¿Y si pudieras “pasar el día tomando una foto que la IA podría hacer en un minuto”? Ese es el eslogan, un tanto jocoso, de la nueva cámara Polaroid Mod Instant, totalmente analógica, y, según mi experiencia, es un reto que acepto y que disfruté muchísimo.

No, no se tarda todo el día en tomar unas fotos instantáneas de Polaroid bastante alocadas con la Mod, pero tampoco es tan fácil ni tan insatisfactorio como ingresar una instrucción y esperar a que un modelo generativo lejano haga el trabajo.

A medio camino entre la I-2 y la Polaroid Flip (en funcionalidad, si no en precio), la Polaroid Mod —que Polaroid presentó hoy (29 de septiembre) y que me permitió probar a principios de este mes— toma prácticamente todos los ajustes que podrían haber sido digitales en una Polaroid anterior del siglo XXI y los convirtió en analógicos o, más precisamente, en una serie de diales.

Con su acabado metálico y sus curvas y ángulos familiares —incluso el cargador de carrete frontal que se abre hacia arriba—, se reconoce al instante como parte de la familia Polaroid. El cuerpo gris cuenta con un sistema de dos lentes: una lente principal de 103 mm y una lente para retratos de 95 mm. Utiliza un sistema de enfoque automático por infrarrojos (solo tiene dos zonas de enfoque, para simplificar las cosas). En la parte frontal hay un pequeño dial para controlar la exposición con solo tres ajustes: automático, un paso más bajo o un paso más alto.

Cuenta con un flash grande integrado y un botón de obturación rojo. En la parte trasera hay un control táctil para el flash, un indicador LED que muestra el número de fotos restantes y un temporizador automático. Incluye un puerto USB-C para recargar la batería de 750 mAh, que debería durar lo suficiente para tomar más de una docena de rollos.

Sin embargo, la característica más importante, y la que abre un abanico casi infinito de posibilidades creativas, es el dial de modos situado alrededor del lente principal. Además del modo automático, ofrece los modos de doble exposición, toma dividida, congelación de movimiento y pintura con luz. Cada uno está representado por un pequeño pero claro símbolo. La cámara incluso viene con una cubierta especial para medio lente que facilita la toma dividida.

Al igual que la mayoría de las otras cámaras instantáneas de tamaño completo de Polaroid, la Mod está diseñada para funcionar con película 600 y con los paquetes de película instantánea I-Type de Polaroid.

Vamos a filmar

Polaroid nos explicó algunos de los conceptos básicos para tomar fotos con esta cámara relativamente retro, y me llamó tanto la atención la simplicidad de cada operación que me sentí con la confianza necesaria para probar algunas de ellas.

Con 520 g, la cámara se siente ligera pero sólida en la mano. También es bastante resistente: se me cayó accidentalmente desde una altura de casi cuatro pies. La tapa del paquete de película se abrió de golpe, pero, por lo demás, la Polaroid Mod salió ilesa y funcionó perfectamente para todas mis fotos posteriores.

Sostuve la cámara a la altura de los ojos, miré a través del gran visor y tomé una foto del fotógrafo y actual director del Polaroid 20x24 Studio, John Reuter. Un segundo después de presionar el botón del obturador, que está muy bien ubicado, escuché ese característico zumbido del motor al encenderse, mientras la Mod escupía mi primera imagen, aún azul y sin revelar. La película Polaroid sigue tardando entre 10 y 15 minutos en revelarse por completo. Cuando por fin tuve la imagen terminada, me impresionó la calidad a pesar de que la iluminación no era la ideal.

Sin embargo, tenía muchas ganas de probar las ideas fotográficas más extravagantes, así que, junto con una colega, me dispuse a crear mi primera «imagen dividida».

Primero, seleccioné el modo girando el dial hasta que pude ver ese ícono. Le pedí a mi amiga que se parara con una bebida e imaginara que estaba brindando por sí misma. En la cámara, coloqué la tapa de media lente, que, como su nombre lo indica, deja expuesta solo la mitad de la película.

En este modo, la cámara muestra un 1 en la pequeña pantalla cuando tomas la primera foto.

Luego cambié la posición de mi amiga para que se desplazara hacia la derecha y mirara en la dirección opuesta. Mientras tanto, quité la tapa del lente y le di la vuelta para que se expusiera la otra mitad del rollo. En la pantalla aparece un «2» para indicar que la cámara está lista para la segunda imagen.

Tomé la segunda imagen y, luego, la foto salió de la Mod. La imagen final quedó bastante chida, aunque me doy cuenta de que se necesitaría más cuidado con la posición de la cámara y mi sujeto para lograr el máximo efecto.

La configuración de doble exposición es algo similar, pero en lugar de usar la tapa del lente, tomas la primera imagen con el ajuste de exposición más bajo y luego buscas tu segundo sujeto y tomas la siguiente imagen (de nuevo, la pantalla digital muestra un «2») para la siguiente parte de tu imagen doble. El ejemplo que vimos fue un gato gigante junto a su diminuto dueño.

Existe una función de congelación de movimiento que inicia una exposición prolongada durante la cual puedes mover la cámara y luego disparar un flash al final para capturar una imagen más nítida.

Sin embargo, me intrigaron los ajustes de «Light Painting». Después de ver a Polaroid probarlo con diversas fuentes de luz, le pedí a Kate Kozuch, de Tom’s Guide, que colaborara conmigo para crear mis propias fotos de «Light Painting» con la Polaroid Mod, utilizando la linterna del iPhone como fuente de luz.

Este modo Polaroid Mod te ofrece siete segundos completos de exposición para crear imágenes bastante alocadas. Polaroid recomienda usar un trípode, pero se me da bastante bien mantenerme quieto. Para nuestras fotos, que tomamos en un espacio para eventos casi completamente a oscuras, le pedí a Kate que moviera la linterna del iPhone siguiendo un par de patrones diferentes. Los resultados, que vi 15 minutos después, fueron, sinceramente, mucho mejores de lo que esperaba.

Sin embargo, debo dejar algo en claro: la mayoría de estas imágenes, incluso con la mejor iluminación, tienen una calidad de cine independiente. Pueden ser granuladas, con un ambiente sombrío y un fuerte contraste entre la luz y la oscuridad. A mí me encantan, pero si estás acostumbrado a la nitidez de un iPhone o un Samsung Galaxy, tal vez te sorprendas, y no para bien.

Estas imágenes suelen contar una historia con cada grano sin pulir, así que la forma en que las captas es tan parte de la historia como lo que captas. Si juegas lo suficiente con los pocos ajustes disponibles y con luz natural, tal vez logres algunas imágenes que se acerquen a la calidad básica del iPhone 13, pero, de nuevo, esa no es la razón por la que compras una de estas cámaras.

La cámara, que sale a la venta hoy, tiene un precio de lista en EE. UU. por ahora (a nivel mundial a principios del próximo año) de 169,99 dólares (un poco más barata que la Flip y aproximadamente la mitad del precio de la más compleja I-2), un precio relativamente accesible, pero ten en cuenta que la película Polaroid 600 y I-Type puede costarte 20 dólares por 8 fotos. Al menos puedes obtener el doble de imágenes con los modos de doble exposición y división.

• Insta360 Spatial Capture crea entornos 3D navegables a partir de videos de 360°
• Es compatible con las cámaras Insta360 X4 Air, X5 y X6, y se crea a través de la app de Insta360
• Los usuarios tienen derecho a cuatro renderizaciones gratis al mes

Insta360 ha lanzado Spatial Capture, una función gratuita que convierte un video de 360° en un modelo 3D detallado de un espacio real por el que puedes moverte.

La función aún se encuentra en fase beta, pero ya está disponible para la Insta360 X6 a través de la última actualización de firmware de la cámara y la app de Insta360. Y tampoco se limita a la cámara más nueva de Insta360: según la guía del usuario que Insta360 compartió conmigo, funciona con cualquiera de las cámaras de 360° de la empresa que pueda grabar video de 5.7K a 30 fps o más, incluidas la X4 Air y la X5.

La Captura Espacial se basa en una técnica llamada 3D Gaussian Splatting (3DGS). El software analiza tu material para determinar dónde se encontraba la cámara en cada momento y, luego, reconstruye la escena a partir de millones de pequeñas manchas semitransparentes, cada una con un tamaño, color y posición específicos para recrear un fragmento del entorno.

El resultado es una escena 3D fotorrealista que se puede ver desde ángulos que la cámara nunca ocupó realmente. Las cámaras de 360 son herramientas de captura ideales para esto, ya que graban un espacio desde todas las direcciones a la vez y dejan menos puntos ciegos que el software deba completar.

Ya había experimentado antes con el «splatting» gaussiano, utilizando una plataforma en la nube llamada Splatica para convertir mi sala y un faro local en escenas 3D inmersivas con una Insta360 X5 y un dron Antigravity A1. Los resultados fueron tan impresionantes que entiendo por qué esta técnica se ha popularizado, e incluso es posible imprimir en 3D un «splat», congelando un lugar real en resina como un insecto atrapado en ámbar.

El inconveniente de Splatica es el costo. Funciona por suscripción, y su plan Básico más económico cuesta 49,95 dólares al mes (con un descuento de 34,95 dólares al mes durante los dos primeros meses). Eso equivale a alrededor de 40 libras esterlinas / 70 dólares australianos al mes (o 30 libras esterlinas / 50 dólares australianos con el descuento) y te da 300 puntos, lo cual es suficiente para procesar aproximadamente un video de cinco minutos.

Los planes Pro y Studio cuestan 149,95 dólares al mes (unos 110 libras esterlinas / 220 dólares australianos) y 299,95 dólares al mes (alrededor de 230 libras esterlinas / 430 dólares australianos) respectivamente, y los puntos adicionales cuestan entre 18 y 25 centavos cada uno, dependiendo de tu plan. Por el contrario, Spatial Capture de Insta360 te ofrece cuatro generaciones gratis al mes, y el cupo se reinicia el primero de cada mes.

Sin embargo, Insta360 es transparente respecto a las diferencias. Según la empresa, Splatica produce resultados de mayor calidad y es más adecuada para usuarios profesionales y empresariales, mientras que Spatial Capture está más dirigida a usuarios ocasionales.

Insta360 también afirma que Spatial Capture procesa un video de dos minutos en una o dos horas, en comparación con las aproximadamente ocho horas que tarda Splatica. Mis propias escenas de Splatica tardaron unas cuantas horas en procesarse (subí una por la tarde y volví a revisarla a la mañana siguiente).

Cómo funciona

Crear una escena de Spatial Capture es bastante sencillo, en teoría. Grabas un video de dos minutos o menos (Insta360 dice que eliminará este límite en el futuro, aunque no ha especificado cuándo), conectas la cámara a la app de Insta360, abres la pestaña Spatial Capture, tocas “Crear mi espacio” y seleccionas tu clip.

El procesamiento se realiza luego en la nube. Insta360 recomienda grabar en 8K a 30 fps para obtener los mejores resultados, ya sea en modo PureVideo o en modo de video estándar (no se admiten grabaciones realizadas con el perfil de color I-Log ni con filtros aplicados).

Insta360 también recomienda grabar en espacios interiores bien iluminados, mantener al mínimo el número de personas en el encuadre y limitar el área de captura a 100 metros cuadrados (aproximadamente 1,076 pies cuadrados). Así que, a diferencia de Splatica, que manejó sin problemas mi vuelo en dron alrededor del faro del puerto de Ramsgate, Spatial Capture parece estar diseñada para habitaciones en lugar de paisajes o grandes espacios al aire libre.

Una vez que se ha procesado una escena, puedes explorarla en la app de Insta360 o compartirla a través de un enlace. Cualquiera que abra el enlace puede ver la escena en su navegador web, sin necesidad de descargar una app. Sin embargo, actualmente no hay forma de exportar las escenas como archivos, mientras que Splatica te permite descargar las tuyas en formato PLY para usarlas en otro software 3D.

Hasta ahora he tenido suerte variada. Grabé un clip de prueba en mi X6, pero no se pudo subir dos veces. La app me advirtió que mi teléfono (un iPhone 15, que no es precisamente una antigüedad) tal vez no estuviera a la altura, lo cual es desconcertante dado que el trabajo pesado se realiza en la nube y no en el dispositivo. Vale la pena tenerlo en cuenta si tu celular tiene ya algunos años, aunque también es el tipo de problema inicial que cabría esperar de una versión beta.

De cualquier manera, es un regalo bienvenido para los dueños de una cámara que ya había calificado muy bien. En mi reseña de la Insta360 X6, la llamé la nueva cámara 360 a batir, aunque tiene un precio bastante elevado. La posibilidad de escanear en 3D de forma gratuita contribuye en cierta medida a ofrecer una mejor relación calidad-precio.

• Vivo anunció un nuevo teleobjetivo G2 Ultra con factor de conversión de 4,7x junto con su serie insignia de teléfonos X500.
• El lente viene incluido en el kit para fotógrafos del X500 Pro Max, aunque también se puede comprar por separado. Es compatible con los tres modelos de la serie X500.
• Por ahora, los teléfonos y los accesorios están disponibles únicamente en China; aún no se ha determinado cuándo se lanzarán en otros mercados.

Mi primera experiencia fue… bueno, pero la segunda fue toda una revelación. Tranquilos, me refiero a tomar fotos con un smartphone y un teleconvertidor, por supuesto, y Vivo les ha demostrado a Oppo, Honor y a todos los demás —incluso a Apple— cómo se hace.

Disponibles por separado (solo en China) o en el kit para fotógrafos del Vivo X500 Pro Max (muy similar al modelo anterior compatible con el X300 Ultra), ahora hay dos lentes teleconvertidoras que amplían el alcance del teléfono: una de 2.3x y una nueva «G2 Ultra» de 4.7x.

Al igual que el Oppo Find X9 Ultra y su lente teleconvertidor, están diseñadas para combinarse con la cámara teleobjetivo del teléfono, pero en este caso se trata de una lente de 3,5x con una distancia focal efectiva de 85 mm. Si le agregas el teleconvertidor «G2 Ultra» de 4,7x —que es un equipo de primera con óptica Zeiss—, obtienes un objetivo de 400 mm, sin necesidad de zoom digital.

Lo que más me impresionó del Vivo X500 Pro Max es cómo se integra su teleconvertidor en la aplicación de la cámara del teléfono. Seleccionas la opción del teleconvertidor en el menú de la cámara, tras lo cual siempre aparece un ícono en la pantalla.

Si quieres usar el teleconvertidor, toca el ícono del teleconvertidor, sigue las instrucciones para seleccionar qué teleconvertidor está acoplado, y el teléfono corrige la imagen para su uso con el dispositivo (el teleconvertidor utiliza espejos, por lo que, de lo contrario, la imagen aparecería al revés).

El teléfono Oppo, por otro lado, requiere un modo específico para teleconvertidor a fin de optimizar la imagen. Este modo es extremadamente sencillo y limitado, por lo que no se puede utilizar con las mejores funciones de la cámara del teléfono. Lo mismo puede decirse del nuevo Honor Magic 9 Pro Max y de los últimos dispositivos iPhone 18 cuando se combinan con opciones de terceros, como PGY Tech y su aplicación asociada (tal como lo demostró @byteddyk).

Por su parte, el Vivo X500 Pro Max no requiere un modo específico: se puede utilizar con cualquiera de los otros modos, sin restricciones reales, lo que hace que el teleconvertidor sea intrínsecamente más útil.

Un teleconvertidor sin límites

Al utilizar cualquier modo de toma junto con la cámara con teleobjetivo de 3.5x, los usuarios pueden aprovechar la resolución máxima del teléfono de 200 MP. También puedes seleccionar el modo Pro con formato de archivo RAW y control total sobre la exposición.

¿O qué tal el modo SnapShot? Se trata de un modo diseñado para la fotografía de acción que utiliza automáticamente una alta velocidad de obturación, algo que probablemente querrás usar con una distancia focal tan ampliada de 400 mm para fotos de vida silvestre y deportes.

El modo de teleconvertidor de Oppo no puede hacer nada de eso, y su uso práctico es bastante limitado, como descubrí al intentar fotografiar un partido de fútbol profesional de la Liga de Campeones desde mi asiento alejado en el estadio.

La cereza en el pastel del X500 Pro Max y el teleconvertidor es que el lente cuenta con una estabilización de imagen decente, aunque no ofrece la estabilización de imagen integrada en el cuerpo de 7 EV como la de la cámara principal del teléfono.

El lente viene con un collarín y una montura para trípode, lo que facilita su acoplamiento a un trípode. Es mejor usar uno, pero descubrí que aún así podía tomar fotos nítidas, grabar videos fluidos y seguir a los sujetos a mano alzada a 400 mm.

También es posible ampliar el alcance de 400 mm de forma digital, con opciones de 800 mm, 1200 mm, 1600 mm y 3200 mm, pero me parece que usar el zoom digital con un teléfono Vivo da como resultado fotos que se ven artificiales (al menos al examinar los píxeles de cerca). Una mejor opción es aumentar la resolución de los 12 MP estándar a 50 MP o 200 MP y luego recortar la imagen. Echa un vistazo a la galería de abajo para ver cuánto puedes recortar a partir de un archivo de 200 MP.

Todavía tengo el Oppo Find X9 Ultra y su teleconvertidor, pero nunca logré superar las limitaciones de su uso. El Vivo, por otro lado, será el equipo al que recurriré la próxima vez que quiera tomar fotos con superteleobjetivo con un celular.

Por ahora, lamentablemente, la serie Vivo X500 y sus accesorios solo están disponibles en China, y aún no se ha determinado cuándo se lanzarán a un mercado más amplio; sin embargo, estos dispositivos insignia de Vivo nunca se han vendido directamente en EE. UU. ni en el Reino Unido.

Aun así, el teleconvertidor G2 Ultra 4.7x es una verdadera muestra de lo que las cámaras de los smartphones pueden llegar a hacer; ojalá que algún día estén disponibles de manera más amplia.

DJI se hizo famosa por sus drones, pero hoy en día también se ha consolidado firmemente en otros muchos mercados de dispositivos para creadores de contenido. Entre ellos se incluyen los micrófonos. La marca fabrica una selección de micrófonos, entre los que se encuentran dos modelos lanzados este año. Nuestros evaluadores han quedado muy impresionados con todos ellos, tanto que les hemos otorgado a cada uno una calificación perfecta de cinco estrellas en sus respectivas reseñas.

Si eres un creador de contenido que busca mejorar tu audio para que sea tan bueno como tu video, ¿cómo eliges entre ellos? Aquí no hay ninguna opción que falle, pero ciertos modelos serán mejores que otros dependiendo de tus necesidades. A continuación, encontrarás una descripción general de la marca, enlaces para obtener más información sobre cada uno y una práctica tabla comparativa de especificaciones. Aquí está todo lo que necesitas saber sobre la gama de micrófonos de DJI.

Gama de micrófonos de DJI

Hay dos líneas principales de micrófonos: Mic y Mic Mini. La primera está más orientada a los profesionales, es más grande y cuenta con mejores especificaciones (los detalles varían según el modelo, pero puedes esperar una calidad de audio superior, una cancelación de ruido más adaptable y funciones como código de tiempo y almacenamiento integrado). La segunda es más compacta y ligera —aunque cabe señalar que los modelos principales de la línea Mic tampoco son precisamente voluminosos— y constituye una excelente opción para principiantes.

Desplázate hacia abajo para obtener más detalles y toca el botón «Ver detalles» para ver un resumen de cada modelo, además de un enlace para leer las reseñas completas.

En la gama principal, el Mic 2 (lanzado en 2024) y el Mic 3 (lanzado en 2025) siguen estando ampliamente disponibles. En la gama Mini, están el Mic Mini (lanzado en 2024), el Mic Mini 2 y el Mic Mini 2S (ambos lanzados en 2026). En nuestras reseñas, les otorgamos a todos y cada uno de ellos una calificación perfecta de cinco estrellas, por lo que puedes esperar un micrófono de gran calidad sin importar cuál elijas.

En términos generales, dentro de cada línea, cuanto más nuevo es el modelo, más avanzadas son las especificaciones, aunque las diferencias entre algunas generaciones son mayores que entre otras. El Mini 2S salió al mercado más recientemente que el Mini 2 y ofrece varias mejoras con respecto a ese modelo, entre las que destaca la grabación interna.

Para cada modelo, también puedes elegir entre varios paquetes de transmisores (TX), receptores (RX) y estuches de carga. Estos elementos, en términos generales, también se pueden comprar por separado.

DJI Mics: comparación de especificaciones

La nueva apertura variable de la cámara principal del iPhone 18 Pro Max es algo muy importante y, según mi limitada experiencia, ya puedo ver que podría transformar la fotografía con iPhone. Sin embargo, para entender por qué esto es importante, hay que comprender cómo funciona.

La mejor analogía son tus ojos.

Si alguna vez has entrecerrado los ojos para leer algo, entiendes cómo funciona una apertura. Cuanto más abierta está tu pupila, más luz entra, pero esta se dispersa ampliamente, lo que hace que los objetos a lo lejos se vean desenfocados. Si entrecierras los ojos, eso reduce la cantidad de luz que entra a tu ojo, pero también elimina gran parte de la luz dispersa, dejando solo la luz y las imágenes más nítidas. En una cámara, una apertura amplia (representada por valores f más bajos) tiene el mismo efecto que tus pupilas completamente abiertas. Entra mucha más luz, pero solo los objetos más cercanos están enfocados. Una apertura más pequeña, representada por valores f más altos, es como entrecerrar los ojos: entra menos luz, pero hay más enfoque en todo el encuadre.

Desde que Apple anunció la gran actualización de la cámara del iPhone 18 Pro (y del Pro Max), que también incluye numerosos controles de nivel profesional, he estado ansioso por probarlos. Tan pronto como recibí mi iPhone 18 Pro Max en color negro, salí corriendo para ver si la actualización marca una diferencia notable en la calidad y las posibilidades fotográficas.

La respuesta corta es sí.

Comprender esta nueva apertura variable

Hay algunas cosas que debes saber sobre esta nueva característica de hardware. En primer lugar, solo está disponible en la lente principal de 48 MP, por lo que las cámaras de 48 MP, el teleobjetivo de 4x y la cámara ultra gran angular de 48 MP solo tienen aperturas fijas: ƒ/2.8 y ƒ/2.2, respectivamente. Esas son aperturas bastante amplias, pero la cámara principal cuenta con los modos Automático, ƒ/1.48, ƒ/1.8, ƒ/2.8 y ƒ/4.0. Es un rango amplio. No llega al nivel de una cámara DSLR, en la que puedes cerrar el diafragma hasta, digamos, ƒ/11, lo cual puede ser útil para lograr un enfoque profundo y para capturar objetos ultrabrillantes como la luna por la noche.

También vale la pena señalar que se trata de valores f físicos. La apertura de la cámara principal del iPhone 18 Pro Max cuenta con una serie de láminas entrelazadas más delgadas que un cabello humano, que se deslizan unas sobre otras a medida que la apertura se abre y se cierra. Es una maravilla de la ingeniería. Con la luz adecuada, se puede ver cómo se ajustan.

Creo que es lógico preguntarse por qué necesitamos una apertura física variable cuando muchos de los iPhones desde el iPhone 7 Plus han incluido la tecnología del modo retrato. Al principio, utilizaba información de sus lentes gran angular y teleobjetivo para crear un efecto bokeh. Con el tiempo, Apple comenzó a usar software para analizar la imagen y crear un modo retrato con una sola lente (véase el iPhone SE de 2020). No importa cómo lo hayan hecho los iPhone a lo largo de los años, es impresionante y, para la mayoría de los usuarios, es suficiente.

Mi objetivo, sin embargo, era ver en qué se diferenciaba el modo retrato del iPhone 18 Pro Max de la fotografía con apertura variable (mi configuración preferida era f1.48). En otras palabras, software contra hardware. También probé con otros valores de apertura, pero a plena luz del día, el efecto bokeh en ƒ/1.8 y ƒ/2.8 es bastante sutil.

Me tomé fotos a mí mismo, tomé fotos de estatuas y la imagen de arriba de una hoja secándose. Esa foto, o más bien esa en comparación con la toma en modo retrato de la misma hoja, es lo que me convenció: esto cambia las reglas del juego.

Cuando usas el Modo Retrato en un iPhone, puedes ajustar el bokeh antes o después de tomar la foto. Esto nos recuerda que se trata, al menos en parte, de un efecto de software que puede incluir o descartar tanta nitidez de fondo como desees.

Un nuevo comienzo

El uso de la apertura variable se asemeja más a la fotografía tradicional. Tienes el lente, los ajustes de apertura y, ahora, si lo deseas, la velocidad de obturación, la exposición y el enfoque. En las primeras imágenes, dejé todo tal como estaba, excepto la apertura. Para acceder a ella, seleccionas el menú de cuadrícula en la app de la cámara, eliges "Apertura" y luego seleccionas la apertura que prefieras.

Elegí f1.48 y tomé una foto de la misma hoja.

El resultado, que pueden ver arriba, fueron dos fotos bastante buenas, pero al observarlas más de cerca se nota cómo el Modo Retrato tuvo dificultades con la hoja rizada. Fíjense en el tallo. Casi no se ve. Por el contrario, en la toma con apertura variable, quedó claro que el celular no intentaba aplicar ninguna “magia” de software para separar la hoja del fondo y crear el bokeh. La hoja se ve completa. Toda la imagen se ve natural y, sinceramente, el hardware hace lo que haría en una cámara tradicional: deja que el lente y la apertura del diafragma tomen la decisión.

La hoja está nítidamente enfocada y llena de color, y el fondo, aunque no está tan desenfocado como con la configuración predeterminada del modo Retrato, está agradablemente desenfocado.

Vi resultados similares con mis selfies. Una vez más, el Modo Retrato exagera el desenfoque del fondo, pero como se trata en gran medida de un proceso computacional, quedan algunos artefactos. En particular, el espacio entre la patilla derecha de mis lentes y mi cabeza se ve extrañamente nítido. Y, para ser honesto, el nivel predeterminado de bokeh me desconecta un poco del entorno de fondo.

Los resultados con la estatua de Gertrude Stein son menos ambiguos. El modo retrato predeterminado parece favorecer un poco más a la figura, aunque sigo prefiriendo el desenfoque de fondo más realista que ofrecen las aperturas variables.

Pasemos al nivel profesional

Más tarde, empecé a experimentar con una combinación de ajustes de apertura, velocidades de obturación, exposiciones y enfoque. Todas estas herramientas tienen sus límites, pero esa es, en realidad, la limitación de la cámara de un teléfono inteligente. Sin un sensor realmente grande ni un espacio más amplio entre el lente, la apertura, el obturador y el sensor, hay un límite a lo que se puede lograr.

Aun así, me impresionó. Mis fotos con apertura variable se ven más cercanas que nunca a la fotografía de nivel profesional, y es muy divertido jugar con los controles profesionales adicionales.

Si hay algo decepcionante aquí, es que solo tenemos una apertura variable. Podría hacer cosas increíbles con más valores de apertura en el teleobjetivo. Bueno, siempre queda el año que viene.

Echa un vistazo a mi galería para ver algunas de las fotos que tomé en mi primer día con el iPhone 18 Pro Max.

• Vivo presenta su nueva serie insignia de smartphones X500, con tres nuevos modelos
• El X500 Pro Max es el modelo más caro y es el sucesor del X300 Ultra
• En el momento del lanzamiento, solo estarán disponibles en China, aunque más adelante se ampliarán las opciones de compra

Ya no es ningún secreto que algunos de los mejores teléfonos con cámara provienen de China, y Vivo compite de lleno con Oppo y Xiaomi con su serie insignia «X»; acaba de presentar su última línea: el X500, el X500 Pro y el X500 Pro Max.

