans des conditions d’éclairage complexes, avec un rendu naturel et agréable des couleurs. En revanche, le traitement JPEG reste très accentué.

Les avancées en qualité d’image sont surtout liées aux meilleures performances globales de l’A7 V : autofocus plus précis, disparition de la distorsion de l’obturateur roulant, cadence de prise de vue plus rapide.

C’est en vidéo que le bond est le plus visible. La capture 4K jusqu’à 60 images par seconde se fait désormais sans recadrage, avec suréchantillonnage depuis du 7K. La 4K à 120 ips fait aussi son entrée, avec un recadrage de 1,5x.

Autre nouveauté, le mode « high-res raw processing » qui combine 16 images en un seul fichier via l’appli Sony Imaging Edge, pour un meilleur traitement du bruit et plus de détails. Ce mode est particulièrement utile pour les sujets immobiles comme les paysages.

• Gagnant en matière de qualité d'image : Sony A7 V

5. Sony A7 V vs Sony A7 IV : Design

• L'écran tactile LCD de 3,2 pouces est désormais à double axe variable, contre un seul axe auparavant
• Le viseur électronique est identique, mais il n'y a pas de coupure d'image sur l'A7 V
• Ergonomie améliorée sur l'A7 V

D’apparence, l’A7 V ressemble beaucoup à l’A7 IV. Ce qui facilitera la prise en main pour les habitués de la marque.

Mais à l’usage, plusieurs petits changements apportent un vrai gain de confort. La poignée a été redessinée et se révèle plus agréable à tenir sur de longues sessions.

Autre amélioration, l’écran arrière tactile de 3,2 pouces adopte désormais une charnière double axe, là où celui de l’A7 IV se limite à un seul axe. En pratique, ce nouveau système permet d’écarter l’écran des ports de connexion, ce qui évite d’être gêné par un câble. Il facilite également les cadrages difficiles, en vertical comme en horizontal. Le viseur électronique reste identique, mais celui de l’A7 V fonctionne sans blackout, un détail qui ne passera pas inaperçu auprès des photographes exigeants.

Côté connectique, on trouve désormais deux ports USB-C (3.2 et 2.0), utilisables simultanément pour transférer des données, connecter un stabilisateur ou recharger l’appareil. Sony indique aussi une meilleure qualité du micro intégré, notamment en matière de réduction des bruits de fond.

• Gagnant du prix du design : Sony A7 V

Sony A7 V vs Sony A7 IV : Verdict préliminaire

Sans réelle surprise, le Sony A7 V surpasse le Sony A7 IV dans presque tous les domaines, même si les évolutions relèvent davantage de l’amélioration continue que du bouleversement.

La qualité d’image en photo reste globalement équivalente, mais l’A7 V offre une vitesse de traitement supérieure, qui en fait un appareil plus polyvalent. Il se distingue aussi en vidéo, avec une meilleure gestion du rolling shutter, de nouveaux modes d’enregistrement sans recadrage, et un autofocus enrichi. La restitution des couleurs progresse aussi, grâce à une détection des sujets plus intelligente.

La prise en main a été peaufinée, avec une poignée plus ergonomique et un écran orientable plus flexible, idéal pour les compositions complexes.

Le seul avantage qui reste à l’A7 IV dans ce duel est son tarif : après quatre ans, son prix a nettement baissé, jusqu’à 1 000 euros de moins que l’A7 V. Pour ceux qui photographient principalement des sujets immobiles et n’ont pas besoin des dernières performances, ce modèle reste une option très raisonnable.

Certains photographes, y compris sans doute chez Sony, considèrent la gamme A7 comme l’entrée de gamme plein format du fabricant. Sur le papier, cette idée peut sembler justifiée lorsqu’on compare ses caractéristiques aux modèles les plus haut de gamme. Pourtant, dès 2021, le Sony A7 IV affichait un capteur 33 Mpx (36x24 mm), une sensibilité ISO allant de 50 à 204 800, une stabilisation sur 5,5 stops, et une rafale à 10 images par seconde. Loin d’être un modèle au rabais, et proposé à moins de 2 500 €, il tient tête depuis plusieurs années à des boîtiers professionnels.

En apparence, l’A7 V semble n’être qu’une mise à jour modérée. Mais à y regarder de plus près, il renferme des innovations enthousiasmantes. En inaugurant un nouveau capteur partiellement empilé et un processeur Bionz XR 2, il constitue une avancée significative pour les photographes amateurs exigeants comme pour les semi-pros. Plus réactif que l’A7 IV, il améliore à la fois la rapidité et la précision de la mise au point, tout en livrant des performances supérieures dès les premières prises.

Les images sont très détaillées, le bruit reste maîtrisé, même avec une définition de 33 Mpx. Il rivalise sans peine avec les modèles concurrents les plus récents comme le Canon EOS R6 Mark III ou le Panasonic Lumix S5 II.

Les habitués de la gamme Alpha retrouveront immédiatement leurs repères avec l’A7 V. Certains pourront juger le design de Sony un peu conservateur, mais cela permet d’agir par automatisme sur les tournages où la réactivité prime. Malgré quelques ajustements pratiques bienvenus, l’A7 V reste très proche de ses prédécesseurs, et l’on ressent immédiatement une familiarité réconfortante lorsqu’on le prend en main, ce qui n’est pas négligeable lorsque d’autres aspects du travail génèrent du stress.

Aujourd’hui, ce sont souvent les modèles « passion » qui suscitent le plus d’enthousiasme, plus que les flagships, qui réservent rarement des surprises, les technologies pro descendant progressivement vers des gammes plus accessibles. Le positionnement de ce boîtier lui permet d’offrir un rapport qualité/prix exceptionnel à un large public, et il tient cette promesse. Il s’agit d’une mise à jour impressionnante d’un appareil déjà très solide, qui combine réactivité, fonctions utiles et qualité d’image remarquable. Même si l’on ne peut pas parler de révolution, et malgré quelques petits défauts perfectibles, les photographes de voyage, de nature ou d’événementiel y trouveront sans doute un compagnon de choix. Il a toutes les chances de figurer en bonne place dans les sélections des meilleurs boîtiers photo ou hybrides.

Sony A7 V : Caractéristiques

Sony A7 V : Prix et disponibilité

• Sortie prévue le 2 décembre 2025
• Prix du boîtier seul : 2 999,00 €
• Des kits seront disponibles, notamment avec le nouveau FE 28-70 mm F3.5-5.6 OSS II

Le Sony A7 V a été lancé dans le monde entier le 2 décembre 2025 au prix de 2 999,00 €, accompagné d’un nouvel objectif FE 28-70 mm F3.5-5.6 OSS II. Vendu seul à 479 €, cet objectif sera disponible séparément à partir de février 2026.

Ce tarif se positionne au même niveau que le Canon EOS R6 Mark III, et seulement 100 € au-dessus du prix de lancement du Nikon Z6 III, qui est désormais proposé à un tarif bien inférieur.

• Prix : 4.5/5

Sony A7 V : Design

• Écran LCD arrière plus grand de 3,2 pouces
• Écran articulé multipivot polyvalent
• Emplacement pour carte mémoire hybride

De l’extérieur, difficile de distinguer l’A7 V de l’A7 IV au premier coup d’œil. Mis à part le nom discrètement apposé sur la partie supérieure gauche, juste à côté du viseur, rien ne permet de reconnaître cette nouvelle version. Pourtant, en y regardant de plus près, on remarque une poignée légèrement redessinée et un angle de déclencheur ajusté pour compenser un poids légèrement supérieur à celui du Mark IV. Ce sont de petits ajustements, mais qui améliorent naturellement l’ergonomie de l’appareil.

La prise en main de l’A7 V est particulièrement agréable, peut-être même plus que celle de la plupart des autres boîtiers Alpha. Malgré une continuité évidente dans la gamme, ce modèle donne l’impression d’un meilleur équilibre. Les boîtiers Sony ont souvent été jugés un peu trop anguleux, notamment pour les longues séances ou avec de gros objectifs. Ici, l’ajustement semble plus naturel, plus équilibré.

En balade toute la journée dans Londres avec l’objectif FE 24-50 mm f/2.8 G, l’ensemble paraissait parfaitement centré, avec le centre de gravité situé juste au niveau de la monture. Cela a facilité les prises de vue à une main, même lorsque l’appareil était tenu à bout de bras pour capturer un artiste de rue au-dessus d’une foule dense.

Les boutons lecture et suppression étant situés du même côté et côte à côte sur la face arrière, les vérifications rapides sur le terrain sont facilitées. Ce placement évite de devoir utiliser les deux mains et chercher les commandes à l’opposé, ce qui est toujours appréciable dans des situations pressantes.

Une autre fonctionnalité très appréciée, et qui semble propre aux appareils Sony, réside dans les logements de cartes à double fonction, compatibles à la fois avec les cartes SD et CFexpress. Pour celles et ceux qui disposent déjà d’une large collection de cartes SD haute performance, c’est une excellente nouvelle. Même si l’équipement en CFexpress progresse peu à peu, avoir le choix reste un atout. Un appareil qui accepte les deux formats tout en permettant une utilisation en double carte, quel que soit le type, témoigne d’une vraie attention au détail.

Avec un Canon EOS R5 Mark II, par exemple, il faut emporter les deux types de cartes pour bénéficier des sauvegardes sur le terrain. À l’inverse, le Canon EOS R6 Mark II se limite aux cartes SD, repoussant donc l’investissement en CFexpress à une prochaine mise à jour, souvent coûteuse. Chez Sony, aucun compromis de ce genre n’est à signaler.

Dommage que seul l’un des deux logements du A7 V soit compatible avec les cartes CFexpress Type A. C’est peut-être la contrepartie à payer si l’on ne choisit pas un modèle plus haut de gamme comme le Sony A7R V.

Autre détail de conception bien pensé : la molette supplémentaire placée au-dessus du bouton de verrouillage d’exposition. Par défaut, elle permet de régler la compensation d’exposition en modes P, A ou S. Pas besoin de maintenir un autre bouton pour effectuer ce réglage, et chaque commande peut être attribuée à une fonction personnalisée via le menu « Operation Customize » du A7 V.

La qualité de fabrication est exceptionnelle. Le test n’a pas permis de vérifier la résistance aux intempéries — assez rare pour un testeur britannique en novembre —, mais aucun compromis évident ne semble avoir été fait sur la robustesse générale. Mis à part les compartiments de batterie et de carte mémoire légèrement creux, le boîtier donne l’impression d’avoir été usiné dans un seul bloc de métal.

Toutes les molettes sont finement crantées et agréables à manipuler, tout en offrant suffisamment de résistance pour éviter les ajustements involontaires.

Impossible d’évoquer le design sans parler de l’écran LCD principal, articulé selon un double axe. Sony a longtemps alterné entre différents systèmes d’orientation, mais ce mécanisme multi-points, déjà aperçu sur le reflex A99 II, permet à la fois l’inclinaison verticale et la rotation complète. Certains photographes préfèrent le format vertical, d’autres la rotation totale.

Les utilisateurs du A7 V n’ont pas à choisir — contrairement au A7 IV qui se limite à une articulation simple. Ce double axe s’est avéré très utile pour des prises de vue au ras du sol de graffeurs près de la gare de Waterloo. Une approche également adoptée par Panasonic sur ses Lumix récents, que l’on aimerait voir se généraliser.

