Dos de mis pasiones son la fotografía y el senderismo. Si las combino, ¿qué obtengo? ¡Una foto-excursión! Vale, creo que no existe el término, pero es mi idea de un fin de semana perfecto.

Si tengo la suerte de poder apuntarme a una foto-excursión (vale, en realidad no la llamo así, pero me voy a acuñar el término), mi prioridad es estar al aire libre y dejar que la naturaleza alimente mi alma. Hacer unas cuantas fotos fantásticas por el camino es una ventaja añadida.

Por supuesto, no puedo ir sin una cámara decente, pero tampoco quiero cargar con un equipo pesado si puedo evitarlo. Eso solo estropearía la experiencia mientras recorro kilómetros en terrenos difíciles.

Por otro lado, no quiero comprometer mi experiencia fotográfica utilizando una cámara básica de baja calidad.

Para mí, la cámara perfecta para el aire libre es ligera, resistente, de alta calidad y con una buena selección de objetivos. Hay un sistema de cámaras que cumple todos estos requisitos y, más concretamente, una marca que se ha labrado un nicho en este campo: OM System.

La mitad de tamaño, el doble de diversión

Utilizo una cámara de formato completo para mi trabajo profesional, pero mi Nikon es un equipo bastante pesado, sobre todo con un objetivo decente acoplado, como mi versátil 24-70 mm f/2,8.

Por eso, cuando preparo un equipaje ligero para pasar un día o un fin de semana al aire libre, recorriendo largas distancias a pie, me inclino mucho más por una cámara OM System, en mi caso, la OM System OM-1 (que desde entonces se ha actualizado con la OM-1 II, una mejora modesta y más cara).

La cámara en sí no es mucho más pequeña que mi Nikon, pero los objetivos sí lo son. Combino la OM-1 con el objetivo 12-45 mm F4 Pro, lo que la convierte en un sistema fotográfico versátil y resistente a las inclemencias meteorológicas. De hecho, las cámaras OM System son de las pocas que cuentan con una clasificación IP oficial, en este caso, IP53. En pocas palabras, no tengo ningún reparo en llevar la OM-1 y el objetivo bajo la lluvia.

Además, todas las cámaras del sistema OM incorporan funciones ideales para la fotografía en exteriores, como la excelente estabilización de imagen integrada en el cuerpo. El IBIS de la OM-1 tiene una clasificación de hasta 8 EV, lo que significa que puedo tomar fotos nítidas a mano alzada con velocidades de obturación de varios segundos y dejar el trípode en casa.

Los modos de fotografía computacional también funcionan de maravilla. El modo de disparo de alta resolución compensa el sensor Micro Four Thirds (MFT) apilado de 20 MP, aumentando la resolución a 50 MP en la opción de mano alzada, o hasta 80 MP cuando se utiliza con un trípode (para mí, 50 MP es más que suficiente para fotos de paisajes muy detalladas).

Si quiero ser un poco creativo con la fotografía de larga exposición para difuminar el agua y las nubes en rápido movimiento, puedo utilizar el modo Live ND, que imita el efecto de un filtro ND.

MFT también es un formato excelente para la fotografía macro, por lo que si veo detalles por el camino, cuento con unas magníficas habilidades de enfoque cercano (además del modo de fotografía computacional de apilamiento de enfoque, que aumenta la cantidad de la escena que se enfoca con nitidez).

Por lo tanto, gracias a su combinación de portabilidad, construcción robusta, imágenes decentes y un excelente conjunto de funciones, la OM-1 es una de las mejores opciones ligeras para la fotografía al aire libre, ya que cuenta con la mayoría de las características de la OM-1 II, más cara. Sus otras compañeras de gama, la OM-5 II (y modelos más antiguos como la OM-5), son aún más baratas y pequeñas.

Si quiero llevar aún menos peso, a veces opto por la Ricoh GR III. Se trata de una cámara compacta premium que cabe en el bolsillo, con un sensor APS-C de 24 MP más grande y un objetivo gran angular fijo de gran nitidez. Cabe fácilmente en el bolsillo del pantalón, aunque no esté diseñada para el aire libre como las cámaras OM System.

A continuación, he incluido enlaces a una serie de excelentes cámaras para senderismo. Además, puedes consultar nuestra guía de compra de las mejores cámaras para viajar para obtener más ideas.

• El eslogan "Go small, shoot big" (ve a lo pequeño, dispara a lo grande) sugiere un modelo de tamaño compacto y gran sensor
• Dos imágenes del vídeo de avance apuntan a una cámara centrada en el vídeo con montura tipo E
• Se presentará el 26 de marzo a las 15:00 hora peninsular española

Tal y como ha publicado Sony en un misterioso vídeo de avance con el eslogan "Ve a lo pequeño, dispara a lo grande", la compañía se prepara para lanzar un nuevo producto. En el breve vídeo se muestran dos imágenes que nos permiten obtener (o deducir) algo información (ver más abajo), pero el mensaje más claro es la fecha en la que se desvelará todo.

La nueva cámara se presentará el 26 de marzo a las15:00 hora peninsular española. Eso quiere decir que mañana mismo sabremos de qué se trata, ¡pero no podemos evitar darle vueltas y tratar de adivinar de qué se trata exactamente!

En primer lugar, la publicación se produjo en vísperas de la feria NAB (National Association of Broadcasters) de Las Vegas, y se ha compartido en el Instagram de Sony Pro Filmmaking y en su canal de Youtube. Así que es una apuesta segura que la cámara se centrará en el vídeo, y lo más probable es que sea de gama alta.

Una de las dos imágenes de la cámara misteriosa nos muestra que será una cámara de fotograma completo (full-frame) con montura E, dado que el sensor de la imagen parece demasiado grande para ser del formato más pequeño Super 35 (APS-C).

También se trata de una montura E "normal", y no del tipo de bloqueo utilizado en las cámaras de cine de la industria, como la Burano y la Venice, por lo que pensamos que la cámara podría ser algo más pequeña, como sugiere el eslogan.

La otra imagen es menos clara (la puedes ver más abajo). Podría tratarse de algún tipo de protección para los cables, como les gusta ver a los cineastas profesionales. Esto es todo lo que tenemos por ahora. Entonces... ¿qué podría ser la próxima cámara?

Los posibles candidatos

Sony ha mantenido este producto en secreto, y de hecho, prácticamente no ha visto la luz información por parte de los filtradores habituales, como Sony Alpha Rumors. Sin embargo, si tuviéramos que hacer una apuesta, una nueva cámara de vídeo de la serie FX es la candidata más probable.

Es poco probable que se trate de una sucesora de la Sony FX30, ya que, como hemos dicho, el sensor parece demasiado grande para que esta cámara sea Super 35. Eso nos deja un modelo de segunda generación para una de las cámaras de full-frame FX3, FX6 o FX9.

La FX3 es una de las favoritas de los cineastas independientes, y se rumorea que Sony prefiere desarrollar su serie FX en lugar de la serie A7S de cámaras sin espejo, ya que el diseño de esta última está centrado en la fotografía a pesar de sus potentes funciones de vídeo.

Sin embargo, la segunda imagen del teaser nos ha despistado: parece una característica que se encuentra en una cámara físicamente más grande que la FX3, por lo que Sony podría presentar la próxima semana una sucesora de la FX6/FX9.

Otra posibilidad es que se trate de una cámara completamente nueva, sin relación con los modelos existentes. Sea cual sea la nueva cámara, no tenemos que esperar mucho tiempo para saberlo, ya que el 26 de marzo es mañana mismo.

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• Sustituirá a la Alpha A1

Sony ha revelado oficialmente que la A1 II será su próxima cámara sin espejo a través de un anuncio de evento en directo en su sitio web y canales de medios sociales - el evento tendrá lugar el 19 de noviembre a las 16:00.

El modelo de segunda generación sucederá al actual buque insignia de Sony, la Alpha A1, que se lanzó en enero de 2021, y se convertirá en la cámara sin espejo más potente y versátil de Sony.

Los detalles sobre lo que podemos esperar de la A1 II son escasos, aunque Sony Alpha Rumors sugiere que podría ser una actualización menor de la A1, que en su lanzamiento costaba más de 7.000€ sólo por el cuerpo.

Incluso si se trata de una actualización menor con las mismas fotos de 50MP a 30fps y vídeo 8K, la A1 II debería mantenerse frente a rivales de 2024 como la Nikon Z9 y la Canon EOS R1 , lo que demuestra lo adelantada que estaba la A1 en 2021.

¿La próxima mejor cámara profesional sin espejo?

La Sony Alpha A1 fue la primera cámara profesional de su clase en contar con un sensor de alta resolución para obtener un nivel de detalle extraordinario y velocidades de fotogramas rápidas para capturar el momento de la acción a alta velocidad.

Antes, los profesionales tenían que elegir entre detalle o velocidad, pero de repente disponían de una cámara de 50 MP que podía disparar hasta 30 fps. Fue un auténtico cambio de juego que estableció un nuevo listón para las cámaras híbridas.

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Desde entonces, los rivales de Sony han entrado en el juego con cámaras como la Nikon Z8 / Z9 y la Canon EOS R5 Mark II / Canon EOS R1 . La Z8 y la EOS R5 Mark II parecen tener ahora una relación calidad-precio especialmente buena, así que será interesante ver qué precio (y posibles mejoras) le da Sony a la A1 II.

Todo se desvelará durante el evento en directo de Sony que tendrá lugar los días 19 y 20 de noviembre, así que anótalo en tu agenda si estás interesado en saber más sobre la A1 II.

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Leica ha anunciado recientemente la M11-D, un telémetro digital exclusivo que tuve la suerte de utilizar durante una tarde paseando por Londres para hacer algo de fotografía callejera. Continúa a la Leica M11, la M11-P y la M11 Monochrom, pero con un giro: no tiene pantalla.

En lugar de la pantalla trasera, la cara M11-D tiene un dial ISO, que es un retroceso a las antiguas cámaras analógicas de Leica, como la Leica MP. Al eliminar la respuesta instantánea que proporciona una pantalla, la M11-D está diseñada para que los usuarios vuelvan a lo básico y disfruten de esa experiencia analógica, pero con ciertas comodidades digitales ocultas en su interior, como la posibilidad de cambiar el ISO en cada disparo.

Habrá gente selecta para la que la M11-D tenga todo el sentido del mundo. Es una cámara digital diseñada para ofrecer la experiencia de disparo más parecida a la analógica, utilizando un sensor de fotograma completo de 60,4MP para obtener una calidad de imagen superlativa, sin los costes continuos de la película y el revelado.

Tras haber usado recientemente la Leica MP analógica, me encontraba en una posición perfecta para comparar y contrastar las cámaras analógica y digital, ambas con un diseño minimalista y totalmente manuales. ¿Cumplió la M11-D de Leica mis expectativas? ¿La ausencia de pantalla es sólo para llamar la atención? Sigue leyendo para descubrirlo.

¿Sin pantalla? ¡Sin problema!

