Canon EOS R8 Mark II : Revue en deux minutes

Le Canon EOS R8 Mark II pourrait presque passer pour un Sony ou un Nikon au premier regard, mais il s’agit bien d’un appareil Canon. Le modèle concrétise une longue série de rumeurs qui annonçaient initialement une réinterprétation numérique du reflex argentique AE-1 à l’occasion de son 50e anniversaire. Ces rumeurs se sont finalement révélées inexactes, Canon ayant préféré une approche plus moderne.

Une légère parenté existe bien entre les deux appareils et les lignes anguleuses du R8 Mark II sont plutôt réussies. Canon semble néanmoins avoir manqué une occasion d’assumer pleinement un design rétro, comme Nikon l’avait fait avec le Zf.

Le design aurait pu devenir l’un des principaux arguments du modèle. À la place, le boîtier se fond davantage dans la masse, ce qui rend plus difficiles à pardonner certains éléments vieillissants directement repris de l’EOS R8.

Le R8 Mark II reste malgré tout une évolution sérieuse. Il ajoute notamment une stabilisation mécanique du capteur jusqu’à 7,5 IL à son capteur plein format 24 Mpx, ainsi qu’un joystick autofocus — appelé multi-contrôleur par Canon — qui facilite la sélection du point AF.

Les caractéristiques vidéo progressent également, l’autofocus est amélioré et la fonction de pré-déclenchement apparaît pour la première fois sur un Canon de cette gamme de prix.

L’EOS R8 Mark II est donc meilleur que le R8, mais conserve exactement les mêmes écrans LCD et viseur électronique, la même petite batterie et une qualité de construction typique de l’entrée de gamme. Ces éléments vieillissants deviennent d’autant plus visibles face au Nikon Z5 II, lancé en 2025 et aujourd’hui très compétitif.

Pour les utilisateurs déjà équipés en optiques Canon RF, le R8 Mark II constitue néanmoins une solide évolution et une alternative logique à l’EOS R6 Mark III, plus coûteux, lorsque le boîtier premium, l’autonomie supérieure et certaines fonctions avancées ne sont pas indispensables.

Canon EOS R8 Mark II: Prix et date de sortie

• 1 799,99 € en France pour le boîtier nu
• 2 199,99 € avec le RF 24-105 mm F4-7.1 IS STM
• Précommandes ouvertes
• Expédition prévue à partir du 20 octobre 2026

Canon commercialise le boîtier nu de l’EOS R8 Mark II en France à 1 799,99 €. Le kit avec le RF 24-105 mm F4-7.1 IS STM est proposé à 2 199,99 €.

La boutique Canon France annonce une expédition à partir du 20 octobre 2026.

Canon propose également un grip dédié EC-G2. Cet accessoire ne contient pas de batterie et sert uniquement à augmenter la hauteur de prise en main du boîtier, avec une charnière permettant toujours d’accéder directement au compartiment de batterie.

Canon EOS R8 Mark II : Caractéristiques

Canon EOS R8 Mark II : Design

• Nouveau design important pour un appareil Canon à objectifs interchangeables
• Multi-contrôleur et témoin d’enregistrement ajoutés
• Logement SD déplacé vers une trappe dédiée sur le côté
• Même écran LCD et même viseur que l’EOS R8
• Boîtier non tropicalisé

Le nouveau design constitue évidemment l’un des changements les plus visibles. Reste à savoir si ces lignes seront reprises sur d’autres appareils Canon ou resteront propres à la gamme R8. Canon n’a pas non plus exclu la possibilité de proposer un jour un véritable hybride rétro.

Une comparaison côte à côte avec l’EOS R8 montre clairement les lignes plus tranchées et la poignée plus profonde et texturée du nouveau modèle. L’ensemble évoque davantage certains boîtiers Sony que l’héritage historique de Canon.

L’ajout du multi-contrôleur constitue une amélioration bienvenue. Ce joystick peut notamment servir à sélectionner le point autofocus et répond à une demande fréquente des utilisateurs souhaitant contrôler plus précisément la mise au point.

Son placement à proximité immédiate du bouton AF-ON se montre très pratique. Les deux commandes tombent naturellement sous le pouce et permettent de déplacer le point autofocus sans modifier la prise en main.

Le témoin d’enregistrement vidéo fait son apparition et le logement SD dispose désormais d’une trappe dédiée sur le côté droit du boîtier. Sur l’EOS R8, carte mémoire et batterie partageaient la même trappe sous l’appareil.

Canon n’a malheureusement pas profité de l’espace disponible pour intégrer une batterie de plus grande capacité. Le R8 Mark II conserve la même batterie que son prédécesseur. L’autonomie était déjà un point faible et diminue encore lorsque la stabilisation est active : Canon annonce environ 220 vues avec le viseur ou 340 avec l’écran.

La qualité du boîtier ne progresse pas vraiment non plus. Canon indique une construction mêlant alliage d’aluminium et polycarbonate, sans résistance officielle aux intempéries. Les commandes et la finition restent clairement positionnées en entrée de gamme.

L’écran tactile orientable de 3 pouces et 1,62 million de points ainsi que le viseur OLED de 2,36 millions de points sont eux aussi directement repris du R8. Face au Nikon Z5 II, ils commencent à paraître datés.

Canon EOS R8 Mark II : Performances

• Capteur plein format 24,2 Mpx désormais stabilisé jusqu’à 7,5 IL
• Processeur Digic X spécifique et rafale jusqu’à 40 im./s
• Vidéo 4K jusqu’à 60 im./s suréchantillonnée depuis la 6K, Full HD jusqu’à 180 im./s

L’arrivée de la stabilisation mécanique constitue la principale amélioration. Son efficacité est annoncée jusqu’à 7,5 IL. Cela facilite la prise de vue à main levée en basse lumière, avec de longues focales ou pour des poses longues créatives, tout en améliorant également la vidéo.

Le capteur reste sinon le même CMOS plein format de 24,2 Mpx que sur l’EOS R8. Il ne s’agit plus d’une fiche technique spectaculaire en 2026, mais le capteur reste polyvalent et fiable.

La rafale atteint toujours 40 im./s avec l’obturateur électronique. Comme son prédécesseur, l’EOS R8 Mark II ne possède d’ailleurs pas d’obturateur mécanique.

Canon ajoute aussi le pré-déclenchement. L’appareil peut conserver en mémoire jusqu’à 0,5 seconde d’images pendant que le déclencheur est enfoncé à mi-course, avant la pression complète. Jusqu’à 20 photos prises juste avant le déclenchement peuvent ainsi être récupérées, ce qui s’avère particulièrement pratique en photo animalière ou sportive.

La vidéo progresse à plusieurs niveaux. La 4K est désormais suréchantillonnée depuis la 6K pour gagner en précision, la cadence grimpe jusqu’à 60 im./s et le Full HD atteint 180 im./s, soit un ralenti 6x.

La stabilisation facilite les prises de vue à main levée. De nouveaux profils colorimétriques sont également disponibles, dont plusieurs rendus « filmtone » et des styles importables via Canon EOS Utility.

Une nouvelle fonction de défocalisation permet également d’ajouter artificiellement du flou et de modifier la vitesse des transitions de mise au point.

L’autofocus reste assuré par Dual Pixel CMOS AF II, avec détection des personnes, animaux et véhicules. Canon annonce toutefois de meilleures performances, notamment en basse lumière jusqu’à -7,5 IL.

La fonction « Register People Priority » permet d’enregistrer jusqu’à dix visages afin que l’appareil leur donne la priorité. Cela peut par exemple s’avérer utile lors d’un mariage afin de maintenir les mariés nets au milieu d’un groupe.

Canon EOS R8 Mark II : Alternatives

Comment le Canon EOS R8 Mark II a été testé

• Session de prise en main de deux heures avec le boîtier et son objectif de kit
• Essais consacrés à l’ergonomie et à plusieurs exemples photo
• Comparaisons directes avec l’EOS R8 et l’EOS R6 Mark III

Le Canon EOS R8 Mark II a été utilisé pendant environ deux heures dans les locaux européens de Canon à Londres, avec le RF 24-105 mm F4-7.1 IS STM proposé en kit.

Canon avait également fourni un EOS R8 original et un EOS R6 Mark III, ce qui a permis de comparer directement la prise en main des trois appareils, même si le temps disponible ne permettait pas encore de réaliser des séries d’images parfaitement comparables.

Plusieurs photos d’oiseaux, de végétation et de bâtiments ont été réalisées en extérieur. Un test complet de l’EOS R8 Mark II suivra.

• Premier test en septembre 2026.

• Le rapport 2025 de Nikkei Inc est disponible et montre une croissance des livraisons mondiales d’appareils photo
• Canon creuse son avance en tête, tandis que Fujifilm dépasse Nikon pour prendre la troisième place
• Les livraisons de Fujifilm ont plus que doublé depuis 2023

Les chiffres mondiaux des livraisons d’appareils photo numériques vendus en 2025, publiés par Nikkei Inc (voir l’encadré), sont désormais disponibles. Ils sont encourageants pour l’ensemble du secteur. Mais la nouvelle est particulièrement bonne pour les amateurs de Canon ou Fujifilm.

La plus forte croissance des livraisons depuis l’avènement du smartphone est une nouvelle fois portée par Canon. La marque domine le classement avec 4,5 millions d’unités, soit une énorme progression d’environ un million d’appareils sur un an. Sony conserve la deuxième place avec 2,42 millions d’unités livrées, après une hausse bien plus modeste.

C’est toutefois un changement dans le classement qui attire l’attention. Fujifilm dépasse Nikon et complète désormais le trio de tête. Alors que les livraisons de Nikon ont légèrement reculé, celles de Fujifilm ont fortement augmenté pour dépasser le million d’unités. La marque en a expédié 1,16 million, contre 740 000 un an auparavant et 430 000 l’année précédente.

Panasonic a également enregistré une forte hausse de ses livraisons en 2025 et conserve la cinquième place. Ricoh Imaging a quant à lui ravi la sixième position à OM Digital grâce au lancement de son compact premium phare, le GR IV.

Leica et Hasselblad ne figurent pas dans ce classement. Ces chiffres concernent uniquement les fabricants japonais d’appareils photo, qui représentent néanmoins l’immense majorité des ventes mondiales d’appareils photo numériques.

Les données des trois dernières années sont présentées ci-dessous. Mais que peut-on apprendre de ces chiffres ?

Les données sur les livraisons d’appareils photo

Les marques sont classées ci-dessous selon leurs livraisons d’appareils photo et leur part de marché. L’évolution annuelle de la part de marché en 2025 apparaît en gras. Ces données sont également compilées par Mirrorless Rumors.

Classement 2025

Canon – 4,5 millions d’unités (45,7 %, +2,5 %)
Sony – 2,42 millions d’unités (24,6 %, -3,9 %)
Fujifilm – 1,16 million d’unités (11,8 %, +2,8 %)
Nikon – 880 000 unités (8,9 %, -2,8 %)
Panasonic – 430 000 unités (4,4 %, +1 %)
Ricoh Imaging – 210 000 unités (2,1 %, +1,3 %)
OM Digital – 150 000 unités (1,5 %, -0,4 %)

Classement 2024

Canon – 3,53 millions d’unités (43,2 %)
Sony – 2,33 millions d’unités (28,5 %)
Nikon – 960 000 unités (11,7 %)
Fujifilm – 740 000 unités (9,0 %)
Panasonic – 280 000 unités (3,4 %)
OM Digital – 160 000 unités (1,9 %)
Ricoh Imaging – 70 000 unités (0,8 %)

Classement 2023

Canon – 3,34 millions d’unités (46,5 %)
Sony – 2 millions d’unités (27,9 %)
Nikon – 810 000 unités (11,3 %)
Fujifilm – 430 000 unités (6,0 %)
Panasonic – 260 000 unités (3,6 %)
OM Digital – 180 000 unités (2,5 %)
Ricoh Imaging – 60 000 unités (0,8 %)

Ce que nous apprennent ces données — et ce qu’elles ne disent pas

Pour commencer, il faut comprendre que ces chiffres concernent uniquement les livraisons et non le chiffre d’affaires. Certaines marques se spécialisent dans du matériel haut de gamme coûteux, tandis que d’autres couvrent un éventail plus large. Le classement selon les revenus pourrait donc être différent.

En matière de livraisons, Canon reste toutefois la première marque d’appareils photo, avec une très forte croissance en 2025. Son catalogue couvre davantage de catégories que ceux de ses concurrents, entre reflex, hybrides et compacts, avec des produits pour tous les budgets et tous les niveaux d’expérience, du PowerShot V1 à l’EOS R100 et à l’EOS 5D Mark IV. Sony conserve de son côté la deuxième place.

Pour les autres marques, les volumes plus faibles peuvent davantage fausser les comparaisons d’une année à l’autre, selon que leur calendrier de lancements est plus ou moins chargé. Ricoh a par exemple enregistré une forte hausse de ses livraisons en 2025 avec le lancement du GR IV, alors que la marque n’avait présenté aucun nouveau modèle phare pendant les deux années précédentes.

Nikon a en réalité connu une année plutôt correcte, notamment grâce au Z5 II récompensé par TechRadar. La marque semble néanmoins stagner quelque peu ces dernières années. Son attention se tourne désormais davantage vers le matériel cinéma après le rachat de RED, ce qui a peut-être freiné ses livraisons dans l’immédiat.

La croissance impressionnante de Fujifilm est en revanche difficile à nier. Ses chiffres dépassent les performances de quelques modèles et témoignent d’une demande plus générale pour le matériel au look rétro, stimulée par le succès de sa propre gamme X100, et notamment du X100VI lancé en 2024. Passer de 430 000 unités en 2023 à 740 000 en 2024 puis 1,16 million en 2025 est remarquable, surtout dans un contexte de pénuries mondiales de composants et de retards de stocks. Et ces chiffres ne tiennent même pas compte d’Instax.

Le boom du rétro, également visible avec les appareils hybrides de Fujifilm comme le X-E5, va-t-il se poursuivre ? L’année 2026 a jusqu’ici été assez calme en matière de nouveaux produits. Fujifilm et Nikon n’ont même encore lancé aucun nouveau modèle, ce qui rend la suite difficile à prévoir.

La situation de Nikon peut susciter une certaine inquiétude. Son dernier nouvel appareil est le Zr de septembre 2025, précédé par le Z5 II en avril. La marque semble également avoir abandonné les appareils pour débutants ainsi que sa gamme Coolpix. Sony a sans doute connu l’année la plus solide jusqu’ici, avec les nouveaux A7R VI et FX5, ainsi que le retour de sa populaire gamme de bridges avec le RX10 V. La marque pourrait donc encore creuser son avance sur Fujifilm.

Que pensez-vous de ces chiffres de livraisons ? Avec quelle marque d’appareil photo prenez-vous vos photos ? N’hésitez pas à voter dans notre sondage et à donner votre avis ci-dessous.

• Retour surprise des appareils photo compacts : le boom inattendu de 2025
• Nikon préparerait enfin son compact plein format, et les premières rumeurs ne mettent pas tout le monde d’accord
• Le Fujifilm X-E5 s’annonce comme le X100VI de cette année : découvrez ce que révèlent les fuites et la date de sortie

• Canon a enregistré trois appareils photo auprès de l’organisme de certification sans fil, ce qui indique que trois nouveaux modèles pourraient arriver très bientôt
• Des rumeurs évoquent un EOS R7 Mark II, un EOS R10 Mark II et un EOS R8 Mark II
• L’EOS R8 Mark II pourrait bien être un hommage au design rétro de l’AE-1 argentique, qui fête ses 50 ans cette année

La première moitié de 2026 a été plutôt calme en matière de sorties d’appareils photo, mais avec l’arrivée de la seconde partie de l’année, les fabricants semblent rattraper le temps perdu. Canon, en particulier, pourrait connaître une fin d’année très chargée, avec non pas un, ni deux, mais trois nouveaux hybrides EOS R qui alimentent déjà les rumeurs.

Il faut toutefois préciser que rien n’est confirmé à ce stade. Impossible d’affirmer que Canon va effectivement lancer ces modèles. Néanmoins, la marque a enregistré trois nouveaux appareils auprès de l’organisme de certification sans fil, une étape qui précède généralement une annonce imminente. Et selon les informations du très fiable Canon Rumors, Canon préparerait une mise à jour de trois de ses modèles EOS R les plus populaires, dont l’un s’annonce particulièrement prometteur.

Et ce n’est pas tout. Un nouveau compact PowerShot pourrait également être attendu, Canon cherchant à capitaliser sur le succès de son très populaire PowerShot G7 X Mark III. Mais les informations sont plus nombreuses du côté des hybrides, ce qui permet d’examiner de plus près ce qui pourrait arriver…

Canon EOS R8 II — serait-ce le fameux AE-1 numérique attendu ?

Les rumeurs indiquent que le plein format léger EOS R8 de Canon devrait recevoir un successeur à la mi-septembre. L’appareil ayant désormais plus de trois ans, une mise à jour à cette période semble logique. Mais la véritable information marquante est ailleurs. Cette nouvelle version pourrait être totalement différente, avec un design rétro inspiré de l’AE-1 que les passionnés réclament depuis des années.

Des rumeurs circulent depuis longtemps autour d’un appareil numérique au look rétro chez Canon, à l’image de ce que Nikon a proposé avec le Zf. Et puisque cette année marque les 50 ans de l’AE-1, un reflex argentique légendaire apprécié des amateurs pour ses commandes simples et sa facilité d’utilisation, le timing semble cohérent.

Les caractéristiques évoquées pour l’EOS R8 II incluent un capteur plein format de 32,5 MP, une rafale à 40 images par seconde avec l’obturateur électronique, une stabilisation d’image intégrée, une vidéo 4K suréchantillonnée et deux emplacements pour cartes SD UHS-II. Des spécifications globalement attendues pour un plein format de milieu de gamme.

Reste à voir si ce style rétro sera uniquement esthétique. Il est possible que Canon propose à la fois une version standard de l’EOS R8 Mark II et une variante au design rétro. La question est aussi de savoir si cela influencera le fonctionnement de l’appareil. Aucune rumeur ne va dans ce sens, mais il serait logique que Canon explore des rendus inspirés de l’argentique, à l’image des simulations de films de Fujifilm ou des LUT en temps réel chez Panasonic.

Canon propose déjà ses « Styles d’image », mais ils sont peu utilisés et n’ont pas l’attrait des simulations de films de Fujifilm. Une approche plus poussée avec des rendus analogiques nets et dynamiques pourrait séduire les utilisateurs souhaitant obtenir de beaux JPEG directement en sortie d’appareil. Et le lancement d’un AE-1 numérique serait une occasion idéale pour introduire ce type de rendu.

Canon EOS R7 II — un capteur APS-C empilé en vue ?

Une mise à jour du Canon EOS R7 figure également parmi les rumeurs. Ce modèle APS-C de milieu de gamme, lancé en 2022, se distinguait déjà par sa rapidité, avec une rafale de 15 images par seconde en obturateur mécanique et jusqu’à 30 en électronique. Si les rumeurs se confirment, Canon pourrait aller plus loin en intégrant un capteur empilé sur l’EOS R7 II.

Ce serait une première pour Canon en APS-C. À ce jour, seul le Fujifilm X-H2S propose un capteur empilé dans ce format. Cette architecture place les circuits à l’arrière pour accélérer la lecture, permettant des rafales plus rapides, un autofocus plus performant et une visée sans blackout.

Sachant que l’EOS R7 était déjà très rapide, un capteur empilé pourrait faire franchir un cap important à cette version Mark II. Les performances en autofocus et en rafale pourraient atteindre un niveau proche de celui des modèles professionnels ou destinés aux amateurs exigeants. Les rumeurs évoquent également une hausse de la définition, passant de 32,5 MP à 39 MP.

Canon EOS R10 II — le nouvel hybride débutant à battre ?

Les rumeurs évoquent aussi une mise à jour du populaire EOS R10, avec un EOS R10 Mark II attendu pour la seconde moitié de 2026. Les informations restent limitées, si ce n’est que son lancement semble proche et qu’il pourrait être le premier de cette nouvelle vague.

Depuis sa sortie en 2022 aux côtés de l’EOS R7, le Canon EOS R10 a rencontré un large succès. Il n’est pas le moins cher de la gamme EOS R, les EOS R50 et R100 étant plus abordables, mais il reste accessible, avec un boîtier léger, un autofocus performant et une qualité d’image fiable.

Il est peu probable que cette version bouleverse la formule. Des améliorations de l’autofocus avec une meilleure reconnaissance des sujets sont attendues, ainsi qu’une rafale plus soutenue grâce à un buffer plus large. Le modèle actuel peut atteindre 15 images par seconde, mais sur une durée limitée. Une légère augmentation de la définition, de 24,2 MP à 32,5 MP, pourrait aussi être envisagée afin de mieux distinguer ce modèle de ses alternatives plus abordables.

Que penser de ces modèles Canon encore au stade de rumeur ? Les avis peuvent être partagés dans les commentaires ci-dessous.

Au cas où cela vous aurait échappé, les produits pensés d’abord pour la vidéo connaissent une « croissance explosive ». C’est ce qu’affirme Canon, qui vient de dévoiler un nouvel hybride de sa gamme « V », l’EOS R6 V.

Avec cette nouvelle arrivée, Canon compte désormais 22 appareils hybrides EOS R dans son arsenal. La gamme couvre presque tous les usages et tous les besoins, même si sa logique de dénomination peut devenir un peu confuse.

Le signe était assez révélateur. Lors d’une présentation vidéo organisée avant le lancement de l’EOS R6 V, Canon a montré plusieurs diapositives pour expliquer à quel public s’adressaient ses différents appareils. Pourtant, un participant a tout de même fini par demander : « Pourquoi l’avoir appelé EOS R6 V ? »

Essayons donc de comprendre ce qu’est ce nouvel appareil, où il se place dans la gamme Canon, et à quel type d’utilisateur il s’adresse. Voici les 5 choses à savoir…

1. À qui s'adresse l'EOS R6 V ?

Canon a lancé sa série d’appareils « V » avec l’EOS R50 V, le « V » désignant la vidéo. Ou peut-être le vlogging. Difficile d’en être totalement certain. Dans tous les cas, la photo reste une fonction secondaire dans cette gamme.

Canon estime en effet que le marché se dirige vers des produits pensés d’abord pour la vidéo. La marque applique désormais ce principe au plein format avec l’EOS R6 V, qui vient concurrencer les Sony ZV-E1 et Nikon Zr. Ces appareils possèdent de vraies capacités vidéo, mais adoptent un design plus épuré que les caméras cinéma professionnelles.

Dans la gamme Canon, l’EOS R6 V se place au-dessus de l’EOS R50 V, une version orientée vlog de l’EOS R50 équipée d’un capteur APS-C. Les deux modèles font l’impasse sur le viseur au profit de nombreuses fonctions et attentions pensées pour la vidéo, comme une lampe tally, des fixations trépied verticales et horizontales, des menus à rotation automatique pour la vidéo, ainsi que de longues durées d’enregistrement.

Si l’EOS R50 V sert de point d’entrée pour les vloggers et les créateurs vidéo, l’EOS R6 V apparaît comme une version dopée pour ceux qui veulent monter en gamme, ou pour des utilisateurs déjà très compétents qui veulent se lancer directement. Mais les choses se compliquent un peu : le R6 V reprend un capteur déjà présent dans deux autres appareils Canon, l’EOS R6 III et l’EOS C50.

L’EOS R6 III est d’abord un appareil photo, capable aussi de produire de très belles vidéos. L’EOS C50 est une caméra cinéma dotée d’une connectique professionnelle, qui peut aussi prendre des photos. L’EOS R6 V se situe quelque part entre les deux.

Ces trois appareils partagent de nombreuses fonctions, mais leur conception diffère. L’EOS R6 V vise le même marché que les Sony ZV-E1 et Nikon Zr. Cela devrait déjà clarifier une partie du tableau, mais il faut creuser un peu plus.

2. Capteur

Logiquement, la principale raison pour laquelle ce nouvel appareil s’appelle EOS R6 V tient au fait qu’il utilise le même capteur que l’EOS R6 III, mais pas celui des précédents modèles EOS R6. Pourtant, même le porte-parole de Canon n’a pas pu confirmer le raisonnement exact derrière ce nom lors de la présentation du produit. La caméra cinéma EOS C50 utilise elle aussi le même capteur. Il s’agit d’un capteur plein format de 32,5 MP, annoncé avec une stabilisation d’image jusqu’à 7,5 stops.

Les trois appareils peuvent enregistrer de la vidéo 7K jusqu’à 60 i/s, du RAW en interne avec les profils colorimétriques Canon C-Log, ainsi qu’un mode open gate exploitant toute la hauteur et toute la largeur du capteur au ratio 3:2. Ils proposent aussi de la 4K suréchantillonnée jusqu’à 60 i/s, de la 4K à 120 i/s et de la 2K jusqu’à 180 i/s. À titre de comparaison, les capacités vidéo de l’EOS R50 V, plus petit et moins cher, restent beaucoup plus limitées.

L’EOS R6 V peut aussi produire de très belles photos, comme l’EOS R6 III. Il capture des clichés de 32,5 MP jusqu’à 40 i/s, avec pré-déclenchement. Ce n’est pas rien. La grande différence entre ces appareils se joue surtout dans leur design.

3. Design

L’EOS R6 V est beaucoup plus grand que l’EOS R50 V. Les différences entre les modèles apparaissent clairement sur les images ci-dessus. Il adopte toutefois un style similaire, avec une disposition des commandes et une forme assez proches.

Aucun des deux appareils ne possède de viseur. C’est une tendance de plus en plus visible sur les nouveaux appareils, et elle ne plaît pas vraiment aux lecteurs de TechRadar. Le cadrage passe donc par l’écran tactile orientable de 3 pouces et 1,62 million de points, qui paraît bien modeste face au superbe écran de 4 pouces du Nikon Zr.

Le boîtier plus imposant de l’EOS R6 V accueille le plus grand capteur et intègre des évents de refroidissement. Cela ajoute de l’épaisseur à l’appareil, mais lui permet d’offrir des durées d’enregistrement quasiment illimitées. Canon nous a indiqué qu’avec le ventilateur activé, les durées d’enregistrement dépassent deux heures dans toutes les définitions, y compris en 7K. En pratique, la batterie ou les cartes mémoire arriveront à court avant que l’appareil ait besoin de souffler.

L’EOS R6 V est aussi très personnalisable, avec 12 boutons auxquels il est possible d’attribuer la fonction de son choix. Il propose du streaming en direct via un port HDMI plein format, une fixation trépied verticale, ainsi qu’un levier de zoom utilisable pour un zoom numérique, mais aussi avec des objectifs « power zoom ». Justement, à propos des objectifs « PZ »…

4. Un nouvel objectif « de base »

En parallèle de l’appareil, Canon a annoncé l’objectif RF 20-50mm F4L IS USM PZ. Les deux produits ont été conçus pour fonctionner ensemble. Le sigle « PZ » signifie power zoom, autrement dit un zoom motorisé et fluide contrôlé depuis l’objectif. L’appareil lui-même dispose aussi d’un levier de zoom.

