• La Canon EOS R8 Mark II mejora la R8 original con estabilización de imagen
• Además, cuenta con un nuevo diseño «inspirado en la tradición de Canon»
• Los precios comienzan en 1,729 libras esterlinas; la fecha de lanzamiento está por confirmar

La Canon EOS R8 Mark II ya está aquí, y no es la versión digital de la cámara réflex analógica AE-1 de hace 50 años, como sugerían los rumores, pero sí representa una nueva dirección de diseño para el fabricante líder mundial de cámaras.

Canon se ha mantenido fiel históricamente a un enfoque de diseño consistente para sus cámaras DSLR y sin espejo, con curvas suaves y controles familiares. Sin embargo, la EOS R8 Mark II está «inspirada en la herencia de Canon» con un «toque moderno», según me dijo un portavoz de Canon, y es diferente a cualquier otro modelo anterior; échale un vistazo a mis primeras impresiones.

Me gusta el nuevo aspecto angular, pero creo que la empresa, sin quererlo, ha creado una cámara que se ve igual que las de sus principales rivales, Sony y Nikon, y no creo que podamos llamarla retro.

Los fans de Canon que esperaban un modelo con montura EOS R de estilo clásico que rivalizara con la Nikon Zf seguramente se sentirán decepcionados. ¿Podría el departamento de diseño de Canon haber ido más allá? Quizás, pero no hay nada que indique que no vaya a apostar por un estilo totalmente retro en el futuro con otro modelo.

El diseño es el tema principal de conversación, pero hay muchas otras características que vale la pena destacar en lo que es una sólida actualización de la EOS R8 original.

Más allá de la apariencia

Al igual que la EOS R8 —que, según me informó Canon, seguirá en el mercado—, también cuenta con un sensor de fotograma completo de 24.2 MP, pero en esta ocasión incorpora estabilización de imagen integrada en el cuerpo con una capacidad de hasta 7.5 EV.

El disparo continuo vuelve a alcanzar hasta 40 fps utilizando el obturador electrónico —de hecho, al igual que la EOS R8, no cuenta con obturador mecánico alguno—, pero se ha agregado la función de precaptura de hasta medio segundo antes de presionar completamente el disparador, lo cual es útil cuando tus reacciones no son lo suficientemente rápidas, y es una novedad en una cámara Canon de este rango de precios.

Y —¡aleluya!— se ha agregado un joystick de enfoque automático (Canon lo llama «multicontrolador»), ubicado junto a un botón de enfoque automático; ambos están convenientemente situados justo al lado de donde descansa el pulgar. Pude usar fácilmente la cámara y su enfoque automático con una sola mano, con el lente de kit de 24-105 mm F4-7.1 IS STM acoplado.

Cuenta con el sistema Dual Pixel CMOS AF II de Canon, así como con la detección de personas, animales y vehículos, además del modo «Registrar personas» de Canon, con la opción de almacenar hasta 10 personas para que la cámara les dé prioridad —muy útil para bodas, eventos deportivos y demás.

El video sigue siendo en 4K, pero ahora alcanza hasta 60 fps y se sobremuestrea a partir de 6K; además, hay grabación en cámara lenta a 180 fps en 1080p. Cuenta con una luz indicadora que muestra cuándo la cámara está grabando, mientras que ahora se accede a la ranura para la tarjeta de memoria SD a través de una compuerta lateral, en lugar de por debajo, en el compartimento de la batería.

Esas son algunas de las mejoras más importantes, pero también hay muchas cosas que nos resultan familiares. Por ejemplo, la pantalla táctil orientable de 3 pulgadas y 1,62 millones de puntos y el visor electrónico (EVF) de 2,36 millones de puntos no han cambiado, y la batería es la misma. De hecho, con la función de estabilización de imagen, que consume mucha energía, la autonomía es ligeramente menor que antes; la duración de la batería es uno de los principales puntos débiles de la EOS R8 Mark II.

La cámara pesa 19.3 oz / 546 g con la tarjeta y la batería incluidas, y la calidad del cuerpo de plástico vuelve a ser claramente de nivel básico; no se trata de una cámara resistente a las inclemencias del tiempo que puedas maltratar como lo es la más robusta EOS R6 Mark III, que es la cámara casi perfecta de Canon por debajo de la cual se sitúa la EOS R8 Mark II.

En general, creo que Canon ha abordado los aspectos clave que se debían mejorar con respecto a la EOS R8, al incorporar estabilización de imagen integrada en un cuerpo que se siente mejor en la mano, aunque la calidad de construcción y la duración de la batería la sitúan muy por debajo de la EOS R6 Mark III.

También debo mencionar la Nikon Z5 II de 2025, que es la rival obvia de nivel de entrada en formato completo de la EOS R8 Mark II, y que está disponible a un precio ligeramente más bajo. La cámara de Nikon tiene muchas similitudes, pero con un chasis de aleación de magnesio y resistencia a las inclemencias del clima, es claramente la más resistente de las dos; además, cuenta con una pantalla LCD y un visor electrónico (EVF) superiores. Si aún no te has comprometido con Canon, la Z5 II parece ser la mejor de las dos cámaras.

La EOS R8 Mark II cuesta desde £1,729 solo por el cuerpo, o £2,119.99 con el 24-105 mm F4-7.1 IS STM (no confundas este lente con el 24-105 mm F4 L, que es más caro), y parece ser la opción ideal para los usuarios que buscan funciones potentes pero a quienes les preocupa menos la calidad de construcción y la vida útil de la cámara. Actualizaré esta página con los precios de EE. UU. y Australia en cuanto los tenga.