• Design : 4.5/5

Sony A7 V : Performances

• Nouveau processeur Bionz XR 2
• Pas de moteur dédié au traitement de l'autofocus par IA
• Longue autonomie de 750 prises de vue

L’écran LCD du A7 V est à la fois plus grand et plus détaillé que celui de son prédécesseur. Il affiche désormais 3,2 pouces, contre 3 pouces sur le A7 IV, et sa résolution a doublé, dépassant les 1 036 800 points. Le rendu est net, les couleurs naturelles. Une caractéristique souvent négligée, car les moniteurs photos, souvent très contrastés et saturés, ne rendent pas toujours justice à l’image réelle.

La sensibilité tactile est bien calibrée et s’avère plus réactive que sur les Mark IV et A7R V. Ce n’est pas que ces derniers étaient lents, mais cette nouvelle dalle ne laisse jamais penser qu’elle freine l’accès aux réglages souhaités.

Le déclenchement par simple tapotement pour activer la mise au point fonctionne à merveille. Associé à l’écran orientable, cela rend l’usage du tactile très naturel lors des essais.

L’autofocus est fluide et ultra-rapide. Avec un nouveau système basé sur 759 points de détection de phase couvrant 90 % de l’image, le A7 V peut faire la mise au point jusqu’à -4 EV. Même lorsque la lumière baisse et que le « focus hunting » se fait plus présent, la précision reste remarquable.

Fait étonnant, le A7 V n’intègre pas de processeur IA dédié comme celui du Sony A1 II. Une surprise à l’heure où l’intelligence artificielle est omniprésente. Mais grâce au nouveau Bionz XR 2, tous les calculs AF sont effectués directement sur la puce, sans division du traitement sur deux unités.

Sony affirme que ce processeur optimisé offre les mêmes avantages qu’un moteur IA séparé : meilleure reconnaissance des sujets, vitesse accrue, chauffe réduite et autonomie améliorée.

Même sans modèle A1 II pour comparer, le A7 V ne semble jamais peiner à détecter son sujet. Les options de reconnaissance sont nombreuses et s’adaptent bien aux personnes, véhicules ou avions, que ce soit dans le tumulte de Londres ou à l’aéroport d’Heathrow.

Le A7 V introduit aussi de nouveaux réglages de réactivité de l’autofocus, avec la possibilité de sélectionner un point AF très petit ou très large. Même si ces réglages n’ont pas été utiles dans ce test, ils peuvent l’être dans des scènes avec des objets passant devant le sujet, comme lors d’un match ou en pleine rue.

L’autonomie annoncée de 750 photos semble réaliste. Après 300 clichés par temps frais, il restait encore 75 % de batterie, et à 650 prises, environ 40 %. Une performance remarquable, d’autant qu’elle inclut photos longue pose et vidéos.

La réactivité générale du boîtier impressionne. Le démarrage est quasi instantané, et les calculs d’exposition sont deux fois plus nombreux que sur le A7 IV.

Avec l’obturateur électronique, le A7 V peut capturer jusqu’à 30 images/seconde, contre 10 sur le précédent modèle. Un mode de pré-déclenchement à 30 i/s est aussi disponible, prêt à figer les moindres instants.

Seul petit bémol : le déclencheur est très sensible. Il arrive parfois de lancer une rafale involontaire alors que le cadrage est encore en cours. Recommander l’assignation du focus au bouton AF-ON permettrait d’éviter ce type de situation.

• Performances : 5/5

Sony A7 V : Qualité d'image

• Excellente plage dynamique
• Performances ISO élevées supérieures
• Système IBIS ultra-efficace

L’une des nouveautés phares du A7 V qui devrait faire parler d’elle, c’est son nouveau capteur semi-empilé. Ce type de capteur CMOS s’est forgé une réputation mitigée à cause de son intégration dans d’autres modèles au succès limité, comme le Nikon Z6 III. Ce type de conception présente en effet un risque : celui de sacrifier une partie de la plage dynamique au profit d’une vitesse de lecture plus rapide. Sony reste pourtant assez confiant pour annoncer une dynamique atteignant 16 stops avec le A7 V – soit un stop de plus que le A7 IV. Il était donc intéressant de voir ce que cela donnait sur le terrain.

Difficile d’être totalement convaincu par la promesse des 16 IL, notamment lorsqu’une texture de hautes lumières semble manquer par endroits, ou que certaines ombres paraissent étrangement bouchées. Cela dit, les résultats restent très convaincants. Dans la grande majorité des cas, les détails étaient récupérables sur toute la plage d’exposition. Sur la base des souvenirs de prise en main (en attendant un test en laboratoire), la dynamique semble comparable à celle de modèles comme le Canon EOS R6 Mark II (24 MP) ou le Nikon Z6 III. Cela reste une belle performance, et un bon indicateur du potentiel de cette nouvelle génération.

Côté colorimétrie, ce n’était pas historiquement le point fort des boîtiers Sony. Face aux rendus plus chaleureux des Canon ou Fujifilm, les couleurs Sony pouvaient paraître un peu froides, voire fades. Cette signature se retrouve encore dans le A7 V, mais avec un rendu globalement plus organique que sur les modèles précédents.

Le système de balance des blancs automatique s’est montré extrêmement fiable, même dans des scènes complexes, par exemple face à des œuvres murales mêlant couleurs primaires et lumières naturelles et artificielles. Une situation souvent délicate pour les capteurs, mais parfaitement maîtrisée ici. Si l’appareil se comporte aussi bien dans ce genre de conditions, il peut clairement faire face à tout type d’environnement.

Les rumeurs concernant l’intégration du mode Composite RAW se confirment : cette fonction issue du Sony A9 III est bien présente. Elle consiste à capturer une série de fichiers RAW pour les fusionner en un seul fichier haute résolution, avec une réduction du bruit. Une fonctionnalité très utile pour les prises de vue en studio ou en paysage, où chaque pixel compte.

En revanche, cette option reste moins efficace sur des sujets en mouvement, même à haute cadence. Pour cette raison, elle n’a pas été utilisée pour les prises de vues de rue. En conditions de faible luminosité, avec un bon support, elle pourrait néanmoins s’avérer précieuse.

Même sans cette fonction active, le rapport signal/bruit reste très agréable. La majorité des prises ont été réalisées à partir de 6400 ISO, avec un bon équilibre entre netteté et grain. En revanche, le traitement des JPEG en interne n’impressionne pas autant : dès 800 ISO, une réduction de bruit trop poussée vient lisser certains détails. Curieusement, cette tendance ne s’aggrave pas vraiment jusqu’à 3200 ISO.

Autre élément qui confirme les performances de la dynamique : la conservation des hautes lumières même à basse sensibilité étendue. À 50 ISO – une sensibilité obtenue par surexposition puis réduction numérique – des informations subsistent dans la partie droite de l’histogramme.

Parmi les points les plus appréciables du A7 V, on trouve son système de stabilisation IBIS. Il compense jusqu’à 7,5 IL au centre et 6,5 IL en périphérie, contre 5,5 IL sur le A7 IV. Cela permet de réaliser des clichés nets à main levée, même avec des vitesses d’obturation extrêmement lentes. Des images exploitables ont été capturées autour d’une seconde d’exposition – impensable il y a encore quelques années. Cette technique permet notamment de figer les éléments immobiles tout en capturant le mouvement autour.

Sur le papier, cela reste légèrement en deçà du système hybride (boîtier + optique) 8 stops des Canon EOS R5 Mark II, EOS R3 ou EOS R7. Mais dans la pratique, le résultat est impressionnant.

Note de la rédaction

Tim Coleman, rédacteur photo pour TechRadar, a également pris en main le Sony A7 V. Ses clichés préférés figurent dans la galerie ci-dessous, tous capturés en JPEG avec le profil colorimétrique standard de Sony (les fichiers RAW seront analysés dès que les profils seront disponibles).

Bilan de cette prise en main : les tons chairs apparaissent très justes – un progrès notable sur ce point chez Sony. La rafale est plus rapide et plus longue, ce qui a permis de capturer l’instant parfait lors de scènes en mouvement rapide, comme des danseurs. Le A7 IV offrait déjà une grande polyvalence, mais ce nouveau modèle va encore plus loin.

Autre bonne surprise : le prix de lancement. Même si le A7 IV a largement baissé depuis sa sortie, le A7 V en offre beaucoup pour son tarif.

• Qualité d'image : 4.5/5

Sony A7 V : Carte des scores

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A considérer aussi

Comment nous avons testé le Sony A7 V

• Un modèle final de production a été testé
• Le boîtier de l’A7 V était accompagné des objectifs FE 20-50mm f/2.8 G et FE 70-200mm f/4 Macro G OSS II
• Des images ont été réalisées dans une grande variété de conditions lumineuses, en utilisant chaque niveau de sensibilité ISO afin de pouvoir comparer le bruit numérique sur l’ensemble de la plage

L’appareil a été poussé dans ses retranchements pour évaluer ses capacités extrêmes. En pleine lumière, la sensibilité a été réglée sur l’ISO étendu bas de 50, avant de passer à plusieurs environnements peu éclairés pour tester l’appareil jusqu’à la valeur maximale étendue de 204 800. La balance des blancs est restée en mode automatique durant toute la prise en main, afin d’observer les réactions de l’appareil face aux différentes sources lumineuses. Les clichés ont été enregistrés en mode RAW+JPG, ce qui a permis de comparer les fichiers bruts non traités avec leurs versions compressées.

• Premier test en Decembre 2025

Le Sony A7 V enregistre actuellement des ventes spectaculaires, ce qui n’a rien de surprenant : un test approfondi publié fin 2025 l’avait qualifié de « meilleur appareil Sony jamais testé » par le journaliste Peter Fenech.

Mais avant d’évoquer ce qui rend ce boîtier plein format de 33 MP si séduisant, un point sur les dernières données du marché. Le site japonais Getnavi.jp indique que le détaillant Yodobashi le classe en tête de ses ventes pour la seconde moitié de décembre 2025, alors qu’il vient tout juste de sortir. De son côté, Sonyalpharumors.com rapporte qu’il est également numéro un chez le distributeur américain B&H Photo.

Une performance impressionnante, surtout pour un modèle vendu 2999 € boîtier nu, et tout juste lancé.

Pourquoi le Sony A7 V est si bien noté

Les excellents chiffres de vente n’étonnent pas : le Sony A7 V est un boîtier remarquable. Son capteur plein format de 33 MP, partiellement empilé, affiche une plage dynamique de 16 stops, parmi les meilleures de sa catégorie, tout en corrigeant les problèmes de rolling shutter qui affectaient le modèle A7 IV.

Il propose également un mode rafale impressionnant à 30 images par seconde, ainsi que le meilleur autofocus jamais observé sur un boîtier Sony. En abandonnant les puces séparées pour l’autofocus à IA et le traitement, au profit d’une puce unique capable de gérer les deux, l’autonomie atteint également un niveau de référence.

Cela ne signifie pas que le A7 V soit parfait : selon le test, son interface pourrait décourager les utilisateurs les moins expérimentés, et les vidéastes pourraient regretter l’absence de format open gate ou d’enregistrement en 6K/8K.

Mais pour son prix, le Sony A7 V reste un boîtier d’exception, probablement le plus complet de la marque, et une option très séduisante pour les créateurs hybrides, soucieux de tirer parti de ses performances en photo comme en vidéo – en particulier ceux qui disposent déjà d’objectifs compatibles avec la monture Sony E.

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Le Canon R6 Mark III est le nouveau boîtier hybride de milieu de gamme de la marque, successeur d’un des modèles les plus populaires de Canon. C’est peut-être l’expression la plus aboutie d’un appareil « hybride » Canon dans cette gamme de prix, avec un nouveau capteur de 33 MP offrant non seulement un gain notable en résolution (contre 24 MP auparavant), mais aussi toute une série de nouvelles options vidéo, dont la 7K en « open gate ».

