Die Sony ZV-E10 Vlogging-Kamera ist nach ihrer verschobenen Markteinführung vor ein paar Wochen endlich da - und für YouTuber, die ein erschwingliches Video-Arbeitspferd brauchen, hat sich das Warten wahrscheinlich gelohnt. (Wenn du zu unserem ausführlichen Testbericht der Sony ZV-E10 springen möchtest, schau dir diesen hier* an).

Die ZV-E10 liegt zwischen der Sony ZV-1 (der besten kompakten Vlogging-Kamera, die du kaufen kannst) und der eher auf Fotografie fokussierten Sony A6100. Wie die ZV-1 verfügt sie nicht über einen eingebauten Sucher, sondern bietet stattdessen einen voll schwenkbaren Bildschirm, um deine Aufnahmen zu gestalten. Aber ansonsten ist sie eine auf Video fokussierte Variante der A6100, da sie auf dem gleichen 24,2 MP APS-C-Sensor aufgebaut ist.

Die Sony A6100 kam 2019 auf den Markt, du bekommst also keine absolut hochmoderne Hardware - was den vergleichsweise günstigen Preis der ZV-E10 von etwa 750 € erklärt. Aber Sony hat ein paar praktische Software-Features eingebaut, darunter Live-Streaming-Fähigkeiten, mit denen sie mit der Panasonic GH5 Mark II mithalten kann.

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Die ZV-E10 nimmt 4K-Videos ( Oversampled von 6K) mit bis zu 30fps auf, bietet aber leider keinen 4K/60p-Modus für diejenigen, die ihre Aufnahmen für Zwischensequenzen verlangsamen möchten. Trotzdem bekommst du einige der neuesten Autofokus-Funktionen von Sony, darunter Real-time Tracking und Real-time Eye AF. Diese ermöglichen es, eine Person im Bild zu verfolgen und sie automatisch im Fokus zu halten.

Im Gegensatz zur Sony A6100 bekommst du auch eine Reihe von Anschlüssen, um die Audioqualität deiner Videos zu verbessern, einschließlich eines Mikrofoneingangs und eines Kopfhörerausgangs zum Abhören des Tons. Das eingebaute Mikrofon mit drei Kapseln, das wir auch bei der Sony ZV-1 gesehen haben, ist sicherlich eine gute Alternative, aber du wirst wahrscheinlich ein externes Mikrofon entweder an den 3,5-mm-Mikrofoneingang oder den Multi-Interface-Anschluss der ZV-E10 anschließen wollen.

Die vielleicht interessanteste Funktion der Sony ZV-E10, vor allem für diejenigen, die gerne Live-Übertragungen auf YouTube oder Twitch realisieren, sind ihre Live-Streaming-Fähigkeiten. Da die ZV-E10 das UVC/UAC-Protokoll (USB Video Class) verwendet, brauchst du für das Streaming keine Video-Capture-Karte - schließe sie einfach per USB an und sie wird als Standard-Videoquelle wie eine Webcam angezeigt. Das heißt, du kannst sie auch als hochwertige Kamera für deine Zoom- oder Google Meet-Videochats verwenden. 

Fazit: Günstiger alter Hund mit neuen Videotricks

In unserem Testbericht zur Sony ZV-E10 haben wir die Allround-Talente der Vlogging-Kamera gelobt, aber auch die Einschränkungen hervorgehoben, die der Preis und die Verwendung älterer Hardware mit sich bringen. 

Die drei Hauptprobleme, die wir bei der ZV-E10 gefunden haben, sind das Fehlen eines Touch-optimierten Menüsystems (was bedeutet, dass man das Vier-Wege-Rad benutzen muss, um einige Einstellungen zu ändern), das Fehlen eines 4K/60p-Modus und der erhebliche Rolling Shutter beim Schwenken. Der Rolling Shutter wird hauptsächlich durch die langsame Sensorauslesung verursacht, die deinen Aufnahmen einen "Wackelpudding"-Effekt verleihen kann oder gerade Linien verzerrt, wenn du die Kamera schnell über eine Szene bewegst.

Dies ist kein Problem für diejenigen, die hauptsächlich im Studio oder mit einem Stativ fotografieren. Aber wer schnelle Actionszenen mit vielen Schwenks drehen möchte, sollte sich lieber eine Alternative wie die Panasonic GH5 Mark II oder die Sony A7S III ansehen.

Ansonsten ist die Sony ZV-E10 wahrscheinlich eine beliebte neue Mittelklasse-Wahl für Videofilmer, und das zu Recht. Sie vereint viele der Funktionen, die du bei einer Vlogging-Kamera suchst - einen schwenkbaren Bildschirm, gute Audio-Optionen, einen exzellenten Autofokus und praktische Software-Funktionen wie den "Product Showcase"-Modus für YouTuber - zu einem wettbewerbsfähigen Preis. 

Das einzige andere Feature, das wir gerne gesehen hätten, ist vielleicht die In-Body-Bildstabilisierung (IBIS), aber das ist in dieser Preisklasse ungewöhnlich. Jeder, der das gewisse Extra an Stabilität braucht, wenn er aus der Hand fotografiert oder Videos aufnimmt, sollte sich die Fujifilm X-S10 anschauen.

Du kannst die Sony ZV-E10 jetzt zu einem Preis von etwa 750 € für das Gehäuse oder rund 850 € für das 16-50mm Kit-Objektiv-Bundle kaufen.

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Was ist die beste spiegellose Kamera, die du aktuell kaufen kannst? Das hängt von einigen Faktoren ab, wie deinem bevorzugten Fotografiestil und deinem geplanten Budget - aber egal was du genau suchst, unser Guide wird dir helfen, deine perfekte DSLM zu finden.

Während DSLRs ihren Platz bei den Traditionalisten haben, gibt es keinen Zweifel, dass spiegellose Systemkameras mit ihren neuen und innovativen Features aktuell die spannendsten Kameras sind. Aber was genau ist eine spiegellose Systemkamera? Und worauf solltest Du achten, bevor du entscheidest, was für dich die Beste ist? Wir haben folgend all diese Fragen beantwortet.

Du suchst nach einer ganz schnellen Antwort für die beste DSLM für die meisten Anwender? Unsere Top-Wahl aktuell ist die Nikon Z6. Sie ist klein und leicht für eine Vollformat Kamera, ohne etwas von Nikons eigenem guten Handling einzubüßen. Sie kombiniert tolle Bildqualität mit einem sehr guten elektronischen Sucher. Die Nikon Z Kameras haben aktuell zwar noch nicht so viele native Objektive für ihr neues Objektiv-Bajonett, via Adapter sind jedoch hunderte von existierenden Objektiven nutzbar.

Spiegellos und DSLR: was ist der Unterschied?

Spiegellose Systemkameras ermöglichen wie auch bei DSLRs einen Objektivwechsel, aber durch den weggelassenen Spiegel, der bei DSLRs für das Bild im Sucher verantwortlich ist, kann eine DSLM deutlich kompakter gebaut werden. Die Kurzform DSLM für spiegellose Systemkameras kommt dabei aus dem Englischen: Digital Single Lens Mirrorless.

Ohne diesen Spiegel wird statt des optischen Suchers ein elektronischer Sucher verwendet (englisch: Electronic Viewfinder oder kurz EVF). Günstige spiegellose Kameras kommen oft ohne einen solchen. Die meisten spiegellosen Systemkameras hingegen haben einen EVF, sind aber auch teurer. Wie aktuelle DSLRs oder Kompaktkameras haben auch DSLM ein rückwärtiges Display, mit welchem man ebenfalls den Bildausschnitt kontrollieren kann.

Der fehlende Spiegel ermöglicht bei DSLMs enorme Platzeinsparungen, die kompaktere und leichtere Gehäuse ermöglichen. Ein Sucher an sich ist für ambitionierte Fotografen und Profis allerdings unerlässlich, um in jeder Lichtsituation das Bild exakt einschätzen zu können. Das ist auf dem Display nicht immer der Fall, zum Beispiel bei strahlender Sonne. Elektronische Sucher sind inzwischen ganz passabel und bieten ein nahezu natives, aber digitales Bild. Die aktuellen Topmodelle besitzen meist 3,69 MP Auflösung beim EVF und man merkt nur noch etwas, dass man auf einen Bildschirm guckt. Bei der neuen S1 Reihe von Lumix und bei der Sony A7 R IV ist ein EVF mit 5,76 MP verbaut. Hier hat man dann einen Sucher, der wirklich gleichwertig zum optischen Sucher ist.

Spiegellose Systemkameras findet man, wie erwähnt, unter der sehr geläufigen Abkürzung DSLM, aber auch unter den Abkürzungen CSC (Compact System Camera) oder eigentlich korrekter als DSLM wegen der Wechselobjektivfunktion: MILC (Mirrorless Interchangeable Lens Camera). Mysteriöserweise hat sich der Begriff DSLM auch als Industriestandard durchgesetzt, obwohl MILC technisch der korrektere Begriff ist.

Warum sind spiegellose Systemkameras besser?

Ist eine spiegellose Systemkamera jetzt wirklich besser als eine klassische Spiegelreflexkamera? Es gibt einige Pros und Kontras bei beiden Systemen. Ein paar der Hauptkriterien kannst Du hier nachlesen: Spiegellos vs DSLR Kameras: 10 Hauptunterschiede*.

Spiegellose Systemkameras bieten zuallererst einmal mehr Modellauswahl-Möglichkeiten. Bei DSLRs gibt es weniger etablierte Hersteller. Canon und Nikon sind die unangefochtenen Platzhirsche, Sony dümpelt weit abgeschlagen hinterher. Bei den DSLMs hingegen finden sich in jeder Produktklasse eine ganze Reihe von Herstellern: Fujifilm, Sony, Olympus, Panasonic, Leica und seit Kurzem auch Nikon und Canon. Hier gibt es verschiedenste Modelle für jede Anwendung und auch jedes Budget.

Da die Entwicklung von guten DSLMs noch gar nicht so alt ist, kämpfen die Hersteller hier um ihren Platz, entwickeln Neuheiten und positionieren die eigenen Kameras ganz spezifisch, sodass fast jede Kamera besondere Eigenschaften und Zielgruppen hat.

Ein Merkmal haben DSLMs mit EVF aber gemeinsam: man kann im Sucher das Bild so sehen, wie es auch aufgenommen wird. Das geht bei DSLRs im Sucher nicht, denn dort sieht man was durch das Objektiv als Bildausschnitt besteht, nicht wie der Sensor und Kameraprozessor es verarbeiten. Ein elektronischer Sucher zeigt einem hingegen exakt das an, was später als Bild abgespeichert wird. Besonders für Einsteiger ist das eine enorme Hilfe.

Während es nun relativ einfach wäre, die 10 besten High-Ende Modelle unter den DSLMs auszuwählen, haben wir versucht das Budget und das Preis-/Leistungsverhältnis mit zu bedenken. Denn natürlich macht die neue Lumix S1H auf einem anderen Niveau Videos als der gesamte Rest der DSLMs auf dem Markt. Allerdings ist diese Kamera ausschließlich auf professionelle Filmer zugeschnitten und hat einen stolzen Preis von 4000 Euro für Features, die abseits der Profi-Filmer niemand braucht. Stattdessen findet man in unserer Liste die DSLMs, die für ihren Preis fotografisch dennoch beeindrucken, ohne die Preis-/Leistungsskala zu sprengen.

Also egal, ob Du auf der Suche nach deiner ersten Vollformat DSLM bist oder einfach nur eine geeignete spiegellose Systemkamera mit toller Leistung für maximale Kreativität suchst, hier findest du die besten spiegellosen Systemkameras, die du aktuell kaufen kannst.

Die besten spiegellosen Systemkameras im Überblick:

1. Nikon Z6
2. Fujifilm X-T4
3. Sony Alpha A7 III
4. Fujifilm X-T30
5. Sony A6100
6. Nikon Z50
7. Sony Alpha A7R IV
8. Panasonic Lumix S1R
9. Canon EOS RP
10. Olympus E-M1 Mark III
11. Panasonic Lumix G9
12. Canon EOS M6 Mark II

Die besten spiegellosen Systemkameras 2020:

Sony mag bereits vor Canon, Nikon und Panasonic Vollformat DSLMs auf den Markt gebracht haben, aber seitdem alle 4 Hersteller auf diesem Markt aktiv sind, steigt das Niveau etwas. Und unser anerkennendes Nicken gilt Nikons neuer Z6, eine Kamera mit 24,5 MP Sensor, einem superscharfen 3,69 MP EVF und tollem 4K Video in einem kompakten Gehäuse. Der massive Handgriff lässt die Kamera gut in der Hand liegen, während der FTZ Adapter die Adaptierung hunderter F-Bajonett Objektive ermöglicht und dabei trotzdem die Nutzung von Autofokus und Auto-Belichtung erlaubt. Die Kamera ist nicht perfekt - aber seit dem letzten Firmware Update erhielt sie nochmals mehr Power und zu dem inzwischen sogar reduzierten Preis ist sie erschwinglicher denn je. Wir lieben sie!

• Lies unseren ausführlichen Nikon Z6 Test

Suchst du eine spiegellose Kamera, die sowohl tolle Standbilder als auch 4K-Videos aufnehmen kann? Nur wenige Kameras können dies besser als die Fujifilm X-T4. Sie ist die bisher beste APS-C-Kamera und bietet eine großartige Mischung aus großartiger Bauqualität, einem unterhaltsamen Aufnahmeerlebnis und klassenbester Bildqualität. Wir waren bereits Fans der Fujifilm X-T3, die du nach wie vor auf dem Markt findest und die es wert ist, in Betracht gezogen zu werden, wenn du hauptsächlich Standbilder aufnimmst. Aber die X-T4 bringt die Serie zu neuen Höhenflügen, dank der In-Body-Bildstabilisierung (IBIS), einem neuen Akku und einem neuen, leiseren Verschluss. Wir hätten uns einen etwas tieferen Griff gewünscht, und das IBIS-System entspricht nicht ganz den Olympus-Standards, aber es ist ein großer Bonus sowohl für die Aufnahme von Fotos als auch von Videos, und es krönt einen brillanten Allrounder, der jetzt über eine ausgezeichnete Auswahl an Objektiven verfügt.

• Lies auch unseren ausführlichen Kamera Test: Fujifilm X-T4 Test*

Die Alpha A7 III ist unter Sonys Vollformat DSLM die einfachste und günstigste, was man ihr aber nicht als Negativargument entgegenbringen kann. Sie ist eine brillante Wahl für ambitionierte Hobbyfotografen, aber auch für Profis. Schaut man auf die Spezifikationen, sieht man schnell warum. Sony hat das Beste aus den Flaggschiffen Alpha A9 und A7R III genommen und in der A7 III zu einer tollen Mischung aus Performance und Bildqualität zum moderaten Preis vereint. Der 24,2 MP Vollformatsensor hat einen guten Dynamikumfang, sehr gute Lowlight Eigenschaften und der fortschrittliche 693-Punkt Autofokus wurde mit dem letzten Update noch herausragender. Wer bei Features und Performance zu einem sehr fairen Preis ganz oben mitspielen möchte, ist bei dieser Kamera genau richtig.

• Lies unseren umfassenden Sony Alpha A7 III Test

Du bist auf der Suche nach einer kleinen, leistungsstarken Kamera mit tollem Design und durchdachtem Objektivsystem? Die Fujifilm X-T30 ist dafür unser Favorit. Während wir ihren großen Bruder, die X-T3 (Platz 8), ebenfalls schätzen, ist die Kombination von kompakter Größe und ihrer Allround Performance für uns ein Highlight für 2020. Es ist mehr von der X-T3 in der X-T 30 enthalten als du denkst. Es werkelt der gleiche 26,1 MP APS-C Sensor und Bildprozessor unter der Oberfläche und ermöglicht damit alles von Landschaftsaufnahmen bis zu actionreichen Sportaufnahmen. Dabei hilft der Phasendetektion-Autofokus, der fast den gesamten Sensor erfasst und auch Fujifilms exzellenter Film-Simulationsmodus beeindruckt mit seiner Nachahmung des alten Filmlooks von Filmmaterial von Fujifilm aus früheren Zeiten. Man gebe 4K Videofähigkeiten hinzu und erhält einen fantastischen Allrounder, der dich geradezu auffordert, rauszugehen und loszufotografieren.

• Lies unseren ausführlichen Fujifilm X-T30 Test*

Die Sony A6000 bleibt eine beliebte spiegellose Kamera für Einsteiger, aber fünf Jahre nach ihrer Einführung bringt die A6100 ihre Fähigkeiten in einem vertrauten, aber leistungsfähigeren Paket auf den neuesten Stand. Durch die Verwendung eines APS-C-Sensors, der aus den erstklassigen spiegellosen Kameras von Sony stammt, wird bei der A6100 auch das Autofokussystem des Flaggschiffs A6600 eingesetzt, um eine hervorragende kontinuierliche Nachverfolgung zu ermöglichen, die sowohl für Standbilder als auch für Videoaufnahmen schnell und zuverlässig ist. Die Bildqualität ist wie erwartet, mit guter Detailgenauigkeit und dezenten Farben (obwohl ein neutrales Profil willkommen wäre), während die Akkulaufzeit solide ist und der kippbare Bildschirm jetzt berührungsempfindlich ist - wenn auch mit eingeschränkter Funktionalität. Es hat sich nicht alles geändert: sowohl der LCD- als auch der EVF-Bildschirm haben eine relativ niedrige Auflösung, und der maximale Burst beträgt immer noch 11 Bilder pro Sekunde, während die Pufferungsleistung manchmal ins Stocken geraten kann. Sie ist also nicht perfekt, und die Ausschöpfung ihres vollen Potenzials kann einige Zeit in Anspruch nehmen, aber die A6100 ist sicherlich ein hervorragender Allrounder, der in die Fußstapfen ihres meistverkauften Vorgängers treten sollte.