¿Qué opinas de la nueva EOS R8 Mark II, especialmente de su nuevo diseño? Puedes votar en la encuesta de arriba y dejar tus comentarios abajo.

Por si no lo sabías, se está produciendo un «crecimiento explosivo de los productos orientados al vídeo». Eso es lo que afirma Canon, que acaba de presentar otra cámara sin espejo de la serie «V», la EOS R6 V.

Con esta última incorporación, Canon cuenta ahora con 22 cámaras sin espejo EOS R en su catálogo, y la gama cubre todos los nichos y necesidades, aunque su sistema de nomenclatura pueda resultar un poco confuso.

Fue revelador que, durante una sesión informativa en video previa al lanzamiento de la EOS R6 V, Canon mostrara varias diapositivas explicando para quiénes están destinadas sus diversas cámaras, pero aun así un asistente se sintió obligado a preguntar: «¿por qué la llamaron EOS R6 V?».

Así que analicemos qué es la nueva cámara, dónde se ubica en la gama de Canon y a qué tipo de usuario está dirigida. Aquí hay 5 cosas que debes saber…

1. ¿Para quién es la EOS R6 V?

Canon lanzó su serie «V» de cámaras con la EOS R50 V, donde la «V» hace referencia al vídeo. O tal vez al vlogging; la verdad es que no estoy seguro. Sea como sea, la fotografía es una función secundaria de esta gama.

Verás, Canon cree que los productos que priorizan el video son el futuro del mercado, y ahora le ha dado a la serie «V» el tratamiento de fotograma completo con la EOS R6 V, que compite con la Sony ZV-E1 y la Nikon Zr —cámaras con grandes capacidades de video, pero con un diseño más sencillo en comparación con las cámaras de cine profesionales.

En la gama de Canon, la EOS R6 V se sitúa por encima de la EOS R50 V, que es una versión de estilo vlogging de la EOS R50 con un sensor APS-C. Ambas prescinden del visor en favor de una serie de características y detalles de diseño orientados al video, incluyendo una luz indicadora, monturas para trípode verticales y horizontales, menús con rotación automática (para video) y largos tiempos de grabación.

Si la EOS R50 V es una cámara de iniciación para vloggers y creadores de video, entonces la EOS R6 V es una versión potenciada para quienes buscan mejorar su equipo, o para aquellos con habilidades de nivel profesional que desean lanzarse directamente a la acción. Pero las cosas se complican: la R6 V hereda un sensor que se encuentra en otras dos cámaras de Canon: la EOS R6 III y la EOS C50.

La EOS R6 III es una cámara pensada principalmente para la fotografía que también graba excelentes videos, mientras que la EOS C50 es una cámara de cine con conectividad de nivel profesional que, además, toma fotos; la EOS R6 V se sitúa en un punto intermedio.

Estas tres cámaras comparten muchas de las mismas características, pero tienen diseños diferentes, y la EOS R6 V apunta al mismo mercado que la Sony ZV-E1 y la Nikon Zr. Esperamos que esto aclare algunas cosas, pero profundicemos un poco más...

2. Sensor

Lógicamente, la razón principal por la que la nueva cámara se llama EOS R6 V es porque cuenta con el mismo sensor que la EOS R6 III (pero no que los modelos anteriores de la EOS R6). Sin embargo, ni siquiera el portavoz de Canon pudo confirmar el motivo de esta denominación durante la presentación del producto. La cámara de cine EOS C50 también cuenta con el mismo sensor: se trata de un sensor de fotograma completo de 32,5 MP con una estabilización de imagen de 7,5 pasos.

Cada una de las tres cámaras es capaz de grabar video 7K hasta 60 fps, grabación RAW interna con los perfiles de color C-Log de Canon, la opción de grabación de puerta abierta (desde la altura y el ancho completos del sensor con relación de aspecto 3:2), 4K sobremuestreado hasta 60 fps, 4K a 120 fps y 2K hasta 180 fps. En comparación, las capacidades de video de la EOS R50 V, más económica y compacta, son muy limitadas.

La EOS R6 V también puede tomar excelentes fotografías, al igual que la EOS R6 III: 32,5 MP a hasta 40 fps, con precaptura. Nada mal. Donde más se diferencian las cámaras es en su diseño.

3. Diseño

La EOS R6 V es una cámara mucho más grande que la EOS R50 V; en las imágenes de arriba se pueden apreciar las diferencias entre los distintos modelos. Sin embargo, tiene un diseño similar, con una disposición de controles y una forma parecidas.

Ninguna de las dos cámaras cuenta con visor, una tendencia cada vez más común en las nuevas cámaras y que no está siendo bien recibida por los lectores de TechRadar. Podrás componer tus imágenes utilizando la pantalla táctil orientable de 3 pulgadas y 1,62 millones de puntos de la cámara (que palidece en comparación con la magnífica pantalla de 4 pulgadas de la Nikon Zr).

El cuerpo más voluminoso de la EOS R6 V alberga un sensor de mayor tamaño e incorpora rejillas de ventilación, lo que aumenta el grosor de la cámara pero le permite ofrecer tiempos de grabación prácticamente ilimitados. Canon me indicó que, con el ventilador activado, los tiempos de grabación en cualquier resolución, incluida la 7K, superan las dos horas. En realidad, se te agotará la batería o el espacio en las tarjetas de memoria antes de que la cámara necesite un descanso.