Antes de salir con la M11-D, me tomé un tiempo para familiarizarme con su cuerpo sin pantalla. Principalmente hago fotos con un teléfono o una cámara digital, y no tener una pantalla para componer las tomas o, de hecho, verlas inmediatamente después de capturarlas era una sensación incómoda, al menos al principio.

Sin embargo, una vez que superé lo de no tener pantalla, me pareció liberador. No hay densos menús de cámara con los que atascarse, aunque eso fue inquietante al principio porque literalmente no hay forma de hacer cambios en ciertos ajustes en la cámara (hablaré de eso más adelante).

No tener pantalla también significa no tener que preocuparse por la reproducción de la imagen justo después de capturarla en lugar de disfrutar del momento. Suelo revisar las fotos enseguida para asegurarme de que la exposición y la composición son buenas. ¿No has acertado a la primera? Pues haz otra. Con la M11-D no hay riesgo de desarrollar esos hábitos displicentes.

Sin la reproducción inmediata de las imágenes, el enfoque personal para conseguir los ajustes de la cámara y la técnica adecuada es mayor. Ese tipo de atención al detalle se extiende a prácticas fotográficas como los retratos, en los que se está doblemente atento a la postura del sujeto, etcétera.

Debo aclarar que el visor de la M11-D no es un EVF como el de la Leica Q3 y otras cámaras sin espejo (que básicamente imita una pantalla), sino un telémetro óptico. Un telémetro cuenta con un selector de campo de imagen para indicar lo que va a estar en su tiro (pares de marcos de líneas brillantes para 35/135mm, 50/75mm o 28/90mm lentes - Yo tenía la Leica 35mm f/2 Summicron-M ASPH lente), además de una imagen dividida en un cuadro central que se alinean para asegurar el enfoque es nítido donde usted lo desee. Es un proceso lento con una curva de aprendizaje pronunciada.

Sí, la ausencia de pantalla y de enfoque automático supuso un verdadero reto. Sin embargo, a pesar de tener que enfocar manualmente y seleccionar la abertura y la velocidad de obturación, la M11-D ofrece algunas comodidades digitales modernas de las que no disfrutan las analógicas, como el ISO automático (basado en la velocidad de obturación y la abertura elegidas) y el cambio de ISO para cada foto, a diferencia de lo que ocurre con un rollo de película, que está bloqueado a una sola sensibilidad.

En el telémetro, además de las líneas de encuadre del objetivo acoplado, también hay prácticos LED superpuestos. Por ejemplo, una flecha indica cuándo la exposición es demasiado clara u oscura, alimentada por el exposímetro evaluativo de la cámara.

El diseño sin pantalla de la M11-D tiene otras ventajas. Es un 20% más ligera que sus alternativas digitales equipadas con pantalla, ya que sólo pesa 540 g el cuerpo (los objetivos Leica también son ligeros). La duración de la batería también es excelente: 700 disparos en modo telémetro y 1.700 disparos con el «ciclo de disparo adaptado» de Leica.

Disfruté mucho del finde paseando por el centro de Londres (una pequeña escapada para visitar a viejos amigos) con la Leica M11-D. Me hizo volver a los fundamentos de la fotografía. Me llevó de vuelta a los fundamentos de la fotografía, afinó mi técnica y, en definitiva, me ayudó a estar presente en el momento. He incluido algunas de mis fotos favoritas a continuación...

El toque moderno

A pesar de todos sus atributos de diseño tradicional, la M11-D ofrece varias comodidades modernas al alcance de la mano que no tienen por qué restarle valor a su experiencia analógica. Hay una discreta rueda de compensación de la exposición junto al pulgar, además de un botón de función en la placa superior que sirve para varias cosas, como mostrar la duración de la batería y los disparos restantes en la superposición LED, además de iniciar la conexión con la aplicación Leica Fotos.

Tienes dos opciones para subir tus imágenes: Conexión Bluetooth a la aplicación Leica Fotos en tu teléfono o tableta o, como la mayoría de las cámaras digitales, subir las fotos de tu tarjeta de memoria a tu ordenador la próxima vez que tengas la oportunidad (la cámara también tiene 256GB de memoria interna). Enviar fotos a la aplicación no es lo mismo que enviar rollos de película al laboratorio y esperar días o semanas a que lleguen los escaneados, pero la gratificación retardada de la M11-D es catártica.

Aquellos a los que no les importe el toque moderno pueden incluso ver y controlar la M11-D a distancia utilizando la aplicación Leica Fotos en un teléfono o tablet.

Independientemente de para qué uses Leica Fotos, el proceso de emparejamiento inicial es sencillo, pero lo que más me impresionó es lo fácil que es volver a emparejar la cámara cuando se interrumpe una conexión, como cuando enciendes y apagas la cámara. Para volver a emparejarla, basta con pulsar durante cinco segundos el botón de función; un detalle interesante es que el LED superpuesto en el telémetro muestra el temporizador del tiempo que se ha pulsado el botón. La conexión Bluetooth entre la cámara y el teléfono es la más perfecta y fiable que he experimentado nunca.

Como he mencionado antes, no se puede acceder a algunas funciones directamente a través de la cámara, sino que se encuentran en el menú de ajustes de la aplicación Leica Fotos. Un ejemplo es la activación de las credenciales de contenido, que debutó en la M11-P y debe activarse mediante la aplicación.

Al repasar mis fotos, he tenido muchos aciertos y errores. Es lo que tiene utilizar una cámara totalmente manual con sujetos en movimiento. Una cosa que es consistente, sin embargo, son los magníficos colores del único perfil de color de Leica y el formato RAW DNG universal.

Más que la calidad de las imágenes, la M11-D demostró ser una experiencia de ensueño y, para mí, la que tiene más sentido de todas las Leica digitales. Realmente te sientes como si estuvieras disparando en analógico, pero también obtienes ciertas garantías y ventajas que aporta la tecnología de las cámaras digitales, en caso de que las necesites. Para los fotógrafos entusiastas, una cámara sin pantalla podría convertirse en un regalo que no se acaba nunca.

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DJI es más conocida por drones como el próximo DJI Neo, pero también ha irrumpido silenciosamente en otros ámbitos de las cámaras. Y ahora algunos nuevos rumores predicen que pronto podría hacer su mayor salto, con su primera cámara sin espejo dedicada.

Los rumores proceden de Andrea Pizzini, de Sony Alpha Rumors, que ya en el pasado ha sido una fuente fiable de información sobre lanzamientos relacionados con Sony. Él dice que "dos fuentes de confianza" le han dicho que DJI está planeando "lanzar algo grande en septiembre" y que el escenario más probable es un "nuevo producto sin espejo que competirá más directamente contra Sony, Canon y Nikon".

Estos rumores vienen con un par de matices a tener en cuenta. En primer lugar, las fuentes no provienen de DJI, sino de personas con información privilegiada de fabricantes de cámaras japoneses no identificados que, al parecer, se están preparando para un gran bombazo de DJI en septiembre. Además, no ha habido ninguna filtración específica que insinúe qué tipo de producto tiene DJI aparentemente preparado, por lo que hablar de una cámara sin espejo (para fotos y vídeo) sigue siendo especular.  

Dicho esto, una cámara sin espejo de DJI no sería una gran sorpresa dada su historia reciente, y podría justificar realmente la etiqueta de "cambio de las reglas del juego". Para empezar, una cámara sin espejo encajaría perfectamente en la gama actual de DJI. Por un lado, DJI ya fabrica cámaras que no son sin espejo: la DJI Pocket 3, por ejemplo, que actualmente encabeza nuestra lista de las mejores cámaras para vlogging que puedes comprar ahora mismo.

Por otro lado, DJI también es propietaria de Hasselblad, que fabrica cámaras de formato medio de nicho como la Hasselblad X2D 100C (que puedes ver en la foto aquí encima). Estos rumores predicen algo que se sitúa en algún lugar entre las dos: una cámara sin espejo de la marca DJI con objetivos intercambiables. Por eso los rumores se refieren a ella como un "competidor más directo de los fabricantes japoneses" que actualmente dominan el mundo de las cámaras.

Por desgracia, esas "fuentes fiables" no han especificado si DJI podría estar preparando una cámara de vídeo o una cámara híbrida, ni qué montura de objetivo podría utilizar. Pero si los rumores son ciertos, hay un montón de pistas dentro de los productos existentes de DJI que nos dan una idea del escenario más probable, y una cámara de DJI que teóricamente sería muy interesantes para los no profesionales...

Por qué podría suponer un punto de inflexión para las cámaras

Las mejores cámaras del mundo son herramientas increíbles para la creación de imágenes, pero también se ven obstaculizadas por algunos problemas heredados (facilidad de uso, conectividad, menús complicados) que los gigantes japoneses no se han apresurado a solucionar. 

Si DJI combinara la tecnología existente en sus líneas Ronin, Pocket y Hasselblad, podría subir instantáneamente el listón de la usabilidad y hacer que las cámaras híbridas parecieran de la misma época que nuestros teléfonos.

En primer lugar, están los menús de la cámara. Aunque modelos como la Sony A7C II han mejorado la situación, la mayoría de las mejores cámaras sin espejo siguen siendo más accesibles para los profesionales que para los aficionados. Los menús minimalistas escandinavos de la Hasselblad X2D 100C son un placer de usar y se sienten más en línea con los móviles que la mayoría de las pantallas táctiles de otras cámaras. A pesar de su diminuto tamaño, incluso la DJI Pocket 3 es más intuitiva que muchas cámaras.

Luego está la conectividad. La mayoría de las cámaras siguen siendo reliquias de la era anterior a los smartphones, cuando las fotos se almacenaban en tarjetas SD y se transferían laboriosamente a los portátiles. Enviar fotos al teléfono sigue siendo una experiencia glacial en la mayoría de los casos, pero DJI podría replicar fácilmente la Leica SL3, que utiliza una combinación de tecnología Bluetooth y Wi-Fi MIMO para enviar archivos DNG de tamaño completo al teléfono en pocos segundos.

Al igual que Leica, que por alguna razón sigue siendo un caso atípico en el mundo de las cámaras, DJI también podría fabricar una cámara de objetivos intercambiables con almacenamiento interno. La Leica M11, por ejemplo, tiene 64GB de almacenamiento interno, mientras que drones como el DJI Mavic 3 ofrecen hasta 1TB de almacenamiento interno. DJI podría incluirlo fácilmente en una cámara asequible y convertirlo en una característica generalizada.

En cuarto lugar, como ha especulado Sony Alpha Rumors, en teoría DJI podría añadir una e-SIM a su cámara para crear un híbrido sin espejo realmente moderno. Eso podría permitirte hacer copias de seguridad inalámbricas de las fotos desde un SSD interno para mayor tranquilidad. Aunque eso estaría bien en teoría, DJI no lo ha hecho realmente con sus drones, aparte de los modelos profesionales como la serie Matrice. Así que pensamos que esta función, junto con la idea de aplicaciones de terceros en las cámaras, iría más bien en la sección de "soñar es gratis", ya que creemos que es hacerse demasiadas ilusiones.