Extérieurement, on pourrait croire à une mise à jour assez modeste par rapport à la génération précédente. Le design global du boîtier reste presque inchangé. Pourtant, sous le capot, de nombreux ajustements subtils composent une amélioration bien plus significative qu’il n’y paraît.

Tout est légèrement meilleur avec le Mark III. La résolution progresse, la boîte à outils vidéo s’étoffe, et certaines fonctions d’autofocus issues des boîtiers plus haut de gamme, comme la détection prioritaire des personnes, font leur apparition. Même des petits défauts comme la balance des blancs en vidéo ont été corrigés. Dans l’ensemble, il s’agit d’un appareil extrêmement soigné et bien conçu, qui fonctionne parfaitement sans complication. Ce n’est pas rien.

En conditions réelles, le R6 Mark III impressionne autant en photo qu’en vidéo, avec des résultats superbes dans les deux domaines. Dans un secteur où les concurrents mettent en avant leurs capteurs BSI empilés, le Mark III montre que ce n’est pas indispensable pour obtenir d’excellentes performances. Les images affichent de beaux détails, une grande dynamique et une belle souplesse, avec un mode rafale à 40 images/s, malgré l’augmentation de la résolution.

Le principal obstacle pour le R6 Mark III ne vient peut-être pas de l’appareil lui-même, mais du marché très concurrentiel dans lequel il évolue. Les autres marques proposent des boîtiers tout aussi excellents, souvent avec des montures ouvertes et plus accessibles.

Par exemple, le Nikon Z6 III est moins cher, le Panasonic S1 II propose des fonctions vidéo plus poussées, et le Sony A7 V bénéficie d’un écosystème optique très développé. À côté, le R6 III apparaît comme un bon généraliste – un choix sûr, mais pas forcément le plus enthousiasmant parmi les meilleurs hybrides du moment.

En revanche, ceux déjà équipés en monture RF seront ravis par ce modèle. Comme évoqué, le R6 Mark III dégage une impression de fiabilité et de cohérence qui en fait un excellent outil polyvalent. Qu’il s’agisse de couvrir un mariage, de tourner une vidéo amateur ou de s’équiper sérieusement pour débuter, il est difficile de ne pas recommander ce boîtier, tant il combine facilité d’usage, qualité d’image et bon rapport qualité/prix. Certes, il coûte plus cher que le Mark II, mais avec un nouveau capteur (et l’inflation), il en offre clairement pour son argent.

Canon EOS R6 Mark III : Caractéristiques

Canon EOS R6 Mark III : Prix et disponibilité

• Annoncé le 6 novembre 2025
• Prix du boîtier seul : 2 899 €
• Options de kits disponibles, notamment RF 24-105 mm f4 L IS

Le R6 Mark III est commercialisé à 2 899 €, soit quelques centaines d’euros de plus que la version précédente.

Il se positionne entre ses deux principaux concurrents : le Sony A7 V à 2 999 € et le Nikon Z6 III à 2 299 €. Parmi les trois, il convient de noter que le Z6 III est disponible depuis plus longtemps et bénéficie plus souvent de promotions. Il faudra donc patienter pour voir le R6 Mark III ou le Sony A7 V approcher ce niveau de prix.

• Pricx : 4/5

Canon EOS R6 Mark III : Design

• Nouveau logement pour carte CF-Express Type B
• Viseur électronique OLED 3,69 millions de points à 120 Hz
• Écran arrière articulé de 3 pouces avec 1,62 million de points

Que penser du design du R6 Mark III ? Il reste fidèle à l’ADN Canon, avec une finition sobre et maîtrisée. Ceux qui connaissent le Mark II retrouveront vite leurs repères. Le boîtier change peu, hormis quelques détails autour du déclencheur, une nouvelle LED et une molette revisitée.

Est-ce un défaut ? Pas vraiment. L’agencement reste cohérent et agréable à l’usage. Le pouce tombe juste sur le bouton AF, le joystick et le sélecteur rapide. Sur le dessus, on retrouve l’interrupteur trois positions, la molette principale et le bouton M-Fn. Tous se manipulent sans effort.

Chaque commande peut être adaptée. Neuf boutons restent entièrement reconfigurables, selon les préférences, pour la vidéo comme pour la photo.

Les utilisateurs déjà familiers de la gamme Canon retrouveront immédiatement leurs repères. Seule petite critique : l’absence d’un second bouton frontal près de la poignée, qu’on retrouve pourtant sur les modèles haut de gamme. Avec un tel potentiel de personnalisation, cet ajout aurait été bienvenu.

En main, le R6 Mark III est solide, avec une poignée confortable, bien adaptée aux objectifs comme le 24-70 mm f/2.8. Canon a aussi fourni un EOS R8 pour comparaison, et face à ce modèle plus léger, le Mark III se montre plus équilibré avec les optiques RF imposantes. Contrairement au R8, le R6 III s’adapte bien à des focales fixes lumineuses comme le 20 mm f/1.4 ou le 85 mm f/1.4.

L’écran et le viseur restent inchangés par rapport au modèle précédent. On retrouve un OLED 120 Hz de 3,69 millions de points. L’écran arrière mesure 3 pouces, avec 1,62 million de points. Les deux sont lumineux, confortables et très agréables à l’usage. Rien à redire, même si le Nikon Z6 III et le Sony A7 V offrent un léger mieux. Le Nikon affiche 5,76 millions de points dans son viseur. Le Sony, lui, dispose d’un écran orientable de 2,1 millions de points, bien pratique en photo comme en vidéo.

Sur la connectique, un changement important mérite l’attention. Le double slot SD UHS-II est remplacé par un duo CFexpress Type B et SD UHS-II. Cela entraîne un surcoût, mais la CFexpress est essentielle pour filmer en Raw ou profiter des rafales à 40 images par seconde. Autre bonne nouvelle, le port HDMI passe enfin au format standard. Le MicroHDMI du modèle précédent disparaît donc.

Le R6 Mark III fonctionne désormais avec la batterie LP-E6P, déjà présente sur le R5 Mark II. Les anciennes batteries LP-E6NH restent compatibles, mais seules les nouvelles permettent d’exploiter toutes les fonctionnalités du boîtier, notamment la connectivité smartphone et les options vidéo 6K en open gate.

L’autonomie annoncée est de 270 vues via le viseur et 510 via l’écran. C’est moins que le Sony A7 V, donné pour 630 / 750 vues. Pourtant, en pratique, l’autonomie se révèle bien meilleure que ces chiffres : une journée complète de photo passe sans souci. Les vidéastes auront toutefois intérêt à prévoir une seconde batterie.

• Design : 5/5

Canon EOS R6 Mark III : Performances

• Autofocus fiable pour les photos et les vidéos
• Mode Priorité aux personnes enregistrées
• Images 7K à 30p « open-gate »

Le R6 Mark III ne reprend pas certaines fonctions haut de gamme du R5 II comme le contrôle du point AF à l’œil, l’agrandissement IA interne ou les modes de priorité à l’action. Il propose en revanche des performances solides, aussi bien en photo qu’en vidéo.

En tant que modèle « expert » de la gamme, il couvre un large éventail d’usages, et le fait avec efficacité. L’utilisation du boîtier est fluide et agréable.

L’autofocus, par exemple, reste précis et fiable, même en mode totalement automatique. Une simple pression sur le bouton « set » permet d’activer le suivi du sujet, parmi les plus performants du marché. Même sans les raffinements du R5, le suivi et la détection restent excellents.

Les rares ratés de mise au point se sont produits dans des situations extrêmes. Dans une pièce peu éclairée, l’appareil n’a pas réussi à accrocher les yeux d’un chat noir. Même en activant la détection des animaux, il a parfois préféré les oreilles ou les moustaches.

Autre cas : une personne en mouvement dans un éclairage difficile. Malgré un bon contraste de contre-jour, la mise au point a légèrement décalé à pleine ouverture avec un 20 mm f/1.4.

Ces cas restent marginaux, mais constituent des tests pertinents. Globalement, l’autofocus du R6 Mark III se classe parmi les meilleurs.

Toutes les grandes marques proposent désormais d’excellents autofocus, mais Canon conserve quelques atouts. Le mode de priorité aux personnes enregistrées en est un bon exemple.

Ce mode permet d’attribuer un suivi autofocus à des visages spécifiques, qui seront ainsi prioritaires, même en groupe. Une photo de référence permet à l’appareil de détecter et cibler un visage précis via ce mode.

Aucune grande scène de groupe n’a permis de pousser ce mode dans ses retranchements, mais sur des petits groupes de deux à trois personnes, le suivi s’est révélé fiable. Ce mode a un vrai potentiel, notamment pour la photo d’événement ou de mariage.

En vidéo, le R6 Mark III propose une palette impressionnante : 4K suréchantillonnée jusqu’à 120p, mais aussi 7K à 30p en « open gate » sur capteur 3:2 natif. Pour plus de flexibilité, il est possible de filmer en Cinema Raw Canon, ou avec les profils Clog 2 ou Clog 3.

Ces fonctions rappellent celles de l’EOS C50, avec qui le R6 partage son capteur. Contrairement à ce modèle vidéo, le R6 ne dispose pas de ventilateur intégré, limitant donc la durée d’enregistrement sur les modes les plus lourds. C’est un des points forts du Panasonic S1 II, avec sa capacité à filmer en 4K à 120p.

Autre évolution du Mark III : sa rafale. Bien qu’il n’intègre pas le mode AF de priorité à l’action des modèles pros, il conserve les rafales mécaniques à 12 i/s et électroniques à 40 i/s. La capture pré-déclenchement reste présente, mais elle n’est plus disponible via un mode dédié – elle se règle désormais depuis le menu classique des cadences.

• Performances : 5/5

Canon EOS R6 Mark III : Qualité d'image

• Résolution de 33 mégapixels (contre 24 mégapixels auparavant)
• Couleurs agréables et chaudes
• Vidéos nettes avec des profils flexibles

Le Canon R6 Mark III se distingue un peu de ses concurrents directs par le fait que son capteur n’est ni rétro-éclairé (BSI), ni « empilé » comme ceux proposés par Sony ou Nikon. Ce point est intéressant, car les marques concurrentes mettent depuis longtemps en avant les avantages de ces technologies, dans un contexte où l’évolution des capteurs semble marquer le pas ces dernières années.

Sur le papier, un capteur empilé permet effectivement une lecture plus rapide, tandis qu’un capteur rétro-éclairé devrait en théorie produire des images plus propres à haute sensibilité ISO. Des tests récents ont même montré que les Sony A7 V et Panasonic S1 II offrent une meilleure invariance ISO que le Canon R6 Mark III, grâce à leur double gain de lecture.

Le Mark III est-il donc à la traîne en matière de qualité d’image ? Difficile d’y croire. Les tests en conditions réelles montrent que l’appareil produit des images fixes d’une excellente qualité, de façon constante.

Sur le terrain, les écarts entre tous ces boîtiers sont sans doute si minimes qu’ils passent inaperçus, sauf dans des cas d’usage extrêmement spécifiques. Ce critère ne devrait certainement pas être le plus décisif lors du choix d’un appareil. L’ergonomie, les fonctions vidéo et la compatibilité avec les objectifs disponibles sont des aspects bien plus importants.

Concernant la plage dynamique, il y a ici largement de quoi travailler. Malgré la nette hausse de définition par rapport à la version précédente, le R6 Mark III produit des fichiers RAW (et même JPEG) très propres, avec une belle marge de manœuvre.