• Lies auch unseren Test zur spiegellosen Kamera von Sony, der A6100*

Nikons erster Ausflug in den Markt der spiegellosen Mittelklasse, die Z50, ist ein starkes Debüt. Trotz des kleineren APS-C-Sensors hat Nikon nicht versucht, die Z50 zu sehr zu verkleinern, sondern stattdessen große Aufmerksamkeit auf Form und Handhabung gelegt. Das Ergebnis ist eine spiegellose Kamera, die zwar immer noch kompakter als eine DSLR ist, aber dennoch einen großzügigen Griff hat, der angenehm zu halten ist. Der hochauflösende Sucher und der schwenkbare Touchscreen sind beeindruckend, während 4K-Video und der zuverlässige Autofokus (unter Verwendung desselben Hybridsystems wie bei der Nikon Z6) ein sehr preiswertes Paket bilden. Die Z50 verwendet SD-Karten anstelle des teureren XQD-Formats, obwohl der einzelne Steckplatz nur mit langsameren UHS-I-Karten kompatibel ist, was die Serienbildgeschwindigkeit einschränkt. Die vielleicht größte Herausforderung für die Z50 ist das begrenzte Angebot an nativen Objektiven, aber das wird sicherlich noch zunehmen - und das Doppelobjektiv-Kit ist ein vielseitiger Kauf. Für diejenigen, die von einer Nikon DSLR auf spiegellos umsteigen möchten, ist die Z50 eine gute Wahl.

• Lies auch unseren umfassenden Kamera Test: Nikon Z50*

Sonys A7R Modelle stehen für hohe Auflösung, und die A7R IV liefert nochmals mehr als ihr Vorgänger: seine marktführenden 61 MP exzellenten Details, unterstützt vom eindrucksvollen Pixel Shift Multi Shooting Modus. Ein Update hat auch den Autofokus nochmals schneller und intelligenter gemacht, mit beeindruckend arbeitendem Gesichts- und Augen-AF. Das haben wir bei jemandem wie Sony aber auch nicht anders erwartet. Das neue Kameragehäuse ist nun noch besser gegen die Witterungen geschützt, um auch draußen im Feldeinsatz zu bestehen. Der größere Handgriff macht die Bedienung, besonders die längere, angenehmer. Das neue Wahlrad auf der Oberseite macht die Bedienung des Modus-Wahlrades zwar etwas schwerer und der Rolling Shutter Effekt im Video stört ein wenig, dennoch ist diese Kamera ein wahres Foto-Monster.

• Lies unseren detaillierten Sony Alpha A7R IV Test*

Die S1R ist eine der drei neuen Kameras aus Panasonics S Reihe - sie kommen alle mit beeindruckender Technologie daher. Der 5,76 MP Sucher ist den EVFs mit 3,69 MP der meisten Konkurrenten deutlich voraus. Das große robuste Gehäuse beherbergt bei allen drei Kameras einen um 5 Achsen stabilisierten Sensor (bei der S1R hat dieser beeindruckende 47,3 MP), die trotz der hohen Pixeldichte sehr gute Lowlight Eigenschaften bieten. Während die Videovariante S1H maximal auf Video zugeschnitten ist, ist die S1R die Fotokanone und bietet einen besonderen 187 MP Modus, bei dem der Sensor selbst durch pixelgenaue Bewegung eine viermal höhere Aufnahmeauflösung ermöglicht (natürlich nur bei ruhenden Motiven sinnvoll). Diese Technik ist einzigartig und eröffnet auch mit Vollformatkameras ganz neue Sphären. Wir sind beeindruckt.

• Lies unseren Panasonic S1R Testbericht*

Canons erste Vollformat DSLM, die EOS R, hat einige Fotografen erfreut und andere enttäuscht, aber die EOS RP macht einen deutlich positiveren Eindruck. Technisch gesehen ist die RP zwar eher das Juniormodell zur R und hat weniger Leistung, die EOS RP ist aber deutlich kleiner, deutlich leichter und vor allem: deutlich günstiger. Damit ist sie viel eher eine Option für diejenigen, die sich möglichst günstig an das Vollformat herantasten wollen, ohne den Preis der EOS R zu zahlen. Die EOS RP hat insgesamt verschmerzbare 4 MP weniger, während die Touchscreen Performance, der schnelle Autofokus und großer Bufferspeicher erhalten blieben. Die nativen Objektive für das neue R Bajonett sind weiterhin begrenzt, doch dank Adapters kann der Nutzer bisher erworbene Objektive von Canon der EF und EF-S Serie problemlos weiter nutzen.

• Lies unseren Kamera Test zu: Canon EOS RP*

Die Olympus OM-D E-M1 Mark III ist ein sehr überzeugendes Paket sowohl für Profis als auch für begeisterte Hobbyfotografen. Aber solltest du jetzt, da Olympus den Verkauf seiner Imaging-Sparte angekündigt hat, den Kauf einer Olympus-Kamera in Erwägung ziehen? 

Das wird davon abhängen, wie gut die einzigartige Kombination der Merkmale der E-M1 Mark III zu deinem Aufnahmestil passt. Obwohl es offensichtliche Bedenken hinsichtlich der zukünftigen Verfügbarkeit von Service und Reparatur gibt, bietet die E-M1 Mark III eine beeindruckende Mischung aus Geschwindigkeit und Funktionen, die du einfach nirgendwo anders finden kannst. Wenn diese für dich wichtig sind, ist es sicherlich eine Überlegung wert - besonders, wenn du routinemäßig "aus der Hand" knipst.

Du erhältst eine klassenbeste Stabilisierung, mit der du mehrere Sekunden lang aus der Hand fotografieren kannst, während der neue TruePic IX-Prozessor für blitzschnelle und zuverlässige Leistung sorgt, mit sofortigem Einschalten und schnellen 18 Bildern pro Sekunde bei Silent- Shutter-Aufnahmen mit Serien-AF.

Wenn du dich in die Aufnahmeoptionen vertiefst, wirst du Mühe haben, ein Ende der Möglichkeiten der Mark III zu finden - von einer Live-ND-Einstellung, die einen Neutraldichtefilter nachbildet, bis hin zu einem Sternenhimmel-AF-Modus für Langzeitbelichtungen. Es gibt sogar eine neue Einstellung für den High-Res-Aufnahmemodus, mit der du ein 50 MP Foto aus der Hand aufnehmen kannst.

• Lies auch unseren Kamera Test zur Olympus OM-D E-M1 Mark III*

Sie mag nicht so perfekt für Video sein wie die GH5, aber die G9 fokussiert stattdessen auch auf die Fotografie. Wie auch die oben genannte Olympus OM-D E-M1X wird der kleinere MFT Sensor von umso mehr Features umgeben. Die Kamera kombiniert 8 Fotos zu einem 80 MP Foto, während die sehr gute Bildstabilisierung es ermöglicht, selbst bei gut einer Sekunde Belichtungszeit aus der Hand zu fotografieren. Dazu kommen 60 fps 4K Video, tolles Handling und viele weitere fortschrittliche Features, die die Lumix G9 zu einem brillanten Allrounder unter den spiegellosen Systemkameras machen.

• Lies unseren spiegellose Kamera Test: Panasonic Lumix G9*

Nur weil diese kompakte Kamera keinen eingebauten Sucher hat, bedeutet das nicht, dass du sie einfach so abschreiben solltest. Denn die Features dieser Kamera lassen sich sehen. Die geringe Größe und das geringe Gewicht machen sie zum perfekten Reisepartner und der 32,5 MP Sensor nimmt mit beeindruckenden 14 fps Fotos auf. Die Farbwiedergabe war schon immer Canons Stärke und auch die EOS M6 II bildet hier keine Ausnahme. Es gibt keine interne Bildstabilisierung, aber wenn du dir das bewusst machst, kannst du das einfach kompensieren. Man muss allerdings ebenfalls bedenken, dass es nur wenige nativ passende Objektive gibt. Genau wie bei der EOS R und RP gibt es aber einen Adapter, damit man EF und EF-S Objektive verwenden kann. Von allzu großen Objektiven solltest du jedoch die Finger lassen mit diesem Kamerazwerg.

• Lies unseren detaillierten Test zur Kamera: Canon EOS M6 Mark II*

Ebenfalls einen Blick wert:

Die GFX 100 sticht jede andere Kamera auf der Liste aus - wenn es um die native Auflösung geht. Sie ist aber auch eine Kamera aus einer anderen Liga: Dem Medium Format. Diese andere Liga hat auch andere Preisschilder. Das relativ klobige Gehäuse schlägt aktuell mit 11.000 € zu Buche. Das Besondere zu Kameras wie der Lumix S1R ist, dass die GFX 100 diese Auflösung nativ auf dem Sensor besitzt, statt durch Mehrfachaufnahmen diese Auflösung künstlich zu erzeugen. Natürlich hat eine solche Kamera auch eine Sensorstabilisierung, einen guten Autofokus, tolles 4K Video und den möglicherweise besten EVF, den wir bisher erleben durften. Sicher, niemand von uns hat diese Kamera bei sich zu Hause herumstehen, aber Fujifilm verdient höchsten Respekt dafür, diese Medium Format DSLM überhaupt entwickelt zu haben. Denn die hohe Auflösung des Mediumsformats birgt seine eigenen großen Herausforderungen. Und vielleicht hat der eine oder andere Mode- oder Magazinfotograf dieses Kleinod auch bei sich im Regal.

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* Link englischsprachig

Die neue Sony Alpha A1 Vollformatkamera wurde am 26. Januar während Sonys Livestream-Event "the one never seen" angekündigt - und die 50MP Vollformatkamera ist die leistungsstärkste spiegellose Kamera, die wir je gesehen haben.

Bis jetzt wurde die Kamera völlig geheim gehalten, es gab keine Leaks oder handfeste Gerüchte - jetzt ist das hybride Kraftpaket offiziell, und es ist ein großer Launch für Kamera-Fans. Kurz gesagt, sie entwickelt sich zum McLaren-Supercar der Fotowelt. 

Die Sony Alpha 1 kombiniert erstmals einen 50-MP-Vollformatsensor mit einer Serienbildfunktion mit 30 Bildern pro Sekunde - ein Trick, der Sportfotografen das Wasser im Munde zusammenlaufen lassen wird. Aber auch der Konkurrent Canon EOS R5 verspricht ein extrem leistungsfähiges Videowerkzeug zu sein, mit 8K-Videoaufnahmen und einer ähnlichen Wärmeableitung wie die Sony A7S III.

Die Alpha A1 basiert auf einem ähnlichen Gehäuse wie die Sony A9 II* und bietet eine Menge Technik und Funktionen, die wir bisher noch nicht in einer Hybridkamera gesehen haben. Hier siehst du, wie sie sich schlägt - und wie viel du erwarten kannst, wenn sie bei den olympischen Disziplinen zum Einsatz kommt.

Sony Alpha 1: Erscheinungsdatum und Preis

Die Sony Alpha 1, die inoffiziell auch auf den Namen Sony A1 hört, wird ab März im Handel erhältlich sein. Ein genaues Datum für verschiedene Regionen hat Sony noch nicht verraten, aber wir werden diese Seite aktualisieren, sobald es soweit ist.

Wie du erwartet hast, hat die Alpha 1 nicht gerade einen Einstiegspreis Einstiegspreisschild. Sie wird 6.500 $ / 7.300 € kosten, wenn sie ab März (USA, UK und Deutschland) erhältlich ist, was dir genug Zeit gibt, dein Auto zu verkaufen oder eine Hypothek aufzunehmen.

Natürlich handelt es sich realistisch betrachtet um eine professionelle Kamera für Fotojournalisten und Filmemacher, aber das ist immer noch ein gutes Stück teurer als die Sony A9 II, die für 5.399 € zu haben ist. Andererseits bietet die Sony A1 eine Kombination von Funktionen, die wir bisher noch bei keiner spiegellosen Hybridkamera gesehen haben.

Sony Alpha 1: Spezifikationen und Funktionen

Die Sony Alpha 1 ist eine 50,1-MP-Vollformatkamera, aber das untertreibt ein wenig, was sie kann. Dank der beiden neuen Bionz XR-Prozessoren ist sie ein absolutes Kraftpaket für Sportaufnahmen und hochauflösende Videos. 

Die Kombination aus diesen Prozessoren und dem Stacked-CMOS-Sensor der Sony A1 bedeutet zum Beispiel, dass du JPEG-Fotos mit 30 Bildern pro Sekunde aufnehmen kannst, wenn du den elektronischen Verschluss benutzt, was für eine Vollformatkamera mit dieser Auflösung beeindruckend ist.

Im Vergleich dazu erreicht die Canon EOS R5 mit ihrem elektronischen Verschluss maximal 20 Bilder pro Sekunde und hat einen etwas kleineren Puffer. Während die EOS R5 350 JPEGs oder 180 Rohdateien in einer einzigen Serie aufnehmen kann, schafft die Sony A1 400 JPEGs oder 238 Rohdateien in einer Sequenz. Selbst bei voller AF-Nachführung kann die Sony A1 anscheinend bis zu 165 JPEGs oder 155 Raw-Bilder schießen, ohne eine Pause zu machen.

Diese Rechenleistung ist auch sehr hilfreich, wenn es um den Autofokus geht. Die A1 hat leicht lächerliche 759 AF-Punkte, die 93% des Sensors abdecken, aber noch wichtiger ist, dass sie einen Echtzeit-Autofokus für Vögel bietet, was eine Premiere für eine Sony Alpha Kamera ist.

Sonys Autofokus ist schon seit einiger Zeit klassenführend und das Hinzufügen von Vögeln zu seinem Eye AF für Tiere wird eine beliebte Ergänzung sein. Allerdings haben wir etwas Ähnliches bereits bei der Canon EOS R5 gesehen, deren Animal Eye AF uns umgehauen hat*. Es wird also interessant sein zu sehen, wie sich die Sony Alpha 1 in der Praxis schlägt.

Natürlich bekommst du auch Echtzeit-Augen-AF für Menschen und andere Tiere (vor allem Hunde und Katzen). Und Sony gibt an, dass die Alpha 1 120 Autofokus- und Belichtungsberechnungen pro Sekunde durchführen kann, was offenbar doppelt so viel ist wie bei der Sony A9 II.

Auf der Oberseite der Sony Alpha 1 befindet sich ein ähnlicher Sucher wie bei der Sony A7S III, was eine sehr gute Nachricht ist. Dieser hat eine Auflösung von 9,44 Millionen Punkten mit einer 0,90-fachen Vergrößerung, während die Bildwiederholrate nun 240fps beträgt (was wiederum ideal für Sportschützen ist).

Du bekommst auch das gleiche körpereigene Bildstabilisierungssystem (IBIS), das wir von früheren Alpha-Kameras wie der Sony A9 II kennen, denn es verspricht die üblichen 5,5 Stufen der Kompensation. Der einzige weniger futuristische Touch der Sony A1 ist vielleicht, dass sie einen kippbaren Touchscreen hat, anstatt eines voll beweglichen. 

Trotzdem hast du das schöne neue Menüsystem, das wir schon bei der Sony A7S III gesehen haben. Und das Beeindruckendste an der Sony Alpha A1 ist, wie sie die Fähigkeiten eines Profifotografen mit superstarken Videofunktionen wie den unten genannten in einem relativ kompakten Gehäuse vereint.

Sony Alpha 1: Video-Spezifikationen

Neben der 8K-Auflösung bringt die Sony A1 auch einige Video-Premieren für eine spiegellose Kamera von Sony mit.

Die Kamera nimmt 8K/30p-Videos über die volle Breite des Sensors auf (also ohne digitale Tricks wie Pixel-Binning) und verspricht, das auch für beeindruckende 30 Minuten zu schaffen. 

Das alles dank einer ähnlichen Technologie zur Wärmeableitung wie bei der Sony A7S III, auch wenn diese Kamera erst bei 4K-Auflösung aufhört. Wir müssen abwarten, wie sie sich in der Praxis schlägt, aber auf dem Papier scheint sie eine etwas praktischere 8K-Kamera zu sein als die Canon EOS R5, die eine maximale 8K/30p-Aufnahmezeit von 20 Minuten hat.

Während die 8K-Videos der Sony A1 mit 10-Bit 4:2:0 Bittiefe und Farbabtastung aufgenommen werden, kann sie intern auch 4K in 10-Bit 4:2:2 Video filmen - und das auch in Slo-Mo 120p. Profi-Fotografen werden sich außerdem darüber freuen, dass sie über den HDMI-Anschluss auch 16-Bit-Raw-Video ausgeben kann.

Einen eindrucksvollen Vorgeschmack auf die Videofähigkeiten der Alpha 1 liefert Sony im folgenden Beispiel (auch wenn dein Bildschirm oder deine Internetverbindung noch nicht ganz mit der 8K-Auflösung umgehen kann).

Ein weiterer Beleg für die professionelle Ausrichtung der Sony A1 sind ihre Anschlussmöglichkeiten und Kartensteckplätze. Du bekommst zwei CFExpress Slots vom Typ A (die auch UHS-II SD-Karten akzeptieren) zusammen mit einer beeindruckenden drahtlosen Übertragungstechnologie für Journalisten. 

Es gibt einen eingebauten Ethernet-Anschluss und auch Dual-Band-Wi-Fi, das anscheinend FTP-Übertragungen unterstützt, die 3,5x schneller sind als bei der Sony A9 II. Ja, diese Kamera ist wirklich für die Olympischen Spiele in Tokio gebaut.

Sony Alpha 1: Takeaway

Wir dachten, dass Sonys Einführung der Alpha 1 als eine Art fotografisches Äquivalent zu Neo aus "Matrix" übertrieben sein muss, aber auf dem Papier hat sie wirklich die Qualitäten einer Superkamera.

Natürlich hat das alles seinen Preis, und es ist keine Kamera für den Durchschnittsfotografen, es sei denn, du hattest gerade großes Glück mit einem Rubbellos. Aber die Sony A1 bietet einige aufregende Funktionen, die (eines Tages) in wirklich erschwinglichen Kameras Einzug halten könnten.