Por último, la quinta razón por la que la primera cámara sin espejo de DJI podría cambiar las reglas del juego, es una novedad más realista: los objetivos. El DJI Ronin 4D, al que llamamos "la Steadicam de Hollywood para (casi) todo el mundo", tiene una montura intercambiable que funciona no sólo con los objetivos DL de DJI, sino también con los de montura L, E y M. Si una cámara sin espejo de DJI pudiera hacer lo mismo por un precio mucho más bajo, podría ser un nuevo jugador versátil.

¿Qué es posible siendo realistas?

Estos rumores sobre las cámaras sin espejo de DJI han suscitado muchas ilusiones sobre las nuevas características que el gigante de los drones podría aportar a las cámaras sin espejo, algunas de ellas realistas y otras un poco más descabelladas.

La cuestión más importante es por qué DJI podría querer fabricar una cámara tradicional de objetivos intercambiables. Aparte de las compactas de película como la Fujifilm X100VI, el área de crecimiento de las cámaras es el vídeo, y éste es uno de los puntos fuertes de DJI.

Por eso, una versión más grande de algo como una DJI Pocket 3 con objetivos intercambiables (o una versión más pequeña de la DJI Ronin 4D) es posiblemente más realista que un rival híbrido de la Nikon Z6 III o la Sony A7 IV. Otro posible factor en contra de una cámara híbrida, en lugar de una centrada en el vídeo, es que DJI es propietaria de Hasselblad, a la que se ha referido anteriormente como su hogar para las cámaras de captura de imágenes fijas.

Además, aunque la inminente prohibición de los drones de DJI en EEUU sólo afecta a sus cámaras voladoras, también podría tener un efecto amedrentador en un lanzamiento más ambicioso, dado el tamaño del mercado estadounidense de cámaras. 

Así que, aunque estos rumores sobre la cámara sin espejo de DJI son emocionantes, no queremos pecar de hacernos demasiadas ilusiones, y anticipamos una cámara que tendrá un parecido genético más cercano a la línea Pocket o Ronin de DJI que a la revolucionaria destructora de Canon que muchos esperan.

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En la larga lista de mejoras de las nuevas Canon EOS R1 y Canon EOS R5 Mark II, encabezada por los sensores apilados, las nuevas capacidades de autoenfoque y un segundo procesador, se incluyen un par de funciones de edición totalmente nuevas: la ampliación de escala con redes neuronales en la cámara y la reducción de ruido. 

Gracias a lo que Canon denomina aprendizaje profundo y que coloquialmente se conoce como IA, la función de aumento de escala permite aumentar el tamaño de una imagen en un 400 %, mientras que la reducción de ruido puede reducir el ruido en dos pasos. El potencial de esta tecnología es enorme. 

El escalado aumenta las imágenes de 24MP de la EOS R1 a 96MP, y las de 45MP de la EOS R5 Mark II a 180MP (en ambos casos, sólo para imágenes JPEG o HEIF, no para imágenes RAW). 

En otro ejemplo, puedes aplicar la reducción de ruido (disponible en el editor de imágenes RAW de cada cámara) a, por ejemplo, imágenes ISO 51.200 y limpiar estas imágenes ISO altas para que parezcan tomadas a ISO 12.800. Suena increíble, ¿verdad? Suena increíble, ¿verdad? Pero, ¿son buenas estas herramientas de edición integradas en la cámara?

Fui uno de los pocos que tuvo la oportunidad de probar ambas cámaras antes de su lanzamiento y me entusiasmó la idea. Aún es pronto, y estaba trabajando con imágenes de muestras beta de cada cámara, pero los resultados fueron sorprendentemente buenos.

Un ordenador dentro de la cámara

El aumento de escala no es nada nuevo, lleva años en Photoshop. Topaz Photo AI también es una opción popular, con una herramienta de aumento de escala de hasta el 600%. Estos servicios de terceros aumentan la resolución de las imágenes y funcionan bastante bien, pero lo hacen mediante interpolación y, esencialmente, conjeturas utilizando los píxeles circundantes. 

La tecnología de redes neuronales de Canon tampoco es exactamente nueva. Canon anunció que estaba trabajando en esta tecnología de procesamiento de imágenes hace más de un año y lo cubrimos en un artículo sobre cómo la IA está transformando el funcionamiento de las cámaras. Sin embargo, hasta ahora, esta tecnología solo estaba disponible en el servicio de pago Cloud Raw de Canon, que admite archivos de sus últimas cámaras sin espejo como la EOS R6 Mark II y la EOS R10, y en su software DPP (que, por cierto, es terriblemente lento y no puede compararse con Adobe Lightroom).

Todo eso cambió con la EOS R1 y la EOS R5 Mark II, las primeras cámaras que incorporan estas herramientas de edición. Aún no es posible reescalar imágenes RAW, sólo archivos JPEG o HEIF (pregunté a Canon por qué, pero no obtuve una respuesta clara). Sin embargo, la reducción de ruido mediante redes neuronales está disponible en el editor de procesado RAW.

El escalado se aplica a las imágenes que ya has tomado, a diferencia del modo de «disparo de alta resolución» que se encuentra en otras cámaras como la OM System OM-1 II. El disparo de alta resolución utiliza el desplazamiento de píxeles y dispara rápidamente varias imágenes que se combinan en una imagen más grande de 2 ó 4 veces el tamaño, pero son susceptibles a las imágenes fantasma si hay algún movimiento en la toma. El aumento de escala no sufre ghosting y es sin duda la mejor opción para la mayoría de la gente.

El escalado y la reducción de ruido integrados en la cámara de Canon son, al menos en teoría, mejores que el software de terceros porque se ajustan con precisión a la cámara y al objetivo utilizados para la toma, incluidos sus ajustes, y utilizan esa información para realizar las mejoras. En pocas palabras, la IA integrada en la cámara de Canon debería funcionar mejor que el software de terceros.

¿Qué calidad tienen las herramientas de edición de IA integradas en la cámara de Canon?

Normalmente, esperaría que el mejor software de edición fotográfica con una potente herramienta de escalado tardara unos minutos en procesar una sola imagen en un ordenador, ya que hay mucha potencia de procesamiento implicada. Sin embargo, me sorprendió que tardara menos de un minuto utilizando las cámaras EOS R1 y EOS R5 Mark II.

O bien las cámaras de Canon son increíblemente potentes, o bien no realizan una conversión de calidad tan alta, o bien no necesitan esforzarse tanto porque están ajustadas para sus propias imágenes, incluidos los ajustes de la cámara y el objetivo utilizados.

Por cierto, intenté utilizar las herramientas integradas en la cámara para imágenes de una tarjeta de memoria de otra cámara y no funcionó: la EOS R1 y la EOS R5 Mark II sólo escalan y aplican la reducción de ruido AI a sus propios archivos.

Las imágenes reescaladas de la EOS R1 son de 12.000 x 8.000 píxeles a partir de 6.000 x 4.000 píxeles y puedes ver por ti mismo cómo se ve una imagen 4 veces más grande junto a la original, arriba. La misma escala se aplica a la EOS R5 Mark II.

Un truco interesante para las imágenes escaladas es la posibilidad de recortarlas 4 veces y seguir teniendo el mismo número de píxeles que el archivo original: muy útil para llenar el encuadre con sujetos que, de otro modo, estarían distantes, como el bailarín de breakdance (ver más abajo).

En mi opinión, el detalle de las imágenes escaladas es sorprendentemente bueno, pero me da la impresión de que la herramienta está limitada porque sólo se puede trabajar con archivos JPEG, y cuando se hace «pixel peeping» el detalle parece un poco procesado.

La reducción de ruido es un efecto más sutil, pero por las pocas muestras en las que lo he probado, puede limpiar las manchas que aparecen en las imágenes con ISO alta sin emborronar demasiado los detalles, como ocurre con la reducción de ruido normal. No puede recuperar el detalle (para eso está el disparo en RAW, porque puedes aclarar u oscurecer las imágenes en la cámara para recuperar el detalle), pero lo limpia de forma impresionante.

En la práctica, utilizar estas herramientas es un poco complicado. Las imágenes sólo se pueden ampliar de una en una y, una vez completada la ampliación, se llega al final de la galería de imágenes en reproducción. Esto significa que hay que desplazarse mucho para encontrar la siguiente imagen en la que trabajar, especialmente si tienes miles de imágenes en la tarjeta de memoria. Espero que Canon mejore la experiencia del usuario.

La herramienta también se está extendiendo a DPP y, lo que es más útil, a Lightroom a través de un plug-in de procesamiento de imágenes de red neuronal (NnIP), por lo que pronto podrás sacar el máximo partido de la función de ampliación en el escritorio utilizando tu software de Adobe favorito.

¿Qué significa la IA integrada en la cámara para las cámaras y objetivos del futuro?

Desde que vi que la tecnología de redes neuronales está presente en la EOS R1 y la EOS R5 Mark II, he estado pensando lo siguiente: si la ampliación de escala en la cámara permite obtener imágenes un 400% más grandes, ¿acabará con la carrera de los megapíxeles?

Después de todo, transforma la EOS R1 de una cámara de 24MP a una de 96MP, o la EOS R5 Mark de una cámara de 45MP a una de 180MP. ¿Realmente importa si tu cámara tiene 24MP o 45MP cuando puedes cuadruplicar el tamaño de tu foto? ¿Necesitarás alguna vez más de 96MP?

Y si tienes imágenes un 400% más grandes, puedes recortar 4 veces para llenar el encuadre con sujetos lejanos, cuadruplicando el alcance de tu objetivo, por ejemplo, convirtiendo tu objetivo de 28mm en uno de 112mm. (Un poco como la Leica Q3 de 61MP tiene modos de recorte digital para su objetivo fijo de 28mm). ¿Qué significa esto para el diseño de objetivos en el futuro? ¿Seguirán siendo necesarios los voluminosos superteleobjetivos?

Por otro lado, ¿seguirá siendo necesaria una cámara con menos megapíxeles como la EOS R1 para obtener un mejor rendimiento con poca luz cuando se puede mejorar la reducción de ruido en 2 pasos en una cámara de mayor resolución como la EOS R5 Mark II? ¿Importa ya el tamaño del sensor? 

Todas estas son grandes preguntas para las marcas de cámaras: la tecnología de redes neuronales podría tener un profundo impacto en el diseño de los sensores de las cámaras y en el tipo de objetivos que utilicemos en el futuro. Aún no he tenido en mis manos las versiones de producción de las cámaras para emitir un veredicto definitivo y no está claro cómo Canon podría seguir desarrollando la tecnología, ni cómo se implementa en la cámara, pero sin duda es otra forma en la que la IA está transformando el funcionamiento de nuestras cámaras.

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La Fujifilm X100VI ha acaparado los titulares en lo que va de año, pero el objetivo fijo de esta cámara compacta puede resultar demasiado restrictivo para algunas personas, que preferirán la nueva X-T50 de objetivo intercambiable. 

Tiene el mismo sensor estabilizado de 40MP y el mismo motor X-Processor 5 que la X100VI y que la más cara Fujifilm X-T5, además, ofrece una buen toque retro y viene con un nuevo dial de simulaciones de película que pone al alcance de la mano la magnífica gama de efectos de Fujifilm.