À l’inverse, les objectifs RF standards associés à l’EOS R6 III et aux autres hybrides d’abord pensés pour la photo ne proposent qu’un zoom manuel. Ce mouvement par à-coups n’est pas vraiment souhaitable pendant l’enregistrement, ni visible dans une vidéo.

L’objectif pèse 420 g. Associé à l’EOS R6 V, qui pèse 688 g avec batterie et carte mémoire, ou 598 g sans, l’ensemble reste bien équilibré sur un stabilisateur. Il offre une mise au point rapprochée à 24 cm et un grossissement maximal correct de 0,33x. Comme il s’agit d’un objectif de série L, la qualité de fabrication et la qualité optique se placent tout en haut du panier. Son prix aussi est élevé. De combien parle-t-on ? Voici les tarifs de l’appareil et de l’objectif…

5. Prix

L’EOS R6 V coûte 2 499,99 € et sera disponible à partir du 24 juin. Il sera possible d’acheter l’appareil en kit avec l’objectif RF 20-50mm F4L IS USM PZ. Ensemble, ils coûteront 3 699,99 €, soit près de 300 € d’économie par rapport à un achat séparé. L’objectif sera vendu seul à 1 499,00 €, mais la date de lancement de cette version séparée n’est pas encore connue. Elle devrait être plus tardive que celle du kit. Cet article sera également mis à jour avec les prix américains dès que possible.

Ce positionnement tarifaire fait de l’EOS R6 V le moyen le plus abordable d’obtenir le capteur Canon de 32,5 MP. Il coûte moins cher que l’EOS R6 III, et beaucoup moins que l’EOS C50. La logique rappelle celle du Sony ZV-E1, qui embarque le même capteur plein format de 12 MP et les mêmes capacités 4K que d’autres modèles Sony plus chers, dont les A7S III et FX3.

On peut penser ce que l’on veut de ces appareils au style vlog, ils coûtent tout de même moins cher que les autres formats. Une brève prise en main de l’EOS R6 V a déjà eu lieu, mais pas assez longue pour tirer des conclusions solides. Le test complet arrivera plus tard.

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Ce fut un véritable plaisir d’interviewer le photographe animalier de renom Will Burrard-Lucas lors des Sony World Photography Awards cette année, après qu’il a remporté le premier prix de la catégorie Wildlife grâce à sa série « Crossing Point ».

Ses images spectaculaires, d’une précision remarquable, ont été réalisées sur une période de six mois et ont fourni des données essentielles sur la faune emblématique du parc national du Masai Mara, au Kenya, aux agences locales. Les gardes du parc ont été stupéfaits par certaines découvertes, toutes capturées à l’aide du système de pièges photographiques unique développé par Burrard-Lucas lui-même.

Passionné de matériel photo, l’objectif était notamment de comprendre en détail sa configuration et la manière dont ces images ont été réalisées, aujourd’hui particulièrement mises en lumière depuis les SWPA 2026.

Ce que Burrard-Lucas a partagé s’est révélé fascinant, et montre aussi qu’un équipement ancien peut encore avoir toute sa place.

« Là où beaucoup d’appareils hybrides montrent leurs limites »

On pourrait s’attendre à ce que cette série ait été réalisée avec l’un des meilleurs appareils hybrides du moment. Burrard-Lucas utilise effectivement principalement du matériel Sony pour la photographie animalière sur le terrain. Cependant, pour ses pièges photographiques à distance utilisés dans cette série primée, ses choix ont été tout autres.

Les pièges photographiques de Burrard-Lucas reposent sur ses propres dispositifs « Camtraptions », notamment un capteur de mouvement très avancé fonctionnant en mode filaire ou sans fil. Il a associé sans fil ce capteur à un reflex plein format Canon EOS 6D équipé d’un objectif 35 mm. Oui, un reflex destiné aux amateurs experts, âgé de 14 ans.

Compte tenu de leur ancienneté, et comme la plupart des meilleurs reflex, les EOS 6D ne se trouvent désormais qu’en occasion, avec des modèles « en excellent état » proposés autour de 355,00 € chez les principaux revendeurs.

Le faible coût de ces anciens reflex constitue une part importante de leur attrait pour Burrard-Lucas, notamment en raison du nombre de pièges photographiques qu’il installe et des environnements exigeants dans lesquels il travaille habituellement. Le rapport coût-performance entre alors clairement en ligne de compte. Il a expliqué avoir besoin d’un matériel abordable, « fiable et robuste », offrant une excellente qualité d’image en basse lumière, et l’EOS 6D répondait à ces critères.

Il existe néanmoins un avantage technique propre aux anciens reflex. Un bon éclairage était crucial pour la série, en particulier parce que de nombreuses espèces suivies sont nocturnes et discrètes, comme les rhinocéros. L’usage du flash était donc indispensable.

Burrard-Lucas a précisé : « N’importe quel ancien reflex fonctionne très bien dans une configuration de piège photographique — l’appareil doit bien gérer le flash, et c’est là que beaucoup d’appareils hybrides montrent leurs limites. »

La composition visible dans la série « Crossing Point » a été définie dès le départ, le capteur de mouvement étant positionné pour déclencher l’appareil lorsque l’animal entrait dans une zone précise du cadre, zone sur laquelle l’objectif avait été mis au point manuellement. L’appareil déclenchait ensuite à distance trois flashes afin d’éclairer le sujet et la végétation luxuriante immédiate.

La composition et la mise au point étant choisies en amont, il n’était pas nécessaire d’opter pour un boîtier haut de gamme offrant des rafales ultra-rapides et un autofocus de pointe. Le choix du matériel reposait sur les exigences de qualité d’image, de fiabilité et de coût. L’EOS 6D a donc été retenu.

Burrard-Lucas travaille régulièrement avec des pièges photographiques, souvent placés dans des zones où ils risquent d’être endommagés par la faune. Il a ainsi indiqué que lorsqu’il repère des « anciens reflex d’occasion à bas prix, il les achète immédiatement ».

Interrogé sur son utilisation des pièges photographiques, Burrard-Lucas a déclaré : « Pour les créatures nocturnes, il n’y a rien de mieux que les pièges photographiques, car tout repose vraiment sur l’éclairage.

Pour ces animaux insaisissables, un photographe peut attendre 12 heures, mais il ne peut pas attendre quatre mois. C’est donc la seule méthode pratique lorsque l’on dispose d’un point focal clairement défini. »

La décision a été prise de tester personnellement le système de piège photographique de Burrard-Lucas. Il a précisé : « C’est très simple, et beaucoup de personnes redonnent une nouvelle vie à leur ancien reflex. Il n’est pas nécessaire d’avoir beaucoup d’équipement supplémentaire ; le capteur, un seul flash pour commencer, rester simple et laisser le dispositif en place pendant quelques nuits. »

Burrard-Lucas vend tous les éléments nécessaires à son système primé, à l’exception de l’appareil photo lui-même, sur son site Camtraptions, où l’on trouve également un guide détaillé.

Il est peu probable que des rhinocéros ou des léopards soient photographiés, mais ressortir un ancien reflex Nikon pour lui donner une nouvelle utilité s’annonce enthousiasmant. Il sera intéressant de découvrir quelle faune nocturne visitera un jardin de campagne. Les meilleures images pourront, espérons-le, être partagées prochainement.

Il est possible de découvrir davantage de photos du projet « Crossing Point » sur le site de la World Photo Organisation.

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Canon EOS R6 Mark III : Revue en deux minutes

Le Canon R6 Mark III est le nouveau boîtier hybride de milieu de gamme de la marque, successeur d’un des modèles les plus populaires de Canon. C’est peut-être l’expression la plus aboutie d’un appareil « hybride » Canon dans cette gamme de prix, avec un nouveau capteur de 33 MP offrant non seulement un gain notable en résolution (contre 24 MP auparavant), mais aussi toute une série de nouvelles options vidéo, dont la 7K en « open gate ».

Extérieurement, on pourrait croire à une mise à jour assez modeste par rapport à la génération précédente. Le design global du boîtier reste presque inchangé. Pourtant, sous le capot, de nombreux ajustements subtils composent une amélioration bien plus significative qu’il n’y paraît.

Tout est légèrement meilleur avec le Mark III. La résolution progresse, la boîte à outils vidéo s’étoffe, et certaines fonctions d’autofocus issues des boîtiers plus haut de gamme, comme la détection prioritaire des personnes, font leur apparition. Même des petits défauts comme la balance des blancs en vidéo ont été corrigés. Dans l’ensemble, il s’agit d’un appareil extrêmement soigné et bien conçu, qui fonctionne parfaitement sans complication. Ce n’est pas rien.

En conditions réelles, le R6 Mark III impressionne autant en photo qu’en vidéo, avec des résultats superbes dans les deux domaines. Dans un secteur où les concurrents mettent en avant leurs capteurs BSI empilés, le Mark III montre que ce n’est pas indispensable pour obtenir d’excellentes performances. Les images affichent de beaux détails, une grande dynamique et une belle souplesse, avec un mode rafale à 40 images/s, malgré l’augmentation de la résolution.

Le principal obstacle pour le R6 Mark III ne vient peut-être pas de l’appareil lui-même, mais du marché très concurrentiel dans lequel il évolue. Les autres marques proposent des boîtiers tout aussi excellents, souvent avec des montures ouvertes et plus accessibles.

Par exemple, le Nikon Z6 III est moins cher, le Panasonic S1 II propose des fonctions vidéo plus poussées, et le Sony A7 V bénéficie d’un écosystème optique très développé. À côté, le R6 III apparaît comme un bon généraliste – un choix sûr, mais pas forcément le plus enthousiasmant parmi les meilleurs hybrides du moment.

En revanche, ceux déjà équipés en monture RF seront ravis par ce modèle. Comme évoqué, le R6 Mark III dégage une impression de fiabilité et de cohérence qui en fait un excellent outil polyvalent. Qu’il s’agisse de couvrir un mariage, de tourner une vidéo amateur ou de s’équiper sérieusement pour débuter, il est difficile de ne pas recommander ce boîtier, tant il combine facilité d’usage, qualité d’image et bon rapport qualité/prix. Certes, il coûte plus cher que le Mark II, mais avec un nouveau capteur (et l’inflation), il en offre clairement pour son argent.

Canon EOS R6 Mark III : Caractéristiques

Canon EOS R6 Mark III : Prix et disponibilité

• Annoncé le 6 novembre 2025
• Prix du boîtier seul : 2 899 €
• Options de kits disponibles, notamment RF 24-105 mm f4 L IS

Le R6 Mark III est commercialisé à 2 899 €, soit quelques centaines d’euros de plus que la version précédente.

Il se positionne entre ses deux principaux concurrents : le Sony A7 V à 2 999 € et le Nikon Z6 III à 2 299 €. Parmi les trois, il convient de noter que le Z6 III est disponible depuis plus longtemps et bénéficie plus souvent de promotions. Il faudra donc patienter pour voir le R6 Mark III ou le Sony A7 V approcher ce niveau de prix.

• Pricx : 4/5

Canon EOS R6 Mark III : Design

• Nouveau logement pour carte CF-Express Type B
• Viseur électronique OLED 3,69 millions de points à 120 Hz
• Écran arrière articulé de 3 pouces avec 1,62 million de points

Que penser du design du R6 Mark III ? Il reste fidèle à l’ADN Canon, avec une finition sobre et maîtrisée. Ceux qui connaissent le Mark II retrouveront vite leurs repères. Le boîtier change peu, hormis quelques détails autour du déclencheur, une nouvelle LED et une molette revisitée.

Est-ce un défaut ? Pas vraiment. L’agencement reste cohérent et agréable à l’usage. Le pouce tombe juste sur le bouton AF, le joystick et le sélecteur rapide. Sur le dessus, on retrouve l’interrupteur trois positions, la molette principale et le bouton M-Fn. Tous se manipulent sans effort.

Chaque commande peut être adaptée. Neuf boutons restent entièrement reconfigurables, selon les préférences, pour la vidéo comme pour la photo.

Les utilisateurs déjà familiers de la gamme Canon retrouveront immédiatement leurs repères. Seule petite critique : l’absence d’un second bouton frontal près de la poignée, qu’on retrouve pourtant sur les modèles haut de gamme. Avec un tel potentiel de personnalisation, cet ajout aurait été bienvenu.

En main, le R6 Mark III est solide, avec une poignée confortable, bien adaptée aux objectifs comme le 24-70 mm f/2.8. Canon a aussi fourni un EOS R8 pour comparaison, et face à ce modèle plus léger, le Mark III se montre plus équilibré avec les optiques RF imposantes. Contrairement au R8, le R6 III s’adapte bien à des focales fixes lumineuses comme le 20 mm f/1.4 ou le 85 mm f/1.4.

L’écran et le viseur restent inchangés par rapport au modèle précédent. On retrouve un OLED 120 Hz de 3,69 millions de points. L’écran arrière mesure 3 pouces, avec 1,62 million de points. Les deux sont lumineux, confortables et très agréables à l’usage. Rien à redire, même si le Nikon Z6 III et le Sony A7 V offrent un léger mieux. Le Nikon affiche 5,76 millions de points dans son viseur. Le Sony, lui, dispose d’un écran orientable de 2,1 millions de points, bien pratique en photo comme en vidéo.

Sur la connectique, un changement important mérite l’attention. Le double slot SD UHS-II est remplacé par un duo CFexpress Type B et SD UHS-II. Cela entraîne un surcoût, mais la CFexpress est essentielle pour filmer en Raw ou profiter des rafales à 40 images par seconde. Autre bonne nouvelle, le port HDMI passe enfin au format standard. Le MicroHDMI du modèle précédent disparaît donc.

Le R6 Mark III fonctionne désormais avec la batterie LP-E6P, déjà présente sur le R5 Mark II. Les anciennes batteries LP-E6NH restent compatibles, mais seules les nouvelles permettent d’exploiter toutes les fonctionnalités du boîtier, notamment la connectivité smartphone et les options vidéo 6K en open gate.

L’autonomie annoncée est de 270 vues via le viseur et 510 via l’écran. C’est moins que le Sony A7 V, donné pour 630 / 750 vues. Pourtant, en pratique, l’autonomie se révèle bien meilleure que ces chiffres : une journée complète de photo passe sans souci. Les vidéastes auront toutefois intérêt à prévoir une seconde batterie.

• Design : 5/5

Canon EOS R6 Mark III : Performances

• Autofocus fiable pour les photos et les vidéos
• Mode Priorité aux personnes enregistrées
• Images 7K à 30p « open-gate »

Le R6 Mark III ne reprend pas certaines fonctions haut de gamme du R5 II comme le contrôle du point AF à l’œil, l’agrandissement IA interne ou les modes de priorité à l’action. Il propose en revanche des performances solides, aussi bien en photo qu’en vidéo.

En tant que modèle « expert » de la gamme, il couvre un large éventail d’usages, et le fait avec efficacité. L’utilisation du boîtier est fluide et agréable.

L’autofocus, par exemple, reste précis et fiable, même en mode totalement automatique. Une simple pression sur le bouton « set » permet d’activer le suivi du sujet, parmi les plus performants du marché. Même sans les raffinements du R5, le suivi et la détection restent excellents.

Les rares ratés de mise au point se sont produits dans des situations extrêmes. Dans une pièce peu éclairée, l’appareil n’a pas réussi à accrocher les yeux d’un chat noir. Même en activant la détection des animaux, il a parfois préféré les oreilles ou les moustaches.

Autre cas : une personne en mouvement dans un éclairage difficile. Malgré un bon contraste de contre-jour, la mise au point a légèrement décalé à pleine ouverture avec un 20 mm f/1.4.

Ces cas restent marginaux, mais constituent des tests pertinents. Globalement, l’autofocus du R6 Mark III se classe parmi les meilleurs.

Toutes les grandes marques proposent désormais d’excellents autofocus, mais Canon conserve quelques atouts. Le mode de priorité aux personnes enregistrées en est un bon exemple.

Ce mode permet d’attribuer un suivi autofocus à des visages spécifiques, qui seront ainsi prioritaires, même en groupe. Une photo de référence permet à l’appareil de détecter et cibler un visage précis via ce mode.

Aucune grande scène de groupe n’a permis de pousser ce mode dans ses retranchements, mais sur des petits groupes de deux à trois personnes, le suivi s’est révélé fiable. Ce mode a un vrai potentiel, notamment pour la photo d’événement ou de mariage.

En vidéo, le R6 Mark III propose une palette impressionnante : 4K suréchantillonnée jusqu’à 120p, mais aussi 7K à 30p en « open gate » sur capteur 3:2 natif. Pour plus de flexibilité, il est possible de filmer en Cinema Raw Canon, ou avec les profils Clog 2 ou Clog 3.

Ces fonctions rappellent celles de l’EOS C50, avec qui le R6 partage son capteur. Contrairement à ce modèle vidéo, le R6 ne dispose pas de ventilateur intégré, limitant donc la durée d’enregistrement sur les modes les plus lourds. C’est un des points forts du Panasonic S1 II, avec sa capacité à filmer en 4K à 120p.

Autre évolution du Mark III : sa rafale. Bien qu’il n’intègre pas le mode AF de priorité à l’action des modèles pros, il conserve les rafales mécaniques à 12 i/s et électroniques à 40 i/s. La capture pré-déclenchement reste présente, mais elle n’est plus disponible via un mode dédié – elle se règle désormais depuis le menu classique des cadences.

• Performances : 5/5

Canon EOS R6 Mark III : Qualité d'image

• Résolution de 33 mégapixels (contre 24 mégapixels auparavant)
• Couleurs agréables et chaudes
• Vidéos nettes avec des profils flexibles

Le Canon R6 Mark III se distingue un peu de ses concurrents directs par le fait que son capteur n’est ni rétro-éclairé (BSI), ni « empilé » comme ceux proposés par Sony ou Nikon. Ce point est intéressant, car les marques concurrentes mettent depuis longtemps en avant les avantages de ces technologies, dans un contexte où l’évolution des capteurs semble marquer le pas ces dernières années.

Sur le papier, un capteur empilé permet effectivement une lecture plus rapide, tandis qu’un capteur rétro-éclairé devrait en théorie produire des images plus propres à haute sensibilité ISO. Des tests récents ont même montré que les Sony A7 V et Panasonic S1 II offrent une meilleure invariance ISO que le Canon R6 Mark III, grâce à leur double gain de lecture.

Le Mark III est-il donc à la traîne en matière de qualité d’image ? Difficile d’y croire. Les tests en conditions réelles montrent que l’appareil produit des images fixes d’une excellente qualité, de façon constante.

Sur le terrain, les écarts entre tous ces boîtiers sont sans doute si minimes qu’ils passent inaperçus, sauf dans des cas d’usage extrêmement spécifiques. Ce critère ne devrait certainement pas être le plus décisif lors du choix d’un appareil. L’ergonomie, les fonctions vidéo et la compatibilité avec les objectifs disponibles sont des aspects bien plus importants.

Concernant la plage dynamique, il y a ici largement de quoi travailler. Malgré la nette hausse de définition par rapport à la version précédente, le R6 Mark III produit des fichiers RAW (et même JPEG) très propres, avec une belle marge de manœuvre.

Sur plusieurs clichés test, il a été possible de récupérer de nombreux détails dans une scène, sans dominante colorée ni bruit excessif. En zoomant, du bruit est bel et bien présent, mais reste bien maîtrisé et conforme à ce que proposent les autres appareils plein format récents.

En basse lumière également, le R6 Mark III s’en sort remarquablement bien. Des centaines d’images ont été prises dans un parc d’attractions couvert, avec de nombreux éclairages stroboscopiques et fluorescents. Ce type d’environnement pousse l’autofocus dans ses retranchements, tout en générant des couleurs souvent difficiles à corriger en post-traitement.

En consultant les fichiers issus du R6 Mark III, on constate que les couleurs sont bien restituées, même à ISO 10 000 et au-delà. Le premier exemple de la galerie ci-dessous a été capturé à cette sensibilité, et les couleurs correspondent parfaitement à la scène, malgré du bruit visible dans certaines zones d’ombre. Encore une fois, le R6 Mark III s’impose comme un excellent appareil photo pour les images fixes en situation réelle.

Un mot sur la résolution : passer de 24 à 33 MP offre une belle marge pour le recadrage, sans pour autant alourdir exagérément la taille des fichiers. Certes, 24 MP suffisent dans la majorité des cas, mais 33 MP apportent un confort appréciable. Cela a été particulièrement utile pour recadrer tous les exemples de cette page, en passant du format natif 3:2 à un format 16:9 plus adapté au web.

Les couleurs sont également superbes. Même en RAW, les images présentent une chaleur agréable, sans excès. Les tons chair sont réussis dès la sortie du boîtier, et dans tous les cas, les fichiers sont très agréables à travailler dans Adobe Lightroom.

Dans la galerie ci-dessous, une sélection de fichiers RAW est visible. Les premiers clichés ont été retouchés dans Lightroom selon un rendu personnalisé, tandis que les portraits suivants montrent à la fois les RAW et quelques profils JPEG intégrés de l’appareil.

Côté vidéo, le R6 Mark III se montre particulièrement flexible grâce à ses nombreux modes d’enregistrement et à la prise en charge des profils Clog2 et Clog3. Le premier permet d’obtenir une image plus plate et un maximum de plage dynamique pour l’étalonnage, tandis que le second produit une image plus saturée, plus propre, facile à monter rapidement. Dans les deux cas, il est possible d’importer ses propres LUTs dans le boîtier, et la balance des blancs peut désormais être réglée en mode vidéo, un point gênant sur le modèle précédent.

Comme on peut s’y attendre d’un boîtier qui partage le même capteur que le Canon EOS C50, le R6 Mark III délivre une excellente qualité d’image en vidéo. Les essais ont principalement été réalisés avec le profil couleur Canon 709 standard (non aplati), et les images 4K obtenues étaient remarquables. Les couleurs sont riches tout en restant naturelles, l’image est détaillée et la dynamique très bonne.

Pour une production vidéo simple et efficace, le R6 Mark III n’appelle quasiment aucun reproche. Même les vidéastes hybrides exigeants auraient tort de l’écarter au profit du C50. Il propose un très bon ensemble d’outils vidéo, tout en offrant les avantages de la stabilisation et d’un obturateur mécanique pour la photo.

• Qualité d'image : 4.5/5

Canon EOS R6 Mark III : Carte des scores

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A considérer également

Comment avons-nous testé le Canon EOS R6 Mark III ?

• Un modèle de série complet a été testé
• Plusieurs objectifs ont été utilisés, dont le RF 24-105 mm f/4 fourni dans le kit
• Les prises de vue ont été réalisées dans des environnements variés, y compris en conditions de faible luminosité
• La détection de sujets a été testée dans des situations réelles

Canon a prêté le R6 Mark III, ainsi que le R8, le R6 Mark II et plusieurs objectifs, pour une période de trois semaines. Cela a permis de tester en profondeur les capacités du boîtier, aussi bien en photo qu’en vidéo.

Parmi les objectifs utilisés : RF 20 mm f/1.4, RF 85 mm f/1.4, RF 24-70 mm f/2.8L et RF 24-105 mm f/4 (ce dernier étant proposé en kit avec le R6 III). Tous les exemples d’images de cette page ont été réalisés avec ces optiques, dans des conditions très variées, de la lumière du jour aux environnements difficiles et sombres.

• Premier test en décembre 2025

• Canon annonce un lancement prévu le 9 septembre 2025 à 15h (heure de Paris)
• L’image partiellement révélée laisse fortement penser à une nouvelle caméra cinéma
• La rumeur évoque un Canon EOS C50, concurrent direct du Sony FX3

Canon Europe a publié un teaser sur sa chaîne YouTube, annonçant le lancement d’un nouvel appareil photo la semaine prochaine. Intitulée « Something new is coming! », la vidéo sera diffusée en direct le 9 septembre à 15h, heure de Paris.

Pour l’instant, seul un boîtier partiellement éclairé avec un objectif apparaît à l’écran, mais Canon a laissé quelques indices révélateurs. On distingue notamment un large bouton déclencheur rouge ainsi qu’un voyant lumineux rouge, deux éléments caractéristiques des caméras de la gamme Cinema de la marque. Associés à la forme du boîtier, compacte et sans viseur, ces éléments suggèrent fortement qu’il s’agira d’un nouveau modèle Cinema EOS.

La rumeur enfle déjà en ligne autour de cette nouveauté. De nombreux observateurs avancent qu’il pourrait s’agir du Canon EOS C50, un boîtier compact destiné à remplacer l’actuel Canon EOS R5 C et à concurrencer directement le Sony FX3, lancé il y a quatre ans. L’allure compacte de l’appareil, bien plus réduite que celle du Canon EOS C70, semble confirmer cette hypothèse.

Attention, Sony FX3…

Selon SonyAlphaRumors, le Canon EOS C50 intégrerait un capteur plein format de 32 mégapixels et permettrait l’enregistrement en Open Gate, exploitant toute la surface du capteur – largeur et hauteur – lors de la capture. Une fonction déjà présente sur certains modèles Lumix de Panasonic, sur les caméras Blackmagic Cinema et d’autres marques, mais encore inédite chez Canon et Sony.

Le C50 pèserait moins de 700 grammes (sans objectif), ce qui en ferait une caméra de cinéma extrêmement compacte et légère.

Si le Canon EOS C50 propose réellement les caractéristiques et le design annoncés, il pourrait bien s’imposer comme une alternative séduisante face au vieillissant Sony FX3. Toutefois, Sony préparerait également un très attendu FX3 II. Un nouveau duel de caméras cinéma compactes pourrait donc bientôt s’annoncer.

Pour suivre l’annonce, une option de notification est disponible directement sur la page YouTube de Canon.

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2025 s’annonce comme une année phare pour les passionnés de photographie, avec des rumeurs d’améliorations ambitieuses, de retours inattendus et de designs totalement inédits.

Des modèles professionnels haut de gamme aux appareils compacts ultra-performants, les fabricants semblent prêts à dévoiler toutes les innovations gardées sous le coude. Nikon, Canon, Sony, DJI, Insta360… aucun segment du marché ne paraît à l’abri d’un bouleversement. Vitesse de rafale accrue, autofocus plus intelligent, capteurs plus grands et refontes de design pourraient bien redéfinir des gammes entières.

Certaines de ces fuites paraissent presque trop belles pour être vraies, mais si seulement la moitié se concrétise, le second semestre 2025 pourrait être l’un des plus excitants de ces dernières années pour les photographes, créateurs de contenu et réalisateurs exigeants.

Voici un tour d’horizon de neuf modèles pressentis qui pourraient bien voler la vedette d’ici la fin de l’année – et pourquoi il vaut mieux garder sa liste d’envies ouverte.

9 appareils photo susceptibles d'arriver en 2025

1. Sony A7 V

La très populaire et polyvalente série A7 d’appareils hybrides plein format de Sony a connu quatre générations. La plus récente, l’A7 IV, a été dévoilée fin 2021.