Sur plusieurs clichés test, il a été possible de récupérer de nombreux détails dans une scène, sans dominante colorée ni bruit excessif. En zoomant, du bruit est bel et bien présent, mais reste bien maîtrisé et conforme à ce que proposent les autres appareils plein format récents.

En basse lumière également, le R6 Mark III s’en sort remarquablement bien. Des centaines d’images ont été prises dans un parc d’attractions couvert, avec de nombreux éclairages stroboscopiques et fluorescents. Ce type d’environnement pousse l’autofocus dans ses retranchements, tout en générant des couleurs souvent difficiles à corriger en post-traitement.

En consultant les fichiers issus du R6 Mark III, on constate que les couleurs sont bien restituées, même à ISO 10 000 et au-delà. Le premier exemple de la galerie ci-dessous a été capturé à cette sensibilité, et les couleurs correspondent parfaitement à la scène, malgré du bruit visible dans certaines zones d’ombre. Encore une fois, le R6 Mark III s’impose comme un excellent appareil photo pour les images fixes en situation réelle.

Un mot sur la résolution : passer de 24 à 33 MP offre une belle marge pour le recadrage, sans pour autant alourdir exagérément la taille des fichiers. Certes, 24 MP suffisent dans la majorité des cas, mais 33 MP apportent un confort appréciable. Cela a été particulièrement utile pour recadrer tous les exemples de cette page, en passant du format natif 3:2 à un format 16:9 plus adapté au web.

Les couleurs sont également superbes. Même en RAW, les images présentent une chaleur agréable, sans excès. Les tons chair sont réussis dès la sortie du boîtier, et dans tous les cas, les fichiers sont très agréables à travailler dans Adobe Lightroom.

Dans la galerie ci-dessous, une sélection de fichiers RAW est visible. Les premiers clichés ont été retouchés dans Lightroom selon un rendu personnalisé, tandis que les portraits suivants montrent à la fois les RAW et quelques profils JPEG intégrés de l’appareil.

Côté vidéo, le R6 Mark III se montre particulièrement flexible grâce à ses nombreux modes d’enregistrement et à la prise en charge des profils Clog2 et Clog3. Le premier permet d’obtenir une image plus plate et un maximum de plage dynamique pour l’étalonnage, tandis que le second produit une image plus saturée, plus propre, facile à monter rapidement. Dans les deux cas, il est possible d’importer ses propres LUTs dans le boîtier, et la balance des blancs peut désormais être réglée en mode vidéo, un point gênant sur le modèle précédent.

Comme on peut s’y attendre d’un boîtier qui partage le même capteur que le Canon EOS C50, le R6 Mark III délivre une excellente qualité d’image en vidéo. Les essais ont principalement été réalisés avec le profil couleur Canon 709 standard (non aplati), et les images 4K obtenues étaient remarquables. Les couleurs sont riches tout en restant naturelles, l’image est détaillée et la dynamique très bonne.

Pour une production vidéo simple et efficace, le R6 Mark III n’appelle quasiment aucun reproche. Même les vidéastes hybrides exigeants auraient tort de l’écarter au profit du C50. Il propose un très bon ensemble d’outils vidéo, tout en offrant les avantages de la stabilisation et d’un obturateur mécanique pour la photo.

• Qualité d'image : 4.5/5

Canon EOS R6 Mark III : Carte des scores

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A considérer également

Comment avons-nous testé le Canon EOS R6 Mark III ?

• Un modèle de série complet a été testé
• Plusieurs objectifs ont été utilisés, dont le RF 24-105 mm f/4 fourni dans le kit
• Les prises de vue ont été réalisées dans des environnements variés, y compris en conditions de faible luminosité
• La détection de sujets a été testée dans des situations réelles

Canon a prêté le R6 Mark III, ainsi que le R8, le R6 Mark II et plusieurs objectifs, pour une période de trois semaines. Cela a permis de tester en profondeur les capacités du boîtier, aussi bien en photo qu’en vidéo.

Parmi les objectifs utilisés : RF 20 mm f/1.4, RF 85 mm f/1.4, RF 24-70 mm f/2.8L et RF 24-105 mm f/4 (ce dernier étant proposé en kit avec le R6 III). Tous les exemples d’images de cette page ont été réalisés avec ces optiques, dans des conditions très variées, de la lumière du jour aux environnements difficiles et sombres.

• Premier test en décembre 2025

Noël semble arriver avec un peu d’avance pour les passionnés de matériel Sony. La marque a officiellement annoncé un événement Alpha pour la semaine prochaine, tout en dévoilant une image montrant la silhouette de ce qui semble être le très attendu boîtier Sony A7 V.

La silhouette a été publiée en Story sur le compte Instagram officiel de Sony Alpha Germany. Il s’agit en réalité d’un repost d’une image initialement partagée par Jonas Wakewood, photographe et vidéaste basé à Munich.

Tout laisse penser que Wakewood a eu accès à une version anticipée du Sony A7 V, et qu’il a publié l’image avec l’aval total de Sony (voire à sa demande directe). Malheureusement, la Story Instagram a depuis disparu, mais Sony Alpha Rumors a eu le temps de la capturer et de l’améliorer (ci-dessous).

L’image présente une silhouette éclairée de manière dramatique, ne laissant apparaître que quelques détails d’un boîtier photo doté d’un capteur plein format et du logo A7, accompagnée de la légende « New Gear ». Il ne peut s’agir que du très attendu Sony A7 V, qui serait le premier modèle A7 totalement nouveau depuis le lancement de l’A7 IV en 2021.

Les comptes principaux de Sony Alpha et Sony Electronics ont également relayé des indices concernant cet événement Alpha à venir, avec la phrase « Chase your dream » (ci-dessous). L’événement est prévu pour le 2 décembre 2025 à 15h (heure de Paris) – et il serait extrêmement surprenant que l’annonce ne concerne pas le Sony A7 V.

À quoi peut-on s’attendre ?

Des rumeurs entourant le Sony A7 V et ses spécifications potentielles ont déjà été relayées, et la confirmation officielle est désormais attendue avec impatience lors de l’événement de la semaine prochaine – tout comme les informations sur le prix et la date de sortie. Il se pourrait même que les amateurs puissent le précommander dès le 2 décembre.

Selon les spéculations actuelles, l’A7 V serait équipé d’un capteur plein format de 33 MP, soit la même résolution que l’A7 IV. Il ne s’agirait toutefois probablement pas du même capteur : des ajustements seraient prévus pour améliorer les performances, notamment une vitesse de lecture plus rapide ou une stabilisation d’image optimisée.

L’A7 V serait également doté d’une puce dédiée à l’intelligence artificielle, permettant une détection et un suivi des sujets plus avancés pour l’autofocus, ainsi qu’un processeur d’image plus puissant pour des rafales plus rapides et des prises de vue prolongées. Côté vidéo, une amélioration est également envisagée, avec une qualité 4K pouvant aller jusqu’à 120 images par seconde.

Plus que quelques jours à patienter avant de découvrir la vérité. Tous les détails officiels sur le prochain boîtier de Sony seront à retrouver ici dès la semaine prochaine.

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Canon vient tout juste de teaser son prochain appareil photo sur sa page Facebook et d’autres réseaux sociaux, en confirmant un lancement pour le 6 novembre à 7h (heure de Paris).
Dans cette courte vidéo, l’appareil est fixé sur un trépied au moment de l’heure bleue, dans un paysage de montagne. Il reste majoritairement dans l’ombre, mais certains détails permettent déjà quelques déductions.

L’objectif monté est un zoom Canon RF 24-105mm F4L IS USM, une optique conçue pour les capteurs plein format.

Quant à la silhouette de l’appareil, elle semble identique à celle des EOS R6 II ou EOS R5 II. Or, l’EOS R5 II ayant été lancé récemment – il a même reçu le prix du Meilleur appareil photo de l’année 2024 – cela laisse penser qu’il pourrait s’agir du successeur de l’EOS R6 II, potentiellement nommé Canon EOS R6 III, voire d’un tout nouveau modèle.

Les dernières rumeurs autour de Canon vont dans ce sens : l’EOS R6 III pourrait bien être le prochain modèle dévoilé, et il s’agirait alors du lancement majeur de l’année pour la marque.

Ce que disent les rumeurs

On ne sait pas encore avec certitude quel sera le prochain appareil de Canon, mais si c’est bien un EOS R6 III, à quoi faut-il s’attendre ?

D’après les dernières rumeurs, l’EOS R6 III viendrait concurrencer le Nikon Z6 III ainsi que l’actuel Sony A7 IV, un peu vieillissant (et que Sony envisagerait de remplacer prochainement par un hypothétique A7 V). Ce nouveau Canon pourrait embarquer le même capteur de 34,2 MP (produisant des images fixes de 32 MP) que l’EOS C50 fraîchement annoncé.

Un bond de 24 MP à 32 MP constituerait une belle évolution, d’autant plus si l’EOS R6 III permet de filmer en 7K plein capteur comme l’EOS C50, ce qu’indiquent certaines fuites relayées par Canon Rumors. Le capteur serait logiquement stabilisé, puisqu’on reste sur la série EOS R6, contrairement à l’EOS C50 qui vise le segment cinéma.

Trois ans après la sortie du R6 II, des améliorations significatives sont attendues en termes de performances, notamment en autofocus et en rafale. Les rumeurs annoncent le système Dual Pixel CMOS AF II avec détection des sujets améliorée, une rafale à 40 images par seconde (avec obturateur électronique), et une fonction de pré-déclenchement.

Avec un tel ensemble de nouveautés, l’EOS R6 III pourrait bien s’imposer comme l’un des boîtiers plein format les plus populaires du moment. Il pourrait même bousculer le classement des meilleurs appareils, surtout si le tarif pressenti de 2 899 € se confirme.

Tout laisse penser que Canon prévoit de clôturer l’année en beauté avec cette nouveauté. Alors, quel modèle peut-on espérer ? Et si c’était bien l’EOS R6 III, quelles améliorations seraient les plus attendues ?

Le Nikon Z8 se démarque comme un véritable performeur. Dans notre test, nous avons constaté qu’il produit des images superbes dans presque toutes les situations, grâce à un capteur plein format haute résolution et à un autofocus parmi les meilleurs du marché. En combinant la puissance du modèle phare de Nikon, le Z9, avec un format plus compact et un prix plus abordable, nous pensons qu’il s’agit de l’un des outils les plus polyvalents pour la photographie professionnelle en 2025.

Notre guide inclut des options d’appareils photo adaptées à tous les types de missions. Des outils de studio aux boîtiers prêts pour l’action, chaque recommandation repose sur de longues heures de tests en conditions réelles menés par nos testeurs expérimentés. Et comme chaque membre de notre équipe d’évaluateurs travaille quotidiennement avec des appareils photo, vous pouvez être sûr que leurs avis sur les modèles professionnels sont dignes de confiance.

Pourquoi vous pouvez faire confiance à TechRadar

Chaque appareil photo professionnel présenté dans ce guide a été testé en profondeur par l’un des spécialistes internes de TechRadar. Nous avons évalué aussi bien les reflex numériques haut de gamme que les derniers modèles hybrides phares, ce qui nous confère des décennies d’expérience cumulée dans l’évaluation d’appareils photo professionnels.

Nous soumettons chaque appareil à une série de tests exigeants en conditions réelles. Notre objectif est de couvrir toutes les situations auxquelles un professionnel peut être confronté sur le terrain : suivi de sujets en mouvement rapide, travail en faible luminosité ou réalisation de portraits dynamiques. Nous évaluons également des critères essentiels tels que la robustesse, la richesse du système optique et la valeur à long terme, des aspects déterminants pour les photographes de métier.