Me encuentro en el evento de lanzamiento en Shanghái, China, y ya he pasado 24 horas con el Vivo X500 Pro Max, que en la práctica reemplaza al X300 Ultra del año pasado. Al igual que el modelo insignia anterior, cuenta con un sistema de triple cámara frontal que incluye ópticas Zeiss ultra gran angular, principal y teleobjetivo; solo que esta vez, el lente principal tiene una distancia focal de 24 mm, como la mayoría de las otras cámaras gran angular de los modelos insignia (mientras que el X300 Ultra se destacaba por tener un objetivo principal más cerrado, de 35 mm).

El teleobjetivo de 3.5x tiene una distancia focal equivalente a 85 mm —una distancia focal muy apreciada por los fotógrafos de retratos— y un modo que permite alcanzar una resolución de 200 MP, mientras que la resolución mejorada de 50 MP está disponible para las cámaras ultra gran angular y principal.

Pronto les presentaré una comparación detallada de las cámaras del Vivo X500 Pro Max, el Vivo X300 Ultra y el Oppo Find X9 Ultra (uno de los mejores teléfonos con cámara del año pasado), además de más detalles sobre el primero. Mientras tanto, he incluido algunas de mis fotos favoritas que ya he tomado con el X500 Pro Max, para que puedan empezar a ver de lo que es capaz.

La serie X500 se anunció el 21 de septiembre y, en su lanzamiento, es exclusiva de China, aunque se espera un lanzamiento más amplio más adelante, si bien es poco probable que llegue a EE. UU. Con el Oppo Find X9 Ultra y el Xiaomi 17 Ultra, ambos ya disponibles en el Reino Unido, estaré atento a los planes de lanzamiento de Vivo con los modelos X500.

Galería de imágenes del Vivo X500 Pro Max

• El creador de Instagram All Gear No Skill ha utilizado el cepillo dental CameraJet de Dyson para tomar fotos callejeras
• El cepillo, que cuesta 499.99 dólares / 419.99 libras esterlinas / 799 dólares australianos, cuenta con una cámara de 100 mil píxeles (0.1 MP) para detectar los espacios entre los dientes
• Las imágenes se capturaron tomando capturas de pantalla de la transmisión en vivo en la app MyDyson

Quizás hayas escuchado la frase «la mejor cámara es la que tienes contigo», pero ¿y si se tratara de un cepillo de dientes? El creador de Instagram All Gear No Skill (@allthegearnoskill) ha sacado el nuevo CameraJet de Dyson del baño y lo ha llevado a las calles, utilizando su diminuta cámara incorporada para capturar una serie de fotos callejeras maravillosamente extrañas.

Lanzada a principios de septiembre, la CameraJet es la primera incursión de Dyson en el cuidado bucal, y cuesta la astronómica suma de 499.99 dólares / 419.99 libras esterlinas / 799 dólares australianos. Justo debajo del cabezal del cepillo se encuentra una cámara macro de 100 mil píxeles que alimenta un sistema de aprendizaje automático que Dyson denomina Gap Optical Targeting. Este analiza a 28 fotogramas por segundo para detectar los espacios entre los dientes y, a continuación, dispara un chorro cónico de enjuague bucal hacia cada uno de ellos, de modo que, en la práctica, estás usando hilo dental mientras te cepillas.

La misma cámara funciona también como un endoscopio dental, transmitiendo una vista en vivo de tus molares a la app MyDyson (lo cual, como descubrió la redactora de TechRadar, Emily Peck, en su reseña del Dyson CameraJet, puede ser un poco más revelador de lo que te gustaría).

Apunta, dispara, enjuaga, repite

Esa vista en vivo es la clave para “tomar fotos” con el cepillo de dientes. Dyson afirma que el CameraJet no guarda imágenes en el cepillo ni en la nube, y que no hay un botón de captura en la app, por lo que el proceso es, de manera refrescante, de baja tecnología. Apuntas el cabezal del cepillo hacia tu sujeto, observas la transmisión en tu celular y tomas una captura de pantalla cuando la composición te parece adecuada. Es como un visor remoto de 500 dólares / 800 dólares australianos con cerdas.

Como es de esperarse de un sensor diseñado para observar los incisivos desde unos pocos milímetros de distancia, los resultados no harán que nadie cambie su Leica: el lente macro distorsiona todo en una burbuja estilo ojo de pez, los 100 mil píxeles equivalen a una resolución de apenas 0,1 MP, y los colores y el balance de blancos varían constantemente, lo que le da a las fotos un aspecto extraño, casi infrarrojo. A mí, las fotos me recordaron de inmediato a esas imágenes de otro mundo y alucinantes generadas por IA de hace unos años: imagínate a Will Smith comiendo espaguetas.

Seguramente, la CameraJet tampoco será el último gadget inusual en recibir este tratamiento, ya que las cámaras están apareciendo en todo tipo de dispositivos que no tienen nada que ver con la fotografía. Tu auto puede tener varias para el estacionamiento y la asistencia al conductor; las aspiradoras robotizadas las usan para esquivar los juguetes de los niños y los cables de carga; y algunos refrigeradores y hornos inteligentes te permiten echar un vistazo a lo que hay adentro a través de tu celular. Sin mencionar los cortacésped robotizados y los cascos de realidad virtual.

Muchos de estos dispositivos ofrecen una transmisión en vivo en una app complementaria, así que hay una casa llena de cámaras compactas «apuntar y disparar» accidentales por ahí, esperando a alguien con sentido del humor. Personalmente, no veo la hora de ver la primera serie de retratos tomada íntegramente en un refrigerador.

• La Canon EOS R8 Mark II mejora la R8 original con estabilización de imagen
• Además, cuenta con un nuevo diseño «inspirado en la tradición de Canon»
• Los precios comienzan en 1,729 libras esterlinas; la fecha de lanzamiento está por confirmar

La Canon EOS R8 Mark II ya está aquí, y no es la versión digital de la cámara réflex analógica AE-1 de hace 50 años, como sugerían los rumores, pero sí representa una nueva dirección de diseño para el fabricante líder mundial de cámaras.

Canon se ha mantenido fiel históricamente a un enfoque de diseño consistente para sus cámaras DSLR y sin espejo, con curvas suaves y controles familiares. Sin embargo, la EOS R8 Mark II está «inspirada en la herencia de Canon» con un «toque moderno», según me dijo un portavoz de Canon, y es diferente a cualquier otro modelo anterior; échale un vistazo a mis primeras impresiones.

Me gusta el nuevo aspecto angular, pero creo que la empresa, sin quererlo, ha creado una cámara que se ve igual que las de sus principales rivales, Sony y Nikon, y no creo que podamos llamarla retro.

Los fans de Canon que esperaban un modelo con montura EOS R de estilo clásico que rivalizara con la Nikon Zf seguramente se sentirán decepcionados. ¿Podría el departamento de diseño de Canon haber ido más allá? Quizás, pero no hay nada que indique que no vaya a apostar por un estilo totalmente retro en el futuro con otro modelo.

El diseño es el tema principal de conversación, pero hay muchas otras características que vale la pena destacar en lo que es una sólida actualización de la EOS R8 original.

Más allá de la apariencia

Al igual que la EOS R8 —que, según me informó Canon, seguirá en el mercado—, también cuenta con un sensor de fotograma completo de 24.2 MP, pero en esta ocasión incorpora estabilización de imagen integrada en el cuerpo con una capacidad de hasta 7.5 EV.

El disparo continuo vuelve a alcanzar hasta 40 fps utilizando el obturador electrónico —de hecho, al igual que la EOS R8, no cuenta con obturador mecánico alguno—, pero se ha agregado la función de precaptura de hasta medio segundo antes de presionar completamente el disparador, lo cual es útil cuando tus reacciones no son lo suficientemente rápidas, y es una novedad en una cámara Canon de este rango de precios.

Y —¡aleluya!— se ha agregado un joystick de enfoque automático (Canon lo llama «multicontrolador»), ubicado junto a un botón de enfoque automático; ambos están convenientemente situados justo al lado de donde descansa el pulgar. Pude usar fácilmente la cámara y su enfoque automático con una sola mano, con el lente de kit de 24-105 mm F4-7.1 IS STM acoplado.

Cuenta con el sistema Dual Pixel CMOS AF II de Canon, así como con la detección de personas, animales y vehículos, además del modo «Registrar personas» de Canon, con la opción de almacenar hasta 10 personas para que la cámara les dé prioridad —muy útil para bodas, eventos deportivos y demás.

El video sigue siendo en 4K, pero ahora alcanza hasta 60 fps y se sobremuestrea a partir de 6K; además, hay grabación en cámara lenta a 180 fps en 1080p. Cuenta con una luz indicadora que muestra cuándo la cámara está grabando, mientras que ahora se accede a la ranura para la tarjeta de memoria SD a través de una compuerta lateral, en lugar de por debajo, en el compartimento de la batería.

Esas son algunas de las mejoras más importantes, pero también hay muchas cosas que nos resultan familiares. Por ejemplo, la pantalla táctil orientable de 3 pulgadas y 1,62 millones de puntos y el visor electrónico (EVF) de 2,36 millones de puntos no han cambiado, y la batería es la misma. De hecho, con la función de estabilización de imagen, que consume mucha energía, la autonomía es ligeramente menor que antes; la duración de la batería es uno de los principales puntos débiles de la EOS R8 Mark II.

La cámara pesa 19.3 oz / 546 g con la tarjeta y la batería incluidas, y la calidad del cuerpo de plástico vuelve a ser claramente de nivel básico; no se trata de una cámara resistente a las inclemencias del tiempo que puedas maltratar como lo es la más robusta EOS R6 Mark III, que es la cámara casi perfecta de Canon por debajo de la cual se sitúa la EOS R8 Mark II.

En general, creo que Canon ha abordado los aspectos clave que se debían mejorar con respecto a la EOS R8, al incorporar estabilización de imagen integrada en un cuerpo que se siente mejor en la mano, aunque la calidad de construcción y la duración de la batería la sitúan muy por debajo de la EOS R6 Mark III.

También debo mencionar la Nikon Z5 II de 2025, que es la rival obvia de nivel de entrada en formato completo de la EOS R8 Mark II, y que está disponible a un precio ligeramente más bajo. La cámara de Nikon tiene muchas similitudes, pero con un chasis de aleación de magnesio y resistencia a las inclemencias del clima, es claramente la más resistente de las dos; además, cuenta con una pantalla LCD y un visor electrónico (EVF) superiores. Si aún no te has comprometido con Canon, la Z5 II parece ser la mejor de las dos cámaras.

La EOS R8 Mark II cuesta desde £1,729 solo por el cuerpo, o £2,119.99 con el 24-105 mm F4-7.1 IS STM (no confundas este lente con el 24-105 mm F4 L, que es más caro), y parece ser la opción ideal para los usuarios que buscan funciones potentes pero a quienes les preocupa menos la calidad de construcción y la vida útil de la cámara. Actualizaré esta página con los precios de EE. UU. y Australia en cuanto los tenga.

¿Qué opinas de la nueva EOS R8 Mark II, especialmente de su nuevo diseño? Puedes votar en la encuesta de arriba y dejar tus comentarios abajo.

• Se presenta la Instax Pal 2 con un nuevo diseño inspirado en la Kodak Charmera
• Es una cámara más completa, eso sí, y cuesta desde 170 dólares / 144,99 libras esterlinas / 249 dólares australianos
• Hay dos opciones de color disponibles en el lanzamiento: negro (con detalles plateados) o blanco

Es evidente que Instax ha tomado nota de la popularidad viral de la cámara digital de llavero Kodak Charmera y quiere sumarse a la tendencia. Y así llega la nueva Instax Pal 2. Su nuevo diseño marca un cambio radical respecto a la Instax Pal original, que se parecía a una pelota de golf —tanto que esta cámara podría haber tenido un nombre completamente nuevo—, y en su lugar apuesta por un estilo totalmente retro.

Eso sí, hay mucho que destacar en su diminuto cuerpo de 1.5 oz/41 g: dos pantallas (una pantalla LCD de 1 pulgada orientada hacia abajo y un sencillo visor óptico con recorte), una palanca de avance que agrega un marco Instax alrededor de tus fotos, un dial de simulación de película con cinco estilos de imagen (cada uno con seis efectos únicos), además de un puerto USB-C deslizable para cargar la cámara o conectarla directamente a un teléfono inteligente para subir tus fotos.

Instax afirma que cuenta con memoria interna suficiente para almacenar 100 fotos —de 10.7 MP y capturadas a través de un diminuto sensor de 1/3.06 pulgadas—, además de una ranura para tarjetas micro SD. La cámara, exclusivamente digital, también está equipada con Bluetooth para la conexión inalámbrica con un teléfono inteligente y la impresión, con compatibilidad directa con las impresoras Instax Link (se anunció una nueva impresora Wide Link 2 al mismo tiempo que la cámara).

¿Los juguetes deberían ser tan caros?

La Instax Pal 2 retoma el testigo de la Fujifilm X half y la Instax Mini Evo Cinema: es sumamente peculiar y rebosa encanto. Sin embargo, da la impresión de ser una cámara demasiado sofisticada, con un precio demasiado elevado, como para alcanzar los niveles de ventas de la Charmera, o incluso de las cámaras Camp Snap sin pantalla.

La Instax Pal 2 es agradable a la vista, pero lamentablemente no tanto para la cartera: cuesta 170 dólares / 149,99 libras / 249 dólares australianos (mientras que la Charmera cuesta solo 35 dólares / 35 libras / 55 dólares australianos). Puedes elegir entre dos combinaciones de colores: negro con detalles plateados (como se muestra en la foto) o blanco.

Aún no he probado la Instax Pal 2, pero estoy seguro de que me sacará una sonrisa cuando lo haga. Sin embargo, incluso sin haberla probado, tengo la sensación de que no capta la esencia de estas pequeñas cámaras de juguete. Hasta ahora, algo un poco más sencillo, que cuesta mucho menos, ha sido la receta del éxito.

• Sony presenta el lente FE 8-14 mm F3.5 G
• Es el primer lente ojo de pez de la compañía, con un campo de visión de 180 grados
• Cuesta 1,700 euros aunque aún está por confirmarse un precio global, así como disponibilidad

Sony ha presentado su primer lente ojo de pez, el FE 8-14 mm F3.5 G, que se convierte en el lente de mayor ángulo de campo de la creciente gama de lentes de la empresa —y ya he tenido la oportunidad de probarlo antes del anuncio—.

Debo admitir que me tomó por sorpresa darme cuenta de que Sony no contaba con un lente ojo de pez para sus cámaras sin espejo hasta ahora —después de todo, ya hay una gran cantidad de lentes Sony disponibles—, pero el 8-14 mm sin duda atraerá a los aficionados a la perspectiva ultra gran angular y distorsionada.

Populares para la astrofotografía, los paisajes urbanos, deportes como el skateboarding y los videos musicales de hip-hop, los objetivos ojo de pez son los de mayor ángulo disponibles, y ahora por fin hay uno con el nombre de Sony.

Este objetivo compacto está diseñado para cámaras de formato completo y cuenta con una apertura máxima de f/3.5 en todo su rango de zoom de 8 a 14 mm. Sin duda, cumple con lo que se espera de él: es resistente al polvo y a la humedad, incluye un bloqueo de zoom, un anillo de apertura con o sin clic, un interruptor de enfoque y un soporte para filtros en la parte trasera (lo cual es muy útil, ya que el objetivo no admite filtros roscados debido al elemento frontal abombado).

El zoom y el enfoque son internos, lo que significa que el cuerpo del lente no se extiende al hacer zoom; la distancia mínima de enfoque es de solo 0,15 m, con un aumento máximo de 0,22x —a menudo querrás aprovechar al máximo la distancia mínima de enfoque para resaltar a los sujetos en el encuadre.

En su distancia focal más amplia, de 8 mm, el lente cubre un campo de visión completo de 180 grados, lo que significa que gran parte del parasol incorporado queda dentro del encuadre; estas imágenes requieren procesamiento para eliminar el viñeteado pronunciado. Sin embargo, al hacer zoom hasta 14 mm, el parasol queda completamente fuera de la toma.

La verdad es que nunca me he llevado bien con los objetivos ojo de pez: la perspectiva ultra gran angular y distorsionada no es algo que me guste especialmente ni que sienta que pueda aprovechar, mientras que prefiero los objetivos ultra gran angulares rectilíneos (que corrigen esa distorsión en las líneas rectas).

Sin embargo, me estoy poniendo a prueba y le estoy dando una oportunidad de verdad al primer objetivo ojo de pez de Sony. Aún estoy en las primeras etapas de mis pruebas con el lente FE 8-14 mm F3.5 G, y espero poder compartir mi reseña pronto.

El lente forma parte de la gama «G» de Sony, destinada a aficionados, y tiene un precio de 1,700 euros en Europa; el precio y la disponibilidad en el Reino Unido, EE. UU. y Australia están por confirmar.

La semana pasada ocurrió un eclipse lunar casi total. En ese momento estaba de vacaciones y no contaba con equipo fotográfico profesional para pasar unos días de campamento, con mucho viento y humedad, en la costa suroeste de Gales, en el Reino Unido. Sin embargo, había llevado conmigo el Oppo Find X9 Ultra, junto con su teleobjetivo de 300 mm (13x).

El eclipse me pareció la prueba perfecta para poner a prueba las capacidades de la cámara de este teléfono insignia. En el lugar donde me encontraba y en Europa, el eclipse alcanzó su máxima cobertura del 96,2 % una hora antes de la puesta de la luna o el amanecer, lo que significaba que la luna estaría baja en el cielo, mientras que en América del Norte y del Sur era plena noche y la luna se encontraba más alta.

Después de poner mi alarma a una hora terriblemente temprana, asomé la cabeza fuera de mi tienda de campaña a las 4:15 a. m. para ver cómo estaba el clima, y me encontré con una vista tentadora del eclipse en su fase parcial, antes de alcanzar su máximo.

Emocionado, me puse algo de ropa, tomé el equipo Oppo y un trípode, y bajé caminando hasta la playa para prepararme antes del máximo del eclipse, que ocurriría aproximadamente una hora más tarde.

Las nubes cubrieron la luna antes de que pudiera encender la cámara, pero esperé pacientemente. Y a pesar de no haber podido ver gran parte de la fase parcial del eclipse, afortunadamente, un claro en las nubes me permitió ver el eclipse de luna en su punto máximo —y pude comprobar de lo que era capaz el kit de Oppo.

Preparativos para fotografiar el eclipse con un celular

El Oppo Find X9 Ultra es el único celular actual con un lente óptico de 10x (el Galaxy S23 Ultra fue el único modelo anterior de Samsung), con una distancia focal efectiva de 230 mm que, por sí sola, funciona bastante bien para fotografiar la luna. Sin embargo, para obtener una vista aún más cercana, el teleconvertidor es la mejor opción.

El teleconvertidor es un accesorio de lente diseñado para funcionar con el lente óptico de 3x de mayor calidad del teléfono, lo que proporciona una distancia focal equivalente a 300 mm. Oppo lo indica como un zoom de 13x en el modo dedicado «Hasselblad Teleconverter» de la aplicación de la cámara, que se puede aumentar digitalmente a 30x (690 mm) o 60x (1380 mm).

Necesitarás usar un trípode para estabilizar el teléfono y capturar fotos nítidas de sujetos distantes, especialmente con poca luz; yo utilicé un trípode Heipi 3 en 1, que incluye una abrazadera específica para teléfonos en su rótula.

Me gusta usar el control de exposición manual para la astrofotografía, pero lamentablemente el modo específico del teléfono para el teleconvertidor es muy limitado (ya lo había probado antes para la fotografía deportiva y la experiencia me dejó frustrado).

Hay tres ajustes de zoom, un modo «escenario», compensación de exposición de ±2 EV y, además, un conjunto básico de controles que incluye HDR automático, relación de aspecto, temporizador y modos de disparo a intervalos. Eso es todo.

Extrañé tener la opción de tomar fotos en formato RAW, el horquillado de exposición (para obtener más detalles de las partes claras y oscuras de la luna), aumentar la resolución de 12 MP a 50 MP y ajustar manualmente el balance de blancos, la velocidad de obturación y el ISO, lo cual, de otra manera, sería posible en el modo «Hasselblad Master» del teléfono (la versión de Oppo de un modo Pro).

Mi deseo de tener control manual se intensificó cuando el teléfono subexpuso por completo la luna en el modo foto (ver arriba), lo cual me pareció extraño, ya que al cambiar al modo video —donde están disponibles 4K hasta 60 fps con Dolby Vision, estabilización Ultra Steady y bloqueo de enfoque— la exposición estaba bien.

De hecho, es posible usar el teleobjetivo en el modo Hasselblad Master con la cámara 3x y obtener esos controles manuales, en lugar del modo dedicado simplificado. Sin embargo, la imagen aparece al revés (ya que la construcción óptica del teleobjetivo incluye espejos, para reducir su tamaño), además de que se pierden las capacidades de zoom digital; por lo tanto, componer la toma resultaba muy poco práctico al trabajar al revés.

El teleconvertidor es un equipo de gran calidad, pero el modo diseñado para funcionar con él se beneficiaría de incorporar algunos de los controles avanzados de los que es capaz el teléfono (lo cual podría ser totalmente posible con una actualización de firmware).

Aun así, encontré una solución alternativa: con una respuesta rápida al tomar la foto inmediatamente después de cambiar de la grabación de video a la foto, pude capturar imágenes de la luna antes de que la exposición se oscureciera demasiado de nuevo. No fue lo ideal, pero funcionó.

¿Qué tan buenas son las imágenes?

No pude componer una toma en la que la luna quedara enmarcada por monumentos o puntos de interés, pero, en pocas palabras, el Oppo Find X9 Ultra montado en un trípode con un teleobjetivo me permitió obtener las fotos del eclipse lunar de mejor calidad que he tomado hasta ahora con un celular.

El ajuste de 13x del teleconvertidor es el mejor, pero el zoom digital de 30x también es útil. El nivel de detalle con el ajuste de 60x me pareció demasiado difuso para mi gusto. Sin embargo, el hecho de haber podido obtener una imagen tan cercana de la luna durante un eclipse casi total, con un celular y un teleobjetivo, demuestra lo mucho que han avanzado las cámaras de los smartphones.

Aún así, yo seguiría optando por mi cámara sin espejo o mi cámara réflex digital con teleobjetivo para obtener fotografías de la luna de la mejor calidad; pero, habiendo descartado anteriormente a los teléfonos para esta tarea, ahora podría viajar con menos equipaje y llevar solo el X9 Ultra.

• El director ejecutivo de GoPro, Nick Woodman, ha emitido un comunicado tras la preocupación generada por la "fusión" de la empresa con Starman.
• Asegura que la empresa mantiene su compromiso de fabricar cámaras para el público en general.
• Sin embargo, no hay compromisos concretos, y la lista de exenciones de responsabilidad es más larga que el propio comunicado.

GoPro ha estado en el centro de atención durante los últimos días tras anunciar su «fusión» con Starman Optical Inc., una empresa privada de fotónica óptica de la que pocos habíamos escuchado hasta hace apenas dos días.

El anuncio generó una gran cantidad de especulaciones entre los entusiastas de GoPro, muchas de ellas negativas. Las cámaras de consumo apenas fueron mencionadas, mientras que la producción de GoPro fue descrita como «soluciones de imagen líderes en la industria que incorporan óptica innovadora y avanzada, tecnología que marca la pauta en el mercado y una cartera de propiedad intelectual asociada».

Una declaración del CEO de GoPro, Nick Woodman, describió las ambiciones de la compañía tras la fusión como un crecimiento en "los mercados comerciales y de defensa como una empresa estadounidense líder en soluciones de imagen y óptica, abordando áreas importantes de seguridad nacional relacionadas con cámaras, óptica e infraestructura de IA".

Para muchas personas —incluyéndome— esto hizo sonar las alarmas. Parecía que GoPro podría estar alejándose de las cámaras para consumidores. Esta reacción claramente llegó hasta Woodman, quien publicó una nueva declaración. En una carta dirigida directamente a «la comunidad, los fans y los clientes de GoPro», aseguró que la compañía sigue completamente comprometida con la fabricación de cámaras y que no existen planes para cambiar esto.

"Crear cámaras increíbles para todos ustedes es parte de nuestro ADN y nuestra razón de existir, ¡y eso nunca cambiará!", afirma Woodman.

El directivo explica que la mejor situación financiera de GoPro tras la eliminación de sus deudas por parte de Starman permitirá a la compañía «innovar, inventar y hacer avanzar el futuro de la creación de contenido para consumidores y profesionales». Reconoce que GoPro se convertirá en una empresa más «diversificada», pero señala que esto debería mejorar su situación financiera y permitirle continuar fabricando y lanzando cámaras.

Finalmente, Woodman ofrece una última garantía de que GoPro seguirá fabricando «las cámaras de mayor rendimiento del mundo y desarrollando los productos, servicios e innovaciones que te ayudan a capturar los momentos más emocionantes de la vida. Es lo que nos propusimos hacer cuando fundamos la compañía y es lo que siempre haremos», afirma Woodman.

Un futuro incierto

Al leer la carta completa de Woodman, hay un par de cosas que llaman la atención de inmediato. Una es que no llega a asumir ningún compromiso concreto: ni un solo indicio de «planeamos lanzar [X] número de cámaras para la fecha [X]» ni nada por el estilo. Otra es que la lista de exenciones de responsabilidad al final es el doble de larga que la declaración real de Woodman. En las exenciones de responsabilidad, se nos recuerda sin ambigüedades que las «declaraciones prospectivas» están sujetas a «riesgos, incertidumbres y suposiciones», y que los resultados reales pueden diferir.

Como evidencia que respalda el compromiso de GoPro con la creación de imágenes, Woodman señala que la empresa ha acumulado más de 2500 patentes en los últimos 24 años. Lo cual es muy loable, pero el lector perspicaz probablemente señalará que todas estas patentes se registraron antes de que GoPro fuera adquirida por una empresa de óptica de inteligencia artificial enfocada en la defensa. Como tal, no contribuyen mucho a abordar el fondo de las preocupaciones de la gente.

Así que, aunque es bueno ver que Woodman se dirija directamente a los clientes de GoPro tras la declaración alarmantemente vaga que se hizo para anunciar la fusión, yo no me relajaría del todo todavía. En última instancia, la verdadera prueba del compromiso de GoPro con las cámaras llegará en los próximos años, cuando veamos qué lanza la empresa.

La IFA, la gran feria anual de tecnología de Berlín, es el lugar donde algunas de las empresas tecnológicas más importantes presentan sus últimas innovaciones, y este año es uno de los más destacados que hemos visto en mucho tiempo en cuanto a lanzamientos interesantes.

La IFA es un lugar ideal para descubrir nuevos y fascinantes gadgets y dispositivos, que van desde lentes de realidad aumentada de última generación hasta vehículos de movilidad personal autónomos, y desde nuevos y peculiares electrodomésticos de cocina hasta ejércitos de robots humanoides.

Hemos seleccionado los mejores productos de entre los nominados a nuestros premios «Best in Show» de la IFA 2026 para elaborar esta lista de nuestros 25 ganadores, basándonos en su nivel de innovación, en qué tan bien cumplen con su propósito y en el grado en que creemos que influirán en su sector del mercado tecnológico.

Por supuesto, hubo muchos más productos que nos gustaron mucho, pero tuvimos que ser implacables: estas son nuestras mejores selecciones de la IFA 2026.

Audífonos Anker Soundcore Sleep Earbuds 4 Pro

La mejor tecnología ofrece beneficios en la vida real, y ¿qué podría ser más beneficioso que dormir bien por la noche? Los Soundcore Sleep Earbuds 4 Pro utilizan sensores ópticos PPG intraauriculares para monitorear tu frecuencia cardíaca, lo cual es más preciso que otros métodos de seguimiento óptico gracias a la gran densidad de capilares y a la posición estable del canal auditivo. Ese monitoreo envía datos al estuche de carga SleepHub con pantalla inteligente, que funciona sin necesidad de un teléfono.