Cela fait donc longtemps qu’un renouvellement se fait attendre pour cette gamme plébiscitée, et les discussions dans le secteur laissent penser qu’un modèle de cinquième génération pourrait arriver au dernier trimestre 2025. Alimentant ces spéculations, le site Sony Addict rapporte que Sony aurait déjà enregistré un nouveau boîtier auprès des autorités, que certains identifient comme l’A7 V.

Rien n’est confirmé avant l’annonce officielle, mais une source citée par Sony Alpha Rumors en août 2024 affirme que l’A7 V intégrerait un nouveau capteur plein format de 44 Mpx capable de filmer en 4K à 120 i/s sans recadrage. Selon le site, son prix avoisinerait 3 000 €, soit le tarif de lancement de l’A7 IV, mais nettement au-dessus de sa valeur actuelle sur le marché. Une nette progression des performances en rafale est également évoquée, avec 20 i/s annoncées – le double de la limite de 10 i/s de l’A7 IV.

L’intelligence artificielle étant devenue un mot-clé incontournable dans l’électronique grand public, il ne serait pas surprenant que Sony mise sur cet aspect pour l’A7 V. Les rumeurs parlent de fonctions IA comme une reconnaissance de sujet plus précise pour l’autofocus et un cadrage vidéo automatique, à l’image de ce que propose le Sony ZV-E1. Si cela se confirme, l’A7 V pourrait représenter bien plus qu’une simple mise à jour incrémentale.

2. GoPro Max 2

Une nouvelle fuite montre ce qui serait un prototype de la GoPro Max 2, attendue depuis longtemps comme la remplaçante de la Max 360 lancée en 2019.

Repéré sur un site chinois et relayé par Notebookcheck, l’appareil apparaît comme un modèle de test (l’absence d’écran confirme qu’il ne s’agit pas d’une version finale). La fixation pliable « Folding Fingers », marque de fabrique de GoPro, est visible, signe que la compatibilité avec les montages des modèles Hero récents serait maintenue.

La photo laisse aussi voir un emplacement pour carte microSD, une batterie amovible et d’imposants dissipateurs thermiques, laissant penser que la GoPro pourrait embarquer des composants puissants pour un traitement d’image haute résolution, générant plus de chaleur. Les caractéristiques précises restent cependant inconnues.

L’attente ne devrait plus être très longue : une précédente vidéo teaser montrait des parachutistes accompagnés du mot « dropping », et GoPro a reconnu des retards de production, signe que le lancement de la Max 2 approche. Elle devra toutefois affronter une concurrence de haut niveau, avec l’Insta360 X5 et le DJI Osmo 360, et apporter de solides innovations pour s’imposer face à ces rivaux.

3. Canon EOS R7 Mark II

Le Canon EOS R7, lancé en 2022, semble mûr pour une mise à jour, et les rumeurs laissent entendre qu’elle pourrait arriver en 2025. Le site Canon Rumors évoque à plusieurs reprises un EOS R7 Mark II, susceptible de voir le jour cette année avec un capteur empilé de 33 Mpx.

S’il se confirme, ce serait le premier appareil APS-C Canon à adopter un tel capteur, jusque-là réservé aux modèles plein format haut de gamme comme les EOS R1, EOS R5 Mark II et EOS R3.

Canon Rumors avance aussi qu’il pourrait s’agir du premier EOS R dépourvu d’obturateur mécanique. Cette architecture réduirait l’effet de rolling shutter en vidéo et permettrait de capturer des images fixes à 40 i/s en continu, contre 30 i/s déjà rapides sur le R7.

La fiche technique supposée inclurait également de la vidéo 4K à 120 i/s en 10 bits avec profil C Log-3, un suréchantillonnage intégré et une stabilisation d’image sur 8,5 IL. Des caractéristiques proches de l’excellent et très professionnel EOS R5 Mark II, mais au format APS-C.

4. Nikon Zr / Zv

Nikon travaillerait sur un appareil hybride orienté vidéo pouvant rivaliser avec le Sony FX3 et intégrer une technologie cinéma issue de RED.

Selon Nikon Rumors, ce modèle – possiblement nommé Nikon Zr ou Zv – utiliserait la monture Z et se présenterait sans pentaprisme ni viseur électronique, avec un boîtier rectangulaire évoquant le FX3, le Nikon Z30 et le RED Komodo. Il embarquerait le même capteur plein format de 24,5 Mpx que le Nikon Z6 III, associé à un écran inhabituellement grand, entre 4 et 5 pouces.

Ce développement intervient après le rachat de RED Digital Cinema par Nikon en avril 2024 pour 85 millions de dollars. Fondée en 2007, RED a déjà collaboré avec Nikon sur des déclinaisons à monture Z de ses Komodo et V-Raptor, mais le Zr pourrait être le premier produit totalement inédit issu de ce partenariat.

Les rumeurs situent le lancement en fin d’année 2025, probablement au troisième ou quatrième trimestre. Si elles se vérifient, le Nikon Zr marquerait la percée la plus ambitieuse de Nikon sur le marché des caméras cinéma professionnelles.

5. DJI Osmo Nano

DJI maintient généralement un rythme de sorties soutenu. Après avoir lancé l’Osmo 360, première caméra 360° de la marque, un autre modèle compact et léger pourrait voir le jour : l’Osmo Nano.

Des images volées, publiées sur X par le leaker @Quadro_News, montrent une caméra d’action ultra-compacte pouvant se clipser magnétiquement à un t-shirt pour filmer en mains libres.

Elles laissent aussi entrevoir un module d’écran amovible pour revoir les images ou cadrer. L’ensemble rappelle fortement la gamme Insta360 Go – un segment dans lequel DJI a déjà pénétré avec l’Osmo 360.

Initialement pressentie pour juillet, l’Osmo Nano a déjà été mentionnée dans des documents de la FCC, ce qui renforce sa crédibilité. La date exacte de sortie reste cependant inconnue.

6. Hasselblad X2D 100C II

Le constructeur suédois Hasselblad, connu pour la rareté de ses lancements, pourrait dévoiler un nouveau modèle dès ce mois d’août 2025, selon certaines rumeurs.

Mirrorless Rumors diffuse des images supposées de l’Hasselblad X2D 100C II, successeur du modèle moyen format 100 Mpx sorti en 2022. Les spécifications évoquées incluent un capteur 44 x 33 mm de 100 Mpx, une stabilisation sur huit IL et 1 To de stockage interne SSD.

Un autofocus à détection LiDAR, issu des technologies DJI, est également mentionné. Une avancée notable, le modèle précédent étant jugé médiocre sur ce point pour sa catégorie.

7. Nikon Z9 II / Z9H

Des rumeurs autour d’un successeur au Nikon Z9 circulent depuis le lancement, fin 2021, de ce boîtier hybride plein format équipé d’un capteur empilé de 45,7 Mpx et d’un design inspiré des reflex professionnels.

Nikon a ensuite réutilisé ses composants dans un format plus compact avec le Z8, mais Canon a élevé le niveau avec l’EOS R1 en 2024. Les spéculations oscillent aujourd’hui entre deux scénarios : un « Z9H » doté d’un obturateur global pour la photo sportive et animalière de haut niveau, ou un « Z9 II » avec un obturateur 100 % électronique et un nouveau processeur Expeed 8, offrant des rafales plus rapides, des cadences vidéo accrues et un suivi de sujet encore plus précis.

Le second scénario semble plus probable. L’EOS R1 n’intègre pas d’obturateur global (contrairement au plus petit Sony A9 III), ce qui laisse penser que Nikon n’investirait pas massivement dans une fonctionnalité aussi spécialisée juste pour rivaliser.

Des gains progressifs mais significatifs en vitesse, autofocus et vidéo offriraient un chemin de mise à jour plus simple à commercialiser. Cependant, rien ne garantit qu’un de ces modèles sortira en 2025. Le Z9 répond déjà aux besoins de la majorité des professionnels, son seul manque notable étant la vitesse de rafale : 20 i/s en RAW contre 40 i/s pour l’EOS R1. La vraie question pour Nikon est donc : faut-il réellement un nouveau vaisseau amiral maintenant, ou un Z9 II risquerait-il d’être trop peu innovant pour justifier sa sortie ?

8. DJI Mini 5 Pro

Des indices sur un DJI Mini 5 Pro ont émergé en avril via des documents de la FCC et des images divulguées par le spécialiste Jasper Ellens. Les photos, de qualité médiocre, montrent un drone ultraléger en test public en Chine, avec des capteurs frontaux au-dessus de la caméra laissant penser à l’intégration du LiDAR.

S’il se confirme, ce serait une première dans la gamme Mini, avec à la clé une navigation et une détection d’obstacles comparables aux modèles plus haut de gamme comme le DJI Mavic 4 Pro et le DJI Air 3S.

Le DJI Mini 4 Pro, sorti en 2023, reste une référence dans la catégorie des drones de moins de 250 g, échappant ainsi à des réglementations plus strictes. Cette limite de poids restreint toutefois les évolutions majeures possibles. Malgré cela, des moteurs plus puissants et le LiDAR semblent envisageables, pour une meilleure résistance au vent, une vitesse de pointe accrue et un léger gain d’autonomie.

Les rumeurs vont plus loin : des photos supposées d’emballage, publiées par Ellens sur DroneXL, laissent entendre que le Mini 5 Pro adopterait un capteur 1 pouce, plus grand que celui de 1/1,3 pouce du Mini 4 Pro. Un tel changement améliorerait la performance en basse lumière et la plage dynamique. La vidéo 4K jusqu’à 120 i/s est également évoquée.

Si ces informations se confirment, le Mini 5 Pro pourrait représenter le bond technologique le plus important de la série. Une sortie au troisième ou quatrième trimestre 2025 paraît probable, avec une attention particulière à partir de la mi-août.

9. Insta360 Go 4

Des images divulguées, partagées par la source fiable @Quadro_News, laissent entrevoir un changement radical pour la prochaine caméra d’action Insta360 Go, abandonnant le format de la Go 3S pour un boîtier monobloc en forme de carré arrondi avec un objectif proéminent dans un coin.

Cette nouvelle esthétique marque une rupture avec les caméras magnétiques miniatures de la gamme jusqu’ici.

Les clichés montrent clairement l’absence de module Action Pod détachable avec écran rabattable. Plutôt qu’un système modulaire à clipser, la Go 4 semblerait être un bloc autonome plus grand que ses prédécesseurs… mais plus compact que ces derniers lorsqu’ils sont fixés à un Action Pod.

Si ces photos sont authentiques, la Go 4 viserait au moins la vidéo 4K à 60 i/s, voire plus, avec un capteur plus grand et une meilleure gestion thermique permise par sa forme, même si les caractéristiques techniques et la présence éventuelle d’une modularité restent à confirmer.

Ce format pourrait aussi offrir une étanchéité complète, un point faible des générations précédentes. Un virage qui signifierait une volonté d’Insta360 de privilégier la simplicité d’usage à la modularité sur sa plus petite gamme de caméras d’action.

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Canon EOS R50 V : Revue en deux minutes

Le Canon EOS R50 V est le dernier appareil photo hybride proposé par la marque. Concrètement, il s’agit d’un modèle abordable conçu pour la vidéo, destiné aux créateurs de contenu et vloggers, avec enregistrement en 4K jusqu’à 30 i/s, audio 24 bits sur quatre canaux via le micro intégré, et une connectivité filaire comme sans fil tout à fait correcte.

Plusieurs appareils pensés pour les vloggers ont été testés récemment, dont le PowerShot V1 de Canon, un compact à objectif fixe lancé en même temps que l’EOS R50 V, pour un tarif similaire. Il était donc pertinent de comparer leurs performances. Sous certains aspects, le PowerShot V1 possède des atouts : plus compact, doté d’un objectif plus lumineux et plus grand angle que le 14-30 mm proposé avec le R50 V. Il intègre également un filtre ND.

Ce que le R50 V propose en revanche, c’est une vraie marge de progression grâce à sa monture RF. Il devient alors facile d’améliorer la qualité d’image ou de changer de cadrage avec un autre objectif de la gamme RF. Le PowerShot V1, lui, reste limité à son unique optique.

Le capteur APS-C de 24,2 MP du R50 V est également physiquement plus grand que le capteur 1,4 pouce du PowerShot V1. Cela dit, la différence de qualité d’image entre les deux appareils reste relativement modeste.

Le R50 V peut filmer en 4K jusqu’à 30 i/s, ou en 4K recadrée jusqu’à 60 i/s. Cette dernière option est moins adaptée au vlogging, car elle réduit considérablement le champ de vision, rendant le cadrage en main plus complexe. La 4K non recadrée offre un angle bien plus large, même si elle se limite à 30 i/s – ce qui devrait convenir à la majorité des usages. Il est également possible d’enregistrer en 1080p jusqu’à 120 i/s, pratique pour les ralentis.

Les vidéos et les photos JPEG sont très réussies dès la sortie de l’appareil, comme souvent avec les modèles Canon grâce à leur science des couleurs. Pour ceux qui souhaitent retoucher ou étalonner leurs images, les photos RAW et le profil colorimétrique plat C Log sont également disponibles.

L’EOS R50 V offre une performance générale très convaincante. L’autofocus est rapide et précis, capable de reconnaître et suivre des humains, des animaux ou des véhicules. La stabilisation optique reste correcte (en l’absence de stabilisation intégrée au boîtier) et les micros intégrés offrent un rendu satisfaisant en intérieur, dans un environnement calme. En extérieur par vent fort, le mode anti-bruit du vent s’est avéré peu efficace. Il sera donc nécessaire d’utiliser un micro externe. À noter que le PowerShot V1 est livré avec une bonnette anti-vent efficace, ce qui rend surprenant l’absence d’accessoire équivalent sur ce modèle.

Côté connectivité, tout est conforme aux attentes pour un appareil vidéo, et la batterie LP-E17 permettrait environ 480 photos selon Canon. L’autonomie baisse rapidement en tournage 4K, ce qui est prévisible – heureusement, le port USB-C permet de recharger l’appareil en déplacement ou de l’alimenter en continu.

L’EOS R50 V impressionne globalement. Sans fioritures, il remplit efficacement son rôle. Le PowerShot V1 reste plus séduisant sur certains points, notamment comme solution tout-en-un. Mais la compatibilité avec les objectifs RF pourrait faire du R50 V un meilleur investissement à long terme pour les vloggers qui souhaitent faire évoluer leur matériel.

Canon EOS R50 V : Prix et disponibilité

• 759,99 € boîtier seul
• 999,00 € avec objectif Canon 14-30mm

L’EOS R50 V est disponible à la commande, au prix d’environ 759,99 € pour le boîtier nu ou 999,00 € en kit avec le nouvel objectif Canon 14-30 mm f/4-6.3 IS STM PZ à zoom motorisé.

Un tarif qui semble compétitif et raisonnable, surtout avec l’objectif – en particulier pour les consommateurs américains. Le kit semble être l’option à privilégier, sauf si l’on possède déjà des objectifs RF. Il faudra cependant penser à prévoir un micro externe.

• Prix : 4/5

Canon EOS R50 V : Caractéristiques

Canon EOS R50 V : Design

• Écran tactile LCD 3 pouces, 1,04 m-dot, à angle variable
• Lampe témoin et bouton d'enregistrement en façade
• L'appareil ne pèse que 370 g sans objectif

L’EOS R50 V est un petit appareil principalement en plastique, conçu avant tout pour la vidéo. Il ne dispose ni de flash intégré ni de viseur, contrairement au modèle EOS R50, ce qui pourra manquer aux photographes. Pour les vidéastes, l’écran orientable est largement suffisant pour le cadrage, et la griffe multifonction à 21 broches ainsi que le pas de vis latéral sont des ajouts pratiques.

La disposition des commandes s’avère intuitive, en particulier grâce au second bouton d’enregistrement vidéo situé à l’avant. Une lampe témoin orientée vers l’avant signale clairement quand l’enregistrement est en cours. À l’arrière et sur le dessus, les molettes et boutons sont bien identifiés, et l’écran tactile facilite le changement de réglages ou de modes.

L’appareil n’est pas tropicalisé, et le boîtier en plastique donne une impression de légèreté. En effet, avec seulement 370 g sans objectif, il s’agit de l’un des appareils hybrides les plus légers utilisés récemment. L’objectif 14-30 mm en ajoute 181 g, pour un poids total bien en dessous des 600 g.

• Design : 4/5

Canon EOS R50 V : Performances et fonctionnalités

• Pas de stabilisation de l'image dans le boîtier
• Prise de vue en continu à 12 images par seconde avec obturateur mécanique
• Audio stéréo 24 bits ou 16 bits via le micro interne

La stabilisation d’image est un point clé pour le vlogging, mais sans stabilisation intégrée, tout repose sur l’objectif. L’objectif fourni en kit dispose d’une stabilisation optique, qui devrait suffire aux vloggers souhaitant filmer en marchant. Des exemples concrets sont visibles dans la vidéo de démonstration. Il faut toutefois noter qu’aucune assistance ne sera disponible avec un objectif non stabilisé.

Le système autofocus Dual Pixel CMOS AF II fonctionne très bien : rapide, précis, capable de détecter et suivre les humains (visage, yeux, tête, corps), les animaux (chiens, chats, oiseaux, chevaux) ou les véhicules (voitures, motos, trains, avions). Aucun souci rencontré lors des enregistrements en style vlog, même en mouvement.

Bien que l’EOS R50 V soit conçu en priorité pour la vidéo, il dispose aussi d’un obturateur mécanique. Il s’en sort très bien en photo, grâce à son autofocus performant et à sa cadence de prise de vue en rafale, atteignant 12 i/s en obturateur mécanique et 15 i/s en électronique.

Côté connectique, tout est là : prises jack 3,5 mm pour micro et casque, sortie micro HDMI (le format standard aurait été préférable, mais peu réaliste vu le gabarit), port USB-C 3.2 pour les transferts, la recharge et l’alimentation. Il permet aussi le streaming en direct via ordinateur, et la fonction webcam est compatible. Wi-Fi et Bluetooth sont également présents pour le transfert d’images, l’impression ou l’envoi vers le cloud Canon.

Le micro intégré peut enregistrer en 24 bits sur quatre canaux ou en 16 bits sur deux canaux. Un mode de réduction du bruit du vent est censé s’activer automatiquement si nécessaire. Les tests en intérieur ont montré une excellente qualité. En extérieur par vent fort, ce mode s’est révélé inefficace. L’absence de bonnette est regrettable, et pour filmer dehors, un micro externe semble indispensable.

• Performances & fonctionnalités : 4.5/5

Canon EOS R50 V : Qualité de l'image et de la vidéo

• Le capteur APS-C permet de réaliser des vidéos en 4K et des photos en 24,2 Mpx
• Capture au ralenti en Full HD à 100 images/seconde ou 120 images/seconde
• Prise en charge du mode couleur Canon Log 3

La colorimétrie Canon, très appréciée, rend l’EOS R50 V extrêmement simple à utiliser. Les images JPEG et les vidéos sortent prêtes à l’emploi, avec un rendu très réussi. Quelques retouches mineures ont été appliquées aux photos présentées, principalement pour éclaircir les zones d’ombre dans Adobe Lightroom, mais elles auraient très bien pu être utilisées sans modification.

L’objectif fourni reste décevant en faible lumière, avec une ouverture maximale à f/4. Combiné au capteur APS-C de taille modeste, l’appareil montre vite ses limites dans l’obscurité. L’utilisation d’un objectif plus lumineux pourra améliorer les résultats.

Pour la vidéo 4K d’exemple (sans son sur les plans extérieurs à cause d’un vent trop présent), aucune modification n’a été apportée. Toutes les séquences sont présentées telles quelles, directement issues de l’appareil.

Les enregistrements ont été réalisés en 4K à 24 i/s, pour profiter de toute la surface du capteur. La 4K recadrée jusqu’à 60 i/s reste possible, mais pour le vlogging, ce recadrage limite trop le cadrage du visage. Cette option conviendra mieux aux plans de coupe. L’appareil permet aussi de filmer en Full HD jusqu’à 120 i/s pour des ralentis fluides.

L’EOS R50 V permet de capturer des photos en RAW et de filmer en profil colorimétrique plat C Log 3, pour ceux qui souhaitent un post-traitement poussé. Une vraie marge de manœuvre est donc offerte aux amateurs d’image.

• Qualité image & vidéo : 4/5

Canon EOS R50 V : Carte des scores

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Canon EOS R50 V : A considérer également

Comment avons-nous testé le Canon EOS R50 V ?

• Un modèle de série complet a été testé pendant trois jours
• Clips tournés à la main et avec poignée de vlog
• Différentes résolutions et fréquences d’image ont été utilisées

Le temps de test a été court, mais suffisant pour explorer les capacités photo et vidéo de l’EOS R50 V dans des conditions réelles, souvent favorables (à l’exception du vent). L’appareil a été monté sur un Joby GorillaPod pour les besoins du vlogging.

• Premier test en mai 2025

• L’objectif ultra grand-angle mystère pourrait afficher une ouverture f/1.4
• Il s’agirait du plus grand-angle à focale fixe jamais conçu par Canon pour ses hybrides
• Aucune date de sortie n’a encore été annoncée

Canon pourrait combler un vide de longue date dans sa gamme d’objectifs avec un tout nouveau modèle ultra grand-angle à focale fixe, qui serait idéal pour l’astrophotographie.

Peu d’informations ont fuité pour le moment, mais cela n’empêche pas Canon Rumors de spéculer sur ce que pourrait être ce mystérieux objectif plein format destiné aux appareils hybrides Canon – un objectif qui pourrait bien être une première mondiale.

À en juger par les réactions suscitées par la publication, un tel objectif pourrait rencontrer un vif succès auprès des amateurs de Canon et de photographie nocturne. Voici ce que l’on sait pour l’instant.

Une toute nouvelle technologie de premier choix, en première mondiale

Canon propose déjà d’excellents objectifs pour ses appareils hybrides, mais les passionnés d’ultra grand-angle ont peu de choix.

On trouve le RF 10-20mm f/4L IS STM, très bien noté, ainsi qu’un hybride RF 20mm f/1.4 VCM, mais aucun objectif à focale fixe rapide et plus large comme le Sigma 14mm f/1.4 (réservé aux montures Sony E et L). Cela pourrait bientôt changer.

Le détail le plus attendu – la focale – est justement absent de la fuite relayée par Canon Rumors. Certains pensent qu’il pourrait s’agir d’un 14 mm, voire même d’un 12 mm.

La source semble en revanche plus certaine concernant l’ouverture maximale, qui serait f/1.4. S’il s’agit bien d’une première mondiale, ce ne pourrait pas être un 14 mm f/1.4, puisque Sigma propose déjà un objectif de ce type. Toutefois, cette hypothèse reste possible, avec certaines nuances.

Quoi qu’il en soit, si cet objectif voit le jour, il s’agirait d’une vraie nouveauté pour Canon, mêlant une très large perspective à une grande ouverture, idéale pour les scènes en faible lumière comme l’astrophotographie.

Naturellement, un objectif professionnel de série L comme un 14 mm f/1.4 serait un bel objet, sans doute imposant. Mais il pourrait rester plus compact qu’un équivalent pour reflex : Canon a déjà réussi à alléger certains de ses objectifs reflex lors de leur passage à l’hybride, comme le 10-20 mm f/4L IS STM, moitié moins lourd que le EF 11-24 mm f/4L USM.

Et si Canon concentre actuellement ses efforts sur les objectifs hybrides VCM, pensés à la fois pour la photo et la vidéo, ce modèle ultra lumineux pressenti serait plutôt un objectif STM, plus adapté à la photographie.

Ce type d’objectif figure parmi les demandes les plus fréquentes des utilisateurs Canon. Il ne resterait plus qu’à espérer qu’ils n’auront pas à attendre trop longtemps.

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• Les rumeurs suggèrent que l'EOS R7 Mark II est attendu pour le troisième ou le quatrième trimestre de cette année
• Des sources indiquent que le Mark II pourrait être doté d'un capteur APS-C de 40 Mpx
• Pas d'annonce officielle de la part de Canon

Le Canon EOS R7 était le premier modèle phare hybride de la marque doté d’un capteur APS-C. Lancé en 2022, il avait reçu des critiques élogieuses lors du test complet – et reste aujourd’hui un excellent appareil photo hybride. Mais face à une concurrence accrue sur le segment milieu de gamme, l’heure semble venue pour Canon de dévoiler une seconde version du R7.

Si les rumeurs en ligne se confirment, ce nouveau modèle pourrait arriver d’ici la fin de l’année. Aucune date de lancement précise n’a encore été communiquée, mais le site Canon Rumors – considéré comme une source fiable dans le secteur – affirme que l’EOS R7 Mark II pourrait être commercialisé au troisième ou au quatrième trimestre 2025. Le site indique également que cette nouvelle version serait positionnée plus haut de gamme.

Canon Rumors n’a pas partagé d’informations supplémentaires concernant les caractéristiques techniques de l’EOS R7 Mark II, et Canon reste pour l’instant silencieux. Toutefois, les limites du premier modèle laissent entrevoir quelques pistes. De quoi inquiéter Fujifilm : une version améliorée de l’EOS R7 pourrait bien surpasser le X-T5, actuellement considéré comme le meilleur appareil de la marque.

Quelles sont les caractéristiques du Canon EOS R7 Mark II ?

L’un des principaux changements attendus sur l’EOS R7 Mark II concerne le capteur. Avec ses 32,5 Mpx, le R7 faisait figure de référence à son lancement, mais a depuis été dépassé par le X-T5 et ses 40,2 Mpx. Pour cette raison, plusieurs sources – dont Canon Rumors – anticipent une montée en définition autour de 40 Mpx pour le futur EOS R7 Mark II.

Certains évoquent également la possibilité que cette évolution du capteur permette l’enregistrement vidéo en 8K. Un atout de taille pour un appareil hybride, tout comme l’ajout d’un mode 4K à 120 images par seconde, absent du R7 de première génération.

Côté design, peu de changements majeurs sont attendus. Canon Rumors évoque toutefois un boîtier légèrement plus grand, dont l’ergonomie se rapprocherait de celle de l’EOS R5 Mark II.

Plusieurs sources s’interrogent aussi sur la possibilité d’une lecture plus rapide du capteur. Canon Rumors avance même que l’EOS R7 Mark II pourrait devenir le premier hybride Canon à se passer entièrement d’obturateur mécanique, à l’image du Nikon Z8, avec à la clé une cadence de prise de vue plus rapide et une réduction de l’effet de rolling shutter.

Combinée au suivi autofocus de dernière génération de Canon, cette configuration rendrait le Mark II particulièrement attractif pour les amateurs exigeants, notamment dans les domaines de l’action, du sport et de la photo animalière. Pour accompagner ces performances, une amélioration de la résolution du viseur électronique est également attendue, celui du R7 ayant été jugé « un peu juste » lors du test.

Toutes ces informations restent pour l’heure spéculatives et aucune n’a été confirmée par Canon. Néanmoins, l’EOS R7 Mark II devrait marquer une avancée majeure dans la gamme APS-C du constructeur, avec un positionnement fort face aux modèles de la série X de Fujifilm.