Nos évaluations reflètent la valeur propre de chaque appareil, tout en les comparant à leurs concurrents en termes de prix et de performances. Cela vous permet d’avoir une vision claire de la place de chaque modèle sur le marché, et de déterminer s’il s’agit du meilleur outil pour votre flux de travail professionnel.

Top 3

Notre guide d'achat vous aide à trouver le meilleur appareil photo professionnel en fonction de vos besoins. Pour en lire davantage sur chaque modèle présent dans cet aperçu, cliquez sur En savoir plus.

Les meilleurs par utilisation

Les meilleurs appareils photo pour les professionnels

Le meilleur appareil photo pro

Exemples de photo du Nikon Z8

Le Nikon Z8 est l'un des meilleurs appareils photo pour les professionnels. Il offre presque toutes les fonctionnalités du Z9, mais dans un boîtier plus petit et plus léger. Il est également moins cher.

Dans notre test, le capteur de résolution de 45,7 Mpx a livré une qualité d'image incroyable avec de faibles niveaux de bruit, même en faible luminosité. Sa résolution n'est pas aussi impressionnante que celle du Sony A7R V ou du Leica M11, mais il sera plus que suffisant pour la plupart des professionnels. Associé à l'objectif Nikkor Z MC 105mm f/2.8 VR S, nous avons trouvé les détails « d'une netteté impeccable ».

Son système autofocus réactif et son système de suivi matriciel 3D ont également impressionné lors des tests, gérant bien l'action rapide. La détection des visages, des yeux et des animaux élimine également l'incertitude de la mise au point pour les sujets courants.

Cet appareil photo est idéal aussi bien pour la photo que pour la vidéo. Toutefois, il a tendance à surchauffer lors de longues sessions d'enregistrement. Dans l'ensemble, le Z8 est doté de presque toutes les fonctionnalités dont un professionnel pourrait avoir besoin.

Lire notre test complet du Nikon Z8

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Le meilleur appareil photo pro hybride

Exemples de photo du Canon EOS R5 mark II

Dans notre test, nous avons qualifié la Canon EOS R5 Mark II « d'appareil photo professionnel le plus polyvalent et facile à utiliser ». Nous pensons que les commandes physiques sur son boîtier robuste et étanche sont intuitives, tout comme le système de menus.

Le Mark II est un appareil photo qui rend véritablement la photographie professionnelle plus facile. Cependant, c'est aussi un appareil incroyablement performant : nous avons trouvé l'autofocus presque parfait, et son capteur empilé réduit efficacement le rolling shutter.

Avec un second processeur qui booste la vitesse en rafale à 30 images par seconde, c'est un appareil prêt pour l'action. Il dispose également d'une excellente résolution et de fonctionnalités idéales pour rivaliser dans la plupart des scénarios.

Les outils d'édition intégrés incluent une fonction de mise à l'échelle utile, bien qu'elle ne fonctionne que pour les images prises en JPEG/HEIF. La réduction du bruit par réseau neuronal permet également de repousser les limites des performances ISO pour les fichiers RAW. En revanche, le contrôle autofocus reste variable et on remarque une légère réduction de la plage dynamique. Néanmoins, nous pensons que le Mark II est le meilleur appareil Canon professionnel à ce jour.

Lire notre prise en main du Canon EOS R5 Mark II

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L'appareil photo pro le plus détaillé

Exemples de photo du Sony A7R V

Le Sony A7R V est le dernier appareil photo sans miroir appartenant à la gamme Resolution de Sony. Il reprend les meilleures caractéristiques de son prédécesseur, et lui apporte de belles améliorations.

Il embarque un capteur plein format CMOS de 61 Mpx, complété par des capacités de suivi autofocus avec intelligence artificielle très sophistiquées, qui promettent de lui conférer des pouvoirs de reconnaissance du sujet inégalés.

L'A7R V promet également une stabilisation de l'image, qui vous donne jusqu'à huit arrêts de compensation (avec les objectifs compatibles) et un enregistrement vidéo 8K/24p.

Grâce à toutes ces caractéristiques haut de gamme, l'appareil photo Sony A7R V est particulièrement recommandé pour les photographes hybrides, ainsi que pour les photographes professionnels qui se spécialisent dans les paysages et les portraits. Il a tout ce qu'il faut pour devenir l'un des meilleurs appareils photo professionnels de sa catégorie.

Lire notre test complet de Sony A7R V

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L'appareil photo pro le plus rapide

Exemples de photo du Sony A9 III

La caractéristique phare du Sony A9 III est son obturateur global, qui permet de réaliser des rafales à 120 images par seconde – un véritable atout pour les photographes de sport et de faune.

Cette technologie rend possible la capture d'un nombre incroyable de photos par seconde. Elle est seulement légèrement limitée par l'utilisation des cartes CFexpress Type A, ce qui peut entraîner un certain délai avant que le tampon ne se vide et que l'appareil retrouve ses performances maximales.

Le processeur Bionz XR alimenté par l'IA offre un autofocus incroyablement performant et un excellent suivi de sujet. La résolution photo de 24 Mpx et la vidéo 4K ne seront pas suffisantes pour tout le monde, mais si elles répondent à vos besoins, vous bénéficierez alors de l'appareil photo le plus rapide qui soit.

Lire notre test complet du Sony A9 III

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Le meilleur appareil photo professionnel pour le sport

Exemples de photo du Canon EOS 1D X Mark III

Le EOS 1D X III est le reflex numérique haut de gamme de Canon, un appareil robuste que l’on voit généralement entre les mains des photographes professionnels lors de grands événements. C’est un équipement solide et résistant, conçu pour la rapidité et capable de supporter des conditions difficiles.

Vous pourrez capturer des images fixes de 20,1 Mpx à une cadence de 16 images par seconde jusqu’à ce que la carte mémoire soit pleine. La performance de cet appareil en action est illimitée, soutenue par une autonomie impressionnante de près de 3 000 photos (en utilisation continue, ce chiffre est même plus élevé). L’autofocus avec suivi des sujets est tout simplement bluffant.

Mais ce n’est pas qu’un appareil pour la photo d’action : le EOS 1D X III est aussi un excellent outil vidéo, avec une capture en 5,5K RAW 10 bits jusqu’à 60 images par seconde. Cependant, il faudra prévoir un investissement conséquent dans plusieurs cartes CFexpress, car ces fichiers vidéo sont très volumineux.

Contrairement à d’autres reflex concurrents, nous avons constaté que le système Dual Pixel AF de Canon fonctionne exceptionnellement bien en mode Live View, offrant des performances autofocus quasiment équivalentes à celles du viseur optique lumineux. Le seul vrai point négatif est la hausse de prix observée sur ce troisième opus de la série 1D X.

Lire notre test complet du Canon EOS 1D X Mark III

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Le meilleur appareil photo professionnel DSLR

Exemples de photo du Nikon D850

Si vous êtes un amateur de reflex numériques (DSLR) qui n’est pas encore prêt à passer à un appareil hybride, le Nikon D850 serait notre recommandation. Équipé d’un capteur de 45,4 Mpx et offrant une qualité d’image de référence à sa sensibilité ISO de base (64), le D850 est particulièrement adapté à la photographie de paysages. Vous apprécierez également son autofocus éprouvé, hérité du Nikon D5 orienté action, capable de gérer avec aisance des situations plus exigeantes comme les mariages ou la photographie sportive.

Côté construction, nous avons trouvé le D850 quasiment indestructible. Il bénéficie aussi d’une étanchéité complète, d’une autonomie importante et d’un grand viseur optique lumineux. C’est un appareil sur lequel vous pouvez compter sans souci.

Si l’on considère l’ensemble du système, la technologie DSLR reste également beaucoup plus abordable que ses concurrents hybrides, les objectifs équivalents coûtant généralement deux tiers du prix.

Le principal inconvénient du Nikon D850 face aux hybrides réside dans ses performances vidéo. Bien que vous puissiez toujours réaliser de belles vidéos en 4K, l’autofocus en mode Live View est au mieux lent et il n’y a pas de stabilisation intégrée au boîtier. Ce n’est pas non plus un appareil dédié à la prise de vue en action rapide, avec une cadence de 7 images par seconde limitée à des séries d’environ 50 clichés.

Lire notre test complet du Nikon D850

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Le meilleur appareil photo professionnel pour la vidéo

Blackmagic a décidé de supprimer le terme « Pocket » de sa gamme de caméras cinéma haut de gamme, bien que la taille globale de l’appareil reste inchangée. Une première pour cette série : l’intégration d’un capteur plein format, offrant des performances impressionnantes en faible luminosité et une capture vidéo 6K jusqu’à 60 images par seconde. Ce n’est pas la caméra vidéo la moins chère, mais au vu de ses spécifications, il sera difficile de trouver mieux.

Bien qu’elle ne dispose pas de filtres ND intégrés ni d’options de ralenti haut de gamme, la qualité vidéo nous séduit vraiment. Les images sont capturées en 12 bits, offrant une très large plage dynamique qui permet des montages très poussés en post-production. C’est ce potentiel de qualité cinématographique qui distingue cet appareil. La plupart des cinéastes accepteront ses quelques limitations s’ils savent que le résultat final sera spectaculaire.

Lire notre test complet du Blackmagic Cinema Camera 6K

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Le meilleur appareil photo professionnel moyen format

Exemples de photo du Fujifilm GFX100 II

Nous adorons le Fujifilm GFX100 II. Notre test pratique l’a qualifié de « caméra moyen format hybride la plus puissante, réactive et polyvalente disponible ». Les appareils moyen format ont souvent la réputation d’être lents, mais c’est loin d’être le cas avec le GFX100 II. Il est plus rapide que n’importe quel autre modèle GFX et offre une vitesse comparable à celle d’appareils plein format comme le Sony A7R V ou le Fujifilm X-T5.

La qualité n’est pas non plus sacrifiée, grâce à son capteur de 102 Mpx capable de 8 images par seconde et un autofocus à détection de sujet fiable garantissant d’excellents résultats. En plus d’être un appareil photo moyen format performant en photo, le GFX100 II est tout aussi à l’aise en vidéo. Il propose de la vidéo 8K à 30 images par seconde avec enregistrement ProRes RAW, profils colorimétriques LUT et plusieurs formats d’image, offrant aux vidéastes tout ce dont ils ont besoin pour réaliser des vidéos de grande qualité.

Si vous êtes prêt à investir une somme conséquente, vous obtiendrez l’un des meilleurs appareils moyen format actuellement sur le marché.

Lire notre test complet du Fujifilm GFX100 II

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L'appareil photo professionnel avec la meilleure qualité photo

Exemples de photos du Hasselblad X2D 100C

Le Hasselblad X2D 100C est résolument une caméra pour les puristes. Il ne peut pas enregistrer de vidéo, la cadence en rafale est limitée à seulement 3,3 images par seconde, et bien que nettement plus rapide que les modèles précédents, son autofocus reste parfois difficile. Pourtant, le X2D est aussi le Hasselblad le plus polyvalent à ce jour. Nous l’avons trouvé confortable en main et étonnamment maniable pour un modèle moyen format.

Son écran inclinable bénéficie d’une excellente réactivité tactile, tandis que son stockage interne SSD de 1 To nous a libérés de la contrainte des cartes mémoire. De plus, il bénéficie d’une première pour Hasselblad : une stabilisation d’image intégrée au boîtier, si efficace que nous n’avons pas eu besoin de trépied.