Die wichtigste Eigenschaft für Action-Fotografen ist die Möglichkeit, 50 MP Standbilder mit 30 Bildern pro Sekunde bei voller AF/AE-Nachführung aufzunehmen, wenn auch mit elektronischem Verschluss. Tierfotografen werden sich freuen, dass Sony den exzellenten Echtzeit-Autofokus auch für Vögel anbietet. Wir sind gespannt, wie er sich im Vergleich zum herausragenden System der Canon EOS R5 schlägt.

Es gibt auch ein schmackhaftes Menü an Optionen für Videofilmer, die vor allem von den 4K-Videofunktionen der Sony A1 angezogen werden. Dazu gehört ein 4K/120p-Modus, der bei der Sony A9 II nicht verfügbar ist, sowie die Möglichkeit, aus dem 8K/30p-Modus zu croppen. 

Insgesamt ist das wirklich Beeindruckende an der Sony Alpha 1, wie sie diese hochmodernen Foto- und Videofähigkeiten in einem relativ kleinen Gehäuse von 737 g vereint. Genau wie die Athleten, die sie bei den Olympischen Spielen in Tokio fotografieren soll, bleibt nun nur noch abzuwarten, wie sie sich in der Realität schlägt.

• Im Test: Sony A7S III

* Link englischsprachig

Zwei Minuten Zusammenfassung

Die Sony A7S III ist endlich da - und sie liefert ab. Mit großen Verbesserungen bei Handling und Verbindungsmöglichkeiten, einem extrem scharfen elektronischen Sucher und, wie zu erwarten, sehr beeindruckenden Low-Light Leistungen bei Video und Foto ist diese Kamera mit die beste Hybrid-Kamera, die Du aktuell kaufen kannst.

Das gibt es natürlich nicht günstig, und so kostet nur das Gehäuse der A7S III bereits 4.200 €. Aber dank des lang erwarteten neuen 12.1 MP rückwärtig belichteten Vollformatsensors ist die Kamera die beste 4K Low-Light Kamera ihrer Klasse. Mit dem neuen Bionz XR Prozessor kommt 8x schnellere Rechenleistung, die ISO-Range liegt bei 40-409.600 und nicht zu vergessen: ein Dynamikumfang von 15 Stufen.

Der voll klapp- und drehbare Screen ist ein weiteres Highlight der A7S III. Sony hat diese Funktion bereits bei der Sony ZV-1* gezeigt, aber nun hat es dieses Feature auch endlich in die A7 Serie geschafft. Ebenso sehr freuen dürfte es die frustrierten Sony Fans, dass die A7S III mit dem Full Touch UI auch endlich komplette Kontrolle über die Einstellungen via Touchscreen bietet und den Umgang mit der Kamera daher noch intuitiver gestaltet.

Als Sony Kamera ist es quasi schon selbstverständlich, dass die A7S III exzellenten, personalisierbaren Autofokus mit insgesamt 759 Phasen-Detektionspunkten und Augen-Tracking für Tiere und Menschen bereit stellt, welcher laut Sony 30 Prozent schneller als bei der A7S II sein soll. Das alles wird kombiniert mit einer Sensorstabilisierung (IBIS) und Sonys Active Stabilisation, womit optische und elektronische Stabilisierung bei nur kleinem Crop-Faktor extrem viel Stabilität bieten.

Der 12,1 MP Sensor lässt folglich keine 6K Videos zu (von 8K ganz zu schweigen), was auf den ersten Blick schwächer als die Panasonic S1H und die Canon R5 wirkt. Wenn man aber nicht die Auflösung alleine beachtet, sondern die Lowlightfähigkeiten, wendet sich das Blatt. Denn je weniger Pixel auf einem Sensor (Vollformat bei allen drei genannten), desto mehr Platz hat jeder Pixel und desto mehr Licht kann jeder Pixel einfangen. Die Low-Light Fähigkeiten der A7S III sind absolut herausragend und in unseren Tests hat sie mit der Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K* den Boden gewischt. Dabei darf man den Preisunterschied nicht vergessen - mit über 4.000 Euro ist die A7S III nämlich z.B. doppelt so teuer wie die BMPCC4K.

Mit Bildern bei ISO 2000-4000, die wie bei ISO 200-400 aussehen, ist die A7S III eine wahre ISO-Kanone und die ISO Werte kann man noch deutlich höher schrauben. Selbst bei ISO 40.000 ist das Material für einige Videozwecke noch nutzbar.

Sony hat auch die Fokus-Geschwindigkeit verbessert, was vermutlich auch an der Sensitivität des Sensors liegt, denn damit können auch bei weniger Licht Objekte sehr gut erkannt werden, was bei Sensoren mit schwächerer Sensitivität nicht so einfach möglich ist.

Die A7S III ist dabei mehr als eine Videokamera, denn die Fotos sehen ebenfalls beeindruckend aus und gerade bei gedimmtem Licht spielt die Kamera beispielsweise auch Indoor ihre Stärken aus und erschafft ein tolles Ambiente auf den Bildern. Dadurch entstehen Bilder mit einer Klarheit, wie man sie out-of-the-cam eigentlich nicht kennt.

Wenn es um Akkupower geht, liefert der neue Z Akku laut Sony eine Performanceverbesserung von rund 60 Prozent im Vergleich zum NP-FW50 der Sony A7S Mark II*. Übersetzt bedeutet das bis zu 95 Minuten Videoaufzeichnung mit einem Akku. Wir hatten im Test je Akku unterschiedliche Laufzeiten, aber jedes Mal mindestens 75 Minuten Laufzeit bei 4K Aufzeichnung. Im Vergleich zu den meisten anderen Kameras ihrer Preisklasse ist das deutlich besser.

Der einzige problematische Punkt der A7S III ist der Preis. Es ist ein ordentliches Investment, besonders wenn man dazu noch die passenden professionellen Objektive und schnelle Speicherkarten erwerben will – aber die Kamera selbst ist mit die Beste in ihrer Klasse.

Sony A7S III: Preis und Verfügbarkeit

• zu kaufen für 4.200 €
• Verfügbar ab September/Oktober

Aktuell gibt es leider noch kein genaues Datum für die Verfügbarkeit der A7S III. Aber: wir wissen, dass die Kamera in Deutschland Mitte/Ende September verfügbar sein soll, einige Shops sprechen allerdings auch erst von Mitte Oktober. Der Preis liegt bei happigen 4.200 Euro für das Gehäuse alleine.

Das ist ein deutlich höherer Preis als der des Vorgängers A7S II bei Verkaufsstart und du zahlst auch mehr als bei der aktuellen Canon EOS R6* für 2.630 Euro. Video-orientierte Kameras scheinen zur Zeit höhere Preise zu haben als vergleichbare Fotokameras, wobei die A7S III sich gut einreiht bei der direkten vollformatigen und 6K-fähigen Konkurrentin Panasonic S1H*, die zur Zeit noch 3.800 Euro kostet und eine UVP von 3.999 Euro hatte.

Die A7S III startet ebenfalls parallel zu Sonys neuen CFexpress Karten der A-Klasse, die eine Lesegeschwindigkeit von 800 MB/s und eine Schreibgeschwindigkeit von 700 MB/s aufweisen. Diese kommen relativ teuer daher - bei 230 Euro für die 80 GB Version und 440 Euro für die Variante mit 160 GB. Das Raffinierte an der ganzen Sache ist, dass die neu entwickelte A-Klasse von Sony Slot-kompatibel mit SD-Karten ist. Das bedeutet, man kann mit den deutlich günstigeren SD Karten fotografieren und wenn man die maximale Video-Power nutzen möchte, kann man die neuen CFexpress Karten der A-Klasse in den gleichen Slots nutzen. Ein Meilenstein, der durch die deutlich höhere Schreibrate von bis zu 700 MB/s die interne Schreibgeschwindigkeit der S1H mit UHS-II SD Karten bei maximal 300 MB/s Schreibgeschwindigkeit klar aussticht und vermutlich branchenverändernd für zukünftige Videokameras vieler Hersteller sein dürfte. CFexpress Karten waren auch früher schon schneller als SD Karten (auch der UHS-II Klasse), waren aber auch etwas größer und nicht Slot-kompatibel.

Sony A7S III: Schlüsselfunktionen

• Überarbeitetes Design mit neuem Touch Interface
• Brandneuer rückwärtig belichteter 12,1 MP Sensor
• Bis zu 15 Stufen Dynamikumfang mit S-Log

Eine der großen Neuerungen seit der A7S II ist das voll klapp- und drehbare Display. Sony hat dieses Feature schon bei der Sony ZV-1* verbaut, aber nun auch in die A7 Serie integriert. Endlich.

Und glücklicherweise hören hier die Neuerungen nicht auf. Mindestens genauso erfreulich ist die neue Touch UI, die dafür sorgt, dass man nun über den Touchscreen quasi jede Einstellung der Kamera ändern kann. Für Canon- und Panasonic-Nutzer ist das nichts Besonderes mehr, aber Sony hat sehr lange sein nicht seitlich wegklappbares Konzept gefahren und damit viele Nutzer zur Weißglut gebracht.

Es gibt einige weitere Verbesserungen, denn wie man sieht hat Sony von Panasonic gelernt und dem neuen Film-Flaggschiff der A7 Reihe einen HDMI-A Anschluss statt des frickeligen micro-HDMI Slots gegönnt. Damit sind Monitore und Rekorder nun endlich auch bei Sony problemlos und stabil anschließbar, ohne sich um wackelige micro-HDMI Kabel zu sorgen. Einen eigenen Aufnahme-Knopf auf der Oberseite des Gehäuses gab es ebenfalls gleich dazu.

Es ist schwer, überhaupt etwas Negatives an der Kamera zu finden, wenn es um das überarbeitete Design geht. Sie fühlt sich wirklich wie eine kompromisslose Video-Allzweckwaffe an. Für den Preis erwarten wir das aber auch.

Die A7S III bietet eine 12,1 MP Auflösung und zeigt damit ganz klar die Ausrichtung der neuen Sony Kamera. Während Canon der neuen EOS R5 45 MP Auflösung und 8K Videoperformance verpasst hat, bleibt Sony dem Low-Light Video-Fokus der A7S Serie treu und setzt auf wenige, aber große, Pixel für rauscharme und helle Bilder auch in dunkelsten Szenen. Damit haben wir zwar keine Pixelbombe, aber die vermutlich lichtstärkste 4K Kamera mit sehr guten ISO-Leistungen auf dem Markt.

Als Sony Kamera liefert die A7S III erwartbare exzellente Autofokusleistung. Mit 759 Phasendetektions-Punkten und Augen-Tracking für Menschen als auch für Tiere bei mehr als 30 Prozent schnellerer AF Geschwindigkeit (laut Sony), ist die Kamera hier deutlich stärker im Vergleich zur Panasonic S1H, die gerade beim Autofokus in Panasonic-Manier leider schwächelt. Die kombinierte Stabilisierung von IBIS und elektronischer Verbesserung bietet bei der A7S III - bei nur sehr wenig Crop - eine herausragende Stabilisierung.

Es gibt viele weitere Highlights wie die Fähigkeit der A7S III, sowohl analoge, als auch digitale Signale über den Blitzschuhanschluss zu erhalten. Sie kann ein 4K/60p 16-Bit RAW Video-Signal via HDMI an Rekorder übermitteln und bietet als allererste Kamera einen elektronischen Sucher (EVF) mit der unfassbaren Auflösung von 9,44 MP. Das zeigt, dass die Fotografen hier nicht ganz vergessen wurden, wobei der EVF auch ein Signal für den Fotobereich sein dürfte, dass die nächste A7R vermutlich das gleiche Feature erhalten wird, gepaart mit deutlich mehr Auflösung als beim neuen S-Modell.

Sony A7S III: Verarbeitung und Handling

• Voll dreh- und schwenkbarer 1,44 MP Screen
• Heller, extrem scharfer 9,4 MP EVF
• Extrem viele Einstellmöglichkeiten am Gehäuse

Die Sony A7S III ist relativ kompakt, aber solide, gebaut. Mit einer ähnlichen Bauart wie bei der A7S II ist Dir auch schnell vergeben, wenn du die großen Veränderungen auf den ersten Blick nicht gesehen hast.

Unter anderem wurde einer der frei belegbaren Knöpfe oberhalb des Griffs weggelassen, um einem großen Aufnahme-Knopf Platz zu machen, der die Ausrichtung als Videokamera deutlich unterstreicht. Es gibt immer noch ein Einstellungsrad auf der Oberseite des Griffes, zu diesem gesellt sich ein An/Aus-Schalter und ein C2-Knopf sowie die Einstellräder für Modus und Belichtungszeit (beide können arretiert werden).

Die Sony A7S III hat keine offizielle Wetter-Versieglung, aber Sony hat uns versichert, dass die Kamera Nieselregen problemlos durchsteht und die Gummidichtungen aller Anschlüsse zuverlässig arbeiten.

Diese Anschlüsse beinhalten einen HDMI Port in voller Größe (Klasse A), was ein willkommener Punkt für alle Filmer ist, und sowohl einen USB-C als auch einen micro-USB Anschluss (es ist sehr interessant, dass Sony beides verbaut hat). Nicht zu vergessen: einen Mikrofon- und einen Kopfhöreranschluss. Falls du einen XLR-Port benötigst, kannst du den XLR-K3M Blitzschuhadapter von Sony nutzen, um auch diese Audio Inputs zu nutzen. Auf der rechten Seite der Kamera befinden sich die Speicherkartenslots und der NFC Punkt.

Auf der Rückseite der Kamera gibt es einige Knöpfe und Einstellräder, angeordnet rund um den Bildschirm. Von Oben links begonnen hat man den C3 Knopf und den Menü-Knopf, welcher auch die Touch UI startet. Auf der anderen Seite des Suchers befindet sich der C1 Knopf, die AF-on und AEL Knöpfe. Im traditionellen Canon-Style liegt darunter dann ein Joystick für die intuitive Navigation in den Menüs und abschließend ein Fn-Knopf, ein 4-Wege-Wahlrad, Auswahl-, Galerie- und Papierkorb-Knöpfe für die restlichen Funktionen.

Und dann ist da noch der Screen. Dreh- und schwenkbar und damit endlich ebenbürtig zu anderen Herstellern, denn für den eigenwilligen Screen von Sony wurden die Nutzer oft belächelt. Die Auflösung von 1,44 MP ist nicht weltbewegend, aber scharf genug und wir empfanden das Display in allen Lichtsituationen als ausreichend hell.

Die Touch UI verdient hier eine eigene Erwähnung. Mit der logischen Hierarchie der Menüs ist es einfach, mit dem Finger die gewünschten Einstellungen zu treffen oder mit dem Wahlrad zu navigieren. Wir fragen uns immer noch, warum Sony diese Möglichkeit nicht früher eingeführt hat. Es bleibt für sich aber eine willkommene Verbesserung, auch wenn wir nicht verstehen, wieso das Display als auf-Video-fokussierte-Kamera nicht im 16:9 Layout daherkommt.

Lassen wir den Videobereich für einen Moment zurück und schauen uns den EVF an. Der elektronische Sucher bietet Fotografen ein nie gekanntes Sucher-Erlebnis (für einen EVF). Unschlagbare knapp 10 MP erzeugen ein klares und helles Bild, dass fast schon vergessen lässt, dass wir einen EVF und keinen optischen Sucher haben.

Wenn Du ein passionierter Canon-Nutzer bist, wird sich für dich der Griff etwas klein anfühlen und sich deine Hand etwas klauenartig daran fest krallen. Panasonic und Canon setzen hier auf größere Handgriffe. Trotzdem genügt Sonys Handgriff für ausreichend Komfort und Gegengewicht für die meisten Objektive. Die Bedienelemente sind richtig angeordnet, sodass es eigentlich immer mindestens 3 Möglichkeiten gibt, das entsprechende Menü und zugehörige Funktionen anzuwählen. Also, egal von welchem System du kommst, du wirst dich sehr schnell an die Bedienung dieser Kamera gewöhnen.

Sony A7S III: Performance

• 4K Video mit bis zu 120fps
• S-log Farbprofil bietet bis zu 15 Stufen Dynamikumfang
• Erweiterbare ISO-Sensitivität auf 40–409,600

Eine der ersten Sachen, die Du bemerken wirst, ist die Low-Light Performance der Sony A7S III. Die ISO hochzuschrauben ist ausnahmsweise keine stressige Entscheidung, sondern problemlos möglich. Es ist geradezu unglaublich, wie fein das Bildrauschen selbst bei hohen ISO-Werten wirkt.

Die Low-Light Power der A7S III von Sony macht Sinn. Das Unternehmen hat einen neuen 12,1 MP Sensor entwickelt, der jedem Pixel auf dem Vollformatsensor sehr viel Platz bietet. Auf dem Papier ist diese Leistung im Vergleich zum Vorgänger nicht neu, aber mit der doppelten Auslesegeschwindigkeit des Sensors im Vergleich zur Mark II, dem neuen Bionz XR Prozessor und einer Sensorstruktur, die allgemein mehr Licht aufnehmen kann, ist die Steigerung der Low-Light-Fähigkeiten kein Wunder.

Dieser Sensor bedeutet auch, dass die Sony A7S III keine 6K Videos aufzeichnen kann, von 8K ganz zu schweigen. Damit fällt die Kamera in Sachen Auflösung hinter die Canon EOS R5* und die Panasonic S1H zurück. Was die Sony A7S III aber kann, ist: sehr lange aufzeichnen. Wie schon bei der Sony ZV-1 hatten wir keine Probleme bei den Videoaufzeichnungen und 30 Minuten Aufnahme ging problemlos. Lediglich Kartenkapazität, Akkulaufzeit und Hitze können das beeinflussen und wir haben keinerlei Probleme bei unserem Pre-Production Modell festgestellt. Hier muss man nun jedoch etwas differenzieren. Wir haben die Kamera keinen Extremsituationen ausgesetzt. Andere Tester haben dies getan und Überhitzungswarnungen und Abschaltungen festgestellt. Hier muss man jedoch sagen, dass es zwei Philosophien gibt. Maximale Dauerperformance kann es in dieser Leistungsklasse nur mit aktiver Kühlung geben, denn nur diese kann dauerhaft die Temperaturen senken bei solchen Datenmengen von großen Sensoren. Lediglich die Panasonic S1H ist diesen Weg gegangen und bietet damit auch in extremen Situationen wie Hitze und langer direkter Sonneneinstrahlung verlässliche Arbeit.