Los Sleep Earbuds Pro cuentan con aislamiento pasivo, así como con cancelación activa de ruido de 30 dB, y el sistema de monitoreo de ronquidos integrado en el estuche detecta y enmascara el sonido de los ronquidos de tu pareja utilizando sus propios sonidos incorporados. A pesar de la incorporación de múltiples componentes nuevos, el diseño es más delgado que el de las generaciones anteriores y aún más cómodo para quienes duermen de lado.

El sistema de audio dinámico BioSync de Anker monitorea la relajación en tiempo real, ajustando dinámicamente el contenido y la estructura del audio para ayudarte a encontrar los sonidos para dormir más efectivos. Los audífonos para dormir son algo que realmente puede mejorar tu salud y tu felicidad al mejorar tu sueño, y estos parecen ser una mejora realmente inteligente.

Agibot A3

Agibot está logrando cosas increíbles con los robots humanoides, y el Agibot A3, de tamaño real, combina múltiples capacidades en un modelo liviano y extremadamente dinámico: si estás formando un grupo de baile de robots o planeando una gran exhibición, el A3 es el robot que debes comprar.

El A3 pesa solo 55 kg, tiene una relación potencia-peso de 0,218 kW/kg y ofrece hasta 12 kW de potencia máxima instantánea, lo que le permite dar volteretas. Su batería tiene una autonomía de hasta 10 horas y se puede cambiar en caliente en segundos, por lo que es ideal para aplicaciones en las que debe durar todo el día. Además, cabe perfectamente en una camioneta para viajar.

Además del control por voz y mediante aplicaciones, el A3 ofrece una tecnología de detección táctil pionera en la industria que agrega interacción física a sus controles. También cuenta con un sistema de micrófonos de matriz múltiple de 360 grados para un reconocimiento de voz preciso, incluso en entornos ruidosos.

Una de las características más emocionantes del A3 es su coordinación en enjambre a gran escala, que utiliza un posicionamiento UWB preciso para permitir actuaciones de hasta 100 robots individuales. Esto hace posible crear espectáculos muy complejos y de gran impacto para grandes eventos, además de permitir que múltiples unidades trabajen de manera inteligente en entornos como fábricas o almacenes. Su capacidad de percepción y su tiempo de funcionamiento lo convierten en un excelente nuevo enfoque para la robótica.

Hypershell X Ultra S

El exoesqueleto Hypershell X Ultra S ayudó a la alpinista Adriana Brownlee a enfrentarse a temperaturas de -30 °C en el Monte Everest, apoyó al atleta Aurélien Fontenoy en su recorrido de 4,037 km por la Ruta 66 mientras se recuperaba de una lesión, y actualmente está siendo probado por organizaciones de búsqueda y rescate de todo el mundo.

Antes de Hypershell, los exoesqueletos costaban 100 000 dólares o más; ahora, los consumidores pueden acceder a las mismas capacidades por menos de 2 000 dólares, en un dispositivo que pesa menos de 2 kg.

El X Ultra S es un sistema integral de control de movimiento con inteligencia artificial que utiliza un modelo de IA para transformar los datos brutos de los sensores directamente en torque motor, lo que permite una respuesta más rápida, una adaptación más fluida y una sincronización más natural entre el ser humano y la máquina.

Cuenta con 12 modos activos, entre los que se incluyen caminar, andar en bicicleta y correr, además de un nuevo modo de «asistencia suave» (Gentle Assist) para adultos mayores y usuarios con zancadas cortas o arrastradas. El modo «Fitness» agrega resistencia, convirtiendo una caminata en un entrenamiento.

Pero lo que nos convenció fue el precio: esto podría ser un punto de inflexión para que las personas con movilidad limitada salgan y hagan más cosas que les gustan, desde hacer senderismo hasta simplemente visitar las tiendas locales.

JMGO IRIS Ultra Max

El IRIS Ultra Max es uno de los primeros proyectores inteligentes insignia del mundo con verdadera resolución 4K a 120 Hz, que ofrece 4K nativo (en lugar de con desplazamiento de píxeles) a 120 Hz desde la entrada hasta la salida, todo ello en una carcasa muy compacta.

El sistema de doble iris del Ultra Max cuenta con 6+9 láminas, el mayor número en su clase, lo que promete mejorar la supresión de la luz parásita en un 11,34 % para obtener una imagen más precisa, al tiempo que ofrece un contraste líder en su clase, con una relación declarada de 10 000:1. El motor de triple láser MALC 6.0 ofrece unos impresionantes 6,500 lúmenes ISO de brillo, lo que lo hace más visible en una mayor variedad de condiciones de iluminación, y con la capacidad prometida de recrear el 110 % del espacio de color BT.2020, con una asombrosa precisión de color de delta-E de 0.7, lo que significa que es verdaderamente capaz de ofrecer un rango y una precisión de color de nivel profesional.

El IRIS Ultra Max también presenta un sistema óptico 3 en 1, pionero en la industria, que integra un zoom óptico de 0,88–1,7:1, desplazamiento de lente en cuatro direcciones (V ±130 %, H ±53 %) y un cardán impulsado por IA (360° H, 150° V) en una arquitectura de proyección unificada. Esto lo hace mucho más flexible que los proyectores tradicionales en cuanto al posicionamiento, ya que cuenta con numerosas opciones para corregir la imagen. Ofrece a las pequeñas instalaciones de cine en casa un rendimiento de primer nivel sin concesiones.

DJI Osmo Pocket 4P

Diseñada tanto para vlogueros como para cineastas, la Osmo Pocket 4P es la primera cámara con gimbal de bolsillo y doble lente del mundo. Ofrece imágenes de calidad cinematográfica en un formato que cabe en el bolsillo y cuenta con la estabilización Ronin de DJI, ganadora de un Premio Óscar.

El lente principal es un gran angular equivalente a 20 mm con una apertura de f/2.0 y un nuevo sensor CMOS de 1 pulgada que ofrece 17 pasos de rango dinámico y más de mil millones de colores gracias al nuevo perfil de color D-Log 2 de 10 bits de DJI.

A esto se suma un lente de retrato de teleobjetivo medio de 60 mm, que te brinda un zoom óptico de 3x y un zoom digital de hasta 12x. Su apertura de f/1.8 es particularmente adecuada para crear efectos bokeh al comprimir el fondo y acercarlo al sujeto.

La Osmo Pocket 4P también cuenta con la última versión de ActiveTrack de DJI, que utiliza algoritmos de inteligencia artificial para mantener el seguimiento incluso con un zoom de hasta 12x. Puede seguir activamente hasta ocho personas, encuadrando a grupos y centrando a cualquier persona nueva que entre en el campo de visión.

RayNeo GT Max AR Glasses

Las RayNeo GT Max AR Glasses son las primeras gafas de realidad aumentada del mundo compatibles con la reproducción de Dolby Vision, lo que contribuye a crear una experiencia de cine virtual. Ofrecen hasta 1,200 nits de brillo percibido, una frecuencia de actualización de 120 Hz y conversión de SDR a HDR en tiempo real para obtener imágenes sumamente nítidas. Su sistema óptico es un 29 % más delgado y ligero que los diseños tradicionales, y ofrece un campo de visión de 59 grados, líder en la industria.

Una de nuestras características favoritas es el tamaño ajustable de la pantalla virtual, con opciones de 227 pulgadas, 267 pulgadas o 307 pulgadas. Es una idea ingeniosa: el tamaño más pequeño es ideal para hojas de cálculo y aplicaciones de productividad si las usas como pantalla para un teléfono o una computadora portátil, mientras que los tamaños más grandes ofrecen una experiencia inmersiva para juegos y videos.

Los modos "Steady", "Pinned" y "Follow" te permiten fijar la pantalla o hacer que se mueva contigo, y el seguimiento espacial 3DoF mantiene la posición de la pantalla sin forzar la vista, además de mantener los subtítulos, las barras de tareas y los bordes de las imágenes dentro del área de visualización mientras te mueves. Parecen ser la forma más avanzada de llevar una pantalla contigo a todas partes, y podrían ser indispensables para vuelos largos.

TCL P80 Ultra

Si pasas tanto tiempo en tu celular como nosotros, te sorprenderá la pantalla del TCL P80 Ultra. Es el primer celular en integrar la tecnología NXTPAPER para el confort visual, con una pantalla AMOLED de alta nitidez de 1.5K que permite leer sin reflejos incluso bajo la luz solar intensa, y un botón que convierte al instante tu P80 Ultra en un lector electrónico con una experiencia de visualización similar al papel.

El P80 Ultra cuenta con un vidrio antirreflejo nano-grabado, que elimina los reflejos superficiales sin reducir el brillo. También incorpora tecnología de luz polarizada circular, que modifica la emisión de luz para imitar más fielmente las características de la luz natural, y un sistema de atenuación sin parpadeos.

La cámara también es bastante especial. Se trata de un teleobjetivo periscópico de 50 MP con zoom de 3x y un sensor de gran formato de 50 MP y 1/1.56 pulgadas, que captura más luz por píxel que los sensores más pequeños y permite un zoom sin pérdida de calidad de 6x. La estabilización de imagen elimina el desenfoque por movimiento en fotos y videos, y los filtros MuseFilm de TCL prometen imágenes con calidad cinematográfica. Pero lo que realmente nos convenció fue la innovadora pantalla: a mucha gente le resultará mucho más agradable para la vista.

Lenovo ThinkBook 14x Gen 2

La computadora portátil ultraligera de Lenovo hace que incluso las ultraportátiles parezcan realmente pesadas: con solo 2.18 libras / 990 g y un grosor de apenas 12.9 mm, es una de las computadoras portátiles más ligeras y delgadas del mercado, lo que la hace ideal tanto para quienes viajan por negocios como para los estudiantes —especialmente si eliges el teclado retroiluminado, que resulta muy útil en habitaciones con poca luz y en aviones.

De alguna manera, Lenovo ha logrado dotar al ThinkBook 14x de un diseño ultradelgado sin sacrificar la conectividad, por lo que, además de su Wi-Fi 7, cuenta con dos puertos USB-C de 10 Gbps, dos puertos USB-A de 5 Gbps y un puerto HDMI 2.1, así que no hay necesidad de andar cargando un concentrador contigo. También cuenta con una ranura M.2 adicional que te permite ampliar su almacenamiento, lo que lo convierte en una inversión sólida a largo plazo.

El ThinkBook 14x Gen 2 es también uno de los ultraportátiles más personalizables, equipado con procesadores Intel Core 7 (Serie 3) y con opciones de pantalla que incluyen OLED de colores vivos y LCD táctil. Además, tiene un diseño atractivo, con una variedad de acabados metálicos que incluyen Luna Gray, Celestial White, Mystic Violet y Veil Blue.

EarFun Wave Pro X

Los audífonos de EarFun ofrecen constantemente un rendimiento de primera sin el precio elevado, y los Wave Pro X son los mejores de la marca hasta la fecha. Cuentan con un sistema patentado de doble controlador que coloca un controlador de carbono tipo diamante de 40 mm y un controlador de polímero de cristal líquido de 10 mm en un eje alineado con precisión, lo que genera un sonido más natural y detallado que el que suelen ofrecer los diseños con múltiples controladores.

Los Wave Pro X cuentan con un sistema de IA de 8 micrófonos que optimiza continuamente el sistema híbrido de cancelación activa de ruido (ANC), incluso en modo AUX con cable, y el chipset Qualcomm QCC3095 ofrece Bluetooth 6.0, aptX Lossless, LDAC, audio USB y Auracast. Si a esto le sumas la traducción con IA y hasta 90 horas de duración de la batería, obtienes un par de audífonos verdaderamente excelentes: EarFun ha estado trabajando en ellos durante mucho tiempo e incluso retrasó su lanzamiento para lograr el ajuste perfecto.

Urevo CyberPad 3

La CyberPad 3 es una caminadora para el hogar o la oficina con un diseño diferente al de los modelos tradicionales. Su sistema WalkFree Adaptive Speed Control utiliza sensores de presión integrados en la plataforma de carrera, los cuales detectan el movimiento de tus pasos para iniciar y detener automáticamente el funcionamiento; cuando caminas o corres, toma datos del motor para calcular los ajustes de velocidad en tiempo real.

Su función multiusuario también es inteligente, ya que captura datos sin procesar sobre el peso y la frecuencia de zancada para generar un perfil de usuario estructurado que está directamente vinculado al algoritmo de control de velocidad.

La estructura de soporte está fabricada en acero Q235 con un marco lateral de aluminio fundido a presión, y utiliza una trayectoria de transmisión rediseñada para ofrecer una construcción excepcionalmente compacta: el cuerpo ultradelgado mide menos de 11 cm de grosor. A pesar de su pequeño tamaño, cuenta con un mecanismo de elevación con inclinación del 15 % y una cinta de correr de 42 cm, cuyo tamaño se basa en el análisis de la anchura de los hombros humanos.

Plaud One

Plaud One es un asistente de IA portátil que combina tres características clave que, por lo general, se encuentran separadas: la captura de conversaciones mediante dispositivos portátiles, el contexto que se va construyendo a través de las conversaciones cotidianas y una IA capaz de analizar datos y tomar las medidas adecuadas. Puede capturar reuniones en línea, conversaciones presenciales y llamadas telefónicas, y cuenta con una eSIM integrada y conexión 4G LTE para funcionar sin necesidad de un teléfono.

Lo que distingue a Plaud One es que comprende el contexto. En lugar de tratar cada grabación como una transcripción independiente, puede conservar el contexto a lo largo de múltiples conversaciones; de este modo, una conversación de una reunión puede vincularse con una conversación o llamada posterior.

Esa comprensión le permite al Plaud Agent ayudarte a tomar medidas, identificando los siguientes pasos y completando tareas en herramientas como Gmail, Google Calendar, Notion y Slack.

Minisforum MS-S1 Max-P495

El MS-S1 Max-P495 ofrece computación de IA para modelos grandes en un espacio excepcionalmente reducido y con especificaciones de muy alto nivel. Combina el procesador AMD Ryzen AI Max+ PRO 495 con hasta 192 GB de memoria unificada para ejecutar modelos de lenguaje (LLM) de más de 128 mil millones de parámetros de forma local, con un rendimiento de hasta 126 TOPS; además, su arquitectura de memoria unificada elimina los cuellos de botella de la VRAM y reduce la latencia.

Esa potencia se refrigera mediante una solución térmica de alto rendimiento que cuenta con una base de cobre, seis tubos de calor, dos ventiladores y refrigeración por cambio de fase, y está alojada en un diseño totalmente escalable, con un chasis deslizable para facilitar las actualizaciones y un formato listo para rack.

Con 4 ranuras de expansión PCIe, doble Ethernet de 10 Gb, doble USB4 v2 de 40 Gbps, Wi-Fi 7 y una fuente de alimentación integrada de 320 W, el MS-S1 Max-P495 ofrece potencia preparada para el futuro tanto para sistemas de escritorio como para clústeres de IA escalables: es una bestia alucinante diseñada para satisfacer un nuevo tipo de necesidad de investigación y desarrollo.

XPPen Magic Pro 13

La Magic Pro 13 de XPPen es una tableta de dibujo portátil diseñada para profesionales creativos, que cuenta con un modo de pantalla de dibujo a nivel de hardware —una primicia en la industria— que ofrece baja latencia, reproducción nativa del color y transmisión de video con mayor ancho de banda a través de una sencilla conexión de un solo cable, lo que te brinda una experiencia similar a la del papel con sensibilidad a la presión de 16K y compatibilidad con el cursor al pasar por encima.

Es la primera tableta de dibujo de su categoría que incluye compatibilidad con doble puerto USB, lo que te permite disfrutar de una conexión de datos de alta velocidad mientras cargas tu Magic Pro 13.

La Magic Pro 13 cuenta con el nuevo sistema de gestión de activos digitales Shelf y el software Canvas de XPPen, diseñados para ofrecer una experiencia de dibujo sencilla e intuitiva que te permita capturar ideas cuando te llegue la inspiración. Y para los creativos que están siempre en movimiento, ofrece dos modos de gestión térmica que equilibran el rendimiento y la eficiencia energética según los diferentes escenarios creativos.

Strutt ev1c

La ev1c de Strutt reinventa la silla de ruedas eléctrica con tres avances importantes: el sistema de sensores evSense de Strutt, un sistema de tracción en las cuatro ruedas y un diseño modular y conectado.

eVSense utiliza dos LiDAR, 10 sensores de tiempo de vuelo, seis sensores ultrasónicos y dos cámaras para crear mapas 3D en tiempo real, lo que permite el funcionamiento del Co-Pilot para evitar colisiones con personas, mascotas y bordes, así como del Auto-Pilot, que te permite seleccionar destinos en pantalla o usar comandos de voz impulsados por LLM, como «Llévame a la cocina»; básicamente, es un vehículo de movilidad personal autónomo.

El tren de transmisión cuenta con suspensión independiente en las cuatro ruedas, ABS, dirección activa y un programa electrónico de estabilidad (ESP) integrado, lo que le permite manejar con seguridad pendientes de hasta 13 grados, adoquines y terrenos irregulares sin resbalones ni vuelcos. Y cuando llega el momento de viajar, se desarma en cinco módulos para guardarlo fácilmente en la cajuela. Parece un verdadero avance para este tipo de dispositivo de movilidad.

xTool M2 Color Craft Laser

La xTool M2 es la primera máquina de escritorio que combina la impresión a todo color CMYK, el grabado láser y el corte láser en un solo sistema cerrado de Clase 1, lo que permite un flujo de trabajo completo de “imprimir y luego cortar”. Simplemente imprime tu diseño a todo color en una pieza de madera, cuero o acrílico, y la xTool M2 Color Craft Laser corta o graba el contorno exacto con precisión guiada por cámara. Además, cuenta con una bomba de asistencia de aire incorporada, una primicia en la industria para un láser de semiconductores, que mantiene limpios los bordes de corte al reducir la carbonización y el amarilleamiento.

Contar con estas tres capacidades en un solo dispositivo supone una gran ventaja: en lugar de tener que imprimir en una máquina y grabar o cortar en otra, puedes convertir tu idea inicial en un producto terminado de aspecto profesional en una sola operación. Es ideal para calcomanías, etiquetas, señalización, regalos personalizados y productos de lotes pequeños; podrías iniciar un negocio completo con este único dispositivo. Y como es un sistema cerrado, también es muy seguro.

Perlegear AX1 Smart Adaptive Mount

El soporte inteligente y adaptable Perlegear AX1 responde a una pregunta interesante: ¿qué pasaría si el soporte de tu televisor fuera tan inteligente como tu televisor? El AX1 es un soporte para televisor motorizado y con inteligencia artificial que puede ajustar automáticamente la altura de tu televisor a diferentes posiciones de visualización; así, por ejemplo, puedes tenerlo bajo para ver la televisión solo, pero elevado para ver deportes con amigos, o para seguir una aplicación de ejercicio físico en pantalla o un juego basado en el movimiento.

El AX1 se puede controlar mediante comandos gestuales, su aplicación móvil, el control remoto, o a través de Alexa, el Asistente de Google o Siri. Puede distinguir entre visualización individual y grupal; en este último caso, calcula la mejor altura de la pantalla para el grupo, y es capaz de mover un televisor de 200 libras / 90 kg hasta 15.7 pulgadas / 400 mm verticalmente, con detección de obstáculos en tiempo real que detiene y revierte el movimiento si el camino está bloqueado.

Speediance Gym Monster 3

El Gym Monster 3, con su brillante nombre, ofrece un entrenamiento de fuerza de alto nivel para hacer ejercicio en casa, ya que combina la experiencia de una máquina Smith, una barra, mancuernas, una máquina de cables, una máquina de remo, un sistema de poleas y un soporte para sentadillas en una configuración optimizada con hasta 200 libras / 90 kg de resistencia digital inteligente.

Dos motores de transmisión directa de 800 W proporcionan una resistencia suave y constante en cada repetición, y se puede ajustar en incrementos de una libra / 0,45 kg, para que puedas progresar a tu propio ritmo, en lugar de dar grandes saltos para los que tal vez no estés listo.

El Gym Monster 3 se controla mediante un ingenioso anillo de control por Bluetooth que te permite realizar ajustes sin alejarte ni interrumpir tu rutina, y cuenta con cuatro modos de entrenamiento específicos: Estándar, Cadena, Excéntrico y Velocidad Fija. También cuenta con un entrenador de IA integrado que puede guiarte desde tu primera sesión en adelante.

Midea GreenApex Dishwasher

El humilde lavavajillas no ha cambiado mucho desde que el invento de Josephine Cochrane, de 1886, se electrificó a finales de la década de 1920 y se le agregaron los brazos rociadores en la década de 1950. Sin embargo, el Midea GreenApex es muy diferente de los lavavajillas tradicionales. Se trata de un sistema de bomba de calor dual que utiliza una única plataforma coordinada de bomba de calor para ofrecer lavado, secado rápido y almacenamiento en seco en un solo aparato.

El GreenApex es un 50 % más eficiente energéticamente que los lavavajillas convencionales, ofrece un secado rápido de 30 minutos y 168 horas de almacenamiento en seco sin necesidad de que el sistema siga funcionando, y cuenta con un secado suave mediante bomba de calor a unos 45 °C, por lo que no tienes que preocuparte de que las altas temperaturas dañen los artículos más delicados. Se siente como un gran salto adelante para un tipo de electrodoméstico al que no se suele asociar la expresión «de vanguardia».

Reolink OMVI 2i Ultra

La cámara de seguridad Reolink OMVI 2i Ultra cuenta con un innovador sistema de seguimiento de doble lente desacoplado, en el que cada lente funciona de manera totalmente independiente de la otra. A diferencia de otras cámaras de seguridad de doble lente o con zoom híbrido, las dos lentes de este modelo no están conectadas mecánicamente, por lo que la lente gran angular fija de 130 grados y 4K nunca se mueve, mientras que la cámara con teleobjetivo puede girar libremente en cualquier dirección, incluso para cubrir áreas fuera del campo de visión de la lente principal.

Esto significa que cuando la IA integrada en la cámara 4K detecta a una persona, un vehículo o un animal, activa la cámara con giro e inclinación para que se fije en ese sujeto y lo siga incluso después de que salga del campo de visión de la cámara gran angular; sin embargo, no se pierde ninguna grabación de la vista de la cámara gran angular durante ese tiempo.

También puedes usar la vista gran angular para redirigir la cámara con giro e inclinación hacia una ubicación específica con solo tocar ese punto en la vista en vivo de la cámara, o hacer que la cámara gran angular y la cámara con giro e inclinación monitoreen dos ubicaciones distintas, como la entrada de tu casa y una puerta lateral.

Navimow H510 Pro

El Navimow H510 Pro cuenta con cuatro innovaciones clave: acabado preciso de los bordes, dirección de giro cero, inteligencia adaptativa de corte y modelado 3D.

En lugar de recortar los bordes con un hilo de corte —lo cual puede ser ruidoso y causar daños menores—, el H510 Pro cuenta con un brazo robótico extensible que recorta los bordes sin dejar espacio de manera silenciosa y segura; es la versión más interesante e inteligente de esta tecnología que hemos visto.

El sistema de tracción en las cuatro ruedas también protege tu césped, con un sistema de giro de radio cero que evita que las ruedas arrastren por el césped durante los giros laterales. Además, la función de inteligencia adaptativa de corte analiza los patrones de crecimiento del césped para determinar la frecuencia óptima de corte, utilizando la regla de corte de 1/3 para preservar la salud del césped.

Con modelado de terreno en 3D en lugar del estándar de la industria en 2D, y un conjunto de sensores que incluye infrarrojos, así como LiDAR y visión para garantizar la confiabilidad en condiciones de poca luz, además de un sistema de evitación con tres sensores para proteger la vida silvestre, el H510 es una solución inteligente incluso para los jardines más difíciles.

DJI Romo 2 Series

La serie Romo 2 es un robot aspirador que no se detiene ante obstáculos como alfombras gruesas, rieles de puertas corredizas y otras barreras. Esto se debe a que cuenta con patas robóticas capaces de pasar por encima de obstáculos de hasta 4 cm de altura y de superar umbrales de doble escalón de hasta unos impresionantes 8.5 cm.

También cuenta con un brazo robótico integrado de giro ultraamplio guiado por LiDAR para ampliar el alcance de la mopa, y su potente sistema de succión incluye una placa que se baja automáticamente y forma un sellado parcial sobre la alfombra para una mejor extracción de polvo y alérgenos.

La serie Romo 2 también se beneficia de la tecnología de los drones insignia de DJI, con un proyector de luz estructurada (Speckle) y sensores de visión de doble ojo de pez para una percepción de profundidad 3D completa. Puede detectar objetos como cables y almohadillas de entrenamiento de tan solo 2 mm de grosor, y su inteligencia artificial puede distinguir entre residuos y líquidos, así como lidiar con obstáculos transparentes como puertas de vidrio y espejos.

Acer Vero 16

En un mercado en el que tantos computadoras portátiles sacrifican la facilidad de mantenimiento y reparación a cambio de un diseño ultradelgado, la Acer Vero 16 es un soplo de aire fresco. Aunque no escatima en estilo ni en potencia —es muy portátil, ofrece hasta 180 TOPS de plataforma con un procesador Intel Core Ultra X9 388H y se puede configurar con una impresionante pantalla OLED 3K de 16 pulgadas—, está fabricado pensando en la durabilidad.

Un cierre que no requiere herramientas permite acceder fácilmente al interior del Vero, y tanto la batería como el SSD son reemplazables, mientras que el sistema está diseñado para ser compatible con las próximas dos generaciones de procesadores, en caso de que desees actualizarlo. El 70 % del chasis está compuesto por una mezcla de material PCR (reciclado posconsumo) y material de base biológica derivado de conchas de ostra, y cumple con los estándares militares de EE. UU. en cuanto a resistencia. Se trata de una computadora portátil diseñada para durar, de una manera poco común —y muy bienvenida—.

Asus ProArt GR1X

La Asus ProArt GR1X es diminuta, con unas dimensiones de apenas 150 x 150 x 51 mm. Sin embargo, sus especificaciones no tienen nada de pequeñas. Diseñada para la creación de contenido avanzado y flujos de trabajo de IA locales, ofrece potencia de cómputo de clase de centro de datos en una mini PC, lo que elimina la necesidad de ejecutar modelos de lenguaje grande (LLM) de forma remota y, al mismo tiempo, resuelve las preocupaciones de los creadores profesionales en cuanto a la latencia de la nube, los costos y la protección de la propiedad intelectual.

El ProArt GR1X cuenta con el innovador «superchip» Nvidia RTX Spark, lo que significa que obtienes una CPU Grace de 20 núcleos y una GPU Blackwell de 6,144 núcleos, que ofrecen hasta un petaflop de rendimiento de inferencia de IA FP4. Con hasta 128 GB de memoria unificada LPDDR5X a 9,400 MHz, te permite ejecutar localmente modelos de lenguaje (LLM) de hasta 120 mil millones de parámetros y renderizar escenas 3D completas en el dispositivo con Windows 11.

Ese nivel de potencia exige una refrigeración altamente eficiente, y Asus ha desarrollado un avanzado sistema de refrigeración de precisión que ofrece una cobertura térmica 1,6 veces más eficiente que los sistemas compactos estándar. Asus también resolvió el reto de la atenuación de la señal en la carcasa metálica al integrar las antenas Wi-Fi 7 detrás de un material similar al vidrio que permite el paso de la señal. Es todo un logro de diseño y una impresionante demostración del nuevo chip de élite de Nvidia.

EcoFlow STREAM 5000 / STREAM AC 5000

La serie EcoFlow Stream es un sistema modular «plug-and-play» para la generación y el almacenamiento de energía solar residencial, diseñado para adaptarse a las necesidades de los inquilinos y los departamentos. Permite agregar almacenamiento en batería y gestión inteligente de la energía a instalaciones solares fotovoltaicas existentes, además de poder utilizarse para crear un nuevo sistema doméstico desde cero.