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• Lancement mondial des caméras de vlogging EOS R50 V et PowerShot V1 V
• Un nouvel objectif zoom RF-S 14-30 mm a également été dévoilé pour l'EOS R50 V
• Le PowerShot V1 coûte le même prix que l'EOS R50 V avec l'objectif 14-30 mm

Canon a dévoilé le nouvel EOS R50 V et a confirmé la disponibilité mondiale de son PowerShot V1, annoncé le mois dernier uniquement pour le Japon.

Les deux modèles de la série V font partie de la gamme d’appareils photo Canon axée sur le vlogging, aux côtés du PowerShot V10 compact – d’autres modèles sont attendus.

J’ai eu l’occasion de tester les deux appareils pendant deux jours avant leur lancement, et vous pouvez découvrir si l’enthousiasme autour du compact est justifié dans mon test du PowerShot V1.

L’EOS R50 V, quant à lui, est le premier appareil photo hybride de la série V de Canon, et sans surprise, il utilise la même monture RF et le capteur APS-C de 24 MP que l’EOS R50.

En parallèle de l’EOS R50 V, Canon a lancé le nouvel objectif RF-S 14-30 mm F4-6.3 IS STM PZ. PZ signifie Power Zoom – une fonction de zoom fluide idéale pour la vidéo, spécialement conçue pour l’EOS R50 V.

Malgré leurs différences de conception, le PowerShot V1 et l’EOS R50 V avec l’objectif 14-30 mm sont proposés au même prix de lancement – 999 €. Il est également possible d’acheter l’EOS R50 V seul pour 750 €, ou en Creator Kit avec objectif et accessoires pour 999,99 €. Les ventes débutent le 10 avril.

Regardons de plus près l’EOS R50 V, avant de comparer lequel des deux nouveaux modèles offre le meilleur rapport qualité-prix pour les vloggeurs débutants.

Canon EOS R50 V vs EOS R50 : un nouveau design axé sur la vidéo

En essence, l’EOS R50 V reprend en grande partie la technologie de l’EOS R50 dans un boîtier pensé pour la vidéo, avec des fonctions vidéo légèrement améliorées, mais il n’a pas de viseur.

Prenons l’exemple de sa molette de sélection des modes – elle propose de nombreuses options vidéo, dont trois réglages personnalisés enregistrables pour un accès rapide, mais une seule option pour la photo. Celle de l’EOS R50 est l’inverse.

Il dispose également de fixations pour trépieds en position verticale et horizontale, de boutons d’enregistrement à l’avant et à l’arrière, d’un voyant d’enregistrement, ainsi que d’un écran orientable pour les selfies et les angles difficiles, avec une prise en charge automatique de l’affichage vertical en direct et des menus. Tout cela donne une impression haut de gamme pour un appareil photo à moins de 1 000 €.

Parmi les autres fonctions vidéo pratiques : des repères de cadrage, le timecode, l’alimentation et la recharge via USB-C, des ports micro et casque, l’affichage false color, le zébra, et le focus peaking en mode manuel.

La vidéo 4K à 30 images par seconde en 4:2:2 10 bits est suréchantillonnée à partir de la 6K, avec le profil colorimétrique Canon C-Log 3, et des durées d’enregistrement allant jusqu’à 2 heures. Il est possible de monter jusqu’à 60 fps en 4K, et jusqu’à 120 fps en Full HD.

Le système autofocus Dual Pixel II, utilisé aussi dans l’EOS R6 Mark II, est présent ici, avec détection des sujets et des yeux pour les humains et les animaux.

L’appareil dispose d’un levier de zoom motorisé et peut être acheté avec le nouvel objectif zoom motorisé RF-S 14-30 mm pour des transitions vidéo fluides. C’est aussi un bon appareil pour le streaming en direct, avec audio 4 canaux et compatibilité avec l’application Live Switcher de Canon pour les configurations multicaméras – jusqu’à trois EOS R50 V peuvent être synchronisés.

C’est un ensemble d’améliorations intéressantes pour les utilisateurs orientés vidéo par rapport à l’EOS R50.

EOS R50 V Vs PowerShot V1

Contrairement à l’EOS R50 V, le PowerShot V1 est un appareil compact, ce qui signifie qu’il intègre un zoom optique 3,1x – c’est un système tout-en-un. Mais puisque le PowerShot V1 coûte le même prix que l’EOS R50 V avec l’objectif 14-30 mm, quel modèle est le plus adapté aux vloggeurs débutants ?

Avec son objectif, l’EOS R50 V est un ensemble plus lourd et plus volumineux, mais pas de beaucoup – sa hauteur et sa largeur ne sont pas plus grandes. Les deux appareils peuvent se glisser dans une poche de veste, tandis que le V1 peut entrer dans des poches plus petites.

L’EOS R50 V possède un capteur APS-C plus grand que le nouveau capteur 1,4 pouce du V1, donc on peut s’attendre à une qualité d’image légèrement meilleure.

Cependant, on peut attendre une profondeur de champ et un flou d’arrière-plan similaires avec les deux objectifs mentionnés, ainsi qu’une stabilisation optique allant jusqu’à 5 EV. (Évidemment, on peut acheter d’autres objectifs pour l’EOS R50 V afin d’obtenir des rendus différents – il existe par exemple de très bons objectifs Sigma à grande ouverture que j’ai testés et que je recommande.)

Canon affirme que l’autofocus de l’EOS R50 V est meilleur que celui du PowerShot V1, et qu’il dispose de fonctions vidéo légèrement plus puissantes, dont certaines ont été mentionnées plus tôt. Toutefois, il ne dispose pas de filtre ND intégré, contrairement au V1, et l’objectif 14-30 mm (équivalent 21-45 mm) du kit n’est pas aussi grand-angle que celui du V1 (16-50 mm) – ce dernier est probablement plus polyvalent pour le vlogging.

Si vous recherchez un appareil de vlogging simple et tout-en-un, le PowerShot V1 semble plus adapté. Mais si vous souhaitez un appareil capable d’évoluer avec vos compétences, avec la possibilité de changer d’objectif, alors l’EOS R50 V est une solution plus complète, pour le même prix.

Quel modèle choisiriez-vous et pourquoi – le Canon EOS R50 V ou le Canon PowerShot V1 ? Donnez-nous votre avis dans les commentaires ci-dessous.

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Canon PowerShot V1 : Revue en deux minutes

Le PowerShot V1 suscite beaucoup d’intérêt, notamment parce que ce compact destiné au vlog est perçu comme le grand frère du PowerShot G7X Mark III – populaire mais vieillissant –, avec un nouveau capteur de 1,4 pouce et un objectif 16-50 mm.

Placés côte à côte, les deux modèles présentent une conception et une disposition des commandes très similaires (voir plus bas). Il s’agit d’appareils compacts pouvant tenir dans une poche, le PowerShot V1 étant toutefois plus imposant. Tous deux offrent une belle panoplie de fonctionnalités vidéo.

Le concurrent le plus direct du PowerShot V1 est le Sony ZV-1 II, tandis que le DJI Osmo Pocket 3 représente une alternative stabilisée par nacelle. Mais sur de nombreux aspects, le PowerShot V1 l’emporte haut la main, même si le format original proposé par DJI mérite aussi l’attention.

Le capteur 22,3 Mpx de 1,4 pouce est l’un des arguments majeurs. C’est une taille rare, équivalente au format Micro 4/3, mais en ratio 3:2 au lieu du 4:3. Il mesure 18,4 x 12,3 mm – bien plus grand que le capteur de 1 pouce utilisé par ses concurrents, qui ne fait que 13,2 x 8,8 mm.

Un plus grand capteur signifie généralement une meilleure qualité d’image, mais il y a des compromis. Le plus notable concerne l’ouverture maximale de l’objectif à zoom optique 3,1x, limitée à f/2.8-4.5. En comparaison, le ZV-1 II propose une ouverture f/1.8-4 et le G7X Mark III un zoom 4,2x en f/1.8-2.8, ce qui les rend plus lumineux – un élément qui atténue l’avantage du grand capteur du V1.

Cependant, le V1 offre la plage focale la plus large du lot (16-50 mm), parfaite pour le vlog. Même avec la stabilisation numérique activée et donc un recadrage de l’image, le champ reste largement suffisant pour filmer à bout de bras – ces 2 mm de plus à l’extrémité grand angle font la différence.

Parmi les nombreuses fonctions vidéo, on trouve des aérations pour éviter la surchauffe, un enregistrement 4K à 30 i/s sans limite de durée, un filtre ND intégré, le meilleur autofocus jamais proposé par Canon sur un compact PowerShot, ainsi que des prises micro et casque.

Les photographes ne sont pas oubliés, avec une griffe porte-accessoire compatible avec un flash externe (sauf modèles 5 broches) et une rafale rapide à 15 i/s, doublée avec l’obturateur électronique, bien épaulée par un autofocus performant à suivi de sujet.

La stabilisation est désactivée en 4K à 60 i/s, et un recadrage de 1,4x s’applique dans ce mode – d’autres limites pourraient apparaître lors d’un test plus poussé.

Malgré cela, le PowerShot V1 fait une excellente première impression. Avec ses fonctionnalités souvent supérieures à celles de Sony et un tarif plutôt bien placé, il s’impose comme une star potentielle du vlog.

Canon PowerShot V1 : Caractéristiques

Canon PowerShot V1 : Prix et disponibilité

• 999 €
• Disponible à partir de début avril, date exacte à confirmer

Le Canon PowerShot V1 est proposé à 999 €. Il est attendu en rayons durant le mois d'avril sans date précise pour le moment confirmée par Canon.

Ce prix de lancement est inférieur à celui du G7X Mark III, pourtant plus ancien, et dont la popularité fait grimper les prix sur le marché de l’occasion. À noter : le Sony ZV-1 II est environ 20 % moins cher, tandis que le DJI Osmo Pocket 3 coûte environ deux fois moins.

Canon PowerShot V1 : Design

• Objectif 16-50 mm f/2,8-4,5 avec bague personnalisable et stabilisation optique 5EV
• Conception et disposition des commandes similaires à celles du PowerShot G7X Mark III
• Comprend un sabot, une lampe tally, un casque et des ports micro

Canon signe ici un appareil compact équilibré et robuste, pensé pour la vidéo mais sans négliger la photo.

Sa conception et la disposition de ses commandes rappellent fortement celles du G7X Mark III (voir plus bas), mais avec un format plus large qui permet l’ajout de fonctions comme une griffe, un écran orientable, et bien sûr, ce capteur plus grand.

L’appareil tient bien en main grâce à une poignée généreuse, et propose de nombreux boutons et commandes personnalisables, dont une bague autour de l’objectif, idéale pour ajuster rapidement l’ouverture ou d’autres réglages.

Une fois éteint et l’objectif rétracté, le PowerShot V1 peut tenir dans une poche – une belle prouesse compte tenu de son capteur 1,4 pouce.

En 2025, l’écran tactile orientable est devenu un standard pour les appareils axés vidéo. Il peut se retourner ou s’incliner vers le haut pour faciliter la prise de vue sous des angles complexes, ou encore pivoter vers l’avant pour le vlog.

Autre fonction utile : une lampe témoin qui s’allume en rouge pour signaler l’enregistrement. On peut aussi activer l’assistance à la mise au point manuelle (focus peaking), l’affichage zébré, ou encore le timecode – autant d’outils pratiques pour la vidéo.

Des aérations sont visibles sur le dessus et le côté gauche de l’appareil. Elles permettent d’enregistrer en 4K sans limite de temps – une fonctionnalité rare à ce niveau de prix. Bravo à Canon sur ce point.

Le micro interne offre un rendu correct, et un coupe-vent fourni se fixe sur la griffe pour améliorer le son les jours venteux.

Avec ce coupe-vent, certains boutons comme le marche/arrêt deviennent moins accessibles, mais si vous êtes un créateur sérieux, vous utiliserez sans doute un micro externe, branché via l’entrée 3,5 mm. L’écoute du son est possible via casque ou à l’écran.

L’objectif est équipé d’une stabilisation optique (OIS) efficace jusqu’à 5 IL. C’est une bonne performance pour la photo, mais peu utile en vidéo. Pour cela, le V1 utilise une stabilisation numérique (DIS). Elle engendre un léger recadrage, encore plus prononcé en mode "DIS amélioré", et c’est là que la focale minimale de 16 mm montre son intérêt : même recadrée, l’image reste large pour se filmer.

Canon PowerShot V1 : Performances

• Le meilleur autofocus jamais réalisé par Canon pour un PowerShot
• Stabilisation numérique de l'image uniquement pour la vidéo
• Vidéo 4K 30fps, 4K 60fps avec un recadrage de 1,4x, Full HD 120fps

Je n’ai pas encore pu tester le PowerShot V1 en profondeur, mais mes deux jours d’essai m’ont permis d’explorer les différents modes vidéo, de prendre quelques photos, d’évaluer la stabilisation et de tourner de courts vlogs avec le micro intégré.

Dans les extraits ci-dessous, je montre des séquences en 4K à 30 et 60 i/s, la stabilisation, et le zoom optique 3,1x, entre autres.

Dans l’ensemble, la qualité vidéo 4K est nette, et l’autofocus à suivi de sujet fonctionne bien – un point qu’il ne faut pas sous-estimer. Canon affirme avoir intégré ici son meilleur autofocus pour un compact PowerShot, et cela se vérifie sur le terrain.

En général, l’exposition et les couleurs dépendent de la zone de mise au point. Avec le focus sur moi, l’exposition était bonne grâce au filtre ND automatique, même si j’ai noté des variations de teinte sur ma peau selon les plans – parfois parfaites, parfois un peu verdâtres ou trop magenta. Il est donc conseillé de régler manuellement la balance des blancs.

La 4K à 60 i/s est aussi très belle, malgré l’absence de stabilisation numérique et un recadrage de 1,4x. Ce dernier n’est pas forcément gênant : il permet même de resserrer le cadre pour les plans de coupe. Il y a aussi un recadrage en mode "DIS amélioré" (non disponible en 4K 60 i/s), mais avec une focale de 16 mm, le V1 garde une bonne marge pour le cadrage en vlog. Ce choix de focale est particulièrement judicieux de la part de Canon.

Le capteur 22,3 Mpx de 1,4 pouce est inédit, mais on retrouve la science des couleurs propre à Canon – ce qui est une bonne chose. Les photos en pleine résolution sont naturelles et riches en détails : ma peau et ma barbe sont ultra nettes dans le selfie ci-dessus.

Le PowerShot V1 propose aussi une mise au point rapprochée efficace, idéale pour les photos de détail ou les plans d’illustration en vidéo – comme on le voit sur les fleurs en gros plan dans la galerie.

Aurais-je préféré une ouverture plus lumineuse, par exemple f/1.8-2.8 ? Oui, mais cela aurait été difficile à intégrer dans un objectif aussi compact. En l’état, avec une ouverture à f/2.8-4.5 et une mise au point rapprochée, on peut obtenir un joli flou d’arrière-plan.

Je partagerai mes conclusions plus détaillées dans un test complet à venir.

Comment j'ai testé le Canon PowerShot V1

• Testé pendant deux jours, modèle de production complet
• J'ai tourné plusieurs clips vidéo à main levée en utilisant une gamme de résolutions et de fréquences d'images, et en activant et désactivant la stabilisation.
• J'ai enregistré des vlogs en utilisant uniquement les micros intégrés à l'appareil photo.

Je n’ai pas encore eu assez de temps avec le PowerShot V1 pour donner un avis définitif. Mais ces deux jours de test m’ont permis d’explorer les différents modes vidéo – 4K et Full HD, 60 i/s et 30 i/s –, de réaliser de courts vlogs avec le micro interne, et de comparer les rendus avec et sans stabilisation pour juger de l’efficacité du système numérique. J’ai également pris plusieurs photos en pleine résolution.

• Premier test en mars 2025

• Les nouvelles caméras de vlogging Canon seront dévoilées dans une semaine
• Canon annonce deux modèles qui seront dévoilés le 26 mars
• Le premier est le PowerShot V1, déjà disponible au Japon

À vos agendas, les fans de Canon : le géant de la photo a publié un teaser sur les réseaux sociaux dévoilant non pas un, mais deux nouveaux modèles de la série V, qui seront officiellement présentés le mercredi 26 mars à 18h (heure de Paris).

Le teaser, accompagné du message "de belles surprises arrivent", annonce que ces nouveaux appareils photo seront "les ajouts parfaits à votre équipement". Comme tous les modèles de la série V, ils sont destinés aux vloggers et créateurs de contenu.

Il est facile d’identifier l’appareil à gauche sur l’image, puisqu’il a déjà été aperçu : il s’agit du Canon PowerShot V1, déjà lancé au Japon. Il embarque un objectif 16-50 mm F2.8-4.5 avec zoom optique 3,1x, un nouveau capteur stabilisé de 22,3 MP et prend en charge l’enregistrement vidéo en 4K/30p ou en 4K/60p avec un recadrage de 1,4x. Il se positionne comme une version plus imposante du populaire PowerShot G7X Mark III.

Reste à connaître son prix en dehors du Japon. Actuellement vendu 148 500 yens (environ 900 euros), Canon pourrait toutefois opter pour une tarification spécifique à chaque marché. Toutes les informations officielles seront dévoilées mercredi prochain.

Un lancement, deux caméras

Le second appareil, à droite, reste plus mystérieux – bien que son existence ne soit pas une surprise totale. Des rumeurs circulaient déjà sur le fait que le PowerShot V1 ne serait pas le seul modèle de la série V prévu cette année, même si peu d’informations ont filtré sur un second appareil jusqu’à présent.

D’après Canon Rumors, ce deuxième modèle serait le Canon EOS R50 V, un appareil hybride d’entrée de gamme destiné aux vloggers, qui pourrait être commercialisé aux alentours de 829 €.

Selon les informations non confirmées relayées par Canon Rumors, le Canon EOS R50 V devrait être équipé d’un nouvel objectif et, comme son nom l’indique, proposer une approche axée sur la vidéo du modèle APS-C Canon EOS R50. Quelques ajustements ergonomiques pourraient également être au programme, bien que peu de détails aient fuité.

Tout sera révélé mercredi prochain, et toutes les annonces seront relayées en temps réel. Le teaser publié sur les réseaux sociaux mentionnant la chaîne YouTube de Canon, il y a fort à parier que l’événement sera retransmis en direct.

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Le format 4K est rapidement passé de fonctionnalité avancée à standard sur les appareils photo d'aujourd'hui. Le Ultra Haute Définition s'est d’abord invité sur les smartphones Premium, avant de gagner les nouveaux appareils photo sans miroir. Y compris les modèles d’entrée de gamme.

Toutefois, tous les appareils photo étiquetés « 4K » n'offrent pas le même niveau de qualité. En fonction des spécificités de leur capteur, certains modèles 4K affichent des résolutions bien meilleures que d’autres. La cadence de prise de vue est aussi un facteur important à prendre en compte avant d’acheter. En effet, la plupart des appareils photo sont limités à 30 images par seconde en 4K, mais quelques boitiers peuvent enregistrer jusqu’à 60 images par seconde.

Nous avons catalogué dans ce guide d’achat les meilleurs appareils photo 4K du moment. En analysant leur capteur, leur mode vidéo, de même que leurs performances globales et leur prix. Si vous êtes vidéaste autant que photographe, vous trouverez ici votre bonheur.

Quels appareils photo 4K acheter en 2026 ?

Le meilleur appareil photo 4K

Exemples de photos du Panasonic Lumix GH7

Le Panasonic Lumix GH7 ressemble à son prédécesseur, le Lumix GH6, et bien que leurs boîtiers et agencements de commandes soient identiques, Panasonic a amélioré la performance du GH6 en corrigeant quelques défauts, notamment en matière de mise au point automatique à détection de phase, qui a fait ses débuts sur le G9 II et qui est bien plus fluide que celle du GH6 pour la vidéo.

De plus, Panasonic a intégré des fonctionnalités uniques et utiles, telles que l'audio en 32 bits flottants, à condition de disposer des accessoires appropriés. Le résultat est un appareil photo sans miroir polyvalent avec peu de points faibles.

Les cinéastes ont l’embarras du choix en termes de modes vidéo, incluant du 5,7K jusqu’à 60 fps et de la 4K en ralenti jusqu’à 120 fps, sans limite de durée d'enregistrement vidéo grâce à un ventilateur de refroidissement intégré.

En effet, le GH7 offre une expérience de caméra vidéo aussi professionnelle que l'on puisse espérer dans cette gamme de prix, avec un large choix d'objectifs Panasonic dédiés à la vidéo. Si vous pouvez faire abstraction du fait que le GH7 utilise un capteur Micro 4/3 par rapport à son homologue plein format, le Lumix S5 II, alors ce modèle est sans doute l'une des meilleures caméras vidéo que l'on puisse espérer dans cette catégorie.

Lire notre test complet du Panasonic Lumix GH7

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L'appareil photo 4K le moins cher

Exemples de photo du Fujifilm X-M5

Fujifilm a frappé fort avec l'excellent X-M5 – un appareil photo sans miroir X-mount compact et axé sur la vidéo, conçu pour les créateurs en herbe. Il arbore le style rétro emblématique de Fujifilm, un design astucieux, tout en offrant un accès facile aux Simulations de films Fujifilm via un cadran dédié.

Les modes d'enregistrement vidéo impressionnent sérieusement et offrent aux débutants une puissance appréciable – il est difficile de trouver ailleurs un enregistrement vidéo 6K en Open Gate avec une vidéo 10 bits riche en couleurs pour un prix aussi bas, de plus vous avez de la vidéo cinématographique 4K jusqu'à 60 fps.

Ce capteur haute résolution permet un nouveau mode vidéo vertical 9:16 en 1080p, ce qui signifie que vous n'avez pas besoin de tourner l'appareil, accompagné de durées d'enregistrement prédéfinies utiles pour les réseaux sociaux. Vous bénéficiez également de bonnes options d'enregistrement audio avec trois micros internes directionnels que vous pouvez utiliser individuellement ou ensemble en fonction de vos besoins vidéo, ou vous pouvez utiliser un micro externe pour un meilleur son.

Naturellement, il y a des compromis au vu de son prix, notamment l'absence de stabilisation d'image interne, donc ceux qui filment souvent en mouvement pourraient envisager un stabilisateur. Sinon, le X-M5 est un appareil 4K imbattable pour les débutants.

Lire notre prise en main du Fujifilm X-M5

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L'appareil photo 4K plein format au meilleur rapport qualité-prix

Exemple de vidéo du Panasonic Lumix S5 II

Le Lumix S5 original était l'un de nos appareils photo 4K préférés et la deuxième édition est encore meilleure. Comme son prédécesseur, nous avons trouvé le Lumix S5 II relativement petit mais solide. Son emballage est soigné et ses commandes à accès direct le rendent intuitif.

Les résultats de nos tests ont montré que la qualité des images 6K/30p était excellente, avec notamment une large gamme dynamique et des couleurs riches. Nous avons également apprécié la flexibilité offerte par l'enregistrement à porte ouverte : comme le S5 II filme en 6K en utilisant toute la surface de son capteur, il y a beaucoup de place pour le recadrage en post-production. Ce n'est malheureusement pas le cas avec le 4K/60p, qui est recadré 1,5 fois.

Panasonic a enfin adopté l'AF à détection de phase pour la vidéo avec le S5 II. Nous avons également trouvé la stabilisation de l'image efficace pour le travail à main levée, ce qui fait du S5 II un choix de premier ordre pour l'enregistrement 4K à la volée.

Les vidéastes sérieux seront peut-être plus attirés par le Lumix S5 IIX, avec ses options de streaming en direct, l'enregistrement SSD et la prise en charge native de la sortie RAW via HDMI. Mais avec des durées d'enregistrement illimitées, le S5 II reste un appareil photo 4K fantastique pour les passionnés.

Lire notre test complet (en anglais) du Panasonic Lumix S5 II

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Le meilleur appareil photo pour tourner en 4K

Dépourvue de fonctionnalités telles que l'autofocus de suivi ou la stabilisation d'image, la Blackmagic Cinema Camera 6K n'est pas un appareil photo 4K pour les débutants.

Si vous êtes un cinéaste chevronné qui sait comment faire de la colorimétrie, la caméra cinéma 6K est capable de produire des vidéos brutes d'une qualité incroyable. Lors de nos tests, nous avons constaté que son grand capteur et sa double sensibilité ISO native permettaient d'obtenir des séquences nettes, même dans des conditions de faible luminosité. Le codec 12 bits de Blackmagic et le flux de travail convivial facilitent la post-production.

Objectivement, cet appareil photo n'est pas bon marché et il est volumineux si l'on tient compte des objectifs à monture L. Mais si l'on tient compte de ses capacités vidéo, on peut dire qu'elle est très performante.

Si l'on considère ses performances vidéo, il constitue une option plus petite et plus abordable que bon nombre de ses concurrents de niveau professionnel. Ses performances photo sont au mieux rudimentaires, et il ne dispose pas des fonctions que l'on retrouve sur la plupart des hybrides, telles que l'alimentation USB et un viseur intégré. Mais si vous souhaitez un outil relativement portable pour la cinématographie haut de gamme, il est difficile à battre.

Lire notre test complet (en anglais) du Blackmagic Cinema Camera 6K

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L'appareil photo 4K le plus compact

Exemple de vidéo de la DJI Pocket 3

La DJI Pocket 3 est idéal si vous recherchez à faire des vidéos en 4K stabilisée dans un format de poche. Elle est équipée d'un cardan à trois axes pour stabiliser les séquences, ainsi que la fonctionnalité ActiveTrack 6.0, qui comprend une détection automatique des visages et un cadrage dynamique pour permettre aux vidéastes solitaires de rester centrés.

Associées à un capteur plus grand de 1 pouce, plus performant que celui de la DJI Pocket 2 en basse lumière, ses caractéristiques ont permis de produire des vidéos 4K de haute qualité dans de nombreux scénarios.

Le nouveau mode portrait est un atout pour les adeptes du partage social, tout comme l'écran tactile de 2 pouces, qui pivote désormais pour un cadrage vertical. L'écran est toujours aussi délicat à manipuler, l'application offrant un moyen plus simple d'ajuster les paramètres.

Néanmoins, avec la prise en charge du ralenti 4K à 120 images par seconde et des fonctions timelapse étendues, nous pensons que la Pocket 3 est une option fantastique pour les créateurs de contenu. Sa petite taille implique quelques compromis, mais elle reste un excellent choix pour le vlogging 4K.

Lire notre test complet (en anglais) de la DJI Pocket 3

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Le meilleur appareil photo 4K pour les vlogs

Exemple de vidéo du Sony ZV-E1

Si vous souhaitez un appareil photo compact, idéal pour le vlogging, avec des qualités photo haut de gamme, nous vous recommandons le ZV-E1.

Lors de notre test, il a fait preuve d'une excellente qualité d'image 4K, en exploitant le capteur de 12,1 Mpx de l'A7S III pour produire des images 4K/60p nettes, quelle que soit la lumière. Nous avons également trouvé que son profil de couleurs S-Cinetone était fantastique, et son système de stabilisation d'image s'est avéré superbe pour adoucir les séquences filmées à main levée.