Für eine Kamera ohne aktive Lüftung zeigt die Sony A7S III aber eine unschlagbare Performance, denn sie hält unter normalen Bedingungen problemlos durch, was man von der Canon EOS R5 leider nicht behaupten kann (wir berichteten über die auch von Canon bestätigten Überhitzungsprobleme der R5).

Autofokus für Video und Foto profitiert vom 759 Punkt umfassenden Phasendetektions-Autofokus mit, laut Sony, 30 Prozent schnellerem Augen-Tracking im Vergleich zu früheren Sony Kameras.

Ist der AF damit so gut wie Canons Dual Pixel AF? Nun, er ist anders. Für Video im Speziellen hat Sony sehr feine Einstellmöglichkeiten über die Fokusgeschwindigkeit ermöglicht. Man kann nun den Schwenk-Fokus Effekt über den Autofokus steuern, indem man auf unterschiedliche Bereiche des Bildes tippt. Dafür muss man nur die Fokus-Geschwindigkeit runterziehen. Ein Effekt, den du bei Canon noch nicht findest, Panasonic aber bereits seit einem Jahr in der S1H bietet. Bei Sony funktioniert die korrekte Fokussierung jedoch deutlich besser als bei Panasonic und das ganz egal ob Mensch, Blume, Apfel oder Tier.

Sony schreibt die Fokus-Verbesserungen auch dem sensiblen Sensor zu, denn durch die bessere Helligkeit bei wenig Licht können auch in Low-Light Situationen die zu fokussierenden Objekte besser erkannt werden.

Die neuen Z Akkus bieten laut Sony bis zu 60 Prozent mehr Leistung als die NP-FW50 Akkus der Sony A7S II mit nun insgesamt bis zu 95 Minuten Laufzeit bei Videoaufnahme.

Natürlich schwanken die Laufzeiten in der Realität, aber bei 4K Aufzeichnung hat bei uns jeder Akku mindestens eine Stunde durchgehalten. Damit ordnet sich die Akku-Leistung sehr weit oben ein. Gleichzeitig müssen wir abwarten, bis wir die finale Version der A7S III erhalten, um eine abschließende Aussage über die Qualität der Version geben zu können, die nun bald in den Handel kommt.

Dank des USB-C Anschlusses ist es ebenfalls möglich, die Kamera direkt aufzuladen und das 4 mal schneller als über den micro-USB Anschluss. Darüber hinaus war Sony so nett, nicht nur auf den neuen CFexpress Karten der Klasse A zu beharren, sondern ermöglicht es auch, in den gleichen Slots die deutlich günstigeren SD-Karten zu nutzen.

Die CFexpress Karten (800 MB/s Lese- und 700 MB/s Schreibgeschwindigkeit) kosten ähnlich viel wie die größeren und noch schnelleren CFast Karten und sind ebenfalls wahre Datentransfer-Monster. Dank der Spezial-Kartenslots der Sony A7S III können beide Kartenslots sowohl mit CFexpresskarten, als auch mit den günstigeren SDXC Karten der V60 Klasse betrieben werden. Man kann also nach Belieben beide Formate nutzen. Lediglich wenn man die maximale 4K Videopower mit Sonys S&Q Videoformat verwenden möchte, braucht man die volle Schreibgeschwindigkeit der CFexpress Karten.

Ohne die ganzen Sony-Krankheiten, wie Buffer-Probleme, schlechte Menüführung und einen nur eingeschränkt beweglichen Screen, fühlen sich Amateur-, wie Profifilmer und -fotografen endlich erhört. Sony hat endlich auch mal Feedback angenommen und noch wichtiger, auch gehandelt.

Diese Erleichterung bei den Nutzern wird begleitet von weiteren neuen Features und Verbesserungen, die tägliches Shooten und Videodrehs ernsthaft verbessern, beispielsweise das neue HEIF Fotoformat, h.265 Videocodierung und ein Clean-HDMI Videosignal in bis zu 16-Bit RAW bei 4K60 fps.

Der Preis bleibt der größte Punkt auf der Kontra Seite, denn das Gehäuse kommt zum happigen Preis. Aber wer wegen dieser Kamera ins Sony-Lager wechseln möchte, wird noch deutlich tiefer in die Tasche greifen müssen für die passenden Objektive, wenn er nicht adaptieren will. Die Kamera selbst lässt dafür allerdings fast keine Wünsche offen.

Video- und Bildqualität

Schauen wir uns die Bildqualität an. Wir haben dies auch im direkten Vergleich zur Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K getan, bei ISO 16.000 und f/2.8 bei 25 fps in 4K Auflösung. Während die Blackmagic Kamera das Bild auf den ersten Blick etwas gleichmäßiger belichtet als die Sony, schlägt die A7S III den Konkurrenten in Sachen Bildrauschen deutlich. Klarer Sieger: Sonys neues Video-Flaggschiff.

Falls du mit der Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K (BMPCC4K) nicht vertraut bist: sie kommt mit schwachen Lichtsituationen an sich dank der Dual-Native-ISO ganz gut klar und ist eines der Arbeitstiere in der Filmbranche. Sie ist allerdings keine Ausgeburt an maximaler Power, sondern mit das beste Preis/Leistungs-Modell auf dem Markt und kostet aktuell weniger als ein Drittel der A7S III.

Daher ist es dann auch kein Wunder, dass die A7S III von Sony in anderen Sphären schwebt beim Low-Light-Filmen, und selbst bei hohen ISO-Werten wenig Rauschen zeigt, während die BMPCC4K nur noch nicht nutzbares, verrauschtes Material erzeugt.

Nun muss man zur Ehrenrettung der BMPCC4K allerdings auch sagen, dass es sich um eine Production-Camera handelt, die an Filmsets mit extrem kontrollierter Lichtsituation genutzt wird. Abnormale ISO-Leistung ist da nicht von Nöten. Die Panasonic S1H ist ebenfalls ein wenig bemerkter Low-Light Krieger und liefert bis ISO 12.800 feinste Videobildqualität bei fast nicht merklichem Bildrauschen ab. Als direkter Konkurrent (auch preislich) sieht man hier die Vorteile der jeweiligen Philosophie: Die Sony A7S III schafft auch noch bei etwas höheren ISO-Werten ein rauscharmes Bild bei 4K Auflösung, die S1H bietet dafür etwas mehr Pixel und damit 6K Auflösung, wo die Sony bei 4K aufhört.

Zurück zum intensiven Vergleich mit der BMPCC4K. Das Vergleichsmaterial wurde von einem Stativ aus aufgenommen, den Rest unserer Testzeit haben wir mit der Sony aber handheld gefilmt. Dank einer ISO-Performance jenseits von Gut und Böse wirkt Bildmaterial bei ISO 2000-4000 eher wie bei Basis-ISO von 200-400. Absolut rauschfrei und klar. Die Sony A7S III ist einfach eine tolle Kamera.

Selbst bei ISO Werten von 40.000 sind die Ergebnisse noch nutzbar für einige Videozwecke, und so pulverisiert die Sony A7S III die Grenzen der Möglichkeiten bei Drehs in zu dunklen Lichtsituationen, die einen Filmer herausfordern: Feuerwerk, Kerzenlicht und natürlich Wildlife-Film und -Foto in der Dämmerung.

Ein weiterer Punkt, der verbessert wurde, ist der bei Sony Kameras leider oft präsente sogenannte Rolling Shutter. Fast jede Sony DSLM hat mit diesem Problem zu kämpfen und es gilt als eine der Video-Achillesfersen der gesamten A7-Reihe. Dank des neuen Sensors und des extrem leistungsstarken Prozessors ist dieses Problem deutlich reduziert worden und wird nun erst bei heftigen Reiß-Schwenks sichtbar. Bei anderen Sony-Modellen tritt dieser Effekt bereits bei ruhigen Schwenks auf.

All die Aspekte zu Fokus-Power und geringem Bildrauschen lassen vermuten, dass es sich bei der Sony A7S III um mehr als nur eine Videokamera handelt - und das stimmt auch. Bei konstanten 10fps Foto-Serienbildgeschwindigkeit bei durchgängigem AF/AE arbeitet sie ausgezeichnet, auch mit Augen-Tracking, wenn Personen direkt auf die Kamera zugehen. Ja, selbst bei Tieren. Wobei in unserem Test mit einer schwarzen Katze, die schräg durchs Bild ging, der Fokus manchmal doch seine Müh und Not hatte, die Schärfe zu halten.

Indoor geschossene Fotos sehen absolut fantastisch aus, auch wenn man nur gedimmtes Licht hat, und man erhält auf den Bildern ein tolles Ambiente und nicht gekannte Klarheit in solch schlechten Lichtsituationen. Profis aus dem Wedding-Segment, die Foto- und Videodienstleistungen anbieten, werden sich nach dieser Kamera die Finger lecken, denn als Kamera für stimmungsvolle Momentaufnahmen, erzielt man selbst bei minmalem Licht von Wunderkerzen oder klassischem Kerzenlicht noch top Ergebnisse. Wenn man jedoch auch hochauflösende Fotos für das Brautpaar liefern soll, sollte man eine B-Cam dabei haben (z. B. Sonys eigene Pixelbombe, die A7R IV).

Dank IBIS und elektronischer Bildstabilisierung (sprich durch Nachstabilisierung des Materials in der Kamera) ist das handheld-Filmen eine wirkliche Alternative zu vielen Szenarien, in welchen Gimbal oder Stativ von Nöten wären. Natürlich wird deutliches Wackeln nicht gänzlich herausgefiltert, besonders bei höheren Brennweiten, aber wenn man sich auf einem Geländer oder ähnlichem Abstützen kann, kriegt man unglaublich ruhiges Bildmaterial aus der Hand.

Solltest du die Sony A7S III kaufen?

Ja, du solltest die Sony A7S III kaufen, wenn du...

Nein, du solltest die Sony A7S III nicht kaufen, wenn du...

• Beste spiegellose Systemkamera: die 10 besten DSLM im Kamera Vergleich

* Link englischsprachig

Es sieht so aus, als ob Nikon im Jahr 2020 ziemlich beschäftigt sein wird - wir erwarten nicht nur, dass das Unternehmen diesen Monat die spiegellose Vollformat-Kamera Nikon Z5 neben einer Z30-Kamera im APS-C-Format ankündigt, sondern ein neuer Bericht deutet darauf hin, dass auch aktualisierte Versionen der Nikon-Flaggschiffe Z7 und Z6 in Vorbereitung sein könnten.

Nach Angaben von Nikon Rumors, einer zuverlässigen Quelle für alle Neuigkeiten aus dem Nikon-Lager, bereitet sich der japanische Kamerahersteller darauf vor, die spiegellosen Vollformat-Kameras Nikon Z7s und Nikon Z6s noch in diesem Jahr auf den Markt zu bringen.

Nikon Rumors hat zwar nicht verraten, woher diese Informationen stammen, aber sie lagen in der Vergangenheit richtig. Sie sagen, dass die Z7s und Z6s nur "inkrementelle" Aktualisierungen der bestehenden spiegellosen Vollformat-Kameras sind.

Wir bei TechRadar sind große Fans sowohl der Z7 als auch der Z6, wobei letztere unsere erste Wahl für die beste spiegellose Kamera ist, die du derzeit kaufen kannst, aber es gibt immer Raum für Verbesserungen.

• Lies mehr: Nikon Z6 Test

Einen Gang höher schalten

Während die verwendeten Kameras angeblich laut Gerüchten die gleichen Sensoren aufweisen werden, die derzeit in den Modellen Z7 (45,7 MP) und Z6 (24,5 MP) genutzt werden, gibt es noch einige andere Verbesserungen, die Nikon Rumors aufgeführt hat.

Der größte Schritt nach vorn wird Berichten zufolge in Form von Doppelprozessoren erfolgen. Während die aktuellen Modelle nur einen einzigen Expeed 6-Motor unter der Haube haben, werden die neuen Kameras offenbar mit einem Paar Expeed-Prozessoren (vielleicht einer neueren Generation) ausgestattet sein, die beiden Apparaten einen massiven Leistungsschub verleihen.

Nikon registrierte bereits im April einen neuen Akku (EN-EL15c), der, wie Nikon Rumors berichtet, in den kommenden aktualisierten Gehäusen verwendet werden soll (die aktuellen Modelle verwenden die EN-EL15b-Batterie), was die Akkulaufzeit verbessern könnte. Aufladen über USB-C ist ebenfalls eine Möglichkeit.

Wo die aktuellen Z7 und Z6 nur einen einzigen XQD-Kartensteckplatz haben, sollen die aktualisierten Versionen Gerüchten zufolge mit doppelten Speicherkartensteckplätzen ankommen, obwohl es noch unklar ist, welches Format sie unterstützen.

Auch die Videofähigkeiten werden sich Berichten zufolge verbessern, wobei sich die 4K-Erfassung von 30 Bildern pro Sekunde bei den aktuellen Modellen auf eine wesentlich flüssigere Bildrate von 60 Bildern pro Sekunde verdoppelt.

Gerüchten zufolge soll Nikon für die neuen Kameras einen vertikalen Griff mit Steuertasten und Drehreglern entwickeln, der wahrscheinlich als optionales Zubehör separat erhältlich sein wird.

Eine Ankündigung über die Z7s und Z6s wird gegen Ende des Jahres 2020 erwartet, aber bis wir offizielle News hören, sind dies immer noch Gerüchte und sollten mit Vorsicht genossen werden.

• Spiegellose Systemkameras: die 10 besten DSLM auf dem Markt

* Link englischsprachig

Canon hat alle Einzelheiten einer Livestream-Veranstaltung für seine "bisher größte Produkteinführung" bekannt gegeben. Wenn man bedenkt, dass Canon seit über 80 Jahren Kameras herstellt, ist das eine ziemlich große Behauptung.

Die Veranstaltung mit dem Namen "Reimagine" findet am 9. Juli um 14 Uhr MESZ statt. Um den Stream und auch die anschließende F&A-Sitzung um 19 Uhr BST ansehen zu können, ist eine Anmeldung erforderlich.

Um sich für die Vorstellung zu registrieren, muss man nur auf die Veranstaltungsseite gehen und sich mit seiner E-Mail-Adresse anmelden.

Was erwarten wir also von der Vorstellung? Canon gibt in der Einladung nicht viele Hinweise, aber es haben sich im letzten Monat die Gerüchte verdichtet, dass der Kamerariese die Canon EOS R5 umfassend ankündigen und an diesem Tag die unangekündigte Canon EOS R6 zusammen mit mehreren neuen RF-Objektiven auf den Markt bringen könnte.

Angesichts der Tatsache, dass dies das erste Mal ist, dass Canon einen offenen Livestream für eine Produkteinführung erstellt hat, gehen wir davon aus, dass er groß sein wird – und diese Kameras hätten dieses Prädikat sicherlich verdient.

Im Rahmen der Q+A-Veranstaltung werden auch Chats mit mehreren Fotografen stattfinden, darunter Javier Cortes und Wanda Martin, die offenbar alle „zu den ersten gehörten, die Canons neueste Ergänzungen der Produktpalette kennengelernt haben“.

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Familienbande

Laut Canon Rumors sollen am 9. Juli auch sechs neue RF-Objektive vorgestellt werden. Dazu sollen das RF 50 mm f/1,8 IS STM, RF 70-200 mm f/4L IS USM, RF 85 mm f/2 Macro IS STM, RF 100-500 mm f/4-7,1L IS USM und zwei interessante Zoomobjektive in Form eines RF 600 mm f/11 DO IS STM und RF 800 mm f/11 DO IS STM gehören.

Diese Objektive wurden anscheinend in einem Familienfoto der Canon EOS R-Linie (oben) entdeckt, was uns Hinweise darauf geben könnte, wo die neuen Kameras positioniert sein könnten und auch, was mit den vorhandenen EOS R-Kameras passieren könnte.

Die teilweise bereits angekündigte Canon EOS R5 ist zweifellos das neue Flaggschiff unter den spiegellosen Kameras, dank Spezifikationen wie 8K-Videoaufzeichnung und Bildstabilisierung im Gehäuse. Aber wenn das Foto tatsächlich echt ist, sieht es so aus, als ob die bestehende Canon EOS R, die auf Astrofotografie fokussierte Canon EOS Ra und die preiswerte Canon EOS RP im Sortiment bleiben würden.

The Photography Show, die vom 14. bis 17. März im britischen NEC stattfinden sollte, wurde zusammen mit The Video Show auf September 2020 verschoben, aufgrund der steigenden Fälle der Infektionen mit dem COVID-19-Virus in Europa.

Mit einigen großen neuen Produkten, darunter die Canon EOS R5 und die Nikon D6, die ihre ersten öffentlichen Auftritte auf der Messe haben werden, sowie einigen großen Vorträgen von Leuten wie Gavin Free vom YouTube-Kanal Slo Mo Guys, wird dies eine enttäuschende Nachricht für Fotofans sein.

Besonders bedauerlich ist es für diejenigen, die Tickets für die Show gekauft haben, aber die Organisatoren haben gesagt, dass "die Tickets auf das neue Showdatum übertragen werden können oder eine Rückerstattung erfolgt". Wenn du eine Rückerstattung benötigst, wird sich The Ticket Factory offenbar zu gegebener Zeit mit weiteren Informationen mit dir in Verbindung setzen. Du kannst außerdem die offizielle Website für weitere Informationen im Auge behalten.