La serie Stream cuenta con el sistema de gestión de energía doméstica Oasis 3.0 de EcoFlow, que entiende las tarifas dinámicas de energía, está al tanto del pronóstico del clima y analiza continuamente las necesidades energéticas de tu hogar para optimizar la generación, el almacenamiento y el consumo.

Esto significa que puedes darle instrucciones al agente de IA EcoBot, como «Necesito que mi auto esté cargado para las 7 a. m. de mañana al menor costo posible», y él llevará a cabo los pasos necesarios, o hacer que tus horarios de energía se reconfiguren automáticamente cuando tengas visitas u otras situaciones de mayor demanda.

A partir de octubre, la serie EcoFlow Stream también contará con una nueva función: el Modo Local, que te brinda un funcionamiento ininterrumpido y control local a través de la app, incluso si hay interrupciones en la nube o en la conectividad. Es un sistema muy potente (sin doble sentido) que ha sido diseñado pensando en el mundo real.

Tapo D260

La cámara de seguridad con cable e inalámbrica Tapo D260 es un timbre con cámara que ofrece todos los beneficios de un sistema de seguridad de alta gama sin las posibles desventajas: almacena los datos de reconocimiento facial localmente para proteger la privacidad, y ninguna de sus funciones está restringida a una suscripción. Es avanzada, pero totalmente gratuita una vez que la compras.

Cuenta con resolución 4K, un amplio campo de visión de 180 grados para cubrir toda la entrada y ofrece detalles nítidos de sujetos a una distancia de hasta 30 pies.

La D260 cuenta con múltiples funciones inteligentes de detección y reconocimiento, incluyendo un radar, así como el imprescindible sensor de movimiento por infrarrojos. Estas funciones le permiten descartar falsas alertas causadas por elementos como ramas en movimiento o luces de autos que pasan, mientras que la inteligencia artificial integrada en el dispositivo puede reconocer personas, paquetes, vehículos y animales.

Si lo deseas, puedes optar por crear una biblioteca de familiares y amigos mediante el reconocimiento facial, e incluso hay un cambiador de voz para disimular tu voz cuando hables con personas desconocidas que llamen. En un mundo donde la gente está harta de las suscripciones, esto ofrece una excelente mejora de seguridad sin cuota mensual.

¿Te lo perdiste? No te preocupes, aquí tenemos todos los detalles de lo que pasó durante el "Be Alpha" de Sony en la Ciudad de México. ¿Estás listo?

Durante dos días, 25 y 26 de agosto, los asistentes se dieron cita en Lucerna 34, de la colonia Juárez, en la Ciudad de México, un espacio diseñado especialmente para mostrar cómo transformar momentos en recuerdos que se inmortalizan a través de una imagen.

En el sitió, los asistentes pudieron disfrutar de experiencias dedicadas a retrato, fotografía de bodas, naturaleza, deportes, cine, eventos sociales, podcast y fotografía de producto de la mano de una amplia gama de cámaras, lentes y accesorios de Sony.

“Be Alpha nos permite crear un escenario único en el que los amantes de la fotografía pueden explorar diferentes mundos en un mismo espacio y descubrir que, aunque la fotografía tiene múltiples ángulos, historias, propósitos y formas de expresión, todas comparten algo esencial: la capacidad de inmortalizar momentos y convertirlos en recuerdos que perduran”, mencionó Angelo Marconi, Gerente regional de mercadotecnia de la

categoría Digital Image. “Y, en el centro de todo, está la cámara, una herramienta que nos permite llevar la creatividad a su máxima expresión y transformar nuestra manera de ver y contar el mundo”.

Entre los productos que los asistentes pudieron conocer y probar en Be Alpha destacan la línea APS-C y Cinema Line, diseñadas para responder a las necesidades de los creadores de contenido, así como los lentes G Master y G y la nueva α7R VI. A través de diferentes espacios de experiencias inmersivas, los participantes tuvieron la oportunidad de poner a prueba estas soluciones y descubrir cómo cada una puede ayudarles a capturar lo mejor de cada escena, adaptándose a distintos retos y necesidades de iluminación, color, movimiento y composición.

Adicionalmente, la experiencia se enriqueció con una variedad de actividades diseñadas para acercar a los asistentes al mundo de la fotografía. El programa incluyó dinámicas de Touch & Try, talleres y conferencias, así como el préstamo de equipos para realizar pruebas durante el evento y un servicio especializado de limpieza de cámaras.

Be Alpha demostró de una manera dinámica que cuando la tecnología se combina con talento, creatividad y una mirada única, es posible transformar la fotografía en momentos extraordinarios. Una invitación a descubrir que capturar una imagen también significa “estar en el momento y lugar correctos” para convertir una escena en una historia que perdure.

Para conocer más sobre las cámaras y lentes de Sony, te invitamos a visitar Sony Store. Si ya cuentas con equipo Sony, registra tu producto en tu cuenta My Sony, una cuenta personalizada que te permite disfrutar de beneficios exclusivos, te dejamos paso a paso como registras tu producto.

• Polaroid y Pokémon han anunciado conjuntamente una gama de cámaras instantáneas y accesorios con temática de Pokémon.
• Entre las cámaras se incluyen una versión de la Polaroid Now Gen 3 inspirada en una Poké Ball, y versiones de la Go Gen 3 inspiradas en Pikachu y Sylveon.
• Todos los productos, incluyendo las películas y los accesorios con temática de Pokémon, serán de edición limitada.

Ya he dicho en varias ocasiones que soy un gran fan de Polaroid, pero esta última y inesperada colaboración de la marca me hace desear haber esperado un poco más antes de comprar mi Polaroid Go Gen 3.

Polaroid se ha asociado con Pokémon para celebrar los 30 años de la megafranquicia de los monstruos de bolsillo (los primeros juegos de Pokémon salieron a la venta para Game Boy en 1996) y ha lanzado una gama de cámaras y accesorios de edición limitada con temática de Pokémon.

Como probablemente estarás de acuerdo al ver las imágenes de arriba, la más llamativa de todas es la versión de la Polaroid Go Gen 3 con diseño de Pikachu, pintada en el icónico tono amarillo eléctrico del personaje, con una correa de mano amarilla del mismo tono que el rayo de la cola de Pikachu y un dibujo del pequeño personaje en el cuerpo de la cámara.

También está la versión de la misma cámara inspirada en Sylveon, con una correa en los colores de este Pokémon de tipo Hada: rosa, blanco y azul. Como alternativa, puedes optar por una versión de la Polaroid Now Gen 3, más grande, que utiliza película I-Type de tamaño completo, en los colores clásicos rojo, blanco y negro de una Poké Ball. Aunque, en un pequeño detalle que me encanta, las tres cámaras tienen botones de obturación con forma de Poké Ball.

Si, como yo, ya tienes tus cámaras Polaroid, aún hay formas de sumarte a la diversión de Pokémon. La colaboración también incluye la Polaroid Go y película I-Type con diseño de Pokémon, con marcos inspirados en monstruos icónicos como Charmander, Clefairy y Squirtle, además de Pikachu y Sylveon, y una correa para la cámara con temática de Pokémon. Y —esto me encanta— ¡también puedes conseguir un estuche para tu Polaroid Go y un álbum de fotos con la forma y el estilo de una Poké Ball!

Las versiones de edición especial de la Go Gen 3 con los diseños de Pikachu y Sylveon se pueden adquirir por 99,99 $ / 89,99 £ (alrededor de 140 AU$), mientras que la versión con temática de Poké Ball de la Now Gen 3 tiene un precio inicial de 139,99 $ / 129,99 £ (alrededor de 198 AU$).

Las ediciones especiales de la película I-Type tendrán un precio de 22.99 dólares / 21.99 libras (alrededor de 32 dólares australianos), mientras que la película Go costará 24.99 dólares / 21.99 libras (alrededor de 35 dólares australianos). Básicamente, un par de dólares más que la película Polaroid normal.

Todo el lote estará disponible para preventa en Polaroid y en el Pokémon Center en EE. UU., el Reino Unido y Canadá a partir del 25 de agosto, y saldrá a la venta al público a partir del 6 de octubre. Además, todo estará disponible en cantidades limitadas, así que si eres un fanático acérrimo de Pokémon y quieres sumarte a la diversión de la fotografía instantánea, ¡quizás no quieras esperar!

La Insta360 X5 se ha mantenido en la cima de la guía de las mejores cámaras 360 de TechRadar desde su lanzamiento en la primavera de 2025, resistiendo a lo largo del camino fuertes desafíos por parte de la DJI Osmo 360 y la GoPro Max 2. A pesar de la competencia, ha sido la cámara 360 a batir durante más de un año.

Ahora llega otro modelo, esta vez de la propia Insta360: la X6, que se presenta como el producto insignia del décimo aniversario de la empresa. En teoría, la sucesora de la X5 representa un avance significativo en casi todas las especificaciones principales: sensores más grandes, velocidades de fotogramas más rápidas, mayor resistencia al agua, mayor duración de la batería y un conjunto de herramientas de video profesional que la X5 no tiene.

He dedicado tiempo a probar ambas cámaras 360 a fondo —échale un vistazo a mi reseña de la Insta360 X6— y, aunque la X6 no es una reinvención total de la fórmula, las mejoras que aporta son reales y, en varios casos, sustanciales. Aquí están las cinco diferencias más importantes que debes conocer si estás decidiendo entre ambas, seguidas de mi veredicto preliminar sobre cuál merece tu inversión.

1. Insta360 X6 vs Insta360 X5: Sensores y calidad de imagen

• Nuevos sensores de 1/1.1 pulgadas en la X6, frente a los de 1/1.28 pulgadas de la X5
• La X6 graba video 360 a hasta 8K/50 fps, en comparación con el límite de 8K/30 fps de la X5
• Fotos 360 de 120 MP en la X6, frente a las de 72 MP de la X5

El cambio más destacado en cuanto al hardware entre estas dos cámaras es el tamaño del sensor. La X5 introdujo dos sensores de 1/1.28 pulgadas que representaron un gran avance respecto a los de la X4, y la X6 va aún más allá con un nuevo par de sensores de 1/1.1 pulgadas. Insta360 afirma que esto supone un 33 % más de área de sensor y aproximadamente cuatro veces más captación de luz por fotograma.

En la práctica, diría que la diferencia que esto supone en condiciones de buena luz diurna es real pero sutil, y no representa un salto tan drástico como lo fue la actualización de la X4 a la X5. Donde la X6 realmente se destaca es en condiciones de poca luz. El modo PureVideo de la X5 ya era el que mejor rendimiento ofrecía en condiciones de poca luz dentro de su categoría, pero la X6 lleva la reducción de ruido y la retención de detalles aún más lejos, gracias a la profundidad de color de 10 bits que ahora es compatible en todos los modos de grabación —incluido PureVideo—, lo cual no era el caso en la X5.

La velocidad máxima de fotogramas y la resolución también han aumentado. La X6 graba video en 360° a hasta 8K/50 fps, en comparación con el límite de 8K/30 fps de la X5, lo que ofrece resultados más fluidos en la resolución máxima. Y la resolución de las fotos en 360° ha aumentado de 72 MP en la X5 a 120 MP en la X6.

Nada de esto hace que la calidad de imagen del X5 parezca de repente deficiente; sigue siendo excelente para su generación. Pero si tu prioridad es la calidad de imagen absoluta, en cualquier condición de iluminación, el X6 representa un verdadero avance, más que una mejora incremental.

• Ganador en la categoría de sensores y calidad de imagen: Insta360 X6

2. Insta360 X6 vs Insta360 X5: Resistencia al agua y durabilidad

• El X6 es resistente al agua hasta 20 m de serie, frente a los 15 m del X5.
• Ambos alcanzan los 60 m con sus respectivas carcasas oficiales para buceo.
• Los lentes del X6 son 5 veces más resistentes a los rayones y su reemplazo es más económico.

Ambas cámaras ya eran resistentes según los estándares de las cámaras 360, pero la X6 va más allá —y a mayor profundidad—. Cuenta con certificación IP68 y es resistente al agua hasta los 20 m sin necesidad de una carcasa adicional, en comparación con los 15 m de la X5 —una mejora significativa si sueles grabar videos submarinos sin carcasa en lugar de tener que buscar una cada vez—. Ambas cámaras alcanzan los 60 m con sus respectivas carcasas oficiales de buceo, así que podemos decir que están a la par para un uso de buceo profesional.

La durabilidad de las lentes también ha mejorado. Insta360 afirma que las lentes de la X6 son cinco veces más resistentes a los rayones que las de la X5 y, además, su reemplazo es más económico (desde 26,99 dólares EE. UU. / 20,99 libras esterlinas / 35,99 dólares australianos, frente a 29,99 dólares EE. UU. / 29,99 libras esterlinas / 54,99 dólares australianos). No logré someter las lentes de ninguna de las dos cámaras a una prueba real de rayones durante mis reseñas, pero el sistema de reemplazo con herramientas de la X5 ya era confiable y accesible, por lo que esto parece más bien una mejora de algo que ya funcionaba bien, en lugar de una solución a un problema que existía.

El diseño del cuerpo también influye en la durabilidad, aunque de manera menos directa. La X6 es más achaparrada y de perfil más bajo que la conocida forma de barra de la X5 (las rivales de DJI y GoPro son aún más achaparradas), lo que puede hacerla más cómoda y menos molesta para montarla en cascos u otras configuraciones que se llevan en el cuerpo, y un poco menos expuesta a golpes en el proceso.

Para cualquiera cuya prioridad sean las tomas submarinas sin carcasa, o que simplemente sea duro con su equipo, las mejoras de la X6 en este aspecto resultan bastante significativas.

• Ganadora en impermeabilidad y durabilidad: Insta360 X6

3. Insta360 X6 vs Insta360 X5: Duración de la batería y capacidad de almacenamiento

• El X6 tiene una autonomía de 140 minutos a 8K/30 fps, mientras que el X5 alcanza los 93 minutos
• El X6 no mostró signos de sobrecalentamiento durante las pruebas, mientras que el X5 se apagó después de 47 minutos
• El X6 cuenta con 47 GB de almacenamiento interno, mientras que el X5 no tiene ninguno

La capacidad de la batería ha aumentado ligeramente, pasando de 2,400 mAh en la X5 a 2,600 mAh en la X6, pero la diferencia en la duración real es considerable. Con los mismos ajustes de grabación de 8K/30 fps, Insta360 estima que la X5 tiene una autonomía de 93 minutos y la X6, de 140 minutos. Yo mismo probé la X6 y grabé 136 minutos antes de que se agotara la batería, lo que coincide casi exactamente con lo que afirma Insta360 y representa una mejora de alrededor del 50 % respecto a la cifra de la X5.

La gestión del calor muestra un panorama igualmente claro. Cuando probé la X5, se apagó por sobrecalentamiento después de 47 minutos de grabación continua a 8K/30 fps a temperatura ambiente. La X6, por el contrario, no mostró ningún indicio de sobrecalentamiento durante mis pruebas. Ahora bien, no diré que esto siempre será así, ya que las condiciones reales varían, pero sí parece que vale la pena tenerlo en cuenta si planeas grabar durante períodos prolongados sin interrupción.

La velocidad de carga es una de las pocas categorías en las que la X5 mantiene la ventaja: se carga rápidamente de 0 % a 80 % en 20 minutos, en comparación con los 24 minutos de la X6. Es una pequeña desventaja frente a todas las otras ventajas que ofrece la X6, pero vale la pena saberlo si te importan las recargas rápidas entre tomas.

En general, la X6 ofrece un gran avance tanto en la duración de la batería como en la resistencia al calor, a cambio de un tiempo de carga solo ligeramente más lento.

En cuanto al almacenamiento, ambas cámaras cuentan con una ranura para tarjetas microSD, pero la X6 también viene con 60 GB de almacenamiento interno, de los cuales 47 GB son utilizables para videos y fotos. Es un pequeño y agradable extra de espacio.

• Ganador en duración de la batería y capacidad de almacenamiento: Insta360 X6

4. Insta360 X6 vs Insta360 X5: Funciones de video para usuarios profesionales

• La X6 admite color de 10 bits en todos los modos de toma, incluso en condiciones de poca luz
• La X6 es la primera cámara 360 con Dolby Vision integrado de forma nativa
• La X6 ofrece compatibilidad nativa con DaVinci Resolve (una vez que se lance Resolve 22)

Más allá de las mejoras en el sensor y la batería que aparecen en los titulares, la X6 supone un cambio radical para cualquiera que edite material de video de manera seria, en lugar de limitarse a compartir clips directamente desde la aplicación. La X5 es compatible con el perfil de color plano I-Log para la gradación, pero la profundidad de color de 10 bits se limita a sus modos de grabación estándar; no está disponible en el modo PureVideo para condiciones de poca luz. La X6 elimina por completo esa restricción: el color de 10 bits ahora se aplica en todos los modos de filmación, incluido el de poca luz, lo que brinda a los coloristas más recursos con los que trabajar, independientemente de las condiciones en las que se haya grabado el material.

La X6 es también la primera cámara 360 con Dolby Vision nativo integrado, que superpone metadatos dinámicos al material fotograma por fotograma para obtener un mayor detalle en las luces y las sombras directamente desde la cámara. La X5 no cuenta con nada equivalente.

Otra novedad destacada para los flujos de trabajo profesionales es la compatibilidad nativa con DaVinci Resolve, una primicia para una cámara de 360° y algo que la X5 simplemente no puede hacer (aunque sí cuenta con un complemento para Adobe Premiere Pro, y se espera lo mismo para la X6). Esto requiere Resolve 22, que no estaba disponible al momento de mis pruebas, por lo que aún no he podido verificarlo de primera mano; pero si funciona como se promete, debería acelerar el flujo de trabajo de cualquier usuario de Resolve que actualmente tenga que procesar el material a través de Insta360 Studio antes de poder utilizarlo.

Nada de esto tendrá mucha importancia si dependes principalmente de las herramientas de edición automática de la app de Insta360 o de los videos tal como salen de la cámara. Pero para los creadores que ya trabajan en Resolve, o que quieren sacar el máximo provecho de su material en la posproducción, la X6 ofrece herramientas que la X5 simplemente no tiene.

• Ganador en la categoría de videos para usuarios avanzados: Insta360 X6

5. Insta360 X6 vs Insta360 X5: Diseño y pantalla

• El X6 es más compacto y de perfil más bajo que el X5, que tiene forma de barra
• La pantalla OLED de 2.32 pulgadas del X6 tiene una diagonal más pequeña que la pantalla de 2.5 pulgadas del X5
• El X6 cuenta con una pantalla siempre encendida; el X5 no

Con la X6, Insta360 se ha alejado de su tradicional diseño tipo “barrita de chocolate”, y el cambio va más allá de lo estético. La forma más achaparrada y de perfil más bajo sacrifica un poco la cómoda sensación al sostenerla en la mano que ofrecía la X5, pero podría decirse que se adapta mejor para llevarla puesta o montada —por ejemplo, en un casco— o en cualquier configuración en la que el cuerpo más largo de la X5 sobresaliera y se enganchara con las cosas más fácilmente. Sin embargo, ambas pesan alrededor de 200 g.

La pantalla también refleja una serie de compensaciones en lugar de una mejora directa. En teoría, la pantalla OLED de 2.32 pulgadas de la X6 es ligeramente más pequeña que la de 2.5 pulgadas de la X5. Pero el panel del X6 tiene una forma más cuadrada, mientras que el del X5 es más alargado, y en la práctica me pareció que la pantalla del X6 era más cómoda de ver y de navegar mediante el tacto: tanto los menús como las vistas previas del encuadre dan la sensación de tener más espacio para respirar, a pesar de que la diagonal es menor. El X6 también incorpora la función de pantalla siempre encendida, lo que te permite revisar el estado o el encuadre sin tener que activar la pantalla, algo que el X5 no puede hacer.

Además, la pantalla de la X6 incorpora una interfaz táctil háptica sensible a la presión para ciertas funciones; sin embargo, en mis pruebas esto me pareció más una novedad que una mejora genuina respecto a los controles táctiles sencillos de la X5.

Ninguna de las dos cámaras tiene un diseño significativamente mejor que la otra. Se trata más bien de que Insta360 ha optimizado la X6 para un conjunto diferente de prioridades, algunas de las cuales se adaptarán mejor a ciertos usuarios que a otros.

• Ganador en la categoría de diseño y pantalla: Insta360 X6

Insta360 X6 vs Insta360 X5: primer veredicto

Cinco rondas, cinco victorias para la X6 —aunque en una de ellas, la de diseño y pantalla, el resultado fue tan reñido que decir que la X5 «perdió» no hace justicia a lo competitiva que sigue siendo.

Las mejoras más importantes son los sensores, la duración de la batería y las funciones de video profesional. Una mejor calidad de imagen en cualquier condición de luz y casi un 50 % más de autonomía en el uso real (sin el sobrecalentamiento que experimenté al probar la X5) son grandes avances. Lo que aún no puedo comparar del todo son las experiencias de software, ya que me encontré con mucha inestabilidad en la app de Insta360 durante las pruebas del X6, y quiero ver cómo mejora una vez que llegue la versión comercial antes de juzgarla adecuadamente.

El precio es otro factor que vale la pena considerar. El paquete Estándar de la X6 cuesta 669,99 $ / 619 £ / 1 049,99 AU$, lo cual representa un aumento considerable respecto al precio de lanzamiento de la X5, que fue de 549,99 $ / 519,99 £ / 929,99 AU$. Además, sospecho que la X5 está a punto de bajar de precio, ya que ya no es la cámara insignia de la empresa, por lo que podría ser una excelente opción para cualquiera que busque un buen rendimiento general a un precio de ganga.

Si ya tienes una X5, las mejoras que trae la X6 son reales, pero no tan drásticas como para que debas cambiarla de inmediato. Sin embargo, si vas a comprar una cámara 360 por primera vez, las cosas son más sencillas: la X6 es la mejor cámara y vale la pena el gasto adicional si tu presupuesto te lo permite.

• La FCC quiere retirar de la venta los drones de DJI de "grado militar"
• Numerosos modelos de DJI se verían afectados
• Puedes enviar tus comentarios sobre las propuestas hasta el 2 de septiembre

Desde diciembre pasado existe una prohibición sobre la venta de nuevos drones y cámaras de DJI en EE. UU., pero ahora la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) está tomando medidas para retirar retroactivamente de las tiendas algunos modelos que fueron aprobados antes de que entrara en vigor la prohibición.

Específicamente, la FCC quiere retirar de las tiendas los drones de «grado militar» (según PCMag), lo que aparentemente incluye todos los modelos con sistema LiDAR para evitar obstáculos o cámaras térmicas. Esto afectaría a drones como el DJI Air 3S, el DJI Avata 360, el DJI Mini 5 Pro y el DJI Mavic 3T, por ejemplo.

Los drones que pesen más de 55 libras (casi 25 kilogramos) se incluirán en la prohibición retroactiva, así como los modelos que utilicen estaciones de acoplamiento. Los criterios establecidos por la FCC son lo suficientemente amplios como para abarcar un número considerable de drones de la gama actual de DJI.

Ahora bien, si ya has comprado uno de estos drones en EE. UU., la FCC no va a venir a quitártelo. Sin embargo, a menos que el regulador cambie de rumbo, estos modelos no estarán disponibles para su compra en EE. UU. a partir del 2 de septiembre.

Puedes tomar medidas

DJI ya se ha quejado en repetidas ocasiones y con vehemencia sobre la prohibición original, señalando que sus drones fueron incluidos en la lista negra por razones de seguridad sin que se hubiera llevado a cabo ninguna auditoría de seguridad real. Además, ve con muy malos ojos las nuevas propuestas de la FCC.

"Las personas podrían seguir usando los productos de DJI que ya tienen, pero es posible que los mismos modelos que se usan hoy en día ya no estén disponibles para su compra en el futuro", afirma DJI en una publicación de su blog. "Esto supone un cambio total con respecto a la postura anterior de la FCC, y serán los operadores estadounidenses quienes asumirán el costo".

DJI sostiene que las agencias de seguridad, las pequeñas empresas y los agricultores de EE. UU. que dependen de los equipos de DJI se enfrentarán a actualizaciones más costosas y complicadas en el futuro, y solicita el apoyo del público mientras se evalúa la propuesta de la FCC.

Puedes dar tu opinión durante el período de comentarios públicos hasta el 2 de septiembre: visita el sitio web de la Drone Advocacy Alliance para expresar tu punto de vista y explicarle a la FCC cómo utilizas los drones y sus capacidades con fines no militares.

• Al parecer, los AirPods con cámaras siguen en camino...
• ... pero el próximo modelo, previsto para 2026, no las tendrá
• La verdad es que se sabe muy poco sobre estos nuevos audífonos (que es justo lo que le gusta a Apple)

Por alguna razón, los fans de Apple están pidiendo a gritos nuevos AirPods con cámaras integradas, y hemos escuchado muchos rumores de que están en camino. Pero un nuevo informe sugiere que, en realidad, no serán los próximos audífonos de Apple que veamos.

Según el reconocido corresponsal de Apple, Mark Gurman (a través de su boletín Power On), Apple tiene dos modelos de AirPods en desarrollo.

Los audífonos insignia de color blanco hielo sobre los que hemos estado informando contarán con pequeñas cámaras con inteligencia artificial, y Gurman ahora ha respaldado los rumores de que su lanzamiento está previsto para 2027.

Pero se esperan algunos modelos para 2026: Gurman menciona otro par de audífonos (sobre los que se sabe mucho menos) que probablemente llegarán junto con los iPhones de 2026 a finales de año.

El reportaje no especifica si se trata de AirPods, AirPods Pro o incluso audífonos supraaurales, pero esto último parece poco probable, ya que los AirPods Max 2 tienen solo unos meses de lanzamiento.

¿Podría tratarse de un posible lanzamiento de Beats? Jacob Krol, de TechRadar, pasó recientemente unos días en la sede de Beats de Apple y presionó a la exitosa marca subsidiaria de Apple para obtener información sobre unos audífonos de Beats de los que se ha hablado mucho, vistos en varias ocasiones en el Mundial recientemente, pero la empresa se mantuvo hermética al respecto.

Por ahora, tendremos que esperar y ver qué pasa.

¿Vale la pena esperar por las cámaras?

Dejando a un lado las dudas sobre si los AirPods con cámaras funcionarían siquiera, Apple se enfrenta a la pregunta —dada la reciente reacción negativa ante los lentes que ven— de si la mayoría de los compradores realmente querrían eso.

El objetivo de esta tecnología es, aparentemente, permitir que un asistente de IA vea lo que está sucediendo a tu alrededor. El hardware forma parte de una gran apuesta por la IA que Apple está llevando a cabo.

Y eso a pesar de que el interés de los consumidores por la IA está disminuyendo tan rápido como aumenta la desesperación de las empresas por adoptarla. No veo a muchos compradores de AirPods optando por un nuevo par de audífonos sin una razón genuina por la que sean útiles (y no, una Siri más inteligente no cuenta), especialmente si su principal característica es que siempre te están espiando.

A menudo, cuando vemos que se retrasa un producto tecnológico, es porque simplemente aún no está listo. Pero con los AirPods con cámara, es más probable que nosotros aún no estemos listos… o tal vez simplemente no los necesitemos.

El fundador y director ejecutivo de Insta360, Liu Jingkang, también conocido como «JK», compartió recientemente una publicación que podría generar controversia en la plataforma china de redes sociales Weibo, cuya traducción dice lo siguiente:

"Nuestra visión de producto es crear un “camarógrafo”: un robot fotográfico inteligente capaz de componer tomas automáticamente y capturar momentos como un fotógrafo profesional, lo que permite a los usuarios permanecer totalmente inmersos en el presente.

"Hoy en día, la IA está evolucionando rápidamente; creemos que el “cerebro” del Cameraman se está volviendo cada vez más capaz, lo que abre nuevas posibilidades para la creación de imágenes.