La EOS R6 V es también una cámara altamente personalizable, con 12 botones a los que se les puede asignar la función que elijas. Ofrece transmisión en vivo a través de HDMI de tamaño completo, un soporte vertical para trípode y una palanca de zoom que se puede utilizar para el zoom digital, pero también con lentes de «zoom motorizado». Hablando de lentes «PZ»…

4. Un nuevo "kit" de lentes

Junto con la cámara, Canon ha anunciado el objetivo RF 20-50 mm F4L IS USM PZ, y ambos están diseñados para funcionar en conjunto. Las siglas «PZ» significan «zoom motorizado», una función de zoom fluido que se controla mediante un mando situado en el objetivo; además, la propia cámara también cuenta con una palanca de zoom.

Por el contrario, los objetivos RF estándar que se combinan con la EOS R6 III y otras cámaras sin espejo orientadas principalmente a la fotografía solo cuentan con zoom manual, y ese movimiento entrecortado no es precisamente algo que se desee durante la grabación, ni que se note en los videos.

El lente en sí pesa 420 g y, junto con la EOS R6 V, que pesa 688 g con batería y tarjeta (598 g sin ellas), se equilibra bien en un gimbal. Está equipado con un enfoque cercano de 24 cm y un aumento máximo decente de 0,33x. Dado que es un lente de la serie L, la construcción y la calidad óptica son de primera categoría, y tiene un precio bastante elevado. ¿Cuánto cuesta? Estos son los precios de la cámara y el lente...

5. Precio

La EOS R6 V cuesta 2.400 £ (redondeo los precios del Reino Unido al alza en un penique porque todos esos 99 son un rollo), y estará disponible a partir del 24 de junio. Podrás comprar la cámara en un kit con el lente RF 20-50mm F4L IS USM PZ, y juntos te costarán 3.550 £, lo que supone un ahorro de casi 300 £ en comparación con comprarlos por separado. El lente estará disponible por separado por 1.440 £, pero aún no tengo detalles sobre la fecha de lanzamiento del lente solo, que creo que será posterior a la del kit. También actualizaré este artículo con los precios de EE. UU. y Australia tan pronto como pueda.

Ese precio significa que la EOS R6 V es la forma más rentable de hacerse con el sensor de 32,5 MP de Canon: es más barata que la EOS R6 III y mucho más que la EOS C50. Lo mismo ocurre con la Sony ZV-E1: cuenta con el mismo sensor de fotograma completo de 12 MP y grabación 4K que otras cámaras Sony más caras, incluidas la A7S III y la FX3.

Se puede opinar lo que se quiera sobre estas cámaras de estilo vlogging, pero lo cierto es que cuestan menos que otros modelos. He tenido la oportunidad de probar brevemente la EOS R6 V, pero no lo suficiente como para sacar conclusiones significativas. Mantente atento a nuestra reseña completa más adelante.

Las cosas avanzan rápidamente en la industria tecnológica, pero la velocidad con la que se ha desarrollado el mundo de la fotografía en los últimos 18 meses ha sorprendido y deleitado incluso a los periodistas y observadores más experimentados. Desde el obturador global de la Sony A9 III, hasta el tan esperado lanzamiento de la emblemática Canon EOS R1, pasando por el inesperado anuncio de que Affinity Photo ahora será completamente gratuito, han sucedido muchas cosas en poco tiempo.

Luego, por supuesto, está el auge estratosférico de la inteligencia artificial y las opiniones polarizadas sobre cómo va a configurar el futuro de prácticamente todos los ámbitos de la esfera creativa. Si pudiera resumir este tema en pocas palabras, utilizaría el ya omnipresente meme «bueno, eso se intensificó rápidamente» de Ron Burgundy, de Anchorman.

Predir qué equipos, características y tendencias del sector veremos durante el próximo año solía ser una tarea bastante sencilla, pero hoy en día todo es posible. Podemos hacer algunas conjeturas fundamentadas sobre qué modelos de cámaras se anunciarán, qué lentes se añadirán y cómo será la IA dentro de un año, pero en lugar de especular sobre productos concretos, aquí he esbozado la dirección en la que me gustaría que avanzara la industria. Esto incluye los tipos de cámaras que quiero, las tendencias de diseño en el desarrollo de cámaras, el crecimiento de las monturas de lentes y las nuevas funciones.

Consideren esto mi lista de deseos tecnológicos para cámaras para el año que viene.

Mi cámara ideal para 2026

Durante un tiempo, las cámaras de diseño retro fueron en gran medida dominio exclusivo de Fujifilm, con modelos favoritos de los aficionados como la X-T5, la X-T30III y la X100VI, que ofrecían el encanto de antaño pero con todas las prestaciones modernas que exigen los creadores de contenido digital. Al principio parecía un mercado relativamente nicho, pero con la incursión de Fujifilm en las cámaras de formato medio de estética retro, como la GFX 50R y, más recientemente, la GFX 100RF de lente fija, quedó claro que existía un verdadero interés por las cámaras inspiradas en los diseños de décadas pasadas.

Entonces, Nikon se lanzó de lleno con los modelos Nikon Z fc y Nikon Z f de fotograma completo, y el concepto pasó a ser de repente mayoritario. Entonces, ¿cuánto tiempo pasará hasta que Canon se suba al carro? Espero que no sea demasiado.