Comme on peut s’y attendre avec un capteur de 100 Mpx, il produit des images d’une netteté remarquable dans une grande variété de situations. Mais là où le X2D excelle vraiment, c’est en portrait au flash. En intégrant l’obturateur mécanique dans ses objectifs XCD, Hasselblad réduit à la fois les vibrations et permet une synchronisation du flash à n’importe quelle vitesse d’obturation.

Cela facilite l’utilisation créative de grandes ouvertures. Ajoutez à cela la qualité exceptionnelle des couleurs et la large plage dynamique du X2D, et vous obtenez l’un de nos appareils moyen format préférés.

Lire notre test complet du Hasselblad X2D 100C

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À considérer également

Le secteur pro est celui dans lequel les grandes marques investissent leurs ressources en R&D en 2025, et c’est un marché extrêmement compétitif. Plusieurs options n’ont pas fait partie de notre sélection finale de dix modèles, mais ils restent à considérer :

Le meilleur pour les journalistes – Leica M11-P : dans un monde où l’intelligence artificielle progresse sans cesse, il devient crucial pour les photographes, surtout les photojournalistes, de pouvoir prouver qu’ils sont bien les auteurs d’une photo. C’est là que le Leica M11-P entre en jeu. Il s'agit du premier appareil photo au monde «anti-IA», il est capable de vérifier l’authenticité des images numériques au moment de la prise de vue, grâce à une puce interne dédiée qui peut ajouter une signature numérique. Et ses clichés de 61 Mpx sont tout simplement divins.

Le meilleur compact – Leica Q3 : ce compact plein format de Leica avec un objectif fixe de 28 mm et un capteur de 61 Mpx, propose aussi des modes de recadrage pour différents angles de vue. Vous préférez un objectif plus serré ? Alors le Q3 43, avec son objectif de 43 mm, est encore meilleur. Sans aucun doute notre appareil préféré à emporter partout, idéal pour le reportage, la street photography et le portrait.

Le meilleur Sony – Sony A1 II : le meilleur appareil Sony jamais conçu est le A1 II, un polyvalent qui allie vitesse et qualité, dans le design le plus abouti de Sony, inspiré de l’A9 III. Vous bénéficiez de photos de 50 Mpx, de la vidéo 8K, d’un autofocus exceptionnel et d’une prise en main agréable, un ensemble de rêve, malheureusement terni par un prix très élevé.

Les modèles à venir

Plusieurs lancements d'appareils haut de gamme sont attendus avant la fin de 2025. Ces nouveaux modèles pourraient bouleverser le paysage de la prise de vue pour les professionnels. TechRadar suit de près les annonces, les spéculations et les rumeurs de l’industrie, couvrant les dernières actualités en temps réel et testant chaque nouvelle caméra dès sa sortie.

Parmi les modèles professionnels les plus attendus, on trouve le Nikon Z9 II. Prévu pour la fin 2025 selon les rumeurs, il devrait s’appuyer sur la recette efficace du Z9 original pour répondre au Canon EOS R1. Certaines sources évoquent un obturateur uniquement électronique, propulsé par un processeur Expeed 8, offrant des cadences rafale ultra-rapides et des fréquences vidéo améliorées. Mais la date de sortie reste encore incertaine.

D’autres sources annoncent une possible mise à jour de la série flexible A7 de Sony, avec le Sony A7 V. Rien n’est officiel, mais on parle d’un capteur plein format de 44 Mpx, avec prise en charge de la vidéo 4K à 120 images par seconde et une cadence rafale de 20 images par seconde.

Enfin, il y a le Hasselblad X2D 100C II. Successeur de son illustre prédécesseur 100 Mpx, cet appareil moyen format serait équipé d’un autofocus LiDAR et d’un stockage SSD interne de 1 To. Les rumeurs laissent entendre qu’il arriverait très prochainement.

Les 5 critères de choix

Comment les testons-nous ?

Acheter un appareil photo professionnel va vous coûter une somme conséquente, c'est pourquoi nous comprenons que vous souhaitiez faire vos recherches et prendre la décision la plus éclairée possible.

C'est pourquoi nous effectuons des tests pratiques de tous les appareils photos proposés, en les mettant à l'épreuve et en prenant nos décisions en fonction de notre expérience.

Lors de nos tests, nous commençons par examiner la conception et la prise en main de l'appareil pour avoir une idée de sa taille, de son poids et du type de photographie ou de vidéographie pour lequel il est idéalement adapté.

En termes de performance, nous utilisons une carte SD formatée et prenons une série de photos et de vidéos pour voir de quelle manière l'appareil se comporte dans une variété de scénarios, y compris en faible luminosité. Le transfert de ces photos sur un ordinateur permet à nos testeurs d'examiner les résultats plus en détail, en zoomant sur des parties spécifiques des images pour voir quel niveau de détail est capturé.

En ce qui concerne la vidéo spécifiquement, nous nous assurons de tester toutes les fonctionnalités essentielles, notamment l’autofocus, la stabilisation et les options audio, ainsi que la qualité des images enregistrées. La qualité vidéo est évaluée en filmant une variété de scénarios, aussi bien en prise de vue à main levée qu’avec un support fixe, et ce, sur toutes les résolutions disponibles. Les séquences sont ensuite analysées pour vérifier la performance de l’autofocus et de la stabilisation d’image.

Lorsque l'appareil photo offre la possibilité d’enregistrer en 8 bits ou plus, nous aimons également effectuer un étalonnage colorimétrique pour voir jusqu’où il est possible de pousser l’image. Ces tests sont réalisés dans diverses conditions d’éclairage afin d’évaluer la capacité du capteur à gérer une large plage dynamique.

Une fois tous les tests photo et vidéo terminés, nous comparons les résultats avec ceux des modèles concurrents pour tirer des conclusions éclairées sur la qualité des appareils et leur public cible.

Canon pourrait s’apprêter à dévoiler un successeur de l’EOS R6 Mark II – logiquement baptisé EOS R6 Mark III – si l’on en croit les dernières rumeurs.

Le modèle actuel, lancé en janvier 2023, s’est imposé comme un hybride polyvalent capable de surpasser le Sony A7 IV, mais a été éclipsé sur certains points par le Nikon Z6 III. Nikon conserve donc pour l’instant la couronne, mais cela pourrait bien changer si les caractéristiques supposées de l’EOS R6 Mark III se confirment.

D’après Canon Rumors, certaines technologies issues de l’EOS C50 – la récente caméra cinéma compacte de la marque – pourraient être reprises, notamment un capteur plein format de 32 Mpx stabilisé, avec enregistrement vidéo en « open gate ».

Cette dernière fonctionnalité permettrait de distinguer l’EOS R6 Mark III des concurrents Sony et Nikon, tandis que la montée en définition (le R6 Mark II capture des images en 24 Mpx) pourrait lui offrir un avantage net sur le Z6 III, lui aussi limité à 24 Mpx.

L’attente ne devrait pas être longue pour obtenir confirmation. Canon Rumors avance une date de sortie fixée au 6 novembre, avec un tarif estimé à 2 899 €.

Une vraie menace pour Nikon ?

Si le futur modèle intègre bien un capteur de 34,2 Mpx (permettant d’obtenir des images de 32 Mpx), il devrait logiquement proposer de la vidéo 7K, à l’instar de l’EOS C50. Ce capteur serait également stabilisé, jusqu’à 6,5 IL.

Il faudrait également compter sur l’autofocus Dual Pixel CMOS AF II, avec détection de sujets améliorée, ainsi qu’une rafale atteignant jusqu’à 40 i/s via l’obturateur électronique, avec fonction de pré-déclenchement, selon Canon Rumors.

Mais c’est sans doute la compatibilité avec l’enregistrement vidéo en open gate qui permettrait réellement de démarquer l’EOS R6 Mark III du Z6 III… et du très attendu Sony A7 V, un autre concurrent pressenti pour cette année.

Le potentiel A7 V de Sony pourrait rivaliser en matière de définition avec un capteur annoncé à 33 Mpx, et peut-être même sur les performances en rafale. En revanche, il risquerait d’être en retrait sur plusieurs aspects vidéo.

Tout porte à croire que Canon et Sony entendent clore 2025 en beauté avec des annonces majeures sur le marché des appareils photo.

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Que l’on souhaite un boîtier accessible pour débuter ou un hybride professionnel pour un usage intensif, les appareils sans miroir fixent désormais la norme en 2025. Pour mesurer le chemin parcouru, prenons par exemple le Nikon Z6 III : rapide, agréable à utiliser et doté d’excellentes capacités vidéo, nous l’avons trouvé remarquablement polyvalent lors de nos tests, capable de s’adapter à tous les types de photographes.

D’autres modèles se distinguent dans des domaines spécifiques. Le Canon EOS R10, par exemple, reste notre favori pour les débutants, tandis que le tout nouveau Hasselblad X2D II établit un sommet en matière de qualité d’image, un modèle que nous rêvons d’ajouter à notre collection.

Dans ce guide, nous avons réuni nos meilleurs choix d’appareils hybrides selon différents usages et budgets. Tous ont été testés en conditions réelles par notre équipe, ce qui nous permet de les recommander en toute confiance. Nous avons également inclus quelques alternatives intéressantes, ainsi qu’un aperçu des modèles à venir qui méritent sans doute d’être attendus.

Pourquoi vous pouvez faire confiance à TechRadar

Chaque appareil photo hybride présenté dans ce guide a été rigoureusement testé par l’un de nos experts. TechRadar a été l’un des pionniers de la critique d’appareils photo en ligne, et notre équipe cumule plusieurs décennies d’expérience dans l’évaluation du matériel photo et vidéo. Depuis l’apparition du format hybride, nous avons testé des centaines de modèles, couvrant toutes les gammes et tous les usages.

Nous testons chaque appareil dans des conditions réelles, qu’il s’agisse de prises de vue en studio, de photographie de rue ou de tournage vidéo. Nos évaluations détaillées tiennent compte de tous les critères essentiels : qualité d’image, performance de l’autofocus, ergonomie, autonomie, facilité d’utilisation et fonctions vidéo. Chaque modèle est également comparé à ses concurrents directs, afin de déterminer ses points forts et ses limites selon le profil de l’utilisateur. Nous attachons aussi une grande importance à la valeur globale de chaque appareil, pour juger s’il offre un bon rapport qualité-prix.

Que vous achetiez votre premier appareil photo hybride ou que vous cherchiez à monter en gamme, nos recommandations reposent sur des tests indépendants et des retours d’expérience concrets. Notre objectif est simple : vous aider à choisir votre prochain appareil photo hybride en toute confiance.

Notre top 3

Meilleurs par utilisation

Quels appareils photo sans miroir acheter ?

Le meilleur appareil photo sans miroir

Le Nikon Z6 III de troisième génération représente une nette amélioration par rapport au Z6 II, ce qui lui permet de prendre l’avantage sur des concurrents comme le Canon EOS R6 II. C’est un appareil polyvalent de milieu de gamme qui a répondu à de nombreux critères lors de nos tests. Certes, son capteur plein format de 24,5 mégapixels ne délivre pas le niveau de détail le plus élevé de sa catégorie, mais nous avons particulièrement apprécié son viseur électronique, le meilleur jamais proposé par Nikon, avec une définition de 5,76 millions de points.

La rafale est également très rapide, atteignant jusqu’à 60 images par seconde en pleine résolution pour les fichiers JPEG. Mais c’est surtout l’autofocus qui nous a impressionnés : c’est probablement l’un des meilleurs systèmes en conditions de faible luminosité, et les derniers modes de détection de sujet se sont révélés particulièrement efficaces et fiables.