"A largo plazo, el estado final ideal para las cámaras es volverse progresivamente imperceptibles, incluso “desaparecer”, hasta que grabar ya no requiera esfuerzo y se convierta en una parte natural de la vida".

Como fotógrafo preocupado (y como ser humano preocupado), escribí una respuesta a esa publicación y le pedí a Insta360 que comentara al respecto.

JK me proporcionó una declaración en la que abordaba mis inquietudes y explicaba su visión; además, tanto él como Insta360 respondieron a varias preguntas específicas que les planteé sobre los planes de la empresa para sus futuras cámaras, que podrían cambiar las reglas del juego.

A continuación encontrarás la respuesta de JK, seguida de mi entrevista con él y con un portavoz de Insta360.

Respuesta de JK: Siempre he creído que las imágenes satisfacen tres necesidades humanas fundamentales: registrar, compartir y crear.

Sin duda, la IA transformará ciertos aspectos de esta industria, especialmente en lo que se refiere al intercambio y la creación comercial. Pero cuando se trata de registrar nuestras vidas, creo que hay una línea que la IA no puede cruzar. La tecnología puede facilitar el uso de las herramientas, pero no puede reemplazar las cualidades humanas que hay detrás de un trabajo verdaderamente significativo: el criterio, la emoción, el gusto y la energía creativa que provienen de la experiencia vivida.

Para mí, una foto que le tomo a mi hija sonriendo no tiene precio, no por su perfección técnica, sino porque yo estaba ahí. Sentí ese momento. La IA puede generar, mejorar e imitar, pero no puede experimentar la vida en nuestro lugar.

Los seres humanos son la medida de todas las cosas. No deberías entregar a los algoritmos y a las máquinas las experiencias que deberían pertenecerte a ti.

Así que, cuando hablamos del futuro de la cámara, no estamos hablando de reemplazar a las personas. Estamos hablando de crear herramientas que ayuden a las personas a capturar la vida con más libertad, de manera más natural y con menos obstáculos. El futuro no se trata de hacer que las máquinas sean más humanas, sino de ayudar a los humanos a estar más presentes, a ser más creativos y a ser más ellos mismos.

La entrevista

TC: ¿Cómo luce este "camarógrafo"? ¿Se trata de un solo dispositivo o de varios productos?

JK: Para nosotros, el camarógrafo del futuro es una visión de producto, más que un único dispositivo.

Insta360: La idea central es crear una cámara capaz de componer las tomas automáticamente, capturar los momentos clave y generar contenido terminado para el usuario, de modo que las personas puedan mantenerse completamente inmersas en el momento sin perderse lo importante.

Cuando viajas o asistes a un evento en vivo, muchas veces terminas sosteniendo el teléfono durante todo el tiempo y mirando la pantalla en lugar de disfrutar la experiencia. Nuestra visión a largo plazo es que la cámara funcione más como un fotógrafo profesional: tú permaneces presente y ella se encarga de grabar por ti.

Todavía estamos explorando cuál será el formato ideal, por lo que a corto plazo no existirá un único producto definitivo. Sin embargo, ya estamos incorporando elementos de esa visión en productos actuales. Por ejemplo, el rastreador de cabeza POV de Luna Ultra permite una experiencia de grabación más fluida y casi invisible, y lo consideramos una de las primeras expresiones del camarógrafo del futuro.

TC: ¿Debemos entender que este "robot de fotografía inteligente" será completamente automatizado e independiente?

Insta360: Antes que nada, es importante aclarar que el camarógrafo del futuro no significa un robot humanoide. Se trata de un concepto de producto y de una visión a largo plazo sobre cómo deberían evolucionar las cámaras.

La idea es liberar a los usuarios de operaciones complicadas para que puedan disfrutar plenamente del momento mientras obtienen resultados con apariencia profesional. En ese sentido, la cámara comienza a asumir un papel más cercano al de un fotógrafo. Imagina una salida familiar en la que el sistema pueda encuadrar, capturar, editar y generar el contenido de principio a fin de forma automática, sin que alguien tenga que estar controlando constantemente el dispositivo.

Dicho esto, no se trata de una cámara que actúe de forma independiente y sin intervención del usuario. Se trata de un funcionamiento altamente inteligente, pero siempre bajo la dirección, intención y control del usuario. La cámara debe ser capaz de automatizar una parte mucho mayor del proceso, incluida la grabación completa cuando el usuario así lo desee, pero siempre dentro de los límites que este establezca. Nuestro objetivo es que la experiencia se sienta sencilla y natural, hasta el punto de que la cámara llegue a ser casi imperceptible en la vida cotidiana.

TC: ¿Puedes describir las funciones de composición, captura y edición?

Insta360: Para crear el camarógrafo del futuro, una cámara necesita hacer bien tres cosas: ver, comprender y actuar.

Primero, necesita ver una mayor parte del mundo. Esa es una de las razones por las que la captura en 360 grados es tan importante para nosotros. Una cámara tradicional solo registra un encuadre limitado, mientras que una cámara 360 captura toda la escena. Esto proporciona tanto al usuario como a la IA mucho más contexto, reduce el riesgo de perder momentos importantes y crea una base más sólida para el seguimiento de sujetos, el reencuadre y la comprensión de la escena.

En segundo lugar, necesita inteligencia espacial. La cámara debe comprender la profundidad, el movimiento, la orientación y lo que ocurre en el entorno; no solo registrar píxeles, sino interpretar realmente la escena.

En tercer lugar, necesita actuar en tiempo real. Eso significa seguir a los sujetos, estabilizar el video, componer las tomas, predecir el movimiento y, con el tiempo, tomar decisiones de grabación más inteligentes de forma automática según la intención del usuario. Si no puede responder al instante, en realidad no se comporta como un camarógrafo.

JK: El camarógrafo se encuentra en la intersección entre los sensores, la IA que se ejecuta en el propio dispositivo y la fotografía computacional. El objetivo es que la cámara deje de ser únicamente una herramienta de grabación y se convierta en un auténtico socio creativo.

TC: ¿Podrías profundizar en alguna función futura específica que estén explorando y que acerque las cámaras de Insta360 a convertirse en un "socio creativo activo"?

Insta360: Cuando hablamos de un "socio creativo activo", nos referimos a una solución de imagen inteligente que comprende mejor la escena y ayuda a los usuarios a capturarla de una forma más inteligente. En entornos dinámicos, puede seguir a los sujetos con una intervención mínima del usuario, permitiendo que las personas se concentren en disfrutar el momento mientras la cámara se encarga de una mayor parte del trabajo técnico.

Para hacer realidad esa visión, ya hemos desarrollado una sólida base tecnológica, que incluye la generación panorámica y un modelo panorámico de profundidad métrica. Incluso hemos liberado estas tecnologías como código abierto para la industria, y tienen aplicaciones potenciales no solo en las cámaras 360, sino también en otros productos y ámbitos.

TC: ¿En qué se diferencia el «cameraman» de las cámaras existentes y de los modelos de Insta360?

Insta360: Insta360 ya cuenta con algunas de las capacidades fundamentales necesarias para el futuro «cameraman». Funciones como el ensamblaje con IA, la estabilización FlowState, el seguimiento de sujetos, el reencuadre, la edición automática y el procesamiento de imágenes en el dispositivo forman parte de la evolución de la cámara hacia una captura más inteligente y autónoma. Dicho esto, los productos actuales siguen siendo versiones iniciales de lo que podría llegar a ser esa experiencia plenamente desarrollada.

Hemos dedicado años a desarrollar una amplia experiencia en imágenes de 360°, lo que nos brinda una base sólida en inteligencia espacial. En comparación con una cámara tradicional que graba solo un fotograma, los datos de imágenes en 360° ofrecen un campo de visión completo y un contexto espacial continuo. En combinación con nuestro trabajo en modelado espacial e inteligencia generativa, esto ayuda a que la IA pase de simplemente “ver” el mundo a comprenderlo realmente.

Esa es una diferencia clave en nuestra forma de concebir el futuro de la captura de imágenes. Y en el futuro, seguiremos invirtiendo en áreas como la estimación de profundidad panorámica, los modelos del mundo y los sistemas de seguimiento autónomo.

TC: ¿Cuál es el plazo para este «camarógrafo»?

Insta360: Se trata de una visión a largo plazo, y esperamos hacerla realidad mediante la iteración continua de productos a lo largo del tiempo. En lugar de llegar de una sola vez en un único producto, vemos que se desarrollará paso a paso a medida que las tecnologías subyacentes maduren y estén listas para su uso en el mundo real.

TC: ¿Este "camarógrafo" graba de manera autónoma? Si es así, ¿no podría eso suponer un problema de privacidad?

Insta360: Esta es una de las preguntas más importantes en la era del hardware de IA. Nuestra opinión es que los futuros dispositivos inteligentes de imagen deberían poder automatizar la grabación de manera mucho más profunda —incluso hasta el punto de capturar todo lo que el usuario quiera conservar—, pero siempre bajo la autorización y el control del usuario.

La idea central detrás de «cameraman» no es la grabación descontrolada e ilimitada. Se trata de convertir la cámara de una herramienta operada manualmente en un compañero inteligente que comprenda lo que el usuario quiere capturar y lo ayude a hacerlo de manera más efectiva. Eso puede requerir conciencia del entorno y grabación autónoma cuando el usuario las habilite explícitamente, pero esas capacidades siempre deben estar limitadas por la intención clara del usuario, los permisos y los controles.

En otras palabras, la autonomía es importante, pero la capacidad de decisión del usuario es esencial. Creemos que ese es el equilibrio adecuado para el futuro de la imagen inteligente.

TC: ¿Insta360 prevé que el sistema termine por reemplazar a los creadores de contenido profesionales, o su visión está dirigida a los consumidores?

Insta360: No, no se trata de reemplazar a los fotógrafos, videógrafos o creadores. Se trata principalmente de ayudar a los consumidores a capturar momentos con mayor facilidad, con menos dificultades y menos miedo a perder la toma.

Para los profesionales, consideramos que estas capacidades son herramientas de apoyo, no sustitutos de la creatividad humana. La buena fotografía y el buen cine siguen dependiendo del criterio, la narración, el gusto y la conexión humana. Nuestro objetivo es reducir las dificultades técnicas en la captura, no reemplazar al creador detrás de la cámara.

¿Del lado correcto de la línea?

Queda por ver hasta qué punto podrían llegar a ser autónomas las cámaras de Insta360, pero la respuesta de Insta360 disipa en cierta medida mis temores sobre el rumbo que podría tomar su tecnología de cámaras. Y entiendo la lógica: la facilidad de uso y el flujo de trabajo optimizado de las cámaras de consumo de Insta360 en particular —que incluyen cámaras líderes para video de 360 grados y vlogs— son fundamentales para su éxito.

Cámaras como la Insta360 X5 y la aplicación complementaria de Insta360 ya cuentan con una gran variedad de herramientas inteligentes que facilitan la captura y edición de contenido de video de 360 grados. Así que, pensando en el futuro, ¿por qué complicar innecesariamente el proceso en nombre de la autonomía del usuario, cuando una cámara inteligente sabe hacia dónde apuntar?

¿Por qué revisar minuciosamente largos clips de video de 360 grados para armar manualmente una edición, cuando la IA sabe dónde está ocurriendo la mejor acción y puede sugerir o realizar la edición por ti?

Es en esta intersección entre la creatividad humana y las herramientas automatizadas de IA donde podríamos empezar a ver funciones más inteligentes que ayuden a los usuarios a grabar, editar y compartir, liberándolos para «estar más presentes», como dice JK, en lugar de quedar atascados con el manejo de la cámara. Y si hay alguna empresa en condiciones de impulsar este tipo de tecnología de cámaras inteligentes, esa es Insta360.

¿Disfrutando de tus vacaciones? No queremos asustarte, pero el regreso a clases parece estar a la vuelta de la esquina y, eso significa que muchos se están enfrentando al reto de elegir por primera vez o de reemplazar sus equipos, ya sea de cómputo o fotografía y video, que los ayudarán en sus proyectos escolares y su futuro profesional.

Seleccionar un adecuado equipo fotográfico y de video es fundamental porque impacta directamente en el rendimiento académico y en el desarrollo técnico y de habilidades del estudiante. Por ello, Nikon presenta las siguientes cámaras de foto y video ideales para hacer equipo en este inicio de ciclo escolar:

Nikon Z 5II 

Cámara que integra las últimas funciones de los equipos Nikon de alta gama en un cuerpo ligero que despertará la creatividad de cualquier estudiante. Ofrece capturas con calidad de imagen de cuadro completo, de 24.5 MP, procesador de imagen EXPEED 7 de alta potencia con un rendimiento increíble y un enfoque automático extremadamente rápido, con detección de sujetos impulsada por tecnología de aprendizaje profundo (IA). Además, incorpora un sensor CMOS retroiluminado (BSI) de alta sensibilidad para una hermosa representación de texturas y detalles, incluso en situaciones de poca luz, como interiores o paisajes nocturnos, con un ruido mínimo.

• El equipo se vende en México en versión:
• 1. Z 5II versión Cuerpo
• 2. Z 5II versión Kit de un lente NIKKOR Z 24-50mm f/4-6.3

Nikon COOLPIX P1100

Cámara digital compacta que cuenta con un increíble zoom óptico súper telefoto de 125x, con funciones creativas que ayudan a los usuarios a crear fotos y videos increíbles desde las distancias más extremas.

La COOLPIX P1100 permitirá a los curiosos estudiantes disfrutar fácilmente del mundo de la fotografía con súper telefoto gracias a la capacidad de capturar imágenes dinámicas de sujetos a los que es difícil acercarse, como pájaros y cuerpos celestes. Esta cámara cuenta con VR óptico de detección dual y puede capturar grabaciones de películas en 4K UHD/30p y super lapse, ayudando al usuario a hacer videos creativos de la naturaleza y el cielo nocturno.

Nikon Z f 

Una cámara sin espejo de cuadro completo de 24.5 MP. que armoniza una estética atemporal con lo mejor de la tecnología de cámaras de próxima generación de Nikon. De diseño funcional que encenderá en los estudiantes el deseo de crear una imagen. Ofrece una potencia de rendimiento moderno impulsada por el motor de procesamiento EXPEED 7 que permite un sistema AF inteligente, con detección automática de 9 sujetos: personas, aves, perros, gatos, coches, bicicletas, motos, trenes y aviones, a una velocidad impresionante y una asombrosa capacidad en condiciones de poca luz.

Creatividad integrada diseñada para inspirar, con modo dedicado en blanco y negro con el movimiento de un interruptor. Además, este equipo reaviva la era del cine con la función de grano de película auténtica de Nikon que permite ajustar con precisión el tamaño y la intensidad del grano, e incluso combinarla con controles de imagen y recetas de imagen para una experiencia cinematográfica sin esfuerzo.

• El equipo se vende en México en versión:
• 1. Z f versión Cuerpo
• 2. Z f versión kit de un lente 40 mm f/2 (SE)
• 3. Z f versión Kit de un lente NIKKOR Z 24-70mm f/4 S

Nikon Z 30

Diseñada para creadores de contenido de video, vloggers y streamers. Pequeña, liviana y llena de funciones que brinda a los estudiantes creadores la capacidad de producir fácilmente contenido de video atractivo.

Con la Z 30, se pueden crear videos 4K UHD de aspecto profesional con un enfoque nítido, hermosos fondos desenfocados y un audio atractivo, todo en la primera toma. Cuenta con LCD frontal giratorio y lámpara REC, salida de micrófono y mejor rendimiento con poca luz. Controles simples, está repleta de funciones más avanzadas que ayudan a los creadores a llevar tu contenido y su canal más lejos.

• El equipo se vende en México en versión:
• 1. Z 30 solo cuerpo.
• 2. Z 30 kit de un lente con el Nikkor Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR
• 3. Z 30 kit de dos lentes con el Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR el Nikkor Z 50-250mm f/4.5-6.3 VR

Nikon Z fc

Cámara formato DX que combina lo último en tecnología sin espejo, con un diseño y funcionalidad clásicos. Será la compañera diaria compacta y liviana que evocará en el estudiante la necesidad de crear y tomarse el tiempo para disfrutar el momento. Cuenta con un diseño clásico, controles analógicos fáciles de ajustar y una artesanía que es única y funcional.

Incorpora un sensor CMOS formato DX de 20.9 MP, combinado con el procesador EXPEED 6 y las ventajas de la captación de luz de la montura Z más amplia. Además, brinda videos e instantáneas con claridad y de aspecto profesional, incluso en condiciones de poca luz.

• El equipo se vende en México en versión:
• Color plata
• 1. Z fc Cuerpo
• 2. Z fc Kit de un lente con el NIKKOR Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR
• Color negro
• 1. Z fc Kit de un lente con el NIKKOR Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

¿Te gustaría surcar los cielos? DJI es probablemente la marca que estás buscando: es la que está detrás de casi todos los mejores drones que hay en el mercado actualmente. Si eres nuevo en el mundo de los drones, puede resultar complicado entender cuáles son tus opciones. Este artículo está aquí para guiarte a través de ellas. Repasaré las principales gamas de DJI y a quiénes están dirigidas; luego, una vez que hayas reducido tus opciones, podrás ir a la sección correspondiente para leer nuestras reseñas de cada modelo. Comencemos...

Nota: Solo podrás ver las fichas de los modelos que están disponibles para compra en tu región. Debido a restricciones de la FCC, no todos los drones de DJI están disponibles en EE. UU. Presiona el botón «Más detalles» para leer nuestras conclusiones principales sobre cada modelo y para acceder al enlace de la reseña completa.

Guía de la gama DJI

DJI Mini
Los drones compactos insignia de DJI y la gama más vendida para pilotos principiantes. Todos estos modelos pesan menos de 250 g, lo que significa que tienen pocas o ninguna restricción de vuelo, dependiendo del lugar donde vueles.
• Serie Mini

DJI Air
Un paso más allá de la serie Mini, dirigida a los entusiastas. Estos drones pertenecen a la siguiente categoría de peso, lo que significa que son más resistentes y podrás volarlos durante más tiempo, pero necesitarás el equivalente a un certificado de competencia en tu región antes de volarlos.
• Serie DJI Air

DJI Mavic
Drones de consumo de primera categoría con un rendimiento de cámara líder en la industria. Estos modelos representan un paso más allá de la gama DJI Air y, de nuevo, necesitarás un certificado de competencia antes de volarlos.
• Serie DJI Mavic

DJI Neo
El dron de DJI más barato, más pequeño, más ligero y más sencillo. Cuenta con despegue con un solo toque desde la mano y está diseñado para tomar selfies aéreos (a este tipo de drones a veces se les conoce como "drones para selfies").
• Serie DJI Neo

DJI Avata
Los drones FPV (vista en primera persona), diseñados para usarse con gafas que permiten una experiencia de vuelo inmersiva, a alta velocidad y con gran capacidad de respuesta; por ley, es necesario contar con un "observador" cuando se vuelan drones con gafas.
• Serie DJI Avata

Hay algunas opciones independientes que vale la pena conocer. El Lito es un dron sencillo para principiantes a un precio muy accesible; se sitúa un escalón por debajo de la gama Mini tanto en precio como en prestaciones. El DJI Flip es otro dron para principiantes con funciones pensadas para los vloggers. En el otro extremo de la escala se encuentra la gama DJI Inspire, dirigida a profesionales —el tipo de dron que se podría rentar para producciones.

Drones DJI Mini

Drone DJI Mavic

Drones DJI Air

Drones DJI Neo

Drones DJI Avata

Atípicos

• El Valoi easy35 V2 es un escáner de películas para uso doméstico destinado a digitalizar negativos de película de 35 mm.
• Requiere una cámara digital, un lente macro 1:1 y un software de conversión de negativos.
• Es un dispositivo compacto y portátil con una fuente de luz incorporada.

Tomar fotos con película es algo costoso, y siempre estoy buscando formas de hacerlo más barato. Por eso, el Valoi easy35 v2 me llamó la atención de inmediato, con su promesa de convertir el proceso de escanear negativos de película en casa en algo, bueno, fácil. Está bien, me interesa.

Pagar por escanear y digitalizar negativos es un gasto constante que se va acumulando con el tiempo —y como vivo en un departamento bastante pequeño en la ciudad, un escáner de película de mesa grande no es una opción práctica para mí. El Valoi easy35 V2, sin embargo, es un cubo compacto que ocupa en el escritorio más o menos lo mismo que una taza de café grande. Incluso con su gran cantidad de accesorios, es fácil de guardar y de transportar — y a 272 dólares / 199 libras esterlinas / 337 dólares australianos, también es más barato que los escáneres de gama alta. Esto me intriga aún más.

Pero antes de que te emociones demasiado, ten en cuenta que este no es un escáner de películas independiente. Sí existen escáneres de películas portátiles y autónomos, como el Slide N Scan de Kodak, que es muy barato, pero su calidad es bastante mala. En cambio, el Valoi Easy 35 V2 funciona conectándose a tu cámara de alta resolución y a tu lente macro 1:1. Tienes una cámara de alta resolución y una lente macro 1:1, ¿verdad?

De hecho, este no es necesariamente el escáner de películas súper sencillo y al alcance de cualquiera que tal vez sugiera la palabra «easy» en su nombre. Pero si ya tienes el equipo y escaneas muchas películas, a la larga podría ahorrarte dinero —y, como descubrí cuando lo probé, el proceso puede volverse bastante adictivo.

Valoi easy35 V2: En uso

El Valoi easy35 V2 viene en forma de kit: además del módulo de escaneo en forma de cubo, con su fuente de luz incorporada, también incluye un par de tubos de extensión para garantizar que tu lente pueda funcionar a la distancia focal correcta, y algunos adaptadores elevadores que te permiten conectar lentes con diferentes tamaños de rosca de filtro a los tubos de rosca de 62 mm. Si bien la unidad en sí es de plástico liso, todos estos accesorios son de metal y, por lo tanto, transmiten una sensación de alta calidad.

En cuanto a los objetivos compatibles, la distancia entre el negativo y la parte frontal del objetivo debe ser inferior a 230 mm. Valoi recomienda que, si usas un sistema de fotograma completo, lo mejor es utilizar un lente con un rango focal de entre 55 mm y 105 mm; para APS-C, de 40 mm a 70 mm; y para Micro Cuatro Tercios, los fabricantes recomiendan entre 35 mm y 60 mm.

Yo usé una Fujifilm X-T5, ya que, con su generosa resolución de 40,2 MP, ofrecería fácilmente suficientes píxeles para que el proceso de escaneo valiera la pena. La combiné con el TTArtisan 40 mm F2.8, un lente macro de enfoque manual asequible que es la recomendación económica de Valoi para usar con el escáner.

Armar las piezas es bastante sencillo: solo necesité usar un adaptador y un tubo de extensión, pero dependiendo de tu lente, es posible que tengas que apilar varios. La unidad en sí se opera con un solo botón; simplemente la enciendes para activar la luz (funciona con batería y se recarga vía USB-C). Los negativos se colocan con cuidado en el soporte de un lado, se pasan por el escáner para que tu cámara los capture, antes de salir por el otro lado. Debes asegurarte de que el negativo esté correctamente enfocado; es útil usar una foto nítida con un sujeto bien capturado, idealmente una persona. Y ya está, listo.

Fue ahí cuando me volví adicto. Verás, tengo muchos negativos. De verdad, muchos, muchos. Y una vez que el Easy 35 V2 está en su lugar y tu lente y tu cámara están bien configurados, el proceso de escaneo es increíblemente rápido: avanzas, tomás la foto, avanzas, tomás la foto. Puedes escanear rollos completos en minutos. Debo decir que en mis primeros intentos, muchos de mis escaneos salieron un poco torcidos y no lograba entender qué estaba haciendo mal, pero afortunadamente tenía suficiente margen para recortar y enderezar sin afectar demasiado la imagen.

Por supuesto, una vez que tienes esos negativos digitalizados, aún necesitas convertirlos. Tienes varias opciones; no me da gusto decirlo, ya que soy conocido por mis críticas a Adobe, pero, con diferencia, la más rápida y mejor es combinar Lightroom Classic con el complemento Negative Lab Pro, el cual ofrece una prueba gratuita de 24 conversiones y luego tiene un costo único de 99 dólares. Hay otras opciones, pero tienden a ser o bien excesivamente complicadas (Darktable) o un poco demasiado rudimentarias (la herramienta en línea gratuita de Lomography).

Negative Lab Pro toma los archivos RAW de tus negativos digitalizados (sí, de verdad que deberías tomar fotos en formato RAW) y automatiza el proceso de conversión con un solo clic. Una vez hecho esto, te ofrece un panel de edición, y no debes tener miedo de ponerte manos a la obra y hacer que la imagen final se vea como tú quieres, ajustando atributos como la temperatura de color y el tinte a tu gusto. Si no tienes el tiempo o la paciencia para ajustar los controles deslizantes, NLP ofrece algunos ajustes preestablecidos para un retoque rápido; descubrí que el perfil «Kodak» generalmente ofrece resultados satisfactorios con los negativos de Kodak, como es de esperarse. A continuación puedes ver algunos de mis escaneos resultantes.

Valoi easy35 V2: ¿Vale la pena?

Me encanta este aparato. De verdad que me encanta. Armarlo fue un rollo: tuve que conseguir algunos accesorios bastante específicos y colocarlo todo en el piso, a falta de una superficie de trabajo mejor. Todo se ve un poco rústico y poco elegante; en mi caso, la cámara y la caja no quedaban niveladas cuando las conecté. Al final, tuve que calzar el portapelículas de repuesto debajo para equilibrarlo, y más tarde me hizo gracia ver un video en el canal de YouTube de Valoi donde recomendaban hacer exactamente eso.

Sin embargo, el proceso de escaneo en sí fue increíblemente fluido, fácil e incluso divertido. Podría haber pasado mis negativos por este aparato durante horas. ¡Quizás aún lo haga! Y tener este equipo listo para usar en casa significaría que nunca más tendría que pagar para que me escaneen los negativos, lo cual es una idea tremendamente tentadora.

No creo que sea cierto decir que el Valoi Easy35 V2 pone el escaneo al alcance de las masas. No todas las personas tienen lentes macro nítidas con el tamaño de rosca de filtro adecuado (deberías haber oído el ruido que hice cuando me di cuenta de que el Fujifilm XF 30 mm f/2.8 R LM WR Macro no iba a encajar, ni siquiera con todos esos adaptadores de aumento). Pero para quienes sí tienen los medios, hace que escanear negativos en casa sea una experiencia alegre y divertida, y dicho esto, voy a alejarme de mi teclado para poder seguir escaneando un poco más.

Mi agradecimiento a Wex Photo Video (Reino Unido) y a Fujifilm, quienes me prestaron parte del equipo utilizado para este artículo.

Históricamente, la marca DJI se ha centrado exclusivamente en los drones. Sigue siendo líder indiscutible en esa categoría, pero en los últimos años también se ha consolidado en el mercado de las cámaras compactas para la captura de contenido.

Las dos líneas principales son la Osmo Action y la Osmo Pocket. La Action es la clásica cámara de acción de DJI, con un diseño resistente pensado para capturar contenido de alta calidad sin problemas, sin importar cuántos golpes reciba, cuántas veces se caiga, se sumerja, se congele o, en general, se la maltrate. La Pocket es una cámara compacta con cardán y estabilizador de imagen diseñada para vlogueros. Puede alternar fácilmente entre la toma vertical y horizontal, y está configurada para facilitar la captura de selfies. También hay un par de modelos atípicos: la cámara de 360 grados Osmo 360 y la diminuta Osmo Nano, que se puede llevar puesta.

La mayoría de estas cámaras son líderes en sus respectivas categorías; esta marca aparece en numerosas listas de las mejores, incluyendo la mejor cámara de acción, la mejor cámara de 360 grados y la mejor cámara para vlogs. Si estás pensando en comprar una pero no estás muy seguro de tus opciones o de cuál elegir, has llegado al lugar correcto.