La X-T50 es esencialmente una X-T5 reducida, con un cuerpo más pequeño, de plástico y no sellado contra la intemperie, y por lo tanto, es más barata. La lógica parece decir que debería sustituir a la X-T30 II, que durante mucho tiempo hemos calificado como la mejor cámara sin espejo retro de la serie X de Fujifilm para principiantes; sin embargo, Fujifilm afirma que el modelo anterior seguirá a la venta.

Es una situación similar a cuando se lanzó la X-S20. No sustituyó a la X-S10, sino que se sitúa por encima de ella como un modelo más caro y más capaz. La historia se repite con la X-T50 y la X-T30 II.

Tenemos que admitir que me nos ha sorprendido el precio de la X-T50. Sólo el cuerpo cuesta 1.500€, y más todavía con el nuevo objetivo de kit XF 16-50mm f/2,8-4,8 R LM WR que se lanza junto con la cámara, lo que la convierte en un modelo de gama media en cuanto a precio.

Por comparar, la X-T30 II anterior costó en su lanzamiento 900€ para solo cuerpo, por lo que el precio ha aumentado considerablemente.

Por otro lado, este precio para la X-T50 no es mucho menos que el precio reducido actual de la Fujifilm X-T5, que ya tiene dos años, y que puedes conseguir a día de hoy por unos 300€ más. A estos precios, es difícil recomendar la X-T50 en lugar de la X-T5, que es una cámara de gama alta para entusiastas con mejor calidad de construcción y rendimiento general, incluyendo ranuras para tarjetas duales, velocidades de ráfaga más largas y grabación de vídeo 6K.

La diferencia con la X-T30 II también es significativa, en torno a un 50% más. Sin embargo, la X-T50 es más barata que la X100 VI, a pesar de tener la misma calidad de imagen y vídeo, y además se puede combinar con cualquiera de los excelentes objetivos XF de Fujifilm.

Si has leído algo sobre las simulaciones de película de Fujifilm porque te ha dado curiosidad, el nuevo dial dedicado te resultará especialmente interesante. Incluye las apariencias originales y el último perfil de color Reala Ace, y deja espacio para tres opciones adicionales de tu elección, aunque actualmente no es posible asignar una de tus propias configuraciones a una de esas opciones personalizadas.

El nuevo dial sustituye al de modos de disparo de la X-T30 II y la X-T5, y hace que la X-T50 parezca una cámara para principiantes, a pesar de sus prestaciones mejoradas de imagen y vídeo, que incluyen vídeo 6K interno de 10 bits y la opción de grabar vídeo sin procesar a una grabadora externa a través de HDMI.

En general, la X-T50 combina una calidad de imagen y unas prestaciones excelentes con un cuerpo más barato y un manejo y rendimiento más básicos que los de una cámara seria como la X-T5. 

La X-T50 saldrá a la venta el 17 de junio y el objetivo 16-50 mm el 28 de mayo.

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La nueva GFX100S II es la cámara con un sensor de 100MP de formato medio más barata de Fujifilm en el momento de su lanzamiento, con un agresivo precio de 5.499€.

Este sensor de formato medio de alta resolución ofrece un grado de detalle en las imágenes que las cámaras de full-frame (fotograma completo) no pueden igualar, ni siquiera la Sony A7R V y la Leica Q3, líderes en su clase y de precio similar. 

Ahora estamos en un mundo en el que las cámaras de formato medio más asequibles tienen el mismo precio que los modelos profesionales de fotograma completo, por lo que la mejor cámara para ti podría basarse más en tu experiencia de usuario y en tus necesidades que en tu presupuesto y en el tamaño del sensor que prefieras.

Los fotógrafos que busquen el máximo detalle posible se sentirán atraídos por la GFX100S II, mientras que los que necesiten una cámara que sea tan hábil capturando secuencias de acción como detalles se decantarán por un modelo como la Sony A7R V.

Dicho esto, la GFX100S II es una cámara mucho más rápida que la ya descatalogada GFX100S (y que, por si te interesa, se pueden encontrar en algunos vendedores por mucho menos dinero que en su lanzamiento).

La GFX100S II incorpora el último procesador de Fujifilm y una versión mejorada del sensor de 102MP, aunque su velocidad de lectura no es tan rápida como la de la versión apilada «HR» del sensor de la GFX100 II, más cara.

El sensor también está equipado con ocho niveles de estabilización de imagen, en función del objetivo que se utilice, una característica sumamente útil cuando se dispara sin trípode con una resolución tan alta, ya que las cámaras por lo demás son mucho menos sensibles al movimiento.

A pesar de capturar archivos de gran tamaño, la GFX100S II es capaz de disparar hasta siete fotogramas por segundo, y cuenta con detección de sujetos y enfoque automático de seguimiento para personas, animales y vehículos.

También cuenta con una magnífica pantalla táctil de doble eje y ángulo variable, y un visor mejorado que ahora tiene una resolución de 5,76 millones de puntos y una frecuencia de actualización de 100 fps. El visor es fijo, a diferencia de la unidad extraíble de la GFX100 II, y no hay opción de empuñadura para la batería, una vez más, a diferencia de la GFX100 II modular.

La estética también ha cambiado, con toques de diseño moderno tomados de la GFX100 II, el primer modelo de Fujifilm vestido con un exterior de cuero BISHAMON-TEX. Sin embargo, el cuerpo y la disposición de los controles son idénticos a los de la GFX100S de aspecto tradicional, lo que significa que ofrece un agarre cómodo y una útil pantalla LCD superior.

En definitiva, la GFX100S II se sitúa en un punto intermedio entre la descatalogada GFX100S saliente y la GFX100 II insignia, aportando un rendimiento más rápido al modelo base y un sensor mejorado de 100MP con estabilización, por sólo un pequeño recargo sobre el precio de venta de su predecesora.

Nuestro equipo de Reino Unido ya ha tenido ocasión de probar la GFX100S II junto con el nuevo teleobjetivo GF 500 mm f/5,6. Han podido capturar algunas imágenes fantásticas. Algunas fotos de animales exóticos en una reserva natural con un aspecto fantástico y gran riqueza de detalles, aunque el rendimiento del enfoque automático no fue tan bueno como esperábamos.

La GFX100S II y el nuevo objetivo GF 500 mm f/5,6 saldrán a la venta el 17 de junio, con un precio de 5.499€. Aún no se sabe si la GFX100S II estará disponible en un paquete con un objetivo de kit.

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• La EOS R1 de Canon por fin es oficial y tendrá una potencia nunca antes vista

Llevamos especulando sobre el buque insignia Canon EOS R1 desde finales de 2021, lo que la convierte posiblemente en uno de los secretos peor (o mejor) guardados de la historia de las cámaras, porque incluso ahora que por fin es oficial, seguimos sabiendo muy poco sobre ella.

Canon ha confirmado hoy (15 de mayo) que su último buque insignia está en desarrollo, pero seguimos sin conocer la mayoría de sus especificaciones y características, excepto el procesador que utilizará.

Según el anuncio, la potencia de procesamiento de la EOS R1 procederá de un "sistema" que combina un nuevo procesador denominado Digic Accelerator con el motor Digic X ya existente, y ambos se combinan con un nuevo sensor CMOS. 

Aunque aún no se ha confirmado la resolución del sensor, Canon ha afirmado que "ha logrado un reconocimiento de sujetos de alta velocidad y gran precisión" con este sistema y algunas tecnologías avanzadas de aprendizaje profundo. El ejemplo que cita la compañía es mantener el enfoque fijo en un único objetivo en un deporte de equipo, pero esto no es nada nuevo: ya es una característica del AF Servo en la Canon EOS R3 y una función similar está disponible en la Nikon Z9. 

Así que, para ofrecer algo nuevo, Canon dice que su nuevo sistema AF será capaz de reconocer los movimientos de un sujeto y se bloqueará en un miembro del equipo que realice una acción específica, por lo que cambiará el enfoque cuando sea necesario en una función llamada Prioridad de Acción que reducirá el número de oportunidades perdidas que un fotógrafo podría lamentar.

Canon también afirma que se ha mejorado la calidad de imagen, pero no entra en detalles sobre cómo se ha conseguido. Sólo podemos especular que tiene que ver con ese nuevo sensor.

Se ha confirmado que la nueva EOS R1 se está probando sobre el terreno y que llegará en 2024; seguramente tendrá que estar lista a tiempo para los Juegos Olímpicos de París 2024. Dicho esto, es muy poco probable que llegue a las tiendas antes de esa fecha, pero podría estar en manos de los profesionales de Canon para los grandes eventos deportivos del verano. En este momento, es más realista pensar que la EOS R1 se lanzará al público hacia finales de 2024. 

Ese calendario de productos se basa en la Canon EOS R3. Aunque se anunció su desarrollo en abril de 2021, se presentó oficialmente en septiembre de ese año y salió a la venta en noviembre.

Esperamos muchas más filtraciones y rumores de aquí a su presentación oficial, y estoy bastante seguro de que oiremos hablar más extraoficialmente de ella en los Juegos Olímpicos de París. El comunicado de prensa oficial de Canon está más abajo.

• Nikon acaba de lanzar el objetivo zoom más versátil del mundo para sus cámaras de fotograma completo
• La nueva Leica SL3 es como el MacBook Pro de las cámaras sin espejo full-frame
• La Fujifilm X100VI es una de las mejores cámaras compactas de la historia, pero, ¿ha llegado el momento de renovar la serie X100?

La última vez que Canon lanzó una nueva cámara fue en mayo de 2023, es decir, hace casi un año, y eso es un parón largo para una marca que fabrica algunas de las mejores cámaras del mundo. Según Canon Rumors, la segunda mitad de 2024 podría ser más ajetreada que nunca, con el lanzamiento de nada menos que cinco cámaras Canon. 

El rumor se refiere a cinco registros distintos de cámaras en el CIMIT (Ministerio de Industria e Identificación de China), dos de febrero, uno de marzo y ahora dos de abril. Cada registro tiene un número de modelo y, basándonos en los números de modelo que Canon ha utilizado para los registros de productos en el pasado, podemos deducir lo que podría estar en camino: muy probablemente, tres cámaras EOS R y dos cámaras de cine. 

Llevamos un tiempo compartiendo rumores sobre varias cámaras Canon, incluido un posible buque insignia Canon EOS R1, una rumoreada actualización de la Canon EOS R5 II (la mejor cámara sin espejo de Canon), así como rumores más extravagantes como una compacta de sensor grande para rivalizar con la Fujifilm X100VI. ¿Qué modelos veremos en 2024? Estos son algunos de los modelos candidatos, basados en los rumores hasta el momento.

Tres cámaras EOS R – podrían ser la EOS R1, EOS R5 II y EOS R7 II

Las dos cámaras Canon más rumoreadas de los últimos tiempos son la EOS R1 y la EOS R5 II, y estos modelos profesionales parecen los más probables. 