La partie vidéo du Z6 III se distingue également. Il permet de filmer en 6K jusqu’à 60 images par seconde directement en interne, en plus d’un 4K suréchantillonné en RAW, d’un 4K classique à 120 i/s, et même d’un ralenti 10x en Full HD jusqu’à 240 i/s. L’autonomie en enregistrement est elle aussi remarquable, avec jusqu’à 120 minutes, et ce, sans ventilateur de refroidissement.

Si vous ne filmez pas beaucoup ou ne pratiquez pas la photographie d’action, l’ancien Z6 II — désormais proposé à un tarif plus attractif — pourrait suffire à vos besoins. Mais grâce à ses performances solides dans tous les domaines, le Z6 III s’impose comme un appareil hybride très convaincant.

Lire notre test complet du Nikon Z6 III

À considérer également

Canon EOS R6 Mark II – Le concurrent le plus direct du Z6 III ne parvient pas tout à fait à rivaliser, mais une version successeure est déjà annoncée comme imminente (voir la section appareils à venir ci-dessous).

Sony A7 IV – Un peu daté désormais, mais son capteur de 33 Mpx offre un meilleur niveau de détail que celui du Z6 III. Un A7 V est pressenti pour un lancement en 2025, ce qui pourrait rebattre les cartes.

Nikon Z6 II – Le Z6 III représente une belle évolution du modèle précédent, mais si vous n’avez pas besoin du gain de performances, le Z6 II reste une excellente option plus économique.

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Le meilleur appareil photo sans miroir pour les débutants

Grâce à son autofocus moderne et à sa bonne prise en main, le Canon EOS R10 constitue un moyen abordable d'accéder au système EOS R pour les nouveaux convertis.

Le Canon EOS R10 est un excellent appareil photo sans miroir de milieu de gamme, qui représente une nette amélioration par rapport aux appareils d'entrée de gamme traditionnels de la marque, comme le EOS 250D. Bien qu’il soit plus cher, l'EOS R10 vaut largement son prix, notamment grâce à son processeur Digic X, qui permet de bénéficier des dernières technologies autofocus et de vitesses de prise de vue en rafale impressionnantes. Il intègre la technologie Dual Pixel AF II CMOS et propose une prise de vue en continu de 15 images par seconde.

Il n’existe actuellement que deux objectifs natifs pour l'EOS R10, à savoir le zoom RF-S 18-45mm f/4.5-6.3 IS STM et le RF-S 18-150mm f/3.5-6.3 IS STM, ce qui est très peu, notamment par rapport à ses concurrents Sony et Fujifilm.

Son capteur CMOS de 24,2 Mpx vous permettra de prendre de très beaux clichés, de vous familiariser avec les ombres, et de réaliser des vidéos impressionnantes, même si le mode 4K/60p s’accompagne d'un recadrage de 1,56x. Le Canon EOS R10 est un très bon modèle pour les débutants qui souhaitent commencer la photographie et évoluer avec un appareil photo puissant, léger et polyvalent.

Lire notre test complet du Canon EOS R10

À considérer également

Nikon Z50 II – Le choix est difficile entre les deux modèles : le Z50 II est sans doute plus polyvalent dans l’ensemble, mais il se contente d’un capteur de 20 Mpx, donc d’une résolution inférieure.

Fujifilm X-M5 – Si la vidéo est votre priorité, le compact X-M5 offre un excellent rapport qualité-prix ainsi qu’une sélection d’objectifs bien plus large et aboutie.

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Le meilleur appareil photo sans miroir pour les pros

Élue Appareil Photo de l’Année 2024 par notre équipe d’experts ainsi que par les lecteurs de TechRadar, la Canon EOS R5 Mark II est sans doute l’appareil le plus polyvalent jamais conçu par la marque. Elle repose sur les bases déjà impressionnantes de l’EOS R5 — avec son capteur de 45 Mpx et sa vidéo 8K — mais y ajoute un nouveau capteur empilé, qui élimine pratiquement les effets indésirables du rolling shutter. Un second processeur vient également booster les performances générales, rendant l'appareil beaucoup plus rapide pour la photo d’action.

Mais la rapidité n’est pas son seul atout. L’EOS R5 Mark II introduit aussi de nouveaux modes autofocus capables de reconnaître certains sports comme le football ou le basketball, et de déterminer intelligemment la zone de mise au point en fonction de la posture du sujet ou de la position du ballon — y compris pour l’un des dix visages enregistrés en mémoire. Le système AF à commande oculaire de Canon est lui aussi bluffant : il suit le regard dans le viseur pour comprendre intuitivement quel sujet vous souhaitez mettre au point.

Ce n’est pas tout : l’appareil propose également un agrandissement d’image intégré capable de multiplier par quatre la taille des photos, atteignant ainsi 180 mégapixels, avec des résultats étonnamment détaillés.

En résumé, tester l’EOS R5 Mark II a été l’un des moments forts de 2024 : cet appareil nous a constamment impressionnés, au point de nous laisser penser qu’on n’avait encore qu’effleuré son potentiel, malgré une période de test prolongée. Pour les photographes de sport de haut niveau, le très onéreux EOS R1 reste le choix ultime. Mais pour presque tous les autres professionnels, le R5 Mark II est l’option la plus judicieuse, d’autant qu’il est nettement moins cher que la Sony A1 II.

Lire notre test complet du Canon EOS R5 Mark II

À considérer également

Nikon Z8 – Le concurrent le plus proche rivalise sur de nombreux points et coûte moins cher. Cependant, le Canon R5 Mark II propose des fonctionnalités uniques qu’on ne peut pas ignorer.

Sony A1 II – Si vous avez un budget plus conséquent, le Sony A1 II offre une légère amélioration en termes de performances et de résolution, mais à un prix environ 40 % plus élevé.

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Le meilleur appareil photo sans miroir pour la vidéo

Le Panasonic Lumix S5 II est le digne successeur de l'un de nos appareils préférés, le S5. Comme le S5, le S5 II se veut hybride, mais c'est en vidéo qu'il excelle. Lors de nos tests, nous avons trouvé ses images 6K/30p riches et détaillées, avec une large plage dynamique.

Ses performances vidéo sont renforcées par l'enregistrement en 10 bits dans presque toutes les résolutions, ainsi que par la possibilité d'enregistrer des séquences non recadrées en utilisant le rapport d'aspect 3:2 du capteur, ce qui est utile pour recadrer le contenu.Nous avons également trouvé l'appareil robuste et confortable à manipuler pendant les tests. Heureusement, son design compact ne compromet pas les commandes physiques.

Le S5 II est le premier appareil photo sans miroir de Panasonic doté d'un système de mise au point automatique à détection de phase pour la vidéo. Associé à une stabilisation d'image efficace, nous avons trouvé qu'il produisait des vidéos nettes et stables, même à main levée, bien que le recadrage de 1,5 fois sur les vidéos 4K/60p soit dommage. Le S5 II reste un fantastique appareil photo hybride plein format pour la vidéo de haute qualité.

Lire notre test complet (en anglais) du Panasonic Lumix S5 II

À considérer également

Panasonic Lumix S1 II – L’évolution naturelle du Lumix S5 II, offrant probablement la meilleure qualité vidéo que j’ai vue à ce prix.

Panasonic Lumix GH7 – Toujours chez Lumix, le GH7 utilise un capteur plus petit Micro Four Thirds, mais compense largement avec une palette impressionnante de fonctionnalités vidéo.

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Le meilleur appareil photo sans miroir APS-C

Si l’on devait désigner le meilleur appareil photo hybride à capteur APS-C, le Canon EOS R7 ferait figure de favori. Cependant, il souffre d’un inconvénient majeur : le nombre limité d’objectifs natifs disponibles, et surtout, l’absence d’optiques vraiment enthousiasmantes, un défaut que l’on retrouve également du côté du Nikon Z50 II. Cela nous amène à considérer des modèles comme le Sony A6700 et le Fujifilm X-T5, deux appareils puissants bénéficiant d’une vaste gamme d’objectifs compatibles.

Le Sony A6700 est un hybride performant, pensé pour les passionnés. Il embarque un capteur APS-C de 26 Mpx, une stabilisation sur 5 axes, ainsi qu’un système autofocus à détection de phase de 759 points avec la technologie Real-time Recognition AF de Sony. Lors de nos tests, il a offert des images nettes et équilibrées, tout en assurant une reconnaissance et un suivi de sujets avec une précision autofocus parmi les meilleures du marché. Côté vidéo, la qualité nous a également impressionnés : la 4K à 60 images par seconde, suréchantillonnée depuis de la 6K, est d’une grande netteté en conditions lumineuses.

Cela dit, le A6700 n’est pas parfait. Nous avons noté l’apparition de bruit numérique à hautes sensibilités ISO, et son système de mesure d’exposition a parfois eu du mal à bien gérer les scènes nuageuses, entraînant une sous-exposition. En vidéo, la 4K à 120 i/s implique un recadrage de 1,6x, ce qui n’est pas idéal. De plus, le système de menus de Sony reste assez complexe. Néanmoins, Sony a nettement amélioré l’ergonomie par rapport aux anciens modèles de la série A6000, avec une poignée plus profonde et des commandes en accès direct, tout en conservant des dimensions compactes.

En résumé, si vous recherchez un hybride APS-C compact, avec un autofocus dernier cri, le Sony A6700 est un excellent choix. Si vous préférez un style rétro avec des molettes d’exposition classiques, tournez-vous plutôt vers le Fujifilm X-T5. Et si la vitesse est votre priorité, le Canon EOS R7 reste en tête.

Lire notre test complet du Sony A6700

À considérer également

Fujifilm X-T5 – Si vous êtes plutôt puriste de la photographie, le X-T5 pourrait être un meilleur choix grâce à ses 40 Mpx et ses commandes rétro qui séduisent les amateurs de photo traditionnelle.

Canon EOS R7 – Le R7 surpasse le A6700 en vitesse et en résolution, mais son manque d’objectifs natifs constitue un frein important.

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Le meilleur appareil photo sans miroir rétro

Le Nikon Z fc est une version glorieusement rétro du Nikon Z50, l'autre appareil photo sans miroir à capteur de type crop du géant de l'automobile. Il intègre les mêmes spécifications que le Z50 dans un boîtier inspiré du Nikon FM2 du début des années 1980.

Cette association est un triomphe pour les photographes occasionnels qui veulent un appareil amusant pour leurs voyages et prendre des photos au quotidien. Même s'il n'est pas résistant aux intempéries et qu'il n'a pas la grande poignée du Nikon Z50, nous avons trouvé le Z fc très agréable lors de nos tests.

Il intègre un capteur de 20,9 Mpx, est capable de filmer des vidéos en 4K/30p et dispose d'un suivi de l'AF en continu, très utile pour photographier des personnes et des animaux.

Le seul inconvénient ? L'absence d'objectifs natifs. Si une large gamme d'objectifs APS-C est importante pour vous, la série X de Fujifilm est une bonne alternative. Dans le cas contraire, le Nikon Z fc est un glorieux mélange d'ancien et de nouveau. Et si vous disposez d'un peu plus d'argent et que vous recherchez un appareil photo rétro plein format plus robuste, le Nikon Zf, plus onéreux, est fait pour vous.

Lire notre test complet du Nikon Z fc

À considérer également

Nikon Z f – L’équivalent plein format du Z fc, supérieur sur tous les points, mais nettement plus coûteux.

Fujifilm X-E5 – C’est à quoi pourrait ressembler un X100VI à objectifs interchangeables : 40 Mpx, qualité haut de gamme et un style urbain très affirmé.