Nous avons trouvé son boîtier facile à transporter et à utiliser en solo. Il s'agit en effet de l'appareil photo plein format le plus léger de Sony avec stabilisation d'image intégrée. Cela dit, nous avons été légèrement déçus par l'écran LCD à angle variable, que nous avons trouvé difficile à lire en extérieur. Les proportions de l'appareil photo impliquent également des compromis : il n'y a qu'un seul logement pour carte et aucun conduit de refroidissement.

Mais grâce à l'intelligence artificielle de pointe qui garantit une mise au point quasi permanente et à l'astuce Auto Framing qui suit le sujet comme s'il y avait un opérateur manuel, la Sony ZV-E1 offre un potentiel énorme aux vloggers qui travaillent seuls.

Lire notre test complet (en anglais) du Sony ZV-E1

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Le meilleur appareil photo 4K hybride

Sans obturateur mécanique, l'appareil phare plein format de Nikon établit une référence pour les hybrides professionnels. Si ses performances photographiques fulgurantes feront son succès auprès des photographes de sport et de faune, il bénéficie également de capacités vidéo haut de gamme.

Grâce à une récente mise à jour du micrologiciel, il est possible d'enregistrer des vidéos 8K à 60 images par seconde. Il peut également filmer en 4K ralenti à 120 images par seconde, ou en 4K standard en utilisant toute la largeur de son capteur. Lors des tests, les résultats étaient d'une netteté prévisible, grâce à une stabilisation d'image décente et à un suivi Eye AF fiable.

Le Nikon Z9 dispose de taux de balayage extrêmement rapides. Nous n'avons donc constaté aucun phénomène de rolling shutter. L'autonomie est généreuse, le Nikon Z9 a permis 125 minutes d'enregistrement en 8K.

Tout cela s'ajoute à des performances remarquables en matière d'images fixes, ainsi qu'à un écran tactile inclinable à deux axes qui, selon nous, sera très utile aux cinéastes. Si vous pouvez supporter son design robuste et encombrant, le Z9 est un appareil polyvalent de premier ordre pour les vidéastes experts, et son prix est plus compétitif que celui du Canon EOS R3.

Lire notre test complet (en anglais) du Nikon Z9

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Comment choisir son appareil photo 4K ?

Comment testons-nous ces appareils photo 4K ?

Les fiches techniques ne vous renseignent qu'à moitié. C'est pourquoi nous mettons chaque caméra 4K à l'épreuve du monde réel, pour voir comment elle se comporte dans les conditions de tournage auxquelles la plupart des utilisateurs sont confrontés.

Nous commençons généralement par évaluer la qualité de fabrication et la facilité d'utilisation. Cela signifie que nous vérifions la résistance de la caméra, sa maniabilité et sa facilité à être transportée pendant une journée entière de tournage. Nous vérifions la simplicité d'utilisation, le positionnement naturel des commandes et l'intuitivité de l'interface globale.

Nous soumettons ensuite chaque caméra à une série de tests de performance. Il s'agit de capturer de nombreuses séquences dans différents scénarios, notamment des scènes à fort contraste, des configurations de studio et des éclairages faibles. Nous sortons également chaque caméra pour une promenade, avant d'examiner les séquences pour analyser à la fois la qualité globale et l'efficacité de tout système de stabilisation de l'image.

Étant donné que les exigences des utilisateurs varient d'une caméra à l'autre, nous testons également la résistance des caméras 4K à différentes fréquences d'images, en réalisant des séquences au ralenti et en testant les profils de couleur et les débits binaires disponibles. Enfin, nous enregistrons des séquences plus longues pour voir si une caméra 4K présente des limites de durée d'enregistrement et pour évaluer la résistance de sa batterie pour les vidéastes les plus exigeants.

• Canon PowerShot V1 annoncé discrètement sur le site web de Canon Japon
• Il est doté d'un tout nouveau capteur de 22,3 Mpixels au format Micro Four Thirds et d'un objectif 16-50 mm F2.8-4.5.
• Son prix converti en yens japonais est d'environ 999 €

Cela faisait un moment que les rumeurs circulaient sur un nouvel appareil photo compact Canon prometteur, et voilà que le PowerShot V1 vient d’être dévoilé sur le site de Canon Japon.

Le dernier PowerShot de Canon est avant tout un appareil compact dédié au vlogging, et sur le papier, il semble être un concurrent direct du Sony ZV-1 II. Il est équipé d’un objectif 16-50 mm f/2.8-4.5 et d’un nouveau capteur stabilisé de 22,3 MP, dont la taille est proche de celle du Micro Four Thirds, à l’exception de son format d’image plus étroit en 3:2.

Il permet d’enregistrer des vidéos en 4K à 30 images par seconde avec le profil colorimétrique C-Log de Canon, ou en 4K à 60 images par seconde avec un recadrage important de 1,4x. Toutefois, cette contrainte ne devrait pas poser trop de problème, compte tenu du champ ultra-large de l’objectif à zoom optique 3,1x.

On retrouve également un filtre ND intégré à trois niveaux, une stabilisation d’image de 5 IL, des ports pour micro et casque, ainsi qu’un temps d’enregistrement limité par la chaleur à 25 minutes, mais qui peut être prolongé indéfiniment grâce au ventilateur de refroidissement intégré.

Les photographes ne trouveront ni viseur ni flash intégré, mais cela ne signifie pas qu’ils doivent ignorer le PowerShot V1. Il embarque en effet des fonctionnalités photo particulièrement performantes, notamment une rafale atteignant 15 images par seconde avec l’obturateur mécanique – une vitesse rare sur un appareil de ce type – et jusqu’à 30 images par seconde avec l’obturateur électronique.

En résumé, le PowerShot V1 propose un ensemble de caractéristiques solides dans un boîtier compact doté d’une prise en main confortable. Son argument de poids pourrait bien être son prix. À ce jour, seule l’annonce du tarif japonais est disponible : 148 500 yens, soit environ 999 €. Si le prix final reste dans cette fourchette, il pourrait bien s’imposer comme une option très compétitive au regard de ses fonctionnalités.

Le Canon Powershot V1 pourrait-il être l'appareil photo compact par excellence ?

Du compact Sony ZV-1 II au DJI Osmo Pocket 3 stabilisé sur nacelle, en passant par les appareils hybrides Fujifilm XM-5 et Nikon Z30, les options de caméras de vlogging à moins de 1 000 dollars ne manquent pas. C'est dans ce marché que vient s'insérer le Canon PowerShot V1.

Le PowerShot V1, riche en fonctionnalités, n'a pas encore été testé – son lancement est prévu pour avril/mai – mais sur le papier, il impressionne déjà. Il devrait arriver sur le marché à un prix attractif, ce qui pourrait rapidement en faire un modèle très populaire.

Son capteur stabilisé est plus grand que celui d’un pouce utilisé par les modèles concurrents de Sony et DJI, tout en offrant la commodité d’un objectif intégré, un avantage absent des appareils hybrides comme le Nikon Z30.

Ses capacités en matière d’image sont renforcées par une expérience utilisateur complète en vidéo, avec une stabilisation intégrée annoncée jusqu’à 5 EV, un filtre ND intégré, un ventilateur de refroidissement, des ports pour micro et casque, ainsi qu’une griffe porte-accessoires compatible avec des flashs externes.

Avec 426 g sur la balance (batterie et carte mémoire incluses), le PowerShot V1 est un peu plus lourd qu’attendu. Mais son concept tout-en-un s'adresse parfaitement aux vidéastes qui veulent aussi un outil performant en photo.

Un test détaillé sera publié dès que l’appareil pourra être pris en main. Mais même à ce stade, tout laisse penser que le PowerShot V1 trouvera sa place parmi les meilleures caméras de vlogging du marché.

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Canon EOS R1 : Revue en deux minutes

Le Canon EOS R1 s'inscrit dans la lignée des appareils photo reflex numériques haut de gamme, tels que l’EOS 1D X Mark III, en adoptant un design professionnel. Il est équipé d’une poignée verticale intégrée et de batteries haute capacité pour prolonger les sessions de prise de vue, tout en offrant des performances impressionnantes en termes de vitesse. Pour les passionnés de photographie sportive et animalière, c'est l’appareil le plus rapide proposé par Canon.

Ses fonctionnalités phares et ses performances sont idéales pour les exigences de la photographie de presse professionnelle. Ceux qui pourront se permettre d’investir dans l’EOS R1, malgré son prix vertigineux, auront entre les mains l’un des meilleurs appareils photo Canon disponibles actuellement.

L’appareil est doté d’un capteur CMOS empilé rétroéclairé plein format de 24,2 MP, capable de capturer des photos à une vitesse impressionnante de 40 images par seconde, ainsi que des vidéos 6K en RAW jusqu’à 60 images par seconde. Il propose également de nombreuses fonctionnalités pratiques, comme la possibilité de capturer des rafales de JPEG tout en filmant en Full HD, mais ces aspects seront détaillés ultérieurement.

L’autofocus est rapide et précis, avec jusqu’à 4 368 points selon le mode sélectionné, et la stabilisation d’image intégrée (IBIS) est d’une efficacité remarquable. Ainsi, l’appareil garantit une fiabilité optimale. Le principal inconvénient de l’EOS R1 reste son coût, qui le rend inaccessible à de nombreux photographes, et c’est certainement plus qu’un amateur n’en aura jamais besoin.

Canon EOS R1 : Prix et disponibilité

• Cher à 7 449 €
• Boîtier uniquement, sans kit d'options
• Disponible dès maintenant

L’EOS R1 a été annoncé en juillet 2024 et est disponible à présent, avec un prix de lancement de 7 449 € pour le boîtier seul. Ce tarif, bien que très élevé, reste comparable à celui de l’EOS 1D X Mark III, le reflex numérique le plus rapide jamais conçu, et peut donc sembler justifié en tenant compte de l’inflation.

Conçu pour les photographes professionnels, dont certains possèdent déjà un EOS 1D X Mark III, l’EOS R1 fonctionne parfaitement avec des objectifs DSLR EF adaptés. Pour ceux qui disposent déjà d’une collection d’objectifs EF haut de gamme de la série L, cela permet d’atténuer l’impact financier en évitant un remplacement immédiat de tout leur matériel pour des objectifs RF.

Bien sûr, l’utilisation d’objectifs natifs restera la préférence de la majorité des photographes. Cependant, la possibilité de renouveler progressivement ses objectifs au fil du temps est un atout indéniable. Même les professionnels, qui investissent davantage que les amateurs dans leur équipement photo, apprécieront cette flexibilité.

• Prix : 3.5/5

Canon EOS R1 : Caractéristiques

Canon EOS R1 : Design et manipulation

• Intégration parfaite du grip vertical avec des commandes intuitives
• L'écran LCD orientable offre une grande polyvalence
• Le viseur large et confortable simplifie l’utilisation

En termes de design global, l’EOS R1 se distingue immédiatement comme un appareil professionnel grâce à son grip vertical intégré, idéal pour les prises de vue horizontales et verticales. D’un côté, on trouve deux emplacements pour cartes CF Express Type B, et de l’autre, des ports physiques incluant USB-C, Ethernet, HDMI, entrée micro, sortie casque et synchronisation PC pour flash. L’EOS R1 propose également des connectivités Bluetooth et WiFi.

Malgré ses dimensions imposantes (157,6 x 149,5 x 87,3 mm pour un poids de 1 115 g avec batterie et carte mémoire, sans objectif), l’appareil reste maniable grâce à ses grips ergonomiques et à un nouveau revêtement garantissant une prise en main sécurisée. Le boîtier s’équilibre aussi bien avec des objectifs compacts qu’avec des téléobjectifs plus lourds. La qualité de fabrication est irréprochable, conforme aux attentes d’un équipement de cette gamme.

Un des premiers points qui marque en comparaison avec des modèles milieu de gamme comme l’EOS R6 Mark II, voire l’EOS R5 Mark II, est l’abondance de commandes d’accès direct. Le bouton AF-ON, par exemple, permet de configurer deux fonctions programmables, tandis que le capteur central intégré offre des commandes tactiles pour ajuster la mise au point ou naviguer dans les images zoomées. Une conception astucieuse et efficace.

La présence de multiples commandes directes est essentielle sur les appareils haut de gamme comme l’EOS R1. Dans des contextes de prises de vue rapides, il est crucial d’éviter de perdre du temps dans les menus. Par ailleurs, de nombreuses commandes sont doublées sur le grip vertical, offrant un confort et une commodité équivalents en mode portrait ou paysage.

À l’arrière, un écran tactile orientable de 3,2 pouces et 2,1 millions de points offre une grande flexibilité. Mais c’est surtout le viseur électronique de 9,44 millions de points qui impressionne par sa taille généreuse, presque cinématographique. Ce viseur, avec sa fenêtre large et immersive, se démarque comme l’un des atouts principaux de l’appareil.

Le système de menus de l’EOS R1 est intuitif et simple à parcourir. Cependant, comme pour la plupart des appareils modernes, la multitude d’options disponibles demande un temps d’adaptation pour configurer l’appareil selon ses besoins. Certaines fonctionnalités nécessitent de passer par les menus pour être activées ou désactivées, même avec les nombreuses commandes d’accès direct – une approche désormais standard sur ce type d’appareil.

• Design : 5/5

Canon EOS R1 : Fonctionnalités et performances

• Les doubles processeurs offrent la meilleure vitesse jamais atteinte par Canon, y compris la prise de vue en continu à 40 images par seconde
• Autofocus avancé avec modes sport dédiés et reconnaissance des visages

L’EOS R1 embarque un nouveau capteur CMOS empilé rétroéclairé plein format de 24,2 MP, conçu pour réduire l’effet de rolling shutter au prix d’une légère diminution de la plage dynamique, un compromis imperceptible lors des tests réalisés avec différents sujets.

Le capteur est épaulé par deux processeurs : le DIGIC X et le DIGIC Accelerator. Cette combinaison permet de traiter de grandes quantités de données, d’offrir une capture rapide, un autofocus performant et une qualité d’image exceptionnelle, tout en intégrant des technologies d’apprentissage profond pour l’amélioration des images et la réduction du bruit directement depuis l’appareil.

Avec une telle richesse de fonctionnalités, il est impossible de tout couvrir, mais certaines caractéristiques sortent du lot. L’EOS R1, pensé pour la rapidité, permet de capturer des fichiers RAW à 40 images par seconde avec l’obturateur électronique, ou à 12 images par seconde avec l’obturateur mécanique. Ce dernier peut atteindre 1/8 000 s, tandis que l’électronique va jusqu’à un impressionnant 1/64 000 s.

L’autofocus de l’EOS R1 est à la fois rapide, précis et intelligent, conçu pour maintenir une mise au point impeccable, même dans des situations exigeantes. Lors des tests, notamment sur des phoques à la plage, la détection des yeux et des visages s’est montrée extrêmement fiable, même avec des obstacles dans le champ.

Le système AF repose sur la technologie Dual Pixel Intelligent AF de Canon, qui suit les sujets avec précision et peut détecter visages et corps. Ce système de détection excelle également dans des conditions de faible luminosité ou de contraste réduit, grâce à l’utilisation d’AF croisé, rendant la mise au point encore plus efficace.

Une nouveauté intéressante, le mode Priorité Action, promet de reconnaître les mouvements dans des sports comme le basketball, le football ou le volley-ball, tout en suivant le ballon et les sujets en action. Bien que ce mode n’ait pas été testé directement, il suscite beaucoup d’enthousiasme chez les photographes sportifs, selon Tim Coleman, rédacteur chez TechRadar.

L’autofocus par contrôle oculaire est une autre fonctionnalité intrigante, suivant le mouvement de l’œil dans le viseur pour guider les points AF actifs. Cependant, ce système nécessite une configuration préalable via le menu de l’appareil, un sujet détaillé par Tim Coleman dans un article dédié.

Enfin, le mode de pré-capture continue s’avère extrêmement pratique pour anticiper les moments clés. Lorsqu’il est activé, l’appareil enregistre jusqu’à 20 images dans le tampon mémoire tant que le déclencheur est à mi-course. Ces images sont ensuite enregistrées lorsque le déclencheur est entièrement pressé, augmentant ainsi les chances de capturer le moment parfait dans des situations rapides.

Avec une cadence de 20 images, cela correspond à une demi-seconde de pré-capture, un atout indéniable dans certaines circonstances. Cependant, cette fonctionnalité génère un grand nombre de clichés, impliquant un travail de tri conséquent par la suite.

• Fonctionnalités & performances : 5/5

Canon EOS R1 : Qualité image et vidéo

• Excellente gestion des hautes sensibilités ISO
• Mise à l'échelle et réduction du bruit assistées par l'IA
• Vidéo brute jusqu'à 6K

Les images capturées avec l'EOS R1 sont d'une netteté remarquable, en grande partie grâce au nouveau filtre passe-bas qui réduit les effets de moiré et les fausses couleurs tout en préservant les détails. La qualité d'image est excellente, les fichiers RAW offrant naturellement la plus grande flexibilité. Les fichiers JPEG produits directement par l'appareil sont également impressionnants, ce qui séduira sans aucun doute les photographes de presse livrant leurs clichés directement aux agences photo.

Les profils colorimétriques des JPEG peuvent être ajustés à l'aide de profils personnalisés, permettant de modifier des paramètres tels que la luminosité et le contraste. Le profil Standard donne d'excellents résultats, mais il est possible d'améliorer encore les images en ajustant les niveaux pour régler les points noir et blanc dans Photoshop. Les couleurs sont agréables, et Canon bénéficie depuis longtemps d'une solide réputation pour la gestion de la colorimétrie, sans susciter de critiques à ce niveau.

L'une des fonctionnalités de l'appareil repose sur l'intelligence artificielle pour l'agrandissement et la réduction de bruit. Malheureusement, ces options ne sont disponibles que pour les fichiers JPEG, et l'agrandissement multiplie la taille des fichiers par quatre, atteignant ainsi 96 MP. Les détails fins sont bien préservés, tout comme les couleurs et le contraste, mais il est regrettable que cette fonctionnalité ne soit pas accessible pour les fichiers RAW. Les utilisateurs d'Adobe peuvent toutefois tirer parti de la fonction Super Resolution pour obtenir le même agrandissement avec des fichiers RAW.

La réduction de bruit est efficace, mais ses résultats deviennent moins probants à mesure que l'on s'approche de la sensibilité ISO maximale de la plage standard de l'appareil.

Exemple de mise à l'échelle de l'IA

La vidéo est également un élément clé de l'EOS R1, qui permet d'enregistrer des vidéos RAW 6K en 12 bits directement dans l'appareil, jusqu'à 60 images par seconde. Les vidéos en 2K et Full HD peuvent être capturées jusqu'à 240 images par seconde, tandis que le 4K est disponible jusqu'à 120 images par seconde. Les profils colorimétriques plats Canon C-Log sont également disponibles, ainsi que la possibilité d'enregistrer des vidéos proxy sur une carte mémoire tout en enregistrant des fichiers en pleine résolution sur une autre.

Tout cela ne constitue qu'un aperçu des capacités de l'EOS R1. Une fonctionnalité vidéo qui pourrait être utile aux photographes de presse hybrides est la possibilité de capturer simultanément des vidéos Full HD et des JPEG de 17 MP à 10 images par seconde lorsque la fonction Dual Shooting est activée.

• Qualité image & vidéo : 5/5

Canon EOS R1 : Carte des scores

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Canon EOS R1 : A considérer également

Comment avons-nous testé le Canon EOS R1 ?

• Nous avons pu tester l'EOS R1 pendant quelques semaines, accompagné de trois objectifs Canon
• Divers sujets ont été capturés, allant de la faune sauvage aux paysages
• Les fonctionnalités d’apprentissage profond intégrées à l’appareil, telles que l’upscaling, ont également été mises à l’épreuve

L’EOS R1 a principalement été testé pour photographier la faune sauvage, mais également pour capturer des paysages et des scènes de nuit. Trois objectifs Canon étaient disponibles pour ces tests, notamment le RF 85mm F1.2L USM et le RF 200-800mm F6.3-9 IS USM. Bien qu’il ne soit pas le choix évident pour la photographie de paysage en raison de son poids et de son encombrement, il a tout de même été utilisé dans cette situation. Les performances se sont révélées exceptionnellement bonnes.

Le plus grand nombre possible de fonctionnalités et de réglages ont été testés, avec une attention particulière portée à la vitesse de l’autofocus et à la capacité de prise de vue en rafale continue. Une familiarisation avec l’agencement des commandes a également été essentielle pour utiliser l’appareil comme s’il s’agissait de notre propre équipement.

Les fonctionnalités d’apprentissage profond intégrées à l’appareil Canon ont été examinées afin de fournir une évaluation complète des capacités professionnelles en matière de capture d’images.

Premier test en janvier 2025

Nikon, Sony, Fujifilm et Panasonic nous ont peut-être donné les meilleurs appareils photo sans miroir de 2023, mais une année relativement modeste pour Canon ne l'a pas empêché de s'emparer de la plus grande part du marché mondial des appareils photo l'année dernière, selon un nouveau rapport.

Selon les données de marché récemment publiées par Nikkei et Statista, Canon reste confortablement en tête de tous les indicateurs clés, y compris la part de marché et le volume des ventes, à la fois pour les appareils photo sans miroir et les appareils photo numériques dans leur ensemble.

Le rapport Nikkei (via Sony Alpha Rumors) indique que la part de marché mondiale des appareils photo sans miroir en 2023 était divisée comme dans le diagramme à secteurs ci-dessous, Canon prenant 41,2 % des livraisons et Sony n'étant pas très loin derrière avec 31,2 %. Nikon et Fujifilm ont pris respectivement 8 % et 5,5 %.

Dans un autre rapport de Statista portant sur les parts de marché en volume des principaux fabricants d'appareils photo numériques dans le monde (en décembre 2023), les chiffres diffèrent mais les positions restent les mêmes et sont encore plus fortement déséquilibrées en faveur de Canon.

Dans ce rapport, Canon détient une part de marché de 46,5 %, contre 26,1 % pour Sony et seulement 11,7 % et 5,8 % respectivement pour Nikon et Fujifilm. Tout cela au cours d'une année où Canon n'a proposé que trois modèles à bas prix : les EOS R8, EOS R50 et EOS R100, ainsi que le Powershot V10, un nouvel appareil photo pour le vlogging. Nous avons même qualifié l'EOS R100 de pire appareil photo de l'année.

Canon était déjà le plus grand nom parmi les principaux fabricants d'appareils photo, mais le pourcentage de sa part de marché en 2023 reste surprenant. Que faut-il donc penser de ces chiffres ?

L'innovation est-elle suffisante ?

Dans le cadre des TechRadar Choice Awards 2023, nous avons désigné le Sony A7R V comme le meilleur appareil photo sans miroir pour les professionnels, le Fujifilm X-S20 comme le meilleur pour les débutants et le Panasonic Lumix S5 II comme le meilleur pour la vidéo, avec une mention honorable pour le Nikon Z8. Aucun appareil photo Canon n'était en vue. Toutefois, cela n'a pas dissuadé les acheteurs, selon les données relatives aux parts de marché. 

D'autres marques comme Sony et Nikon ont remporté la bataille technologique en 2023, grâce à des innovations telles que le Sony A9 III, premier appareil photo sans miroir à obturateur global. Nikon a connu une reprise positive de ses ventes après la sortie du Z8 et espère renforcer encore sa part de marché après l'acquisition des caméras RED. 

Cependant, rien de tout cela n'a empêché Canon de dominer le marché en 2023, ce qui pourrait encore s'améliorer en 2024 après l'annonce de l'EOS R5 Mark II et de l'EOS R1. (Bien que Fujifilm puisse avoir quelque chose à dire à ce sujet avec son très populaire X100VI, en supposant qu'il puisse en expédier suffisamment).

Si Canon n'impressionnait pas l'industrie par ses innovations technologiques en 2023, pourquoi se taille-t-il encore la part du lion sur le marché ? Au-delà du fait qu'il s'agit du nom le plus connu et d'une clientèle fidèle (et du fait que la part de marché de 2023 n'est pas uniquement constituée des appareils photo lancés en 2023), nous pensons que le fait qu'il ait été la seule des trois principales marques à lancer des modèles à bas prix est un facteur déterminant.

Nikon a présenté les Z8 et Zf, deux superbes appareils plein format qui coûtent des milliers d'euros, tandis que Sony a présenté des appareils comme le ZV-E1, l'A7CR et l'A9 III, des modèles plein format coûteux destinés aux professionnels.

Dans le même temps, Canon a lancé son appareil photo sans miroir le moins cher, l'EOS R100, ainsi qu'un appareil plein format très abordable, l'EOS R8. Ces appareils n'ont pas suscité l'enthousiasme, mais il s'agit peut-être de l'initiative commerciale la plus intelligente qui soit. Pendant ce temps, Fujifilm nous offre une gamme de modèles en 2023 à tous les niveaux de prix, mais limite le nombre d'unités produites.

Alors que beaucoup pensent que le bas de gamme du marché des appareils photo a été décimé par les smartphones, les meilleurs appareils photo bon marché ont peut-être encore de la vie devant eux. Il serait souhaitable que Nikon et Sony proposent davantage d'options aux débutants, car ils ont tous deux négligé cette partie du marché récemment. Cela pourrait secouer encore plus le marché.

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Canon a produit certains des meilleurs appareils photo compacts et appareils photo pour débutants, mais le géant de l'appareil photo n'a pas encore récolté les fruits de l'engouement pour les appareils photo rétro, mené par le remarquable Fujifilm X100VI de 2024. Selon les rumeurs, cela pourrait changer.

Nous avons écrit en 2023 que Canon faisait allusion à un appareil photo rétro sans miroir après que Canon Rumors ait spéculé qu'un appareil photo avec un boîtier inspiré de l'un de ses propres reflex classiques pourrait être en cours de préparation. Ces projets sont restés discrets, mais Canon a reconnu l'intérêt croissant des consommateurs pour les appareils photo de style rétro.

Aujourd'hui, il y a une impression de déjà-vu, car une autre histoire sur Canon Rumors affirme qu'une source a déclaré qu'il y a un développement "actif, même si seulement exploratoire" d'un appareil photo compact APS-C de style rétro en cours en ce moment. Il y a des spéculations sur le fait que Canon pourrait finalement sortir un appareil photo compact rétro, mais il n'y a pas d'annonce officielle.

Bien que Canon n'ait pas divulgué d'informations concrètes sur ses prochaines étapes, Canon Rumors a partagé que ce développement implique un nouvel appareil photo APS-C à objectif fixe avec un look rétro classique, peut-être dans le moule du Canonet QL17 GIII Rangefinder (photo ci-dessus).

Fujifilm est clairement le leader du marché dans ce domaine, et la popularité de son X100V et de sa nouvelle version de sixième génération, le X100VI, fait passer ce marché de niche à un marché grand public, ce qui pourrait inciter Canon à tenter sa chance également.