Jonny Sullens, Leiter der Veranstaltungsabteilung von Future, kommentierte die Ankündigung wie folgt: "Bis heute haben wir die Richtlinien der Regierung bezüglich der Fortsetzung unserer Veranstaltung während dieses beispiellosen Ausbruchs des Coronavirus befolgt.  Im Laufe der Nachrichten haben wir die Bedenken aller Parteien gehört. Und heute haben wir die äußerst schwierige Entscheidung getroffen, die The Photography Show und The Video Show auf einen späteren Zeitpunkt im Jahr zu verschieben."

Er fügte hinzu: "Wir sind unglaublich enttäuscht, diese Maßnahme so kurz vor der Eröffnung der Veranstaltung zu ergreifen, doch das Wohlergehen unserer Besucher, Aussteller und Mitarbeiter ist von größter Wichtigkeit".

Die Veranstaltung soll im September 2020 stattfinden, genauer gesagt: vom 19. bis 22. September. "Wir hoffen, dass die Bedrohung durch COVID-19 deutlich zurückgegangen ist und wir die Show, die jeder verdient, durchführen können", fügte Jonny Sullens hinzu.

Bis dahin: Halte deine Augen auf TechRadar gerichtet, um unsere Gedanken zu den neuesten Kameraeinführungen zu erfahren - wer weiß, bis September könnten wir noch ein paar weitere glänzende, neue Modelle angekündigt bekommen, mit denen wir bei der neu angesetzten The Photography Show spielen können. 

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NAB Show ebenfalls abgesagt

Auch die Veranstalter der NAB Show, die im April in Las Vegas stattfinden sollte, haben die Reißleine gezogen. Aufgrund des Coronavirus und des damit verbundenen 30-tägigen Einreiseverbots für Festland-Europäer (und der Verlängerung des Einreiseverbots aus China), das die USA verhängt hat, erfolgte nun die Absage der Messe.

Ob der Termin wie bei der britischen Ausstellung ebenfalls verschoben wird oder ob man die Show im schlimmsten Fall komplett für dieses Jahr absagt, ist derzeit noch unklar. Laut Website prüfen die Veranstalter "derzeit eine Reihe potenzieller Alternativen".

Es bleibt spannend. Wir melden uns, sobald wir Neuigkeiten erfahren. Stay tuned!

Letztes Jahr begannen die Gerüchte über eine neue, vollformatige spiegellose High-End-Kamera, die sich zu den Erfolgsmodellen Z7 und Z6 gesellen soll. Damals bestätigten Nikon Führungskräfte die Entwicklung einer spiegellosen Version zu Nikons Pro-Level Sport-DSLR, der Nikon D5. Es ist zu vermuten, dass diese leistungsstarke Vollformat-DSLM – aktuell (nicht offiziell bestätigt) Nikon Z8 genannt – dieses Jahr vorgestellt wird.

Im April 2019 gab es Gerüchte, dass Nikon mit Sony einen Vertrag über die Nutzung des IMX455 Sensors abgeschlossen haben soll. Ein 61,4 MP 35 mm Vollformat CMOS Sensor mit der Fähigkeit 12-Bit 8K Video zu verarbeiten. Wenn das stimmen sollte, wäre es nicht das erste Mal, dass Nikon Sensoren von Sony nutzt. Und auch sicher nicht das letzte Mal.

Dann gab es im August letzten Jahres Gerüchte um ein neues Designpatent für eine neue Kamera der Z-Reihe, von dem viele erwarten, dass es sich um die hoch auflösende Pro-DSLM Nikon Z8 handelt. Laut einem geleakten Screenshot des japanischen Z8 Benutzerhandbuchs soll die Z8 12-Bit, 14-Bit und 16-Bit Raw Fotos verarbeiten können.

Es wird erwartet, dass die Kamera über eine Sensorstabilisierung verfügt (IBIS) und einen dualen Kartenslot. Wohl einen SD-Slot und einen für CFexpress Karten.

Während es noch viele offene Fragen bezüglich der Nikon Z8 gibt, dürfte der Kamerahersteller unter großem Druck stehen, nachdem der direkte Konkurrent Canon mit der Ankündigung der Canon EOS R5 die wohl stärkste spiegellose Systemkamera aller Zeiten angekündigt hat.

Auflösung über Geschwindigkeit

Wenn die Gerüchte rund um die Sensorauflösung stimmen, dann dürfte die Nikon Z8 eher weniger ein spiegelloser Bruder der Nikon D5 (oder selbst der neu vorgestellten D6) sein. Die Profi Sport-DSLRs haben lediglich eine Auflösung von ca. 20 Megapixeln, um einen Großteil der Prozessorpower in die Geschwindigkeit zu investieren und extrem hohe Serienbildgeschwindigkeiten zu erzeugen. Ein Muss für Sport-Fotografie. 60 MP Sensoren benötigen selber bereits extrem viel Strom und Rechenleistung, weshalb man damit wohl keine durchgängige Serienbildgeschwindigkeit von 12 fps oder mehr erreichen wird.

Während der Sensor selbst theoretisch fähig ist, eine 8K Auflösung für Video zu erzeugen, sind wir uns noch nicht sicher, ob die Nikon Z8 die angekündigte Leistung der EOS R5 erreichen wird. Zumindest wenn Nikon seinen bisherigen Bildprozessor Expeed 6 nutzen sollte. Wenn Nikon nicht mit einem neuen und leistungsstärkeren Bildprozessor aufwarten kann, dürfte die Z8 zumindest in Sachen Video das Nachsehen gegenüber der R5 haben.

Dabei ist die Ankunft der Z8 für Nikon sehr nötig, um gegen Canon, Sony und Panasonic wettbewerbsfähig zu bleiben. Neben der Canon EOS R5 stehen Sonys Alpha A7R IV und Panasonics S1R in direkter Konkurrenz zur Z8. Es ist vom Produktzyklus her ebenfalls Zeit für Nikon, eine neue Kamera der Z-Reihe vorzustellen. Falls die Z8 dieses Jahr noch kommen sollte, ist es die erste neue Kamera der Z-Reihe seit der Z7 und Z6 (wenn man die 2019 vorgestellte Nikon Z50 mit ihrem DX bzw. APS-C Sensor  beiseite lässt).

Es gibt ebenfalls Gerüchte über einen Nachfolger der hochauflösenden DSLR Nikon D850. Aber abgesehen von der Information, dass wohl der gleiche 60 MP Sensor verwendet wird, ist bisher nichts bekannt.

Canon hat gerade endlich die Handbremse gelöst und legt mit der Entwicklungsankündigung der Canon EOS R5 (einer neuen 8K-fähigen spiegellosen Flaggschiffkamera!) so richtig los.

Wir wissen zwar noch nicht viel über die EOS R5, zu der es schon einige Zeit Gerüchte gab, aber es ist nun das erste Mal, dass Canon selbst die Kamera und einige Rahmenspezifikationen bestätigt hat.

Was wissen wir also wirklich? Die EOS R5 ist eine vollformatige spiegellose Systemkamera mit dem gleichen RF-Bajonett, das auch schon die aktuelle Canon EOS R und EOS RP haben. Die große Neuigkeit ist die erstmals bei einer Canon Kamera verbaute Sensorstabilisierung (IBIS).

Das ist ein großer Schritt für Canon, denn sie haben bisher bei allen Kameras die Nutzung von IBIS abgelehnt und auf den sehr guten Bildstabilisatoren in den Objektiven beharrt. Das hat sich nun offensichtlich geändert und Canon hat auch angekündigt, dass das neue IBIS System "mit dem Stabilisationssystem im Objektiv zusammen arbeiten wird", was auch bedeutet, dass auch RF-Objektive mit Bildstabilisator wie das RF 24-105mm f/4-7.1 IS STM mit dem IBIS zusammenarbeiten (mehr dazu später).

Und zwei weitere große Features der EOS R5 wurden offiziell enthüllt: Bisher blieben die besten Videofunktionen und Auflösungen lediglich Canons Kinokameras vorbehalten, aber nun soll mit der R5 auch eine Fotokamera 8K filmen – und damit laut Canon "zukunftssicher Videomaterial erstellen" können. Zum Beispiel kann man dann aus 8K zu 4K croppen statt wie bisher aus 4K nur in Full HD, und das noch deutlich bevor die neuen High-Resolution Formate Mainstream werden.

Das ist beeindruckend für den Sensor, der laut Gerüchten 45 MP haben soll (was aber von Canon nicht bestätigt wurde). Die EOS R5 soll auch fähig sein, bis zu 12 fps Serienbildgeschwindigkeit mit mechanischem Verschluss zu liefern und sogar 20 fps mit elektronischem Verschluss. Das ist etwas langsamer als bei der Canon 1DX Mark III, aber ist immer noch extrem schnell und zufriedenstellend für die meisten Sport- und Wildlife-Fotografen.

Die Kombination aus hoher Auflösung und Serienbildgeschwindigkeit dürfte Canons lang ersehnte Antwort auf Sonys A7R IV DSLM sein und das nun mehr als ebenbürtige DSLR Äquivalent zu älteren hochauflösenden DSLRs wie der Canon EOS 5DS.

Was wissen wir über die EOS R5?

Weil es nur eine Entwicklungsankündigung für die EOS R5 war, hat Canon einige große Lücken in der Liste der Spezifikationen gelassen und ebenfalls noch nichts über einen möglichen Preis oder ein Veröffentlichungsdatum gesagt.

Glücklicherweise haben wir ein paar relativ verlässliche Gerüchte und Leaks erhalten, die diese Lücken etwas schließen können. Canon Rumors ließ verlauten, dass die EOS R5 einen 45 MP CMOS Sensor bekommt, mit dem 8K bei 30fps und 4K bei 120fps möglich sein sollen.

Es sind nur unbestätigte Meldungen, die jedoch zur jetzigen Entwicklungsmeldung von Canon passen und es scheint klar, dass die EOS R5 in Sachen Video ein Konkurrent zur Panasonic Lumix S1H wird, die bereits mit 6K Video aufwartet und zur Zeit das vollformatige Spitzenmodell für Videoproduktionen unter den DSLMs darstellt.

Weitere Gerüchte besagen, dass die EOS R5 ein 5GHz WiFi verbaut haben und einen neuen Akkutypen nutzen soll, der "die gleichen Maße und Kompatibilitäten wie der Akku der EOS 5D Mark IV" haben soll.

Es ist noch nicht klar, ob Canon weitere Informationen über die EOS R5 auf der CP+ Photography Show bekanntgeben wird, die am 27. Januar stattfinden wird. Aber laut zuverlässigen Quellen soll die Veröffentlichung der Kamera bereits im Juli 2020 anstehen. Wir müssen uns also noch etwas gedulden, bis wir eine produzierte, physische EOS R5 oder zumindest den Prototypen kennenlernen dürfen.

Das neue RF Objektiv

Zusammen mit der EOS R5 hat Canon auch einige interessante Neuigkeiten für das RF-Objektivsystem für all jene, die bereits das spiegellose EOS R System nuten (oder überlegen zu wechseln).

Zu allererst gibt es ein neues Canon RF 24-105mm f/4-7.1 IS STM Objektiv, das ein vielseitiges Reisezoom zu sein scheint und ein paar Tricks bereit hält. Es soll sehr leicht daherkommen und zusammen mit der EOS RP lediglich 880 g wiegen (also 395 g alleine). Darüber hinaus hat das Objektiv einen interessanten Center Focus Macro Mode.

Wenn man das Objektiv bei 24 mm in den manuellen Fokus schaltet, erhält man eine deutlich stärkere Vergrößerung bei einer Minimalfokusdistanz von 13 cm, bei scharfen Details für kleine Objekte in der Mitte des Bildes.

Das RF 24-105 mm besitzt auch einen STM Motor für schnellen Autofokus, eine Bildstabilisierung, die 5 Verschlussstufen kompensieren kann und es hat eine reisefreundliche Größe. Es wird ab April für 499 Euro auf dem deutschen Markt verfügbar sein.

Falls Du auf der Suche nach einem passenden RF Objektiv für Wildlife-Fotografie bist, dürfte dich die Ankündigung des RF 100-500 mm F4.5-7.1 L IS USM sehr freuen, genauso wie die kommenden Telekonverter RF 1.4x und RF 2x. Ansonsten gibt es noch keine weiteren Infos zu diesen Bekanntgaben, aber Canon kündigte an, fünf weitere Objektive innerhalb des Jahres 2020 vorzustellen.

Zusammen mit der kommenden Canon EOS R5 bedeutet das, dass 2020 Canons vollformatige DSLMs endlich erwachsen werden. Ob das reicht oder bereits zu spät ist, um gegen die Konkurrenz von Sony, Nikon und Panasonic zu bestehen, muss man erst noch sehen. Alle Canon Fans dürften es aber beruhigend finden, dass nun auch der DSLM-Bereich endlich an Fahrt gewinnt. So oder so wird die Entwicklung von Canons DSLM Sparte für alle sehr spannend werden.

Aus dem Englischen übersetzt von Markus Werner

Brauchen wir im Jahre 2020 überhaupt noch Kompaktkameras? Aktuell ist das iPhone 11 Pro eine der besten Reisekameras aller Zeiten und generell haben Smartphones den Point-and-Shoot Kameramarkt aufgemischt – und für immer verändert. Aber die Fujifilm X100V ist eine zeitlose Bestätigung dafür, dass echte Kameras, selbst Kompaktkameras, heutzutage noch essentielle Werkzeuge der Fotografie sind. Auch im Zeitalter überragender Smartphones!

Warum? Nach einigen Stunden mit der Fujifilm X100V – und vielen weiteren mit den Vorgängern – kann ich sagen, dass keine andere Kamera so perfekt die klassischen Kamerastärken in einen so kompakten Formfaktor sublimiert hat. Während mein iPhone sich oft wie ein fotografisches Äquivalent zu einer Uber-Fahrt anfühlt, so ist die X100V das Pendant zu einer Roadtour mit einem Mazda MX5.

Das ist alles weniger eine Diskussion über die Bildqualität an sich – ich habe noch nicht ausreichend viel Zeit mit der X100V verbracht, um abschließende Urteile zu fällen – sondern eher eine Debatte über die X100V als generelles Konzept und als Street Photography Sidekick.

Das Besondere an dieser Kamera ist die perfekt entwickelte "Shooting Experience". Das klingt für sich erstmal schwammig und so, als ob ein Gitarrist vom Pizzicato Sound seiner Gibson schwärmt. Daher werde ich etwas spezifischer. Hier sind die fünf Features der X100V, die sie zur besseren Street Photography Kamera, als das iPhone 11 Pro machen. Ich benenne aber auch die Bereiche, in denen die X100V schwächelt.

Die Geheimwaffe der X100V

Wie viele aktuelle Flaggschiff Smartphones hat auch das iPhone 11 Pro extrem gute Kameras an Bord. Für diejenigen, für die das Fotografieren aber mehr als nur das Drücken des Auslösers ist, ein kreatives Hobby, bietet die Fujifilm X100V fünf tolle Features für einzigartige und kreative Fotoshootings.

Die da wären: ein Sucher (um den Bildausschnitt auch bei starkem Sonnenlicht perfekt zu setzen), ein neigbarer Bildschirm (um problemlos aus extrem tiefen und und hohen Winkeln zu fotografieren), ein großer Sensor (für höchste Bildqualität ohne digitale Verbesserungen), Witterungsbeständigkeit und zu guter Letzt ein viel besseres Handling ohne ein glänzendes, glattes Rechteck zwischen den Fingern balancieren zu müssen.

Das tolle an der X100V ist, dass sie nun als erste Kamera der X100 Reihe all diese Eigenschaften in einer Kamera vereint, die sogar noch in eine größere Jackentasche passt. In dieser Hinsicht ist das einzigartig. Wie wir weiter unten sehen werden, ist die Kamera nicht perfekt (das geht gar nicht) aber die Kamera weiß was sie ist – eine extrem begehrenswerte Street Photography- und Reisekamera – und sie überzeugt als solche umso mehr.

Für mich ist der Game-Changer der X100V das neigbare Display. Ein Feature, dass die ansonsten exzellente Panasonic LX100 II – ein weiterer Versuch einer Kompaktkamera mit großem Sensor – leider nicht besitzt. Für Smartphones wäre ein neigbares Display ebenfalls schwierig umzusetzen.

Der Vorteil eines neigbaren Displays ist die Möglichkeit, ganz einfach Bilder aus tiefen Bildwinkeln aufzunehmen oder von oben auch über Menschenmengen hinweg zu fotografieren, ohne den Bildausschnitt aus den Augen zu verlieren. Das klingt nach viel, aber wenn man dieses Feature einmal genutzt hat, will man es nicht mehr missen. Darüber hinaus fügt sich das Display beim Zuklappen vollständig in die Rückseite der Kamera ein und stört dadurch weder die Optik, noch den Formfaktor.

Ein anderer großer Vorteil gegenüber dem iPhone 11 Pro ist der Hybrid Sucher. Der ist im Vergleich zu größeren Kameras zwar nicht groß, aber er ist groß genug, um ihn komfortabel nutzen zu können. Besonders bei starkem Sonnenlicht, wenn man auf dem Display nicht mehr viel erkennen kann. Die erhöhte Auflösung von nun 3,69 Mio. Pixel hilft ebenfalls. Während der Hybrid Sucher an sich selbst keine Neuerung gegenüber dem Vorgänger ist (sowohl klassischer Sucher als auch EVF sind über einen Schalter auf der Vorderseite wählbar), ist der EVF mit seiner nun noch höheren Auflösung ein sehr großer Vorteil gegenüber den Smartphones.

Bezüglich des komfortablen Handlings lässt sich sagen, dass die X100V mit dem Sucher und dem neigbaren Display jeden freuen sollte, der eine gute Street Photography Kamera sucht. Es gibt aber auch einige vorteilhafte Eigenschaften der Fujifilm X100V gegenüber Smartphones wie dem iPhone 11 Pro, die vom persönlichen Geschmack abhängen.