Un diseño de inspiración retro basado en una cámara de película como la Canon F-1 o la AE-1, pero equipada con la montura RF contemporánea, sería mi cámara ideal en varios aspectos. Llevar uno de esos clásicos al siglo XXI, dotándolo de las características que se ven en algunas de las mejores cámaras Canon de 2025, daría como resultado una cámara robusta, táctil pero compacta, con un aspecto tan bueno como las fotos que podría tomar.

Imagina una Canon EOS R-A1 o R-F1 equipada con el avanzado enfoque automático de la Canon EOS R3, el rendimiento superior en condiciones de poca luz de la Canon EOS R6 Mark III o las capacidades de alta resolución para fotos y video de la Canon EOS R5 Mark II. O, si dejamos volar nuestra imaginación hacia lo más desconocido, una versión digital de la ahora muy codiciada Canon VI L sería un sustituto refrescante del ya desaparecido sistema Canon M.

Sería un modelo compacto con un perfil delgado y una empuñadura mínima, pero con un sensor de fotograma completo o APS-C y acceso a la creciente familia de lentes RF de alta calidad.

Una cámara así estaría pegada a mi cadera y equipada con una lente Canon RF 35 mm F1.8 IS Macro STM o Canon RF 16-28 mm F2.8 IS STM. Para poner la guinda a este pastel hipotético, que ya se ha comentado, me encantaría una gama de objetivos de inspiración retro que acompañara al cuerpo. Nikon lo hizo con el NIKKOR Z 28 mm f/2.8 SE y el Nikon Z 40 mm f/2 SE para que combinaran bien con la Z fc y la Zf, por lo que no es descabellado sugerir que Canon podría seguir su ejemplo.

Lentes en abundancia: denme más ópticas sin espejo de terceros

Por fin hemos empezado a ver más lentes de terceros en las dos grandes monturas sin espejo: Canon RF y Nikon Z. A pesar de que parece haber un suministro infinito de lentes para Sony E Mount, algunas de ellas tan bien valoradas como las mejores lentes Sony de 2025, como la Viltrox AF 16 mm F1.8 o la Sigma 135 mm F1.4 DG Art, hasta hace poco las opciones para los usuarios de Canon y Nikon eran limitadas.

Sigma está causando sensación con una gama de objetivos fijos f/1.4 a buen precio para cámaras Canon, pero me gustaría mucho ver a dos de mis marcas de objetivos favoritas entrar en la acción RF. Irix y Tokina me han impresionado desde hace tiempo por su calidad de fabricación, su óptica nítida y sus precios asequibles. Además, tienen un aspecto estupendo. Si Irix, en particular, pudiera llevar su serie Dragonfly a la montura RF, los usuarios de Canon dispondrían de una gama adicional de objetivos de gran apertura y enfoque manual a un precio competitivo.

Esto no es una utopía, ya que los objetivos Irix, centrados en las cámaras DSLR, estaban destinados principalmente a los usuarios de Canon EF y Nikon F. Con las DSLR pasando a la historia, no sería un gran salto rediseñar la familia de objetivos para su uso en cámaras sin espejo. Esto implicaría reducir el tamaño y aligerar la construcción, pero el resultado sería una excelente evolución de una gama ya consolidada.

Tokina podría ser más bien una incógnita, pero la gama FíRIN ya está disponible para Sony E Mount y se pueden adquirir otros modelos para Fujifilm X. Contar con modelos como el atx-m 23 mm F1.4 X PLUS para cámaras Canon de formato APS-C también podría resultar útil si, como se ha comentado anteriormente, Canon decidiera lanzar una cámara de estilo más retro, gracias al anillo de apertura manual y su forma compacta. Por supuesto, Canon tendrá que permitir primero que terceros fabriquen objetivos para sus cámaras de formato completo, ya que actualmente están bloqueados. Todos los objetivos de terceros actuales para las cámaras sin espejo de Canon son para cámaras APS-C (RF-S).

Repensemos el diseño de las cámaras y los objetivos

Las cámaras han tenido un aspecto bastante similar durante la mayor parte de la historia de la fotografía. Sí, se trata de un diseño probado y comprobado, basado en gran medida en requisitos prácticos y técnicos, pero en la era digital, los fabricantes tienen mucha más libertad para ser creativos con los diseños de los controles de lo que han demostrado hasta ahora.

Eche un vistazo a las líneas Sigma BF o Sigma FP. No son del gusto de todos, pero no se puede negar que son diferentes. Representan una nueva dirección en el diseño de cámaras que nos permite vislumbrar cómo podría ser una cámara digital. Sigma no es ajena a traspasar los límites de esta manera, con un historial de cámaras peculiares como la SD Quattro H, que tenía un propósito similar. No creo que todas las cámaras deban ser así, pero me gustaría ver un mayor desarrollo, con una continuación de la BF y el concepto de un sistema de cámara modular, que permita a los fotógrafos construir la cámara que mejor se adapte a su estilo de fotografía.

Hay quien argumenta que las cámaras solo pueden llegar hasta cierto punto de inteligencia antes de dejar de ser cámaras. El enfoque automático ahora funciona con IA y le quita mucho trabajo al fotógrafo; antes de que nos demos cuenta, solo habrá que apuntar la cámara en la dirección general del sujeto y esta lo encontrará, lo seguirá y elegirá las áreas en las que enfocar. Ya casi hemos llegado a ese punto y, en poco tiempo, volver a enfocar en la posproducción será algo habitual. Del mismo modo, es posible disparar hasta ISO 25 600 y más sin que el ruido afecte demasiado a la calidad.