La EOS R1 podría situarse en la cima de la gama de cámaras EOS R de Canon para fotografía, diseñadas para fotógrafos profesionales de deportes y vida salvaje. Hace años que se habla de ella, pero nunca parece estar cerca de su lanzamiento. Pero se rumorea que está en manos de gente que la está probando, y los Juegos Olímpicos de París 2024, en julio y agosto, serían el momento lógico para que la EOS R1 saliera a escena. Canon tiene que actuar rápido, especialmente con la Sony A9 III arrasando en todo el mundo y convirtiéndose en la cámara sin espejo más rápida de la historia para capturar la acción gracias a su obturador global de nuevo diseño. 

Canon también podría optar por el obturador global, aunque el diseño del sensor compromete la calidad de imagen con poca luz. Como mínimo, la EOS R1 debería tener un sensor apilado con una velocidad de lectura líder en su clase, además de un sistema de autoenfoque de "cuádruple píxel" totalmente nuevo, aunque no será barata.

La EOS R5 II es interesante. De alguna manera, a pesar de tener ya cuatro años y de necesitar una actualización según los estándares actuales, la Canon EOS R5 no parece haber envejecido. Sin embargo, la Nikon Z8 se ganó muchos admiradores en 2023 y es la competencia obvia de una posible EOS R5 II, que necesitaría un diseño de sensor apilado para combinar potencia y rendimiento con una calidad de imagen soberbia de la forma en que la Z8 es capaz de hacerlo.

En cuanto a la tercera posible cámara EOS R registrada por Canon, la EOS R7 II ha sido mencionada por Canon Rumors. Podría actualizar el modelo insignia de Canon con sensor de recorte (APS-C) con una velocidad y un rendimiento de autoenfoque mejorados, y podría hacerlo convirtiéndose en la primera cámara APS-C de Canon con sensor apilado. 

La Fujifilm X-H2S de 26 MP es la única cámara APS-C con un sensor apilado, y si Canon pudiera combinar la mayor resolución de 32,5MP de la EOS R7 con su rendimiento superior de enfoque automático, entonces la potencial EOS R7 II podría ser, sin dudas, la mejor cámara sin espejo APS-C de la historia. Esa idea realmente nos emociona.

¿Los nuevos modelos EOS C llegarán pronto a la producción cinematográfica?

También ha sido una época tranquila para los cineastas independientes de Canon. La Canon EOS R5 C se lanzó en 2022 como un modelo cuyo objetivo era en gran medida solucionar el desastroso problema de sobrecalentamiento que rodeaba a la primera EOS R5 de fotografía, que sufría apagones al grabar vídeo 8K durante largos periodos. 

La EOS R5 C incorporaba gran parte de la misma tecnología, pero con algunas características específicas del cine, como un ventilador de refrigeración integrado y tiempos de grabación más largos. Si Canon lanzara una EOS R5 II, lógicamente también podría anunciar una EOS R5 C II. Ambos nuevos modelos EOS R5 podrían incluir velocidades de fotogramas mejoradas, como 8K 60p.

Sin embargo, a pesar de ser un modelo enfocado en el vídeo, la EOS R5 C II no es técnicamente una cámara de cine Canon (ya que estas cámaras son modelos EOS C y no modelos EOS R). En cuanto a la gama EOS C, también ha pasado bastante tiempo desde que vimos alguna novedad. 

La última cámara de cine fabricada por Canon fue la EOS C70, que se lanzó en noviembre de 2020 como un cruce entre cine y EOS R (véase más arriba). La EOS C300 Mark III llegó antes en 2020, mientras que la más cara EOS 500 Mark II fue en diciembre de 2019.

Con un tiempo tan largo desde esos lanzamientos de productos, es fácil ver por qué podría haber nuevos modelos de cine en camino. Las dos cámaras de cine de Canon rumoreadas podrían ser cualquiera de los modelos, aunque nosotros apostaríamos por una EOS C70 II y una EOS C500 Mark III, ambas con grabación de vídeo 8K de resolución mejorada.

Además de las cinco cámaras rumoreadas, aparentemente habrá nuevos objetivos, mientras que también hemos visto una cámara Powershot 360 grados / 180 grados 3D concepto en exhibición en un evento en el Reino Unido (llamado The Photography and Video Show). Canon podría volver con fuerza muy pronto.

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• Otro nuevo registro de cámara Canon ha sido visto en la web
• Los rumores apuntan a que podría tratarse de una Canon EOS R5 Mark II o una EOS R1
• Ambas cámaras se anunciarán a mediados de mayo.

Ha sido un año tranquilo para Canon, cuyo último lanzamiento se remonta a mayo de 2023 con la decepcionante Canon EOS R100. Pero los últimos rumores sugieren que está a punto de poner fin a ese período de vacas flacas con el lanzamiento de dos nuevas cámaras EOS R, probablemente la Canon EOS R5 Mark II y la Canon EOS R1 para profesionales.

Según ha descubierto Canon Rumors, un conocido filtrador llamado "E8M_8888" ha publicado recientemente en la red social china Weibo que Canon ha registrado otra nueva cámara en una agencia gubernamental. El modelo "DS126928" se une a otro registrado anteriormente, el "DS126922", que apareció en febrero.

Ambos modelos tienen especificaciones Wi-Fi y Bluetooth que apuntan hacia nuevas cámaras EOS R, y el registro suele producirse en los meses previos a un lanzamiento. Esto significa que las candidatas más probables son la Canon EOS R5 Mark II, que sería una sucesora de fotograma completo de la popular Canon EOS R5, y un buque insignia Canon EOS R1 para los fotógrafos deportivos de los Juegos Olímpicos de París 2024.

Canon Rumors cree que se espera que ambas cámaras se anuncien "de alguna manera hacia mediados de mayo". Ese "de alguna manera" ligeramente reticente se debe a que se espera que la EOS R1 sea un supuesto anuncio de desarrollo, con la cámara a disposición de los profesionales a tiempo para los Juegos Olímpicos antes de un lanzamiento completo en el último trimestre de 2024.

Sin embargo, la EOS R5 Mark II, más orientada al consumidor, parece que llegará a las tiendas en "junio o julio", según otro post de Canon Rumors. La cámara incorporará un sensor BSI CMOS de fotograma completo de 45 MP, un nuevo procesador DIGIC y funciones de autoenfoque AI. Al parecer, al igual que la Nikon Z9 y la Nikon Z8, dejará de lado el obturador mecánico para ofrecer una experiencia de disparo exclusivamente electrónica.

Canon necesita una victoria

La última cámara realmente interesante de Canon fue la Canon EOS R8, que llegó hace más de un año, así que es bueno ver destellos de nueva vida en la gama EOS R.

Desde su llegada, los rivales de Canon han lanzado algunas de las mejores cámaras de fotograma completo jamás fabricadas, desde la reciente Sony A9 III hasta la retro Nikon Zf y la brillante Nikon Z8. Leica también ha lanzado la cámara compacta premium de fotograma completo Leica Q3, que es una buena rival (aunque cara) de la Fujifilm X100VI.

Canon, por tanto, necesita lanzar algo especial si quiere mantener el ritmo, y la EOS R5 Mark II y la EOS R1 podrían ser esas cámaras. La EOS R5 original aterrizó en julio de 2020, lo que significa que hace tiempo que debería haberse actualizado, y si su sucesora puede ofrecer un diseño de sensor apilado (ideal para velocidades de ráfaga rápidas y vídeo 8K) por un precio similar, puede ser la ganadora.

Llevamos años esperando un buque insignia Canon EOS R1, y los primeros rumores se remontan a 2020. Pero con el inicio de los Juegos Olímpicos de París 2024 en julio, parece que la cámara deportiva profesional -y sucesora espiritual de la Canon EOS 1D X Mark III DSLR- podría estar a punto de anunciarse.  

Si Canon también decidiera abrir la montura de su objetivo EOS R a terceros fabricantes (aunque por el momento no hay indicios de que lo vaya a hacer), entonces el gigante de las cámaras dormido podría volver a lanzar su peso en el ferozmente competitivo espacio del fotograma completo.

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• La Leica SL3 es una nueva cámara sin espejo full-frame de 60MP
• Ahora tiene enfoque automático por detección de fase y una pantalla táctil inclinable
• El precio de la Leica SL3 (por sí sola) es de 6.860€

Leica es más conocida por sus cámaras telemétricas clásicas de la serie M, pero ahora ha lanzado algo en el otro extremo de la escala: una moderna bestia de cámara full-frame para fotógrafos profesionales que se llama Leica SL3.

La SL3 es la sucesora de la SL2 de 2019 y aporta una larga lista de mejoras, como un sensor Full-frame CMOS BSI de 60MP, el procesador Maestro IV, el enfoque automático por detección de fase (por fin), una pantalla táctil inclinable y vídeo en 8K.

Hemos podido trastear ya un poco la nueva SL3, y de forma resumida, podemos decir que creemos que la SL3 se perfila como la mejor cámara todoterreno de fotograma completo de Leica hasta la fecha, combinando un cuerpo metálico satisfactoriamente robusto con un refinado sistema de menús y acceso a decenas de objetivos de montura en L. Esto la convierte en una herramienta de gama alta para profesionales creativos y, en cierto modo, en el equivalente en cámaras a un MacBook Pro.

¿Por qué? Pues porque al igual que el portátil estrella de Apple, tiene un precio muy elevado, y pagas por su excelencia. Sólo la cámara por sí sola (sin objetivos ni accesorios), cuesta 6.860€ en España, mientras que los objetivos SL de Leica también suelen costar miles. Pero como la montura en L también es compatible con Panasonic, Sigma y Samyang, hay opciones más baratas entre las 84 disponibles para el sistema.

Mientras que rivales full-frame como la Nikon Z8 serán probablemente compras más sensatas, la SL3 tiene un sólido cuerpo totalmente metálico fabricado a mano en Alemania. Cuando hemos probamos la cámara, nos ha parecido que tiene una increíble calidad de construcción y francamente pensamos que parece como si pudiera sobrevivir incluso a un choque con un coche.

Sin embargo, la SL3 no es perfecta, ya que la duración de su batería, según la norma CIPA, es de sólo 260 disparos por carga, lo que la sitúa por detrás de sus rivales (la Nikon Z8, por ejemplo, realiza unos 100 disparos más). A diferencia de la antigua Leica M11-P, la SL3 tampoco es compatible con las credenciales de contenido (un estándar para proteger la autenticidad de las imágenes digitales).

Cuando preguntamos a Leica, nos dijo que "la razón es que el desarrollo de la SL3 ya estaba avanzado cuando esta tecnología maduró", pero que su objetivo es integrar la tecnología que combate la IA en futuras cámaras. Además, es sólo una pequeña mancha en lo que, por lo demás, se perfila como una nueva opción peligrosamente tentadora para el trono de las mejores cámaras sin espejo full-frame del mercado.

¿Merece la pena el precio?

Cada vez que se lanza una nueva cámara Leica, suele surgir el viejo debate de si las cámaras Leica valen lo que cuestan. 