Nuestro equipo de reseñas de cámaras ha probado cada una de las cámaras DJI que están disponibles actualmente en el mercado, y a continuación encontrarás una guía rápida de los diferentes modelos, además de resúmenes de nuestras principales conclusiones de las pruebas y enlaces para leer la reseña completa de cada una (presiona el botón "Más detalles").

Nota: Solo verás fichas de los productos disponibles para comprar en tu región. Debido a las regulaciones de la FCC, no todos los modelos nuevos están disponibles en todos los países, así que te recomendamos verificar disponibilidad.

DJI Osmo Action

Las Osmo Action son cámaras de acción tradicionales: la respuesta de DJI a la GoPro. Cuentan con un diseño todo en uno, con todas las características que esperarías de una buena cámara de acción: un diseño robusto, resistente al agua y compacto, pantallas frontal y trasera, micrófonos y funciones como time-lapse, cámara lenta y (en los modelos más nuevos) seguimiento de sujetos.

La generación actual es la Osmo Action 6, pero la Osmo Action 5 Pro (no existe una versión que no sea «Pro», así que tómalo como una peculiaridad en la nomenclatura) y la Osmo Action 4 también están ampliamente disponibles, incluso directamente a través de DJI. También es bastante fácil conseguir una Osmo Action 3.

Las especificaciones y características varían ligeramente de un modelo a otro; puedes consultar nuestra reseña de cada uno presionando el botón "Más detalles", y esta página de comparación de DJI Osmo Action es útil para destacar las diferencias.

Te costará encontrar cualquiera de los dos ahora, pero los dos modelos anteriores son el Action 2 y el Osmo Action original. El Action 2 fue un giro particularmente interesante de DJI: se veía completamente diferente al resto de la gama, con un diseño modular. Para la tercera generación, DJI volvió directamente a un diseño todo en uno más tradicional, y se ha mantenido fiel a él desde entonces.

DJI Osmo Pocket

Las Osmo Pocket son cámaras 4K compactas y estabilizadas con cardán, diseñadas específicamente para vlogs. El modelo actual es la DJI Osmo Pocket 4, aunque todavía no se vende en EE. UU. La Osmo Pocket 3 sigue estando ampliamente disponible para su compra, al igual que (hasta cierto punto) la DJI Pocket 2.

Tanto el modelo 3 como el 4 cuentan con un diseño compacto, una excelente estabilización de video, video nítido en 4K y la capacidad de alternar fácilmente entre la grabación vertical y horizontal. La versión de cuarta generación perfecciona un poco las cosas: mejora el modo de cámara lenta, aumenta las especificaciones de video, optimiza el seguimiento de sujetos y lo hace disponible en más modos, alarga la duración de la batería y aumenta la memoria interna. También incorpora un brazo magnético para el gimbal, al que se pueden acoplar accesorios como luces de relleno.

Si no estás muy seguro acerca de la gama Pocket, otra opción para los creadores de contenido es seguir usando tu celular para grabar, pero agregarle un DJI Osmo Mobile —un gimbal para celular con capacidades avanzadas de seguimiento.

Atípicos

Por último, hay un par de cámaras de DJI que (por ahora) son independientes. La DJI Osmo Nano es una versión reducida y simplificada de su serie Action. Es lo suficientemente pequeña como para colocarla en un colgante o en un sombrero, y está diseñada para capturar contenido sobre la marcha. Su diseño magnético y modular la hace muy práctica y versátil.

La Osmo 360 es la primera cámara de 360 grados de DJI, y nos pareció un primer intento «indudablemente muy atractivo». También nos impresionó su precio, que es muy competitivo dentro de ese mercado en particular.

• La nueva Sony FX5 es la sucesora de la cámara de cine compacta FX3
• Entre las numerosas mejoras se incluyen un nuevo sensor, un nuevo procesador, una nueva batería y la grabación con puerta abierta
• El precio comienza en 4,700 libras esterlinas y estará disponible a partir de agosto

La cámara de cine compacta más popular del sector, la Sony FX3 de 2021, acaba de recibir una mejora enorme. Y, tras haber filmado varias producciones con esta misma cámara, puedo decirte desde ya que su sucesora, la nueva FX5, va a ser un gran éxito.

El año pasado invité a un cineasta profesional con quien he trabajado en muchos rodajes a compartir las cinco mejoras que más le gustaría ver en una FX3 Mark II —una cámara que ahora sabemos que en realidad se llama FX5— y casi todos sus deseos se han cumplido; además, hay otras mejoras también.

Sony finalmente ha incluido por primera vez la grabación de video con puerta abierta, lo que significa que los usuarios pueden aprovechar toda la altura y el ancho de la relación de aspecto 3:2 del nuevo sensor apilado de fotograma completo de 16,6 MP, en lugar de estar limitados a 16:9 o una relación más estrecha como antes.

Ese nuevo sensor ofrece un bienvenido aumento de resolución respecto a los 12 MP de la FX3, y el modo «open gate» eleva la resolución de video de 4K a 5K. Las velocidades de fotogramas se han incrementado a 120 fps en 5K y hasta 240 fps en 4K, por lo que la grabación a cámara lenta está bien cubierta.

Ahora cuenta con grabación RAW interna de 16 bits, lo que significa que no se necesita un monitor externo para este formato de alta calidad, además de un ISO de triple base y estabilización de imagen integrada en el cuerpo similar a la de la A7R VI.

De hecho, todas las características principales se han mejorado con respecto a la FX3. También cuenta con el mismo procesador doble Bionz XR2 y el mismo chip de IA que la nueva Sony A7R VI, lo que ofrece un enfoque automático con seguimiento de sujetos mejorado y, según Sony, un mejor rendimiento en condiciones de poca luz.

El diseño de la FX5 es muy similar al de la FX3, y con 750 g solo pesa 35 g más. Sigue contando con múltiples puntos de montaje en el cuerpo y botones personalizables, pero ahora tiene una empuñadura más robusta que alberga la batería NP-SA100 más reciente y de mayor capacidad de Sony, la cual se presentó en la A7R VI y aumenta la duración de la batería en aproximadamente un 30 %, lo que permite grabar en 5K durante unos 170 minutos.

La FX5 también hereda la misma interfaz de usuario exclusiva para video que las cámaras cinematográficas de gama alta de Sony —la Venice, la Burano y la FX6— e incorpora varios ajustes de diseño, entre ellos un dial multifunción como el de la Venice, así como un selector múltiple (joystick) y una luz indicadora de grabación.

Se han agregado herramientas de monitoreo de video como colores falsos, forma de onda, vector y mapa de enfoque —lo cual es una novedad para una cámara de Sony de este nivel—, además de las herramientas ya existentes de histograma, zebra y peaking.

Suena increíble, ¿y cuál es el truco?

Pero no todo son buenas noticias, claro está. Las ranuras duales para tarjetas de la FX5 siguen estando diseñadas para admitir tarjetas SD y las tarjetas CFexpress Tipo A exclusivas de Sony, en lugar del Tipo B. Una advertencia al respecto: si aún no tienes algunas tarjetas Tipo A, te costarán una fortuna.

Y hablando de costos, los precios de la FX5 solo para video comienzan en 4,700 libras esterlinas. Ese es el precio del cuerpo solo, mientras que el paquete con el nuevo asa superior cuesta 5,200 libras (disponible por separado por 780 libras). Actualizaré esta página con los precios de EE. UU. y Australia en cuanto los tenga.

Espero que la mayoría de quienes estén dispuestos a gastar ese dinero en la FX5 opten por el paquete con el asa, con el cual obtendrán grabación de audio de 32 bits en formato flotante.

También hay un nuevo visor OLED inclinable de 7.07 millones de puntos, que se ve particularmente bien, aunque cuesta 650 libras y no se puede usar al mismo tiempo que el asa superior, a pesar de tener su propio puerto junto a la zapata.

La cámara y los accesorios estarán disponibles a partir de agosto, con la opción de desactivar (de manera irreversible) la estabilización de imagen integrada en el cuerpo antes de la compra.

Tampoco estarán listas para usar todas las características de la FX5 mencionadas anteriormente. Sony indica que las siguientes funciones solo estarán disponibles después de una actualización de firmware a la versión 2: 4K a 240p, 5K a 120p, interfaz de usuario vertical, función de captura de pantalla y Open Gate en el códec XAVC. La fecha de esta actualización de firmware aún está por confirmar.

Aun así, espero que la Sony FX5 se convierta en un pilar fundamental en las producciones de bajo presupuesto. Ofrece todas las mejoras que los usuarios de la FX3 esperaban y más, y no veo la hora de probarla en el set.

Insta360 es el líder indiscutible en el mercado de las cámaras de 360 grados con visión panorámica y no es ajeno a la innovación, ya que también desarrolló el primer dron de 360 grados en 2025, el Antigravity A1.

En otra primicia, Insta360 lanzó recientemente una cámara compacta de vlogging con doble lente, la Luna Ultra, que se parece al robot Wall-E y graba video en 8K, con una práctica pantalla remota desmontable y un micrófono.

Y si nos tomamos al pie de la letra una publicación reciente en Weibo de su fundador y director ejecutivo, Liu Jingkang, también conocido como «JK», la empresa quiere llevarnos a una nueva era de las cámaras por completo.

La publicación de JK en Weibo fue difundida por The New Camera y, tras su traducción, dice lo siguiente:

“Nuestra visión de producto es crear un ‘Cameraman’: un robot fotográfico inteligente capaz de componer tomas automáticamente y capturar momentos como un fotógrafo profesional, lo que permite a los usuarios permanecer totalmente inmersos en el presente.

"Hoy en día, la IA está evolucionando rápidamente; creemos que el “cerebro” del Cameraman se está volviendo cada vez más capaz, lo que abre nuevas posibilidades para la creación de imágenes.

"A largo plazo, el estado final ideal para las cámaras es volverse progresivamente imperceptibles, incluso “desaparecer”, hasta que grabar ya no requiera esfuerzo y se convierta en una parte natural de la vida".

La Luna Ultra ya se parece a un robot y hay un accesorio de seguimiento de la cabeza en primera persona (POV) que sincroniza la cámara con los movimientos de la cabeza para filmar hacia donde estás mirando, automatizando en cierta medida su función.

Insta360 espera que los fans acentúen aún más los rasgos robóticos de la Luna Ultra a través de un concurso de diseño en colaboración con Bambu Lab. Pero como fotógrafo y, francamente, como ser humano, la publicación de JK me plantea algunas preguntas serias.

¿No es la fotografía una actividad creativa y humana?

La publicación de JK da a entender que el futuro equipo fotográfico de su empresa podría consistir en "robots" fotográficos autónomos capaces de componer, tomar y editar fotos y videos en tiempo real, con poca o ninguna intervención humana.

Suena como tener tu propio camarógrafo y editor inteligente —un "robot fotográfico" portátil mucho más sofisticado que el reciente robot fotográfico Beni— que te sigue y es capaz de capturar el momento mientras lo disfrutas y armar las mejores partes en un video, con todo el flujo de trabajo basado en la inteligencia artificial.

Para ser honesto, este futuro imaginado podría sonar mejor que la realidad actual: una en la que la gente anda con una cámara en la mano, filmándose a sí misma en primer plano, en lugar de vivir el momento.

Y sin duda, cuando se trata de clips de 360 grados, un editor inteligente que pueda sugerir dónde está la acción en cualquier momento y armar el montaje de manera adecuada para ti supone un gran ahorro de tiempo.

Específicamente para los equipos de Insta360, la visión de JK sobre cámaras autónomas e inteligentes tiene cierto sentido. Pero como fotógrafo y creativo, la idea de que un «robot» haga el trabajo por mí me parece un poco desmotivadora. Sin embargo, es la última parte de la publicación de JK lo que más me preocupa.

¿De verdad está bien grabarlo todo?

La publicación de JK describe un «estado final para las cámaras» en el que estas se vuelven progresivamente «imperceptibles» y «una parte natural de la vida». En otras palabras, cámaras itinerantes a las que el público eventualmente se acostumbra, que graban todo y cualquier cosa. Entonces, ¿qué pasa con el consentimiento?

La tecnología de cámaras discretas ya está generando preocupaciones sobre la privacidad, con una creciente reacción en contra de las cámaras portátiles —especialmente las gafas inteligentes Ray-Ban de Meta—, después de que se descubriera que los modders podían desactivar la luz que indica que las gafas están grabando, y se tuviera que implementar una solución.

Las cámaras ya son algo común en los espacios públicos, especialmente en los lugares turísticos. Pero, en su mayoría, están controladas por personas con un sentido general de lo que está bien y lo que no está bien fotografiar o grabar. Y cuando alguien se pasa de la raya, al menos es posible pedirle que deje de grabar. ¿Pero en el futuro que imagina Insta360? Los robots autónomos que graban todo suenan como una pesadilla para la privacidad.

Le he pedido a Insta360 un comentario y una aclaración sobre la publicación, específicamente sobre cómo es exactamente un robot de fotografía inteligente y cómo la empresa abordará cualquier problema de privacidad relacionado, e informaré si obtengo más información.

¡La espera terminó! Leica presentó la nueva SL3-P en México, se trata de su cámara más avanzado con sistema SL.

Diseñada para fotógrafos, videógrafos y creadores visuales que buscan una herramienta capaz de responder a las exigencias de los flujos de trabajo contemporáneos, la nueva integrante del sistema SL combina fotografía de alto rendimiento, capacidades de video profesional y una experiencia de uso intuitiva en un solo equipo. 

Equipada con un sensor full-frame BSI de 44 megapíxeles, la Leica SL3-P ofrece una calidad de imagen excepcional, un amplio rango dinámico y la flexibilidad necesaria para trabajar en distintos entornos creativos. Su nuevo sistema de enfoque automático híbrido y la posibilidad de capturar imágenes de alta resolución permiten responder con precisión tanto a proyectos editoriales y comerciales como a producciones audiovisuales de gran formato. 

En video, la SL3-P incorpora grabación de hasta 8K y herramientas diseñadas para producciones profesionales, ofreciendo una solución integral para quienes trabajan en formatos híbridos donde fotografía y video convergen cada vez con mayor frecuencia. 

Uno de los aspectos más relevantes de esta nueva generación es su enfoque en la autenticidad y trazabilidad del contenido. La cámara incorpora tecnología Content Credentials, desarrollada bajo los lineamientos de la Content Authenticity Initiative (CAI), permitiendo registrar metadatos verificables que ayudan a proteger la autoría y procedencia de las imágenes. 

La conectividad también ocupa un lugar central dentro del ecosistema SL3-P. Gracias a la integración con Leica FOTOS, Adobe Lightroom Classic, Capture One y Adobe Frame.io, los usuarios pueden optimizar sus flujos de trabajo y compartir archivos de forma más eficiente entre dispositivos, equipos de producción y plataformas de edición.

Fiel a la filosofía de diseño de Leica, la nueva SL3-P presenta una estética minimalista y discreta, eliminando el tradicional punto rojo para privilegiar una apariencia sobria y profesional. Fabricada en Alemania, combina una construcción robusta con protección contra polvo y salpicaduras, ofreciendo la confiabilidad que caracteriza a la marca. 

Junto con la nueva cámara, Leica amplía el sistema SL con la incorporación de dos nuevos objetivos: el Summilux-SL 50 f/1.4 ASPH., diseñado para ofrecer máxima calidad óptica en un formato sorprendentemente compacto, y el APO-Macro-Elmarit-SL 100 f/2.8, un objetivo que destaca por su precisión, versatilidad y capacidad para capturar detalles extraordinarios tanto en fotografía macro como en retrato. 

Con esta presentación, Leica reafirma su compromiso con la innovación y con el desarrollo de herramientas capaces de acompañar a una nueva generación de creadores visuales que buscan combinar excelencia técnica, libertad creativa y confianza en cada imagen. 

La Leica SL3-P estará disponible en Leica Store & Gallery Mexico City, distribuidores autorizados y canales oficiales de la marca en todo México.

• Viltrox ha anunciado su nuevo lente AF 26 mm F2.8 EVO
• Está disponible en versiones con montura Sony E y Nikon Z, y cuesta 299 dólares / 279 libras esterlinas
• Mide 23,8 mm de grosor y pesa 4,6 onzas / 130 g

El fabricante chino de lentes Viltrox está teniendo un año muy prolífico, y ahora, tras el reciente lanzamiento de un par de lentes fijas de teleobjetivo medio para cámaras APS-C, presenta una lente «pancake» de 26 mm f/2.8 completamente nueva.

El AF 26 mm F2.8 EVO forma parte de la misma serie de gama media que el AF 90 mm F2.2 EVO que probé recientemente, y estará disponible para cámaras con montura Sony E y Nikon Z en su lanzamiento. Cuesta 299 dólares / 279 libras esterlinas.

El objetivo aquí es lograr un tamaño compacto y un peso ligero: el 26 mm F2.8 mide solo 23.8 mm de grosor y pesa 4.6 oz / 130 g. Me imagino que combinará muy bien con una Sony A7C / A7C II o una Nikon Zf como un lente informal para el día a día que ofrece una calidad de imagen sorprendentemente nítida.

Eso sí, no es el lente de fotograma completo con enfoque automático más pequeño de la gama de Viltrox; ese título se lo lleva el AF 28 mm F4.5. Sin embargo, dada su luminosa apertura de f/2.8 y las características que incorpora, el nuevo lente de 26 mm parece increíblemente pequeño.

Entre esas características se incluyen una construcción de metal mecanizado resistente al polvo y a las salpicaduras, anillos dedicados para la apertura y el enfoque, una montura trasera de metal con un puerto USB-C para actualizaciones de firmware y un motor de enfoque STM para un enfoque automático ágil.

Y hay más: el AF 26 mm F2.8 EVO viene con una tapa magnética que se acopla a la perfección, lo que elimina las molestias que implican las tapas tradicionales de liberación por presión.

Es parte de un sistema de tapas que incluye un parasol magnético, el cual también es compatible con filtros magnéticos. Como alternativa, los filtros tradicionales de rosca también funcionan, gracias a la rosca de 43 mm.

Espero que otros fabricantes de lentes sigan el ejemplo de Viltrox: quitar y volver a colocar las tapas de lente puede ser un verdadero dolor de cabeza, pero las de tipo magnético simplifican el proceso.

Ópticamente, cuenta con una construcción sencilla de ocho elementos en seis grupos, con una distancia mínima de enfoque de 0,2 m, lo que da como resultado un aumento máximo de 0,2x, adecuado para la fotografía de primeros planos.

El Viltrox AF 26 mm F2.8 EVO ya está disponible en versiones para Sony E y Nikon Z en Amazon EE. UU. y en la tienda oficial de Viltrox. Aún no se sabe si se lanzarán versiones para montura L o para montura X de Fujifilm.

Sí, la montura X de Fujifilm es de formato APS-C, pero creo que el lente Viltrox de fotograma completo funcionará bien con estas cámaras de sensor recortado, incluso con las de Sony y Nikon, en las que ofrecería una distancia focal equivalente a 39 mm.

Se trata de otro nuevo lente de Viltrox disponible para las cámaras Nikon Z, lo que sugiere que la demanda entre Nikon y Viltrox de principios de este año se ha resuelto discretamente. Espero que así sea, porque Viltrox ha fabricado constantemente ópticas excelentes, y el AF 26 mm F2.8 EVO parece una incorporación impresionante. Estén atentos a mi reseña detallada, que publicaré pronto.

¡La espera terminó! Sony anunció la llegada de su nueva cámara RX10 V, la quinta generación de la serie.

Esta cámara es la compañera ideal de los aficionados y una poderosa herramienta que lo cubre casi todo, desde gran angular hasta superteleobjetivo, en una única estructura. Es perfecta para cualquier tipo de toma, ya que cuenta con un lente ZEISS® Vario-Sonnar T* 24-600mm¹ (zoom óptico de 25x) F2.4-4.0 de gran apertura y aumento. La cámara RX10 V incorpora la distintiva combinación de alta calidad de imagen, alcance de superteleobjetivo y lente integrado; y, además, agrega AF con reconocimiento en tiempo real impulsado por IA. Este AF reconoce los sujetos con gran precisión y se combina con tomas continuas a alta velocidad sin interrupciones (hasta 30 fps) y seguimiento total de AF/AE, lo que permite capturar cada momento decisivo. Ya sea al tomar fotografías con su sensor CMOS Exmor RS tipo 1.0 apilado (con aproximadamente 20,1 megapíxeles efectivos) y el procesador de imágenes BIONZ XR, o al filmar video que admite la grabación en resolución 4K 120p, esta cámara por sí sola puede abordar una amplia variedad de escenarios, desde momentos de la vida diaria hasta vida silvestre, jornadas de deportes escolares y eventos deportivos profesionales. Gracias a la excelente combinación del sensor tipo 1.0 y su lente integrado de gran apertura, también se puede obtener un efecto de fondo fuera de foco fluido y delicado.

Para ofrecer facilidad de uso, la cámara RX10 V presenta un diseño refinado que incorpora la filosofía de la serie de cámaras sin espejo α (Alpha), en la que la distribución de los botones y el diseño del agarre permiten operar la cámara de manera intuitiva y confiable. Ya sea a plena luz del sol o en interiores, el nuevo visor electrónico Quad-VGA OLED de mayor tamaño servirá de apoyo para lograr una composición fotográfica perfecta y permitirá obtener una vista nítida de hasta los detalles más sutiles del sujeto. La batería recargable serie Z (NP-FZ100) aumenta la capacidad para tomar fotografías hasta 630 tomas, una mejora de aproximadamente el 50 % o más en comparación con el modelo anterior.

“La serie RX10 ha redefinido lo que una cámara todo en uno puede lograr, y la nueva RX10 V lleva ese concepto mucho más lejos”, expresó Ángelo Marconi, Gerente de Marketing DI Sony  Latinoamérica. “Al combinar el extraordinario alcance de un lente ZEISS® de 24–600 mm con tecnologías avanzadas heredadas de la serie Alpha, como el reconocimiento de sujetos en tiempo real impulsado por IA y ráfagas de hasta 30 fps, permite capturar con precisión momentos que antes exigían equipos mucho más grandes y complejos. Desde vida silvestre y deportes hasta viajes, familia y video en alta calidad, la RX10 V ofrece a fotógrafos y creadores la libertad de llegar más lejos, cargar menos y concentrarse en lo que realmente importa: capturar el momento.”

Alta calidad de imagen y gran poder de expresión desde gran angular hasta superteleobjetivo en una única cámara

Un lente con zoom de gran aumento que cubre de 24 mm a 600 mm1 (ZEISS® Vario-Sonnar T F2.4-4.0 con estabilización óptica de imagen) lo captura todo, desde fotografías cotidianas hasta deportes profesionales y vida silvestre. Es posible hacer tomas en primer plano a una distancia de hasta 3 cm en 24 mm1, y también se pueden hacer tomas en teleobjetivo macro desde distancias de aproximadamente 72 cm en 600 mm1.

El procesador de imágenes BIONZ XR produce imágenes de alta calidad con un nivel de ruido reducido, incluso con sensibilidades ISO de valores medios a altos, ya sea en interiores o en condiciones de poca luz. Los tonos de piel, el cielo, el follaje y otras escenas naturales se reproducen con alta resolución y colores y texturas fieles a la realidad, lo que resulta ideal para capturar con exactitud la belleza, los detalles y el ambiente de la naturaleza y la vida diaria.

Los 12 ajustes predeterminados de Creative Look te permiten lograr los colores y las texturas deseadas en la propia cámara, con la flexibilidad de crear tus propias producciones personalizadas basadas en cada modo. Además, la función D-Range Optimizer (DRO) actualizada equilibra las zonas claras y oscuras, y ofrece un mayor rango de ajustes de intensidad, hasta Lv8 (nivel 8). En niveles más altos, la función DRO aclara las áreas de sombras en condiciones de fuerte contraluz, lo que produce tomas de retratos de aspecto más natural.

Reconocimiento de sujetos impulsado por IA y rendimiento de alta velocidad para capturar cada momento decisivo

El AF con reconocimiento en tiempo real, impulsado por una unidad de procesamiento de IA, reconoce seres humanos, animales, aves, insectos, trenes y aviones, y también cuenta con un modo Auto que permite que la cámara identifique el tipo de sujeto automáticamente[]. La unidad de procesamiento de IA también hace posible la tecnología de estimación de poses humanas; permite el reconocimiento y el seguimiento, incluso cuando los sujetos están de espaldas a la cámara o cuando los rostros se oscurecen por el uso de cascos o lentes de sol. Simplemente al tocar el sujeto deseado, se activa la función Real-time Tracking (seguimiento en tiempo real) que sigue continuamente al sujeto en movimiento y te permite concentrarte en componer la toma perfecta.

Para lograr el rendimiento de alta velocidad, los cálculos de AF/AE que se realizan hasta 60 veces[] por segundo siguen incluso a los sujetos que se mueven rápidamente, mientras que la grabación sin parpadeos mantiene una vista continua. Esto permite realizar tomas continuas en modo ráfaga a alta velocidad de hasta 30 fps2 con seguimiento total de AF/AE, lo que significa que puedes capturar imágenes de vida silvestre, deportes y otros sujetos que se mueven de manera imprevista sin perderte el momento decisivo. La función Continuous Shooting Speed Boost (aumento de velocidad en ráfaga)2 también te permite cambiar la velocidad de la ráfaga de imágenes en cualquier momento durante la captura.

Características de video avanzadas

La cámara admite la grabación de video en 4K 120p3, lo que permite lograr expresiones visuales increíbles que incluyen la reproducción fluida en cámara lenta de hasta 5x[] en resolución 4K. La estabilización de imagen con Modo activo ofrece una grabación de video estable con la cámara en mano. La zapata Multi Interface (MI) Shoe admite la interfaz de audio digital, por lo que permite grabar audio de alta calidad al transmitir el audio directamente como señal digital cuando se usa con micrófonos compatibles (se vende por separado). El reconocimiento de sujetos impulsado por IA también hace posible la función Auto Framing (encuadre automático)[], que mantiene automáticamente una composición óptima del sujeto en el centro de la toma durante la grabación.

Entre las características adicionales, se incluyen S-Cinetone para lograr fácilmente tonos y colores con calidad de cine, y S-Log3 para grabar video teniendo en cuenta la corrección del color en la etapa de posproducción. Se pueden importar hasta 16 LUT (tablas de consulta) de usuario, lo que permite a los usuarios monitorear el aspecto después de aplicar la LUT mientras se graba en modo Log[]. La grabación en modo Time-lapse y la extracción de imágenes fijas con el modo Shot Mark proporcionan funciones completas compatibles con la grabación de video.

Manejo sencillo y confiabilidad para brindar una experiencia fotográfica cómoda y segura

La cámara tiene un visor electrónico más grande y de mayor resolución y aumento, equipado con un panel Quad-VGA OLED tipo 0.5 con aproximadamente 3.68 millones de puntos y 0.78x de amplificación[], lo que ayuda a la composición gracias a que muestra al sujeto con magnífica claridad. Además, incorpora una pantalla LCD tipo 3.0, mejorada a aproximadamente 1.62 millones de puntos, lo que permite que los sujetos se muestren con gran detalle y precisión.

Cuando andas de aquí para allá, necesitas una cámara confiable y durable. La RX10 V incluye la batería recargable NP-FZ100 que extiende la captura de fotografías a hasta aproximadamente 630 tomas5, lo que implica una mejora de alrededor del 50 % o más4 en comparación con el modelo anterior.

Los conceptos de distribución de los botones y diseño del agarre, que se basan en la filosofía de diseño de la serie α, junto con un multiselector de rápida respuesta que permite una operación fluida en ocho direcciones, ofrecen un funcionamiento intuitivo, incluso al mirar por el visor.