En otras palabras, la tecnología de las cámaras ya es casi perfecta, así que, ¿cuánto más puede mejorar? Me gustaría ver más cámaras y lentes con características únicas y menos énfasis en la calidad absoluta. La gente compra cámaras y lentes Leica, como la Leica M EV1, por su estilo característico, y yo quiero más de eso.

En 2026, espero que Typoch amplíe su exclusiva gama de lentes Simera para múltiples monturas y que marcas como Voigtlander desarrollen lentes como su Nokton 50 mm f/1.0 Asférico. Estas ópticas no siempre son las más nítidas del mercado, pero siguen siendo excepcionales y aportan un estilo de contraste y reproducción del color que les es exclusivo.

¿Realmente necesitamos tantas funciones?

En 2026, personalmente no tengo muchas razones para emocionarme con otra generación más de seguimiento de sujetos impulsado por IA, pero eso no significa que no me gustaría que algunas funciones que ya se encuentran en algunas familias de cámaras se implementaran en otras. Empecemos por la humilde tarjeta de memoria. Sé que las tarjetas CFexpress son el futuro, pero tengo más tarjetas SD de alto rendimiento de las que puedo contar, lo que me irrita un poco.

Si tengo una cámara con dos ranuras para tarjetas, quiero que ambas acepten el mismo formato. Por eso me gustan la Canon EOS R6 Mark II y la Fujifilm X-T5: son cámaras de gama alta, pero no sustituyen una ranura para tarjetas por un puerto CFexpress o XQD como la Nikon Z6 III o la Nikon Z8. Entiendo el razonamiento: permite a los fotógrafos ir acumulando poco a poco su stock del nuevo formato, pero eso no significa que no sea un fastidio.

Las cámaras Sony como la A7 VI y la reciente A7 V, junto con la A7R V, tienen dos ranuras que admiten ambos tipos de tarjetas de memoria, lo que permite utilizar una configuración de dos tarjetas incluso si solo se dispone de un único formato. Es una solución relativamente sencilla para un inconveniente que, de otro modo, sería significativo, y me encantaría que más marcas la implementaran. Si saliera al mercado una Canon EOS R5 Mark III o una Nikon Z7 III, serían las oportunidades ideales.

La memoria interna es otra característica útil que se encuentra en cámaras como la Leica M11, pero que brilla por su ausencia en otras marcas. Esto parece otro descuido y es algo que definitivamente debería normalizarse en el diseño de las cámaras.

Lo que no quiero ver en las cámaras y lentes en 2026

Hay algunas direcciones que las marcas de cámaras podrían tomar con sus productos que, en mi opinión, no beneficiarían al mundo de la fotografía de manera significativa. Me gustaría ver una Leica M12 en 2026, posiblemente con un nuevo procesador y una pantalla LCD mejorada, pero lo que no quiero es que se aleje del diseño establecido del sistema M.

No quiero que la M12 incorpore un visor electrónico, como el de la M EV1, ya que creo que eso va en contra del propósito de tener una cámara telemétrica de esta familia. Dudo que esto suceda, ya que Leica suele conocer bien a su público, pero el atractivo de algo nuevo y brillante, especialmente si la M EV1 se vende bien, podría ser suficiente para deslumbrar al equipo de desarrollo y llevarlo por el camino equivocado.

También preferiría que la IA se mantuviera al margen de las cámaras de consumo. Aunque no estoy en contra de la IA, creo que debemos distinguir entre la fotografía tradicional como forma de arte y el atractivo comercial y la comodidad que ofrece la IA. De hecho, creo que la unión de las cámaras y la IA podría ser la clave para prolongar la relevancia percibida del fotógrafo callejero —véase la nueva cámara Caira equipada con Nano Banana— siempre y cuando quede claro que se requiere un conocimiento fotográfico adecuado para crear momentos auténticos.

Por ejemplo, el retoque automático en la cámara, como la eliminación de imperfecciones evidentes, podría suponer un gran ahorro de tiempo para los fotógrafos de bodas y retratos. Se tomaría una imagen de referencia y se resaltarían las partes que no son deseables, y luego la cámara las filtraría por ti. Probablemente habría que hacerlo en modo RAW+Jpeg, para poder trabajar con los archivos sin editar si fuera necesario, pero sería un uso realmente práctico de la IA para aumentar la productividad del fotógrafo.

Ya sabes lo que dicen: si no puedes vencerlos...

Mi lista de deseos de cámaras para Navidad de 2026

• Una cámara Canon retro.
• Irix y Tokina pasarán a ser sin espejo.
• Una continuación de la Sigma BF y/o FP.
• Más lentes Thypoch Simera (concretamente una Thypoch Simera 85 mm f/1.4).
• Una Leica M12 (con telémetro).
• Ranuras para tarjetas de memoria universales en más cámaras.
• Más cámaras con memoria interna.
• Funciones de edición con IA integradas en la cámara.
• Menos consolidación del sector: más productos con un diseño y unas cualidades estéticas únicos.

Al repasar los últimos 12 meses de lanzamientos de equipos y accesorios fotográficos, lo que más me llama la atención es lo bueno que ha sido este año para los nuevos objetivos.

No es que haya habido escasez de nuevas cámaras en 2025, pero es en el mercado de los objetivos donde más me ha impresionado la innovación en el diseño, con múltiples ópticas únicas en su género y la aparición de nuevos actores que se perfilan como alternativas impresionantes a las principales marcas de cámaras.