Ein Aspekt sind die Wahlräder und die manuellen Bedienungen. Hier muss man fairerweise sagen, dass das iPhone 11 Pro inzwischen deutlich mehr als eine Point-and-Shoot Kamera ist. Mit Apps wie Halide, auch auf dem Touchscreen eines Smartphones, sind die manuellen Einstellungen für Belichtung, Verschlusszeit, ISO und sogar Fokuspeaking nur ein paar Swipes entfernt.

Aber nehme ich mein iPhone auf einen kleinen Stadtspaziergang durch London mit der gleichen Intention mit, wie ich es mit der X100V tue? Nein – und ich finde auch, dass die manuelle Bedienung der X100V mit all ihren Knöpfen und Wahlrädern auch für Anfänger die beste Methode ist, die Grundsätze der Fotografie zu verinnerlichen und dabei auch das sogenannte Exposure-Triangle aus ISO, Verschlusszeit und Blende zu verstehen und anwenden zu können.

Die Gegenargumente

Natürlich ist jede Kamera in gewisser Weise ein Kompromiss und die Hauptschwäche der X100V ist die Beschränkung auf eine 23 mm f/2 Festbrennweite. Richtig gehört, während Handys inzwischen über teils 10-fach optischen Zoom verfügen (wenn auch nur durch mehrere einzelne Kameras unterschiedlicher Brennweite), bringt Fujifilm eine Kamera für 1500 Euro heraus, die lediglich eine fest montierte Brennweite besitzt.

Aber halt! Einer der wichtigsten Tipps, wenn es um die Weiterentwicklung der eigenen Fähigkeiten in Sachen Fotografie geht, ist mit einer Festbrennweite zu fotografieren, um kreativer mit der Auswahl des Bildausschnitts, der Bildkomposition und der Belichtung zu sein. Und während es Momente gab, in denen ich nach einem 50 mm äquivalenten Objektiv gelechzt habe, was der effektiven Brennweite der 23 mm Optik vor dem APS-C Sensor entspricht – und auch noch etwas schärfer ist als bei den Vorgängern – ist die Festbrennweite gleichzeitig eine willkommene und hilfreiche Beschränkung für kreative Street Photography.

Für mich ist der größere Nachteil der X100V gegenüber meinem iPhone 11 Pro, die sehr eingeschränkten Verbindungsmöglichkeiten mit Smartdevices und eine sehr begrenzte Bildverarbeitung und Bearbeitung in der Kamera selbst. Vom traditionellen Standpunkt einer Fotokamera gäbe es da auch nicht viel, was Fujifilm noch in die X100V hätte packen können, aber im Kontext der Smartphone Revolution kann sich die X100V anfühlen wie aus einer anderen (älteren) Zeit.

Die lang erwartete Kompaktkamera Zeiss ZX1 soll zumindest ein integriertes Adobe Lightroom besitzen (ist aber immer noch nicht im Handel). Wo sind die Anwendungen bei der X100V für In-Camera Foto-Bearbeitung oder im Stile des iPhones ein Nacht Modus, um schnelle und Instagram-taugliche Fotos zu erstellen?

Hier muss man fairerweise anmerken, dass die X100V einen neuen internen HDR Modus hat, der zusammen mit Fujifilms tollen Filmsimulations-Modi ein guter Ausgangspunkt ist. Kompaktkameras wie diese werden aber auch in naher Zukunft nicht auf den Bildbearbeitungszug aufspringen, in dem die Smartphones schon länger sitzen. Google und Apple haben viel Geld investiert, damit ihre Smartphones und Smartphonekameras mit Hilfe von Alghorithmen Bilder sogar oberhalb ihrer rein physischen Fähigkeiten erstellen können. Das werden die klassischen Kameras auch weiterhin noch nicht bieten und vielleicht nie das Level der Smartphones erreichen. Und manchmal vermisst man dann schon die Unmittelbarkeit und Flexibilität eines Smartphones und seiner Foto-Apps.

Trotz allem und auch trotz einiger anderer kleiner Nachteile, wie die lediglich mit Zusatzkit nachrüstbare Witterungsversiegelung, ist die Fujifilm X100V eine der besten Street Photography Kameras, die ich je benutzt habe und in diesem Kontext auch dem iPhone 11 Pro weit überlegen.

Der Autofokus fühlt sich schneller an als bei den Vorgängern und die Kamera sieht auch einfach dezent, charaktervoll und umgänglich aus, sodass Fremde offener sind und freundlicher reagieren, als wenn du eine klobige DSLR nutzt, die die Leute eher noch verschreckt. Eine Person kam sogar auf mich zu, fragte nach der Kamera und bat um ein Bild von ihr.

Natürlich ist die X100V kein Ersatz für das iPhone 11 Pro, das ein echter Reise-Allrounder in Sachen Fotos ist. Aber die Kamera ist ein toller Beweis dafür, dass richtige Kameras auch in der Welt der immer besser werdenden Smartphones erfolgreich sein können.

Gerüchte und Leaks beginnen das Puzzle der Fujifilm X-T4 (das kommende neue APS-C Flaggschiff der Firma) langsam zu füllen, und das neueste Gerücht handelt von einem neuen Screen, der nicht jedem gefallen dürfte.

Fuji Rumors, bisher eine sehr zuverlässige Quelle für Pre-Launch Informationen, hat eine Spezifikation zugespielt bekommen, laut der die Fujifilm X-T4 einen vollständig neig- und drehbaren Monitor im Stile der Panasonic S1H haben soll.

Das bedeutet, dass der Monitor im Gegensatz zum limitierten Screen der Fujifilm X-T3 auch zur Seite klappbar und drehbar wäre. Das ist besonders dann hilfreich, wenn man vor der Kamera steht und trotzdem das Kamerabild sehen will, ohne den Blitzschuh oder die Stativaufnahme zu blockieren.

Warum könnte dieser Monitor also kritisch sein? Einige Fotografen bevorzugen Neige-Displays statt voll beweglicher Displays, denn bei diesen muss man oft erst das Display zur Seite ausklappen, bevor man es neigen kann. Wenn man lediglich fotografiert (aus hohen und tiefen Winkeln), dann bringen voll drehbare Displays einen weiteren nötigen Handgriff mit sich.

Das bringt natürlich auch einige Vorteile. Neben der generell breiteren Einsatzfähigkeit können voll drehbare Displays auch zur Kamera hin eingeklappt werden, sodass der Monitor zugeklappt automatisch geschützt ist, wenn die Kamera in der Tasche transportiert wird. Wir wissen allerdings noch nicht, welche Art von Screen Fujifilm in seinem neuen APS-C Flaggschiff verbauen wird. Die teuerste - aber beste Variante - wäre die neue Technik von Panasonic aus der S1H, die das geschilderte Dilemma umgeht.

Der Fokus liegt auf Video

Wenn die Gerüchte wahr sein sollten, zeigt es, dass Fujifilm größeren Fokus auf die Videofähigkeiten der X-T4 legt - verglichen mit dem Vorgänger.

Die Verwendung einer Sensorstabilisierung (IBIS) und die gemäß Gerüchten entwickelte Möglichkeit, 6K/60p aufzuzeichnen, würden die Videofähigkeiten enorm ausbauen. Dies mache die X-T4 eher zum Nachfolger der Fujifilm X-H1 als zum Nachfolger der X-T3.

Die Nutzung von IBIS im Speziellen bedeutet auch, dass das Gehäuse größer sein muss (angeblich soll die X-T4 ein Drittel dicker als die X-T3 sein), was für Fujifilm der gegebene Anlass gewesen sein könnte, auch das raumfressende voll drehbare Display zu verbauen.

Angeblich soll die X-T4 am 26. Februar vorgestellt werden, sodass wir nicht mehr lange auf eine offizielle Bestätigung warten müssen. In der Zwischenzeit können wir nur hoffen, dass die Gerüchte rund um die enormen Videofähigkeiten stimmen, sodass mit der Fujifilm X-T4 ein weiteres Video-Monster den Ring betritt.

Es gab einige Gerüchte und Gespräche über Canons kommende vollformatige spiegellose Systemkameras, aber jetzt ist sich Canon Rumors wohl sehr sicher, dass sie handfeste Informationen bekommen haben.

Bekannt für sehr gute Leaks und zutreffende Infos über baldige neue Produkte, hat Canon Rumors wohl herausgefunden, dass die nächste vollformatige DSLM R5 heißen wird. Canon Rumors ist sich dabei anscheinend sehr sicher.

Einige Leistungsmerkmale wurden ebenfalls von Canon Rumors veröffentlicht und als "Fakt" bezeichnet. Demnach soll die neue Canon R5 einen 45 MP CMOS Sensor und eine Sensorstabilisierung (IBIS) haben. Der IBIS soll fünf Belichtungsstufen ausgleichen können und laut Canon Rumors bei einem Objektiv mit eigenem Stabilisator sogar auf sieben oder acht Stufen Kompensation ansteigen.

Während Canon bisher die Nutzung eines IBIS Systems gänzlich außen vorgelassen hat, legt Canon mit der R5 in Sachen IBIS direkt richtig los.

20fps Fotos und 8K Video

Den Spuren der EOS 1DX Mark III folgend wird die R5 eine Serienbildgeschwindigkeit von 20 fps erreichen (unter Verwendung des elektronischen Verschlusses). Mit mechanischem Verschluss sollen 12 fps möglich sein. Das sind 4 weniger als bei der neuen High End DSLR 1DX III, aber trotzdem genug für viele Wildlife- und Sportfotografen.

Die meisten reden allerdings von den geleakten Videooptionen. Denn laut Canon Rumors soll die EOS R5 8K Raw Video bei 30 fps filmen können. Wenn das stimmen sollte, müsste die neue Kamera eine unglaubliche Prozessorleistung zur Datenverarbeitung haben und eine Lösung für die enorme Hitze parat haben, die bei so hohen Datenraten entsteht (die Panasonic Lumix S1H schafft das dank ihrer ins Gehäuse verbauten aktiven Lüftung, bei "nur" 5,9K Auflösung).

Während wir abwarten müssen, ob diese 8K Gerüchte wahr sind, ist sich Canon Rumors sehr sicher, dass die EOS R5 4K Video bei 120 fps schaffen und ein 5 GHz WiFi besitzen soll, und einen neuen Akku nutzt, der "die gleiche Größe und Kompatibilität der EOS 5D Mark IV" besitzen könnte. Ob das bedeutet, dass die Akkus unter den Kameras austauschbar sein sollen, bleibt unklar. Aber wir sollten bald mehr erfahren, denn es wird erwartet, dass diese neue Kamera im Februar auf der CP+ Photography Trade Show vorgestellt werden soll.

Angeblich wird die Auslieferung bereits im Juli 2020 beginnen, was sich zwar spät anfühlt, jedoch nur 4 Monate nach der ersten Vorstellung wäre. Dies wäre gerade noch ein vertretbares Zeitfenster. Nun heißt es abwarten, bis Canon im Februar selbst etwas Offizielles verlauten lässt.

Falls Du gedacht haben solltest, DSLRs sind heutzutage nur noch so relevant wie Schreibmaschinen, dann ist die Nikon D780 gekommen, um deine Meinung zu ändern. Es ist eine Vollformat DSLR mit einigen der aktuellsten Tricks der spiegellosen Kameras.

Der Nachfolger der fünf Jahre alten Nikon D750 ist das DSLR Äquivalent zur Nikon Z6 für all diejenigen, die immer noch am liebsten durch einen optischen Sucher, statt durch einen EVF blicken und das Handling und die Akkulaufzeit einer DSLR schätzen.

Was hat sich also seit der D750 getan? Nicht so viel, wie man nach fünf Jahren vermuten mag. Hier jedoch die drei Hauptunterschiede: Während der AF in Verbindung mit dem Sucher weiterhin der gleiche 51-Punkt AF ist, hat der Live View via rückseitigem Display nun einen 273-Punkt AF, mit On-Sensor Phasendetektion inklusive Eye-AF. Das ist interessanterweise und auch beeindruckenderweise der gleiche AF, den auch die DSLM Nikon Z6 besitzt.

Der zweite große Schub an Leistung manifestiert sich in der Serienbildgeschwindigkeit der Nikon D780. Mit dem mechanischen Verschluss sind respektable 7 fps mit AF/AE Tracking möglich, im Silent Mode via Live View sind es sogar 12 fps. Für besonders schnelle Motive gibt es extra einen 30 fps Modus, dann aber nur mit 8 MP Auflösung und ohne Autofokus.

Eine DSLR mit spiegellosen Genen

Die letzte große Änderung sind die Videoqualitäten der Nikon D780 - sie kann nun 4K mit 30 fps aufzeichnen - bei voller Sensorbreitennutzung, und in Full HD sind 120 fps für Zeitlupen möglich.

Ansonsten ist die D780 der D750 sehr ähnlich und das ist auch die Idee. Nikon sagt, die neue D780 ist für jene Fotografen konzipiert, die mit dem Handling und Objektivsystem ihrer Nikon DSLRs zufrieden sind, aber die Live View Autofokus Möglichkeiten der spiegellosen Systemkameras für sich nutzen wollen.

Der einzige Nachteil dieses Dopings mit spiegelloser Technik ist der etwas höher ausfallende Preis der D780. In Deutschland wird sie 2.499 Euro kosten (nur das Gehäuse) und ab Ende Januar verfügbar sein. Es wird auch ein Kit mit dem AF-S NIKKOR 24-120 mm 1:4G ED VR Kitobjektiv geben, im Bundle dann für 2.999 Euro.

Das bedeutet aber auch, dass DSLR Fans, die nicht zwingend den neuesten Autofokus oder die maximale Video Performance brauchen, in naher Zukunft bei der Nikon D750 auf weitere Preissenkungen hoffen dürfen.

Unsere Review: kompakt

Dies ist TechRadars Review-Zusammenfassung, die die Hauptinformationen für eine schnelle Kaufberatung in 30 Sekunden enthält. Unsere ausführliche Review wird wie gewohnt folgen.

Was die Panasonic Lumix TZ200 (in den USA als Lumix ZS200 und in Australien als TZ220 bekannt) von anderen nur halb so teuren Reise-Zoom Kameras unterscheidet, ist der Sensor im Herzen der Kamera. 

Es ist ein 1 Zoll Sensor mit einer Auflösung von 20,1 MP und damit ist die Sensoroberfläche bis zu vier mal so groß wie bei den meisten kompakten Reise-Zoom Kameras. Das bedeutet deutlich bessere Bildqualität mit viel feineren Details.

Nicht zum ersten Mal sehen wir einen 1 Zoll Sensor in einer kompakten Reise-Zoom Kamera - diese Auszeichnung gebührte bereits der Lumix TZ100 / ZS100 - aber diese hatte mit einem 10-fachen optischen Zoom eine eher durchschnittliche Leistung für eine Kamera dieser Klasse. Die Lumix TZ200 / ZS200 hat von Panasonic einen 15-fachen Zoom in ein ungefähr gleichgroßes Gehäuse verbaut bekommen. Die Brennweite von 24 - 360 mm macht die TZ200 / ZS200 unglaublich vielseitig und ist wie gemacht dafür, vom weiten Panorama bis zum extrem nahen Detail alles einzufangen.

Die Kamera hat einen großen 3 Zoll Touchscreen auf der Rückseite der Kamera, der bündig im Gehäuse sitzt und sich weder drehen noch neigen lässt. Die TZ200 / ZS200 folgt der Tradition seiner Vorgängerin und bietet einen eingebauten elektronischen Sucher (EVF), der im neuen Modell eine leicht höhere Auflösung besitzt. Dennoch fühlt es sich etwas klein und beengend an, durch diesen hindurchzusehen. Dieser EVF ist also hilfreich, um bei extrem hellen Sonnenlicht weiterhin die volle Kontrolle über die Motive zu haben, ansonsten wird man aber vermutlich eher das exzellente Display auf der Rückseite nutzen.

Für müheloses Fotografieren stehen eine ganze Reihe an automatischen Modi und Features zur Verfügung aber die TZ200 / ZS200 bietet auch manuelle Modi für fortgeschrittene Fotografen. Blenden- und Verschlusspriorität bis hin zur vollständigen manuellen Kontrolle aller Einstellungen. Die Möglichkeit im RAW Format zu fotografieren hilft dabei, die besten Bildergebnisse zu erhalten, während das praktische Wahlrad am hinteren Ende des Objektivs schnelle Änderungen diverser Einstellungen ermöglicht.

Wenn man seine Reise auch in Videos festhalten möchte, bietet die Lumix TZ200 / ZS200 4K Aufnahmen mit bis zu 30 fps (30 Bildern pro Sekunde), während Panasonics 4K FOTO Modus den Nutzer auch einzelne Standbilder aus einer 4K Serienbildaufnahme mit 30 fps auswählen lässt, welche anschließend als 8 MP Bild gespeichert werden.

Es ist aktuell die teuerste kompakte Reisekamera auf dem Markt, aber auch die einzige, die 15-fachen optischen Zoom und einen 1 Zoll Sensor in einem Kompaktkamera-Gehäuse bietet.

Für wen ist die Panasonic Lumix TZ200 / ZS200 geeignet? Soll ich diese Kamera kaufen?

Die Panasonic Lumix TZ200 / ZS200 ist eine gute Wahl, wenn man auf der Suche nach einer All-in-one Kompaktkamera für Reisen ist. Der große 1 Zoll Sensor liefert tolle Ergebnisse, während der 15-fach optische Zoom bedeutet, dass man von Landschaft und Architektur bis zu Nah-Porträts und Detailaufnahmen alle Motive mit dieser Kamera ablichten kann.

Sie ist einfach zu benutzen, besitzt aber gleichzeitig viele manuelle Einstellungsmöglichkeiten, sollte einen die kreative Lust packen. Die kompakte, aus Metall gefertigte Kamera ist trotzdem nicht zu schwer. 