Aunque la SL3 no es la cámara más cara de la compañía (la Leica M11 Monochrom, por ejemplo, cuesta 9.530€), sí que es cierto que tiene un sobreprecio importante en comparación con sus rivales full-frame de Nikon, Sony y Canon. 

Las especificaciones de la SL3 la convierten en una cámara polivalente impresionante, pero no están por encima de la competencia. Por ejemplo, el enfoque automático por detección de fase y las pantallas táctiles inclinables ya existen desde hace años, al igual que la capacidad de grabar vídeo 8K en una cámara sin espejo.

Aquí lo que estás pagando es una calidad de construcción y un diseño únicos, una interfaz de usuario impresionantemente limpia, un estilo de imagen distintivo y el hecho de ser la compañera ideal de los objetivos SL y M de Leica. Hasta cierto punto, también se trata de la exclusividad de poseer una cámara de esa famosa marca y la indudable herencia de Leica.

Si eso vale o no el precio de la SL3 es discutible, pero no hay duda de que la SL3 ofrece una experiencia de disparo única y especial en comparación con la mayoría de las cámaras sin espejo full-frame. La verdad es que estamos deseando probarla durante más tiempo.

Ya puedes comprar la Leica SL3 en la web oficial de la compañía.

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Los rumores están cobrando fuerza en relación con lo que sería el primer gran lanzamiento de Nikon en 2024: la posible Nikon Z6 III, que podría suceder a la Nikon Z6 II, una cámara sin espejo polivalente muy capaz y pulida que ocupa un lugar destacado en varias de nuestras guías de compra, incluidas las mejores cámaras sin espejo. 

La lista de especificaciones más destacadas ha sido elaborada por cortesía de Nikon Rumors, y se centra en la mejora de la velocidad, lo que sería impresionante teniendo en cuenta la capacidad de la Z6 II.

También es probable que la Z6 III incorpore el procesador Expeed 7 de última generación, que también se encuentra en la Nikon Z8 y en el buque insignia Nikon Z9, y que podría ofrecer un impresionante disparo continuo a 40fps utilizando el obturador electrónico, que se elevaría a 120fps en el modo de recorte DX (APS-C).

El modelo de tercera generación también podría contar con un "sistema AF de doble flujo de datos", con algoritmos de autoenfoque actualizados que superan incluso a la Z8, una gran ventaja dado que el rendimiento del autoenfoque de la Z6 II parece un poco anticuado y limitado desde la llegada de las Zf, Z8 y Z9.

Según los informes, el sensor de imagen de fotograma completo es una versión "acelerada" de la unidad retroiluminada (BSI) de 24,5MP, probablemente el sensor de la Nikon Zf. Por lo tanto, aunque es posible que no veamos un aumento de la resolución con respecto a la Z6 II, la Z6 III podría presumir de una lectura más rápida del sensor que podría hacer frente al rolling shutter de forma más eficaz. 

Un sensor apilado con la misma resolución de 24,5MP estaría en el siguiente nivel respecto a una versión acelerada, pero eso supondría un aumento de precio que Nikon podría no querer imponer, y que los consumidores podrían no estar dispuestos a aceptar. Actualmente, la Z6 II es una cámara por debajo de los 2.000 euros, y si Nikon quiere mantener una clara separación de precios entre la Z6 III y la Z8, tendrá que hacer recortes en alguna parte, probablemente en el tipo de sensor utilizado.

Lo que sí podríamos ver es un modo de desplazamiento de píxeles para fotografías de alta resolución, como el que se encuentra en la Zf pero no en la Z6 II. Si se trata del mismo enfoque multidisparo que vimos en la Nikon Zf, la Z6 III podría disparar imágenes de hasta 96MP con sujetos estáticos.

Según Nikon Rumors, la posible Z6 III también será más voluminosa que su predecesora, más en el molde de la Nikon Z8. Sería una pena, ya que la Z8 es bastante robusta en comparación con otras cámaras sin espejo que compiten con la Z6 II, como la Sony A7 IV y la Canon EOS R6 II.

La grabación de vídeo parece que podría mejorar mucho respecto a la Z6 II, con 6K hasta 60fps y 4K hasta 120fps en N-raw de 12 bits, además de 4K ProRes de 10 bits hasta 60fps, con la opción de seleccionar el ángulo de obturación. También podría haber estabilización de imagen de 7EV en el cuerpo, con un modo de estabilización de vídeo mejorado.  

Como propietario de una Z6 II, estaré atento a los últimos rumores a medida que se materialicen. Lo que deduzco hasta ahora de la lista de especificaciones publicada por Nikon Rumors es otra actualización iterativa que pone al día el modelo de nueva generación, con un procesador más rápido, un enfoque automático y un rendimiento de vídeo mejorados, sin que ello suponga necesariamente un salto cualitativo en el rendimiento de las cámaras sin espejo. ¿Será esta una oportunidad perdida para adelantar por la derecha a Sony y Canon? Ya lo veremos.

Sony ha presentado la primera cámara de fotograma completo con obturador global, la Sony A9 III. Esto significa que ofrece a los fotógrafos profesionales la mayor velocidad de disparo en ráfaga continua a máxima calidad: 120fps para fotos RAW y JPEG de 24,6MP. 

Durante el disparo en ráfaga, no se produce ningún blackout y, gracias al obturador global, que significa que todos los píxeles del sensor se leen simultáneamente, no se produce la distorsión del "rolling shutter" que a veces se produce con los sensores normales.

Esto significa que los sujetos rápidos y los movimientos de la cámara, como las panorámicas con bicicletas en movimiento, son totalmente posibles sin tener que preocuparse por la distorsión en las fotos. Además, este modo, que bate todos los récords en una cámara de fotograma completo, tiene muy pocas concesiones.

Estas secuencias en ráfaga solo son posibles durante 1,6 segundos, pero incluyen autofoco continuo de 759 puntos (que utiliza el chip de autoenfoque IA de Sony para obtener el mejor rendimiento de detección y seguimiento de sujetos de su historia) y exposición automática.

Las impresionantes especificaciones de la Sony A9 III no acaban aquí. La sucesora de la Sony A9 II puede disparar a 1/80.000s (otro récord) para congelar la acción, aunque el límite es de 1/16.000s cuando se dispara de forma continua.

La cámara también cuenta con velocidades de sincronización del flash a cualquier velocidad de obturación y está equipada con el motor de procesamiento Bionz ZR, que aparentemente es 8 veces más potente que el procesador de la A9 II.

El sistema de estabilización de imagen integrado en el cuerpo de la Sony A9 III también ofrece hasta ocho pasos de compensación, lo que da a los fotógrafos de deportes y naturaleza un amplio margen de maniobra cuando disparan cámara en mano.

Aunque se trata principalmente de una cámara sin espejo sin concesiones para fotógrafos deportivos (muchos de los cuales esperan llevarla a los Juegos Olímpicos de París 2024), la A9 III también tiene unas especificaciones de vídeo impresionantes.

Puede grabar 4K/60p (con sobremuestreo desde 6K) y también 4K/120p a cámara lenta sin recorte. Con grabación All-I 4:2:2 de 10 bits, salida RAW de 16 bits y compatibilidad con S-Cinetone y S-Log3, la A9 III será una buena herramienta para los fotógrafos híbridos que necesiten capturar una mezcla de fotos y vídeo.

Junto con la A9 III, Sony ha presentado el teleobjetivo f/2,8 más ligero del mundo para los amantes de los deportes y la naturaleza, y ambos parecen una pareja perfecta.

Sony amplía los límites de las cámaras (otra vez)

Aunque Canon y Nikon se han esforzado mucho por igualar el nivel de innovación de las cámaras de Sony en la última década, la A9 III demuestra que Sony sigue siendo la gran impulsora de los límites.

Ya hemos visto antes cámaras deportivas muy rápidas como la Sony A9 II y, más recientemente, la Nikon Z9. La Z9 fue la primera cámara profesional en prescindir por completo de un obturador mecánico, utilizando un sensor apilado de 45,7MP para ofrecer una experiencia de disparo completamente digital.

Pero sobre el papel, la Sony A9 III se ha adelantado de nuevo al convertirse en la primera cámara de formato completo con obturador global. Aunque los sensores apilados tradicionales, como el de la Nikon Z9, son rápidos, en ocasiones pueden ser propensos a problemas como el "rolling shutter" o las velocidades limitadas de sincronización del flash.

Dado que los obturadores globales leen todos los píxeles del sensor simultáneamente, los inconvenientes de los obturadores electrónicos tradicionales ya no son un problema. Y eso significa que la A9 III puede disparar a 120fps (aunque en ráfagas de sólo 1,6 segundos) y ofrecer sincronizaciones de flash a cualquier velocidad de obturación.

Queda por ver si el uso de un obturador global en la Sony A9 III tiene alguna desventaja, pero estamos probando una en estos momentos y muy pronto os contaremos nuestras primeras impresiones.

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Llevamos mucho tiempo escuchando cosas sobre la rumoreada Sony A9 III, y más recientemente se ha dicho que el último modelo de la serie A9 se anunciará el mes que viene. 

La pionera serie A9 introdujo la tecnología de sensor "apilado" que ahora vemos en la Sony A1, la Nikon Z9 y Z8 y la Fujifilm X-H2S; todas ellas son cámaras que ofrecen una rápida lectura del sensor y una velocidad de nivel superior. Por lo tanto, podemos esperar que la última cámara rápida de Sony, la rumoreada A9 III, ofrezca las mejores prestaciones para la fotografía profesional de deportes y naturaleza.

Podemos esperar que el disparo en ráfaga de la A9 III iguale o supere al del buque insignia Sony A1, con el último autoenfoque de detección de sujetos basado en IA, y sin su elevado precio. Echemos un vistazo rápido a las características principales de la que podría ser una de las mejores cámaras profesionales hasta la fecha.

Sony A9 III: fecha de lanzamiento y precio rumoreados

En una reciente publicación de Sony Alpha Rumors, se ha sugerido que la A9 III saldrá a la venta a principios o mediados de noviembre. 

La A9 II salió originalmente a la venta por 5.400€, lo que supone un 26% menos que el precio de lanzamiento de la Sony A1 (7.300€). Esperamos que la A9 III no sea mucho más cara que la A9 II, pero probablemente subirá de precio.

Sony A9 III: ¿siguiendo los pasos de la Sony A1?

En otra publicación de Sony Alpha Rumors, las características clave de la rumoreada A9 III incluyen un nuevo sensor apilado de fotograma completo de 44MP con una velocidad máxima de ráfaga de 26 fps, presumiblemente utilizando el obturador electrónico con exposición automática y enfoque automático a tiempo completo. 

Un sensor de 44MP sería un gran salto en resolución desde el sensor de 24MP de la A9 II, casi igualando la resolución de 50MP de la Sony A1. Normalmente hay un compromiso entre resolución y velocidad, pero quizás Sony haya encontrado la forma de ofrecer ambas, como en su A1. 

Queda por ver si el aumento de resolución afectaría negativamente al rendimiento de la rumoreada A9 III con poca luz en comparación con la A9 II, pero tener más píxeles con los que jugar es especialmente útil si necesitas recortar en tus fotos.