Estoy aquí para dar a algunos de los mejores objetivos nuevos de 2025 el reconocimiento que se merecen. Al fin y al cabo, son las cámaras las que suelen acaparar la mayor parte de la atención y la expectación, pero como fotógrafo sé lo importante que es contar con un buen objetivo.

He tenido el placer de probar muchos de los últimos objetivos de Sony, Canon, Nikon, OM System, Viltrox y otras marcas, y a continuación enumero mis cinco favoritos.

Antes de entrar en materia, debo hacer una mención especial a algunos objetivos de este año que aún no he probado y que no han entrado en la selección que figura a continuación. Son el Sigma 17-40 mm F1.8, el Sigma 12 mm F1.4 DC Contemporary, el Nikon Z DX 16-50 mm f/2.8 VR (para APS-C), el Sigma 135 mm F1.4 DG Art, el Sony FE 28-70 mm F2 GM y el Sony FE 100 mm F2.8 Macro GM (para fotograma completo). .

Ahora, veamos mis cinco favoritos personales y por qué destacan.

Sony FE 50-150mm F2 GM

• Fecha de lanzamiento: Abril 22
• Veredicto: 5 / 5

Al principio no me convencían las especificaciones del objetivo 50-150 mm F2 GM de Sony, ni su elevado precio, pero una vez que lo tuve en mis manos, me impresionó tanto que le otorgué cinco estrellas de cinco en mi reseña detallada. También se llevó el título de Mejor lente para cámara en los TechRadar Choice Awards 2025, al obtener la mayor cantidad de votos tanto de nuestros lectores como del equipo de expertos de TechRadar.

Incluso describí el 50-150 mm F2 GM como una lente «por la que vale la pena cambiar de sistema», lo cual es un gran elogio. Entonces, ¿qué hace que el exclusivo zoom profesional de Sony se destaque?

Los usuarios apreciarán la apertura máxima constante de f/2 independientemente de la distancia focal, lo que convierte al 50-150 mm en un objetivo ideal para eventos, bodas y retratos. El enfoque es rápido y silencioso, la calidad óptica es de primera categoría independientemente de la configuración del objetivo y el bokeh es de ensueño. Aparte de la falta de estabilización óptica (y el elevado precio), el Sony FE 50-150 mm F2 GM es prácticamente perfecto. Nunca he sentido tanta envidia de los fotógrafos de Sony.

Lee la reseña completa Sony FE 50-150mm F2 GM

Fotos de muestra con el objetivo Sony FE 50-150 mm F2 GM

Nikkor Z 24-70mm f/2.8 S II

• Fecha de lanzamiento: Agosto 22
• Verdict: 5 / 5

No creía que el objetivo original Z 24-70 mm f/2.8 S de Nikon necesitara un sucesor, pero cuando la versión Mark II salió al mercado en agosto, mejoró el magnífico original en múltiples aspectos y podría decirse que es el mejor objetivo zoom profesional estándar disponible de cualquier marca.

Tengo el modelo original y estoy más que satisfecho con él, por lo que me parece aún más impresionante que Nikon haya sido capaz de mejorar el 24-70 mm f/2.8 S en varios aspectos. La nueva versión Mark II cuenta con un zoom interno, lo que significa que el barril del lente no se extiende al hacer zoom, y en mi opinión, esa mayor robustez es bienvenida, especialmente para las tomas exigentes para las que suelo utilizar este lente, como los eventos. La nueva versión es ahora también el objetivo 24-70 mm f/2.8 más ligero para cualquier cámara de fotograma completo, lo que supone otro punto a favor de Nikon.

En cuanto a la calidad de imagen, es ligeramente mejor que la del original y ofrece una nitidez perfecta de borde a borde en cualquier configuración. El bokeh es suave, los rayos de sol son nítidos y no hay distorsiones. El enfoque automático también es más rápido. Todavía no estoy dispuesto a vender mi 24-70 mm f2.8 original para actualizarme, pero eso no es reflejo de un objetivo que obtiene las mejores calificaciones en todos los aspectos (y cuyo precio ya ha bajado).

Lee la reseña completa: Nikon Z 24-70mm f/2.8 S II

Galería de muestras de Nikon Z 24-70 mm f/2.8 S II

Sistema OM M.Zuiko Digital ED 50-200 mm F2.8 IS Pro

• Fecha de lanzamiento: Septiembre 10
• Veredicto: 5 / 5

The world's first 100-400mm (equivalent) lens with a constant f/2.8 aperture across its zoom range is truly special. I first got to try the 50-200mm F2.8 IS Pro out at a wetland center in the UK which is home to an abundance of birdlife, and was immediately impressed by the lens' versatility and quality. Even better, its reach can be further extended with a 1.4x teleconverter to create a 560mm f/4, or a 2x teleconverter for a 800mm f/5.6.

OM System doubled down on its outdoor photography credentials, ensuring the 50-200mm is properly weather sealed, something that's helped by an internal zoom. Pair it with a camera like the OM-1 II and you have a super-lightweight setup considering what the combo is capable of, including smart subject-detection autofocus, rapid burst shooting, and phenomenal image stabilization performance.