Para brindar confiabilidad en una amplia gama de entornos de grabación, la cámara presenta un diseño resistente al polvo y a la humedad, además de compatibilidad con wifi (2.4/5 GHz) para transferir datos de manera rápida y estable. La conectividad USB Type-C permite también transferir datos de manera estable y a alta velocidad, y admite la transmisión en vivo en resolución 4K 30p.　

Como una nueva característica que incorpora este modelo, la cámara RX10 V admite Creators’ App, el software exclusivo de Sony que permite a los usuarios conectarse con sus smartphones para enviar archivos directamente a la nube o al teléfono, controlar la cámara de manera remota y actualizar las funciones y el software, lo que mejora la funcionalidad y la conveniencia para grabar y compartir contenido.

• Un informe afirma que la nueva cámara cinematográfica de Sony, sucesora de la FX3, saldrá al mercado a finales de este mes
• La FX5 vendrá con un sensor completamente nuevo que ofrecerá una mejora muy esperada
• El visor electrónico (EVF) opcional llegará junto con la cámara

Han pasado más de cinco años desde que Sony lanzó la FX3, y en ese tiempo se ha convertido en una de las cámaras de cine compactas más queridas del mercado. Sin embargo, siempre ha tenido una carencia de la que los cineastas profesionales se han quejado: la falta de grabación con puerta abierta.

Según un nuevo informe de SonyAlphaRumors, eso está a punto de cambiar. Un artículo en el sitio web indica que Sony anunciará oficialmente la FX5 el 22 de julio a las 3 p. m. BST, y entre las especificaciones filtradas se encuentra la grabación «open gate» en 5K con una relación de aspecto de 3:2.

Si no estás familiarizado con el término, «open gate» simplemente significa que la cámara graba utilizando toda la superficie del sensor, en lugar de recortarla al formato estándar de 16:9. Esa altura adicional, en particular, les da a los editores mucho más espacio para reenmarcar, hacer un zoom o reutilizar la misma toma para contenido cuadrado, vertical o de pantalla ancha en la posproducción. Eso puede ser muy importante para cualquiera que produzca videos para múltiples plataformas a partir de una sola filmación.

Es exactamente lo que Pete Sheath, de TechRadar, pidió allá por 2025, junto con un aumento en la resolución, cuando redactó su lista de deseos para una FX3 de próxima generación.

También se rumorea que ese aumento en la resolución llegará a la FX5, en forma de un nuevo sensor totalmente apilado de 16.6 MP. A primera vista, 16 MP podrían parecer modestos para una cámara de cine de 2026. Pero para una cámara diseñada para el movimiento en lugar de para fotos fijas, un recuento de píxeles más bajo podría jugar a favor de la FX5: puede significar un mejor rango dinámico, un rendimiento más limpio en condiciones de poca luz y espacio para opciones de velocidad de fotogramas más impactantes (no te sorprendas si el 4K a 240 fps termina apareciendo en la hoja de especificaciones).

La contrapartida es que la grabación en 8K parece estar descartada, lo que probablemente decepcionará a quienes esperaban que la FX5 diera el salto a ese territorio.

Espacio para disfrutar de la vista

También hay buenas noticias para quienes extrañan contar con un visor en las cámaras de la serie FX de Sony. El informe menciona un nuevo visor electrónico externo inclinable (EVF), que debería marcar una gran diferencia para los fotógrafos que trabajan al aire libre bajo un sol intenso o en espacios con poca luz y sensibles a la iluminación, como conciertos y teatros, donde una pantalla trasera iluminada no siempre es bienvenida. Parece que será opcional en lugar de integrado, lo que podría ofrecer lo mejor de ambos mundos: prescindir de él y mantener la FX5 casi tan compacta como la FX3, o acoplarlo cuando sea necesario.

Otras novedades de las que se rumorea incluyen el procesador BIONZ XR2 con enfoque automático por IA (tomado de la Sony A7R VI), un sistema de ISO base triple, herramientas de exposición con colores falsos y una renovación del menú al estilo de la Venice.

Aún no hay nada oficial, y Sony no ha confirmado ni una sola especificación. Pero si la filtración resulta ser precisa, la Sony FX5 parece dispuesta a responder de un solo golpe a varias de las peticiones más insistentes de los fieles a la FX3. Lo sabremos con certeza en un par de semanas.

Insta360 Luna Ultra: Reseña en un minuto

A pesar de ser la primera cámara para vlogs de Insta360, con varias primicias para la marca, la Luna Ultra, en general, se percibe como un producto bien acabado y audaz. Su triple chipset soporta con soltura poderosas funciones —especialmente el video 8K a 30p estabilizado por cardán con profundidad de color de 10 bits y la grabación de video a cámara lenta 4K a 120p, el perfil de color Log, el enfoque automático con seguimiento autónomo del sujeto y el audio flotante de 32 bits.

Con dos lentes de 20 mm f/1.8 y 60 mm f/2.0, cada una con su propio sensor, realmente tienes dos cámaras en una. Y después de haber disfrutado durante un mes de la versatilidad del gran angular y del impresionante teleobjetivo 3x de la Luna, me resultará difícil volver a una cámara compacta para vlogs de una sola lente.

El módulo remoto desmontable —que cuenta con una pantalla táctil OLED de dos pulgadas, los controles principales de la cámara y un micrófono integrado— se ha ganado, como es de esperarse, muchos admiradores. Es una característica de diseño tan ingeniosa y bien implementada que realmente mejora la experiencia del usuario, especialmente para los vlogs en solitario.

Al principio tuve algunas pequeñas dificultades para navegar por los distintos ajustes de la cámara, y sin duda valió la pena dedicar tiempo a personalizar la Luna Ultra según mi estilo de filmación. También es notablemente más voluminosa que las cámaras para vlogs Pocket 4 de DJI, y más cara que las alternativas de lente única.

A pesar de ser una novata en este sector, Insta360 ya tiene en su haber la producción de accesorios de apoyo esenciales —incluidos trípodes y empuñaduras con batería, además del micrófono inalámbrico Insta360 Mic Pro para un audio de máxima calidad—, lo que significa que puedes mantenerte dentro del ecosistema de Insta360 y disfrutar de la mejor experiencia de usuario y compatibilidad posibles, incluyendo soporte completo para Bluetooth.

Sí, DJI lleva mucho más tiempo en el mercado de las cámaras compactas para vlogs y ha perfeccionado su serie Pocket con cada nueva versión, pero la Luna Ultra llega con fuerza y es una alternativa impresionante.

Insta360 Luna Ultra: Precio y fecha de lanzamiento

• Ya disponible desde el 12 de junio de 2026
• Disponible en negro o blanco, con precios a partir de 769.99 $ / 649 £ / 1 229,99 AU$
• Varios paquetes para elegir, incluido el Creator Bundle

"No vamos a competir en precio", me dijo Max Richter, cofundador de Insta360, en un evento previo al lanzamiento de la Luna Ultra, la primera cámara para vlogs de la empresa y rival de la serie Osmo Pocket de DJI.

Y la Luna Ultra es mucho más cara que las cámaras Pocket anteriores. Sin embargo, aquellos eran modelos de una sola lente y, al igual que las Pocket más recientes de DJI —la Pocket 4 de una sola lente y la Pocket 4P de doble lente—, la Luna viene en dos versiones: la Pro de una sola lente y la Ultra de doble lente.

Los precios de la Ultra comienzan en 769,99 dólares / 649 libras esterlinas / 1.229,99 dólares australianos. Es bastante más caro que los últimos modelos de un solo objetivo, pero realmente estás obteniendo dos cámaras en un solo dispositivo.

Insta360 me envió el Creator Bundle para que lo evaluara, el cual incluye varios accesorios adicionales, como el transmisor Mic Pro y la empuñadura con batería, y cuesta 969,99 dólares / 829 libras esterlinas / 1.549,99 dólares australianos. Espero que la Osmo Pocket 4P de doble lente cueste menos que la Luna Ultra, pero no estará disponible en EE. UU. debido a la prohibición de DJI.

Ambos modelos de Luna están disponibles en versiones en negro o blanco, y en una variedad adicional de paquetes que se adaptan a diversos casos de uso: Standard, Essential, Endurance, VLOG, POV y Creator.

• Calificación - Precio: 4/5

Especificaciones de Insta360 Luna Ultra

Insta360 Luna Ultra: Diseño

• La primera cámara compacta para vlogs en llegar al mercado con doble lente, antes que la Pocket 4P
• Cuenta con rasgos de diseño similares a los de la serie DJI Pocket (aunque es un poco más grande), con un formato similar a un palo y una cámara sostenida por un cardán de tres ejes
• Un controlador desmontable único que incluye una pantalla OLED de dos pulgadas y un micrófono integrado

El diseño de la Luna Ultra resulta familiar: se parece un poco al diseño compacto y alargado de la serie Pocket de DJI. Por cierto, a DJI no le hace gracia; ha presentado una demanda en la que acusa a Insta360 de infringir patentes (a lo que Insta360 ha respondido con una contrademanda).

Sin embargo, hay algunas diferencias clave en el diseño. Las Luna son ligeramente más grandes que los modelos Pocket. No es una diferencia enorme, pero se nota claramente cuando las sostienes una al lado de la otra, como lo hice yo (aunque en este caso la Ultra de doble lente junto a la Pocket 4 de una sola lente).

En la práctica, no sentí que el peso y el tamaño adicionales de la Luna afectaran negativamente su manejo; se adapta bien a la mano para hacer vlogs sobre la marcha. Sin embargo, si buscas la opción más pequeña posible, DJI es tu mejor opción. Incluso la Pocket 4P de doble lente es más pequeña.

Hay una buena razón por la que las cámaras Luna son más grandes, y es por una característica súper ingeniosa y única: un control remoto desmontable, que es un módulo que incluye los controles principales de la cámara y una pantalla OLED giratoria de dos pulgadas. Simplemente presiona los botones rojos a ambos lados de la Luna, y el módulo se separa del cuerpo.

El módulo tiene un alcance de transmisión de 20 m y funciona exactamente igual que si estuviera en la cámara, con la pantalla táctil ofreciendo una vista remota y los controles principales de la cámara al alcance de la mano, incluyendo el cardán, el zoom y la grabación. El alcance de transmisión se ve afectado por el entorno —noté que la transmisión se congelaba a menos de 15 metros cuando otras personas pasaban frente a mí en un espacio urbano concurrido—, pero podía ver lo que sucedía en la pantalla que tenía en la mano y podía solucionar la situación.

Lo que es realmente genial es que el módulo tiene un micrófono integrado, por lo que puedes revisar fácilmente el encuadre y hablarle a la cámara. Sin duda es mejor que usar el micrófono integrado en la cámara, aunque un micrófono inalámbrico como el Mic Pro de Insta360, con su pantalla E Ink personalizable, es una opción aún mejor para los amantes del audio. La cámara es compatible directamente por Bluetooth con este micrófono y con el Mic Air de Insta360. El video a continuación da una idea de cómo se usa el módulo de forma remota.

Me gustó mucho lo fácil que fue encuadrar mis tomas con el módulo controlador en la mano. También cuenta con seguimiento inteligente del sujeto y enfoque automático (más detalles al respecto en la sección de rendimiento), lo que significa que la cámara puede seguirte mientras te mueves, dentro del alcance del gimbal, manteniéndote a ti o a tu sujeto centrado en el encuadre. Controlar la Luna con el módulo y el seguimiento es como tener a tu propio camarógrafo filmándote, siempre y cuando encuentres una superficie estable donde apoyar la cámara o un soporte para fijarla.

En ese sentido, la Luna Ultra puede mantenerse de pie por sí sola en superficies planas, mientras que el empuñador de batería —que prolonga la duración de la batería y aumenta la altura de la cámara— cuenta con unas pequeñas patas de trípode plegables que brindan mayor estabilidad.

La empuñadura de batería es más grande que la empuñadura para trípode estándar y prolonga la duración de la batería de la cámara, que ya era impresionante con una autonomía de hasta cuatro horas de grabación en 1080p. No está mal para una unidad de 1,550mAh que se puede recargar al 80% en solo 23 minutos.

Al principio tuve algunos pequeños inconvenientes con el manejo del Luna Ultra tal como viene de fábrica. Además de que me pareció físicamente más tosco que el Pocket 4, tuve que modificar varios ajustes a mi gusto, como su comportamiento al girar la pantalla táctil de dos pulgadas.

Sin embargo, en general, no puedo encontrarle muchas fallas al diseño del Luna Ultra, que es realmente impresionante para un producto de primera generación.

• Calificación - Diseño: 4.5/5

Insta360 Luna Ultra: Rendimiento

• El triple chipset, con chips de 4 nm y de IA, garantiza un funcionamiento fluido
• Seguimiento inteligente de sujetos y enfoque automático, aunque no es perfecto
• Puede calentarse un poco al usar las funciones más potentes

El Luna Ultra está equipado con un chipset triple, compuesto por potentes chips de 4 nm y de IA. Por eso, nunca tuve ningún problema de rendimiento, ni siquiera al grabar mucho video en 8K (aunque nunca por más de 10 minutos seguidos).

La cámara sí se calienta un poco al usar funciones que consumen mucha energía, como el video en 8K, y noté un retraso al cambiar del zoom de 12x al de 1x usando el control de zoom por pasos en la pantalla táctil. Sin embargo, esos fueron mis únicos problemas.

Además del video habitual en 8K, la Luna Ultra cuenta con una variedad de modos de grabación, entre los que se incluyen: Cámara lenta de hasta 240 fps (en Full HD), Timelapse, TimeShift y Barrel Roll. He incluido algunos clips en cámara lenta en un video de muestra a continuación.

Ambas cámaras Luna admiten una tarjeta micro SD de hasta 1 TB e incluyen 47 GB de almacenamiento interno —menos que las Osmo Pocket 4 / 4P de DJI, que tienen más del doble de capacidad. Grabé muchos videos y tomé muchas fotos directamente en la memoria interna, y aún me quedó mucho espacio libre: las velocidades de bits máximas de 120 Mbps de los archivos de video son bastante bajas y no ocupan demasiada memoria.

Y hay mucho más para los audiófilos, como un protector contra el viento decente para el conjunto de cuatro micrófonos internos de la cámara, además de audio de 32 bits en formato flotante. Esta configuración de nivel profesional evita el clipping y es ideal para entornos impredecibles y ruidosos, pero para ediciones de audio más sencillas, la configuración de 24 bits es probablemente tu mejor opción.

• Calificación de rendimiento: 4.5/5

Insta360 Luna Ultra: Calidad de imagen y video

• Las dos cámaras, una de 20 mm f/1.8 (sensor de 1 pulgada) y otra de 60 mm f/2.0 (sensor de 1/1.3 pulgadas), equivalen en la práctica a contar con un zoom decente
• Video en 8K a 30p y 4K a 120p con el perfil I-Log, ideal para la corrección de color — una primicia para Insta360
• Las fotos de 9 MP son bastante buenas, especialmente en formato RAW, y se pueden ampliar a 37 MP en el modo UltraPhoto

La Luna Ultra sube el nivel en esta categoría de cámaras con video en 8K —el doble de la resolución de la Osmo Pocket 4, que graba en 4K—. Graba en 8K a hasta 30 fps, con Dolby Vision (también conocido como HDR) y el perfil de color I-Log.

Esta es la primera cámara Insta360 con Log, un perfil de color plano que a los profesionales les gusta usar para maximizar el potencial de etalonaje y obtener el mayor rango dinámico posible de su cámara, que en este caso es de hasta 14 pasos.

DJI ha anunciado que la Pocket 4P cuenta con un rango dinámico de 17 pasos gracias a su nuevo perfil D-Log2; estoy ansioso por comparar el material de ambas cámaras para ver cuál es mejor una vez que tenga en mis manos la Pocket 4P.

Insta360 considera que su modo nocturno es superior al de DJI, ya que su modo PureVideo mejora el rango dinámico en videos de 4K a 60p. Esa es otra prueba comparativa que espero realizar pronto. Por las tomas que he capturado de noche en este modo, los detalles se ven impresionantemente nítidos, aunque, por supuesto, no se comparan con la calidad de las grabaciones diurnas.

La colaboración de Insta360 con Leica va más allá de los lentes con la marca Leica de la Luna y se extiende a varios perfiles de color de Leica. Si te gusta la simplicidad de los perfiles de color atractivos que no requieren corrección de color, entonces la Luna ofrece excelentes alternativas al modo Log.

Me impresionó la cámara con teleobjetivo de 3x: siempre que el sujeto no esté demasiado lejos, es posible jugar con la profundidad de campo para lograr retratos impactantes. Me refiero a fotos de la parte superior del cuerpo con una profundidad de campo notablemente reducida.

El zoom de ese lente se puede ampliar aún más con un zoom «sin pérdida» de 6x, un término que sugiere que no deberías notar una disminución en la calidad de la imagen —yo, al menos, no la noté—. No puedo decir lo mismo del zoom digital de 12x, que se ve un poco más pixelado al observarlo de cerca. Aun así, ese zoom de 12x es una función útil en caso de que realmente necesites acercarte más.

Sinceramente, después de haber disfrutado de la variedad que ofrecen dos lentes en una cámara tan pequeña, y de lo impresionante que es la calidad de la cámara con teleobjetivo (el sensor es más grande que el sensor principal de la mayoría de los smartphones), sé que me costará mucho volver a una cámara compacta de vlogging con una sola lente.

El video es, por supuesto, el uso principal de la Luna Ultra, pero también toma fotos de 9 MP de calidad decente, en formato JPEG y RAW, aunque con una profundidad de color de solo ocho bits. He incluido un par de ejemplos a continuación, en los que tomé fotos en JPEG y RAW (formato DNG) simultáneamente, tanto de noche como a la luz del día, con los objetivos de 1x y 3x.

No he editado los archivos RAW para que puedas ver el tipo de procesamiento que se aplica a los JPEG. Todas las fotos son de 9 MP, pero también hay un modo UltraPhoto que cuadruplica la resolución a 37 MP.

Galería de fotos de la Insta360 Luna Ultra

• Calificación de calidad de imagen y video: 5/5

Insta360 Luna Ultra: cuadro de resultados de las pruebas

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¿Cómo probé la Insta360 Luna Ultra?

• Insta360 me proporcionó el paquete Luna Ultra Creator Bundle, que incluye 2 empuñaduras, un transmisor Mic Pro, una funda de transporte blanda y más.
• Probé la cámara de manera constante durante un mes, grabando tanto de día como de noche, centrándome principalmente en contenido de video. He probado el monitor en diversas configuraciones.
• Al mismo tiempo, estuve probando la DJI Osmo Pocket 4, lo que me permitió hacer comparaciones.

Tuve acceso anticipado al paquete Luna Ultra Creator Bundle antes de su lanzamiento y probé el kit durante las semanas siguientes antes de escribir esta reseña. Durante este período de prueba, también tuve a mi disposición la DJI Osmo Pocket 4 de una sola lente, lo que me permitió hacer comparaciones.

La cámara toma fotos decentes con la flexibilidad de edición que ofrece el formato RAW, pero mi enfoque principal es el rendimiento de video. He grabado videos horizontales y verticales al estilo de un vlog en las distintas resoluciones y velocidades de fotogramas disponibles en cada formato, y he experimentado con varios perfiles de color.

Me he asegurado de probar todos los accesorios que me proporcionaron y las diversas configuraciones del monitor desmontable. He comprobado la calidad de audio de la cámara y del monitor desmontable, así como la facilidad y confiabilidad con la que se empareja con un micrófono inalámbrico Insta360 Mic Pro.

• Primera revisión: junio de 2026
• Lee más sobre cómo realizamos nuestras pruebas

• Capture One ha incorporado compatibilidad nativa con los archivos RAW .3FR de Hasselblad
• Se incluyen los modelos X2D II 100C, X2D 100C y CFV 100C de Hasselblad
• La captura conectada estará disponible más adelante este año

Fotógrafos de Hasselblad, les traigo la noticia que han estado esperando desde hace años: las cámaras Hasselblad por fin cuentan con compatibilidad nativa con Capture One.

La compatibilidad abarca los archivos RAW .3FR de 16 bits de Hasselblad e incluye tres de sus cámaras de formato medio de 100 MP: la X2D II 100C, la X2D 100C y el respaldo digital CFV 100C (que es el módulo de sensor para la 907X). Necesitarás la última versión de Capture One 16.8.3 o la versión móvil 3.3.4.

Es realmente una combinación perfecta; los archivos RAW de 16 bits de Hasselblad y su «Natural Color Solution» reproducen posiblemente los colores más realistas que he visto en mis 15 años de probar cámaras, mientras que Capture One es el software de edición favorito de la industria para la corrección de color y la toma conectada.

Esta alianza entre dos empresas escandinavas tenía que suceder tarde o temprano, y ahora ya es una realidad, con el soporte para el disparo conectado (una configuración de estudio en la que puedes controlar la cámara a través del software) también prometido para más adelante este año.

Es un gran paso para ambas partes: los fotógrafos de Hasselblad pueden dejar de lado a Adobe —que no goza de muy buena reputación entre los coloristas profesionales— en favor de Capture One y su preciso conjunto de herramientas de edición fotográfica.

Esta medida también podría atraer a nuevos fotógrafos profesionales y comerciales —que antes se habían desanimado por la falta de compatibilidad con Capture One— hacia las cámaras digitales de formato medio de Hasselblad.

En cuanto a Capture One, tiene el potencial de atraer a una nueva ola de fotógrafos que ya utilizan Hasselblad, gracias a un flujo de trabajo fluido desde la captura hasta la imagen final.

Dejar que las cámaras Hasselblad brillen

Hasta ahora, se necesitaban soluciones alternativas para importar archivos RAW de Hasselblad a Capture One, lo cual afectaba la precisión del color y la libertad de edición. Por otro lado, las plataformas de edición fotográfica de Adobe, como Lightroom, no gozan de la misma reputación que Capture One en cuanto a la fidelidad del color.

Ahora se admiten los archivos RAW de formato medio de 100 MP de Hasselblad, con perfiles para toda la gama de lentes XCD de Hasselblad y la capacidad de organizar los archivos, así como de editarlos y, a finales de este año, realizar capturas conectadas.

Me comuniqué con Hasselblad para obtener comentarios, y un portavoz me dijo: «Una de las solicitudes más recurrentes ha sido la compatibilidad nativa con los archivos RAW de Hasselblad en Capture One. Esta alianza es una respuesta directa a esos comentarios, y hemos estado trabajando con el equipo de Capture One desde hace algún tiempo para hacerla realidad».

Capture One se hizo eco del sentimiento de Hasselblad respecto a la nueva alianza, afirmando: "Ofrecer a los fotógrafos de Hasselblad el flujo de trabajo nativo de Capture One que nos han pedido es realmente gratificante. Ambos estamos firmemente arraigados en el ámbito comercial y profesional, y esa es una razón importante por la que esta alianza tiene sentido".

Y cuando pregunté sobre los retos que implicaba incorporar soporte nativo para un nuevo formato, desde Capture One me respondieron: "El verdadero reto no radicaba tanto en la simple lectura de los archivos. Para implementar correctamente un nuevo formato se necesitan perfiles de color específicos para cada una de las tres cámaras, de modo que los archivos de Hasselblad se reproduzcan con los colores realistas por los que nuestros usuarios conocen a Capture One, además de perfiles de lente para los objetivos XCD que corrijan la distorsión, la aberración cromática y la caída de luz.

"En todo momento, la prioridad fue asegurarnos de que el carácter único de estas cámaras se reflejara con la calidad de imagen de la que nos enorgullecemos".

Puedes registrarte para obtener una prueba gratuita de 7 días de Capture One si aún no lo has probado; las suscripciones comienzan en $18 / £16.67 / AU$27 al mes, o puedes realizar una compra única por $349 / £336 / AU$523.

Si eres como yo, soñar con el equipo fotográfico ideal puede ser casi un hábito. Ese lente que te encantaría tener, o el que le falta a tu sistema fotográfico. Fujifilm acaba de democratizar el proceso... en cierto sentido.

Durante un evento en vivo titulado "Focus on Glass – Untold Stories", el fabricante de cámaras digitales de estilo retro presentó 14 conceptos de lentes y quiere que des tu opinión sobre tus favoritos.

Yukitaka Takeshita y Yumi Miyauchi, de Fujifilm, líderes del equipo de planeación de productos de la montura X, presentaron cada opción a lo largo de la presentación de 38 minutos (ve el video de YouTube más abajo), cubriendo las categorías "Carácter distintivo", "Gran apertura", "Reviviendo leyendas" y "Zoom de alto aumento".

Tres de las opciones incluían variantes «Mark II» del objetivo fijo original de 35 mm f/1.4, pero espero que varias opciones nuevas de "gran apertura" entusiasmen especialmente a los fans de Fujifilm.

Los favoritos

Existe la posibilidad de elegir tres favoritos, y yo ya emití mi voto. Fujifilm configuró los resultados para que sean visibles en tiempo real, lo que significa que, una vez que votas, puedes ver cuáles son los modelos que encabezan las preferencias, con actualizaciones cada cinco minutos.

No me sorprende en absoluto cuáles son las dos opciones que se están despegando del resto durante las primeras 24 horas: el XF 16-80mm f/2.8 y el XF 18-50mm f/1.4. Se trata de dos zooms versátiles con aperturas rápidas que, al momento de escribir este artículo, acumulaban el 32% de todos los votos.

Recuerda que los lentes con montura X están diseñados para sensores APS-C, por lo que estos objetivos equivalen aproximadamente a distancias focales de 24-120 mm y 27-75 mm en formato full-frame, respectivamente. Se espera que el zoom f/2.8 tenga un peso de entre 400 y 500 gramos, mientras que el zoom f/1.4 pesaría menos de 800 gramos, por lo que ambos serían relativamente ligeros y compactos considerando su compleja construcción óptica.

Todo apunta a que el XF 16-80mm f/2.8 terminará liderando la votación general; parece el lente de viaje ideal. Sin embargo, personalmente me entusiasma más una de las opciones con mayor personalidad: el XF 90mm f/2 APD.

Si no conoces el significado de APD, se refiere a un elemento de apodización, una característica poco común en los lentes actuales que está diseñada para generar un efecto de bokeh más suave y etéreo, especialmente atractivo para la fotografía de retrato.

La propuesta de Fujifilm equivale a una distancia focal de 135 mm en formato full-frame y me recuerda a un lente Nikon F que tuve durante muchos años antes de venderlo por un precio superior al que pagué originalmente: el legendario 135mm f/2 DC. Sony también cuenta con una óptica similar en su catálogo, un 135mm STF (Smooth Transition Focus).

Estoy seguro de que tú también tendrás tus propias preferencias. Así que, si quieres participar, visita el sitio de Fujifilm para revisar todas las opciones disponibles —incluido un XF 33mm f/1.0— y emitir tu voto. Puedes elegir hasta tres de las 14 propuestas.

Por supuesto, no existe ninguna garantía de que alguno de estos lentes llegue a producirse. Aun así, me encanta que Fujifilm involucre al público en este tipo de procesos, y estoy convencido de que, si uno o ambos de los actuales favoritos terminan convirtiéndose en productos reales, serían extremadamente populares.

• El Pocket 4P de DJI se ha dado a conocer en detalle en la página de China del sitio web de DJI.
• Comparte las características principales del Pocket 4, pero incorpora una cámara con teleobjetivo de 3x.
• Aún no hay información oficial sobre su disponibilidad a nivel mundial ni sobre su precio.

Ya sabíamos que se avecinaba tras un avance discreto en el Festival de Cine de Cannes el mes pasado, pero ahora DJI ha presentado oficialmente su primera cámara compacta de vlogging con doble lente, la Osmo Pocket 4P.

Eso sí, tendrás que buscar bien para conocer los detalles: la Pocket 4P solo se ha anunciado en China y, por ahora, las especificaciones y características completas solo se pueden encontrar en la página de China del sitio web de DJI. Tendrás que seleccionar la región de China (中国大陆) para conocer las características principales de la cámara, o puedes seguir leyendo aquí para ver los aspectos más destacados y cómo se compara con la Osmo Pocket 4 y su rival de doble lente, la Insta360 Luna Ultra.