Wenn der 15-fache Zoom nicht die wichtigste Eigenschaft der Kamera ist, fährt man mit dem Vorgängermodell auch nicht schlecht. Die Lumix TZ100 / ZS100 bietet ebenfalls fantastische Bildqualität und hat einen kleineren 10-fach Zoom verbaut und ist günstiger. Wer jedoch die ultimative Kompaktkamera für Reisen sucht, der findet in der Lumix TZ200 / ZS200 die nahezu perfekte Kamera.

Panasonic Lumix TZ200 / ZS200: Preis

• Aktueller Preis: ca. 600 Euro

Die Lumix TZ200 / ZS200 / TZ200 ist unter den Reise-Kompaktkameras einzigartig

• Schneller Autofokus bietet flottes Fokussieren
• 15 fach optischer Zoom ist unglaublich vielseitig
• Elektronischer Sucher ist nettes Feature

Während Panasonic es geschafft hat, einen 10-fach optischen Zoom (25 - 250 mm, f/2,8 - 5,9) in die Lumix TZ100 / ZS100 zu integrieren , besitzt die Lumix TZ200 / ZS200 einen 15-fach optischen Zoom mit einer Brennweite von 24 - 360 mm und einer maximal offenen Blende von f/3,3 - 6,4. Im Nachfolger beginnt die Zoom-Spanne also etwas weitwinkliger (wenn auch mit einer etwas weniger offenen Blende), dennoch ist die Brennweitenspanne und der maximale Zoom größer als bei der Vorgängerkamera. Das neue Objektivdesign bietet der Lumix TZ200 / ZS200 auch eine Nahfokus-Grenze von nur 3 cm, was Makro-Detailaufnahmen ermöglicht.

Mit einem großen 15-fachen Zoom kommt natürlich auch das Risiko von Verwackelungen, die das Bild ruinieren können. Hier steht Panasonics Power OIS Stabilisierungssystem bereit, um dem vorzubeugen. Es kompensiert ungewollte Bewegung bei Fotos und bietet bei Videoaufnahmen eine 5-Achsen Hybrid OIS Stabilisierung.

Was die Lumix TZ100 / ZS100 unter den Reise-Zoom Kompaktkameras so einzigartig machte, war der relativ große 1 Zoll Sensor und die Lumix TZ200 / ZS200 besitzt den gleichen 20,1 MP 1 Zoll Sensor mit einer ISO Bandbreite von ISO125 - 12.800 (erweiterbar auf ISO80 - 25.600).

Die Lumix TZ200 / ZS200 nutzt Panasonics Light Speed Autofokus Technologie. Damit erhält man bei guten Lichtverhältnissen knackige Fokusergebnisse im gesamten Zoombereich. Bei schwachem Licht schwächelt der Autofokus, das ist bei den Reise-Zoom Kompaktkameras aber kein Einzelfall. Die Kamera ist nicht für schnelle Action gemacht, aber das Fokus Tracking der Lumix TZ200 / ZS200 macht generell einen soliden Job.

Zusätzlich zum 3 Zoll Touchscreen Display, welches eine Auflösung von 1.240.000 Pixeln besitzt, gibt es einen kleinen eingebauten elektronischen Sucher (EVF) in der Lumix TZ200 / ZS200.

Verglichen mit dem EVF in der Lumix TZ100 / ZS100 hat das neue Modell einen kleinen Schub in der Auflösung erhalten, von 1,17 Megapixel zu eindrucksvollen 2,3 Megapixel. Der Sucher selbst ist auch leicht größer mit 0,21 Zoll statt bisher 0,2 Zoll. Er bietet auch eine leicht bessere Vergrößerung von 0,53x statt den alten 0,45x.

Diese Verbesserungen beim EVF machen die Motivkontrolle bei grellem Licht deutlich einfacher. Dennoch ist der elektronische Sucher ziemlich beengt und man ist in den meisten Situationen mit dem Display besser bedient. 

Der Akku der Lumix TZ200 / TZ220 / ZS200 hält ungefähr 350 Fotos durch, bei Nutzung des EVFs 300 Fotos. Die Kamera besitzt auch einen neuen eco30fps Modus, welcher die Live-Bildwiederholrate reduziert. Dann sind ca 370 Foto mit einer Akkuladung möglich (wenn man das Display und nicht den EVF nutzt). Der Akku kann normal an der Steckdose oder über USB geladen werden, wenn man aber länger ohne Stromquelle unterwegs sein sollte, wird man vermutlich in einen zweiten Akku investieren wollen.

Zu guter Letzt gibt es noch eine stromsparende Bluetooth Funktion, die eine dauerhafte Verbindung zu einem Smartphone oder Tablet herstellen kann und dabei wenig Energie verbraucht. Darüber hinaus gibt es die gewohnte Wi-Fi Verbindung, die einen schnellen wie drahtlosen Bildtransfer ermöglicht.

Elegantes Design ist eine leichte Verbesserung zum Vorgänger

• Sowohl automatische als auch manuelle Einstellungsmöglichkeiten
• Solide Metallkonstruktion
• Wiegt 340 g

Trotz der extra Reichweite der Zoomobjektivs im Vergleich zum Vorgänger Lumix TZ100 / ZS100 ist die Lumix TZ200 / ZS200 nicht wirklich größer. Tatsächlich ist sie nur 1 mm breiter (nun 112 mm), 1 mm dicker (45 mm) und 2 mm größer (nun 66 mm). Das ist sehr beeindruckend, bedenkt man den 1 Zoll Sensor und das 15-fach Zoomobjektiv, die in dieses Gehäuse gesetzt wurden.

Zwar ist die Kamera minimal zu groß, um sie einfach in der Hosentasche verschwinden zu lassen (mit ein bisschen Druck aber möglich), sie nimmt aber im Rucksack so gut wie keinen Platz weg, während die glatte metallene Oberfläche sich hochwertig anfühlt und einen langlebigen Eindruck macht.

Das schlanke Design der Lumix TZ100 / ZS100 wird im Nachfolger fortgeführt, allerdings gibt es nun einen leicht angerauten Handgriff auf der Vorderseite der Kamera, der einen etwas vertrauenswürdigen Halt bietet. Wir empfehlen trotzdem den mitgelieferten Handgurt zu verwenden - für ein kleines Extra an Sicherheit.

Die Bedienung der Lumix TZ200 / ZS200 ist ziemlich inuitiv und die Bedienelemente sind so angeordnet, dass man die Kamera problemlos einhändig bedienen kann. Es gibt ein Modus-Wahlrad auf der Oberseite (mit einigen automatischen Modi, aber auch erweiterten Modi wie der Blendenpriorität, Verschlusspriorität und anderen manuellen Optionen), sowie ein weiteres Wahlrad für die Kontrolle weitere Funktionen, abhängig vom gewählten Modus. Bei Blendenpriorität kann man darüber zum Beispiel die Blende einstellen, wobei man es auch für die Belichtungskorrektur nutzen kann.

Die Bedieneinheiten auf der Rückseite der Kamera sind verständlich, der Fn3 Knopf bietet Zugang zum Quick Menü der Lumix TZ200 / ZS200. Darüber kann man die klassischen Einstellungen wie ISO, Belichtungsmessung und Weißabgleich ansteuern, ohne ins Hauptmenü abtauchen zu müssen. Das zügige Ändern von Einstellungen wird durch das Touchscreen Display der Lumix TZ200 / ZS200 deutlich erleichtert, da man die Einstellungen auf dem Display per Touch ändern kann, statt mühsam und zeitaufwändig über die Knöpfe.

Der Kontrollring rund um das Objektiv (an dessen hinterem Ende) erleichtert ebenfalls schnelle Anpassungen bei einer ganzen Reihe von Einstellungen, abhängig davon in welchem Modus man sich befindet. Beispielsweise kann man bei Blendenpriorität hierüber die Blende steuern. Man kann den Ring aber auch mit anderen Funktionen belegen, inklusive Zoom, Belichtungskorrektur und Weißabgleich.

Bildqualität

• Lumix TZ200 /ZS200  liefert schöne, datailreiche Bilder
• Guter Dynamikumfang für diese Kameraklasse
• ISO125 - 12.800 (Erweiterbar auf 80 - 25.600)

Wie bei anderen Kameras mit einem 20,1 MP 1 Zoll Sensor ist auch die Lumix TZ200 / ZS200 fähig, detailreiche Bilder mit einem natürlichen, hellen und dynamischen Look zu machen. Bis zu einer Druckgröße von A4 behaupten sich die Fotos dieser Kamera auch gegen solche mit größerem Sensor sehr gut.

Wenn es um das Bildrauschen geht (Körnung des Bildes, die zunimmt, wenn man die ISO erhöht), schlägt sich die Lumix TZ200 / ZS200 für eine Reisezoom-Kompaktkamera sehr gut. Bei geringerer ISO gibt es bei RAW als auch bei JPEG nur wenig Rauschen, aber besonders die JPEGs verlieren deutlich an Bildqualität, wenn man die ISO nach oben schraubt.

Wenn man also JPEG-Fotos schießt, sollte man vorbereitet sein, dass die Kamera Details weichzeichnet und verwäscht, da die Kamera versucht, das Bildrauschen selbst wieder herauszurechnen. RAW-Fotos sind auch bei höheren ISO Einstellungen noch gut, zwar hat man auch hier mehr Bildrauschen, aber die Details bleiben erhalten. Man erhält somit ein deutlich besseres Ergebnis, wenn man die Bilder bearbeitet, nachdem man wieder nach Hause gekommen ist.

Wenn man reist, ist die Chance groß, dass man bei grellem Sonnenlicht und harten Schatten fotografiert oder in anderen kontrastreichen Situationen. Mit solchen Situationen haben viele Kameras Probleme und erzeugen zu dunkle oder zu helle Fotos, da der Sensor nicht den nötigen Dynamikumfang für eine große Bandbreite an Helligkeitsabstufungen verfügt.

Es ist auch möglich, einige Details in einem JPEG Foto wieder herzustellen, aber die Möglichkeit RAW Dateien mit der Lumix TZ200 / ZS200 zu speichern, bedeutet, dass man bei geringer ISO extrem viele Details aus den Schatten wieder herstellen kann, um ein deutlich schöneres Ergebnis zu erhalten. Man sollte aber vermeiden, zu hohe ISO Werte zu nutzen, da man dann nicht mehr ganz so flexibel in der Detailrückgewinnung ist.

Die Leistung des Objektives ist gut, wenn man bedenkt, dass Panasonic es geschafft hat, eine 15-fach vergrößernde Optik in solch ein kleines Gehäuse zu bringen. Die Schärfe nimmt bei ganz hohen Brennweiten zwar etwas ab, die Verzerrung und Vignettierung im weitwinkligen Bereich sind aber kein Problem.

Nicht überzeugt? Wie wäre es mit diesen Alternativen:

Wenn die Lumix TZ200 / ZS200 nichts für dich ist, haben wir hier drei Alternativen für dich zusammengestellt.

Wir mussten auf die Nikon Z6 länger warten als auf die Nikon Z7, aber die Z6 ist wohl die Kamera, die auch eine größere Zielgruppe ansprechen dürfte, besonders ambitionierte Fotografen, die in den Vollformatbereich einsteigen wollen.

Nikon hat die zweigleisige Strategie von Sony übernommen, die damals parallel die Sony Alpha A7 und A7R auf den Markt gebracht haben. Die Nikon Z6 und Z7 teilen sich das Design und haben in vielen Bereichen die gleichen Spezifikationen, dabei allerdings drei deutliche Unterschiede: Auflösung, Autofokus und Serienbildgeschwindigkeit.

Während die Z7 mit ihrem eng bestücktem 45,6 MP Sensor Wünsche nach hoher Auflösung bedient, wird die Z6 eher als Allround Kamera vermarktet. Allerdings kommt die Z6 etwas spät, wenn man Sonys inzwischen weit verbreitete Alpha A7 in allen drei Generationen bedenkt. Besonders die Alpha A7 III ist sehr beliebt.

[Update: Nikon hat im Mai ein Firmware Update für die Z6 und Z7 zur Verfügung gestellt, welches für beide eine Reihe an Verbesserungen brachte. Das Wichtigste ist der nun neue Augen Autofokus, mit dem nun direkt die Augen der Person im Bild gefunden und fokussiert werden. Das erleichtert die genaue Schärfensetzung in diesem kritischen Bereich.]

Nikon Z6: Features

• 24,5 MP Vollformat CMOS Sensor
• Neues Bajonett
• 5-Achsen Bildstabilisator im Gehäuse

Wie bereits angemerkt, hat die Nikon Z6 einen rückseitig belichteten 24,6 MP Vollformat Sensor (Z7 hat 45,7 MP) und sollte damit die Anforderungen der meisten Nutzer erfüllen, ansonsten steht die höher auflösende Schwester Z7 ja zur Verfügung. Durch die größere Fläche pro Pixel im Vergleich zur Z7 hat die Nikon Z6 auch eine etwas weiter reichende native ISO-Bandbreite. Sie reicht von ISO100 bis 51.200 (die Z7 hat nativ ISO64 - 25.600) und kann bis 50 - 204.800 erweitert werden. Damit erreicht die Z6 auf dem Papier die Werte, die auch die Alpha A7 III besitzt.

Wie die Z7 hat auch die Z6 das neue Nikon Z-Mount Bajonett, mit welchem Nikon neue Wege bei den spiegellosen Systemkameras geht und auf das gut etablierte F-Bajonett verzichtet. Das neue Bajonettsystem ist 11 mm weiter als das F-Bajonett mit 55 mm während das Auflagemaß (der Abstand zwischen Bajonettanschluss des Objektivs und Sensor) mit 16 mm sehr kurz ausfällt.

Nikon glaubt mit dem größeren Design und kurzen Auflagemaß neue Objektive zu ermöglichen, die die Qualität beim F-Bajonett übertreffen, da beim Z-Bajonett das Licht einfacher bis in die maximalen Ecken des Sensors gelenkt werden kann, um eine gleichmäßige Belichtung des gesamten Vollformatsensors bei jeder Brennweite zu ermöglichen.

Gemeinsam mit der Z6 und Z7 hat Nikon die ersten 3 Objektive der neuen S-Reihe vorgestellt: ein 24 - 70 mm f/4 Standardzoom, ein 35 mm f/1,8 Weitwinkel-Prime und ein 50 mm f/1,8 Standard-Prime. Der weite Bajonettdurchmesser ermöglicht offene Blenden bis f/0,95 und es wird ein manuell fokussierendes High-End Noct Prime mit 58 mm f/0,95 gegen Ende des Jahres erwartet.

Für Fotografen, die bereits Nikon Nutzer sind, aber überlegen, den Schritt zu den neuen spiegellosen Kameras zu machen oder eine DSLM zu ihrem DSLR Repertoire hinzuzufügen wollen, können den FTZ Bajonett Adapter nutzen. Mit ihm ermöglicht Nikon die Nutzung von ca. 360 bestehenden Nikon Objektiven, wovon 90 die volle AF-Geschwindigkeit der Z6 unterstützen sollen.

Die Nikon Z6 hat einen elektronischen 0,5 Zoll Quad-VGA Sucher (EVF) mit 3,6 MP und einer beeindruckenden Vergrößerung von 0,80x, was den EVF der Sony Alpha A7 III mit seinen 2,36 MP und 0,78x Faktor klar schlägt. Die Z6 nutzt in der Linsenanordnung des EVFs Linsen aus eigener Fertigung, um noch bessere Klarheit im Sucher zu bieten. Mit einer Bildrate von 60p ist das Display des EVFs ausreichend schnell.

Ergänzt wird der EVF von einem neigbaren 3,2 Zoll  Touchscreen mit 2.100.000 Pixeln Auflösung. Darüber hinaus besitzt die Z6 ein kompaktes LCD Display auf der Oberseite, das die Hauptinformationen der Einstellungen anzeigt.

Während Nikons DSLRs bei der Bildstabilisierung auf objektivintegrierte Stabilierung setzen (Nikon nennt das "Vibration Reduction" oder kurz VR), gibt es für die spiegellosen Systemkameras nun ein neues, im Gehäuse integriertes Stabilisierungssystem. Die Z6 hat einen 5-Achsen Bildstabilisator (um die Längs-, Quer- und Vertikalachse, sowie auf der X- und Y-Achse des Sensors). Das soll eine Verschlusszeit-Kompensation von 5 Stufen ermöglichen. Wer seine F-Bajonett VR Objektive an der Z6 via FTZ Adapter nutzen möchte, kann beruhigt sein. Das VR System der Kamera aktiviert sich dann und unterstützt dann die VR im Objektiv.

Es gibt auch ein elektronisches "Vibrant Reduction" System (genannt E-VR), welches Kamerawackeln beim Filmen kompensieren soll, wenn man aus der Hand filmt. Die Nikon Z6 kann 4K UHD Videos bis 30p aufzeichnen, darüber hinaus aber auch Full HD Videos mit 60p und 120p Slow-Motion Videos in HD.

Wie auch die anderen neueren Nikon Kameras besitzt auch die Z6 das zugegebenermaßen etwas unbeholfene SnapBridge Bildtransfer System. Es nutzt die energiesparende Bluetooth-Verbindung zwischen Kamera und einem Smart Device (über die kostenlose App), um auf 2 MP herunterskalierte Bilder von der Kamera noch beim Fotografieren auf das andere Gerät zu transferieren. Für Bilder in voller Auflösung muss man diese in der Kamera einzeln auswählen und dann über eine zugeschaltete WiFi Verbindung übertragen. Alternativ bietet die Z6 aber auch eine offene WiFi Verbindung, mit der man die SnapBridge umgehen kann.

Man könnte in der Z6 nun 2 SD Karten Slots erwarten, aber Nikon hat sich für einen einzelnen XQD Slot entschieden. Das ist relativ mutig, denn XQD Karten sind immer noch ein seltenes Kartenformat und neben Sony und SanDisk gibt es aktuell weiterhin keine anderen ernstzunehmenden Hersteller. Die Leistungsvorteile dieses Kartensystems hingegen sind klar und Nikon hofft, dass XQD- und CFExpress-Karten (ein upgedatetes XQD Format mit gleichen Maßen und Anschlüssen) sich weiter verbreiten und damit eine zukunftssichere, leistungsfähige Lösung darstellen. Nikon ist damals mit der Nikon D4 auch als erster Kamerahersteller überhaupt zu diesem Format gewechselt.