La tecnología de sensor apilado aumenta la velocidad de lectura del sensor y reduce o elimina el efecto adverso del "rolling shutter" (que podemos traducir como "obturador rodante", y que se observa cuando se utiliza el obturador electrónico en lugar del mecánico), lo que significa que las cámaras de acción como la Nikon Z9 y la Sony A1 pueden utilizar las velocidades de ráfaga superiores de un obturador electrónico. Sin embargo, con un posible aumento de la resolución, la rumoreada A9 III tendría dificultades para superar los 30 fps sin la ayuda de Sony.

El rendimiento de vídeo también parece estar listo para una gran mejora, ya que la A9 III podría ofrecer vídeo 8K/60p y 4K 120p. Esto podría convertirla en una verdadera rival para cámaras como las Nikon Z8 y Z9, e incluso la Sony A1. De hecho, si las características que se rumorean son ciertas, la A9 III parece bastante similar a la A1, por menos dinero; un poco como la Z8 se compara con la más cara Z9.

Sony A9 III: otras posibles actualizaciones

El rendimiento de su sensor apilado en la mejora de la velocidad de lectura del sensor es tan bueno, que la Nikon Z9 se deshizo por completo del obturador mecánico. ¿Podríamos ver a Sony seguir su ejemplo, eliminando el obturador mecánico móvil? Sería un gran paso.

Hablando de grandes movimientos, ¿podría Sony incorporar también una empuñadura vertical en la rumoreada A9 III, como en la Z9? Lo más probable es que el cuerpo sea igual de pequeño que el de su predecesora, con una empuñadura opcional para aumentar el volumen de la cámara y mejorar la duración de la batería. Sin embargo, un cuerpo más grande es más capaz de dispersar el calor generado por la grabación de vídeo durante períodos prolongados, lo que podría hacer que la A9 III fuera muy atractiva para los cineastas que buscan un rendimiento de vídeo 8K sin concesiones. También dejaría espacio para una batería más grande y duradera, lo que podría ser otra forma de diferenciar la A9 III de la A1.

Sería justo esperar un visor (EFV) mejorado respecto a la A9 II. Esa cámara tiene una pantalla de 3,69 millones de puntos, mientras que el visor de la Sony A7R V, líder del sector, tiene una pantalla de 9,44 millones de puntos, lo que es una expectativa razonable para un futuro modelo insignia. Sea cual sea la resolución del EVF, un requisito mínimo de la pantalla es que no se apague durante el disparo en ráfaga.

Otra característica que esperamos que la rumoreada A9 III herede de la A7R V es su chip de autoenfoque basado en IA, para mejorar el número de sujetos detectables en una gama más amplia de escenarios.

Sea cual sea la forma que adopte la rumoreada A9 III, será una cámara potente.

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Llevamos un par de meses informando sobre los rumores de la Nikon Zf, y la cámara retro sin espejo de fotograma completo ha levantado bastante revuelo en este tiempo. ¿Podría ser la cámara que se cargue el éxito de Fujifilm? Ahora ya es oficial, y después de haber podido ver un adelanto de la Zf antes de su lanzamiento oficial, creo que podría derrotar a Fujifilm... con el tiempo.

Con mucha de la misma tecnología que la Nikon Z6 II, incluido el sensor de fotograma completo de 24,5 MP (aunque no la tecnología de la Z7 II que esperábamos), además de algunas características de la Nikon Z8 y primicias como la reducción de la vibración asistida por IA, la Zf ofrece algunas sorpresas agradables.

La Zf, más cara, es lo que la Nikon Zfc debería haber sido desde el principio (aunque la pionera APS-C de bajo coste, sirve a su propio propósito) y la Zf es una oferta potente y más inteligente que la DSLR retro Nikon Df. La Nikkon Zf es una belleza sin espejo de fotograma completo basada en el diseño de la icónica cámara réflex Nikon FM2, que Sony no puede recrear. Veamos por qué la Zf se ganará muchos admiradores.

Es cuestión de sensaciones

Con la Nikon Zf y la Zfc en nuestras manos antes del anuncio mundial de la Zf, vemos más similitudes que diferencias. Las cámaras de estilo retro tienen prácticamente el mismo diseño, forma y disposición de los controles, mientras que la calidad del cuerpo en sí es bastante similar. Sin embargo, sí que hay diferencias, y la Zf reinventa la legendaria Nikon FM2 con mayor fidelidad.

La Zf es físicamente más grande que la Zfc, la pantalla de su visor es más grande y un poco más fácil de mirar, mientras que hay una pequeña protuberancia elevada como empuñadura que ofrece un poco de agarre. También habrá disponible una empuñadura opcional.

Y luego están los detalles. El botón del obturador tiene una rosca para enroscar un cable disparador, algo realmente de la vieja escuela. Los diales de velocidad de obturación e ISO de la placa superior son de latón, y el equipo de Nikon nos ha dicho que se desgastarán con el tiempo para revelar esos preciosos tonos tras un uso prolongado. ¡Qué ganas!

El cuerpo en sí está formado por una aleación de magnesio en la parte superior y el panel frontal, lo que hace que la Zf sea un poco más resistente que la plástica Zfc, aunque las cámaras tengan un tacto similar. Y cuando grabas vídeo, la Zf también tiene una conexión de auriculares para controlar el sonido (además de la entrada de micrófono), lo que supone un puerto más que la Zfc. Estas sutiles diferencias se combinan para conseguir un gran efecto: la Zf es la mejor para los fans de la Nikon FM2 y, en especial, para los fotógrafos callejeros.

Lo bueno y lo malo para los amantes de las cámaras retro

Una inclusión intrigante es un modo B&N (blanco y negro) en el interruptor de foto / vídeo que se encuentra debajo del bonito dial de velocidad de obturación. Puede parecer un añadido superfluo: ¿por qué no cambiar el perfil de color a través del menú? Pero si tenemos en cuenta las cámaras Fujifilm de estilo retro a las que se enfrenta la Nikon Zf, equipadas con el aspecto de simulación de película de Fujifilm para imágenes JPEG y vídeo, el acceso directo a blanco y negro tiene sentido. 

En este ámbito de las cámaras sin espejo inspiradas en la fotografía de película, Nikon podría estar muy por detrás de Fujifilm con sus perfiles de color de simulación de película, que ya son veinte en total desde el lanzamiento de la GFX100 II, y que han causado tanto revuelo en Internet que cámaras como la X100V están agotadas en todas partes. 

Nikon, por su parte, tiene una gama de perfiles de color simple y corriente, hasta ahora. La Zf ofrece tres looks en blanco y negro, incluyendo el nuevo monocromo plano y el monocromo de tonos profundos, a los que se accede inmediatamente a través del interruptor rápido.

Lo que lamentablemente falta en el sistema Z de Nikon, son objetivos sin espejo Nikon Z complementarios. Hay un par de objetivos con el aspecto retro, incluyendo el Nikkor Z 28mm f/2.8 SE, pero ninguno tiene un anillo de control de apertura para complementar la ISO de la cámara y los diales de velocidad de obturación, sólo un único anillo de control que por defecto se utiliza para el enfoque manual. 

El anillo se puede personalizar para controlar la abertura en su lugar, pero la verdad es que no es la misma experiencia que se disfruta con los objetivos de la serie X de Fujifilm que tienen un anillo de abertura clicado además de un anillo de enfoque manual. Si Nikon va a ir a por todas en el espacio retro, necesita lanzar más objetivos retro sin espejo con un anillo de control de apertura.

Todavía tenemos que probar la Nikon Zf durante más tiempo, pero de momento, nuestra sensación es que esta nueva cámara de fotograma completo, equipada con una gran potencia bajo el capó, y por un precio de sólo cuerpo esperado de unos 2.500€ en España, es una alternativa realmente emocionante, aunque más cara, a los modelos de Fujifilm, y una para tener a tu lado para la fotografía diaria.

Aquí puedes acceder a la web oficial de Nikon para ver más detalles sobre la nueva Nikon Zf.

• La Fujifilm GFX100 II ha conseguido que las cámaras de formato medio sean tan rápidas como las de fotograma completo

La estrella de Estocolmo en la Cumbre Fujifilm X de esta semana es, sin duda, la Fujifilm GFX100 II, que ha sido presentada como el último buque insignia de la compañía, una cámara sin espejo de formato medio. 

Su objetivo es desbancar a la Hasselblad X2D 100C como la mejor cámara de formato medio disponible, y en un movimiento descarado por parte de Fujifilm, han mostrado su nuevo contendiente en la misma capital de Suecia, país de origen de Hasselblad.

La Fujifilm GFX100 II mantiene todo lo bueno del formato medio: imágenes fijas de 102MP, líder en su clase, pero añade una gran potencia bajo el capó que iguala el tipo de rendimiento rápido que esperamos de las cámaras de formato más pequeño, como la X-T5 o la X-H2 de Fujifilm.

La cámara cuenta con un excelente enfoque automático por detección de fase, incluido el seguimiento de personas y animales, estabilización de imagen de 8 pasos en el cuerpo y disparo continuo a 8 fps para más de 1.000 JPEGs. Es el tipo de rendimiento que no se había visto antes en una cámara de formato medio, y es superimpresionante, sobre todo teniendo en cuenta el gran tamaño de los archivos que produce la GFX100 II. 

La GFX100 II es la sucesora de la GFX100, con un rendimiento de nivel superior en prácticamente todos los aspectos, y tiene el mismo formato que la GFX100S, más pequeña, pero con la opción de aumentar su tamaño y mejorar la duración de la batería mediante una nueva empuñadura vertical, mientras que un accesorio EVF opcional puede añadir una función de inclinación al EVF extraíble de  9,44 millones de píxeles, que podría ser el mejor visor hasta la fecha. ¿Es éste el futuro del formato medio?

Velocidad de nueva generación

El formato medio puede ofrecer una calidad de imagen de primer nivel, pero la contrapartida tradicional es un rendimiento mucho más lento en comparación con las mejores cámaras sin espejo con sensores más pequeños de fotograma completo o recortados. Por lo general, las velocidades de disparo continuo son limitadas y el autoenfoque es lento, pero la GFX100 II pretende cambiar todo esto, evolucionando la serie para hacerla apta para una gama más amplia de escenarios de fotografía y vídeo.

El nuevo sensor de 102MP se combina con el Procesador X 5 de Fujifilm para ofrecer un rendimiento más rápido, incluyendo el mismo rendimiento de enfoque automático por detección de fase con seguimiento de sujetos humanos y animales que las propias X-T5 y X-H2 de Fujifilm, incluido el AF de ojos de animales, y está equipada con hasta ocho pasos de estabilización en el cuerpo, dos pasos mejor que la GFX100.

No es una cámara de acción, pero 8 fps de disparo continuo para más de 1.000 JPEG, cuando se graba en una tarjeta CFExpress, no es nada del otro mundo. Teniendo en cuenta el enorme tamaño de los archivos, es un rendimiento impresionante, en línea con las cámaras de los entusiastas de los formatos de sensor más pequeños (y ni siquiera hemos llegado a vídeo todavía).