Au cours de l'année écoulée, la popularité des appareils photo rétro n'a cessé de croître, touchant une corde sensible chez les jeunes qui recherchent des appareils numériques ayant l'apparence d'un appareil photo argentique classique. Nous devons cela à Fujifilm, tandis que Nikon s'est engouffré dans la brèche avec ses propres modèles rétro sans miroir, les Nikon Zf et Nikon Z fc, bien qu'il n'ait pas de compact haut de gamme au style rétro.

Lorsque Canon a initialement fait allusion à un appareil photo sans miroir rétro, il a commenté ses modèles EOS existants, "vous pouvez voir que notre boîtier EOS, que ce soit en termes d'apparence ou d'opérabilité, a été amélioré en écoutant les commentaires et les demandes des clients", tel que cité par Canon Rumors. C'est ce qui a donné lieu aux premières discussions sur la possibilité pour Canon de doter son appareil photo sans miroir EOS R d'un modèle au style vintage.

Il en faudrait beaucoup pour que Canon consacre des ressources à un modèle compact de niche haut de gamme, mais compte tenu de la montée en flèche des ventes du Fujifilm X100VI grâce à une frénésie sur TikTok, il pourrait bien se laisser tenter. Le X100VI n'est qu'un exemple de la popularité des appareils photo compacts à objectif fixe. Des modèles comme le Leica Q3 et le Ricoh GR III ont montré qu'il existe un marché pour les appareils photo compacts qui offrent plus qu'un smartphone.

Même s'il ne s'agit que d'un projet exploratoire, ce pourrait être la première fois que Canon entre dans l'espace des appareils photo vintage avec une incarnation numérique d'un modèle emblématique. Le nom Powershot (nomenclature de ses appareils photo compacts) est revenu après des années d'inactivité avec le récent appareil photo V10 pour le vlogging. Il est donc possible que Canon n'en ait pas encore fini avec ses appareils photo compacts et qu'un modèle destiné à concurrencer le Fujifilm X100VI soit le plus judicieux.

Voilà un objectif léger qui se mariera à merveille avec le boitier EOS R8 ou encore le EOS R7 de Canon. Le fabricant ajoute ainsi le 100-300mm f/2.8 L IS USM à sa gamme d'objectifs RF. Le 300 mm f/2,8 a été un standard de l'industrie pour les professionnels grâce à sa qualité d'image, sa vitesse et son poids poids relativement léger. Canon affirme ainsi avoir conservé ces caractéristiques dans le nouveau 100-300 mm f/2,8, tout en y ajoutant la flexibilité d'un zoom.

Canon le décrit ainsi comme étant "exceptionnellement léger" et "à peine plus lourd" que l'EF300 mm f/2,8L IS II. La marque annonce : "Dépassant la portée et le potentiel des objectifs 70-200 mm traditionnels et ajoutant la flexibilité d'un zoom à son prédécesseur Canon EF 300 mm f/2,8L IS, l'objectif RF100-300 mm F2,8 L IS USM apporte une nouvelle valeur ajoutée aux clients".

 Canon : un objectif haut de gamme 

Le 100-300 mm f/2,8 L IS USM est doté d'une ouverture maximale constante de f/2,8. La distance minimale de mise au point est de 180 cm, et ce, à toutes les focales, tout en bénéficiant d’un système de stabilisation optique. Selon le fabricant, l'objectif résiste aux intempéries et même à la poussière.

Canon précise ainsi : "Les meilleurs cas d'utilisation incluent, sans s'y limiter, les sports d'intérieur, les sports mécaniques, la mode en extérieur, la vidéo et le cinéma, le photojournalisme et le travail théâtral. Pour les photographes et vidéastes de haut niveau, en particulier ceux qui travaillent dans des conditions de faible éclairage et qui recherchent une solution de prise en main, cet objectif apporte une réponse complète."

Le fabricant recommande une utilisation sur les boitiers à capteur plein format Canon EOS R3, EOS R5 ou EOS R6 Mark II. Toutefois, le RF 100-300mm f/2.8 L IS USM est un objectif haut de gamme. En effet, celui-ci est actuellement disponible au prix de 11 999 €.

Source : petapixel

Sigma vient de dévoiler plusieurs nouveaux objectifs de premier choix pour la plupart des principaux appareils photo hybrides, à l'exception de Canon.

La grande nouveauté pour tous ceux qui recherchent un objectif principal lumineux et abordable pour la rue ou le portrait est la nouvelle paire d'objectifs de la série Contemporary de Sigma. Le 17mm f/4 DG DN (619,90 euros) et le 50mm f/2 DG DN (699,90 euros) sont tous deux des objectifs plein format conçus pour la monture E de Sony et la monture L privilégiée par les appareils Panasonic et Leica.

Cependant, si vous possédez un appareil photo à capteur crop de Sony, Fujifilm ou Panasonic, le nouveau 23 mm f/1.4 DC DN (499 euros) pourrait être fait pour vous. Avec une longueur focale équivalente à 35 mm pour le plein format, il pourrait être l'objectif idéal pour les photos de rue, les photos de famille ou les portraits, en particulier si vous photographiez souvent en basse lumière.

Les utilisateurs de Nikon n'ont pas non plus été oubliés dans cette fête aux objectifs principaux. Sigma a annoncé précédemment un trio de nouveaux objectifs contemporains APS-C pour le système Nikon Z, et a maintenant révélé les prix et la disponibilité des objectifs 16 mm f/1,4 DC DN, 30 mm f/1,4 DC DN et 56 mm f/1,4 DC DN (ci-dessous). Les trois objectifs ci-dessous seront disponibles à l'achat à partir du 21 avril.

L'importance des objectifs Sigma ci-dessus réside dans le fait qu'il s'agit des premiers objectifs fabriqués par la société pour le système Z de Nikon. Ils ne sont peut-être conçus que pour les appareils APS-C tels que les Nikon Zfc, Nikon Z30 et Nikon Z50, plutôt que pour ses meilleurs appareils plein format, mais cela laisse le système fermé à monture RF de Canon un peu isolé.

Les meilleurs appareils Canon ne sont pas vraiment dépourvus d'optiques de haute qualité, mais l'arrivée d'objectifs plus abordables comme ceux de Sigma montre l'avantage de disposer d'une monture ouverte aux fabricants tiers

Canon pourrait encore ouvrir sa monture à des fabricants comme Sigma et Tamron, mais pour l'instant, leurs fans ne peuvent que regarder les propriétaires d'appareils Sony, Nikon, Fujifilm et Panasonic faire leur choix parmi plusieurs nouveaux objectifs proposés à des prix très intéressants. 

Analyse : le verre à moitié vide pour les fans de Canon

Sigma est bien connu pour produire des objectifs de haute qualité à des prix raisonnables, c'est pourquoi ces annonces sont de bonnes nouvelles pour la plupart des amateurs d'appareils photo.

Les propriétaires d'appareils photo Sony plein format comme le Sony A7 IV et le Sony A7C seront ravis de voir arriver les prometteurs 17 mm f/4 DG DN et 50 mm f/2 DG DN. C'est également une bonne chose pour les amateurs d'appareils APS-C, avec le nouvel objectif polyvalent 23 mm f/1,4 DC DN et la disponibilité imminente du trio d'objectifs Nikon Z.

Le refus de Canon d'ouvrir sa monture RF sans miroir aux objectifs autofocus tiers, comme il l'a fait par le passé pour la monture EF des reflex numériques, reste une décision déconcertante que la marque doit certainement reconsidérer. 

Cette décision est particulièrement préjudiciable aux propriétaires potentiels des Canon EOS R7, Canon EOS R10 et Canon EOS R50, qui sont tous des appareils photo APS-C et qui ont besoin d'un objectif adapté à un prix abordable, comme les nouveaux Sigma. 

Canon a même averti un fabricant, Viltrox, qu'il violait son brevet et ses droits de conception lorsqu'il a fabriqué des objectifs autofocus pour la monture Canon RF l'année dernière. Espérons que l'arrivée de nouveaux objectifs Sigma pour ses systèmes rivaux obligera Canon à changer d'avis rapidement.  

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Le Canon EOS R50 marque un événement dont nous parlions depuis un certain temps : la " mort " effective de la monture d'objectif EF-M. 

Successeur indirect du Canon EOS M50 Mark II à monture EF-M, le Canon EOS R50 fait passer cette gamme de capteurs APS-C raisonnablement abordables au système d'objectif RF-S. 

Ce changement ne s'accompagne pas exactement d'un coup d'éclat. La monture d'objectif mise à part, l'EOS R50 est similaire à l'EOS M50 Mark II, ne résolvant que quelques problèmes tels que le rognage vidéo 4K, tout en mettant certaines caractéristiques à jour. 

Pour les acheteurs potentiels, cependant, il y a une réelle considération à prendre en compte concernant les objectifs. Alors que le catalogue d'objectifs EF-M n'a jamais été énorme - six en tout - il y a encore moins d'objectifs RF-S à l'heure actuelle. Est-ce un problème ? Ce comparatif nous permet de le déterminer.

Canon EOS R50 vs EOS M50 II : prix et disponibilité

La suite du M50 original de 2018, le Canon EOS M50 Mark II a été annoncé en octobre 2020 et commercialisé un mois plus tard. Le Canon EOS R50 a été annoncé en février 2023. 

La version boîtier seul de l'EOS R50 coûte 829,99 €, contre 609,99 € pour l'EOS M50 Mark II au lancement. La marge entre les deux pour les packs d'appareils photo et d'objectifs est à peu près la même également. L'offre groupée EOS R50 et objectif en kit 18-45 mm coûte 949,99 €. 

En général, les appareils EOS-M coûtent moins cher que les EOS-R, et cette différence de prix pourrait permettre au système EOS-M de perdurer, même si aucun nouveau développement du système n'est prévu.

Canon EOS R50 vs EOS M50 II : boîtier et objectifs

Le Canon EOS M50 Mark II et l'EOS R50 sont des appareils photo à capteur APS-C. Il n'est pas surprenant que leur poids et leurs dimensions soient très similaires, d'autant plus qu'aucun de ces modèles ne dispose d'une stabilisation d'image intégrée au boîtier (IBIS).

En termes de poids, il n'y a qu'une poignée de grammes entre les deux modèles, le R50 pesant 375 g et le Canon M50 Mark II 387 g, ce qui signifie que les deux appareils seront très faciles à utiliser lorsqu'ils seront équipés d'un objectif de premier choix léger pour la photographie de rue. Mais peut-on vraiment en obtenir un pour ces appareils ?

Le Canon EOS R50 peut utiliser des objectifs RF conçus pour les appareils photo sans miroir plein format de Canon, mais l'idéal est un objectif RF-S qui est physiquement plus petit, étant conçu pour les capteurs APS-C. Connecté à un objectif RF, l'EOS R50 n'utilisera pas toute la surface de la lentille optique.

Le Canon EOS M50 II utilise des objectifs EF-M. Et vous pouvez utiliser des objectifs EF plein format, mais ils nécessitent un adaptateur. Canon n'a pas encore produit une gamme correcte d'objectifs RF-S conçus spécifiquement pour des appareils tels que l'EOS R50. Voici ce qui est disponible dans chaque monture :

Objectifs RF-S

• 18-150mm F3.5-6.3 IS STM
• 18-45mm F4.5-6.3 IS ST
• 55-210mm F5-7.1 IS

Objectifs EF-M

• 55-200mm f/4.5-6.3 IS STM
• 28mm f/3.5 IS STM
• 22mm f/2 STM
• 32mm f/1.4 STM
• 15-45mm f/3.5-6.3 IS STM
• 11-22mm f/4-5.6 IS STM

Comme vous pouvez le constater, l'EF-M offre actuellement nettement plus d'options d'objectifs - et étant donné que les appareils plein format volent la vedette ces jours-ci, il faudra peut-être un certain temps au système RF-S pour rattraper son retard. 

Bien sûr, il ne faut pas oublier que les futurs propriétaires du Canon EOS R50 pourront y adjoindre le RF 50mm F/1.8 STM, d'un excellent rapport qualité-prix, pour une utilisation occasionnelle. Il n'est pas énorme, même s'il possède un verre de la taille d'un appareil photo plein format. Et vous n'obtiendrez pas la longueur focale de 50 mm indiquée en raison du facteur de recadrage de 1,6x du capteur APS-C.

Canon EOS R50 vs EOS M50 II : capteur et prise de vue en rafale

Le Canon EOS M50 Mark II et l'EOS R50 ont des capteurs similaires. Tous deux sont de taille APS-C et comportent 24 mégapixels (MP). La résolution effective déclarée est à peine différente - 24,1 MP pour l'EOS M50 Mark II et 24,2 MP pour l'EOS R50. La plage dynamique et la qualité d'image générale devraient également être extrêmement similaires.

Cependant, la prise de vue en rafale apporte des différences plus évidentes, grâce aux progrès de la puissance du processeur. L'EOS M50 Mark II utilise la puce DIGIC 8 vue pour la première fois en 2018. L'EOS R50 est équipé du DIGIC X utilisé dans le Canon 1D X Mark III de 2020, un appareil capable d'enregistrer des vidéos 4K à 120 images par seconde. Il peut gérer beaucoup de données.

La vitesse maximale du mode rafale du Canon EOS R50 est de 15 images par seconde (ips), en utilisant l'obturateur électronique. Ce chiffre doit être comparé à la vitesse maximale de 10 images par seconde de l'EOS M50 Mark II. Vous êtes limité à 12 images par seconde lorsque vous utilisez le mode d'obturation électronique EFCS de l'EOS R50, dans lequel l'exposition se termine lorsque le volet arrière se ferme. 

La prévisualisation de l'image devrait toutefois être similaire. Les deux appareils sont dotés d'un viseur électronique de 2,36 millions de points et d'un écran à angle variable.

Canon EOS R50 vs EOS M50 II : Vidéo

La vidéo est la différence la plus évidente entre ces appareils, en dehors des différentes montures d'objectifs. Si le Canon EOS R50 et l'EOS M50 Mark II peuvent filmer en 4K / 30p (images par seconde), leur gestion de la 4K est différente. 

Le Canon EOS M50 Mark II est soumis à un recadrage de 1,6x, tout comme le M50 original. Le Canon EOS R50, en revanche, peut générer des vidéos 4K sur toute la largeur du capteur, en suréchantillonnant à partir du flux 6K d'origine. 

Nous nous en réjouissons - cela faisait partie de notre liste de souhaits en 2020. Notez qu'aucun des deux appareils ne peut filmer en 4K/60p, et même si cela aurait constitué un bel ajout, il est peut-être irréaliste de l'attendre à ce niveau de débutant. 

L'EOS R50 propose également un mode de prise de vue vertical 9:16 adapté aux créateurs de contenu. Ce mode n'a rien de très avancé, il se contente d'orienter correctement les séquences lorsque l'appareil est placé sur le côté, afin d'éviter de devoir constamment faire pivoter les clips de 90 degrés lors du montage. Il s'agit d'une option que l'utilisateur peut sélectionner, et non d'une fonction automatique digne d'un téléphone.

Canon EOS R50 vs EOS M50 II : Autofocus

Le Canon EOS R50 bénéficie d'au moins une génération d'améliorations de l'autofocus par rapport à l'ancien EOS M50 Mark II. Il utilise le même système de mise au point Dual Pixel CMOS AF II que l'EOS R10 sorti en juillet 2022 et présent dans les appareils photo hybrides plein format actuels de Canon. L'EOS M50 Mark II utilise un système Dual Pixel de génération antérieure. 

Les avantages en termes de performances ne sont pas aussi simplesà déterminer sur le papier, mais l'EOS R50 offre également un plus grand nombre de modes de suivi de la mise au point. Là où le Canon EOS M50 Mark II propose le suivi des yeux et du visage, l'EOS R50 ajoute le suivi de la tête, du corps, des animaux et des véhicules (voitures et motos sont sur la liste).

Lequel devrais-je acheter ?

Canon a délaissé le système EOS-M au profit du système EOS-R plus récent. Mis à part l'absence d'un appareil photo du système EOS-R sans viseur, il semble que la transition vers la nouvelle monture d'objectif RF soit terminée. Mais comment se positionnent l'EOS R50 et l'EOS M50 II l'un par rapport à l'autre ?

En ce qui concerne les caractéristiques, il n'y a en fait pas beaucoup de différences entre les deux appareils, et il existe également de nombreuses similitudes dans leur conception. L'EOS-M50 II coûte moins cher, mais la technologie des appareils photo évolue et le système EOS-R présente déjà des améliorations progressives en termes de performances, comme la vidéo et la polyvalence de l'autofocus.

L'EOS-R est l'endroit où les ressources de Canon sont déployées. Le système EOS-M n'a pas été développé depuis un certain temps. Actuellement, nous sommes encore à un point de transition où le système EOS-M offre toujours un meilleur choix d'objectifs. Rien n'est garanti, mais nous pouvons à peu près être sûrs qu'il y a plus d'objectifs RF-S à l'horizon. Combien ? Nous ne savons pas...

Les deux appareils photo sont des appareils très pratiques pour les débutants et les utilisateurs de smartphones. La question est de savoir si vous préférez l'EOS M50 II, moins cher et offrant un plus grand choix d'objectifs natifs, ou si vous misez sur la perspective d'une amélioration de l'EOS R50 au fil du temps, à mesure que le système EOS-R est développé.

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Le Canon EOS R8 est une alternative moins chère que l'EOS R6 Mark II. Il est plus accessible, plus léger et plus petit. Mais est-ce un meilleur achat que l'un des meilleurs appareils photo Canon, l'EOS R6 II ?

Pour beaucoup de personnes, c'est probablement le cas, grâce à la grande disparité de prix et à la différence modérée de caractéristiques qui n'affectent pas nécessairement l'utilisation de chacun.

L'une des grandes différences est la stabilisation de l'image intégrée (IBIS), que l'on ne trouve que dans l'EOS R6 Mark II, ainsi que la prise de vue vidéo 6K et la haute autonomie de la batterie. Toutefois, comme ils partagent le même capteur plein cadre de 24,2 Mpx, les personnes à la recherche d'un appareil photo sans miroir devraient certainement envisager le Canon EOS R8.

Nous avons résumé ci-dessous les principales différences entre les deux appareils Canon pour vous aider à choisir celui qui répondra le mieux à vos besoins, en comparant et en opposant leurs caractéristiques techniques et leurs fonctionnalités. 

Canon EOS R8 vs R6 Mark II : prix et disponibilité

Le Canon EOS R8 est un appareil photo nettement moins cher que l'EOS R6 Mark II. Il se situe entre les EOS R7 et R10, avec un prix de 1799,99 € pour le boîtier seul, et à 1999 € avec un objectif en kit (le RF 24-50mm F4.5-6.3 IS STM). 

Le prix de l'EOS R6 Mark II de Canon est de 2 900 € pour le boîtier seul et de 3 130 € pour le kit avec objectif RF50mm F1.8 STM. 

La différence de prix est importante, mais l'écart entre les deux appareils n'est pas si grand : le Canon EOS R6 Mark II a été annoncé en novembre 2022, trois mois seulement avant le lancement de l'EOS R8 en février 2023.

Canon EOS R8 vs R6 Mark II : Design

Le Canon EOS R8 est un appareil photo beaucoup plus petit et plus léger que l'EOS R6 Mark II. Avec sa carte et sa batterie, le Canon EOS R8 pèse 461 g, contre 670 g pour le Canon EOS R6 Mark II. Le style de l'EOS R8 est plus proche de celui de l'EOS RP, le populaire appareil photo hybride plein format d'entrée de gamme de Canon de 2019, avec moins de boutons personnalisables sur l'extérieur de l'appareil. 

L'EOS R8 avec ses dimensions de 133 x 85 x 70 mm est un peu plus petit que l'EOS R6 Mark II (138,4 × 98,4 × 88,4 mm) dans toutes les dimensions. Leurs systèmes de commande sont assez similaires, mais le R8 n'a pas le petit joystick multifonction de l'EOS R6 Mark II situé près du viseur, qui peut être utile pour sélectionner votre point focal.

Ces appareils ont des structures comparables, utilisant une coque en magnésium largement cachée par l'extérieur en plastique polycarbonate résistant. Il n'y a pas d'indication immédiate quant à savoir si le Canon EOS R6 Mark II est mieux protégé contre les intempéries.

Canon EOS R8 vs R6 Mark II : Capteur et prise de vue en rafale

Les Canon EOS R8 et R6 Mark II utilisent le même capteur plein format de 24,2 mégapixels. Ils ont également le même processeur, le DIGIC X. Cela signifie que vous pouvez vous attendre à des images très similaires de ces appareils lorsqu'ils sont utilisés avec les mêmes réglages. Cependant, l'expérience de prise de vue est très différente.

Le Canon EOS R6 Mark II est doté d'un système de stabilisation d'image intégré au boîtier (IBIS), qui permet de compenser les vibrations jusqu'à 8 fois lorsqu'il est utilisé avec l'objectif Canon 24-105 mm stabilisé vendu en kit. Cette compensation ne sera pas aussi efficace avec les objectifs non IBIS, mais les prises de vue à main levée seront aussi beaucoup plus faciles à réaliser avec le R6 Mark II qu'avec l'EOS R8.

Cela contribue également à rendre l'EOS R8 nettement plus petit et plus léger. Il s'agit peut-être d'une combinaison décourageante : un boîtier plus léger est idéal pour la photographie de rue occasionnelle, mais l'IBIS pourrait s'avérer très utile dans des scénarios similaires plus tard dans la journée, lorsque la luminosité baisse.

Comme ces appareils ont le même processeur et le même capteur, ils ont, sans surprise, des modes de prise de vue en rafale très comparables. L'un comme l'autre peuvent réaliser des prises de vue jusqu'à 40 images par seconde avec l'obturateur électronique - le tampon de rafale de l'EOS R6 II permet de réaliser 190 images JPEG ou 75 images RAW en mode 40 images par seconde, ce qui est mieux que les 120 images JPEG et 56 images RAW du Canon EOS R8.

Canon EOS R8 vs R6 Mark II : Vidéo

Les modes vidéo du Canon EOS R6 Mark II et de l'EOS R8 se valent largement, du moins jusqu'à ce qu'un équipement externe soit utilisé. 

Le Canon R6 Mark II, plus haut de gamme, offre un mode de capture 6K lorsqu'il est utilisé avec un enregistreur externe, via le port HDMI de l'appareil. L'EOS R8 ne dispose pas d'un tel mode, ce qui signifie que les limites de l'appareil en sortie HDMI sont les mêmes que celles de l'appareil lui-même.

Tous deux peuvent filmer en 4K/60p, et ce mode utilise le suréchantillonnage 6K. Cela signifie que toute la largeur du capteur est utilisée et que les informations supplémentaires - car la résolution du capteur est en fait bien supérieure à celle de la 4K - sont utilisées pour améliorer la qualité de l'image. Vous pouvez également filmer en Full HD à des fréquences d'images allant jusqu'à 180 images par seconde, et le mode plus courant de 120 images par seconde est également une option.

Il n'y a pas de 4K / 120p dans les deux appareils, ce qui est moins attendu dans un modèle plus abordable comme l'EOS R8. Les deux appareils utilisent un connecteur micro HDMI pour l'enregistrement externe et disposent d'entrées pour casque et microphone. Les vidéastes sont assez bien servis et, comme on peut l'espérer, ils ont accès au mode de prise de vue plat C-Log 3 de Canon pour étalonner les couleurs manuellement après la prise de vue.

Aucun des deux appareils n'a de limite de temps de prise de vue, et Canon indique que l'EOS R6 Mark II devrait être capable de tourner pendant au moins 40 minutes en utilisant le mode 4K/60p supérieur. L'apparition ou non du message d'erreur de surchauffe dépendra en partie des températures ambiantes, mais les problèmes de limites strictes du passé ont été largement résolus.

Canon EOS R8 vs R6 Mark II : AF, écran et EVF

Comme ces appareils ont le même processeur et le même capteur, il est logique que les Canon EOS R8 et EOS R6 Mark II partagent également le même système autofocus CMOS AF II Dual Pixel.

Ils sont tous deux capables de se verrouiller jusqu'à -6,5 EV, et les types de suivi de la mise au point comprennent l'œil, le visage, la tête, le corps, les animaux (chats, chiens, oiseaux et maintenant chevaux) et les véhicules (voitures, motos, avions et trains).

La qualité du viseur électronique est également similaire. L'EOS R6 Mark II et l'EOS R8 sont dotés d'un viseur électronique de 3,69 millions de pixels avec une fréquence de rafraîchissement pouvant atteindre 120 Hz. Ce n'est pas le meilleur qui soit, mais il offre un aperçu de l'image de bonne qualité. Le grossissement du R6 est meilleur, avec 0,76x contre 0,7x pour l'EOS R8, ce qui fait paraître l'image plus grande.

Canon a adopté un nouveau style à angle variable pour l'écran arrière du Canon EOS R8. L'EOS R6 Mark II possède déjà un écran à angle variable, bien sûr, mais nous vérifierons si ce nouveau design constitue une amélioration dans notre test du Canon EOS R8.

Canon EOS R8 vs R6 Mark II : connectivité et autonomie de la batterie

Le Canon EOS R6 Mark II bénéficie de meilleures normes de connectivité sans fil par rapport à l'EOS R8. Il prend en charge la norme Bluetooth 5.0 au lieu de la norme 4.2, et dispose d'un système Wi-Fi 5GHz et 2.4GHz. L'EOS R8 ne prend en charge que la norme 2,4 GHz, ce qui limite les vitesses de transfert maximales.

Ce seul élément n'est probablement pas suffisant pour convaincre de nombreux acheteurs, mais d'autres facteurs peuvent l'être. Le Canon EOS R6 Mark II offre deux emplacements pour carte, tandis que l'EOS R8 n'en a qu'un. Un seul emplacement peut être un obstacle pour le professionnel qui souhaite un double enregistrement pour éviter le scénario cauchemardesque de la perte d'un tournage entier à cause d'une carte corrompue.

Le Canon EOS R6 Mark II dispose également d'une batterie d'une capacité bien supérieure. Elle est conçue pour 760 prises de vue avec l'écran LCD arrière et 450 avec le viseur. C'est presque le double de ce qu'offre le Canon EOS R8, ce qui, là encore, peut limiter l'aptitude de ce dernier à une utilisation professionnelle.

Lequel devriez-vous acheter ?

Le Canon EOS R8 est un appareil photo étonnamment performant si l'on considère qu'il coûte beaucoup moins cher que l'EOS R6 Mark II. Vous pouvez vous attendre à des photos et à des vidéos 4K similaires.

Cependant, la sensation d'utilisation de l'EOS R8 à main levée sera très différente. C'est un appareil plus petit et plus léger, et il n'a pas de système IBIS, ce qui aura un impact énorme si vous utilisez un objectif sans système IBIS. 

D'autres limitations peuvent exclure l'EOS R8 pour les professionnels, mais il semble être un bon choix pour ceux qui veulent un appareil photo hybride plein format sans pour autant dépenser une fortune.