Fussy bokeh in certain scenarios, such as backlit macro photography shots, was a slight letdown, but otherwise the pin-sharp optical quality seriously impresses. There's a severe leap in price from the 40-150mm F2.8, but I think this new zoom is worth every penny. It's an incredible lens, especially for wildlife photography, with decent close-focusing skills adding extra shine. I'd go so far to say as this lens tops my wishlist, being the one that would make the biggest difference to my own setup.

Aquí la reseña completa: Sistema OM M.Zuiko Digital ED 50-200mm F2.8 IS Pro

Galería de muestras del OM System 50-200 mm F2.8

Viltrox 135mm F1.8 LAB

• Fecha de lanzamiento: Marzo 19 (Montura Z, finales de 2024 para montura E de Sony)
• Veredicto: 4.5 / 5

Viltrox se está ganando merecidamente una sólida reputación como alternativa asequible y de alta calidad a los costosos objetivos patentados, y se merece sin duda aparecer en este artículo. Hemos analizado varios de los objetivos de este fabricante chino, incluido el 35 mm F1.2 LAB, que ha recibido cinco estrellas, pero el que más me ha impresionado ha sido el 135 mm F1.8 LAB para cámaras de fotograma completo.

Quizás fue porque anteriormente había probado el Nikon 135 mm f/1.8 S Plena y lo había declarado mi lente de retrato ideal, solo para que Viltrox sacara su propia versión por solo el 30 % del precio de venta.

Sí, la versión de Viltrox es más pesada, pero, aparte de eso, no hay mucha diferencia entre las dos, salvo la enorme diferencia de precio. Actualmente, Viltrox fabrica objetivos primero para la montura E de Sony, y varios de ellos también se fabrican para la montura Z de Nikon y la montura X de Fujifilm.

Viltrox también se unió a la alianza L-mount en septiembre, por lo que cabe esperar más opciones para sus objetivos más populares, uno de los cuales es el increíblemente pequeño pancake 28 mm F4.5 de 2025. Mi esperanza para 2026 es que Viltrox se diversifique y pase de los objetivos fijos a los zoom de alta calidad.

Lee la reseña completa: Viltrox 135mm F1.8 LAB

Galería de muestras del Viltrox 135 mm F1.8 LAB

Canon RF 45mm F1.2 STM

• Fecha de lanzamiento: Noviembre 6
• Veredicto: Aún sin calificar

El único objetivo de esta selección que aún no he podido probar es el Canon RF 45 mm F1.2 STM, un objetivo fijo f/1.2 nunca visto hasta ahora sin la denominación «L» profesional de Canon ni un precio elevado. Con él, Canon da un golpe de efecto a las alternativas chinas baratas.

Sé que no estará a la altura de un objetivo fijo profesional caro como el RF 35 mm F1.4L VCM, incluso las imágenes de muestra proporcionadas por Canon muestran una distorsión pronunciada del objetivo (véase más abajo), pero tampoco es necesario. Lo que hace el 45 mm F1.2 STM es ofrecer un objetivo fijo de gran luminosidad, con su potencial de poca profundidad de campo, a los principiantes que, de otro modo, no podrían permitirse un objetivo de este tipo.

Canon merece un reconocimiento por ello: de todas las marcas líderes de cámaras, es la que ofrece la más amplia selección de cámaras y objetivos para usuarios de todos los niveles de experiencia y presupuestos, desde la galardonada EOS R5 Mark II profesional hasta la EOS R100 (que es la cámara sin espejo más barata del mercado) y ahora este objetivo fijo f/1.2 económico.

Canon está llena de sorpresas y, aunque sigue manteniendo su montura de lente RF de fotograma completo cerrada a terceros, un lente como este finalmente hace que esa estrategia se sienta justificada.

Galería de muestras de Canon RF 45 mm F1.2 STM

Other outstanding lenses for 2025

• Las principales mejoras incluyen fotografías de mayor resolución (32 MP) y vídeo 7K.
• Disponible por 2799,99 £ (unos 3150 $ / 5500 AU$), o en uno de los dos kits de objetivos.
• Por ahora, la EOS R6 Mark II sigue estando disponible por un precio mucho más bajo.

Canon ha presentado la EOS R6 Mark III, su última cámara sin espejo de gama media y formato completo, con funciones fotográficas y de vídeo mejoradas.

Llega casi tres años después de la EOS R6 Mark II y mejora ese modelo con un sensor de 32 MP que también está equipado con estabilización de 5 ejes, además de vídeo 7K de mayor resolución.

A modo de referencia, la EOS R6 Mark II captura imágenes fijas de 24 MP y video 4K, por lo que el último modelo supone claramente un avance para los creadores ávidos de detalles, sobre todo porque también es la primera cámara EOS R que graba video con puerta abierta.

Esas capacidades de vídeo 7K de puerta abierta se han heredado de la reciente cámara de cine Canon EOS C50, el modelo básico más pequeño de la gama de Canon.

Al igual que antes y a pesar del aumento de la resolución, se pueden capturar fotografías de acción a alta velocidad a 12 fps con el obturador mecánico o hasta 40 fps con el obturador electrónico, junto con la precaptura de hasta 20 fotos con el obturador a medio pulsar antes de iniciar una secuencia.

Canon afirma que el búfer ampliado de la EOS R6 Mark III puede manejar hasta 150 fotos RAW con la cámara disparando a toda velocidad, lo que significa que debería mantener su velocidad máxima durante aproximadamente un 30 % más de tiempo que la EOS R6 Mark II.