Aún no hay información oficial sobre el precio y la disponibilidad a nivel mundial, pero basándome en los lanzamientos recientes de DJI, esperaría una espera de dos semanas antes de que haya una disponibilidad más amplia. Veamos cómo se compara la Pocket 4P con la Pocket 4 y la Insta360 Luna Ultra. Por ahora, DJI ha confirmado un precio inicial de 3.799 CNY para la Pocket 4P, lo que equivale a unos 562 dólares o 420 libras esterlinas.

1. Lentes

El diseño básico del Pocket 4P es el mismo que el del Pocket 4, pero con una diferencia importante: los lentes. Mientras que el Pocket 4 cuenta con un único lente ultra gran angular de 20 mm f/2.0, el Pocket 4P incorpora un segundo teleobjetivo de 3x.

El objetivo de 3x es una óptica de 60 mm f/1.8, y graba en un sensor independiente de 1/1.28 pulgadas, a diferencia del refinado sensor de 1 pulgada del ultra gran angular. Se trata realmente de un dispositivo de doble cámara con dos perspectivas distintas, y es un enfoque de diseño que hemos visto en la reciente Insta360 Luna Ultra, la cual sigo probando a fondo mientras escribo este artículo.

A primera vista, los objetivos de la Pocket 4P y la Luna Ultra tienen diseños diferentes; la disposición de los dos objetivos de la Pocket 4P es vertical, mientras que la de la Luna Ultra es horizontal. No estoy seguro de cuál es la razón detrás de esto, ni de qué ventajas prácticas tiene cada disposición sobre la otra.

Tanto la Pocket 4P como la Luna Ultra ofrecen un zoom de 6x «sin pérdida de calidad» con sus cámaras teleobjetivo, además de un zoom digital de 12x. Pronto compararé la DJI Osmo Pocket 4P y la Insta360 Luna Ultra en pruebas en el mundo real, pero las especificaciones parecen bastante similares:

2. Rango dinámico y color

Casi todas las especificaciones del Osmo Pocket 4 y del Pocket 4P son idénticas, pero hay un aspecto en el que DJI destaca el modelo de doble lente, que es más caro: el rango dinámico y los perfiles de color.

El rango dinámico del Pocket 4 alcanza hasta 14 pasos, mientras que el Pocket 4P se promociona con unos 17 pasos —una cifra que suena descabellada— y que superaría el rendimiento de las cámaras profesionales de gama alta. No tengo detalles sobre cómo se logra ese rango dinámico ni si se necesita un modo específico para obtenerlo, pero lo sabremos muy pronto.

Una posibilidad podría ser el nuevo perfil de color D-Log 2 de DJI, que según la empresa es una mejora respecto al perfil D-Log utilizado en el Pocket 4.

En cuanto a la Luna Ultra, supuestamente cuenta con un rango dinámico de 14 pasos y un perfil de color I-Log. I-Log es el primer perfil Log de Insta360, mientras que DJI ha ido perfeccionando sus perfiles Log a lo largo de varias versiones.

En cuanto a qué cámara ofrece las imágenes más atractivas, tendremos que esperar para verlo, ¡pero las tomas que aparecen en la página del producto de la Pocket 4P se ven impresionantes!

3. Diseño

Puedes pensar en el Pocket 4P como un Pocket 4 pero con una cámara adicional, ya que, por lo demás, el diseño de ambas cámaras es prácticamente el mismo; ambas cuentan con un diseño compacto y una pantalla táctil giratoria de 2 pulgadas, que revela dos botones adicionales cuando se coloca en posición horizontal.

Ambas utilizan una unidad de cámara con cardán de 3 ejes, que cuenta con un brazo magnético y puntos de contacto a los que se acopla una práctica luz LED, y que se alimenta a través de la cámara. Me gusta el nuevo protector del cardán de perfil delgado de los modelos Pocket 4; es mucho más compacto que la carcasa rígida que venía con el Pocket 3.

Por supuesto, hay más diferencias de diseño entre el Pocket 4P y el Luna Ultra. El Pocket 4P es el más delgado y elegante de los dos, y cuenta con botones adicionales y esa función de cardán.

La Luna Ultra viene en un estuche rígido más grande y, en general, es más voluminosa, pero cuenta con un control desmontable ingenioso y bien implementado con un alcance de transmisión de 20 m, lo cual ha recibido muchos elogios y se promociona como una razón para elegir Insta360 en lugar de DJI. El control cuenta con una pantalla táctil OLED giratoria de 2 pulgadas, controles clave de la cámara y un micrófono integrado.

Pronto volveré con mi reseña detallada de la Luna Ultra y, sin duda, con comparaciones con la Pocket 4P una vez que tenga las dos cámaras una al lado de la otra.

Después de haber usado la Luna Ultra durante aproximadamente un mes, puedo decir con toda seguridad que me costaría mucho volver a una cámara para vlogs de un solo lente como la Pocket 4; estos modelos de doble lente son mucho más versátiles, así que mantente al tanto para más información.

4. Precio

• Pocket 4P Standard Kit: 3,799 yuanes, aproximadamente 9,700 pesos mexicanos
• Pocket 4P Vlog Kit: 4,299 yuanes aproximadamente 11,000 pesos mexicanos

Si esas conversiones de precios se acercan siquiera un poco al precio real, entonces la Pocket 4P será mucho más barata que la Insta360 Luna Ultra. Creo que el precio real será más alto.

Pero, por supuesto, DJI está prohibido en EE. UU., por lo que la Pocket 4P no estará disponible allí en el futuro cercano, así que esos precios en EE. UU. son irrelevantes.

La Luna Ultra cuesta 769,99 $ / 649 £ / 1 229,99 AU$ para el kit estándar, mientras que el paquete Creator cuesta 969,99 $ / 829 £ / 1 549,99 AU$. La Pocket 4 tiene un precio inicial de 429 £ / 749 AU$ o 549 £ / 959 AU$ para el paquete Creator.

• Aura ha incorporado la compatibilidad con Google Fotos en sus marcos digitales
• Se pueden subir álbumes o fotos individuales a los marcos desde cuentas vinculadas
• Los marcos Aura también se pueden precargar con álbumes existentes de Google Fotos

Aura ocupa un lugar destacado en mi guía de los mejores marcos digitales. De hecho, tengo dos de sus marcos en casa: el Ink, con su pantalla E Ink de aspecto natural, similar al de una impresión, y mi favorito absoluto, el Walden, llamativo y elegante. Ahora, como usuario de Google, esos marcos acaban de mejorar gracias a la integración con Google Fotos.

Para agregar la función, necesitarás la aplicación de Aura (que, de todos modos, es súper útil para sincronizar los marcos). En la aplicación, selecciona la opción «Agregar fotos», toca «Conectar» en Google Fotos, inicia sesión en tu cuenta de Google y luego selecciona los álbumes o fotos individuales que desees agregar. Es así de sencillo.

Esas fotos se agregarán a tu marco, y cualquier foto nueva que se agregue a los álbumes más adelante se incluirá automáticamente.

Los marcos Aura también son colaborativos, ya que puedes invitar a familiares y amigos a agregar sus propias fotos a un marco, desde cualquier parte del mundo a través de la nube. Hay muchas más formas de agregar imágenes además de la app Aura y ahora Google Photos, incluyendo iCloud, correo electrónico, la web e incluso por mensaje de texto.

Ya he disfrutado personalizando un marco Aura como regalo; las fotos se pueden cargar previamente en un marco, y eso ahora también se aplica a la nueva integración con Google Fotos.

Cómo compartir fotos correctamente

A menudo me encuentro reunido con mi esposa e hijos alrededor de un teléfono cuando aparecen recuerdos seleccionados de nuestros álbumes de Google Fotos. Tenemos años de recuerdos almacenados en una cuenta de Google Fotos, a la que se añaden nuevas fotos automáticamente.

Por mucho que me encante la espontaneidad de nuestras presentaciones familiares en la pequeña pantalla de un teléfono, hay algo un poco más especial en ver esas fotos en un elegante marco colgado en la pared o en uno colocado sobre un aparador.

Por lo tanto, esta actualización de Aura mejora enormemente mi experiencia con los marcos Aura, especialmente para mostrar recuerdos familiares. La mayoría de los marcos Aura también reproducen video con sonido, pero no el marco Ink, que tiene la calidad más auténtica, similar a la de una impresión, pero es solo para fotos.

Si eres totalmente nuevo en el mundo de los marcos digitales, he incluido enlaces a las mejores ofertas para mis marcos Aura favoritos a continuación, y para más consejos de compra, echa un vistazo a mi guía de marcos digitales.

• Insta360 lanzó la cámara para vlogs Luna Ultra 8K el 11 de junio
• DJI presentó una demanda ese mismo día, alegando que la Luna había copiado su DJI Pocket 3
• Debido a la prohibición vigente de DJI en EE. UU., Insta360 podría disfrutar de una disponibilidad sin igual en ese mercado

Apenas Insta360 ha presentado sus primeras cámaras para vlogs, la Luna Ultra y la (próxima) Luna Pro —que parecen destinadas a tener un acceso sin igual al mercado estadounidense debido a la prohibición impuesta a DJI—, cuando DJI ha presentado una demanda contra Insta360 en Estados Unidos, alegando que «copian descaradamente» su Pocket 3.

Durante años, DJI ha disfrutado de un dominio casi total en el mercado de las cámaras compactas para vlogs con su popularísima serie Osmo Pocket, pero ahora se enfrenta a dos desafíos muy reales: el acceso al mercado estadounidense y el primer producto que representa una rivalidad seria.

La última y mejor cámara para vlogs de DJI, la Pocket 4, se lanzó en abril de este año, pero la sofisticada sucesora de la Pocket 3 aún no ha llegado a EE. UU., dado que DJI figura en la «lista de productos sujetos a restricción» de la FCC, que actualmente afecta a cualquier producto de DJI que incluya una cámara, no solo a sus drones. Por lo tanto, es poco probable que llegue a las tiendas estadounidenses en el corto plazo.

Mientras tanto, las cámaras Insta360 Luna han causado una gran impresión. A pesar de ser un producto de primera generación, la Luna Ultra está muy bien acabada y cuenta con un diseño modular muy cuidado del que carecen las cámaras DJI Pocket; échale un vistazo a mis primeras impresiones de la Luna Ultra, que he estado probando a fondo.

Ahora DJI va directamente a por todas con su demanda, exigiendo que se prohíban las cámaras Luna. He probado ambas cámaras y la experiencia de usuario es muy similar, pero el quid de la cuestión es si las cámaras Luna realmente violan las patentes de diseño y utilidad, tal como alega DJI en su demanda.

La rivalidad entre DJI e Insta360 acaba de intensificarse

Hablé con Max Richter, cofundador de Insta360, en un evento previo al lanzamiento de la Luna, y me comentó que la empresa «no iba a competir en precio», sino en funciones premium y exclusivas. En concreto, se refería al innovador control remoto desmontable de la Luna, que cuenta con una pantalla OLED de 2 pulgadas, controles de la cámara y un micrófono integrado. Sin embargo, en este momento en EE. UU., Insta360 no necesita rivalizar con DJI en absoluto, ya que tiene el campo libre en ese mercado.

Pero Insta360 se enfrenta ahora a un posible dolor de cabeza en forma de demanda de DJI. Petapixel informa que DJI ha presentado dos demandas por infracción de patentes contra Arashi Vision Inc. —que opera bajo el nombre de Insta360— por dos presuntas infracciones de patentes de diseño y cuatro de patentes de utilidad.

La demanda alega que las cámaras Luna copian fielmente el diseño y las características de la Osmo Pocket 3, afirmando que «la nueva línea de cámaras con gimbal Luna de Insta360, incluyendo, entre otros, la Luna Ultra, los accesorios compatibles y la aplicación móvil de Insta360 (en conjunto, los “Productos Acusados”), copian descaradamente y en su totalidad las invenciones patentadas de DJI".

La demanda añade: "Desde su silueta hasta su conjunto de características, los Productos Acusados reflejan lo que DJI ha dedicado la mayor parte de una década a diseñar y patentar para sus innovadores sistemas de cámaras con cardán de mano.

"El parecido visual entre los productos demandados y el diseño del DJI Osmo Pocket 3 es sorprendente. [Como se muestra a continuación,] los productos demandados comparten las mismas proporciones generales, la misma estructura de cardán integrado en el mango y la misma disposición de los componentes que el Osmo Pocket 3 de DJI".

En cuanto a las cuatro patentes de utilidad, DJI afirma que las cámaras y los accesorios de la Insta360 Luna «copian características clave que hacen que la DJI Osmo Pocket sea única en el mercado, incluyendo la innovadora tecnología de seguimiento de sujetos de DJI, el cambio fluido al modo de cardán que permite que la dirección de filmación de la cámara siga el movimiento del usuario en el mango, y un modo "bloqueado" para mantener una dirección de filmación fija independientemente de cómo se mueva el mango».

DJI claramente tenía preparada esta demanda, dado que se presentó el mismo día en que la Insta360 Luna Ultra salió oficialmente a la venta en las principales tiendas de EE. UU., incluida B&H Photo.

Es probable que muchos vloggers con sede en EE. UU. sigan el caso con interés: ya se están perdiendo la excelente DJI Pocket 4, y seguramente esperan que no se les niegue también la oportunidad de comprar las cámaras Luna de Insta360.

• El nuevo Atom 3 de Potensic sustituye al dron para principiantes Atom 2
• Incluye un sensor más grande, mayores velocidades de fotogramas en 4K, mayor duración de la batería y mucho más
• El paquete Fly More Bundle incluye un controlador mejorado con una pantalla de 5,5 pulgadas

No hace falta que te diga que DJI domina el mercado de los drones para consumidores, a pesar de las dificultades que atraviesa actualmente para entrar en el mercado estadounidense debido a la prohibición vigente de todos los drones de fabricación extranjera. Pero existe una alternativa viable para principiantes, y esa es Potensic.

Lamentablemente para los consumidores estadounidenses, Potensic también se enfrenta a las mismas barreras de entrada que DJI, dado que el fabricante de drones también es chino. Pero para el resto de nosotros, el flamante Atom 3 parece una opción con una excelente relación calidad-precio.

Mejora al ya excelente Atom 2 en varios aspectos clave, con un sensor más grande de 1/1,3 pulgadas, grabación de video 4K a hasta 60 fps con perfil de color Log, fotos de 50 MP en JPEG y RAW, cámara lenta de 7x en Full HD, además de una gran cantidad de características de vuelo mejoradas.

La duración de la batería ha mejorado, ahora alcanza hasta 40 minutos con una sola carga, al igual que el alcance de transmisión, que ahora se extiende a 16 km, ¡aunque nunca esperaría volar tan lejos!

Y el habitual Fly More Combo, que incluye tres baterías y una base de carga, también viene con un controlador mejorado que cuenta con una pantalla Full HD de 5,5 pulgadas más brillante que la oferta anterior de Potensic, con una luminosidad de 900 nits.

Potensic ha mejorado las capacidades de seguimiento de su dron con AI Tracking 2.0, que ahora puede operar a una altitud tan baja como 4 metros y reconocer y seguir a excursionistas y vehículos.

Naturalmente, también hay una variedad de movimientos de vuelo, uno de los cuales incluye Waypoint (una ruta de vuelo planificada previamente que sigue el dron).

Todas estas características indican que el Atom 3 es una alternativa sólida al nuevo DJI Lito X1 —aunque ese dron también incluya un sistema de evitación de obstáculos omnidireccional—, especialmente gracias a su precio competitivo. El kit estándar del Atom 3 (sin controlador) cuesta 429,99 $ / 319,99 £, mientras que el paquete con el nuevo controlador «RC PTD 2» cuesta 549,99 $ / 429,99 £ en Amazon y en la tienda de Potensic, donde ya están disponibles los pedidos anticipados. Actualizaré esta página con los precios para Australia cuando esa información esté disponible.

¿En Estados Unidos? Ni hablar

El precio del Atom 3 en EE. UU. es una buena noticia para los consumidores estadounidenses, pero en realidad no sabemos si el Atom 3 llegará a EE. UU. ni cuándo lo hará. Al fin y al cabo, la prohibición de drones en EE. UU. no solo se aplica a DJI, sino a todos los drones de fabricación extranjera, incluidos los de Potensic.

Potensic es otro fabricante de drones con sede en China, por lo que se enfrenta a la misma barrera de entrada que DJI. Así que, por ahora, el Atom 3 parece ser otro dron asequible y repleto de funciones para la fotografía aérea que los aficionados a los drones en EE. UU. podrían perderse.

Para el resto de nosotros, el Atom 3 es sin duda el mejor dron de Potensic hasta la fecha, con un conjunto de características que rivaliza con el Mini 4 Pro / Lito X1, salvo por la función de evitación de objetos. Compartiré mi reseña detallada del Atom 3 una vez que haya tenido más tiempo para probarlo.

¿Eres usuario de drones y vives en EE. UU.? ¿Qué opinas de la prohibición de drones actualmente? Asegúrate de votar en nuestra encuesta, arriba.

• Luna Ultra de Insta360 es una cámara compacta modular de 8K para vlogs
• Rivaliza con la próxima DJI Pocket 4P de doble lente
• La Luna Pro de una sola lente aún no se ha presentado por completo

Ya tenemos una visión completa de la primera cámara compacta para vlogs de Insta360 y rival de la DJI Pocket, después de que la Luna Ultra llegara ayer (10 de junio) a las tiendas en línea, con precios a partir de 769,99 $ / 649 £ / 1.229,99 AU$.

Ya he compartido mis primeras impresiones sobre la videocámara 8K de doble lente, pero Insta360 limitó lo que se podía compartir antes de su lanzamiento. Ahora todo puede revelarse, pero tendrán que disculpar el momento y la naturaleza de mi cobertura, ya que Insta360 adelantó apresuradamente el lanzamiento respecto al embargo previamente establecido con el que yo estaba trabajando.

Ahora puedo revelar que la Insta360 Luna Ultra cuenta con dos cámaras estabilizadas por un cardán de 3 ejes. La cámara principal f/1.8 de 1x graba video 8K a 30p con Dolby Vision (HDR) y cámara lenta 4K a 120 fps, y cuenta con un sensor de 1 pulgada (el más grande de Insta360 hasta la fecha, a la par con DJI) con 14 pasos de rango dinámico. (DJI ha adelantado por separado un rango dinámico de 17 pasos para su próxima Pocket 4P.)

La cámara con teleobjetivo 3x f/2.0 funciona con un sensor de 1/1.3 pulgadas, más pequeño pero aún de tamaño decente, y ofrece un zoom sin pérdida de 6x y hasta un zoom digital de 12x. He probado ambas cámaras a fondo, y la cámara con teleobjetivo es capaz de crear una profundidad de campo muy buena para vlogs de la parte superior del cuerpo.

La Ultra viene equipada con el perfil de color I-Log —una función muy solicitada por los profesionales por su flexibilidad en la gradación de color y otra novedad absoluta para Insta360—, además de los tres chips de procesamiento de Insta360 y su más reciente tecnología de seguimiento de sujetos con IA, que funciona realmente bien.

Compartiré más detalles sobre las características de la Luna Ultra en mi próxima reseña detallada, pero hasta entonces, veamos cómo se comporta en comparación con la Pocket 4.

Aclarando la confusión entre Luna y Pocket 4

Insta360 está apostando fuerte por sus primeras cámaras para vlogs: la Luna Pro, de una sola lente, y la Luna Ultra, de doble lente. Esta última ya está disponible, mientras que la fecha de lanzamiento de la Pro aún no se ha confirmado. Insta360 cambió la fecha de lanzamiento de la Luna Ultra varias veces debido a un «panorama competitivo en rápida evolución», y finalmente se adelantó una semana respecto a la fecha con la que yo contaba. He estado probando el producto durante varias semanas y publicaré mi reseña detallada tan pronto como pueda.

La última cámara para vlogs de lente única de DJI se lanzó el mes pasado; échale un vistazo a mi reseña detallada de la Pocket 4. No es ningún secreto que la Pocket 4P llegará pronto: DJI dio un adelanto de la cámara para vlogs de doble lente recientemente en el Festival de Cine de Cannes.

Así pues, ambas marcas contarán pronto con cámaras para vlogs de una sola lente y de doble lente en sus gamas de productos. Pero lo que tenemos ahora mismo es la Pocket 4 de una sola lente de DJI y la Ultra de doble lente de Insta 360, lo que complica las comparaciones directas: es como enfrentar a un peso pluma contra un peso pesado en términos de versatilidad.

Dicho esto, sabemos lo suficiente sobre las especificaciones de las cuatro cámaras, y he tenido tiempo suficiente para familiarizarme con el diseño de la Luna Ultra y la Pocket 4, como para dar algunas primeras impresiones.

Luna Ultra vs Pocket 4

Esta comparación no es justa: la Luna Ultra es un modelo más caro con la versatilidad de su doble lente que rivalizará con la próxima Pocket 4P. Pero es la primera incursión de Insta360 en el mercado de las cámaras para vlogs, que ha estado dominado por la serie DJI Pocket durante varios años. En ese sentido, la Luna Ultra resulta sorprendentemente pulida.

La Pocket 4 es la más pequeña de las dos, y la Pocket 4P también será más pequeña que las cámaras Luna. No es una gran diferencia de tamaño, y el volumen adicional de la Luna Ultra apenas afecta su manejo; además, sirve para facilitar una característica única y revolucionaria: una pantalla OLED desmontable de 2 pulgadas.

La pantalla forma parte de un módulo que también incluye los controles principales de la cámara. Tiene un alcance de transmisión de hasta 20 m y se puede usar para ver y controlar la cámara y, por supuesto, para iniciar la grabación.

Dado que la Luna Ultra cuenta con un avanzado seguimiento de sujetos, tienes, en la práctica, una cámara autónoma que puede seguirte mientras te mueves, dentro de los límites del alcance del cardán. El módulo también cuenta con un micrófono integrado, que resulta muy útil para hacer vlogs, aunque es posible que aún quieras un micrófono inalámbrico como el Mic Pro de Insta360, calificado con 5 estrellas, para obtener la mejor calidad de audio.

Esta funcionalidad modular se asemeja un poco a la de la Insta360 Go 3S y sus cámaras de acción Action Dock / DJI Nano, y supone claramente una ventaja frente a la Pocket 4. Eso sí, la Pocket 4 tiene sus propios trucos, como su luz LED magnética que se acopla directamente a la cámara y se alimenta de ella.

Ambas cámaras son compatibles con accesorios útiles, como micrófonos inalámbricos. Sí, DJI lleva más tiempo en el mercado y cuenta con un ecosistema sólido, pero a Insta360 tampoco le falta nada.

En cuanto a las variantes de una sola lente y de doble lente, estas últimas son, de hecho, como tener dos cámaras, y establecerán el punto de referencia en cuanto a la calidad de las cámaras compactas para vlogs, lo que podría convencer a nuevos usuarios de dejar de usar sus teléfonos inteligentes. Sin embargo, son mucho más caras que las de una sola lente, como ya sabemos tras ver cuánto cuesta la Luna Ultra.

¿Qué te parecen estas dos cámaras? ¿La versión de doble lente es excesiva o es justo lo que se necesita? Cuéntamelo en los comentarios de abajo y no te olvides de votar en la encuesta de arriba. Vuelve pronto para leer mi análisis en profundidad, que publicaré en breve.

Las mini cámaras están de moda. Tanto es así que hace poco hice una recopilación de los 9 modelos más llamativos, todos con un precio inferior a 50 $ / 45 £. Pero, incluso a un precio tan bajo, ¿siguen valiendo la pena?

Ya he probado modelos populares como la Kodak Charmera y la Fujifilm Instax Pal, y está claro que no se pueden comparar con las mejores cámaras compactas. De hecho, califiqué a la Charmera como la «peor cámara que he usado nunca», pero en cierto modo eso hizo que me gustara aún más.

En ese sentido, no pude resistirme a echarle un vistazo a la que probablemente sea la cámara digital más barata y pequeña que he visto en línea, la Mini Digital Camera serie 3 de Photo Creator (también conocida como Canal Toys), que actualmente está disponible por £9.99 en Very (antes costaba £12.99). En Estados Unidos es más cara, ya que cuesta $22 en Amazon.

De hecho, es tan barata (al menos en el Reino Unido) que puedes llevarte las cuatro variedades de esta cámara digital en miniatura, que funciona perfectamente, por el precio de una (y un poco más) de Charmeras. Y comprar las cuatro es exactamente lo que hice.

Una ganga lo-fi

No había necesidad de que probara cada una de las cuatro cámaras: tienen especificaciones idénticas y la única diferencia es el estilo, que incluye: Retro (plateada), Pro (negra), Compact (rosa) e Instant (blanca). Si amplias la búsqueda, encontrarás estilos adicionales, como la Instant Camera. Repartí las cámaras, una para mí y otra para cada uno de mis tres colegas de TechRadar, y me puse a probar mi versión rosa.

¿Qué tan pequeña es la cámara? Bueno, la mía mide solo 1.8 x 1.2 x 1.0 pulgadas (ancho x alto x profundidad); ¡una figura de Lego es más alta (ver más abajo)! Verdaderamente miniatura.

La cámara cuenta con una batería minúscula de 150 mAh, como es de esperarse, y se carga por USB-C; graba en una tarjeta micro SD (no incluida) y cuenta con lo que posiblemente sea la pantalla LCD más pequeña que he visto en una cámara digital, una pantalla de 16:9 que mide aproximadamente 1 pulgada en diagonal. Curiosamente, la imagen se estira desde una relación de aspecto más estrecha de 4:3 para llenar la pantalla.

La cámara solo tiene cuatro botones y cada uno de ellos tiene una doble función para maximizar las prestaciones de la cámara. Al mantener presionado el botón de encendido, la cámara se enciende o se apaga. Si lo presionas de nuevo (mientras la cámara está encendida), accedes a la reproducción de imágenes.

El botón del obturador sirve para tomar fotos; si lo mantienes presionado, graba video (con audio incluido gracias al micrófono integrado). Los botones arriba/abajo del costado permiten desplazarse entre 14 efectos de imagen diferentes, que incluyen filtros de color y superposiciones; estos se aplican directamente a tus fotos de 3 MP y a tus videos Full HD.

Mantén presionado el botón de arriba y entrarás al menú de la cámara. Haz lo mismo con el botón de abajo y se activará una pequeña linterna LED, útil para fotos con poca luz, pero de muy baja potencia.

La caja incluye un llavero y lo instalé en el mío, enganché la cámara a mis llaves y la guardé en mi bolsillo para las fotos de todos los días.

Al igual que la Charmera, la duración de la batería es escasa, incluso para una cámara que consume muy poca energía. Vale la pena llevar un cargador portátil USB-C para recargar la batería sobre la marcha.

Casi cada vez que he sacado la cámara del bolsillo y he empezado a tomar fotos, he tenido diversas conversaciones con la gente a mi alrededor, a quienes la cámara les ha parecido divertida, linda, extraña o todo lo anterior. Sin duda, es un tema para romper el hielo y te da permiso para tomar fotos a tu alrededor. Si tan solo los JPEG de 3 megapíxeles fueran de mejor calidad. Son tan de baja resolución como pueden serlo las cámaras digitales, y de calidad similar a la de la más cara Kodak Charmera.

En cierto modo, la calidad de video Full HD es más agradable: sí, es de la misma calidad (con un audio horrible, para colmo), pero tiene un aire similar al de las Super 8.

Realmente hay poco más que decir sobre mi experiencia con la Mini Digital Camera serie 3. Por 10 libras y por el factor novedad, no hay absolutamente nada que perder aquí. La Photo Creator Mini Digital Camera serie 3 es un regalo divertido para los niños o para el amante de la tecnología de baja fidelidad en tu vida. En todo caso, es un novedoso accesorio para el llavero.