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Sigma pourrait être sur le point de mettre la pression sur la décision de Canon de conserver sa série de boîtiers RF fermée aux fabricants d'objectifs tiers grâce à l'annonce de ses premiers objectifs pour la gamme Z de Nikon.

Le site fiable Nikon Rumors prédit avec assurance que Sigma, l'un des fabricants d'objectifs les plus populaires au monde, annoncera ses premiers objectifs pour le système d'appareil photo sans miroir de Nikon au début de 2023. Le site dit qu'il "s'attend à voir l'annonce officielle lors du salon CP+ au Japon", qui a lieu en février 2023.

Bien que nous ne sachions pas quels objectifs Sigma sont en préparation, l'annonce serait significative pour les propriétaires et les acquéreurs potentiels d'appareils photo hybrides de Nikon et Canon.

En août dernier, Tamron a annoncé qu'il développait le premier objectif autofocus tiers pour la monture Z de Nikon, montrant ainsi que le système est désormais ouvert aux objectifs autres que ceux fabriqués par Nikon lui-même. Canon, quant à lui, s'est attiré de vives critiques pour avoir continué à garder sa monture RF fermée, le géant de l'appareil photo ayant même émis un avertissement à l'encontre du fabricant d'objectifs Viltrox pour violation de ses brevets.

Nous avons demandé à Nikon de commenter la possibilité que Sigma fabrique des objectifs pour la monture Z, et nous mettrons cette histoire à jour si nous obtenons une réponse. Mais il semble que les fans de Nikon n'auront pas à attendre trop longtemps pour voir des versions des objectifs Sigma fabriqués pour des systèmes rivaux comme la monture E de Sony.

Ces objectifs comprennent la populaire gamme Art de Sigma, qui est principalement composée d'objectifs primaires de haute qualité avec des ouvertures rapides, et sa série Contemporary, d'un prix plus raisonnable, qui s'adapte bien aux appareils photo plus petits et plus abordables. Certains des objectifs Art, en particulier ceux dotés d'une ouverture de f/1,4, pourraient potentiellement combler certaines lacunes de la gamme actuelle d'objectifs de Nikon.

Lorsque nous avons demandé à Canon s'il prévoyait d'ouvrir sa monture RF à des objectifs tiers en octobre, la société nous a répondu : " Nous étudions attentivement chaque demande en fonction de nos stratégies commerciales ". L'arrivée des objectifs Sigma pour la monture Z inciterait certainement Canon à réfléchir un peu plus à cette décision.

Analyse : la pression sur Canon s'accentue

Les systèmes d'appareils photo sans miroir de Canon et Nikon sont arrivés en 2018, et le nombre d'objectifs natifs disponibles pour les deux était initialement très limité. Au cours des dernières années, les géants de l'appareil photo se sont lancés dans une course pour étoffer leurs gammes d'objectifs à monture RF et à monture Z avec du verre de nouvelle génération, mais des lacunes subsistent.

C'est pourquoi Nikon a tardivement ouvert sa monture Z à des fabricants tiers comme Tamron et, apparemment, Sigma. Mais Canon s'en tient à sa stratégie initiale, qui lui permet d'encaisser la plus grande partie de l'argent que les propriétaires de ses appareils sans miroir dépensent en objectifs.

Le contraste est frappant avec Sony, qui a ouvert sa monture E il y a plusieurs années aux fabricants d'objectifs, dont Sigma, Tamron, Zeiss et Samyang. Le résultat est que les appareils Sony tels que le Sony A7 IV et le Sony A7R V continuent d'avoir de loin le plus grand choix d'objectifs parmi les appareils sans miroir, ce qui est un facteur important pour quiconque cherche à acheter un nouvel appareil.

Nikon a finalement changé sa stratégie en matière d'objectifs pour combler le fossé dans sa propre gamme d'objectifs, et il semble inévitable que Canon finisse par faire de même. Après tout, Canon n'est pas étranger à la prise en charge d'objectifs tiers sur ses appareils photo, avec ses reflex numériques à monture EF renforcés par du verre provenant de sociétés comme Tamron et Sigma.

La question est de savoir quand cela se produira. Et si Sigma annonce effectivement plusieurs objectifs pour la monture Nikon Z en février 2023, Canon pourrait avoir du mal à résister à la pression exercée pour un changement de cap. 

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L'année prochaine pourrait être encore plus importante pour les nouveaux appareils photo Canon, de nouvelles rumeurs prévoyant cinq nouveaux lancements en 2023. Mais aussi excitants que soient ces nouveaux arrivants, il y a une absente notable dans la liste - un appareil photo plein format à prix abordable.

La liste de Canon Rumors des appareils photo Canon attendus pour l'année prochaine contient trois appareils APS-C et deux modèles plein format. Parmi les modèles les plus abordables, on trouve le Canon EOS R50 (un modèle économique qui sera apparemment placé sous le Canon EOS R10) et un autre appareil APS-C qui se glissera (on ne sait trop comment) entre ce dernier et le Canon EOS R7. Un Canon EOS R7 C axé sur la vidéo pourrait également être en route, mais c'est moins sûr.

Les offres plein format annoncées sont moins complètes. Ceux qui espéraient un successeur au Canon EOS RP - un appareil photo qui est arrivé en 2019 avec le slogan " le plein format pour le grand public " - pourraient être particulièrement déçus. Les deux modèles figurant sur la liste de Canon Rumors sont le Canon EOS R5 S (qui sera probablement une machine proposant un grand nombre de mégapixels) et le Canon EOS R5 Mark II, qui sera l'un des appareils photo les plus attendus de l'année.

Pourtant, cette excitation ne concernera que les professionnels ou les amateurs fortunés disposant d'un gros budget. L'actuel Canon EOS R5 est arrivé au prix de 4499,99 €. Et si l'on en croit les rumeurs concernant son successeur - un nouveau capteur BSI de 61 Mpx, un viseur de 9,44 Mpx et une vidéo 8K/60p figurent parmi les spécifications annoncées - le Mark II pourrait être encore plus cher que cela.

Le successeur du Canon EOS RP pourrait être très populaire dans le climat financier actuel, alors où se trouve-t-il ? Il y a plusieurs réponses possibles. La première, et espérons-le la plus probable, est qu'il est en route, mais qu'il n'a tout simplement pas encore été divulgué. Canon Rumors ne prétend pas que sa liste d'appareils photo pour 2023 soit exhaustive ou complète. Pourtant, la fiabilité historique du site suggère qu'à tout le moins, un nouvel EOS RP de Canon ne figure pas parmi les priorités de Canon. Ce qui laisse quelques explications moins attrayantes.

Quelques explications probables

La première explication est que Canon veut simplement maximiser le potentiel de sa nouvelle gamme d'appareils photo APS-C - et un boîtier plein format à prix abordable compromettrait ce plan.

Pour être juste envers Canon, notre principale plainte concernant sa gamme d'appareils photo hybrides au début de 2022 était le manque de modèles abordables. L'entreprise y a répondu de manière très satisfaisante cette année avec le Canon EOS R7 et le Canon EOS R10, que nous classons actuellement comme le meilleur appareil photo pour les débutants.

Ce qu'il n'a pas encore fait, c'est offrir à ces nouveaux appareils une gamme d'objectifs APS-C natifs. À l'heure actuelle, il n'existe encore que deux objectifs RF-S pour ces appareils, un objectif de kit 18-45 mm et un zoom 18-150 mm. La rumeur du lancement de trois autres appareils APS-C en 2023 suggère que Canon prévoit de remédier à cette situation l'année prochaine. Mais tout cela prendrait du temps et des ressources au détriment d'un éventuel successeur du Canon EOS RP.

Ces dernières années ont été une combinaison de facteurs tels que la baisse de la demande, les problèmes de chaîne d'approvisionnement et la crise du coût de la vie pour les marques d'appareils photo, et Canon ne dispose pas de ressources infinies pour le développement de produits. Comme le suggèrent les rumeurs, l'année prochaine, la société pourrait bien concentrer ces ressources sur les extrémités de sa gamme - avec comme objectif d'éviter la cannibalisation en milieu de la gamme.

Mais l'autre possibilité est simplement que le Canon EOS R8 aura un capteur plein format plutôt qu'un capteur APS-C. Le dernier message de Canon Rumors indique que l'EOS R8 (ou EOS R9) "sera probablement un APS-C", mais les précédentes rumeurs laissaient penser le contraire.

Des messages contradictoires

Le mois dernier encore, un article distinct de Canon Rumors post, basé sur un message sommaire publié sur le réseau social chinois Weibo, laissait entendre qu'il y aurait bientôt "un appareil photo plein format en dessous du Canon EOS R6". Et que ce modèle serait probablement le Canon EOS R8.

Les spécifications qui ont fait l'objet de la rumeur - qui comprenaient un capteur plein format de 30,3 Mpx, un processeur Digic X et deux emplacements pour cartes - laissaient en fait entendre qu'il s'agissait davantage d'un successeur du Canon EOS R que d'un nouveau Canon EOS RP. Et il est possible qu'il s'agisse simplement d'une prédiction erronée de ce qui est finalement devenu le Canon EOS R6 Mark II, qui est arrivé le mois dernier.

Quoi qu'il en soit, des doutes importants subsistent quant au type d'appareil photo que sera le Canon EOS R8 (ou EOS R9). Les personnes à la recherche d'un appareil plein format peuvent toujours acheter le Canon EOS RP pour 1099,99 €, mais comme il approche de son quatrième anniversaire, il existe désormais de meilleures options.

Le Nikon Z5, par exemple, est récemment tombé à seulement 1249€ lors des soldes du Black Friday. Même le Sony A7 III, qui reste un appareil photo plein format fantastique, se rapproche rapidement de ce prix.

Canon offrira-t-il à ses fans un appareil plein format capable de rivaliser avec ces offres en 2023 ? Pour l'instant, les rumeurs suggèrent que non, mais nous espérons qu'il a encore quelques surprises dans sa manche pour l'année prochaine.

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Le récent lancement des Canon EOS R7 et EOS R10 de milieu de gamme constitue une excellente nouvelle pour ceux d'entre nous qui n'ont pas les moyens de s'offrir des appareils photo phares plein format. Et il semble désormais japonais pourrait poursuivre son œuvre avec l’introduction d’un autre modèle abordable et tentant.

Le site de confiance Canon Rumors affirme que "le prochain appareil photo à monture RF de Canon est sur le terrain" et que l’entreprise pourrait l’annoncer "avant novembre 2022". Comme les deux dernières versions de Canon, le boîtier représentera apparemment un autre modèle APS-C - "une caméra vlogging de petit format" qui sera probablement en concurrence avec le nouveau Nikon Z30. S’agirait-il du Canon EOS R100 dont on parle depuis longtemps ? C’est probable.

Les appareils photo dotés de capteurs APS-C sont généralement beaucoup plus abordables que leurs équivalents plein format. Le lancement d'un troisième appareil photo à monture RF de ce type - après les Canon EOS R7 et EOS R10 - confirmerait donc un changement important dans la stratégie de Canon. Un changement qui serait le bienvenu dans le contexte économique houleux que nous connaissons aujourd'hui.

Même si vous n'êtes pas à la recherche d'une caméra vlogging, l'arrivée d'une nouvelle unité APS-C constitue un bon signe pour le catalogue d’appareils photo Canon abordables. Comme le mentionne notre test du Canon EOS R7, l'un des rares problèmes du boîtier est son manque d'objectifs natifs. Pour l'instant, il n'existe que deux objectifs RF-S, un 18-150 mm et un 18-45 mm.

L’ajout d'un modèle APS-C pour les vloggers devrait, on l'espère, pousser Canon à développer davantage d'objectifs, en particulier des objectifs grand angle bon marché. Mais aucune garantie n’a, pour l’instant, été donnée par la firme. La mise en circulation récente des premiers appareils photo à monture RF dotés de capteurs APS-C fait écho à la série Canon EOS M, qui a débarqué il y a presque exactement dix ans. 

En 2012, nous avions bon espoir que Canon développe un petit boîtier sans miroir compact, idéal pour les photographes amateurs. Que s'est-il passé au cours de la décennie suivante ? Canon a lancé plus d'appareils photo pour la série EOS M que d'objectifs, le système n'ayant reçu que huit montures au total.

Vers des prix plus raisonnables ?

Un appareil abordable pour les photographes et les vidéastes n'a pas besoin de dizaines d'objectifs complexes - l’utilisateur amateur cherche après tout de la simplicité à bas prix. Il est également vrai que certains objectifs RF plein format, comme le Canon RF 600mm f/11 et le RF 800mm f/11 IS STM, se marient très bien avec les appareils photo APS-C de Canon.

Néanmoins, les rumeurs qui circulent aujourd'hui au sujet d'un autre appareil photo APS-C sans miroir proposé par Canon nous rendent tous optimistes quant à la possibilité que la société conçoive un petit système abordable avec le potentiel antérieur de la série EOS M. 

Les nouveaux appareils photo à monture RF et à petit capteur de Canon ont un autre obstacle (mineur) à surmonter. La distance de bride de la monture RF - l'espace entre l'objectif et le capteur - étant légèrement supérieure à celle de la série EOS M (20 mm, contre 18 mm), ils ne seront probablement jamais aussi élégants et compacts que cette gamme aujourd'hui apparemment disparue.

Toujours selon Canon Rumors, la caméra vlogging concernée "sera proche du Canon EOS M6 Mark II, en termes de design", ce qui s’avère prometteur. L'EOS M6 Mark II reste l'un des meilleurs appareils photo de voyage que vous pouvez acheter, bien qu'elle souffre du même problème que l'EOS R7 et l'EOS R10 - un manque d'objectifs natifs.

Canon n'a peut-être pas les ressources ou la base de fans qu'elle avait à l'aube de la série EOS M en 2012. Mais elle se concentre désormais sur les appareils photo sans miroir et sur une collection de montures plus large. Même si les appareils sans miroir ne seront jamais aussi abordables que les meilleurs reflex numériques pour débutants, espérons que la série EOS R commencera effectivement à offrir autant d'options aux photographes amateurs qu'aux professionnels.

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Les récents lancements d'appareils photo Canon, tels que le Canon EOS R5 C, étaient destinés aux professionnels, mais de fortes rumeurs suggèrent que le géant japonais lancera trois nouveaux modèles EOS R abordables un peu plus tard cette année.

Le site fiable Canon Rumors indique qu'une "très bonne source" a confirmé que trois appareils EOS R sont prévus "pour la seconde moitié de 2022", et qu'ils devraient tous combler l'écart considérable avec les modèles actuels à l’image du Canon EOS R5.

L'un de ces trois appareils, qui pourrait s'appeler Canon EOS R7, devrait être le premier à se positionner autour d'un capteur APS-C plus petit. Canon Rumors suggère qu'il s'agira d'un "véritable appareil photo hybride" - croisement entre le Canon EOS M50 Mark II et le Canon EOS 7D Mark II.

Il y a aussi de bonnes nouvelles pour tous ceux qui attendent un successeur au vieillissant Canon EOS RP, un modèle plein format qui reste aujourd’hui le plus économique de la gamme EOS R de la marque. Canon Rumors fait état d’un "nouvel appareil photo plein format d'entrée de gamme à monture RF" qui utiliserait le même capteur de 20 Mpx que le Canon EOS R6.

La troisième proposition demeure la plus énigmatique. Il se situerait entre le successeur du Canon EOS RP et le Canon EOS R6, et comprendrait un capteur d'image inédit avec un nombre de pixels inférieur à celui du Canon EOS R5 de 45 Mpx. Le scénario le plus probable pour cet appareil est qu'il suive le Canon EOS R original et constitue le futur ambassadeur de milieu de gamme dans la gamme sans miroir.

"Le viseur électronique pourrait être retiré d'au moins un de ces appareils", ajoute Canon Rumors qui désigne très probablement le modèle d'entrée de gamme. Ce viseur électronique est considéré comme essentiel par la plupart des photographes, mais pour les vidéastes, il se révèle sans doute moins important et sa suppression s’avère un bon moyen de maintenir les prix bas.

Malgré la pénurie de puces qui touche la plupart des fabricants d'appareils photo, y compris Canon, ce dernier "pourrait avoir trouvé des solutions en interne", d'où l'inclusion apparente de trois nouveaux modèles sur sa feuille de route 2022. Les rumeurs suggèrent que nous devrons attendre le second semestre de l'année pour découvrir ces nouveaux appareils photo, à des prix qui devraient satisfaire ceux ne pouvant s'offrir le Canon EOS R5 (3 700 €) ou l'EOS R6 (2 200 €).

Des nouvelles prometteuses tant pour les amateurs que pour les pros

La photographie a toujours été un passe-temps coûteux, particulièrement ces dernières années depuis que les grands fabricants d'appareils photo ont lancé de nouveaux systèmes sans miroir au sein de modèles professionnels haut de gamme. 

Bien que cela apparaisse compréhensible, étant donné que les appareils et les objectifs professionnels sont ceux qui génèrent les marges les plus élevées, ces bruits de couloir représentent de la musique aux oreilles de ceux qui souhaitent passer au système EOS R de Canon sans avoir à prendre un crédit à la consommation encombrant.

Des hypothèses de longue date font état d'un modèle APS-C pour la gamme Canon EOS R, compte tenu de la réticence de la marque à investir dans ses appareils EOS-M. Le capteur plus petit devrait se traduire par un prix relativement abordable et des dimensions compactes, le seul inconvénient étant l'absence actuelle d'objectifs APS-C natifs dans la série R de Canon.

Autre problème potentiel pour ceux qui préfèrent la photographie à la vidéo : la suppression possible du viseur électronique sur "au moins un de ces appareils", d’après les informateurs de Canon Rumors. 

La vidéo est de loin le secteur de croissance le plus important pour les fabricants d'appareils photo, avec une explosion du nombre de créateurs de contenu comme cible phare. Et il s’avère donc possible que le successeur de Canon EOS RP penche fortement dans cette direction. 

Mais quelle que soit la manière dont Canon envisage de présenter ces caméras, l'arrivée d'options abordables dans sa gamme EOS R devient un véritable motif de célébration. A l’ère des photophones, elle montre que les appareils photo autonomes ne doivent pas nécessairement être des offres professionnelles de niche.

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Canon a pris la décision inhabituelle de présenter des excuses concernant les retards de ces produits à venir, y compris le Canon EOS R3. En indiquant une estimation inquiétante quant à leur fenêtre de livraison.

Le dernier billet "d'excuses" publié sur le site web de Canon Japon est loin de représenter un cas isolé cette année, mais il inclut une estimation inhabituelle du report. Pour le Canon EOS R3 et le nouvel objectif RF14-35mm f/4 L IS USM, "la livraison pourrait s’effectuer plus de six mois après passage de la commande".

L'EOS R3 se présente comme un appareil photo de niche, étant donné qu'il s'agit d'un boîtier professionnel sans miroir coûtant 5 999 €. Mais il s’agit tout de même d'un retard assez choquant, la première annonce du produit remontant à septembre. 

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"Nous avons reçu des commandes qui dépassent les attentes, et en raison de la pénurie de pièces impactant les marchés mondiaux, les reports de livraison se succèdent", explique Canon.

Dans une déclaration précédente, le 16 septembre, la société a évoqué des retards potentiels touchant l'EOS R3 et plusieurs de ses objectifs RF - en raison d’une popularité inattendue. Mais c'est la première fois qu'elle reconnaît "l'impact de la pénurie de pièces détachées". Ce qui laisse présager d'autres problèmes à venir en 2022 pour l'ensemble du secteur de la photographie. 

Si vous avez déjà commandé l'un des récents objectifs RF de Canon, les nouvelles se veulent légèrement plus optimistes. Le dernier communiqué publié indique que les objectifs RF16mm f/2.8 STM, RF100-400mm f/5.6-8 IS USM et RF400mm f/2.8 L IS USM sont toujours en cours d'expédition, mais que "la livraison peut prendre plus de temps que prévu".

Canon présente ses "excuses sincères pour cette longue attente" et si vous avez déjà commandé un Canon EOS R3, le délai d’expédition pourrait se situer dans les six mois susmentionnés. Néanmoins, pour ceux qui n'ont toujours pas commandé l'appareil sans miroir, il faudra peut-être compter sur une réception à la mi-2022, au plus tôt. 

Un marché sévèrement impacté… jusqu’en 2023 ?

Des PS5 aux MacBooks en passant par l’industrie automobile, la pénurie mondiale de puces a jeté une ombre sur la distribution de la plupart des produits technologiques cette année - et les appareils photo n'ont pas échappé à ces soucis d'approvisionnement.

Ces derniers mois, Sony a annoncé des retards de livraison pour cinq appareils photo, dont le Sony A7S III, le Sony A6400 et le Sony ZV-E10. Tandis que Fujifilm s'est excusée pour les retards de son très attendu objectif XF33mm f/1.4. Des sociétés comme Laowa et Ricoh ont également dû retarder la sortie de leurs produits ou signaler des ruptures de stock.

Les dernières statistiques de la Camera and Imaging Products Association pour le mois d'octobre montrent que les expéditions d'appareils photo sont toujours en baisse par rapport à la même période l'année dernière. En plus d’une tendance générale à la baisse des ventes, les pénuries de pièces détachées impactent de manière cruciale le marché. 

Et alors que certains prédisent une résolution du blocage dans le courant de l'année 2022, le PDG d'Intel, Pat Gelsinger, a prédit que la tendance perdurerait jusqu’en 2023. Pour la production et la livraison d’ordinateurs portables, particulièrement.

D'ici là, le meilleur conseil est de passer vos précommandes de nouveaux produits le plus tôt possible.

• via Petapixel

Jusqu'à présent, tous les appareils photo sans miroir à monture RF de Canon ont été des modèles coûteux, axés sur des usages professionnels, avec des étiquettes de prix globalement douloureuses. La bonne nouvelle pour les photographes amateurs est que ce positionnement va presque certainement changer en 2022, selon de nouvelles rumeurs.

Le site fiable Canon Rumors a été informé par une "source solide" que "Canon va sortir un appareil photo APS-C à monture RF en 2022". Le site n'est pas allé jusqu'à nommer le modèle ou lister des détails techniques, évoquant seulement la possibilité d'un EOS R7 qui "pourrait prendre la place de la ligne EOS M". Reste qu’au vu des précédentes fuites, l'arrivée d'un EOS R7 est certainement le scénario le plus probable.

Les spéculations sur l'arrivée d'un Canon EOS R7, ou du moins d'un appareil photo APS-C avec la monture RF de Canon, se multiplient depuis plus d'un an maintenant. Canon Rumors a même rapporté en décembre 2020 qu'un appareil était déjà en cours de test, et qu'il reprenait le châssis du Canon EOS R6 . 

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Qu'il s'agisse de retards liés à la pandémie ou simplement du fait que Canon s'est concentré sur le Canon EOS R3 et a étoffé sa gamme d'objectifs en 2021, le très attendu EOS R7 semble avoir fait du surplace ces derniers mois. Aujourd’hui, il semble presque assuré qu’un appareil photo APS-C à monture RF sera lancé en 2022.

La question est maintenant de savoir de quel type d'appareil il s'agira et ce que cela signifie pour la série EOS M de Canon. Cette dernière, débarquée en 2012 comme une alternative sans miroir aux reflex numériques à monture EF de Canon, semble destinée à l’abandon. Canon se concentre désormais sur la fabrication de verre haut de gamme pour ses appareils photo à monture RF, même si la série EOS M continuera à offrir des options super bon marché pour les photographes amateurs, au cours de ces prochaines années.

Nous devrons attendre des rumeurs plus fermes sur le Canon EOS R7, s'il s'agit effectivement du premier appareil photo à monture RF doté d'un capteur APS-C plus petit, mais les précédentes spéculations ont suggéré qu'il s'agirait probablement d'un modèle hybride compact destiné aux photographes sportifs et aux vidéastes. S'il est construit autour du design et du moteur du Canon EOS R6, cela pourrait devenir la recette hybride la plus populaire de Canon à ce jour.

Les appareils photo Canon next-gen sont-ils destinés aux amateurs ?

La taille du capteur est généralement un bon indicateur du niveau de prix et du public cible d'un nouvel appareil photo - et si de nombreux professionnels, en particulier les photographes paysagistes, utilisent des appareils photo dotés de capteurs APS-C plus petits, il est juste d’affirmer que l'arrivée d'un Canon EOS R7 ouvrirait la monture RF à un public plus large.

De précédentes spéculations ont suggéré que l'EOS R7 ne serait pas un modèle d'entrée de gamme, mais plutôt un "mini EOS R6" destiné aux photographes sportifs et animaliers qui exigent un appareil photo rapide et léger. Cependant, il s’avère tout aussi probable que ce soit le premier d'une longue série d'appareils photo sans miroir Canon à monture RF, destinés à prendre le relais de l'ancienne gamme EOS M en 2022.

Pourquoi Canon a-t-il besoin d'un tout nouveau système pour les appareils photo sans miroir APS-C ? Certains répondront cyniquement "pour vendre plus d'objectifs", pour autant il y a de solides raisons techniques qui justifient ce choix. Tout d'abord, la monture RF présente de gros avantages par rapport aux montures précédentes de Canon, notamment une distance de bride (l'espace entre la monture de l'objectif et le capteur d'image) considérablement réduite et une voie de transmission des données à bande passante plus large. Cela signifie que la marque peut concevoir de nouveaux objectifs spécifiques, ce qui n'était tout simplement pas possible auparavant.

Il est de même logique pour Canon, et pour les photographes Canon, de n'avoir à se soucier que d'une seule monture sans miroir. C'est un avantage dont Sony s'est souvent vanté avec sa monture E, que l'on retrouve à la fois sur les appareils photo sans miroir APS-C et plein format. Cela permettrait aux photographes et aux vidéastes Canon de disposer de deux boîtiers ou plus qui partagent tous les mêmes objectifs.

L'autre avantage des capteurs APS-C est qu'ils peuvent offrir une plus grande portée (avec des distances focales effectives plus longues) dans des objectifs plus petits et plus légers. Cela sous-entend que Canon devrait développer des verres plus compacts à monture RF, ou du moins ouvrir correctement la monture RF aux fabricants d'objectifs tiers, pour aider ses nouveaux appareils APS-C à réaliser leur plein potentiel. Le Canon EOS R7, si c'est le nom qu'il portera en fin de compte, sera certainement une première étape passionnante pour tous ceux qui souhaitent acheter un appareil photo sans miroir puissant et compact, dès 2022.

Le géant de l'impression Canon a annoncé plusieurs nouvelles imprimantes destinées aux petites et moyennes entreprises (PME), comme aux télétravailleurs. 

Les PIXMA G670 et G570, ainsi que les MAXIFY GX7070 et GX607, offrent des impressions d’images couleur de haute qualité à un faible coût, tout en étant faciles à entretenir et à connecter avec d'autres équipements électroniques professionnels ou à usage domestique / familial.

Canon affirme que les PIXMA G670 et G570 sont capables de produire jusqu'à 3 800 feuilles sur des papiers photo 4x6''. La société promet également des recharges d'encre peu coûteuses, avec des fonctions "d'économie d'énergie uniques" qui éteignent automatiquement l'imprimante après une période d'inactivité. Le système à six cartouches d'encre, au lieu du jeu habituel de quatre couleurs CMYK, offre des impressions photo de haute qualité qui, selon la marque, peuvent résister à la décoloration pendant 200 ans.