Hay demasiadas funciones de vídeo para enumerarlas aquí, pero las más destacadas son 8K / 30p (con recorte de 1,51x), 4K / 60p y Full HD 120p, con perfil de color F-Log 2 que proporciona más de 13 pasos de rango dinámico a ISO 800, y hasta 14 pasos utilizando la prioridad de rango dinámico, además de herramientas útiles como la forma de onda y el alcance vectorial.

También tenemos la última incorporación al catálogo de simulación de película de Fujifilm: Reala Ace. Se trata de un aspecto suave y natural, pero rico.

Una bestia... ¿para quién?

Con el rendimiento más rápido que hemos visto en formato medio, la GFX100 II es una potente cámara sin espejo en todos los sentidos. Además, tiene un precio razonable, teniendo en cuenta lo que se obtiene por su dinero (aunque su precio sea prohibitivo para la mayoría de la gente), mientras que su diseño ofrece lo mejor de ambos mundos: el cuerpo más pequeño de la GFX100S, con la opción de ampliarlo aún más para facilitar el disparo vertical y mejorar la duración de la batería, que ya ha aumentado alrededor de un 20% a pesar de utilizar la misma batería WP235 utilizada en otras cámaras GFX. 

Esta podría ser la cámara más capaz que hemos visto en este formato, y realmente utilizable fuera de entornos controlados como el estudio. Sin embargo, me pregunto quién compra cámaras GFX. Es un formato utilizado tradicionalmente por fotógrafos profesionales que disparan en película, en el estudio; sin embargo, aquí tenemos una cámara de formato medio que avanza hacia el futuro y que parece que se mantendrá entre las mejores cámaras sin espejo. Aquellos que puedan permitirse comprar la Fujifilm GFX100 II disfrutarán de una experiencia fotográfica increíble y de unas imágenes excelentes.

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Fujfilm lleva más de una década haciéndolo. Nikon lo ha hecho, mientras que Sony no puede. Y si queda un gigante de las cámaras que también podría crear una adaptación sin espejo de una cámara analógica clásica, ese es Canon, y creo que una AE-1 moderna (que es la de arriba), o similar, sería todo un éxito de ventas. 

En 2021, Nikon rindió homenaje a su cámara réflex Nikon FM2, que entonces tenía 40 años, con la Nikon Z fc, una fusión retro con sensor de recorte que cautivó a los aficionados de Nikon y a muchos más. Por fin había una alternativa decente a Fujifilm, que había dominado el espacio de las cámaras digitales retro durante muchos años antes con clásicos modernos como la Fujifilm X100V y la X-T30 II. 

Y con el rumor de que la Nikon Zf de fotograma completo llegará pronto a los estantes, realmente parece el momento adecuado para que Canon llene ese vacío retro en su floreciente línea de cámaras sin espejo EOS R mediante la creación de una opción totalmente diferente. 

Los rumores a estas alturas son meros murmullos más que algo sólido, pero hay algunas bellezas analógicas que Canon podría adaptar para convertirlas en un clásico moderno sin espejo, así que dejémonos llevar por un momento y pensemos en lo que podríamos ver.

Herencia analógica con la tecnología de hoy en día

La web Canon Rumors se preguntaba recientemente si Canon tiene planes de lanzar una cámara EOS R de estilo retro en el futuro, citando una entrevista en la que un representante de Canon no confirmaba ni desmentía las esperanzas de un modelo EOS R retro sin espejo. Difícilmente se trata de una noticia de actualidad, aunque hay que señalar que Canon utilizó el mismo lenguaje para descartar el lanzamiento real de cámaras con sensor de recorte y montura RF. Pero, como muchos fans de Canon, hemos estado imaginando lo que sería una posible EOS R sin espejo de estilo retro.

La réflex de 35mm más conocida de Canon es la Canon AE-1, de la que se vendieron casi seis millones de unidades en las décadas de 1970 y 1980. Tiene el clásico cuerpo de piel sintética negra y la placa superior plateada de las SLR de la época que hemos visto recientemente en modelos como la Z fc y la X-T30 II. Canon no tendría que ir muy lejos para rendir homenaje a la Canon FTb o a la Canon EF, que recientemente ha cumplido 50 años.

¿O podríamos ver un telémetro "Canonet" de izquierdas? Eso situaría a una posible cámara retro en el territorio de Leica, y es mucho menos probable que un cuerpo de estilo réflex clásico como la AE-1, dado que la actual gama de cámaras sin espejo EOS R de Canon ha mantenido en gran medida ese factor de forma réflex.

¿Cuál sería el matrimonio perfecto?

Tras el diseño de la cámara, nos preguntamos qué tecnología utilizará la futura cámara sin espejo EOS R de estilo retro. ¿Será de fotograma completo o con sensor de recorte? 

Una cámara basada en la antigua ergonomía, es decir, sin una empuñadura pronunciada, es una mejor combinación con objetivos pequeños para disciplinas como la fotografía de reportaje, y es más probable que sea un modelo económico de gama media. La EOS R8 de fotograma completo de 24MP podría ser una expectativa razonable.

Es poco probable que veamos tecnología de gama alta en un cuerpo retro de Canon: no será una máquina seria para deportes y vida salvaje con objetivos gigantescos, como la EOS R3. No, es poco probable que necesite el mismo grado de rendimiento, y estará más orientada al amor por la fotografía y a una experiencia táctil de disparo diario.

Una nueva cámara de la vieja escuela también exigiría nuevos objetivos de estilo retro. Nikon lo consiguió con el Nikkor Z 28mm f/2,8 SE (aunque necesitamos más opciones), y la mayoría de los objetivos X de Fujifilm incorporan un anillo de control de la abertura que recuerda a los viejos tiempos. Después de todo, los recientes objetivos Canon con montura R no tienen nada de retro.

La nomenclatura puede resultar confusa: ¿cómo se llamaría un cuerpo EOS R retro? Nikon añadió una "f", que significa fusión de lo viejo y lo nuevo. ¿Quizás una Canon EOS RE?

Puede que no veamos nueva tecnología en un cuerpo de estilo retro, pero podría insuflar nueva vida a lo que puede parecer una gama de cámaras EOS R muy capaz pero por lo demás funcional, y reintroducir un poco de diversión. Me encantaría.

• Tres nuevas cámaras con sensor apilado podrían llegar para acompañar a la Canon EOS R3
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La EOS R3 es la cámara sin espejo más capaz de Canon, especialmente para los fotógrafos profesionales que fotografían deportes y naturaleza, gracias sobre todo a su potente (y caro) sensor. Ahora, según los últimos rumores de Canon, su tecnología de sensor "apilado" llegará a tres futuras cámaras sin espejo.  

Los sensores apilados están de moda, ya que ofrecen una velocidad de lectura del sensor de a un nuevo nivel y minimizan el molesto efecto "rolling shutter", también conocido como efecto gelatina o persiana. Actualmente, la EOS R3 es la única cámara sin espejo de la gama de Canon con esta costosa tecnología fabricada por Canon. 

Nikon también lo ha hecho, con su buque insignia, la Z9, que hace un uso tan eficaz de la tecnología que ha sido capaz de eliminar por completo el obturador mecánico, y más recientemente la Nikon Z8, una cámara que compite directamente con la Canon EOS R5. También están la Sony A1 y la Fujifilm X-H2S. En pocas palabras, si quieres rendimiento y velocidad sin concesiones, un sensor apilado es lo que debes buscar a día de hoy.

Según la web Canon Rumors, la tecnología de sensor apilado se va a usar en otras tres cámaras Canon, cada una de ellas con sensores de diferente resolución y precio, lo que es una noticia emocionante para los fans de Canon. Al parecer, lo más probable es que veamos estas cámaras en 2024, lo que promete ser un gran año para la compañía. Ya tenemos una idea bastante aproximada de qué cámaras podemos esperar, y es lo que te vamos a contar a continuación.

La más obvia – Canon EOS R1

Han pasado tres años desde que surgieron los primeros rumores sobre la Canon EOS R1, y con el tiempo que ha pasado no nos extraña que más de uno haya perdido la esperanza de que finalmente se lance esta cámara. Sin embargo, los últimos rumores apuntan a un lanzamiento antes de los Juegos Olímpicos de París 2024, un acontecimiento deportivo mundial que es perfecto para que brillen las cámaras deportivas profesionales. 

La EOS R1 se situará por encima de la EOS R3 (aunque la R3 ya cuesta un ojo de la cara) y se parecerá a la gigantesca cámara DSLR EOS 1D X Mark III. 

A esta cámara no puede faltarle un sensor apilado si quiere satisfacer a los fotógrafos profesionales que suelan fotografiar naturaleza y deportes, aunque quizá tenga que ser una versión de mayor resolución que los 24MP de la EOS R3; quizá el punto óptimo sea la resolución de 45MP de la EOS R5. ¡Ah! Y se rumorea que tendrá el primer enfoque automático "cuádruple píxel" de Canon.

La segunda contendiente – Canon EOS R5 II

Es posible que una cámara destinada a ser la sucesora de la EOS R5 no necesite un sensor apilado del mismo modo que una cámara profesional deportiva y de naturaleza como la EOS R3 o la rumoreada EOS R1, pero Nikon nos ha demostrado con su Z8 que esta tecnología es bienvenida, especialmente en un cuerpo más barato.

Y si la Nikon Z8 no se hubiera lanzado ya con un sensor apilado, nos habríamos inclinado más a pensar que la EOS R5 II incluirá un sensor de mayor resolución que la EOS R5 en lugar de uno apilado, subiendo la apuesta frente a la Sony A7R V de 61MP para fotografía de paisaje y estudio. 

¿Implementará ahora Canon una versión apilada del sensor de 45MP de la EOS R5, o irá incluso más allá y fabricará un sensor apilado de mayor resolución? Podría ser una auténtica maravilla.

El misterioso tercer modelo – ¿un buque insignia con sensor de recorte?

Si efectivamente hay una tercera cámara sin espejo con sensor apilado de Canon en camino, no tenemos tan claro cuál será el modelo. Entre las sugerencias se incluye la EOS R5C II, que es una versión de la EOS R5 centrada en el vídeo y que, de hecho, tendría más sentido dado lo feo que puede ser el efecto "rolling shutter" para el vídeo. 

Nos gustaría pensar que un sensor apilado podría llegar una cámara insignia sin espejo APS-C. Tal vez sea demasiado pronto para sustituir a la EOS R7, la mejor cámara sin espejo de Canon con sensor de recorte, así que tal vez sería mejor una versión más cara de la EOS R7 para acompañarla. Creemos que eso es lo que les gustaría ver a los entusiastas de la fotografía de naturaleza de Canon, y la Fujifilm X-H2S nos ha demostrado que los sensores apilados no están relegados únicamente a las cámaras de fotograma completo. 

Los sensores apilados parecen ser el futuro de las cámaras sin espejo más avanzadas, y 2024 podría ser el año en el que veamos cómo esta tecnología se implanta en más modelos.

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