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L'appareil photo sans miroir le plus abordable pour les débutants

Sur le papier, l'E-M10 Mark IV est un appareil photo facile à négliger. Mais en réalité, il s'agit de l'un des meilleurs appareils photo pour les débutants qui s'intéressent davantage à la photo qu'à la vidéo. Il manque peut-être de fonctionnalités avancées telles que l'autofocus à détection de phase ou une entrée micro, mais il remplit toutes les conditions requises pour les débutants.

Son boîtier compact et la disposition accessible des boutons en font une amélioration accessible aux photographes utilisant un smartphone, tout comme la connectivité Wi-Fi et Bluetooth.

Lors de nos tests, nous avons constaté que le capteur de 20,3 Mpx était suffisamment performant pour capturer des images toujours attrayantes. Quant à la stabilisation de l'image intégrée, elle fonctionne à merveille pour prendre des photos à des vitesses d'obturation plus lentes.

L'autofocus à détection de contraste à 121 points ne fera pas les gros titres, mais il parvient à suivre les visages et les yeux de manière cohérente. Enfin, nous avons aimé son style classique, son écran tactile rabattable pratique et son mode photo avancé qui permet d'expérimenter facilement des techniques complexes.

Lire notre test complet (en anglais) de l'Olympus OM-D E-M10 Mark IV

À considérer également

Canon EOS R100 – L’appareil hybride le plus abordable de Canon, équipé du même capteur 24 Mpx que le R10. Toutefois, sa prise en main est beaucoup plus simple.

Nikon Z30 – L’hybride le moins cher de Nikon, spécialement conçu pour le vlogging et qui excelle dans ce domaine. En revanche, il ne dispose pas de viseur, ce qui peut être un inconvénient.

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Le meilleur appareil photo sans miroir moyen format

Le Hasselblad X2D II 100C est unique dans cette sélection à bien des égards : c’est un appareil exclusivement dédié à la photo, doté d’un capteur beaucoup plus grand de 44 x 33 mm. Le résultat ? Une expérience minimaliste et rafraîchissante, ainsi qu’une qualité d’image inégalée dans l’industrie. Pour tout vous dire, j’en suis tombé amoureux : le X2D II pourrait bien être l’appareil idéal pour mes voyages en photographie de paysage et mes portraits.

Cela ne veut pas dire que le X2D II soit banal, bien au contraire. Il dispose d’un magnifique écran inclinable tactile de 3,6 pouces, fluide et réactif comme un smartphone, de menus épurés et d’un SSD interne de 1 To, indispensable pour gérer les énormes fichiers RAW de 200 Mo. C’est aussi le premier Hasselblad à proposer un autofocus continu, avec suivi du sujet et LiDAR, grâce à la technologie de sa maison-mère DJI.

Associé à une stabilisation d’image de premier ordre, ce système de mise au point en fait un appareil polyvalent, même en prise de vue à main levée. La qualité d’image, déjà spectaculaire sur le X2D original, est renforcée par une capture HDR complète, offrant des couleurs naturelles et une plage dynamique bien supérieure à celle des hybrides plein format classiques.

Si vous faites de la photo d’action ou de la vidéo, ce n’est pas l’appareil qu’il vous faut. Mais si le détail et la qualité d’image pure sont vos priorités, rien ne fait mieux. Cerise sur le gâteau, Hasselblad a fixé un prix beaucoup plus accessible que pour son prédécesseur, ce qui mérite d’être salué.

Lire notre test complet du Hasselblad X2D II 100C

À considérer également

Fujifilm GFX100 II – Pour une fois, Fujifilm est plus cher que Hasselblad, mais le GFX100 II est un hybride plus polyvalent, capable de filmer en 8K.

Fujifilm GFX 100S II – Vous souhaitez profiter du capteur 100 Mpx à moindre coût ? Optez pour le GFX 100S II, dont les objectifs GF sont généralement aussi moins onéreux.

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Le meilleur appareil photo sans miroir pour l'action

Le Sony A9 III est actuellement l'appareil photo le plus rapide du marché, grâce à son obturateur global révolutionnaire – une première mondiale – qui lui permet d’atteindre des vitesses de prise de vue jusqu’à 120 images par seconde. Nos tests approfondis confirment qu’il s’agit d’un choix exceptionnel pour la photographie d’action.

L’obturateur global élimine également l’effet de "rolling shutter", permettant de pivoter ou suivre un sujet rapidement sans distorsion. Ajoutez à cela un autofocus avec suivi de sujet parmi les meilleurs du marché, et vous obtenez un boîtier taillé pour capturer les scènes les plus rapides avec une précision inégalée.

Lors de notre test, nous avons aussi salué la qualité de conception de l’A9 III, probablement l’une des meilleures réalisées par Sony à ce jour : compact, bien construit, avec une prise en main très confortable.

En revanche, ce modèle n’est pas fait pour ceux qui recherchent une très haute résolution, car il se limite à 24 mégapixels. De plus, l’obturateur global implique une plage dynamique plus restreinte et plus de bruit en basse lumière, et l’usage de cartes CFexpress Type A peut limiter les performances.

Malgré ces compromis, la vitesse fulgurante du Sony A9 III en fait le choix ultime pour les photographes d’action.

Lire notre test complet du Sony A9 III

À considérer également

Canon EOS R1 – L’EOS R1 est tout simplement l’appareil hybride le plus puissant de Canon, avec des fonctionnalités autofocus incroyables et des options d’édition intégrée très pratiques.

Nikon Z9 – Le Z9 n’atteint pas la même vitesse en rafale, mais reste une référence en photographie d’action, avec un capteur haute résolution de 45 Mpx et la capacité de filmer en 8K.

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D'autres modèles à considérer

Nous avons déjà évoqué certaines des meilleures alternatives pour chaque modèle présenté dans ce guide. Toutefois, dans le résumé ci-dessous, nous vous proposons un décryptage plus approfondi de ces appareils, ainsi que de quelques autres qui méritent toute votre attention.

Meilleur pour les détails – Sony A7R V :
Avec son capteur plein format de 61 Mpx, le A7R V offre une résolution de référence et jusqu’à 8 stops de stabilisation d’image, idéal pour les professionnels du paysage ou du studio. Son processeur Bionz XR puissant et son autofocus IA en temps réel garantissent une mise au point fiable, notamment sur les sujets humains.

Meilleur hybride à capteur recadré Canon – Canon EOS R7 :
L’EOS R7 ressemble à un EOS R plein format, mais avec un capteur APS-C plus petit. Pour son prix, il est très performant, surtout pour la photographie animalière ou sportive grâce à son capteur 32,5 Mpx et ses rafales à 15 ips. Son principal défaut reste le manque d’objectifs natifs, d’où notre préférence pour le Sony A6700.

Meilleur rapport qualité-prix – Sony A7 IV :
Un excellent tout-terrain avec des performances haut de gamme, le A7 IV offre un autofocus remarquable, de solides capacités vidéo et une très bonne qualité d’image avec son capteur plein format 33 Mpx. Plus cher que le A7 III, il couvre presque tous les besoins. C’est selon nous le meilleur appareil pour la photographie.

Meilleur Micro Four Thirds – OM System OM-1 II :
Ne vous laissez pas tromper par son capteur plus petit : c’est un appareil extrêmement puissant pour sa taille. L’OM-1 II propose des modes de prise de vue computationnelle, dont la reconnaissance IA des sujets, une stabilisation d’image impressionnante et des filtres ND gradués en temps réel.

Meilleur pour le vlogging – Sony ZV-E1 :
Équipé du même capteur que le A7S III et d’un autofocus IA ultra-réactif, le ZV-E1 facilite la capture de vidéos 4K de qualité pour les créateurs en solo. Sa taille compacte et sa stabilisation interne en font un des meilleurs choix pour le vlogging.

Meilleur pour la faune – Panasonic Lumix G9 II :
Le Lumix G9 II propose une résolution supérieure, plus de modes vidéo (dont ProRes RAW vers SSD externe) et un processeur plus rapide que le G9, avec autofocus hybride à détection de phase. Son format de capteur et sa gamme d’objectifs sont parfaits pour la photographie animalière et sportive.

Meilleure alternative rétro Fujifilm – Nikon Zf :
Fujifilm a ouvert la voie du rétro hybride, mais Nikon offre son propre joyau avec le Zf plein format, réinterprétation fidèle du Nikon FM2, doté des meilleurs outils de mise au point manuelle. Sous son look vintage, il cache un processeur dernier cri, des photos 24,5 Mpx jusqu’à 30 ips, la meilleure stabilisation interne de Nikon et un autofocus puissant.

Meilleur appareil vidéo pas cher – Fujifilm X-M5 :
Peu d’options sous les 1000 $/£1000 offrent autant de fonctionnalités. Parfait comme appareil compact pour la photo documentaire et de rue, le X-M5 propose aussi une vidéo 6K puissante avec enregistrement open gate et vidéo verticale.

Les modèles à venir

Les appareils photo hybrides continuent de fixer les standards en 2025. Cette année a déjà vu l’arrivée de nombreux nouveaux modèles sur le marché, dont plusieurs figurent dans la liste ci-dessus. Nous n’incluons ici que des appareils que nous avons testés en conditions réelles, tout en gardant un œil attentif sur les annonces officielles, les rumeurs de l’industrie et les spéculations autour des sorties à venir.

L’un des hybrides les plus attendus du moment est le Canon EOS R6 Mark III. Attendu cette année, il devrait conserver le capteur plein format de 24 Mpx de son prédécesseur tout en bénéficiant d’un processeur DIGIC amélioré et d’un autofocus perfectionné. Canon le positionnera presque certainement en concurrence directe avec le Nikon Z6 III, notre hybride préféré actuellement.

Canon travaillerait également sur un EOS R7 Mark II, successeur APS-C à haute résolution de l’un des modèles les plus performants de la marque pour les passionnés. Les premières fuites évoquent l’arrivée d’un capteur empilé, le rapprochant des options hybrides professionnelles de Canon.

Certaines sources espéraient une sortie plus tôt dans l’année du prochain modèle majeur de Sony, mais le Sony A7 V n’est pas encore arrivé. Il est désormais attendu pour novembre, avec un nouveau capteur plein format de 33 Mpx, une panoplie complète de fonctions IA et une capture vidéo 4K à 120 fps.

Nous mettons régulièrement ce guide à jour avec les résultats de nos derniers tests d’hybrides, pour vous offrir une vision complète des meilleurs appareils photo hybrides à acheter dès maintenant.

Comment choisir un appareil photo sans miroir ?

La taille du capteur est souvent un bon baromètre du caractère et du style de prise de vue d'un appareil photo. Les modèles conçus pour les professionnels et les amateurs passionnés sont dotés d'un capteur plein format ou d'un capteur APS-C légèrement plus petit. Ces derniers ont tendance à être plus petits et plus abordables que les appareils plein format, même s'ils ne sont pas aussi portables que ceux dotés d'un capteur Four Thirds (Panasonic et Olympus).

Parmi les autres caractéristiques importantes à prendre en compte, citons les viseurs électroniques (EVF), qui augmentent le prix de l'appareil, mais qui sont quasiment indispensables pour la plupart des photographes. Il convient également de réfléchir au type d'objectifs dont vous aurez besoin.

Si vous aimez vous spécialiser dans un domaine particulier (par exemple, l'architecture grand angle ou la macro), vérifiez que le système que vous envisagez propose les options qui vous conviennent. Dans l'espace sans miroir plein format, Sony offre actuellement le plus grand choix, tandis que sur les appareils photo APS-C à capteur crop, Fujifilm propose une large gamme d'options pour la plupart des longueurs focales.