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La prise en charge de l'impression sans fil et mobile, des enceintes intelligentes, ainsi que de Google Assistant et Amazon, signifie également que Canon met à disposition une productivité accrue et moins de temps d'arrêt pour les travailleurs à domicile ou évoluant au sein d’une PME. 

Une dépense indispensable

Depuis le début de la pandémie, et l’essor du travail à distance qui s'en est suivi, les employés contraints de rester chez eux ont été confrontés à un défi unique : avoir accès à tous les outils et appareils qu'ils utilisaient habituellement au bureau. Contrairement aux ordinateurs et aux appareils mobiles, dont la plupart des ménages disposent aujourd'hui, l’usage d’une imprimante n’est pas si courant dans un foyer.

Pourtant, très peu d'entreprises ont totalement dématérialisé leurs documents aujourd’hui et beaucoup dépendent encore largement de l'utilisation d'imprimantes. 

Selon un rapport récent de Scanse, le travailleur moyen imprime 34 pages par jour. Après les salaires et le loyer, l'impression peut être la troisième dépense la plus importante pour une entreprise. D’après une étude secondaire de Quocirca, 70% des 18-34 ans et des décideurs informatiques pensent que l'impression bureautique s’avère essentielle de nos jours et qu'elle le restera dans les quatre prochaines années. 

Il y a seulement un mois, Canon annonçait le développement de l’EOS R3. Le temps semble avoir filé depuis, car l’appareil photo sans miroir pourrait être mis en vente incessamment sous peu, selon certains bruits de couloir.

En effet, plusieurs boutiques spécialisées ont déjà commencé à répertorier le futur appareil photo professionnel, dont B&H Photo aux États-Unis et Georges Cameras en Australie. Bien qu'aucun d'entre eux ne mentionne de prix sur leur page produit dédiée, une simple recherche sur Google indique un tarif de 6 000 $ chez le détaillant américain Adorama. Soit un prix inférieur à celui de l’EOS 1-D-X et du Sony Alpha A1, tous deux lancés à 7 299 €.

Ces publications récentes laissent envisager la sortie imminente du Canon EOS R3. Nous nous attendions à ce qu'il soit introduit officiellement avant l’ouverture des Jeux olympiques de 2021 à Tokyo - le vendredi 23 juillet prochain -, mais nous n'aurons sans doute pas aussi longtemps à patienter. 

Des visuels du produit ont également été diffusés sur Twitter grâce au prolifique et souvent fiable leaker Nokishita.

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Des caractéristiques haut de gamme pour un prix “plus abordable”

Compte tenu de ce que nous savons déjà des spécifications de l'EOS R3, il s'annonce comme un appareil photo professionnel voué à couvrir tout événement sportif. Toutefois, si l'EOS R3 se révèle moins cher que le Sony A1, pourrait-il composer sans les caractéristiques premium dont se targue le Sony ? Nous pourrions sans doute obtenir une résolution inférieure du capteur, ce qui serait logique si Canon donne la priorité à son mode rafale (selon les rumeurs, il serait capable de prendre jusqu’à 30 images par seconde comme le A1).

En regardant les plans du futur EOS R3, notamment ceux de la disposition des commandes à l'arrière, il semble que le nouvel appareil photo sans miroir Canon soit identique au 1-D X Mark III. Il permettrait donc aux professionnels de se tourner vers le système Canon R, à un prix plus accessible. C’est d’autant plus intéressant que nous disposons désormais d'excellents téléobjectifs dans l'arsenal RF. 

Malheureusement, cela indique également que Canon n'envisage probablement pas de fabriquer d'autres reflex numériques professionnels et espère que les utilisateurs actuels migreront vers la nouvelle série sans miroir.

Un regard plus attentif à l'arrière du R3 indique également qu'il est équipé d'un écran entièrement articulé, qui n'a jamais été utilisé dans la version Reflex. Cela permet d'offrir une certaine polyvalence à différents types de photographes, Canon ne ciblant plus uniquement les photographes de presse et de sport. 

Tout ceci n'est encore que conjecture. Nous n'avons aucune idée de la date à laquelle Canon lancera officiellement l'EOS R3 et de la liste finale de ses caractéristiques.

Le déclencheur d'un appareil photo est la partie la plus importante de la vie d'un photographe. On ne peut pas prendre de photo sans ce bouton, et c'est aussi le seul élément de l'appareil photo qui n'a pas connu d'innovation depuis des décennies.

Canon, cependant, cherche à changer cela. Une nouvelle demande de brevet présentée par Canon News décrit un touchpad qui pourrait potentiellement remplacer le traditionnel déclencheur. Si la technologie décrite dans la présentation se concrétise, elle pourrait changer la donne, autant que les écrans tactiles auxquels nous sommes maintenant habitués sur les appareils photo modernes.

Le brevet, qui a été déposé au Japon la semaine dernière, détaille une surface tactile capable d'identifier à la fois la direction du mouvement et la pression appliquée. Et, si l'on se fie au schéma ci-dessous, ce pavé tactile se trouve à l'endroit où le bouton de l'obturateur est généralement placé (voir zone 61).

Selon le dossier, cet écran tactile pourra déterminer la durée de la pression, il lui est donc possible d'identifier une demi-poussée pour trouver la mise au point, puis une pression complète pour déclencher l'obturateur.

Et comme une telle surface peut être intégrée dans le boîtier de la caméra sans qu'il y ait besoin de pièces mobiles nécessitant un perçage, elle améliorerait probablement l'étanchéité de la caméra aux intempéries.

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Une toute nouvelle façon de cliquer

Un autre avantage du pavé tactile du déclencheur est la possibilité de modifier les paramètres de prise de vue sans avoir à bouger le doigt pour contrôler les cadrans de l'appareil. Cependant, si Canon n'obtient pas la bonne sensibilité sur un pavé tactile comme celui-ci, les résultats pourraient être décevants.

Nous sommes déjà en mesure d'utiliser l'écran LCD arrière d'un appareil photo (y compris sur les récents appareils Canon), il n'est donc pas trop difficile d'imaginer qu'un déclencheur puisse être remplacé par un touchpad. Mais comme le déclencheur est le seul facteur commun à tous les types d'appareils photo, toutes marques confondues, il faudra peut-être un certain temps aux utilisateurs pour s'habituer à une telle innovation.

Les photographes professionnels, en particulier, sont très exigeants quant à la sensation du déclencheur. Cette technologie pourrait donc diviser le monde de la photographie. Cela dit, il ne s'agit que d'un brevet de conception, il n'y a donc aucune garantie que ce nouveau pavé tactile de l'obturateur voit la lumière du jour.

Mais si c'est le cas, cela changerait complètement la façon dont nous utilisons un appareil photo et prenons des clichés.

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Canon vient seulement de sortir l'EOS M50 Mark II, et pourtant le constructeur est déjà en discussions pour apporter une mise à niveau de son appareil photo plein format EOS R. Un projet qui est resté théorique durant des mois… jusqu’aujourd’hui.

Canon Rumors - la source la mieux informée sur les innovations de la société - rapporte en effet qu'un appareil photo à monture RF, avec capteur APS-C, serait en cours de développement et pourrait être annoncé au cours du second semestre 2021. En outre, Canon Rumors avance que la firme ne sortira aucun objectif RF-S en complément du nouvel appareil photo en question. A la place, nous aurions droit à des objectifs inédits qui s'adapteront aux snappers plein format de la marque et au futur EOS R remodelé.

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Selon le site, cet appareil photo serait destiné aux photographes et vidéastes sportifs, Canon ayant apparemment développé un tout nouveau capteur APS-C spécifiquement pour ce modèle. Cela signifie qu'il s’avérera probablement aussi rapide (sinon plus) que les EOS R5 et R6, qu'il se caractérisera par une fréquence d'images élevée et qu'il embarquerait le dernier Dual Pixel Autofocus II du constructeur.

Avec un capteur plus petit sous le capot, il y a de fortes chances pour que ce boitier soit le plus compact de la gamme EOS R, ce qui en ferait un appareil photo de voyage très attrayant. S'il est plus petit que l'EOS RP, il reste à voir comment il équilibrera les longs objectifs zoom utilisés par les photographes sportifs.

On ne sait rien d'autre pour l'instant sur cette prochaine édition, mais on a tout le temps d'en découvrir plus d’ici la fin de l’année et, potentiellement, durant le salon CP+ de février 2021.

Une nouvelle fuite laisse entendre que le Canon EOS M50 Mark II, qui sera probablement un petit appareil photo sans miroir, se prépare à être commercialisé dans un avenir proche. Le très fiable leaker Nokishita a révélé dans un tweet que les spécifications de l’EOS M50 II viennent d’être envoyées par Canon à l’ensemble des détaillants intéressés. Il comprendrait un flash Speedlite amélioré plus quelques accessoires liés à ce dernier.

Bien que cela ne nous donne aucune indication sur une date de lancement précise, une telle démarche s’opère généralement à l’approche de la mise en vente. Le successeur du Canon EOS M50, l’un des meilleurs appareils photo pour débutants, a donc de fortes chances d’arriver à temps pour Noël.

Nous n’avions pas entendu parler de ce modèle depuis un an maintenant, et les dernières rumeurs estimaient sa sortie probable en septembre 2020. Il est fort possible que la pandémie mondiale ait retardé son lancement de quelques mois.

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Quel type d’appareil photo pouvons-nous espérer, deux ans et demi après l'introduction du Canon EOS M50 original ? La tendance actuelle privilégiant les performances vidéo, nous devrions de ce fait bénéficier d’une résolution vidéo 4K (au minimum).

Il est également possible que Canon introduise la stabilisation de l'image dans le boîtier (IBIS). Les spéculations sur cette possibilité ont commencé en juillet, et ce serait certainement un ajout fantastique aux modèles sans miroir APS-C de milieu de gamme distribués par le constructeur. La société a cependant récemment présenté son premier système IBIS sur le Canon EOS R5 plein format, reste à souhaiter qu’elle veuille en faire de même pour sa série EOS M. 

L'avenir d’EOS M

La récente accalmie des actualités concernant la gamme EOS M de Canon laisse envisager que la compagnie réduise sa gamme d'appareils photo APS-C.

Après tout, ces derniers temps, Canon a surtout mis l'accent sur ses nouveaux appareils à monture RF et EOS R plein format, comme le Canon EOS R5. La famille EOS M, utilisant une monture d'objectif EF-M complètement différente, ne semble plus avoir les faveurs du constructeur.

Mais ces nouvelles informations autour de l'EOS M50 Mark II pourraient faire mentir ces récentes analyses et annoncer une véritable remise en service de la gamme. Verra-t-on pour autant de nouveaux objectifs EF-M ? Pourquoi pas, d’autant qu’un second lancement de produit fait aussi parler de lui : celui du Canon EOS M7.

Pour revenir au Canon EOS M50 Mark II, si cet appareil arrive effectivement avec certaines des caractéristiques premium évoquées - notamment un capteur APS-C de 32,5 Mpx et la possibilité de filmer en 4K/30p - il se présenterait comme un futur rival passionnant du Nikon Z50 et du Sony A6600.

Le nouveau Canon EOS C70 est la première caméra cinéma EOS à inclure la monture RF de la société, ce qui lui donne accès à la même gamme d'objectifs que ceux utilisés par les appareils photo sans miroir comme le Canon EOS R5.

La gamme Cinéma de Canon est généralement constituée d'appareils photo volumineux conçus pour les tournages vidéo professionnels. Mais ce qui est intéressant avec le Canon EOS C70, c'est sa compacité : mesurant 160 mm x 130,2 mm x 115,9 mm, le C70 est plus petit que les reflex numériques comme le Canon EOS 1D X Mark III et c'est son appareil EOS le plus léger à ce jour.

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Outre l'introduction de la monture RF, l’EOS C70 apporte également quelques exclusivités à la gamme. Il est équipé, entre autres, du système AF X iTR (Intelligent Tracking and Recognition) introduit par le Canon EOS 1D X Mark III. Basé sur une technologie d'apprentissage approfondie, ce système reconnaît et suit les visages (même si la personne porte un casque). Pour la première fois sur une caméra de cinéma, vous bénéficiez également de la fonction « ISO automatique » pour prendre des scènes sur le vif, qu’importe leur luminosité.

Il n'y a pas de système de stabilisation de l'image dans le boîtier (IBIS), l'EOS C70 utilisant plutôt sa taille pour loger un système de conduits d'air non disponible dans les appareils photo hybrides de la marque, tels que l’EOS R5. Répondant aux critiques relatives à la surchauffe de ce dernier, l'EOS C70 garantit un enregistrement vidéo sans limite, le modèle pouvant continuer à filmer jusqu'à ce que votre batterie soit à sec.

Grâce à son capteur Super 35 mm - le même que celui que vous trouverez dans l'EOS C300 Mark III, plus coûteux - l'EOS C70 promet au passage de tourner des vidéos 4K 4:2:2 10 bits en interne (avec une résolution maximale de 4K/120p).

Un autre type d’hybride

L’inclusion de ces différentes options montre à quel point le Canon EOS C70 allie les fonctions vidéo traditionnelles d'entrée de gamme à la qualité professionnelle d'une caméra de cinéma.

Cela en fait un hybride plus proche des vidéastes professionnels, bien davantage que les récents Canon EOS R5 et EOS R6. Alors que ces derniers sont avant tout des appareils photo, l'EOS C70 est un appareil de cinéma conçu pour ceux qui sont frustrés par les limites de la vidéo de leur boîtier photo et qui veulent tourner de vrais films.

Canon pense que le C70 séduira les réalisateurs de documentaires et de vidéos d'entreprise, en particulier ceux qui ont besoin d'un appareil photo qui se glisse et se transporte partout. Le modèle encourage également la production de vidéos destinées aux réseaux sociaux, avec la possibilité de filmer à la verticale - il dispose d'un filetage pour trépied qui permet de le monter dans cette orientation.

L’EOS C70 embarque de même deux entrées mini XLR (il est capable d'enregistrer simultanément différents formats de fichiers), et des codecs vidéo avancés comme le Long GOP (jusqu'à 60p) et le HFR 120p. Tout comme n’importe quel appareil de la gamme Canon EOS R, il intègre son propre adaptateur EF-EOS R 0,71x - pour ceux qui souhaitent utiliser leurs anciens objectifs EF. Il vous permet de photographier avec l'angle de vue plein format et prend en charge le standard Dual Pixel AF et la correction optique pour tous les objectifs.

Naturellement, le Canon EOS C70 est proposé à un prix pro : il coûtera 5 200 € dès son lancement fin novembre.

Canon a mis en ligne la version complète de son logiciel EOS Webcam Utility pour Windows. Celui-ci permet de transformer votre appareil photo Canon en webcam haut de gamme - et la liste des boîtiers qu'il prend en charge s'est considérablement allongée.

Lorsque Canon a lancé la version bêta du logiciel, qui ne nécessite aucun matériel supplémentaire autre qu'un câble USB, il n'était compatible qu'avec 25 appareils photo. Cinq mois plus tard, cette liste inclut 42 appareils photo, dont les nouveaux Canon EOS R5 et Canon EOS R6.

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C'est une bonne nouvelle. Vous avez la possibilité de ressortir votre vieux modèle poussiéreux des cartons et de lui donner une nouvelle vie en tant que caméra indispensable pour vos visioconférences. Par les temps qui courent et vous travaillez à domicile, il s’agit d’une véritable opportunité.

La liste complète des appareils photo compatibles (voir ci-dessous) comprend des modèles datés comme le Canon EOS 750D et le Canon EOS 60D, vieux de dix ans.

Sur la version Windows du logiciel (la version Mac reste en bêta), Canon a également étoffé la liste des services de streaming et de visioconférence supportés. EOS Webcam Utility se veut ainsi entièrement approuvé par Skype, Hangouts, Zoom, Facebook Live, YouTube Live, Microsoft Teams, Discord, Cisco Webex et le logiciel open source Open Broadcaster Software (ou OBS).

Comment transformer votre appareil photo en webcam ?

Le paramétrage de votre appareil photo Canon comme webcam, via le nouveau logiciel Windows, devrait être assez simple. Vous trouverez des instructions complètes sur le site officiel, mais la procédure de base peut se résumer tel quel :

1. Rendez-vous sur la page Support du site officiel Canon
2. Sélectionnez votre appareil photo dans le champ correspondant
3. Cliquez sur l'onglet « Pilotes et téléchargements »
4. Puis sur l'onglet « Logiciel »
5. Choisissez Windows 10 (x32/x64), s'il n'est pas déjà détecté dans la liste des systèmes d'exploitation.
6. Trouvez « EOS Webcam Utility » et cliquez sur le bouton « Selectionner ».
7. Cliquez sur le bouton "Télécharger".

Une fois le téléchargement terminé, il suffit d'extraire le fichier Zip, de double-cliquer sur le fichier « setup » pour que l'installation commence. Redémarrez votre ordinateur et vous devriez être prêt à utiliser votre boîtier comme webcam. En cas de problème, le tutoriel vidéo ci-dessous devrait vous aider.

Pour utiliser votre appareil photo Canon comme webcam, il vous suffit dorénavant d’activer son mode « Vidéo », de choisir la qualité « Full HD », puis de modifier les paramètres d'exposition. Branchez ensuite le câble USB fourni avec l’appareil sur votre PC et choisissez l'utilitaire EOS Webcam Utility comme source audio/video dans votre application de visioconférence ou de diffusion en streaming.

Canon vient de publier aujourd'hui la première mise à jour logicielle pour son EOS R5, qui peut être téléchargée dès à présent sur le site web du constructeur. Cependant, si vous vous attendiez à ce que celle-ci résolve les soucis actuels de surchauffe dont souffre le R5 (comme l’indiquaient nos précédents articles), vous risquez d'être cruellement déçu.

La nouvelle version 1.1.0 du logiciel du EOS R5 ne délivre que quelques améliorations mineures, telles qu'une meilleure stabilisation de l'image lors de l'enregistrement vidéo. Tout en améliorant également son système de stabilisation intégré au boîtier lorsqu'il celui-ci est associé à un objectif stabilisé. En particulier avec le téléobjectif RF 100-500 mm f/4,5-7,1 L IS USM.

Selon Canon, cette mise à jour garantit aussi que le contrôle de la température de l'EOS R5 ne soit pas désactivé lors de l'utilisation d'un moniteur externe ou d'un enregistreur. Elle vient optimiser la précision de l'affichage du temps des vidéos lors de l'enregistrement de plusieurs séquences à la suite.

Rien de tout cela ne correspond réellement à ce que nous attendions de la marque, mais Canon a déclaré que de nouvelles améliorations restaient encore à venir.

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Plus d'options attendues pour les EOS R5 et R6

Tout en annonçant la disponibilité de cette première mise à jour pour l’EOS R5, Canon nous a également teasé le contenu des prochaines qui allaient suivre. 

Nous pourrions ainsi voir l'arrivée du codec CLog3 à la fois sur le Canon EOS 1D X Mark III et sur l'EOS R5. Mais également des options permettant d’obtenir des débits binaires plus réduits lors de l'enregistrement en 5,5K RAW et 8K RAW qu'offrent ces appareils. Des débits binaires plus faibles seront aussi disponibles pour la compression IPB.

La société a en plus confirmé qu’elle travaillait également sur une mise à jour pour son EOS R6 qui, lorsqu'elle sera disponible, apportera les mêmes améliorations que celle que l'EOS R5 vient tout juste de recevoir.

Aucune date de sortie pour ces futures mises à jour n'a encore été révélée, mais nous vous tiendrons informés dès que nous en saurons plus. Espérons qu’il y ait quelque chose de plus substantiel la prochaine fois. Notamment des ajouts logiciels qui pourraient aider l'EOS R5 à passer devant son plus grand concurrent actuel : le Sony A7S III.

Mise à jour : Une note interne remise au personnel de Canon confirme que l'entreprise subit bien les effets d'une attaque de type ransomware.

"Canon U.S.A, Inc. et ses filiales comprennent l'importance de maintenir l'intégrité opérationnelle de nos systèmes. L'accès à certains systèmes de Canon est actuellement indisponible en raison d'un incident de sécurité que nous avons récemment découvert. Cela n'a aucun rapport avec le récent problème qui a affecté image.canon", peut-on lire dans la note.

Publication initiale :

Le fabricant d'appareils photo Canon semble avoir été la victime d'une attaque dernièrement par le biais d'un rançongiciel qui a paralysé ses services de courrier électronique, son site web américain et diverses applications internes.

Le 5 août dernier, le département informatique de Canon publiait un communiqué destiné au personnel et expliquant que la société souffrait actuellement de "problèmes de système généralisés affectant de multiples applications, Microsoft Teams, les courriels et autres systèmes", mais ne fournissait pas plus d'explications.

Le site web américain de Canon également en panne, diffusait un message qui suggérait qu'une maintenance de routine est en cours.

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Cependant, une capture d'écran obtenue par BleepingComputer, semble révéler que c’est le rançongiciel Maze qui est responsable des problèmes en cours chez Canon.

"Nous avons piraté votre réseau et maintenant tous vos fichiers, documents, photos, bases de données et autres données importantes sont cryptés avec des algorithmes. Vous ne pouvez pas accéder aux fichiers pour le moment. Mais ne vous inquiétez pas. Vous pouvez encore les récupérer", lit-on dans la demande de rançon.

Le logiciel malveillant Maze, à l'origine de l'attaque contre Canon

Les attaques par rançon sont de plus en plus fréquentes ces dernières années et peuvent provoquer des perturbations importantes, comme l'a montré l'attaque récente contre le géant de la remise en forme Garmin. 

L'incident avait provoqué une interruption de service de plusieurs jours dans le monde entier pour l’entreprise, empêchant les utilisateurs de télécharger des données d'exercice sur Garmin Connect et d'utiliser son service de navigation aérienne, FlyGarmin.

Maze, le rançongiciel responsable de l'attaque de Canon, a déjà été utilisé pour crypter et voler les données de sociétés telles que LG, Xerox, Cognizant et d'autres.

Dans de nombreux cas, les utilisateurs de Maze ont également dérobé une quantité importante de données à l'organisation ciblée, pour les utiliser comme levier dans les négociations. Dans le cas de Canon, les pirates informatiques affirment avoir volé 10 To de données dans des bases de données privées.

"Nous avons également téléchargé beaucoup de données privées de votre réseau, donc si vous ne nous contactez pas dès que possible, ces informations seront divulguées", explique les rançonneurs.

"Si vous ne nous contactez pas dans un délai de 3 jours, nous avertirons plusieurs sites d'information publics de l'attaque et, après 7 jours, nous posterons l'ensemble des informations téléchargées".

Bien que les commanditaires aient revendiqués cette attaque, ils n’ont pas encore divulgué leurs demandes de rançon ni la quantité de dispositifs cryptés mis en place et n’ont pas non plus partagé d’échantillons des données volées.

Cependant, le groupe a confirmé qu'il n'était pas responsable des récents problèmes liés au service de stockage en ligne image.canon, qui a également été fermé la semaine dernière après qu'un bug ait fait perdre des photos et des fichiers vidéo à ses utilisateurs.

Quelques mois seulement après son lancement, la plateforme de Canon a dû être temporairement fermée après qu'un problème ait causé la perte des fichiers de certains utilisateurs.

Le service a été interrompu le 30 juillet et Canon s’est empressé de fournir une explication en déclarant qu’ils avaient identifié un problème dans le stockage permanent de 10 Go sur leur service. Ils ont annoncé par la même occasion que "certains des fichiers photo et vidéo originaux ont été perdus". L'étendue du problème n'est pas encore très claire, c'est pourquoi nous avons demandé quelques éclaircissements à la marque.

La reprise du service devrait être bientôt annoncée

La plateforme image.canon est principalement conçue pour servir de point de jonction entre votre appareil photo Canon et d’autres solutions de sauvegarde permanente comme Google Drive, mais offre également accès à un stockage de 10 Go permanent pour vos clichés et vidéos. 

Selon la déclaration de Canon, c'est bien ce stockage de 10 Go qui a été touché par ce problème. En conséquence, Canon a déclaré qu’ils allaient "temporairement suspendre l'application mobile et le site web d’image.canon".

La marque a ajouté qu’il n'y a cependant pas eu de fuite de données et que les vignettes petit format des fichiers concernés n'avaient quant à elles pas été affectées. Cela ne sera probablement pas d’une grande consolation pour les utilisateurs concernés.

En ce moment même, Canon procède à un examen de son service et semble optimiste quant au caractère temporaire de ces problèmes, en précisant que "les informations concernant la reprise du service et les coordonnées du support client seront bientôt disponibles".

Bien qu'il n'y ait pas de bon moment pour qu'une plate-forme connaisse un tel problème, il vaut mieux que cela arrive très peu de temps après son lancement, avant que trop d'utilisateurs ne soient affectés.

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Une solution temporaire à éviter ?

L'idée derrière image.canon reste bonne en théorie. Le service connecte automatiquement votre appareil photo au cloud (à condition qu'il s'agisse d'un modèle pris en charge), et transfère toutes vos photos et films (y compris les fichiers bruts et les vidéos 4K) vers une bibliothèque temporaire pendant 30 jours.

De là, vous pouvez soit les transférer vers d'autres services, notamment Google Drive, Google Photos ou Adobe Creative Cloud, soit mettre les plus importants dans ce stockage permanent de 10 Go. Mais Canon devra trouver une solution rapide à son problème si elle veut que les gens continuent à lui confier leurs souvenirs les plus importants.

Le fait qu'image.canon ne soit qu'un substitut de l’ancienne passerelle d’images de Canon qui aidait les utilisateurs à transférer leurs images sur le cloud, plutôt que sur son service de stockage en ligne Irista, signifie que ce problème n'est pas aussi grave qu’il n’y paraît pas.

Mais c'est un coup dur pour un service qui vient juste d'être lancé et pour Canon aussi, qui a récemment dû essuyer des plaintes dues à la surchauffe de son nouveau Canon EOS R5 en précisant que celui-ci n'aurait pas besoin d'être rappelé.

Nous mettrons bien évidemment cet article à jour dès que de nouvelles informations nous parviendrons.

Le dernier appareil photo sans miroir plein format de Canon est capable de véritables prouesses en vidéo. Mais le constructeur a dû admettre, quelques temps après son lancement, qu'il subissait un problème de surchauffe. Une anomalie qui explique pourquoi l'enregistrement vidéo est limité par un timing sur les modèles EOS R5 et EOS R6.

Pour remédier à ce problème de surchauffe, des fournisseurs de composants pour appareils photo telles que Tilta sont intervenus pour créer des systèmes de refroidissement additionnels au sein des nouveaux appareils photo. Mais un brevet découvert par les équipes de Canon News l'année dernière (et ignoré par beaucoup car considéré comme impossible à mettre en oeuvre à l'époque) pourrait suggérer que le géant japonais réfléchit à la question depuis un certain temps déjà.