Nikons Z6 hat auch einen neuen Li-Ionen Akku erhalten, den EN-EL15b, aber die Kamera ist trotzdem in der Lage, die EN-EL15a Akkus zu nutzen, wie sie bereits in der D850 Verwendung finden. Im Gegensatz zur älteren Version unterstützt die b Variante auch USB-Ladevorgänge. Allerdings wird die Z6 im Unterschied zur Z7 nicht mit einem Steckdosenladegerät geliefert, sondern nur mit einem USB-Ladekabel.
Bedauerlicherweise hält der neue Akku laut Nikon nur 310 Auslösungen, was 400 Auslösungen weniger sind, als die 710 der Sony Alpha A7 III. Bei unserem Test der Z7 haben wir festgestellt, dass wir mit ca. 600 Fotos pro Akkuladung im Real-World Test deutlich mehr Fotos erhalten haben, als die 330 laut Herstellerangabe. Wir vermuten für die Z6 ein ähnliches Verhalten.

Nikon Z6: Verarbeitung und Handling

• Selbes Level an Wetterversiegelung wie die D850
• Großer und komfortabler Handgriff
• Vertrauter Bedienungsaufbau

Während einige der besten DSLRs von Nikon wie die D4 oder die D800 von der Design Agentur Italdesign entwickelt wurden, sticht die Z6 in Sachen Schönheit nicht so sehr heraus und bietet ein eher funktionelles Äußeres.

Dass dieses Aussehen das Handling beeinträchtigen könnte, kann jedoch getrost negiert werden, sobald man die Z6 in der Hand hält. Die Kamera liegt dank des großen Handgriffs wunderbar in der Hand. Wie bei der Z7 werden Personen mit großen Händen ihren kleinen Finger möglicherweise frei unter dem Kamerabody finden, aber das sollte kein allzu großes Problem darstellen.

Die Z6 mag zwar vom Äußeren eher an eine kleine DSLR von Nikon erinnern, was aber nicht bedeutet, dass Nikon bei der Entwicklung des Z6 Gehäuses an der Verarbeitungsqualität gespart hätte. Es gibt viele hochwertig verarbeitete grifffeste Gummioberflächen rund um den Handgriff und die Rückseite, als auch einen Bereich für den Daumen. Wie bei der Z7 ist das darunterliegende Gehäuse auf der Vorder-, Ober- und Rückseite aus einer Aluminiumlegierung gefertigt. Das sorgt für ein sehr solides Gefühl bei der Kamera. Darüber hinaus hat die Z6 das selbe Level an Wetterversiegelung erhalten wie Nikons DSLR Flaggschiff D850. All das zusammen sorgt dafür, dass die Z6 eine sehr gut verarbeitete und robuste Kamera ist.

Für Nutzer von Nikon DSLRs sollte der Übergang zur Z6 kein Problem darstellen, da sich an der Bedienung und Anordnung der Knöpfe nichts geändert hat.

Es gibt den gleichen An/Aus Schalter am Auslöser und eigene Knöpfe für die Filmaufnahme, ISO und Belichtungskorrektur. Für die Änderung von ISO oder Belichtungskorrektur muss man lediglich den jeweiligen Knopf drücken und dann über das hintere Wahlrad die Änderung einstellen. Die Änderungen werden auch direkt auf dem LCD Display auf der Oberseite der Kamera angezeigt.

Die Bedieneinheiten auf der Rückseite sind etwas anders angeordnet als bei den DSLRs von Nikon, dank der klaren Beschriftung ist alles aber gut zu finden. Die Z6 besitzt außerdem den gleichen Joystick wie die D850, auch bekannt als Sub-Selector. Diese Bedienmöglichkeit ist hilfreich und ermöglicht eine einfache Auswahl und Änderung der Af-Bereiche. Einziger Kritikpunkt: Das Controlpad in klassischer 4-Wege-Bedienung mutet eher nach Coolpix an und weniger nach Vollformat DSLM.

Nikons Philosophie bei den spiegellosen Systemkameras die Bedienmöglichkeiten an den DSLRs zu orientieren, führt sich auch in der Bedienoberfläche auf dem Bildschirm fort. Hier trifft man auf die Nikon-bekannte Menüstruktur mit den Untermenüs auf der linken Seite des Displays.

Und während sich bisherige Nikon Nutzer bei der Z6 wegen der bekannten Nikon-Bedienung direkt wie zu Hause fühlen, sollte die Nutzung auch Nikon-Neulingen keinerlei Probleme bereiten. 

Nikon Z6: Autofokus

• 273-Punkt Autofokus
• 90 % Bildabdeckung
• Hybrid Autofokus

Beim Autofokus System gehen Nikon Z6 und Z7 getrennte Wege. Während die Nikon Z7 einen 493-Punkt Phase-Detection Hybrid Autofokus besitzt, hat die Z6 einen etwas bescheideneren (aber dennoch beeindruckenden) 273-Punkt Phase-Detection Hybrid Autofokus.

Die Abdeckung umfasst 90 Prozent des Bildausschnittes, was für sich sehr beeindruckend wirkt, im Vergleich zur Sony Alpha A7 III mit seinem 693-Punkt AF und einer 93 prozentigen Bildabdeckung jedoch den Kürzeren zieht.

Der Single AF Modus der Z6 bietet die Wahl aus Auto-Area, Wide-Area (mit kleinen oder großen Einzelbereichen) und Einzelpunkt Modi oder auch Pin Point AF mit exakter manueller Auswahl des AF Punktes wenn man ganz präzise sein will.

Für normale Fotos macht der Single AF (AF-S) der Z6 einen sehr guten Job. Auch wir kamen zu dem Schluss, dass man im Single-Point Modus am besten arbeiten und mit dem bereits erwähnten Joystick schnell den Fokuspunkt auf dem Bild verschieben kann. Trotzdem ist auch der Wide-Area Modus der Z6 sehr vielseitig einsetzbar, wenn man mit der Kamera über verschiedene Motive schwenkt.

Das Fokussieren geschieht schnell, lediglich bei schwachem Licht wird die Kamera etwas langsamer. Hier springt das AF Licht ein, um den AF zu unterstützen, das kann allerdings auf Wunsch auch abgeschaltet werden.

Man muss wohl eingestehen, dass die durchgängige AF Leistung (AF-C) nicht ganz mit der extrem guten Performance der Sony Alpha A7 III und ihrem 693-Punkt AF mithalten kann. Trotzdem ist die Leistung der Z6 sehr gut.

Wenn man bei der Z6 zum durchgehenden AF (AF-C) umschaltet, findet man nun einen zusätzlichen dynamischen AF Modus zur Auswahl. Dieser ist hauptsächlich für das Fokus-Tracking gedacht und man kann selbst einstellen, wie viele zusätzliche aktive AF Punkte den ursprünglich aktiven Tracking Punkt unterstützen sollen. Darüber hinaus kann man auch die Tracking Sensibilität und andere Fokusparameter einstellen. Ansonsten kann man mit dem Auto-Area AF der Z6 das zu trackende Objekt auswählen und verfolgen.

In unseren Tests funktionierte das Fokus Tracking sehr gut, auch wenn das sich bewegende Subjekt uns direkt entgegenkam. Alles in allem eine sehr solide Allround Leistung.

Zum Verkaufsstart hatte die Z6 noch keinen Augen AF, im Mai 2019 kam jedoch ein Update und hat diese fehlende Funktion hinzugefügt. Eine definitiv willkommene Ergänzung. Zuerst muss man das Update von Nikons Homepage herunter laden und nach der Installation den Auto-Area AF einstellen. Dadurch erhält man rote Markierungen in den Ecken des Auto-Area AFs und ist durch den EVF und auch auf dem hinteren Display zu sehen.

Sobald nun die Kamera ein Gesicht erkennt, wird die AF Box kleiner und wechselt ins Gelbe. Diese Box verfolgt nun die Augen des Subjekts und funktioniert sowohl im durchgängigen AF (AF-C) als auch im Einzel AF (AF-S).

Genau wie der normale Tracking AF ist auch der Augen AF sehr gut. Ob dieser dem klassenbesten Augen AF von Sony wirklich nahe kommt, bleibt für uns eher fraglich, trotzdem liefert der AF der Z6 sehr solide Arbeit.

Nikon Z6: Performance

• 12 fps Serienbildgeschwindigkeit
• EVF ist groß und hell
• Touchscreen arbeitet gut

Neben der Auflösung und dem Autofokus ist ein weiterer Unterschied zwischen der Z7 und Z6 die Serienbildgeschwindigkeit. Die Z7 schafft 9 fps, die Z6 erreicht 12 fps - das ist sogar etwas mehr als die 10 fps der Alpha A7 III und erreicht die Leistung von Nikons Flaggschiff DSLR, der D5.

Wie schon bei der Z7 ist auch bei der Z6 der Bufferspeicher relativ normal dimensioniert, trotzdem sollte das die meisten Nutzer zufriedenstellen. Mit einer Sony XQD 64 GB Karte mit 400 MB/s Lese- und Schreibgeschwindigkeit waren im Test 35 RAW Fotos bei 12 fps möglich (12-Bit NEF Dateien); die Serienbildgeschwindigkeit sinkt bei 14-Bit NEF Dateien auf 9 fps und einer leicht geringeren Bufferkapazität von 33 Fotos. Bei 5 fps sieht das Ganze schon anders aus, dann hält der Buffer 200 RAW Fotos durch.

Es wird ein gänzlich lautloser Betrieb gewünscht? Die Nikon Z6 hat einen lautlosen Fotomodus bei dem der mechanische Verschluss deaktiviert ist und der elektronische Verschluss genutzt wird. Dieser Modus ist leider ziemlich in den Untermenüs verbuddelt und auch nicht in den Schnellauswahlen verfügbar. Dort würde dieser Modus zum schnellen Hin- und Herschalten aber mit hineingehören. Des Weiteren verstärkt sich durch den elektronischen Verschluss der Rollingshuttereffekt etwas mehr.

Wenn die Z6 auch gleichzeitig die erste DSLM, also Kamera mit elektronischem Sucher (EVF) ist, so werden die Bedenken beim ersten Blick durch den EVF direkt zerstreut.

Wenn man die Kamera ans Auge hebt, blickt man durch die Sucheröffnung auf ein sehr großes und helles Display. Auflösung und Informationsmenge rund um den Bildausschnitt sind exzellent. Auf dem 3,69 MP auflösenden EVF erhält man alle nötigen Informationen und Parameter rund um den Bildausschnitt angezeigt und eine hohe Bildwiederholungsrate erzeugt ein sehr organisches Bild. Im direkten Vergleich mit der Alpha A7 III kommt die Z6 Sonys EVF ziemlich nah. Generell ist ein 3,69 MP auflösender EVF bei den Top-DSLMs inzwischen Standard. Er fühlt sich relativ gut an, auch wenn eingefleischte DSLR-Fotografen sich etwas umgewöhnen müssen, denn ein optischer Sucher wirkt dann (logischerweise) doch noch deutlich organischer. Die einzige Kamera mit einem deutlich besseren EVF ist die Panasonic Lumix S1 mit 5,76 MP. Hier beginnt dann ein wirklich organisches Gefühl mit EVF.

Der neigbare 3,2-Zoll Touchscreen ist etwas größer als das 3,0-Zoll Display der A7 III, die Auflösung ist mit 2,1 MP deutlich höher als die im Vergleich wenig wirkenden 920.000 Pixel der Alpha A7 III. Das bedeutet eine deutlich höhere Schärfe und Klarheit.

Der Touchscreen der Nikon Z6 hat auch eine deutlich größere Palette an Bedienoptionen via Touch, verglichen mit der A7 III. Bei Sonys Kamera ist darüber lediglich Fokusauswahl, Auslösung bei Berührung und Bildwiedergabe möglich. Die Z6 bietet hier auch die Kontrolle über das Menü und die Einstellungen via Touch an. Somit ist der Touchscreen bei der Nikon Z6 etwas nützlicher.

Das Bildstabilisierungssystem im Gehäuse der Z6 ist exzellent und liefert auch bei deutlich längeren Belichtungszeiten noch scharfe Bilder, die sonst aus der Hand nicht möglich wären. Je nach eigener Haltetechnik haben wir festgestellt, dass man dadurch tatsächlich noch bei einer Verschlusszeit von 1/8 sek ein scharfes Ergebnis erhält. Den exakt gesetzten Fokus kann man ebenso einfach kontrollieren, indem man auf dem Touchdisplay im Wiedergabemodus einfach doppelt auf das Bild tippt. Es wird dann vergrößert und man kann den gewünschten Bereich im Detail kontrollieren.

Wie erwähnt sind die offiziellen 310 Fotos pro Akkuladung zwar enttäuschend, im Real World Test schlägt sich die Kamera aber deutlich besser. Mit einer Kombination von EVF und hinterem Display und einer Mischung aus einzelnen Fotos und Serienbildaufnahmen haben wir bei 310 Fotos noch 50 Prozent der Akkukapazität übrig gehabt.

Nikon Z6: Bildqualität

• Exzellente Schärfe und Details
• Starke ISO Leistung
• Dynamikumfang bietet viel Flexibilität

Sind 24,5 Megapixel genug? Das hängt davon ab, was man fotografiert und für welchen Zweck. Für die meisten Motive und Präsentationsformen ist die Sensorauflösung von Nikons Z6 hochauflösend genug.

Die Bildqualität hat uns sehr beeindruckt. Getestet wurde die Z6 von uns mit den neuen und sehr guten Objektiven 24 - 70 mm f/4 und 35 mm f/1,8 aus der S-Reihe. Die Belichtungsmessung funktioniert auf den Punkt und tendiert dabei etwas, auf die Highlights zu belichten, damit diese nicht überbelichtet werden. Die Bilder sind kraftvoll in den Farben und auch die Sättigung der Farben passt. Die Details sind sehr gut, auch wenn hier höher auflösende Sensoren (verständlicherweise) die Nase vorne haben. Mit den guten Objektiven vor der Z6 sind aber auch beim 24,5 MP Sensor detailreiche Bilder und eine durchgängige Schärfe bis in die Bildecken kein Problem.

Die Z6 ist auch auf der gesamten ISO Bandbreite hervorragend. Bei ISO1600 halten die Bilder auch einer ganz genauen Detailinspektion problemlos stand, die Unterschiede zu ISO100 sind marginal. Über ISO1600 hinaus beginnen die Details langsam zu leiden an. In den JPEG Fotos nimmt man nun etwas Verwaschung wahr, bei ISO 3200 und ISO6400 erhält man immer noch nutzbare und zufriedenstellende Ergebnisse. Geht man weiter und ist bereit, in der Nachbearbeitung noch etwas nachzuhelfen, erhält man bis ISO12.800 oder gar ISO25.600. Darüber hinauszugehen würden wir eher vermeiden, solange es nicht absolut notwendig ist.

Der Dynamikumfang ist exzellent und bietet viel Flexibilität - man kann zum Beispiel noch enorm viel Detail aus den Schatten wiederherstellen, was sonst verschluckt bleiben würde. Besonders beeindruckend ist, dass dieser Dynamikumfang auch bei höheren ISO Werten noch bestehen bleibt. Selbst bei ISO1600 und 3200 kann man noch viele Details retten, darüber hinaus verringern sich diese Möglichkeiten. Trotzdem kann man auch dann noch einiges aus den Bildern in der Nachbearbeitung herausholen.

Nikon Z6: Fazit

Nikon hat sich bei der Entwicklung der Z6 nicht zurückgehalten und etwaige Sorgen, der Einstieg ins DSLM Segment würde die Erwartungen nicht erfüllen, konnten zerstreut werden.

Mit ausgefeiltem Handling, dem robusten Aufbau und der exzellenten Bildqualität des 24,5 MP Sensors, sowie dem brillanten elektronischen Sucher und vielen weiteren kleinen Details ist die Nikon Z6 eine sehr gute Fotokamera und eine ausgesprochen gute spiegellose Systemkamera.

Die Umstellung auf ein neues Objektivbajonett ist ein großer Schritt für Nikon aber wenn die restlichen Objektive die gleiche herausragende Abbildungsleistung besitzen wie die beiden, mit denen wir die Z6 testen durften, dann zahlt sich das neue System durch noch bessere optische Leistung aus, sobald weitere native Objektive dafür auf den Markt kommen. Gleichzeitig stellt der optionale FTZ Bajonettadapter sicher, dass man nicht notwendigerweise wieder bei Null anfangen muss, wenn man bereits in Nikons F-Bajonett Objektive investiert hat.

Der einzelne XQD Kartenslot mag die Meinungen teilen, der Bufferspeicher könnte etwas größer sein - aber das sind nur kleine Aspekte bei dieser ansonsten sehr beeindruckenden Kamera.

Während die Z7 die Schlagzeilen für sich eingenommen hat, als beide Kameras vorgestellt wurden, ist die Nikon Z6 trotzdem unsere bevorzugte Wahl von beiden. Wir gehen sogar so weit zu sagen, dass Nikon mit der Z6 seine beste vollformatige Allround-Kamera gelungen ist. Und das auch mit Hinblick auf Nikons DSLRs wie der vielgeliebten D750.

Bisher haben wir nicht gezögert, die Sony Alpha A7 III zu empfehlen, wenn es um die erste eigene Vollformat DSLM im Bereich rund um 2000 Euro ging. Mit der Nikon Z6 gibt es nun eine ernstzunehmende Alternative. In einigen Bereichen ist sie sogar klar die bessere Wahl. Und das bei einem deutlich günstigeren Preis von knapp 1600 Euro.

Nikon Z6: Konkurrenz