Como parte de las sofisticadas funciones de enfoque automático, también se incluye la función de enfoque automático con prioridad a las personas registradas (véase más arriba), presente en la EOS R5 Mark II. Los usuarios pueden registrar hasta diez personas diferentes a las que dar prioridad en el enfoque automático, lo que resulta muy útil para la fotografía deportiva y de bodas, en las que es posible que se desee destacar a una persona entre muchas otras.

Más allá de las mejoras en la calidad de imagen y las nuevas funciones, el diseño de la EOS R6 Mark III es prácticamente idéntico al de la EOS R6 Mark II.

El cuerpo resistente a las inclemencias meteorológicas tiene exactamente las mismas dimensiones (aunque pesa 699 g frente a los 670 g de la EOS R6 II) y la misma disposición de controles, pantalla táctil abatible de 3 pulgadas y 1,62 millones de puntos y visor electrónico de 3,69 millones de puntos.

Su batería LP-E6P (la misma que utiliza la EOS R5 II) es compatible con la EOS R6 II, pero ofrece menos disparos con una carga completa: 390 disparos frente a 540 (utilizando el visor electrónico) o 620 disparos frente a 760 (utilizando la pantalla LCD).

La EOS R6 Mark III (solo el cuerpo) cuesta 2799,99 £ (unos 3150 $ / 5500 AU$), o se puede adquirir con el objetivo RF 24-105 mm F4-7.1 IS STM por 3149,99 £ (unos 3600 $) o con el objetivo RF 24-105 mm F4L IS USM por 3899,99 £ (unos 4500 $), lo que es similar al precio de lanzamiento de la EOS R6 Mark II hace tres años, y una agradable sorpresa.

Canon mantendrá la EOS R6 Mark II en las tiendas por ahora, y tres años después, el precio de esta cámara se ha reducido en aproximadamente un 30 %. Si no necesitas la mayor resolución de foto y video de la EOS R6 Mark III, entonces el modelo anterior podría seguir siendo una alternativa más económica a tener en cuenta.

¿La mejor cámara híbrida sin espejo?

Sony, Canon y Nikon cuentan cada una con una cámara sin espejo de formato completo de gama media en su catálogo, todas ellas con una atractiva combinación de rendimiento, calidad y precio.

Hasta que completemos nuestra reseña detallada de la EOS R6 Mark III, la Nikon Z6 III seguirá ostentando la corona de mejor cámara sin espejo, mientras que la Sony A7 IV parece ya un poco anticuada.

Dicho esto, la EOS R6 Mark III parece tener los ingredientes necesarios para superar a la Z6 III y alcanzar el primer puesto. Iguala la mayor resolución de las fotografías de la Sony A7 IV (que supera los 24 MP de la Nikon Z6 III) y supera a la Z6 III en velocidad (que supera cómodamente a la más lenta Sony). Además, va un paso más allá, con grabación de vídeo de puerta abierta y la mayor resolución para creadores de vídeo.

Aún no hemos tenido el tiempo necesario con la EOS R6 Mark III para llegar a una conclusión definitiva, pero pronto compartiremos nuestra reseña en profundidad. Sin embargo, basándonos en los detalles que tenemos y en nuestra experiencia previa con las cámaras Canon, la EOS R6 Mark III podría ser la actualización discreta que, de hecho, es la cámara a batir.

• Canon anuncia un evento de lanzamiento para el 9 de septiembre de 2025 a las 2 p. m. BST / 11 p. m. AEST
• Teaser en Instagram con la leyenda «Abre tu mundo a lo que está por venir».
• Se rumorea que se trata de la Canon EOS C50, rival directa de la Sony FX3.

¿Estás esperando una nueva cámara Canon? De ser así, tenemos noticias, pues tenemos una nueva pista sobre una de sus características.

Como informamos la semana pasada, Canon lanzará mañana algo que se parece mucho a una nueva cámara Cinema EOS compacta preparada para competir con la Sony FX3. Antes del lanzamiento (que se podrá ver en directo en YouTube; desplácese hacia abajo para ver el video incrustado), la empresa ha publicado un video en Instagram con la leyenda «Abra su mundo a lo que está por venir. 9.9.25».

El video muestra una silueta lateral de la nueva cámara, lo cual es interesante, pero lo que más nos emociona es la elección de palabras en ese pie de foto. El uso de «abierta» parece una clara insinuación de que esta cámara será compatible con la grabación de video Open Gate, utilizando toda la superficie del sensor de imagen.

Open Gate es muy apreciada por los cineastas y creadores de contenido debido a su compatibilidad con el recorte de video en cualquier relación de aspecto.

A pesar de que su rival Panasonic ofrece a los usuarios la grabación Open Gate en varias de sus cámaras de video, como la Lumix S1 II, esta función no estaba disponible hasta ahora en ninguna cámara Canon, por lo que su inclusión aquí sería una gran noticia.

Regresa mañana

No te olvides de volver mañana para conocer todos los detalles del nuevo lanzamiento de Canon, que según los rumores se llamará Canon EOS C50 y vendrá con un sensor de fotograma completo de 32 MP y un peso inferior a 700 g (sin lente ni otros accesorios). Puedes ver el lanzamiento en directo a través del video de YouTube que se incluye a continuación.

Publicaremos un artículo sobre lo que sea que Canon esté preparando. Si eres videógrafo, cineasta o creador de contenido y te entusiasma la rumoreada EOS C50, cuéntanos en los comentarios qué características y especificaciones te gustaría ver en la próxima cámara Cinema EOS de Canon.

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